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Hymns by Martin Luther:
Ausgaben mit mehreren
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title: Intonationen +
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based on hymns, Whole
church year / Omni
tempore. Collection. 440
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18.052/00. Published by
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By Various. Edited by Volkl, Helmut. This edition: paperbound. Organ Music (hymn...(+)
By Various. Edited by
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Organ Music (hymns);
Occasions: Eucharist,
Peace and Justice,
Wedding, Confirmation,
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Mourning, Death, Our
Father, Advent, End of
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Epiphany, Lent and
Passion, Ascension, New
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Composed by Arnold
Schering. Edited by
Arnold Schering. Solo
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Edition Breitkopf.
Renaissance/early
Baroque; Baroque. Score.
40 pages. Breitkopf and
Haertel #EB 3938.
Published by Breitkopf
and Haertel (BR.EB-3938).
ISBN 9790004162057. 12
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Antoine
Brumel (ca. 1460-ca.
1520) Um 1460 in den
franzosischen
Niederlanden geboren,
wirkte Antoine Brumel
1483 als Vorsanger an der
Kathedrale zu Chartres,
spater in Laon. 1498-1500
war er Chormeister an
Notre-Dame in Paris. Uber
Lyon kam er 1505 als
Nachfolger Josquins an
den Hof Alfonsos I. von
Ferrara und starb
wahrscheinlich um 1520.
Brumel gilt als einer der
bedeutendsten
,,Niederlander der
Josquin-Generation. Er
schrieb uberwiegend
Kirchenmusik: Messen
(u.a. die 12stimmige
Missa ,,Et ecce terrae
motus, die noch 1570 in
Munchen unter der Leitung
Orlando di Lassos
aufgefuhrt wurde),
Motetten,
Magnificat-Vertonungen
und Bicinien, ferner
einige Chansons. Brumel
ist ein Meister des
polyphonen Satzes;
gelegentlich treten
homophone Partien auf
(Missa ,,Dringhs). Hans
Buchner (1483-1538)
Buchner wurde am 26.
Oktober 1483 in
Ravensburg (Wurttemberg)
geboren. Bereits in
jungen Jahren kam er nach
Augsburg und Innsbruck,
wo er Schuler Paul
Hofhaimers war. In Wien
lernte er in der
kaiserlichen Hofkantorei
wahrscheinlich Heinrich
Isaac und Ludwig Senfl
kennen. 1506 wurde
Buchner Organist in
Konstanz. Er starb im
Jahre 1538. Von ihm sind
zahlreiche Kompositionen
(Orgelwerke, Motetten,
Lieder, Tanze) erhalten.
Buchners Hauptwerk ist
das ,,Fundamentum, ein
theoretisch-praktisches
Lehrbuch der
Orgelspielkunst. Es
enthalt Anweisungen zur
Improvisation, zum
Orgelspiel und zur
lntavolierung sowie 145
Orgelkompositionen.
Heinrich Finck
(1444/45-1527) Finck
stammt wahrscheinlich aus
Bamberg, wo er um 1444/45
geboren wurde. Uber sein
Leben ist wenig bekannt.
Er wirkte an der
koniglich-polnischen
Hofkapelle in Krakau und
Warschau, war aber
daneben viel auf Reisen.
1510 wurde er
Kapellmeister am Hof des
Herzogs von Wurttemberg,
wirkte spater am
erzbischoflichen Hof in
Salzburg und erhielt im
hohen Alter die Stelle
des Hofkapellmeisters
Ferdinands I. in Wien, wo
er am 9. Juni 1527 starb.
Von Heinrich Fincks
Kompositionen ist nur ein
kleiner Teil uberliefert.
An erster Stelle sind
seine deutschen Lieder zu
nennen; ausserdem schrieb
Finck Messen (Missa in
summis) und Motetten. Der
Komponist gilt als der
erste deutsche
Grossmeister der Musik.
Seine Fruhwerke zeigen
zum Teil noch eine karge
Dreistimmigkeit mit
harten Zusammenklangen;
spater wird sein Satz
vollklingender,
wahrscheinlich unter dem
Einfluss der
,,Niederlander (Isaac).
Josquin Desprez
(ca.1440-1521/24) Josquin
ist der beruhmteste
Meister seiner Epoche,
die nach ihm als
Joaquin-Zeit bezeichnet
wird. Er wurde um 1440
wahrscheinlich in der
Picardie geboren und soll
Schuler Ockeghems gewesen
sein. 1459-1472 war
Josquin Sanger der
Mailander Domkantorei,
1473-1479 Mitglied der
Kapelle am Hof der Sforza
in Mailand. 1486-1494
wird Josquin als Mitglied
der papstlichen
Sangerkapelle in Rom
genannt. Seine Tatigkeit
als Chordirektor am Dom
zu Cambrai 1495-1499 ist
urkundlich nicht
gesichert. Er komponierte
fur den Hof Konig Ludwigs
XII. von Frankreich und
fur den Hof der Este in
Ferrara. 1502 wurde
Josquin von Ercole I. als
Kapellmeister nach
Ferrara berufen, wo er
bis zum Tode des Herzogs
(1505) blieb. Sein
Nachfolger wurde Brumel.
Joaquin kehrte in seine
Heimat zuruck und wurde
zum Probst der Kirche
Notre-Dame in Conde
(Hennegau) ernannt. wo er
am 27. August 1521 starb.
Als Komponist gelangte
Josquin bereits zu
Lebzeiten zu europaischer
Beruhmtheit. Sein Stil
beeinflusste das gesamte
musikalische Schaffen in
Europa bis in die
Palestrina-Zeit. Unter
seinen Werken sind an
erster Stelle die Messen
zu nennen (darunter ,,L'
homme arme, Missa sine
nomine, sein Meisterwerk
,,La sol fa re mi, die
zart-lyrische Messe ,,Ave
maris stella, die
Reprasentationsmesse
,,Hercules Dux Ferrariae
und die Spatwerke ,,De
beata virgine, ,,Pange
lingua und ,,Da pacem);
weiterhin schrieb er
Motetten (u. a. ,,Stabat
mater, ,,Miserere mei,
,,Memor esto verbi tui,
,,De profundis, ,,In
exitu Israel, ,,Laudate
pueri Dominum) und
Chansons (die
bekanntesten sind ,,Adieu
mes amours, ,,Mille
regretz und ,,J' ay bien
cause). Josquin ist einer
der genialsten Musiker
aller Zeiten. Sein streng
polyphoner Satz fuhrt
konsequent den Stil
Ockeghems weiter. Josquin
erreicht in seinen Werken
die hochste Meisterschaft
im
konstruktiv-imitatorische
n Stil der
,,Niederlander.
Gleichzeitig uberwindet
er jedoch das nur
Artistische dieser Kunst;
sein subjektiv gefarbtes,
von individuellem
Ausdruckswillen
bestimmtes
Wort-Ton-Verhaltnis wird
zum Ideal der
Renaissancemusik.
Josquins
Kompositionslehre wurde
1552 von seinem Schuler
Adrian Petit Coclico im
,,Compendium musicae
aufgezeichnet. Heinrich
Isaac (ca. 1450-1517)
Isaac wurde kurz vor 1450
in den Niederlanden
geboren. Er war
wahrscheinlich Schuler
Squarcialupis in Florenz
und wirkte in Ferrara und
am Hof Lorenzos de'
Medici in Florenz. 1484
weilte er gleichzeitig
mit Paul Hofhaimer in
Innsbruck, war danach bis
1494 wieder in Florenz
und wurde 1496
Hofkomponist Maximilians
I. in Augsburg und Wien.
Er unternahm zahlreiche
Reisen (u.a. 1497-1500 an
den Hof Friedrichs des
Weisen nach Torgau,
1503-1505 zu Ercole I.
nach Ferrara). Spater
lebte Isaac in Konstanz,
wo er sein Motettenwerk
,,Chorale Constantinum
(1550 von seinem Schuler
Ludwig Senfl
herausgegeben) schuf; von
1514 bis zu seinem Tode
1517 lebte er wieder in
Florenz. Isaac ist einer
der vielseitigsten
Musiker seiner Zeit. Er
ist in allen
musikalischen
Nationalstilen
sattelfest. Der Bogen
seines Schaffens spannt
sich vom Konstruktivismus
der niederlandischen
Polyphonie bis zur
anmutigen Intimitat des
schlichten
Renaissance-Satzes. Isaac
schrieb Messen (u. a. die
beruhmte ,,Missa
carminum), Motetten
(,,Chorale Constantinum),
Chorlieder und Chorsatze
auf deutsche,
franzosische und
italienische Texte (sein
Satz ,,Innsbruck, ich
muss dich lassen wurde
weltberuhmt) sowie
Instrumentalsatze.
Johannes Martini
(1430/40-ca.1500) Der um
1430/40 in Flandern
geborene Komponist wirkte
1474 neben Josquin und
Compere an der Mailander
Hofkapelle. 1475 wurde er
Mitglied der Hofkapelle
zu Ferrara, wo er noch
1492 tatig war. Sein
Todesjahr ist unbekannt.
Nach 1500 wird Martini
nicht mehr in den Listen
bekannter Komponisten
gefuhrt. Von Martini sind
Messen, Motetten und
Chansons uberliefert, die
stilistisch von Dufay und
Ockeghem beeinflusst
sind. Eine gewisse
Erstarrung des Stils ist
unverkennbar. Gregor
Meyer (ca. 1510-1576)
Meyer wurde um 1510 in
Sackingen geboren und
wirkte um 1535 bis 1558
als Organist in
Solothurn, 1561 bis zu
seinem Tode 1576 am
Munster zu Basel. Auf
Veranlassung Glareans
schrieb Meyer fur dessen
,,Dodekachordon (1547)
zahlreiche
Kompositionsbeispiele;
ausserdem sind in anderen
Sammlungen einige Kanons,
Motetten, einzelne
Messsatze und kirchliche
und weltliche Lieder
erhalten. Jacob Obrecht
(1450/51-1505) Als
einziger der grossen
,,Niederlander stammt
Obrecht aus dem
nordniederlandischen
Raum; er wurde
wahrscheinlich am 22.
November 1450 in Bergen
op Zoom geboren.
1476-1478 war er
Chormeister in Utrecht,
1479-1484 in seiner
Heimatstadt. 1484/85
wirkte er als
Kapellmeister an der
Kathedrale in Cambrai und
anschliessend in Brugge.
1487/88 besuchte Obrecht
den Hof Ercoles I. von
Ferrara. 1492 finden wir
ihn als Chormeister an
Notre-Dame zu Antwerpen,
1496 in Bergen op Zoom,
1498 in Brugge. 1500
schied er
krankheitshalber aus dem
Dienst und lebte bis 1504
in Antwerpen. Auf einer
Reise nach Ferrara starb
er im Jahre 1505
(angeblich an der Pest).
Von Obrechts
Kompositionen sind etwa
25 Messen (darunter
,,Maria zart, ,,L' homme
arme, ,,Caput, ,,Je ne
demande, ,,Fortuna
desperata), Motetten und
Chansons auf
niederlandische,
franzosische und
italienische Texte
uberliefert. Obrecht
gehort mit Josquin, lsaac
und Pierre de la Rue zu
den Grossmeistern der
Josquin-Zeit. Er setzt
die Polyphonie Dufays und
Ockeghems fort, doch
spielen bei ihm die
Durchimitation wie auch
das bei Josquin stark
ausgepragte
Wort-Ton-Verhaltnis eine
geringe Rolle. Obrechts
Musik ist durch ihre
vitale Kraft,
Spontaneitat des
Ausdrucks, klare
Periodenbildung, den Hang
zum vollen harmonischen
Satz und ein neues
Tonalitatsbewusstsein
gekennzeichnet. Im
Spatwerk ist der Einfluss
des volkstumlichen
italienischen Liedes
festzustellen. Obrechte
ausgepragter Penonalstil
ist so unnachahmlich,
dass er keine Fortsetzer
fand. Nicht zu Unrecht
wird Obrecht als der
grosse ,,Aussenseiter
zwischen den Perioden
Dufay-Ockeghem und
Josquin-Isaac bezeichnet.
Marbrianus de Orto (ca.
1450-1529) Orto stammt
moglicherweise ebenfalls
aus Flandern; sein
Geburtsjahr ist nicht
bekannt. 1484-1494 war er
gleichzeitig mit Josquin
papstlicher Kapellsanger
in Rom, spater (1505) am
Hofe Philipps des Schonen
von Burgund. Orto starb
1529 in Nivelles. Von ihm
sind Messen, Motetten und
Chansons erhalten.
Vermutlich redigierte er
wahrend seines romischen
Aufenthaltes gemeinsam
mit Josquin die
Bearbeitung Duf'ayscher
Hymnen. Ortos Messen
reichen nicht an die
Spitzenleistungen seiner
Zeit (Josquin, Obrecht)
heran; bedeutender sind
seine Motetten, wie etwa
die Motette ,,Ave Maria,
die Petrucci 1501 an die
Spitze seines ,,Odhecaton
stellte, und die
Vergil-Motette ,,Dulces
exuviae.
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Organ Large Works.
Classical. Softcover.
Composed 2016. 48 pages.
Duration 24'. Schott
Music #ED 22668.
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9790001162715. UPC:
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On the
occasion of the
quincentenary of
Reformation Day in 2017,
the composer Enjott
Schneider thoroughly
studied Martin Luther the
individual and all his
contradictions. The
result is a brilliant,
demanding organ symphony
which is perfect for
concerts on the subject
of Reformation and Martin
Luther.The composer
describes the five
movements of the symphony
as follows:'1st
movement:Wir glauben all
an einen Gott with its
quintuplet-like beginning
is very Gregorian in
style, outlining the
range of Lutheran
emotionalism between the
Middle Ages and the
modern era. The
irrationality of faith
ultimately has priority
over any thought and
evidence. At the
beginning of the
movement, sounds of
knocking on wood remind
of the nailing of the
Ninety-Five Theses to the
doors of churches in
Wittenberg. The chorale
melody sometimes hides
with an almost rough
medieval saltarello,
referring to Luther's
robustness and vitality
with which he knew to
carry away even common
people.2nd movement:In
1530, the electoral
prince of Saxony
presented to Luther at
Coburg Castle the golden
signet ring with the
Luther rose which became
the symbol of his
theology of grace. A
white heart with black
cross is fixed on a
five-petalled rose. To
him, white is the colour
of angels and ghosts,
black stands for the pain
of crucification: The
just shall live by faith,
but by faith in the
Crucified. But the fact
that the rose and the
heart are the dominating
symbols shows how
Catholic Marian piety
remained an ingredient of
Luther's spirituality
throughout his life. In
line with the dominant
five-petal structure of
the rose, this movement
was composed, to a large
extent, in accordance
with the floating,
lyrical rhythm in 5/8
time.3rd movement:The
omnipresence of death and
dying - from the plague
and war to the
never-ending dangers of
daily life - was an
essential part of the
world view of that time.
Fears ensued that might
heighten into the
grotesque, e.g. in the
pictures of Hieronymus
Bosch. The Danse macabre
was a popular motif in
those years. Luther's
chorale Mitten wir im
Leben sind / mit dem Tod
umfangen from 1524
(Enchiridion from Erfurt)
is based on the Gregorian
chant Media vita in morte
sumus created in France
around 750 and, with its
idea of transience,
inspired a simplistic
air.4th movement:The
famous confession
delivered at the Diet of
Worms in 1521, I stand
here and can say no more.
God help me. Amen, are
not Luther's words but
the version later used as
text for a pamphlet.
However, it represents
quite plainly the
straightforwardness and
inevitability of his
mission. Musically, it
was made into a perpetuum
mobile, i.e. a dogged,
ostinato and never-ending
musical air.5th
movement:The Mighty
Fortress, on the other
hand, is one of the great
symbols of Martin Luther
which, with its shining C
major key, embodies the
Protestant ideology and
willful nature of the
Reformation unlike any
other song. Heinrich
Heine called it the
Marseille anthem of the
Reformation, Friedrich
Engels the Marseillaise
of the Peasants' Wars.
This disputability is not
thought through to the
end but rather
interrupted: With a
jubilant birdcall version
of the melody, the finale
shows a rather
chamber-music-like side
of the ideals of freedom
of Christians.'.
For voice and organ. Format: organ/vocal songbook (two copies needed for perform...(+)
For voice and organ.
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With vocal melody,
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Hal Leonard.
Composed by Gerald Near (1942-). For organ. Chant-Based. Catholic Sequences, Com...(+)
Composed by Gerald Near
(1942-). For organ.
Chant-Based. Catholic
Sequences, Complete Mass,
Pentecost, Trinity,
Communion. Medium.
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Organ Works Orgue [Score|Solo Part|Part] Barenreiter
Organ Chorales from Miscellaneous Sources. By Johann Sebastian Bach. Edited by R...(+)
Organ Chorales from
Miscellaneous Sources. By
Johann Sebastian Bach.
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Hymns by Martin Luther:
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Carus Verlag #CV
18.048/00. Published by
Carus Verlag
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Composed by Charles E. Callahan Jr. (1951-). Minimal Pedal, Bestseller, Preludes...(+)
Composed by Charles E.
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Reformation, Lent,
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This
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Matthew 5:4, 1 Peter
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book and end
anywhere! Pedals are
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in this book: Comfort
and Hope Be Still, My
Soul The Lord is My
Shepherd Nearer, My
God, To Thee Where
Can I Turn For Peace?
Come unto Jesus Lead,
Kindly Light Jesus
Christ I Know That
My Redeemer Lives
Beautiful Savior I
Believe in Christ I
Stand All Amazed He
Sent His Son How
Great Thou Art The
Love of God Our
Savior's Love Love
One Another My
Heavenly Father Loves
Me I Feel My Savior's
Love Where Love
Is Faith and Devotion
Come, Follow Me
I Need Thee Every
Hour Because I Have
Been Given Much
Amazing Grace In the
Garden Softly and
Tenderly Come, Thou
Fount of Every
Blessing Each Life
That Touches Ours For
Good Eternal Families
Families Can Be
Together Forever Love
at Home Oh, What
Songs of the Heart I
Am a Child of God O
My Father Closing
God Be With You Till
We Meet Again Abide
with Me! Abide with
Me, 'Tis Eventide
Anthems Goin'
home Consider the
Lilies Holy Art
Thou Jesu, Joy of
Man's Desiring
Composer: Various
Arranger: Brent
Jorgensen Difficulty:
Medium Reference:
Ecclesiastes 3:1-2,
Matthew 5:4, 1 Peter
5:7.
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Organ
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For
Organ. Composed by
Carson Cooman. Keyboard,
Organ. Score. Zimbel
Press #80101410.
Published by Zimbel Press
(SU.80101410).
Fantasy-Variati
ons on Two Themes (2017)
for organ was written for
Heinrich Christensen in
celebration of his
significant 2017
birthday. The musical
material for the work
comprises two different
themes. The first is a
short melody by the
Danish composer Carl
Nielsen (1865-1931). (It
was a sketch originally
intended for inclusion
in, but ultimately left
out of, Nielsen's late
organ work 29 Little
Preludes.) This theme
represents Heinrich's
native Denmark. The
second theme is the
American folk-gospel hymn
Angel Band. This theme
represents Heinrich's
adopted American
homeland. It serves also
as a remembrance of our
dear mutual friend Harry
Lyn Huff (1952-2016), for
whom the tune was a
particular favorite. Both
these themes are
developed freely in a set
of alternating
fantasy-variations. The
opening variation begins
with a dramatic pedal
solo before quoting both
themes. The second
variation is a lyric
setting based on the
Nielsen melody. The third
is a jubilant hornpipe on
Angel Band. The fourth is
an aria on a
transformation of the
Nielsen melody. The fifth
is a gigue-toccata on
Angel Band. The sixth is
an atmospheric
contemplation: lush
chords in the manuals
move slowly and hint at
Angel Band while the
Nielsen melody is heard
for the first time in its
complete original form on
a high pedal stop. The
seventh and final
variation begins with a
brief evocation of the
harmonies of the late
Daniel Pinkham (a mentor
to both Heinrich and me)
before going on to return
dramatically and
jubilantly to the opening
music, bringing together
both themes again in a
bold conclusion.
Instrumentation: Organ
Duration: 15' Composed:
2017 Published by: Zimbel
Press.
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This edition: Paperbound.
Hymns by Martin Luther:
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Orgelchorale 10. Organ
music based on hymns,
Wedding, Baptism,
Mourning, death.
Collection. 64 pages.
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Organ - advanced
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In
Memoriam. Composed by
Enjott Schneider. This
edition: Saddle
stitching. Sheet music.
Organ Collection. Enjott
Schneider knupft in
seiner Orgelsinfonie Nr.
8 In Memoriam an Anton
Bruckner an, verarbeitet
variativ Themen aus
dessen Sinfonie Nr. 8 und
stellt diese aber dem
Choral Wachet auf, ruft
uns die Stimme gegenuber.
Eine spannende und
aufwuhlende Musik.
Composed 2009. 62 pages.
Duration 32'. Schott
Music #ED20669. Published
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ISBN
9790001168670.
9.0x12.0x0.24
inches.
In his
Organ Symphony No. 8 'In
Memoriam', following an
idea of the cathedral
organist Silvius von
Kessel from Erfurt (and
dedicatee of the work),
Enjott Schneider carries
on where Anton Bruckner
left off, processes
themes from the latter's
Symphony No. 8
variatively and contrasts
it to 'Haus-Choral des
Erfurter Doms', 'Wachet
auf, ruft uns die
Stimme'. Bruckner's
material is used as a
starting point and
further developed by
Schneider in four
movements: typically
enough, the initial
movement is called
'Metamorphosen' before an
almost eerie atmosphere
is created in a 'Scherzo
sinistro'. The
twelve-note series (in
the third movement),
embedded in a
transcendental mood,
eventually develops into
the chorale which, now as
main theme of the finale,
amalgamates with
Bruckner's stylistic
moments and leads to a
magnificent end - an
exciting and rousing
piece of music.
Composed by Simon Lesley. Arranged by Simon Lesley. For Organ. General collectio...(+)
Composed by Simon Lesley.
Arranged by Simon Lesley.
For Organ. General
collections. Sacred.
Beginning-Intermediate.
Book. Published by Kevin
Mayhew Publishers
(Organ Music for the End of the Church Year). Edited by Andreas Rockstroh. For o...(+)
(Organ Music for the End
of the Church Year).
Edited by Andreas
Rockstroh. For organ.
This edition: Paperback.
Performance score,
Anthology. Text Language:
German/English. 84 pages.
Published by Baerenreiter
Verlag
(Easy Organ Music for Church Services and Teaching: Chorale Settings). Edited by...(+)
(Easy Organ Music for
Church Services and
Teaching: Chorale
Settings). Edited by
Armin Kircher; Marius
Schwemmer. For organ.
This edition: 1st
printing 2012 edition.
Stapled. Level 3.
Performance score,
Anthology. Language:
German/English. 67 pages.
Publi
Composed by Luke Mayernik. Sacred, All Saints' Day, Christmas, General, Holy ...(+)
Composed by Luke
Mayernik.
Sacred, All Saints' Day,
Christmas, General, Holy
Communion, Thanksgiving.
Lorenz Publishing Company
#70/2110L. Published by
Lorenz Publishing Company
Organ solo SKU: CA.1951100 Composed by Various. This edition: Paperbound....(+)
Organ solo
SKU:
CA.1951100
Composed
by Various. This edition:
Paperbound. Choral
collections for Coro SAM.
German title:
Orgel-Begleitsatze.
Collection. 48 pages.
Carus Verlag #CV
19.511/00. Published by
Carus Verlag
(CA.1951100).