Par CAMPO REGIS. Régis Campo's 'Longtemps, Je' for Violin and Piano accompaniment. Régis Campo's 'Longtemps, Je' for Violin and Piano accompaniment./ Répertoire / Violon et Piano

Par CAMPO REGIS. Denis Gautheyrie, directeur et chef de l'ensemble Soli-Tutti, nous parle de sa rencontre avec le compositeur. Interview: Comment concevez-vous une collaboration avec un compositeur ? Les musiciens auxquels on s'adresse sont des compositeurs dont l'écriture pour la voix nous intéresse. Il faut évidemment qu'eux-mêmes manifestent une envie, une motivation particulière pour écrire de la musique vocale. Il y a d'abord une rencontre avec la personne, par hasard, quelqu'un nous présente... Puis, l'occasion d'écouter ses oeuvres, de consulter ses partitions... Comment sa musique sonne ? Quelle est sa touche personnelle, son intérêt pour le chant vocal ? Lui-même, on l'invite à venir nous écouter avant d'envisager de travailler ensemble. Il faut qu'il y ait un déclic. Avec Régis Campo, il y a eu tout ce cheminement, qui a aboutit l'année dernière à une commande d'une oeuvre pour deux ensembles dont la seule contrainte était qu'elle soit dirigée par deux chefs. La référence pour nous, c'était les 'Trois Poèmes d'Henry Michaux' de Lutoslawski. De ce point de vue, c'est une oeuvre très réussie. La rencontre avec l'oeuvre ? Ca a été une très heureuse surprise. D'abord, l'originalité du choix des textes. Souvent, on laisse les compositeurs libres du choix et de la manière dont ils traitent le texte. Mais nous attachons une grande importance à cet aspect. L'une des caractéristiques les plus importantes de la musique vocale, c'est quand même le texte. En l'occurrence, c'est un choix qui nous plaît vraiment beaucoup. C'est du Rabelais, donc, c'est un peu paillard. Un texte assez jubilatoire et plein d'humour. Je pense d'ailleurs qu'il a tenu compte de la personnalité de notre ensemble. A première vue, le rendu musical correspond parfaitement au texte de Rabelais. On sait que souvent les oeuvres réussies s'appuient sur des textes de qualité. Et là, c'est vraiment le cas. Ce sont donc onze chansons. Onze petit textes. Chaque chanson pouvant vivre indépendamment. D'ailleurs, Régis indique sur la partition que ces chansons peuvent être représentées avec les deux ensembles, instrumental et vocal, ou bien a cappella. On ne manquera pas de les faire exister dans les deux versions. Les 'Jeux de Rabelais', ce sont tantôt les 'Cris de Paris', tantôt les cris de Campo. Il s'y est totalement investi. Ce qui me frappe, c'est justement la combinaison des différents éléments, c'est-à-dire, les références à Rabelais, Janequin, Gesualdo... On trouve effectivement toute une série de clins d'oeil. Il fait tourner les mots, les syllabes, des bruits de petite pluie... une pulsation constante, et quelques moments d'accalmie en hommage à Gesualdo. C'est très bien fait. Par ailleurs, le traitement rythmique du texte me semble bien rendre les humeurs, l'humour et la vivacité qui s'y trouvent. Il n'y a rien d'artificiel chez lui. Envisagez-vous une suite à ce travail de collaboration ? Oui, l'année prochaine, on envisage déjà une autre commande pour un plus grand nombre de voix, une oeuvre pour grand choeur vraisemblablement... / contemporain / Répertoire / 12 Voix Mixtes a Cappella

Par CAMPO REGIS. ...proposition de l'ensemble Soli-Tutti... un nouveau projet : 12 voix mixtes, des choeurs amateurs, des instruments. Oui des percussions très aiguës, des crotales, un glockenspiel, des triangles... Et des cuivres ? Seulement deux trompettes jumelles. Les cordes ? quelques altos, des violoncelles, une contrebasse. Des textes de Claude Debussy ! Un siècle après... pour un ouvrage de trente minutes (au moins trente en tout cas). Ecoute mi-amusée mi-... de mes Jeux de Rabelais : le dernier mouvement. Premières idées harmoniques venant tout d'un coup. Et puis la forme en boucle. Oui, pas de mélo. Une bulle d'harmonies. Du mouvement. Téléphone : et le titre ? Rumination. Evidence du titre Nova. Retour au travail. Acharnement. Recherche d'équilibres formels. Chantier. Variations des plaisirs. Joies. Angoisses. Sollicitations. Courrier. Discussion. Distractions. Travail. Enfin réalisation terminée. Euphorie puis brouillard et doutes. Patience infinie de l'éditeur et une nouvelle fois confiance, réconfort. Nouvelles sollicitations... autour de la voix. Coïncidence heureuse des envies. Ainsi Musicatreize, Les Jeunes Solistes, La Péniche-Opéra... (donc définitivement 'compositeur à voix'... amusement à cette idée). Prises en otage des mots. Les mots chahutés. Rires. Bousculades. Puis vengeance de toutes les vieilles cantates de Rome. Enfin petit repos - mais non éternel... Régis Campo / contemporain / Répertoire / 12 Voix, Choeur Mixte, Voix d'Enfants et Ensemble

Par CAMPO REGIS. Toy rejoint mon 2e quatuor à cordes pour son jeu des tempi indépendants et dans son rapport ambigu avec l'esprit de 'divertissement' propre à Mozart (je pense à sa magnifique Gran Partita KV 361). C'est mon deuxième quintette à vent après mes Cinq sonates à cinq de 1999 lesquelles étaient des petites miniatures. La forme est ici d'un seul tenant et beaucoup plus développée - les cinq solistes sont toujours sollicités. L'oeuvre reprend certaines idées déjà présentes dans ma pièce récente Marines composée pour cor solo et exploitant les harmoniques naturelles de l'instrument, me faisant basculer par moment dans un contexte microtonal et trouble. D'allure sensiblement joyeuse (j'avoue avoir renouvelé mon 'forfait-musique ludique' pour 10 ans encore...) Toy traverse néanmoins durant quelques mesures un sentiment étonnamment triste voire franchement mélancolique (et presque étrange dans un tel quintette), se traduisant par un jeu de modulations rythmiques conduisant à un ralentissement pathétique (si l'on peut dire) du tempo. Bien heureusement ce moment est de relative courte durée et le quintette retrouve peu à peu son esprit de départ. L'oeuvre est une commande du 4e Concours International de Quintette à vent Henri Tomasi. Régis Campo / contemporain / Répertoire / Quintette à vent

Par CAMPO REGIS. Toy rejoint mon 2e quatuor à cordes pour son jeu des tempi indépendants et dans son rapport ambigu avec l'esprit de 'divertissement' propre à Mozart (je pense à sa magnifique Gran Partita KV 361). C'est mon deuxième quintette à vent après mes Cinq sonates à cinq de 1999 lesquelles étaient des petites miniatures. La forme est ici d'un seul tenant et beaucoup plus développée - les cinq solistes sont toujours sollicités. L'oeuvre reprend certaines idées déjà présentes dans ma pièce récente Marines composée pour cor solo et exploitant les harmoniques naturelles de l'instrument, me faisant basculer par moment dans un contexte microtonal et trouble. D'allure sensiblement joyeuse (j'avoue avoir renouvelé mon 'forfait-musique ludique' pour 10 ans encore...) Toy traverse néanmoins durant quelques mesures un sentiment étonnamment triste voire franchement mélancolique (et presque étrange dans un tel quintette), se traduisant par un jeu de modulations rythmiques conduisant à un ralentissement pathétique (si l'on peut dire) du tempo. Bien heureusement ce moment est de relative courte durée et le quintette retrouve peu à peu son esprit de départ. L'oeuvre est une commande du 4e Concours International de Quintette à vent Henri Tomasi. Régis Campo / contemporain / Répertoire / Quintette à vent

Par CAMPO REGIS. Il s'agit d'une pièce d'écriture contemporaine. Il est inutile de rappeler l'originalité du compositeur Gérard Grisey, disparu prématurément, mais qui a marqué les compositeurs de son temps. Régis Campo en a été l'élève au Conservatoire de Paris. Le compositeur met en exergue une citation de Baudelaire : 'La musique creuse le ciel'. 'Lumière !' : pouvait-on rêver d'un plus beau titre pour une pièce aussi lumineuse, jouant sur les couleurs, les timbres, les rythmes créant ainsi une irisation de la lumière. L'oeuvre a été créée le 14 janvier 2017 à la Musikhochschule de Trossingen (Allemagne), avec Fanny Vicens à l'accordéon. Daniel Blackstone/ Répertoire / Accordéon

Par CAMPO REGIS. Peu importe les tensions qui traversent Street-Art de Re´gis Campo, interpre´te´ ici par l'ensemble TM+ sous la direction de Laurent Cuniot : tension entre discours musical savant et formes populaires, entre sophistication des modes de jeu et spontane´ite´ de l'expression, et qu'il he´rite peut-e^tre d'un compositeur comme Ennio Morricone, dont l'influence l'a durablement marque´. Tension serait ici, pluto^t, transversalite´ entre diffe´rents re´gimes du discours musical, qui s'autorise l'accueil de multiples influences (de Steve Reich, John Cage et Ge´rard Grisey a` Leonard Bernstein), mais aussi entre des e´tats musicaux he´te´roge`nes, d'une certaine violence a` une extre^me douceur, d'une vivacite´ parfois taquine a` une tendresse feutre´e... Il s'agit de s'ajuster a` l'aujourd'hui, a` cet urbain ou` nous vivons sous plusieurs re´gimes, sous plusieurs tempi et modes de jeu : fre´ne´sie de nos ta^ches quotidiennes, courses concentre´es et alertes, contemplations lascives, parfois doucement tristes. Pauline Nadrigny/ Répertoire / 12 Instruments ou Orchestre de Chambre

Par CAMPO REGIS. Gigue du troll qui sent mauvais Molly, la fée au gros nez Zaza, la licorne qui louche Bob, le gnome sur une balançoire Voici quelques titres de ce recueil pour les jeunes violonistes, écrits par Régis Campo à l'occasion de sa rencontre avec les élèves de Carole Cervera-Damas, professeur de violon au CRR de Paris. Une approche amusante de la technique et de la musique d'aujourd'hui./ Répertoire / Violon

Par CAMPO REGIS / SATIE ERIK. Sports et Divertissements, composé autour de 1913, est un cycle fantaisiste pour piano, composé de plusieurs pièces quasi improvisées relatant avec humour et esprit 'cubiste' diverses préoccupations - disons - assez futiles comme la pêche, le carnaval, le yachting, la balançoire, le bain de mer, colin-maillard ou le flirt. M'étant penché un temps sur la manière d'orchestrer la musique de Satie avec son oeuvre Parade (penché mais pas trop tout de même), j'ai ensuite pensé à Ravel et ses Tableaux d'une exposition, mais aussi au jeune Stravinsky, à Jeux de Debussy où l'on parle également de flirt et de tennis. Puis j'ai retrouvé mes manières d'orchestrer, en évitant par exemple de rendre le Choral inappétissant de Satie aussi inappétissant que le Choral de Parade, le rendant d'avantage magique et touchant: un hommage au caractère de Satie, un homme éminemment affable et bienveillant envers son entourage et les enfants d'Arceuil. En revanche, le traitement de la percussion est respectueusement très satien, s'inspirant des petites textes glissés par le compositeur dans la partition pour piano (j'ai surréalistement opté pour un éoliphone, un vibraslap, un machine à écrire modèle Underwood, des crécelles, une flûte à coulisse, un flexatone, un appeau 'rossignol'...). Donc bruit de moulinet de la canne à pêche, des talons en dansant le Tango, bruissement de la Balançoire, présence menaçante du vent au grand large dans Le Yachting, ou encore sifflet pour Le Réveil de la Mariée... Régis Campo / contemporain / Répertoire / Orchestre

Par CAMPO REGIS. Dans un Alaska imaginaire, chez les richissimes soeurs Smith, débarquent les soeurs Goldwashing, chercheuses d'or, mais présentement en quête d'un travail. Commence alors une lutte à mort sans répit et sans fin. Dans ce huis clos férocement burlesque, Copi orchestre, avec une ébouriffante maîtrise, un crescendo grand-guignolesque : il semble aussi désespérément impossible d'être seul, qu'à deux, qu'à deux fois deux, fois deux, fois deux... Et quand ce désespoir sous l'impulsion d'une écriture d'une énergie et d'une précision incroyables, devient irrésistiblement drôle, alors quelle aubaine pour un compositeur, comme Régis Campo, qui rêve d'opéra-bouffe, de 'délire organisé', pour reprendre le mot de Stendhal à propos de Rossini. Programme de la Saison 2008-09 de TM+ / contemporain / Répertoire / 4 Voix et 9 Instruments