aus: Die Kunst der Fuge Anhang. Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Aus: Die Kunst Der Fuge (Anhang)/ Répertoire / Clavecin et Orgue

Bachs Instrumentalmusik - das ist ein Universum von Meisterwerken auf dem höchsten Niveau der musikalischen Unterhaltung und des satztechnischen Könnens. Das sind die für Fürsten und Könige geschriebenen Musiken so entgegengesetzter Art wie die 'Brandenburgischen Konzerte' und das 'Musikalische Opfer', das sind Sonaten, Suiten und Partiten für Violine, Cembalo, Flöte und Laute, nicht zuletzt die Präludien und Fugen des 'Wohltemperierten Klaviers' und die großartigen Schöpfungen für Bachs bevorzugtes Instrument, die Orgel.All diese Werke sind im Musikführer Bach - Band 1 behandelt. Die Werkerläuterungen enthalten gut verständliche Formbeschreibungen, dazu die Entstehungsdaten und Angaben über die biographischen Zusammenhänge. Beigefügt sind Bachs Lebensdaten, Literaturhinweise und das Bach-Werkverzeichnis. / Divers

Arrangeur: Siegfried Petrenz. Par BACH JOHANN SEBASTIAN. The importance of the Art of Fugue, a late work of Bach, is undisputed. The composer died while preparing it to be printed. The work has been given the highest recognition by musicians and music lovers ranging from his contemporaries to the present day. This stands in sharp contrast to the reception of the work. It is scarcely to be found in the piano repertoire or ib concert programs and, above all, it is almost entirely absent from the curriculum in the study of music. One the reasons for this – the technical demands which the fugues and canons present – has been addressed with the present edition of the work. The four-voiced notation of the score from the firstedition has been distributed over two pianos, and each piano part is allotted its own score. This follows the model of Bach, who arranged Contrapunctus 13, the three-voiced mirror fugue, for two harpsichords. Thus each player has two voices to play – somewhat on the level of difficulty of the two-part inventions – and these parts present no extraordinary technical demands. The goal of this edition is to give pianists and music lovers, but above all music students the possibility to get to know this work, one of the greatest work of music literature, by playing it and reaping the rewards of “incredible” musical experiences and knowledge./ Répertoire / 2 Claviers

partie sopran (Violine I / Streichquartett), Violine (Originallage), Discant-Gambe I. Nach der Handschrift und dem Erstdruck herausgegeben von Hermann DienerCompositeur : Bach Johann SebastianInstrumentation : 2 Vn, VdG sopr

Par MANTOVANI BRUNO / BACH JOHANN SEBASTIAN. ...et de Boulez à Bach Trois nouvelles instrumentations réinventent donc l'Art de la fugue dont on a longtemps pensé qu'il avait été conçu dans une totale abstraction et se prêtait tout autant aux claviers du clavecin ou de l'orgue qu'à divers ensembles. Trois instrumentations, chacune renvoyant à une formation boulezienne différente : pour George Benjamin, la flûte et les huit musiciens de Memoriale - pour Marc-André Dalbavie, l'effectif de Dérive I - pour Bruno Mantovani, les violoncelles de Messaqesquisse, ' la formation la plus facile à traiter car homogène et plus connotée 'baroque'. Sept violoncelles, c'est un 'consort', et du coup, il ne restait qu'à transcrire. Je me suis donc amusé à alterner des passages 'dans le style' (avec utilisation du non vibrato ou du ponticello) avec d'autres plus 'modernes' (pizzicatos, harmoniques, notes figées comme des résonances infinies). En fait, un des enjeux était aussi de souligner les lignes individuelles qui forment la texture contrapuntique, de créer des lignes transversales que l'on perçoit comme des conséquences du contrepoint, et qui sont traitées ici dans leur continuité. Je dirais que c'est tout autant un exercice de perception que d'écriture : ce que je veux 'faire entendre' ce sont les croisements, les échos entre les voix, que je souligne en général par des procédés 'hors style'. ' (Bruno Mantovani) La réécriture ne nous inviterait alors pas tant à entendre une autre forme de l'original, qu'à percevoir différemment cet original en en présentant une autre forme. [...] François-Gildas Tual Note de programme du 16 décembre 2007 Cité de la Musique Du Spirituel dans l'art - Autour de Pierre Boulez / contemporain / Répertoire / 7 Violoncelles

Par PAUSET BRICE. Les Fantazias de Henry Purcell, comme Die Kunst der Fuge ou les Cinq fugues (elles aussi en ré mineur) de d'Anglebert font partie du genre bien particulier des 'collections' de morceaux fugués. Ecrites par un jeune compositeur d'une vingtaine d'années, ces fantaisies pour violes représentent une spectaculaire démonstration de virtuosité contrapuntique et 'affective' (au sens des affetti rhétoriques). La transcription est un genre particulièrement multiforme. En l'espèce, c'est à travers un travail de décomposition-recomposition que je voudrais faire entendre ces fantaisies, sous un jour entièrement nouveau. Comme toujours, des préoccupations personnelles viennent nourrir le travail d'interprétation propre à la transcription. Le développement chez moi du 'chant non-vocalique', qui peut, je l'ai montré à plusieurs reprises, très bien s'appliquer à la musique instrumentale, et surtout la tentative de pouvoir penser et écrire la musique sans esquisses constituent, pour l'un, le socle de la transcription en tant que démontage, de la décomposition systématique des phénomènes originaux de l'écriture de Purcell pour en faire émerger la face cachée, pour l'autre, une résonance historique, une manière de fraternité distante quant à la nécessité ressentie d'inventer la musique en permanence, ou plutôt d'inventer les conditions permettant à la musique de se développer à travers ses propres inclinations. Brice Pauset / contemporain / Répertoire / Violon et Ensemble Instrumental

[Saemtliche Klavierwerke] / Classique / 4 partitions de poche en un coffret / Cartonné / Plats de carton / Edition Urtext