Arranged by Joseph M. Martin. Shawnee Sacred. Christmas, Concert, Sacred. Octavo. 16 pages. Published by Shawnee Press

Composed by Joseph M. Martin. Collection for piano. With introductory text. 92 pages. Published by Shawnee Press.

By Ludwig van Beethoven (1770-1827). Edited by Jonathan Del Mar. Arranged by Martin Schelhaas. For Piano/Violin/Violoncello (Solo Piano/Solo Violin/Solo Violoncello/Flute/2 Oboes/2 Clarinets/2 Bassoons/2 Horns/2 Clarions/Timpani/2 Violins/Viola/Violoncello /Contrabass). This edition: Paperback, Urtext edition. Piano reduction, Set of parts. Opus 56. 91/44/19/19 pages. Duration 35'. Published by Baerenreiter Verlag

Choral (Studiotrax CD)

SKU: HL.334906

Composed by Joseph M. Martin. Shawnee Sacred. Communion, General Worship, Sacred. CD. Duration 230 seconds. Published by Shawnee Press (HL.334906).

UPC: 840126910643. 5.0x5.0x0.15 inches. Jonathan Martin/Joseph M. Martin. James 5:14-15, Jeremiah 17:14.

From the cantata The Longest Night comes this musical affirmation of God's comfort and care in our lives. A heart-centered melody gently embraces the message of spiritual and physical wellness, incorporating the familiar hymn Near to the Heart of God. An invitation to restoration lies at the center of the text, making it useful for many tender moments of contemplative worship. Beautiful music meets timeless message. Breathtaking! Score and Parts (fl, ob, hn, pno, vibes, vn, vc) available as a digital download.

Choral (SATB Choir)

SKU: HL.334904

Composed by Joseph M. Martin. Shawnee Sacred. Communion, General Worship, Sacred. Octavo. 12 pages. Published by Shawnee Press (HL.334904).

UPC: 840126910629. 6.75x10.5 inches. Jonathan Martin/Joseph M. Martin.

From the cantata The Longest Night comes this musical affirmation of God's comfort and care in our lives. A heart-centered melody gently embraces the message of spiritual and physical wellness, incorporating the familiar hymn “Near to the Heart of God.” An invitation to restoration lies at the center of the text, making it useful for many tender moments of contemplative worship. Beautiful music meets timeless message. Breathtaking! Score and Parts (fl, ob, hn, pno, vibes, vn, vc) available as a digital download.

Choral (Studiotrax CD)

SKU: HL.293373

Arranged by Joseph M. Martin. Shawnee Sacred. Christmas, Concert, General Worship, Sacred. CD. Duration 130 seconds. Published by Shawnee Press (HL.293373).

UPC: 888680935894. 5.0x5.0x0.196 inches. Jonathan Martin/Joseph M. Martin. Isaiah 9:6-7, Luke 2:11, Zechariah 9:9.

This unique Christmas piece is sure to be a favorite holiday opener or encore. Using a dazzling vocal percussion effect as a rhythmic device, this folk song turned Christmas anthem will get the audience to its feet. A contrasting middle section of original material uses open intervals to add variety. The text celebrates the birth of Christ with shining images of light. An instant hit! Score and Parts for Orchestra (fl1/rec/pwhis, fl2/pic, ob, cl 1-2, bn, hn 1-2, tpt 1-3, tbn 1-2, tba, timp, perc 1-2, hp, accord, vn 1-2, va, vc, db) and Score and Parts for Consort (fl, cl, tpt 1-2, tbn, bls, perc, pno, syn) each available as a digital download.

Composed by Lloyd Larson. Shawnee Sacred. Advent, General Worship, Sacred. Octavo. 12 pages. Published by Shawnee Press

Composed by Jonathan Martin and Joseph M. Martin. For Cello, Choral, Flute (SATB W/ FLUTE AND CELLO). Harold Flammer. 20 pages. Published by Shawnee Press

Composed by Michael Barrett. Shawnee Sacred. General Worship. Octavo. 12 pages. Published by Shawnee Press

IPrint Orchestration Choral (Brass/Percussion Parts)

SKU: HL.35027318

Composed by John Dickson and Jonathan Crutchfield. Arranged by Joseph M. Martin. Shawnee Sacred. General Worship. CD-ROM. Published by Shawnee Press (HL.35027318).

UPC: 884088501099. 5.0x5.0x0.154 inches. Words by John Dickson; Music by Jonathan Crutchfield; Arranged by Joseph M. Martin.

Uses: All Saints, memorial, baccalaureate, ordination Scripture: Hebrews 12:1-2; Revelation 11:15 From our exclusive line of anthems based on new congregational resources from the Celebrating Grace hymnal comes a new anthem commemorating our heritage of faith. This noble call to worship and service is a stirring tribute to God's faithfulness as displayed through the work of his church. The arena of heaven cheers on the people of God as they seek to answer the call to ministry. Score and Parts for Tpt. 1&2, Tbone 1&2, Timpani.

(formerly 2000 Fingerpicking). Perfect binding. Book and online audio. Published by Mel Bay Publications, Inc (MB.98370M).

SATB choir

SKU: CA.743500

Composed by Jonathan R. Brell. Carus sheet music series: Contemporary choral music; Hymns by Martin Luther: Was furcht'st du, Feind Herodes, sehr. Was Furchtst Du Feind Herodes Sehr. Sacred vocal music, Hymn settings, Christmas. Full score. 4 pages. Duration 3 minutes. Carus Verlag #CV 07.435/00. Published by Carus Verlag (CA.743500).

ISBN 9790007181789. Language: German. Text: Luther, Martin. Text: Martin Luther.

For the 500th anniversary of the Reformation a collection of all 35 hymns by Luther is being released on a double CD for the first time (Carus 83.469). The recorded choral pieces, chorale cantatas and chorale settings come from six centuries and cover a wide stylistic range. This piece was specially written for this collection.

Composed by Ludwig van Beethoven (1770-1827). Edited by Jonathan Del Mar. Arranged by Martin Schelhaas. Piano and orchestra. For piano solo and piano reduction. This edition: Urtext edition. Paperback. Solo part and piano reduction. Opus 73, no. 5. 67/49 pages. Duration 38 minutes. Published by Baerenreiter Verlag

By John Dickson and Jonathan Crutchfield. Arranged by Joseph M. Martin. SATB. Harold Flammer. 16 pages. Published by Shawnee Press

By Ludwig van Beethoven (1770-1827). Edited by Jonathan Del Mar. Arranged by Martin Schelhaas. For 2 pianos. This edition: Urtext edition. Paperback. Piano reduction, Part(s). English/German. No. 1, Op. 15. 57/52 pages. Published by Baerenreiter Verlag (B

By Zach Williams and Dolly Parton. By Casey Beathard, Jonathan Smith, and Zach Williams. Arranged by Joseph M. Martin. PraiseSong Choral. General Worship, Sacred. Octavo. 16 pages. Duration 255 seconds. Published by PraiseSong

Concerto fur Violin and Orchestra D major op. 61 by Ludwig van Beethoven (1770-1827). Edited by Jonathan Del Mar. Arranged by Martin Schelhaas. For solo violin, piano (solo violin/flute/2 oboes/2 clarinets/2 bassoons/2 horns/2 clarin trumpets/timpani/2 violins/viola/cello/doubl e bass). This edition: Stapled, Urtext edition. Gleichzeitig auch Auffuhrungsmaterial fur BA 9013. Piano reduction, Part(s). Opus 61. 48/22/22 pages. Duration 42'. Published by Baerenreiter Verlag

By Ludwig van Beethoven (1770-1827). Edited by Jonathan Del Mar. Arranged by Martin Schelhaas. For violin and orchestra (solo violin/flute/2 oboes/2 bassoons/2 horns/2 violins/viola/cello/doubl e bass). This edition: Stapled, Urtext edition. Piano reduction, Part(s), Anthology. Text Language: English/German. Opus 50, 40. 17/6/6 pages. Published by Baerenreiter Verlag

Chamber Music Bass Trombone, tenor Trombone 1, tenor Trombone 2, tenor Trombone 3

SKU: PR.11441527S

For Four Trombones. Composed by Martin Kennedy. Premiere: Tim Myers, Vanesa Fralick, Jonathan Reycraft, Gerard Pagano, trombones; St. Louis, MO. Contemporary. Full score. With Standard notation. Composed 2010. 16 pages. Duration 7:30. Theodore Presser Company #114-41527S. Published by Theodore Presser Company (PR.11441527S).

UPC: 680160605088. 8.5 x 11 inches.

Trombone quartets will embrace Kennedy's soulful writing for the low brass. See an excellent performance on YouTube video by the Trombones of the Saint Louis Symphony Orchestra. For advanced performers. Duration: 7'30.

SATB choir

SKU: CA.743900

Composed by Jonathan R. Brell. Carus sheet music series: Contemporary choral music; Hymns by Martin Luther: Gott sei gelobet und gebenedeiet. Gott Sei Gelobet Und Gebenedeit. Sacred vocal music, Hymn settings, Whole church year / Omni tempore. Full score. 4 pages. Duration 4 minutes. Carus Verlag #CV 07.439/00. Published by Carus Verlag (CA.743900).

ISBN 9790007181826. Language: German.

For the 500th anniversary of the Reformation a collection of all 35 hymns by Luther is being released on a double CD for the first time (Carus 83.469). The recorded choral pieces, chorale cantatas and chorale settings come from six centuries and cover a wide stylistic range. This piece was specially written for this collection.

(solos: fl,tbne - TTTTBBBB - 3(3picc).4.3.0.dble bsn. - 4.3.0.2. - timp.perc(3) - hp.e-guit - str: 16.8.8.8.8.)

SKU: BR.PB-5420

Composed by Helmut Lachenmann. Softbound. Partitur-Bibliothek (Score Library). Music post-1945; New music (post-2000). Study Score. Composed 1997-1999/2003. Duration 38'. Breitkopf and Haertel #PB 5420. Published by Breitkopf and Haertel (BR.PB-5420).

ISBN 9790004211830. 9 x 12 inches.

Vielleicht so etwas wie ein ,,Parergon zu meiner Madchen-Oper Zwei Klangquellen - unter ambivalenten Aspekten zugleich homogen und heterogen, nicht so ohne weiteres zusammenpassend: - Posaune und Flote/Bassflote - (mit Resonanzen aus zwei Konzertflugeln), 8 Mannerstimmen - alle erzeugen Tone, und Luft, Zweiklange, Vibrationen, Schwebungen, Rattern, Konsonanzen. Und rattern und sprechen - und japsen, Orchester mit 4 Oboen, 3 Floten, 3 Klarinetten, zwei Kontrafagotten (unterbeschaftigt), 4 Horner, drei Trompeten, keinen Posaunen, 2 Tuben, die in der Tiefe rappeln, zwei Klavieren, Gitarre-Harfe, Streicher (,,Perforateure), 3 Schlagzeuger, rappeln (Fellwirbel), - und schwingen China-Becken durch die Luft, dampfen aus und vorzeitig ab (,,japsen) und: halten aus. Musik zum Aushalten, ist nicht zum Aushalten. Ein Orchester mit vielen Unisono-Quellen Es ist immer wieder auf andere Weise - jedes Mal das gleiche: Musik, nicht als Text, nicht als diskursiver Verlauf, gar als klingendes Drama, - eher eine Art kunstliches und als Produkt einer komplexen Spekulation zugleich transzendentes Natur-Schauspiel, als ,,reine Prasenz - (Das sind allerdings Wort-Hulsen, die schlecht an das erinnern, was sie nicht mehr zu nennen, zu fassen wagen bzw. imstande sind. Begriffe, die es abzurufen und zugleich im Blick auf die Sache selbst auszustreichen gilt.): Sie zu beschworen, ohne dabei in schlecht besinnliche ,,meditative Idyllen, bzw. idyllische Standards zu verfallen, gehort zu meinen zentralen Utopien - Ihre Wunschbarkeit/Stringenz/e xistentielle Notwendigkeit, ,,Wahrheit ist hienieden nicht zu trennen von ihrer Unmoglichkeit, wegen der Standardisiertheit aller Mittel, auf der ihre Verwirklichung, ihre Anpeilung, ihre Ins-Werk-Setzung verwiesen ist. Aber: alles soll/wird in dieser wie auch immer vermittelten Prasenz beruhrt, erlost, befreit sein. Kann man Erfahrungen, deren Unmoglichkeit, deren Verschuttetheit man sich bewusst macht, vermitteln durch den Kampf gegen diese Unmoglichkeiten, Verschuttetheiten (= Unfreiheiten)??? Wer bin ich? Was ist das: das ich, das solche Suche, solches Abenteuer, solchen Kampf gegen die Materie auf sich nimmt?? Das ,,Ich ist kein Ding, sondern ein Ort (Kitaro Nishida - aber ich bin kein Buddhist, und auch kein Zen-Monch, sondern ein Anfanger in allem, auch im Komponieren des jeweilig konzipierten Stucks.) Das Wasser wascht das Wasser nicht - das Feuer verbrennt das Feuer nicht - der Schmerz selbst tut nicht weh. Der Genuss geniesst nicht. Das Horen hort nicht, das Leben lebt nicht - und so lebt es. Das Ich ist nicht das ich. Musik ist nicht Musik, ist Nicht-Musik: die einzige Musik, die den Namen in seiner emphatischen Bedeutung verdient. Musik sei Nicht Musik?? Sondern?? Ja - sondern. Komponieren heisst: sondern. Utopien kompositorisch zu beschworen, bedeutete fur meinen Mechanismus stets: ihre Verschuttetheit. Und das was - nicht zufallig - sie verschuttet hat. Oder zu verschutten droht, in den Griff zu nehmen.Helmut Lachenmann (Skizze)Mitten in meiner Oper Das Madchen mit den Schwefelholzern - nach Hans Christian Andersen -, die im winterlichen eiskalten Kopenhagen spielt, gibt es einen Sprung in die mediterrane Vulkanlandschaft Suditaliens, wo - nach einem Text von Leonardo Da Vinci - ,,die Schwefelfeuer den grossen Berg offnen, um Steine und Erde samt den heraustretenden und herausgespieenen Flammen durch die Luft zu schleudern, und im Ausbruch ,,jedes Hindernis verjagen, das sich ihrem ungestumen Wuten entgegenstellt. Leonardo sieht in diesem Naturvorgang eine Metapher fur die Unruhe des menschlichen Herzens bei der Suche nach Erkenntnis. Er beschreibt eine Wanderung durch die schattigen Klippen hindurch bis vor den Eingang einer grossen Hohle, vor welcher der Erzahlende ,,im Gefuhl der Unwissenheit eine Zeitlang verharrt: ,,Ich hockte mit gekrummtem Rucken, die mude Hand aufs Knie gestutzt, beschattete ich mit der Rechten die gesenkten und geschlossenen Wimpern: - und n u n -, da ich mich mehrmals hin und her beugte, um in die Hohle hineinzublicken, verbot mir das die grosse Dunkelheit, die darin herrschte. Als ich aber eine Zeitlang verharrt hatte, erwachten in mir zwei Gefuhle: Furcht und Verlangen - Furcht vor der drohenden Dunkelheit der Hohle, Verlangen aber, mit eigenen Augen zu sehen, was an Wunderbarem darin sein mochte. Diesem ,,n u n ist meine Komposition gewidmet: Sie - ahnlich wie auf andere Weise mein Klavierkonzert Ausklang - ist sozusagen ,,meine Alpensymphonie. Anders als bei Strauss allerdings beschwort sie Energien und Eruptionen in einer Klanglandschaft weitab von jeglicher musiksprachlichen Geborgenheit. Wahrend im Strauss'schen Meisterwerk der Wanderer aus stimmungsvollem b-moll-Morgennebel aufbricht - allerdings erst den in A-Dur strahlenden Sonnenaufgang abwartet ... - und in frohlichem Es-Dur lossturmend auf tonal gesicherten Wegen zum majestatischen C-dur-Gipfel glucklich hinaufgelangt - den er allerdings bei hereinbrechendem Unwetter eilends verlasst, um ins schutzende Tal hinabzufluchten -, verharrt der Wanderer Leonardos in NUN in unwirtlicher Hohe vor jener Furcht und Verlangen erregenden Hohle. Meine Musik, sozusagen als brodelnder Krater beginnend, verwandelt sich in eine Sequenz von Rufen, deren Widerhall die ,,drohende Finsternis zu durchdringen und auszuloten versucht, und sie mundet - auf dem Umweg uber eine Art ,,Tanz auf dem Vulkan der beiden Solo-Instrumente - in eine instrumental paraphrasierte Sprech-Landschaft, als ob das Zischen und Fauchen, nichts weiter wiedergabe als die erweiterten Konsonanten eines gesprochenen imaginaren Textes. Dieser schliesslich - als Botschaft des im Ungeborgenen nach Erkenntnis Suchenden - konkretisiert sich zu jenem abgrundigen Satz des japanischen Philosophen und Grunders der ,,Kyoto-Schule, Kitaro Nishida: ,,Das Ich ist kein Ding, sondern ein Ort. Die Beziehung meines Werks zur Strauss'schen Alpensymphonie - der Komponist wollte sie ursprunglich nennen ,,der Antichrist - ist in ihrer antipodischen Gegensatzlichkeit evident. Es ist eine machtvolle, letztlich aber gutige, dem Menschen zugewandte, idyllische Natur, die bei Strauss beschworen wird, und den nachtlich in die hausliche Behaglichkeit Heimkehrenden erfullt Ehrfurcht und Dankbarkeit: es ist ein ,,glaubiger Antichrist, und die Pastorale Beethovens lasst grussen. Wie alles von Strauss war es ein - s e i n - letzter (oder vorletzter ...) Blick auf ein zerfallendes Paradies (1915 geschrieben ...). Heute ist vielleicht jedes Werk, welches sich den innovativen Anspruch von musikalischer Tradition zu Eigen gemacht hat und im 21. Jahrhundert den Musikbegriff jenseits tonaler Sprachvertrautheit in ungesichertem Klang-Terrain neu zu bestimmen sucht - eine Art Bergbesteigung in weglosem Gelande, und wenn schon nicht eine ,,Alpensymphonie, so doch eine Gratwanderung: abenteuerlich - verlockend - nicht ungefahrlich: ,,non hay caminos .... Helmut Lachenmann (Februar 2003)CDs: Gaby Pas-Van Riet (flute), Michael Svoboda (trombone), Neue Vocalsolisten Stuttgart, WDR Sinfonieorchester Koln, cond. Jonathan Nott CD KAIROS 0012142KAIDietmar Wiesner (flute), Uwe Dierksen (trombone), SCHOLA Heidelberg, Ensemble Modern Orchestra, cond. Markus StenzEMCD-004Bibliography :Hidalgo, Manuel: Mozart in Lachenmann, in: auf (-) und zuhoren. 14 essayistische Reflexionen uber die Musik und die Person Helmut Lachenmanns, hrsg. von Hans-Peter Jahn, Hofheim: Wolke 2005, pp. 35-46.Hiekel, Jorn Peter: Interkulturalitat als existentielle Erfahrung. Asiatische Perspektiven in Helmut Lachenmanns Asthetik, in: Nachgedachte Musik. Studien zum Werk von Helmut Lachenmann, hrsg. von Jorn Peter Hiekel und Siegfried Mauser, Saarbrucken: Pfau 2005, pp. 62-84.Kaltenecker, Martin: Was nun? Die Musik Helmut Lachenmanns als Beispiel, in: Der Atem des Wanderers. Der Komponist Helmut Lachenmann, hrsg. von Hans-Klaus Jungheinrich, Mainz: Schott 2006, pp. 113-128.Maier, Birgit; Britz, Vanessa; Arnold, Miriam: Helmut Lachenmann: NUN, in: Flote aktuell (2003), Heft 4, pp. 20-24.Pas-Van Riet, Gaby: On NUN, in: Helmut Lachenmann Inward Beauty, hrsg. von Dan Albertson, Contemporary Music Review 23 (2004), Heft 3/4, p. 165f.Svoboda, Mike: NUN An Inside View, in: Helmut Lachenmann Inward Beauty, hrsg. von Dan Albertson, Contemporary Music Review 23 (2004), Heft 3/4, pp. 161-164.Wellmer, Albrecht: Helmut Lachenmann: Die Befreiung des Klangs in der konstruktivistischen Tradition der europaischen Moderne, in: ders., Versuch uber Musik und Sprache, Munchen: Hanser 2009, pp. 270-299.Utz, Christian: Paradoxien musikalischer Temporalitat. Die Konstruktion von Klanggegenwart im Spatwerk Bernd Alois Zimmermanns im Kontext der Prasenzasthetik bei Giacinto Scelsi, Gyorgy Ligeti, Morton Feldman und Helmut Lachenmann, in: Die Musikforschung 68 (2015), pp. 22-52.

World premiere: Cologne (Musik der Zeit), October 20, 1999 World premiere of the revised version: Berlin, Konzerthaus, January 17, 2003.