' Ce livre d' élève fournit une introduction vivante et complète pour les premières étapes de jouer du violoncelle . Cela fait partie de la série Cordes débutants Abracadabra , une nouvelle série de tuteurs de chaîne.conçu pour précéder nos livres Abracadabra existants . Tous les titres de la série travaillent en conjonction avec l'autre, ce qui les rend idéal pour ensemble , le groupe et les frais de scolarité pour la classe entière . Utilisés seuls, ils restent parfait pour des leçons individuelles . Le livre contient des activités, des jeux et des morceaux qui enseignent les fondements de jouer du violoncelle : bonne posture ( avec et sans instrument ) , arc attente , la position du doigt et la sensibilisation de terrain ainsi que le rythme de développement et la notation lecture. Le CD facilite égalementdéveloppement de terrain avec les performances des pièces et playbacks pour motiver les élèves à pratiquer des pièces et des activités en dehors de leurs cours . Les bases sont constamment renforcées et revisités avec les élèves la constitution de 'pièces de performance' qui combinent et mettent en valeur toutes les compétences qu'ils ont développées ' . / Violoncelle

Le nombre de méthodes et de collections d'étude existant pour violoncelle est énorme. Mais que faire lorsque aucun enseignant n'est sur place pour expliquer pourquoi un certain passage du concerto, simplement ne marcherait pas ? Le célèbre violoncelliste Maria Kliegel pionniers une toute nouvelle façon : son expérience et ses connaissances ont été résumés pour constituer la ' quintessence '. Dans le livre, elle explique en problèmes techniques de manière très détaillée, indiquant les exemples tirés du répertoire. Sur le DVD, elle illustre la technique correcte, donnant des conseils sur la façon de maîtriser les passages célèbres de la littérature de concert et sur la pratique efficace. Un must pour l'instrumentiste avancée qui cherche des réponses à des questions particulières ou qui a toujours voulu savoir comment surmonter ces obstacles techniques. La série de Master Class a reçu le prix spécial digita 2007 pour de nouveaux développements qui peut changer et poursuivre l'apprentissage avec les nouveaux médias. L'édition convaincante du contenu d'apprentissage par les experts de renom et de la conception de médias discrète de la... / Divers

Par BACH JOHANN SEBASTIAN. The suites are the very core of cello literature, with their timeless beauty accompanying cellists from their student years throughout the height of their professional careers. Considering the works’ significance, the great number of editions in existence is not surprising. However, the composer’s autograph has not been preserved and is considered lost. This circumstance creates an exceptional challenge many editors faced over the years. The four autograph sources still in existence and the first print from 1824 show numerous small deviations, especially in terms of articulation markings and phrasing. This facsimile edition is the first to juxtapose all four autograph sources as well as the first print (along with Bach’s own arrangement of Suite No. V for lute). For the first time, readers can compare a specific section in all sources at one glance. This allows for a straightforward and immediate consideration of all sources./ Répertoire / Violoncelle

Dans cette édition de Johann Sebastian Bach ' Six Suites pour violoncelle solo ', Maurice Gendron, ayant rédigé ces, met principalement l'accent sur l'utilisation de l'archet comme sur les schémas de doigté. La principale demande qu'il phrases doit être correcte avec les instructions sur l'utilisation de l'archet. Selon sa déclaration c'est comment la 'pureté du style de Bach' continue d'exister. Gendron édité les Suites sur les patrons de doigté pour être jouable pour chaque violoncelliste. Sur ce compte, il tente d'éviter ' extensions de doigt inutiles '.Dans la notation originale, Bach forbeard de donner des instructions sur la dynamique des romantique comme crescendo ou diminuendo. Pour cette raison, Maurice Gendron a seulement ajouté quelques suggestions dynamiques dans les 1 à 5 de Suites. Tout aussi important que l'évitement de la dynamique romantique est, selon sa propre déclaration, d'éviter les ' un vide de sens rubato '. Il est particulièrement important pour lui que les violoncellistes voient l'importance de ' prendre le temps de changer sans heurt ' d'un... / Violoncelle

Un ouvrage de plus concernant les gammes ' Tout d'abord et pour les gammes simples, nous avons délibérémenl adopté des doigtés pouvant être utilisés dans tous les styles. Il en existe d'autres bien sûr mais nous avons privilégié l'efficacité. Ensuite, rendons à César ce qui lui revíent : le travail des doubles cordes en quartes nous avait été suggéré à l'époque de nos études par Anner Bijlsma ; il forme remarquablemenl l'oreille. Certains doigtés de tierces ont été empruntés à Paul Tortelier car épargnant beaucoup les tendons, particulièrement ceux des petites mains. Nous avons quant à nous, mené une réflexion sur les arpèges en utilisant au maximum les positions hautes sur chacune des cordes et pas seulemenl sur la chanterelle comme habituellement. ll nous semble que cela complète à la fois les concertos de Romberg et les études de Popper et que cela développe une aisance appréciable. Nous n'avons en revanche pas voulu une approche systématiquement exhaustive ole toutes les tonalilés car, pour certaines, les arpèges auraient comportés trop de bb ou ##. Vous ne trouverez pas la gamme de Dob maieur par exemple ! Aussi, pour plus de lisibililé, lorsque la tonalité apporte trop de bécarres dans l'écriture, nous avons préféré supprimer l'armure et noter les altérations nécessaires. Enfin, nous laissons le soin à nos collègues de faire travailler ces gammes comme ils l'entendent : coups d'archet, rylhmes... Laissons-nous, à chacun, un peu de fantaisie et d'imagination ! Odile Bourin