| ...Le Ciel, Tout A
L'Heure Encore Si
Limpide, Soudain Se
Trouble Horriblement...
(JARRELL MICHAEL) En Français Orchestre [Partition] Lemoine, Henry
Par JARRELL MICHAEL. De la nature... du musical
Michael Jarrell, né en 1958, e...(+)
Par JARRELL MICHAEL. De la nature... du musical
Michael Jarrell, né en 1958, est l'un des compositeurs les plus en vue de sa génération. Dans une démarche toute personnelle, qui ne s'est inféodée à aucun mouvement, et dans une quête intérieure inlassablement poursuivie, il a opéré une synthèse de l'héritage des musiques d'après-guerre dont il a extrait certaines caractéristiques techniques pour les mettre au service d'une véritable poétique musicale. En effet, contrairement à ses aînés, il explore moins le langage pour lui-même, faisant des nouvelles techniques le lieu d'une mutation dans la pensée musicale, qu'il ne cherche à le mettre au service de l'expression. Aussi se méfie-t-il d'une conceptualisation excessive, et de l'utopie dont l'oeuvre serait porteuse, préférant mettre en valeur les vertus d'un artisanat qu'il enseigne par ailleurs à Vienne et à Genève, ainsi que lors de nombreux séminaires à travers l'Europe. Ses oeuvres, facilement identifiables dans l'abondante production contemporaine, sont toutes liées les unes aux autres, non seulement par une certaine forme de sensibilité, leur tonalité propre, mais aussi par la récurrence de certains traits que Jarrell retravaille dans des contextes différents. Il s'est ainsi très tôt constitué un univers qu'il ne cesse de remodeler, visant moins l'originalité apparente de chacune des pièces qu'un déplacement constant des perspectives dans lesquelles les mêmes idées, en elles, peuvent être appréhendées. 'Cent fois sur le métier...' voilà quelle pourrait être sa devise. On trouve ainsi dans chacune de ses oeuvres quelque chose de familier qui acquiert en même temps une certaine étrangeté, sentiment qui constitue peut-être un élément essentiel de son expressivité. La musique de Jarrell arpente les régions du rêve et de l'irréalité, à la recherche de son moment de vérité, souvent situé dans les sonorités les plus graves et tes plus lentes, là où le temps, ailleurs agité, s'immobilise. C'est peut-être ce qui confère à sa musique une forme de tendresse inséparable de la beauté sonore, allant jusqu'à un esthétisme raffiné, loin des recherches extrêmes et des formulations autoritaires. Chez lui, même les techniques instrumentales les plus inhabituelles, ou les sonorités électroniques, auxquelles il a souvent recours, sont rapatriées dans un monde sensible emprunt de pureté où ce sont les qualités expressives qui dominent. Celles-ci ne renvoient pas forcément au moi du compositeur, qui tend au contraire à s'effacer, mais davantage à l'essence même du musical, au phénomène en soi, porteur d'une présence singulière au monde.
On retrouve de telles qualités dans sa dernière oeuvre, ...Le ciel, tout à l'heure si limpide, soudain se trouble horriblement..., commandée par l'Orchestre de la Suisse Romande. Elle fait appel à un grand orchestre symphonique standard: 3 flûtes (dont alto et piccolo, 2 hautbois et cor anglais, 2 clarinettes et clarinette basse, 2 bassons et contrebasson, 4 cors, 3 trompettes, 3 trombones, tuba, harpe, timbales, 4 percussions (vibraphone, glockenspiel, cloches tubes, cymbales, bongos, tam-tam, grosse caisse, temple blocks, tom grave, spring coils, triangle, mark tree) et cordes. Malgré un titre qui pourrait sous-entendre un élément programmatique, l'oeuvre appartient à la catégorie de la musique pure. L'orchestre y est traité de façon conventionnelle, mais avec une virtuosité d'écriture, un raffinement dans la sonorité qui exige beaucoup de ses interprètes.
D'un seul tenant, l'oeuvre se divise en quatre parties principales d'inégale longueur, les deux premières étant plus importantes que les deux suivantes: la première est constituée d'un continuum de notes rapides réparties entre les cordes et Les bois, tandis que les trompettes, doublées par différents instruments, lancent une figure d'appel incisive qui s'allonge progressivement. L'écriture est d'une grande virtuosité, les figurations en triples croches passant d'un instrument ou d'un groupe à un autre. Les notes rapides se figent une première fois dans des oscillations jouées notamment par les cordes divisées, puis à travers des notes répétées qui traversent toute la texture orchestrale. Après un passage intermédiaire privilégiant les sons graves, l'écriture vive reprend jusqu'à un sommet dramatique marqué par des trilles, aussitôt suivi d'une désintégration qui mène à la seconde partie.
Celle-ci débute avec des quintes jouées par les cordes graves divisées et colorées par les percussions (les contrebasses, qui doivent modifier leur accord, jouent des sons harmoniques). La musique semble vouloir repartir d'un point originel, elle se réinvente à partir d'une structure élémentaire, dans une extrême douceur. L'impétuosité du début laisse place à une grande délicatesse des sonorités. C'est un trait que l'on retrouve dans de nombreuses pièces de Jarrell: après l'effervescence d'une écriture brillante, agitée, nerveuse, que l'auditeur suit dans sa course folle, vient un moment réflexif et profond, qui nécessite une réorientation de l'écoule, une plongée dans la nature même du phénomène sonore. La trame qui se déploie dans un tempo lent offre ainsi une autre image de la sonorité orchestrale, comme si une musique des origines, au caractère de litanie, était soudain dévoilée sous la couche éclatante du début. Elle donne le sentiment d'avoir commencé bien avant son moment d'apparition, comme si elle provenait des couches profondes de la conscience, d'une mémoire archaïque. D'ailleurs, Jarrell réélabore ici un passage d'une pièce antérieure, Music for a While, lui reprenant son matériau de base. Le sentiment de profondeur est dû au formidable ralentissement du temps, qui nous met soudainement en apesanteur, mais aussi à une forme en spirale, qui tranche avec la musique directionnelle qui précédait. L'effet que provoque la distance sensible entre de tels contrastes est onirique: on ne sait plus si la première partie, qui nous échappe en se projetant vers l'avant, n'était qu'une forme illusoire, ou si nous entrons, avec la partie lente, dans une sorte de rêve éveillé.
Un passage central, dans cette seconde partie, s'organise autour de guirlandes sonores à la harpe et aux cloches que tout l'orchestre remplit de sonorités suaves. Les arpèges descendants des vents doublés par des pizzicatos de cordes, que transpercent des notes répétées aux trompettes et aux cors, dans un climat encore doux, annoncent la reprise du mouvement frénétique. Mais cette fois, ce sont moins des figures virevoltantes qui passent à travers les pupitres que des blocs de notes joués par la masse des instruments: des figures qui s'élancent vers le haut aboutissent à des notes répétées, en une forme d'antiphonie, et mènent à un sommet d'intensité. Après quoi, en guise de coda, une quatrième partie nous conduit à une fin mourante: l'harmonie se fige, les polyrythmes annulent toute sensation de mesure, les longues tenues des instruments graves chutent chromatiquement, les percussions jouant des figures rituelles, en résonance, jusqu'à l'immobilité finale.
Le titre de la pièce provient de Lucrèce (De la nature). Il n'a pas de signification structurelle immédiate, comme souvent chez Jarrell, mais exprime en quelques mots l'idée qui avait présidé au morceau. Le trouble s'apparente ici à une forme d'étrangeté, à quelque chose d'inquiétant qui n'apparaît pas de façon narrative, tel un vent d'orage dans un ciel serein, mais comme l'essence même de l'articulation formelle entre deux types d'écriture, deux types d'expression qui exigent des temporalités opposées l'une à l'autre. La soudaineté, c'est le renversement entre les deux. Pourtant, on retrouve un même noyau entre les parties vives et les parties lentes, la quinte jouant dans les deux cas un rôle structurel, et le mib apparaissant comme une note polaire (toute la musique de Jarrell est aimantée par des pôles qui orientent l'écoute). Si le passage du limpide au trouble se traduit par la sonorité orchestrale, par le maniement très sensible des timbres qui provient en grande part de la tradition orchestrale française, il se manifeste aussi par des figures qui évitent tout profil thématique, toute forme mélodique au sens traditionnel du terme, et qui composent la texture. L'auditeur a directement à faire avec la matière sonore. Et celle-ci est composée de part en part.
L'adjectif poétique vient à l'esprit pour définir une invention qui s'écarte aussi bien des formes illustratives que des constructions schématiques, et qui repose essentiellement sur l'organisation des hauteurs au détriment des effets, des sonorités bruiteuses ou des gestes iconoclastes. Et malgré les passages brillants, malgré les explosions sonores toujours maîtrisées et un maniement virtuose de l'orchestre, cette poétique révèle un caractère fondamental plutôt intimiste.
Philippe Albèra / contemporain / Répertoire / Orchestre
46.10 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Dufourt Hugues - Le Mani
Del Violinista D'apres
Giacomo Balla -
Conducteur Orchestre [Conducteur] Lemoine, Henry
Création 26/08/2015 - Sion (Suisse) - Finale du Concours International de violo...(+)
Création 26/08/2015 - Sion (Suisse) - Finale du Concours International de violon Tibor Varga - Orchestre de Chambre de Lausanne Commanditaire Concours International de violon Tibor Varga Notice Le futurisme italien fut, au début du XXe siècle, le premier véritable mouvement d'avant-garde qui, en Europe, refusa l'art dans sa totalité, décréta l'abolition du passé et prétendit rénover tous les aspects de la vie humaine en cherchant à exprimer la nature et les problèmes du monde moderne. Le mouvement fut inauguré par Marinetti en 1909, suivi un an plus tard du manifeste de la peinture futuriste signé par Giacomo Balla, Carlo Carrà, Umberto Boccioni et Luigi Russolo. La bataille futuriste, qui mobilisa le vif de l'art italien de 1910 à 1916, naquit d'une violente polémique contre la tradition figurative et la conception de l'image-spectacle. La philosophie futuriste, nourrie d'élan vital, d'utopie machiniste et d'ardeur dionysiaque entendait dynamiter la culture antiquaire de l'Italie officielle. Marinetti exalte la vitesse, le mouvement, le bruit, la guerre. Mais aussi la pulsion, la déraison, la transgression, le débridement des ambitions et des désirs humains. Le caractère novateur et visionnaire du futurisme italien fut toutefois passablement terni par ses imprécations et ses fourvoiements politiques. Laissant de côté l'orientation réactionnaire du mouvement et son esprit de clocher extrémiste, on retiendra, parmi les traits les plus originaux du futurisme pictural, la recherche de la représentation du mouvement, avant l'invention du cinéma et avant l'art cinétique. S'inspirant des séquences photographiques d'Eadward Muybridge et de la chronophotographie d'Etienne-Jules Marey, les futuristes italiens sont parvenus à un incontestable degré de réussite dans le domaine proprement plastique. Le processus du devenir est représenté comme tel, et se déploie selon des lignes de force et des formes en croissance. La couleur est également saisie dans son dynamisme, avec ses foyers et ses aires de diffusion. Dans Le mani del violinista, une huile sur toile de 1912 aujourd'hui à Londres, Giacomo Balla s'est également livré à un exercice de synesthésie, cherchant à transposer en images un processus qui fait appel à d'autres modalités sensorielles. Le geste du violoniste, le placement de l'instrument à hauteur d'épaule, les mouvements combinés de la main et du bras, l'écartement et l'échelle d'appui des doigts de la main gauche, la mise en vibration des cordes, l'élan et le rebondissement de l'archet, sa vivacité et son exactitude, tous ces facteurs qui d'ordinaire demeurent imperceptibles et indissociables sont ainsi décomposés, puis réunis et rendus en une impression unique. Les mouvements successifs de la main et les morsures d'archet se séparent selon des procédés pointillistes, puis s'assemblent en une séquence accélérée et se lient dans le même fondu qui restitue l'unité et les inflexions de la tension musculaire. Ce qui est donné à voir n'est pas une illustration réaliste ni une nomenclature des possibilités instrumentales mais un condensé des allures de l'exécution transcendante, montrant les réflexes d'une main rompue au mécanisme de son instrument. Ma propre version musicale de la toile de Giacomo Balla s'inspire des caractères de cette vision futuriste de l'art. La virtuosité même de l'instrumentiste, son habileté d'exécutant, est ici expressément représentée comme un art de l'art. La partition porte une attention aigüe à la technique spécifique de l'effet sonore, à la justesse du geste instrumental dans la dépense de l'archet et la souplesse des déplacements. La grande école des violonistes consistait à faire disparaître le manteau rugueux des aspérités naturelles de l'instrument sous une surface lisse et parfaite de sonorités épurées. Ce grand art évolue aujourd'hui sous la pression d'une esthétique contemporaine plus sensible au grain, aux effets de texture voire aux effets raboteux de l'archet. Un autre type de virtuosité se fait jour, qui intègre les coups d'archets, les accents, les sons dénaturés, dans une sorte de formalisme instrumental pris au second degré. Les interférences entre les différents modes de jeu importent plus désormais que leur intégration dans une sonorité optimale. Cet art insatiable ne recherche plus la magnificence mais l'épreuve. La partition se divise en trois grandes parties. La première est une cadence confiée au soliste, centrée sur les accords, la rythmique et les enjambements d'une articulation qui ne se plie pas aux divisions métriques de la mesure. La seconde partie est l'enfer des violonistes et met aux prises, parmi toutes les cordes de l'orchestre, des figures contrapuntiques hachées, heurtées et contrastées. La troisième partie est davantage tournée vers des études d'équilibre de sonorités, dont la cohérence est délicate à obtenir car les notes se situent dans des registres extrêmes ou paradoxaux. Le soliste est confronté à un type nouveau de virtuosité, celui des sons harmoniques - groupes d'harmoniques naturels ou artificiels. Commande du Concours International de Violon Tibor Varga Sion Valais, la partition est écrite pour l'Edition 2015 de ce Concours. L'oeuvre est dédiée à Enzo Restagno. Hugues Dufourt
30.20 EUR - vendu par Woodbrass Délais: En Stock | |
| Laniakea (PEPIN CAMILLE) Orchestre [Partition] Jobert
Par PEPIN CAMILLE. Lorsque l'on m'a demandé d'écrire une ouverture pour la sé...(+)
Par PEPIN CAMILLE. Lorsque l'on m'a demandé d'écrire une ouverture pour la série 'Roulement de timbales', j'ai immédiatement eu à l'esprit quelque chose de vaste et puissant. J'ai alors pensé à la récente découverte de Laniakea, ce superamas de galaxies comptant parmi les plus grandes structures de l'Univers. Découvert en 2014 par Hélène Courtois (1), Laniakea signifie 'paradis céleste incommensurable' en hawaïen. A l'intérieur de ce superamas, les galaxies sont en mouvement et convergent vers un même point appelé le Grand Attracteur. Il faut imaginer des courants de galaxies dont toute la matière se déverse au même endroit - comme au coeur d'une vallée - à une vitesse folle de 630 km/s.
Immensité, mouvement, vitesse, lumière... ont été les mots qui m'ont guidée en composant. Ce scénario d'un horizon céleste si grand est une source d'inspiration foisonnante de couleurs pour mon imaginaire d'orchestratrice ! J'ai donc eu l'envie de trouver des résonances musicales à ce monde fascinant de l'infiniment grand.
Comme la Symphonie n°103 de Haydn, Laniakea s'ouvre sur un roulement de timbales. Il reviendra durant la pièce sous différents formes : parfois 'à nu', parfois en fond sonore ou encore en relais avec la grosse caisse.
Laniakea se présente comme une fresque cosmique articulée en trois épisodes précédés d'une introduction et achevés par une coda.
Puissante et majestueuse, l'introduction présente un thème aux cuivres et aux cloches sur un roulement de timbales. Les cordes constituent un 'mur du son' résonnant et vibrant. La matière se transforme progressivement. Les bois se fondent dans les cordes et deviennent liquides. Le thème de cuivres se déployant sur cette texture miroitante devient de plus en plus doux, finit par se dissoudre et laisse place à la lumière.
La première grande partie commence par un motif de hautbois, glockenspiel et harmoniques de cordes aiguës : autant de particules lumineuses tentant de percer dans ce ciel immense. Le vibraphone et les bois créent une nappe réverbérante et contribuent à donner à ce passage une couleur céleste et scintillante.
La texture devient plus rythmique avec la naissance d'un motif tournoyant et répétitif aux altos. Dans cet épisode hypnotique, le thème de l'introduction est rappelé aux cloches et aux cors. Il s'intensifie. La matière se répand. Glockenspiel et harmoniques - touches lumineuses - sont nimbés de vent stellaire avec le roulement de cymbale suspendue. Un thème plus lyrique et envoûtant apparaît aux violoncelles. Il sera présenté avec différentes couleurs en passant aux violons puis aux altos. L'apparition du glissando mib-ré aux trombones est un signal : nous passons progressivement dans la seconde partie. Le motif rythmique s'éteint et la matière devient de plus en plus nébuleuse.
Dans cette partie plus sombre, ce demi-ton est omniprésent : glissé aux cors, en harmoniques chez les cordes, plaintif chez les bois. Ici, j'ai voulu exprimer le mystère de ce Grand Attracteur, de ce glissement vertigineux de matière happée par le vide. Les amas en apesanteur deviennent de plus en plus épais et s'enrichissent. La matière finit par gronder et donne naissance à un passage flottant, brumeux et plus lyrique. Une quinte grave et mystérieuse aux trombones annonce la fin de cette partie. Les trompettes nous rappellent le thème de cuivres de l'introduction. A leurs impulsions correspondent des échos dans les bois - comme la queue d'une étoile filante qui brille encore après son passage.
Le dernier épisode est une danse cosmique lumineuse et festive, teintée de couleurs célestes. J'ai imaginé un ballet hypnotique de nuées d'étoiles nimbées de poussière stellaire. Pour créer ce halo lumineux, j'ai animé les fonds par des croches répétées en guise de tenues et de légers soufflets pour leur donner de la vie. En composant, j'ai également eu à l'esprit certaines textures des jeux d'orgue. Cette danse est basée sur un motif rythmique en boucle qui voyage entre les groupes : un ballet étourdissant et hypnotique d'étoiles se déplaçant à des vitesses hallucinantes. Il aboutit à un premier climax lyrique et flamboyant. Un dernier pas de deux d'étoiles se poursuit et exulte en s'embrasant dans un grand crescendo de lumière.
Un roulement de timbales soudain nous ramène à l'immensité et la puissance initiales. Cette grande coda nous rappelle que Laniakea est un horizon céleste immense que nous ne pouvons appréhender. Au loin, la lumière s'éteint progressivement. La matière se désagrège et finit par se perdre dans l'espace.
Camille Pepin / Date parution : 2020-08-21/ Répertoire / Orchestre
71.50 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Luigi Nono: Prometeo:
Orchestra: Score Orchestre [Conducteur] Ricordi
Nuova edizione a cura di André Richard e Marco Mazzolini. The new edition of Lu...(+)
Nuova edizione a cura di André Richard e Marco Mazzolini. The new edition of Luigi Nono?s Prometeo serves a twofold objective. First, it proposes to document the musical text as defined through the experience of the performances in which Nono took part. Second, it aims to provide performers and scholars with the necessary information relating to the performance practice of the voices, instruments, and electronics (data, programming schemes, instructions for the implementation of sonic treatments). The technical and performance-related material is preceded by an essay which illustrates the philosophical background of the work, as closely linked to its formal aspects. The edition avails itself of the text of the second, final version of Prometeo, performed for the first time in Milan at the Stabilimento Ansaldo (September-October 1985) and reprised in Frankfurt (Alte Oper, August 1987), Paris (Théâtre National de Chaillot, October 1987) and Berlin (Kammermusiksaal of the Philharmonie, August 1988), with Nono at the Sound Direction. While the purpose of the edition is eminently practical, the specific nature of the work, combined with Nono?s own compositional approach, has made it necessary for the editors to access a number of sources, in order to accurately define the musical text. These include the autograph score supplied to the publisher and the printed copy that Nono used in all of the performances he took part in, the scores and parts used by the performers who worked with the composer, the work protocols of the Experimentalstudio of Freiburg (where Nono realized the live electronics part for Prometeo), the radio broadcast recordings of the performances in which Nono was directly involved. The concept of the edition owes much to André Richard?s extended experience realizing Prometeo, from the premieres of Venice (1984) and Milan (1985) up until 2015. He assumed a variety of roles in his plurennial involvement, from preparing the chorus and vocal soloists to leading the Sound Direction, to the design of the sonic space. As to the notation for the electronics of Prometeo, particular attention was devoted to solving the problem posed by the absence of a reference standard, as well as of specific indications in the autograph score. Based on the work protocols of the Experimentalstudio of Freiburg, the editors have developed a semiographic code that is coherent and expressive enough to avert stylistic ambiguities and, at the same time, open and flexible enough to allow for the exercise of interpretative freedom in a constantly evolving technological context.
283.10 GBP - vendu par Musicroom GB | |
| Mozart W.a. - Cosi Fan
Tutte Kv 588 - Fac-simile
Orchestre [Conducteur] Barenreiter
Mozart, Wolfgang Amadeus
Così fan tutte K. 588
Facsimile of Mozart's autograp...(+)
Mozart, Wolfgang Amadeus
Così fan tutte K. 588
Facsimile of Mozart's autograph score
288.10 EUR - vendu par Woodbrass Délais: Sur commande | |
| Masses Orchestre Barenreiter
Le Complete Vocal Works Johann Pachelbel est connu aujourd'hui comme un composit...(+)
Le Complete Vocal Works Johann Pachelbel est connu aujourd'hui comme un compositeur de musique d'orgue et d'un célèbre canon instrumental qui comporte fréquemment dans les programmes de concert et des catalogues d'enregistrement. Cependant, la même chose peut être dite de seulement quelques-uns de ses compositions vocales. Tout au plus, les motets apparaissent parfois dans la musique d'église répertoire. Les arias de Pachelbel , des concertos vocales et magnificat à grande échelle ont reCu peu d'attention jusqu'à présent .Musiciens d'église et musicologues ont longtemps souhaité une édition critique de ces travaux importants , qui survivent dans le manuscrit de Pachelbel et ont été en grande partie composé de ses principaux lieux de travail , Erfurt et Nuremberg. Comme toujours avec ces entreprises , de nouvelles découvertes sont à prévoir en ce qui concerne le corpus d'oeuvres , du matériel source et le contexte des travaux. Cela concerne non seulement la belle musique, mais plutôt un approfondissement de notre compréhension de Pachelbel comme un personnage clé entre traditions méridionales et centrales allemandes , et la reconnaissance d'une oeuvre qui a tous été trop souvent poussé dans l'ombre par le puissant Bach. / Orchestre
248.30 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Incantation. Concerto for
Piano and Orchestra No. 4
H 358 / Fantasia
Concertante. Concerto for
Piano and Orchestra No. 5
in B-flat major H 366
(MARTINU BOHUSLAV) Orchestre [Partition] Barenreiter
The Bohuslav Martinu Complete Edition III/1/5. Par MARTINU BOHUSLAV. “Incarnat...(+)
The Bohuslav Martinu Complete Edition III/1/5. Par MARTINU BOHUSLAV. “Incarnation” (1956), Bohuslav Martinu’s fourth piano concerto, follows an atypical two-movement structure. It was composed for Martinu’s friend Rudolf Firkušný, who played from a copy of the autograph until 1970, when the composition was first put into print. The next work, “Concerto in B flat major for Piano and Orchestra”, known under the name “Fantasia Concertante”, was to be Martinu’s very last concert work. The concerto in three movements, composed at the request of Swiss pianist Margrit Weber, is quite different from the previous work in terms of its compositional means. In this case, Martinu strongly influenced the edition of the work.
The present volume of the Complete Edition of works by Bohuslav Martinu is based mainly on contemporary copies containing the composer’s own modifications. The edition presents numerous new findings about the genesis of both works./ Recueil / Orchestre
459.90 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Achachilas Orchestre Jobert
Les Achachilas sont les esprits protecteurs, ancêtres, du peuple Aymara. Ils so...(+)
Les Achachilas sont les esprits protecteurs, ancêtres, du peuple Aymara. Ils sont représentés sur terre par les montagnes et monts qui entourent ces peuples.Après la naissance de ma fille, j'ai senti le besoin de regarder de plus près la terre de mes ancêtres. Ce travail de mémoire a guidé toute cette oeuvre.Cette pièce 'est une succession d'états dont chacun annonce ce qui suit et contient ce qui précède. ...Tandis que je les éprouvais, ils étaient si solidement organisés, si profondément animés d'une vie commune, que je n'aurais su dire où l'un quelconque d'entre eux finit, où l'autre commence. En réalité, aucun d'eux ne commence ni ne finit mais tous ces prolongent les uns dans les autres'. La pensée et le mouvant Bergson.Ce présent qui dure, ce passé qui fait corps avec le présent, correspondent à un non-développement, à un non-déterminisme - chaque acte est un 'jaillissement ininterrompu de création', dans lequel il n'y a jamais deux moments identiques.Dans mon travail, l'oeuvre n'est jamais préconstruite, il n'y a pas d'esquisses préparatoires, et reste par conséquent totalement imprévisible. Composer devient alors une véritable aventure, totalement libre.Seule la mémoire, conscience du passé qui fait corps avec le présent, donne cohérence à ma musique.Cette oeuvre est dédiée à ma fille Millaray, en espérant que ces Achachilas se penchent sur elle.Marco-Antonio Perez-Raminez / Orchestre
52.70 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Small Pieces Composed In
Homage To The Saxon Court Orchestre Schott
Carl Maria von Weber's fame rests mainly on ?Der Freischütz'. The unprecedented...(+)
Carl Maria von Weber's fame rests mainly on ?Der Freischütz'. The unprecedented success of this opera overshadowed all his other works and contributed to their increasing fall into oblivion. Certain works such as ?Preciosa', ?Oberon', and ?Euryanthe', the overtures, solo concertos and piano sonatas, the lieder and chamber works enjoyed great popularity and were widely known in Germany and abroad as late as the second half of the 19th century. However, any chance of a revival of Weber's influential and substantial oeuvre was wasted in the 1920s, when a complete edition - begun by Hans Joachim Moser and with potential contributors including Wilhelm Kempff, Hans Pfitzner, Max von Schillings, Fritz Stein and Richard Strauss - failed after the third volume.Ever since there have been numerous attempts to restart a complete edition of Weber's works, but as this kind of project would have required the co-operation of scholars from both sides of the inter-German border, the political situation after 1945 was not conducive to any such enterprise. Careful negotiations led to the first tangible steps in the 1980s. The intention, right from the beginning, was to place Weber's work in context, and not to separate his musical output from his influential work as a writer, critic and organiser in the musical field, but to publish his compositions together with his letters, diaries and other literary output as the best way to document the cross-fertilisation between his musical, literary and practical activities.Since the German re-unification both working-parties concerned - at the Staatsbibliothek zu Berlin, and at the Musikwissenschaftliches Seminar, Detmold/Paderborn - have co-operated on the complete edition of the musical works (c. 45 volumes in 10 series: sacred music - cantatas, odes and other occasional works - stage works - lieder and vocal works - orchestral works - chamber music - music for piano - piano reductions - miscellanea, arrangements and orchestrations - works of doubtful attribution). The diaries (6-8 vols.) are edited in Berlin and the letters (8-10 vols.) and other writings (2 vols.) in Detmold. This complete edition aims to be a reliable basis of scholarly debate as well as for the authentic performance practice of Carl Maria von Weber's music. Conforming to the standards of recent historico-critical editions, the textual material will be based on all available authentic sources, accompanied by a detailed documentation of the genesis and a list of variants for each work. The musicological importance of the works will be evaluated by placing them in their historical context, the presentation of their genesis, history and Critical Commentaries. The letters, writings and diaries will be treated as inter-related and relevant to each other in the commentaries, therefore readers should benefit from a wealth of concise information and cross-references. / Score
350.00 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Le Livre Des Illusions
(MANTOVANI BRUNO) En Français Orchestre [Partition] Lemoine, Henry
Par MANTOVANI BRUNO. Lorsque Frank Madlener m'a proposé le projet de confronter...(+)
Par MANTOVANI BRUNO. Lorsque Frank Madlener m'a proposé le projet de confronter un orchestre symphonique avec la lutherie électronique, j'ai tout de suite accepté ce défi sachant qu'il me faudrait rapidement fixer des contraintes très fortes, tant le champ des possibles, qu'il soit instrumental ou électroacoustique, était infini. Mon idée initiale était d'utiliser pour la première fois des transformations en temps réel, afin d'assouplir les rapports de verticalité et d'utiliser l'informatique comme un moyen d'orchestration. Celle de Frank était de se demander comment l'électronique pouvait créer l'illusion d'un orchestre déployé dans l'espace, entourant le public, et créant des configurations acoustiques inouïes. Afin de travailler sur cette problématique, j'ai décidé d'utiliser une formation orchestrale défective, ou certains instruments (notamment ceux qui étaient les moins localisables à l'écoute, comme le basson ou le cor) seraient absents et 'remplacés' dans la texture générale par l'ordinateur.
Qui dit 'illusion' dit aussi 'surprise', et j'avais besoin, pour élaborer la forme de l'oeuvre, de prendre comme point de départ une source qui ait à la fois une grande diversité interne (une succession d'instants pourraient être traduits musicalement par autant de configurations acoustiques) et une cohérence. Rapidement, il m'est apparu que mes recherches étaient finalement très similaires à celles de l'immense chef espagnol Ferran Adrià, dont la cuisine joue en permanence sur le conflit entre connu et inconnu, entre référence et invention abstraite, et dont les menus sont 'composés' avec un sens de la forme absolument saisissant. Très régulièrement, je tente d'établir des liens entre la musique et les arts de la bouche (gastronomie, oenologie), par l'improvisation au piano sur des vins ou des mets, et par l'écriture (notamment d'un duo pour alto et piano, Quelques effervescences, qui s'inspire de vins pétillants du monde). Les deux univers me semblent intimement liés, dans l'immédiateté de la réception, et dans le parallélisme entre les sensations éprouvées (de nombreux musiciens font appel à des métaphores gustatives pour parler de leur travail : un accord 'épicé', une sonorité 'grasse', une orchestration 'acide'...).
Le menu que j'ai eu l'honneur de déguster en 2007 au restaurant 'El Bulli' s'articulait autour de 35 plats que j'ai utilisés chronologiquement, tant l'articulation entre le salé et le sucré, les mets marins et terriens, le végétal et l'animal était, en soi, une dramaturgie parfaite. L'illusion était présente dès le premier instant. Ainsi, 'l'olive sphérique' qui débutait ce repas jouait sur le contraste entre un objet visuellement identifiable (une olive) et son 'interprétation' surprenante (il s'agissait en fait d'une reconstruction visuelle de l'olive, mais qui n'était autre que de l'huile d'olive emprisonnée dans une fine couche gélatineuse verte : aspect et goût étaient en phase, mais la texture, elle, était inouïe). Musicalement, la traduction de ce plat était assez évidente : un impact reprenant l'explosion de cet met en bouche débute la pièce, et une texture plus continue vient évoquer le déploiement de l'huile dans la bouche.
Certains plats sont assez unitaires, d'autres contiennent en eux un parcours que j'ai fidèlement reproduit (par exemple la 'framboise au wasabi', qui se déguste en trois temps successifs). J'ai aussi mis en relation certains plats entre eux, afin de créer des 'retours' qui permettent à la structure musicale de sortir d'une logique de catalogue (par exemple, une fleur de capucine, dégustée avant les desserts, renvoie gustativement, et donc musicalement, à une amande fraîche qui, elle, est présente dans le premier quart du repas). Ce 'livre' s'achève sur la texture aérienne d'un papier effervescent au cassis qui conclut de façon suspensive une pièce particulièrement animée, où les masses sonores s'opposent de façon frontale, et viennent occuper tout l'espace de la salle de concert.
Commande de l'Orchestre de Paris et de l'Ircam, le Livre des illusions (hommage à Ferran Adrià) est dédié à Marie Linden et Grégoire Biasini. Cette oeuvre a été créée à la salle Pleyel le 11 juin 2009 sous la direction de Jean Deroyer.
Bruno Mantovani
Liste des plats au menu du restaurant 'El Bulli' de Ferran Adrià, illustrés dans l'oeuvre de Bruno Mantovani:
- Olives sphériques
- Gin Fizz
- Chocolat sans chocolat #1 (pistache)
- Snack doré
- Mercedes
- Frites d'ananas lyophilisé
- Chocolat sans chocolat #2 (ananas)
- Meringue de betterave au yaourt
- Boule de cacao amer
- Chocolat sans chocolat #3 (cassis)
- G.P.
- Galette curry/cacahuètes
- Meringue à la pistache avec espuma de yaourt
- Eponge de sésame
- Dacquoise de pignons
- Framboise au wasabi
- Fleur de horchata
- Amande fraîche et huile d'amande
- Haricot géant à l'ail japonais
- Meringue au Schweppes avec fraises lyophilisées
- Anchois à la fleur de basilic
- Assiette italienne
- Risotto de pamplemousse
- Gnocchi de polenta
- Ravioles de graines de pimientos del Padron
- Couteaux aux algues
- Caviar d'escargots
- Concombres de mer avec cannelloni d'algues
- Anguille à la moelle/fleur de capucine/concombre
- Barbe à papa, glace à la banane
- Mûres à la liqueur de mûre
- Dessert blanc
- Fraises au vinaigre de Jerez
- Sablés mandarine/thé vert/menthe
- Papier effervescent au cassis / contemporain / Répertoire / Orchestre
84.60 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Malcolm Arnold: Suite
From Homage To The Queen:
Orchestra: Study Score Orchestre [Partition] Novello & Co Ltd.
Malcolm Arnold's one act ballet score Homage To The Queen was commissioned in 19...(+)
Malcolm Arnold's one act ballet score Homage To The Queen was commissioned in 1953 by the Royal Opera House Covent Garden to celebrate the coronation of Her Majesty Queen Elizabeth II. The ballet was conceived and choreographed by Frederick Ashton with designs by Oliver Messel and was danced by the full company of the Sadler's Wells Ballet with an illustrious cast that comprised Nadia Nerina as Queen of the Earth Violetta Elvin as Queen of the Waters Beryl Grey as Queen of Fire and Margot Fonteyn as Queen of the Air. The conductor of the ROH orchestra was Robert Irving. Homage to the Queen was first performed on the night of the coronation 2June1953.One of the towering musical figures of the 20th century Sir Malcolm Arnold has a remarkable catalogue of major concert works to his credit including nine symphonies seven ballets two operas one musical over twenty concertos two string quartets and music for brass band and wind band. He has also written over 132 film scores and among these are some of the finest works ever composed for the medium: Bridge On The River Kwai Inn Of The Sixth Happiness Hobson's Choice Whistle Down The Wind and David Copperfield.
49.99 GBP - vendu par Musicroom GB Délais: En Stock | |
| Charles E. IVes: Symphony
#4 - Charles IVes Society
Critical Edition
(Clothbound Full
Score/Cd-Rom) Orchestre [Partition + CD-ROM] Associated
Considéré par beaucoup comme Ives oeuvre la plus ambitieuse terminée, Symphon...(+)
Considéré par beaucoup comme Ives oeuvre la plus ambitieuse terminée, Symphonie n o 4 est disponible pour la première fois dans une vingtaine édition critique complète. Cette édition fait autorité magistrale des Ives plus accessible aux conducteurs, des universitaires, des bibliothécaires, et les amateurs de Ives. Comprend: une préface générale et préface de chaque billet Programme mouvement - de la Premiere 1927 partiel Remarque - Conducteur d'Ives à la Second Movement - Score édition critique complète de tous les quatre mouvements et une gravure du Manuscrit Score Mouvement Quatrième révisée - listes détaillées de - Sources Commentaire éditorial critiques - et une liste détaillée des CD-ROM Contenu.Le CD-ROM contient: fac-similés des manuscrits de Les Papiers Charles Ives (courtoisie de la Bibliothèque Irving S. Gilmore Musique de l'Université de Yale) - Pages de l'édition critique de l'étude à un plus fort grossissement - Analyse et devis code couleur mettant en valeur la comédie musicale 'emprunts 'des airs de Symphonie n o 4. / Orchestre
196.10 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Richard Strauss: Der
Zweikampf [The Duel]
(1884): Orchestra: Score
and Parts Orchestre Spartan Press
o.Op. 82 TrV 133- We are grateful to the University of Edinburgh Library Centr...(+)
o.Op. 82 TrV 133- We are grateful to the University of Edinburgh Library Centre for Research Collections for providing us with access to a manuscript of this work. At shelf-mark Mus.M.645 is a set of parts in the hand of an unknown copyist annotated by John Parr (the bassoonist of Sheffield) who also wrote a full score and second copies of the bassoon and bass parts. The score is dated 1930 and the bassoon part 1934. It is here entitled merely 'duet for flute and bassoon with orchestra' and ascribed to R. Strauss. We are also grateful for advice from Dr Christian Wolf of the Richard-Strauss-Institut in Munich whohave access to a copy of 'der Zweikampf' made by Cl. Schubert but the Richard-Strauss-Archiv in Garmisch-Partenkirchen will not permit them to make a complete copy for us but has permitted sample pages to be copied confirming the identity of the music. They also affirm the considerable doubt as to Richard Strauss being the composer however no other composer has been suggested in his stead. In the Strauss bibliography a date of composition of 1884 is given when he was twenty years old. We would also like to acknowledge with thanks the help of Drs Jenny Nex and Lance Whitehead of Edinburgh in deciphering the manuscript and advising on the piano reduction. In editing the work we have corrected a few evident errors and made the dynamics consistent. There was no given tempo indication in some of the parts but Parr added 'allegro moderato' which is also the tempo indication in the Munich manuscript. He also suggested the bass pizzicato in most of the polacca but perhaps this was intended only for the double bass should one be present. There are some discrepancies between the Edinburgh score and parts which we have resolved somewhat arbitrarily on musical grounds. The differences between the Munich and Edinburgh versions are mostly small as far as we can discern; the
5.50 GBP - vendu par Musicroom GB Délais: En Stock | |
| 4 Scottish Dances - Study
Score Orchestre Novello & Co Ltd.
Malcolm Arnold's ever popular set of by turn lusty and lyrical reels and straths...(+)
Malcolm Arnold's ever popular set of by turn lusty and lyrical reels and strathspeys, now in study score format, newly engraved and corrected for the first time since its publication in 1957. / Orchestre
55.10 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Le opere attestate in
antologie compilate in
vita (GABRIELI ANDREA) Orchestre Ricordi
Vol. 10/II - Edizione critica a cura di Alessandro Borin-David Bryant (testi in ...(+)
Vol. 10/II - Edizione critica a cura di Alessandro Borin-David Bryant (testi in italiano e inglese). Par GABRIELI ANDREA. Vol. 10 of the Complete Works, articulated in two parts, contains the music found exclusively in manuscript and printed anthologies compiled prior to the great sixteenth-century Venetian composer?s death in 1585. Broadly speaking, Gabrieli?s contributions to collective anthologies fall into the following categories: 1) celebratory compositions, in several cases conceived as individual contributions to madrigal cycles by various composers in honour of more or less prominent Venetian or other personalities; 2) compositions originating in social and cultural circles close to Gabrieli; products of the composer?s habitual interaction with patrons, poets and musicians in mid sixteenth-century Venice, these compositions are published in anthologies containing similar works by other composers in Gabrieli?s milieu; 3) individual madrigals inserted in generic multi-author anthologies. Vol. 10/I features eight compositions on texts in Latin, Italian and ?stradioto? dialect (a linguistic concoction in which words of Greek origin appear against a background of simulated Venetian dialect). These include Gabrieli?s contribution to a Corona of nine sonnets by various composers on the death of Annibale Caro, the celebrated man-of-letters whose production comprises a highly successful Italian translation of Virgil?s Aeneid. The entire Corona is edited in the Complete Works. Gabrieli?s presence in multi-author anthologies follows a predictable pattern. The young composer?s earliest madrigals appear in editions of music by well-established authors (Vincenzo Ruffo, Cipriano de Rore) or collective anthologies edited by enterprising local musicians or other cultural figures (Giulio Bonagiunta, a singer at St Mark?s; the Venetian poet, actor and musician Antonio Molino). These give way to anthologies of music by highly celebrated composers, to which Gabrieli, his reputation now secure, accedes by invitation; and, beginning in 1583, non-Italian publications (increasingly common in the years following the composer?s death). / Date parution : 2022-04-26/ Recueil / Orchestre
133.90 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Ínguesu Orchestre Bote and Bock
Enrico Chapela (* 1974), l'un des plus fascinants jeunes talents de la musique c...(+)
Enrico Chapela (* 1974), l'un des plus fascinants jeunes talents de la musique contemporaine de l'Amérique latine, confronte et regroupe dans ses oeuvres des techniques d'avant-garde avec des influences de la musique de jazz et de roche ainsi que de la tradition de l'Amérique latine. Ínguesu, réalisée pour la première fois en 2003, est son morceau connu jusqu'ici, en utilisant les Cris de la bataille de fans lors du dernier match de la FIFA confédérations coupe 1999 entre le Mexique et le Brésil comme matériau thématique et rythmique et traduisant en un score rythmique virtuose qui explosent en couleur. Ínguesu a gagné plusieurs prix, comme le premier prix du concours de Composition Alexander Zemlinsky International et a été interprétée par l'Orchestre philharmonique des Amériques sur leur tournée nord américaine. / Orchestre
39.50 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| The Five Piano Concertos Orchestre [Conducteur d'étude / Miniature] Barenreiter
The standard edition!Now that all the scores, Critical Commentaries and complete...(+)
The standard edition!Now that all the scores, Critical Commentaries and complete performance materials have been published for Beethoven's five Piano Concertos(BA 9021-9025), Bärenreiter are now presenting the five study score editions in a boxed set. The musical text reflects a judicious study of every surviving source, producing an Urtext edition at the very highest level.Rounding off the edition are an informative Introduction by Beethoven scholar Barry Cooper on the genesis of the works and a Foreword by the renowned editor Jonathan Del Mar describing the sources and the editorial approach.- Bärenreiter Urtext edition at the cutting edge of scholarship- The standard edition for pianists, students, conductors and libraries- Attractively priced boxed setThe study scores are not available separately at present. / Conducteur De Poche
85.70 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Poul Ruders: Final
Nightshade - An Adagio Of
The Night: Orchestra:
Score Orchestre [Partition] Wilhelm Hansen
Premiered by The New York Philharmonic conducted by Lorin Maazel at Avery Fish...(+)
Premiered by The New York Philharmonic conducted by Lorin Maazel at Avery Fisher Hall Lincoln Center New York City 10th June 2004. Orchestration 3 Flutes 3rd dbl. Piccolo2 Oboes1 English Horn in F3 Clarinets in Bb 3rd dbl. Bas Clarinet in Bb2 Bassoons1 Contra Bassoon4 Horns in F3 Trumpets in Bb3 Trombones1 Tuba1 (set of) Timpani2 Percussion (two players)1: Bass Drum (large) Chinese Cymbal Mark Tree2: TamTam (large) Vibraphone Antique Cymbal1 Harp1 Piano dbl. CelestaStringsAll non-octave transposing instruments are notated in their relevanttranspositions.Horns notated in bass clef sound a fourth above the notated pitch.All accidentals apply to each single note only except tied notes. Naturals for 'safety'. Programme Note This piece marks the conclusion of what could now be called 'The Nightshade Trilogy' three pieces which explore the contrasting worlds of Light and Darkness. As opposed to the earlier chamber work Nightshade which dealt with extremes of high and low pitches and the chamber orchestra composition Second Nightshade a two-fold piece contrasting darkness/anxiety and light/calm Final Nightshade for full symphony orchestra takes us on a journey in which the forces of dark and light struggle - and co-exist - in a predominantly polyphonic web with brooding undertones. The melodic point-of-departure is not surprisingly to be found in either of the two preceding pieces of the Trilogy but in an older piece Corpus Cum Figuris from 1985. Over the ensuing years I've dreamt on and off of 'doing something' with the opening measures of this older work perhaps even building a new composition on that very simple inward-looking time was ripe and there's a nice nostalgia angle to the idea: Corpus Cum Figuris was the first piece of mine to be
60.99 GBP - vendu par Musicroom GB | |
| Cobalt, Scarlet
(FRANCESCONI LUCA) Orchestre [Conducteur] Ricordi
Two Colours Of Dawn, Per Grande Orchestra - Partitura. Par FRANCESCONI LUCA. Lan...(+)
Two Colours Of Dawn, Per Grande Orchestra - Partitura. Par FRANCESCONI LUCA. Langue: English(US)/Deutsch/Français/Nederlands/Nihongo / Musique contemporaine / Date parution : 1905-06-30/ Répertoire / Orchestre
97.60 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Gaetano Donizetti: La
fille du régiment:
Orchestra: Score Orchestre [Conducteur] Ricordi
Edizione critica a cura di Claudio Toscani (testi in italiano e inglese). La fil...(+)
Edizione critica a cura di Claudio Toscani (testi in italiano e inglese). La fille du régiment, always one of Donizetti?s most popular stage works, was first performed at the Théâtre de l?Opéra-Comique in Paris on 11 February 1840. It was composed by Donizetti, to a libretto by Saint-Georges and Bayard, in 1839, for the French debut of soprano Juliette Bourgeois. Later on, Donizetti prepared an Italian version as well, using a libretto adaptation by Calisto Bassi, and making several alterations to the French version of the score (the premiere of the new version, entitled La figlia del reggimento, took place at La Scala Theatre in Milano on 3 October 1840). The opera enjoyed tremendous success ? at the Opéra-Comique alone, more than one thousand performances were given between 1840 and 1917 ?, and was widely staged in the major European and American opera houses.
Owing to the lack of available autograph music sources ? only a few score sketches and fragments survive, kept at the Bibliothèque Nationale de France ?, the principal source for this edition is the printed score prepared by the Parisian publisher Georges Schonenberger during the spring of 1840. Together with the full score, Schonenberger also engraved and printed the orchestral parts. Previously, the publishing house had printed the piano vocal score of several selected numbers from La fille du régiment, as well as the complete score reduction of the work. The Schonenberger edition constitutes, however, a problematical source. The engravers had to work under great pressure - the score was assembled in less than a month -, and the final product turned out to be of mediocre quality, abounding in imperfections, errors, and inconsistencies affecting both the literary and the musical texts. This critical edition has therefore been realized, first of all, through a careful reconstruction process: the text handed down by tradition was compared with a number of sources (including the manuscript scores of the Italian version) that have enabled the editor to address the multiple problems posed by the principal source. The spoken dialogues, missing in the printed music sources, are derived from the libretto used for the première.
The critical edition of La fille du régiment reinstates Tonio?s romance «Pour me rapprocher de Marie» from Act Two, included in the original libretto and actually sung at the première, but expunged from the Schonenberger edition of the score. Donizetti himself cut the romance soon after the première, possibly because of the tenor?s poor performance - as a result, the omission became customary. The appendices to this critical edition present, additionally, two unpublished variants, handed down in form of complete and autograph score: these pieces, crossed out or modified through the compositional process, add fresh new possibilities to current performance practices. The first one is a duet for Marie and Tonio that Donizetti had originally devised for Act Two, but later deleted from the score. The second one is a preliminary draft of the Act Two Finale, later expunged and replaced, in both music and literary text, by the final version.
398.10 GBP - vendu par Musicroom GB | |
| Thea Musgrave: Points Of
View: Chamber Ensemble:
Score Orchestre [Partition] Novello & Co Ltd.
For Chamber Orchestra (Flute Oboe Cor Anglais Basson Horn in F Trumpet in C...(+)
For Chamber Orchestra (Flute Oboe Cor Anglais Basson Horn in F Trumpet in C Strings: [5.4.3.2.1])Composer's Programme Note:Points of View is a work about the different musical elements which arepersonified by soloists from the orchestra all unifying at the end in a passionateclimax.The first section ‘Mysterious’ features a solo horn and also establishes tonality [Bflat] texture and harmony. The harmonies are often chordal 6-note clusters andthey are an important binding articulating and textual element throughout thework.A solo trumpet joins the solo horn and as the chordal clusters disappearintothe stratosphere initiates the rhythm of a light-hearted scherzo ‘Lively’. Thetrumpet’s rhythmic figure is echoed and developed by the winds.The solo oboe and cor anglais now introduce a very lyrical melody in fallingthirds ‘Sensuous’. The chordal clusters as well as the trumpet’s rhythmic figureeventually reappear to accompany this melodic theme and then the violinspassionately respond by taking it over ‘Passionato’. All the elements thusunifying to culminate in the coda.These elements could also perhaps be described in non-musical terms as‘imagination’ [solo horn] ‘action’ [solo trumpet] ‘emotion’ [solo oboe and coranglais] which eventually combine in the climax [violins].
21.99 GBP - vendu par Musicroom GB | |
| Tam O'shanter
Overture Op. 51 (Study
Score) Orchestre Novello & Co Ltd.
The study score of Malcolm Arnold's 1955 concert masterpiece in a new engraving ...(+)
The study score of Malcolm Arnold's 1955 concert masterpiece in a new engraving and edition. / Orchestre
52.10 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Simon Holt: A Table Of
Noises (Full Score):
Orchestra: Score Orchestre [Partition] Chester
Commissioned jointly for Colin Currie by the City of Birmingham Symphony Orchest...(+)
Commissioned jointly for Colin Currie by the City of Birmingham Symphony Orchestra and the Borletti-Buitoni Trust. First performance on 14th May 2008 at Symphony Hall Birmingham by Colin Currie (percussion) and the City ofBirmingham Symphony Orchestra conducted by Martyn Brabbins.NOTE FOR PERFORMANCEIn table top the unpitched solo percussion part in the 9th movement the scoring was initially left open. The present full score showsa suggested instrumentation which was devised by Colin Currie in conjunction with the composer. Soloists should attempt to match the timbres used but should not feel constrained by the exact choice ofinstruments.COMPOSER’S NOTEThe percussion instruments used in a table of noises in some ways represent the odd things that were on my great uncle Ash’s parlour table that fascinated me as a child. There is even abottle; there was always a milk bottle with the silver top pushed in surrounded by other essentials for his life. From birth he was quite severely handicapped in one of his legs and couldn’t walk too far without his trusty crutch.He kept everything he needed within arm’s length. In the list of instruments for the solo part there’s everything from deep log drum sounds to very high metallic chime sounds. Wood glass metal and a whistle. Mostlysmall-scale things with a large gong behind used sparingly. I think that we managed to keep below 30 instruments in all which I was keen to do. I didn’t want scores of things that are only played once they have to earn theirkeep. I didn’t want to use a marimba but thought that trying to make the xylophone sound in a more expressive way would be more of a challenge. The percussionist sits for much of the time on a Cajon a flamenco instrument which isessentially a wooden box. The player hits the front of the box in various ways rather as you play a conga. There are guitar strings inside and bells to add to the overall colour. I would like to thank Colin Currie for the
49.99 GBP - vendu par Musicroom GB | |
| Beethoven L. (van) - The
Nine Symphonies - Coffret
De 9 Conducteurs Orchestre [Conducteur] Barenreiter
Between 1996 and 2000 Bärenreiter published scholarly-critical editions of Beet...(+)
Between 1996 and 2000 Bärenreiter published scholarly-critical editions of Beethoven's Nine Symphonies edited by the first class musicologist Jonathan Del Mar. The editorial process was a huge undertaking because of the complex source situation regarding Beethoven's Symphonies culminating in the Choral Symphony which came down to us in nearly 20 different sources. So it was not surprising that Bärenreiter's new Urtext edition caused a considerable stir in the music world. Since publication, Del Mar's edition enjoys the unabashed praise of conductors, performers and critics alike and has become the most widely used publication of the Beethoven Symphonies which can be heard not only every day in concert halls, but also on CD recordings by John Eliot Gardiner, David Zinman, Jos van Immerseel and Claudio Abbado. - A new reference set of Beethoven's Symphonies for students, conductors and libraries Edition no.: BA 9000 ISMN: 9790006540952 Editor: Del Mar, Jonathan Language(s) of text: German, English Product format: Score, Anthology, Urtext edition Includes the following individual parts: Orchestra Binding: in a slipcase Pages / Format: 1186 S. - 32,2 x 25,0 cm
422.00 EUR - vendu par Woodbrass Délais: Sur commande | |
| Sarabande (LORD JON) Orchestre [Conducteur] De Haske Publications
Suite for Group and Orchestra (1975). Par LORD JON. Full Score and Study Score o...(+)
Suite for Group and Orchestra (1975). Par LORD JON. Full Score and Study Score of this work are available for sale. A set of individual parts are for rental only, not for sale. Prices and conditions are available on request. Please contact: Hal Leonard Europe Distribution BV - Rentaldepartment E-Mail: rental@halleonardeurope. nl Sarabande de Jon Lord fut composé en 1975 et sorti comme disque solo l’année d’après. Cette nouvelle édition révisée, basée sur la version deconcert du compositeur de 2010, est la toute première version publiée de l’oeuvre. Lord l’avait conçue pour accompagner son Concerto for Group and Orchestra lors d’interprétations en direct. Un morceau virtuose qui combine les forces de groupede rock et d’orchestre, inspiré par les suites pour clavier de Jean-Sébastien Bach. Cette nouvelle édition complète est éditée par le chef d’orchestre Paul Mann, collaborateur musical de Jon Lord depuis longtemps. Elle se repose sur de nombreusessources qui étaient indisponibles auparavant, comme le manuscrit de la version originale, ainsi qu’une copie de la partition corrigée en consultation avec le compositeur après la première de 2010. Par conséquent, cette édition est sans doute unereprésentation aussi précise que possible des dernières réflexions de Jon Lord sur cette oeuvre./ Répertoire / Orchestre
63.50 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Malcolm Arnold: Four
Welsh Dances Op.138 (Full
Score): Orchestra: Score Orchestre [Partition] Novello & Co Ltd.
One of the towering musical figures of the 20th century Sir Malcolm Arnold has ...(+)
One of the towering musical figures of the 20th century Sir Malcolm Arnold has a remarkable catalogue of major concert works to his credit including nine symphonies seven ballets two operas one musical over twenty concertos two string quartets and music for brass-band and wind-band He has also written 132 film scores and among these are some of the finest works ever composed for the medium: Bridge on the River Kwai Inn of the Sixth Happiness Hobson's Choice; Whistle down the Wind and David Copperfield.
19.99 GBP - vendu par Musicroom GB | |
| A Grand, Grand Festival
Overture Op. 57 (Study
Score) Orchestre Novello & Co Ltd.
The first published edition of Malcolm Arnold's playful 1956 overture written fo...(+)
The first published edition of Malcolm Arnold's playful 1956 overture written for the Gerald Hoffnung Festival. The orchestral score includes parts for three vacuum cleaners, an electric polisher and four rifles. / Orchestre
52.10 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Antonio Vivaldi: Il
Teuzzone RV 736:
Orchestra: Score Orchestre [Conducteur] Ricordi
Edizione critica a cura di Alessandro Borin - Antonio Moccia (testi in italiano ...(+)
Edizione critica a cura di Alessandro Borin - Antonio Moccia (testi in italiano e inglese). With Il Teuzzone, RV 736, the collected edition of operas by Antonio Vivaldi gains a new volume that brings to completion the pair of operas written by the ?Red Priest? for Mantua. Premiered during the last days of 1718, the opera preceded by a few months the production of Tito Manlio, RV 738 (PR 1411). This edition of Teuzzone, the first in modern times, is based on the two complete sources to have survived: a copy originating from the composer?s own archive (Biblioteca Nazionale Universitaria di Torino, Raccolta Mauro Fo 33) and the one today housed in Berlin (Staatsbibliothek zu Berlin Preussischer Kulturbesitz, Musikabteilung, N. Mus, ms. 125), which was made for the Mantuan production. Additionally, numerous secondary sources have been collated. An appendix to the volume contains the musical materials discarded by Vivaldi during the period preceding the opera?s premiere. The supporting texts for the edition report on new findings that have emerged from archival and documentary research. It has been established, for instance, that the aria Tu, mio vezzoso (I.03) is a borrowing from Alessandro Severo by Antonio Lotti, while the aria Tornerò, pupille belle (II.02) is a reworking of Nelle mie selve natie, an aria in Scanderbeg, RV 732. These examples reveal the pasticcio-like nature of this Vivaldi opera. In the section concerned with the description of the sources, which includes a meticulous codicological examination of the source in Turin, a bold attempt has been made to reconstruct the phases that the composition of Vivaldi?s opera underwent, an operation that sheds light on the inner workings of Vivaldi?s atelier. In addition, the close relationship of this score to a work with the same title staged in Turin with music by G. Casanova and A. S. Fiorè is analysed.
159.30 GBP - vendu par Musicroom GB | |
| Du Corps...
(PEREZ-RAMIREZ
MARCO-ANTONIO) Orchestre [Partition] Jobert
Par PEREZ-RAMIREZ MARCO-ANTONIO. Le titre de cette nouvelle pièce s'est imposé...(+)
Par PEREZ-RAMIREZ MARCO-ANTONIO. Le titre de cette nouvelle pièce s'est imposé tout naturellement au moment où je lisais cette phrase d'Antonin Artaud 'Du corps, par le corps, depuis le corps, avec le corps et jusqu'au corps'.
J'avais déjà commencé à écrire cette pièce pour orchestre, je cherchais des aspérités, des volumes antagonistes, des sons âpres, rauques, une forme sans concession, des accélérations et ralentissements du matériau, je voulais dévier, dériver, m'enfoncer, repartir, déraper, foncer, revenir... J'éprouvais des sensations tactiles très fortes au moment de l'écriture, des sensations de contact direct, immédiat, physique. J'essayais de laisser une trace dans l'espace. Un peu comme dans les tableaux d'Antoni Tapiès avec ces graffitis ou éraflures, '...comme si une mémoire avait pu reprendre corps à partir de ces surfaces graveleuses...' (Jorge Semprun).
Aujourd'hui plus j'avance dans mon travail et plus cette idée du corps, devient présente dans ma musique. Ecrire de la musique est devenu une expérience du corps tout entier. Un corps qui est pensée, connaissance et sensations. Tout ce que j'écris passe par mon corps. Je mime, chantonne, ronronne ma musique. Je me lève, me rassois, tourne autour de ma table pour calmer ma main et ma tête qui parfois vont trop vite.
Par ce contact direct, physique, j'essaye que ma musique garde en mémoire le geste qui la fait naître.
Au-delà de cette 'physicalité', les réflexions sur le corps m'ont permis de faire le lien avec ces idées chères à Bergson sur le Temps, la durée réelle, sur l'Instinct et l'Intuition.
Toutes ces notions se croisent dans mon esprit, se mélangent dans ma musique, et plus particulièrement dans cette nouvelle pièce.
Du Corps... est dédiée à René Koering, car c'est après avoir entendu le final, extrêmement étrange, de son 3e quatuor à cordes que j'ai eu envie d'écrire les premières mesures de cette pièce.
Marco-Antonio Perez-Raminez / contemporain / Répertoire / Orchestre
71.50 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
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