| Georg Friedrich Händel:
Dettinger Te Deum - HWV
283: Mixed Choir: Part Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et orchestre Barenreiter
HWV 283-Handel's Dettinger Te Deum was composed to celebrate England’s vi...(+)
HWV 283-Handel's Dettinger Te Deum was composed to celebrate England’s victory over the French at the Battle of Dettingen. This is Handel’s last and most successful setting of the Te Deum and reveals a deep understanding of the English church music tradition.The sound impact of this broadly conceived work is governed by the choirs in an almost theatrical exegesis of the text. Particularly striking are several borrowings from the Messiah which Handel had just completed.This Barenreiter Urtext edition has been edited by the Baroque specialist Amanda Babington and is based on the Urtext from the Halle HandelEdition.First Urtext editionIncludes a Foreword (Eng/Ger)Straight-forward well-presented Piano reduction (Eng)Full score and performance material (BA10706) and vocal score (BA10706-90) available for sale
6.00 GBP - vendu par Musicroom GB | |
| Georg Friedrich Händel:
Dettinger Te Deum - HWV
283: Mixed Choir: Part Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et orchestre Barenreiter
HWV 283-Handel's Dettinger Te Deum was composed to celebrate England’s vi...(+)
HWV 283-Handel's Dettinger Te Deum was composed to celebrate England’s victory over the French at the Battle of Dettingen. This is Handel’s last and most successful setting of the Te Deum and reveals a deep understanding of the English church music tradition.The sound impact of this broadly conceived work is governed by the choirs in an almost theatrical exegesis of the text. Particularly striking are several borrowings from the Messiah which Handel had just completed.This Barenreiter Urtext edition has been edited by the Baroque specialist Amanda Babington and is based on the Urtext from the Halle HandelEdition.First Urtext editionIncludes a Foreword (Eng/Ger)Straight-forward well-presented Piano reduction (Eng)Full score and performance material (BA10706) and vocal score (BA10706-90) available for sale
6.00 GBP - vendu par Musicroom GB | |
| Te Deum For The Victory
At The Battle Of
Dettingen (HAENDEL GEORG
FRIEDRICH) Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et orchestre Barenreiter
Hwv 283. Par HAENDEL GEORG FRIEDRICH. The “Dettinger Te Deum” was written to...(+)
Hwv 283. Par HAENDEL GEORG FRIEDRICH. The “Dettinger Te Deum” was written to celebrate England’s victory over the French at the Battle of Dettingen. It is Handel’s last and most successful setting of the “Te Deum” and reveals a deep understanding of the English church music tradition. The sound impact of this broadly conceived work is governed by the choirs in an almost theatrical exegesis of the text. Particularly striking are several borrowings from the “Messiah” which Handel had just completed. This edition, edited by Baroque specialist Amanda Babington, is based on the Urtext from the “Halle Handel Edition”. - First Urtext edition - Includes a Foreword (Eng/Ger) - Idiomatic, well-presented piano reduction (Eng) Handel 's Dettinger Te Deum was composed to celebrate England’s victory over the French at the Battle of Dettingen. This is Handel ’s last and most successful setting of the Te Deum and reveals a deep understanding of the English church music tradition. The sound impact of this broadly conceived work is governed by the choirs in an almost theatrical exegesis of the text. Particularly striking are several borrowings from the Messiah which Handel had just completed. This Barenreiter Urtext edition has been edited by the Baroque specialist Amanda Babington and is based on the Urtext from the Halle HandelEdition. First Urtext edition Includes a Foreword (Eng/Ger) Straight-forward, well-presented Piano reduction (Eng) Full score and performance material (BA10706) and vocal score (BA10706-90) available for sale/ Répertoire / Alto Solo, Ténor Solo, Basse Solo, Choeur Mixte et
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| La Métamorphose
(LEVINAS MICHAEL)
En Français Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et orchestre [Partition] Lemoine, Henry
Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur ...(+)
Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur un texte de Valère Novarina.
Au sortir d'un rêve agité, Grégor Samsa s'éveille pour vivre un véritable cauchemar, celui de sa transformation en énorme cancrelat. Tout le monde connaît cette nouvelle de Kafka - elle appartient désormais à nos mythologies contemporaines. L'idée d'en faire un opéra est tellement excitante qu'on en serait presque à se demander pourquoi une telle adaptation n'a encore jamais été tentée. Peut-être parce que la perspective donne le vertige et que l'histoire elle-même semble veiller à sa propre irreprésentabilité ?
Il aura fallu attendre près d'un siècle pour que le texte se métamorphose en opéra grâce à Michaël Levinas et à l'équipe artistique qu'il a réunie. Avec Valère Novarina et Emmanuel Moses, le compositeur opère un travail sur la langue pour révéler sa vocalité lyrique. Le chant du 'sopraniste' Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR].
Toujours en quête 'd'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son' comme s'il y avait un 'au-delà du son dans le son', la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. C'est en effet lui qui a mis en scène son précédent opéra composé à partir des Nègres de Jean Genet.
www.opera-lille.fr
Vidéo :
http://culturebox.france3.fr
Du lyrique dans la musique de Michaël Levinas
ou le spectre sur la scène
'L'instant du réveil est le moment risqué entre tous : c'est celui où l'on franchit la frontière. Qui devient-on la nuit ? Que s'est-il passé dans le sommeil de Gregor pour qu'il en sorte ainsi changé en monstre ?
Le réveil, c'est toujours l'entrée dans un monde enchanté.'
Yannick Haenel (1)
Le monde enchanté de Michaël Levinas est celui de ce moment risqué où peut naître un drame et, c'est là la partie visible de l'enchantement, des personnages chantent, vivent et meurent. Nous sommes à l'opéra.
Comment le compositeur parvient-il aujourd'hui à relever en musique le défi de la scène ? Quels moyens musicaux convoque-t-il ? Quel monde harmonique et lyrique bâtit-il ? Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre.
En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place.
Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée.
Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4).
Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues.
'(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir.
Benoît Walther, novembre 2011
(1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages.
(2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages.
(3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002.
(4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam.
(5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7).
(6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée.
(7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
96.90 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| Ascension Oratorio Bwv 16 Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et orchestre Barenreiter
Bach composed his oratorio for the Feast of the Ascension in Leipzig in 1735. Th...(+)
Bach composed his oratorio for the Feast of the Ascension in Leipzig in 1735. Though this work has the duration of a cantata, the choice of text places it among the oratorios. It combines the biblical account of the Ascension with chorales and free madrigal poems.As in other works which were composed during this same year (e.g. the 'Christmas Oratorio'), Bach reveals a special fondness for colourful orchestration, with two flutes, two oboes, three trumpets, timpani and strings, creating a splendid Baroque sound with a strikingly festive character.This edition is based on the thoroughly researched musical text from the 'New Bach Edition'.- Lavishly scored oratorio of a festive nature- Based on the 'New Bach Edition'- Bilingual foreword by Andreas Glöckner (Ger/Eng) / Alto
5.74 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Ascension Oratorio Bwv 17 Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et orchestre Barenreiter
Bach composed his oratorio for the Feast of the Ascension in Leipzig in 1735. Th...(+)
Bach composed his oratorio for the Feast of the Ascension in Leipzig in 1735. Though this work has the duration of a cantata, the choice of text places it among the oratorios. It combines the biblical account of the Ascension with chorales and free madrigal poems.As in other works which were composed during this same year (e.g. the 'Christmas Oratorio?), Bach reveals a special fondness for colourful orchestration, with two flutes, two oboes, three trumpets, timpani and strings, creating a splendid Baroque sound with a strikingly festive character.This edition is based on the thoroughly researched musical text from the 'New Bach Edition?.- Lavishly scored oratorio of a festive nature- Based on the 'New Bach Edition?- Bilingual foreword by Andreas Glöckner (Ger/Eng) / Contrebasse
5.74 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Missa In A-Dur
Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et piano [Partition] Barenreiter
Compositeur de l'époque baroque, Johann Sebastian Bach a été un acteur majeur...(+)
Compositeur de l'époque baroque, Johann Sebastian Bach a été un acteur majeur et influent dans le développement de la musique occidentale. Il a inspiré les plus grands. C'est ainsi que vous retrouverez tout son génie à travers cette partition Missa in A-Dur qui a été écrite pourSoli (SAB), Choeur Mixte (SATB), Orchestre Et Orgue. Les éditions Bärenreiter qui ont éditées cette oeuvre l'ont répertoriée sour la référence BA 5183 . / Soli (SAB), Choeur Mixte (SATB), Orchestre Et Orgue / Partition
16.20 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Missa In G-Dur
Soli, choeur mixte et accompagnement satb (soli), SATB (chœur), Orchestre [Partition] Barenreiter
Compositeur de l'époque baroque, Johann Sebastian Bach a été un acteur majeur...(+)
Compositeur de l'époque baroque, Johann Sebastian Bach a été un acteur majeur et influent dans le développement de la musique occidentale. Il a inspiré les plus grands. C'est ainsi que vous retrouverez tout son génie à travers cette partition Missa in G-Dur qui a été écrite pourSoli (SATB), Choeur Mixte (SATB), Orchestre Et Orgue. Les éditions Bärenreiter qui ont éditées cette oeuvre l'ont répertoriée sour la référence BA 5185 . / Soli (SATB), Choeur Mixte (SATB), Orchestre Et Orgue / Partition
16.90 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Ascension Oratorio Bwv 14 Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et orchestre Barenreiter
Bach composed his oratorio for the Feast of the Ascension in Leipzig in 1735. Th...(+)
Bach composed his oratorio for the Feast of the Ascension in Leipzig in 1735. Though this work has the duration of a cantata, the choice of text places it among the oratorios. It combines the biblical account of the Ascension with chorales and free madrigal poems.As in other works which were composed during this same year (e.g. the 'Christmas Oratorio?), Bach reveals a special fondness for colourful orchestration, with two flutes, two oboes, three trumpets, timpani and strings, creating a splendid Baroque sound with a strikingly festive character.This edition is based on the thoroughly researched musical text from the 'New Bach Edition?.- Lavishly scored oratorio of a festive nature- Based on the 'New Bach Edition?- Bilingual foreword by Andreas Glöckner (Ger/Eng) / Violon I
5.74 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Tamerlano Hwv 18 (HAENDEL
GEORG FRIEDRICH) Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et orchestre [Conducteur] Barenreiter
Dramma per musica in thre acts. Par HAENDEL GEORG FRIEDRICH. Tamerlano HWV 18; D...(+)
Dramma per musica in thre acts. Par HAENDEL GEORG FRIEDRICH. Tamerlano HWV 18; Dramma per musica in 3 acts Handel began the composition of Tamerlano, one of the supreme masterpieces of Baroque opera seria, on 3rd July 1724. The libretto was an adaptation by Nicola Haym of Agostino Piovene's Tamerlano, Tragedia per musica, which had been set to music by Francesco Gasparini, and performed in Venice in 1711. When Handel dated the last page of the autograph on 4rd July the work appeared to be complete; but during the three months which passed before the premiere at the King's Theatre in the Haymarket on 31 October, so many alterations and revisions were made that a fresh performing-score had to be writtern very late inthe proceedings, to replace an earlier one which is now 1ost. There were twelve performances between 31 October 1724 and 8 May 1725. Handel revived the opera only once, in 1731, for three performances. For this revival he marked in the performing score a number of cuts in the recitatives, which are reproduced in the present edition; there is more recitative in Tamerlano than in any other Handel opera. Urtext of the Halle Handel Edition. Full score (BA4052) and vocal score (BA4052-90) available for sale Performance material (BA4052-72) available for hire/ Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
380.48 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Ascension Oratorio Bwv 12 Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et orchestre Barenreiter
Bach composed his oratorio for the Feast of the Ascension in Leipzig in 1735. Th...(+)
Bach composed his oratorio for the Feast of the Ascension in Leipzig in 1735. Though this work has the duration of a cantata, the choice of text places it among the oratorios. It combines the biblical account of the Ascension with chorales and free madrigal poems.As in other works which were composed during this same year (e.g. the 'Christmas Oratorio?), Bach reveals a special fondness for colourful orchestration, with two flutes, two oboes, three trumpets, timpani and strings, creating a splendid Baroque sound with a strikingly festive character.This edition is based on the thoroughly researched musical text from the 'New Bach Edition?.- Lavishly scored oratorio of a festive nature- Based on the 'New Bach Edition?- Bilingual foreword by Andreas Glöckner (Ger/Eng) / Ensemble A Vent
20.83 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Also Hat Gott Die Welt
Geliebt
Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et orchestre [Partition] Barenreiter
Compositeur de l'époque baroque, Johann Sebastian Bach a été un acteur majeur...(+)
Compositeur de l'époque baroque, Johann Sebastian Bach a été un acteur majeur et influent dans le développement de la musique occidentale. Il a inspiré les plus grands. C'est ainsi que vous retrouverez tout son génie à travers cette partition Also hat Gott die Welt geliebt qui a été écrite pourSoli (SB), Choeur Mixte (SATB) Et Orchestre. Les éditions Bärenreiter qui ont éditées cette oeuvre l'ont répertoriée sour la référence BA 10068 . / Soli (SB), Choeur Mixte (SATB) Et Orchestre / Partition
29.00 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Magnificat
Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et orchestre [Partition] Barenreiter
Compositeur de l'époque baroque, Johann Sebastian Bach a été un acteur majeur...(+)
Compositeur de l'époque baroque, Johann Sebastian Bach a été un acteur majeur et influent dans le développement de la musique occidentale. Il a inspiré les plus grands. C'est ainsi que vous retrouverez tout son génie à travers cette partition Magnificat qui a été écrite pourSoli (SSATB), Choeur Mixte (SSATB) Et Orchestre. Les éditions Bärenreiter qui ont éditées cette oeuvre l'ont répertoriée sour la référence BA 5103 . / Soli (SSATB), Choeur Mixte (SSATB) Et Orchestre / Partition
33.60 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| 3 Uncharacteristic Pieces Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et orchestre Barenreiter
Bach composed his oratorio for the Feast of the Ascension in Leipzig in 1735. Th...(+)
Bach composed his oratorio for the Feast of the Ascension in Leipzig in 1735. Though this work has the duration of a cantata, the choice of text places it among the oratorios. It combines the biblical account of the Ascension with chorales and free madrigal poems.As in other works which were composed during this same year (e.g. the 'Christmas Oratorio?), Bach reveals a special fondness for colourful orchestration, with two flutes, two oboes, three trumpets, timpani and strings, creating a splendid Baroque sound with a strikingly festive character.This edition is based on the thoroughly researched musical text from the 'New Bach Edition?.- Lavishly scored oratorio of a festive nature- Based on the 'New Bach Edition?- Bilingual foreword by Andreas Glöckner (Ger/Eng) / Orchestre
32.58 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| La Damnation De Faust Op.
24 Hol. 111 (BERLIOZ
HECTOR) Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et orchestre [Conducteur] Barenreiter
Légende dramatique en quatre parties. Par BERLIOZ HECTOR. In 1828 Berlioz wrote...(+)
Légende dramatique en quatre parties. Par BERLIOZ HECTOR. In 1828 Berlioz wrote the 'Huit scènes de Faust'. The work was soon withdrawn but almost twenty years later each of the eight scenes found a place in the Légende dramatique 'La damnation de Faust' dedicated to Franz Liszt. The first part of the 'Damnation' exposes the figure of Faust and has an introductory nature. From the second part onwards, the course of action is largely based on Goethe?s drama. Contrasting characters and dramatic effect are of central importance in understanding Berlioz?s musical thought and his compositional process. Magic and fairy tale, incantations and ghosts, have been the ever-recurring themes ofopera since the Baroque. It is precisely this fantasy in Berlioz's Faust, the ?Opéra de Concert en Quatre acts?, which comes very close to the spirit of Goethe's presentation. Reliable Piano reduction based on the Urtext of the New Berlioz Edition Straight-forward Piano reduction in the Vocal score Clear user-friendly layout French original text with German translation Full score (BA5448) and Vocal score (BA5448-90) available for sale, performance material (BA5448-72) available for hire/ Répertoire / Voix Chantante, Choeur Mixte, Orchestre
751.68 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Ascension Oratorio Bwv 13 Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et orchestre Barenreiter
Bach composed his oratorio for the Feast of the Ascension in Leipzig in 1735. Th...(+)
Bach composed his oratorio for the Feast of the Ascension in Leipzig in 1735. Though this work has the duration of a cantata, the choice of text places it among the oratorios. It combines the biblical account of the Ascension with chorales and free madrigal poems.As in other works which were composed during this same year (e.g. the 'Christmas Oratorio'), Bach reveals a special fondness for colourful orchestration, with two flutes, two oboes, three trumpets, timpani and strings, creating a splendid Baroque sound with a strikingly festive character.This edition is based on the thoroughly researched musical text from the 'New Bach Edition'.- Lavishly scored oratorio of a festive nature- Based on the 'New Bach Edition'- Bilingual foreword by Andreas Glöckner (Ger/Eng) / Orgue
17.34 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Kyrie Rv 587
Latin Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et piano Barenreiter
Le 'Gloria' RV 589 est l'un des compositions les plus populaires de Vivaldi aujo...(+)
Le 'Gloria' RV 589 est l'un des compositions les plus populaires de Vivaldi aujourd'hui et l'un des plus régulièrement effectué des oeuvres vocales sacrées de l'époque baroque. Le travail était, selon toute probabilité, composé autour de 1716 pendant le temps de Vivaldi à l'Ospedale della Pietà, un orphelinat pour filles à Venise.Bien que Vivaldi 'Gloria' (BA 8953) a été écrit pour voix solistes et choeur mixte, il est probable qu'il a été effectuée à l'orphelinat des filles avec des voix féminines seulement. Prenant cela en compte, arrangement soigneux Malcolm Bruno pour choeur SSAA revêt une certaine pertinence. Le travail, lorsqu'il est réglé pour les voix féminines ou choeur d'enfants, demeure un véritable chef-d'oeuvre.Le 'Kyrie' RV 587 (BA 8954) pour deux choeurs et deux ensembles à cordes, comme prévu ici pour choeur de femmes, affiche son propre charme. Elle peut être réalisée en collaboration avec le Gloria comme un type de masse court.Les deux régimes sont fondés sur les éditions Urtext récemment publiés de ces oeuvres. Les réductions pour piano de Malcolm éditeur de Bruno sont faciles à jouer et à préserver le caractère des oeuvres.- Des dispositions efficaces pour choeur de femmes- Avant-propos en anglais et en allemand- Simple, les réductions pour piano idiomatiques- Kyrie et le Gloria peuvent être combinés pour des performancesLes parties orchestrales pour la version originale SATB peut être utilisé pour l'exécution de ces dispositions. / Ssaa
18.60 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Ascension Oratorio Bwv 11 Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et piano Barenreiter
Bach composed his oratorio for the Feast of the Ascension in Leipzig in 1735. Th...(+)
Bach composed his oratorio for the Feast of the Ascension in Leipzig in 1735. Though this work has the duration of a cantata, the choice of text places it among the oratorios. It combines the biblical account of the Ascension with chorales and free madrigal poems.As in other works which were composed during this same year (e.g. the 'Christmas Oratorio?), Bach reveals a special fondness for colourful orchestration, with two flutes, two oboes, three trumpets, timpani and strings, creating a splendid Baroque sound with a strikingly festive character.This edition is based on the thoroughly researched musical text from the 'New Bach Edition?.- Lavishly scored oratorio of a festive nature- Based on the 'New Bach Edition?- Bilingual foreword by Andreas Glöckner (Ger/Eng) / Voix
12.47 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Bereitet Die Wege,
Bereitet Die Bahn
Soli, choeur mixte et accompagnement satb (soli), SATB (chœur), Orchestre [Partition] Barenreiter
Compositeur de l'époque baroque, Johann Sebastian Bach a été un acteur majeur...(+)
Compositeur de l'époque baroque, Johann Sebastian Bach a été un acteur majeur et influent dans le développement de la musique occidentale. Il a inspiré les plus grands. C'est ainsi que vous retrouverez tout son génie à travers cette partition Bereitet die Wege, bereitet die Bahn qui a été écrite pourSoli (SATB), Choeur Mixte (SATB) (Choeur Final) Et Orchestre. Les éditions Bärenreiter qui ont éditées cette oeuvre l'ont répertoriée sour la référence BA 10132 . / Soli (SATB), Choeur Mixte (SATB) (Choeur Final) Et Orchestre / Partition
27.30 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Give Thanks to God for It
Is Right: Mixed Choir a
Cappella: Vocal Score Chorale 3 parties SAB [Vocal Score] Pavane Publishing
No one knows how to tap the tunes from the masters and edit them for use by a sm...(+)
No one knows how to tap the tunes from the masters and edit them for use by a small choir better than Walter Ehret. This selection comes from Handel's oratorio Jephtha and has been tastefully crafted for SAB. Perfect for churchchoirs yearning the stately elegance of the Baroque.
28.50 GBP - vendu par Musicroom GB | |
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