Le désir de paix a rencontré des gens dès le début, au-delà de toutes limites dans l'environnement politique et religieux. Sun a ce 'thème de base' comprend également un espace important pour les compositeurs de toutes les époques, en latin, 'Da pacem Domine', dans le transfert de l'allemand de Luther 'gracieusement de nous accorder la paix.'En ce qui concerne la propagation du chant choral est plus apparent dans la proximité de cette question de l'Eglise catholique et la Réforme.Connus ou moins connus choeur chorale assemblé ce livre, complété par de nouveaux travaux de commande, tout à la une sur 'la paix'.- La publication oecuménique- Un thème à travers les âges- Abordable pour choeur livre de messe, exposition et concert / Choeur

Par CRANFORD WILLIAM. Premier IN NOMINE publié par nos éditions. Un somptueux IN NOMINE a 5 élisabéthain ! (Conducteur et 5 parties séparées) / Niveau : Avancé / baroque / Répertoire / 2 Dessus, Alto, Ténor et Basse de Viole

Depuis 1988 j'ai écrit la musique pour les artistes de la musique ancienne, et à partir de 1998, la plupart de ce qui a été calquée sur les techniques, les formes et les structures musicales de cette musique.J'ai écrit un Credo et Benedicamus Domino pour Worcester Ladymass que Anna Maria Friman construit à partir des fragments Worcester. Ces sections, cependant, ne figure pas dans le manuscrit et doivent donc être composé et ensuite inséré dans une telle manière qu'ils conservent la même philosophie et peuvent être acceptés dans le cadre d'un tel Ladymass sans aucun sentiment d'incongruité.Le Credo est un texte long et est donc réglée pour la plupart avec une note par syllabe. Certains choix est réalisé par pas avoir tous trois voix chanter chaque mot de sorte que le changement de texture est possible en une ou plusieurs voix maintenir le premier mot d'une phrase comme une courte drone pour permettre à une autre voix, ou une paire de voix, pour continuer la mélodie et texte. Le seul point où il ya un mouvement fleuri dans toutes les parties est pour la finale 'amen'. La musique n'est pas conçu en termes d'harmonie verticale, mais plutôt que l'harmonie émergents implicitement comme un sous-produit des lignes mélodiques et contrapuntique.Benedicamus Domino est beaucoup plus court et le texte ne comporte cinq mots. Sa fonction dans la masse est de dire à la congrégation de quitter et cela se reflète par l'entrée progressive des trois voix, limitativement l'un après l'autre. Ici, la musique est beaucoup plus libre dans son utilisation des lignes quasi-improvisation longues et avec chaque mot étant considérablement élargi en ayant plusieurs notes à une syllabe.Une troisième pièce, Ave Regina Gloriosa que j'avais déjà écrit pour le Trio Mediaeval, a été utilisé pour la procession, à être chanté au cours de la sortie de la congrégation / 3 Sopranos

Right-from-the-record transcriptions for all 15 songs on the third CD from this young blues phenom from Fargo. Includes a bio/notes on the album great photos and: Beautiful One - Dying to Live - Get What You Give - Give Me up Again - Goodbye Letter - Happiness and Misery - Hide Your Love - If We Try - Living for the City - Long Time Coming - The One I Got - Red Light - Save Yourself - To Love Again - Touch.

Partition pour Choeurs soli et orchestre. Edition : copies manuscrites 1700 et 1741, édition 1729 Le fac-similé regroupe trois versions de ce motet : Copie Philidor de 1700 - Edition Boyvin de 1729 - Manuscrit Cauvin de 1741. Présentation par Jean Saint-Arroman et Philippe Lescat : Les sources - les documents musicaux - comparaison entre le manuscrit Philidor (1700) et les parties séparées (1704) - lecture du manuscrit Compositeur : DELALANDE Michel-Richard
Auteur : LESCAT Philippe - SAINT-ARROMAN Jean
Collection : Musique Française classique de 1650 à 1800 Titres :
Préface ou discours sur la vie et les ouvrages de M. De La Lande (extrait de l'édition de 1729) - Texte du psaume 146 et sa traduction ancienne - Première version, copie Philidor (1700) : Symphonie - duo Laudate dominum (2 dessus et cordes) - choeur Oedificans Jerusalem (choeur à 5 voix et cordes) - récit Qui sanat contritos (voix de taille et cordes) - choeur Magnus Dominus (choeur à 5 voix et cordes) - récit Suscipiens mansuetos (voix de taille et cordes) - duo Praecinite Domino (voix de basse et de haute-contre, choeur à 5 voix, cordes) - récit Qui operit Coelum (voix de basse, violons et basse continue) - [gay] Qui dat jumentis (haute-contre et basse continue) - trio (voix de dessus, haute-contre, basse, basse continue) - dernier choeur (choeur à 5 voix et cordes) - comparaison entre l'édition de 1729 et la copie Cauvin de 1741 - Edition posthume de 1729, mise au point par François Colin de Blamont : seconde version avec un effectif orchestral réduit - Manuscrit Cauvin, daté de 1741, seconde version avec effectif orchestral complet. Nombre de pages : 170
Format : 23,5 x 32,5
Parution : 01/1990

Par VERSCHAEVE MICHEL. 'Du point de vue spectacle, l'opéra-comique français est, dans l'ensemble, une réussite, et la musique y joue un rôle souvent fort plaisant. Tout cela est vif, alerte, spirituel, habile, parfois pétillant - cela chante dans toutes les mémoires, et il n'est nul besoin de connaître le rudiment du solfège pour s'en délecter. La musique, presque uniquement mélodique, encore qu'elle soit soutenue par un orchestre à la fois léger, transparent et qui, jamais, n'accapare indiscrètement l'attention, suit l'action avec souplesse, avec esprit, avec bonne humeur.' * C'est dans les Airs sérieux et à boire, la Comédie Italienne et dans les théâtres de foires que l'Opéra-Comique confirme sa naissance, se développe et finit par s'imposer notamment grâce, à la fin du XVIIe siècle, aux foires St-Laurent et St-Germain (qui se déroulent du 3 février au dimanche de la Passion). A la fin de l'année 1714, l'Opéra autorise le nom définitif de l'Opéra-Comique composé alors du Vaudeville (à l'origine Vau de Vire) mêlé d'ariettes. C'est donc l'alternance du parlé et du chanté qui fait la spécificité de l'Opéra-Comique contrairement à l'Opéra qui est chanté de bout en bout. Il faut donc aux interprètes un solide travail d'acteur allié à des qualités vocales de plus en plus exigeantes. Le XIXe siècle produira un nombre considérable de partitions jouées des centaines de fois parmi lesquelles se distinguent notamment : La Dame Blanche (1825) de Boieldieu, Les Dragons de Villars (1856) de Maillard, Le Pré aux Clercs (1832) d'Hérold, Les Noces de Jeannette (1853) de Massé, Lalla Roukh (1862) de David ou Le Postillon de Longjumeau (1836) d'Adam. Dans notre série de recueils, nous ne manquerons évidemment pas de proposer des oeuvres antérieures et postérieures à ces dates, oeuvres particulièrement choisies pour leurs différences (au niveau des tessitures, de l'agilité, du legato, etc.). Il nous est apparu évident, lorsque c'était le cas, de laisser les textes parlés avant, pendant et après les airs, ce qui caractérise l'essence même de l'Opéra-Comique. Le but de nos recueils est avant tout de développer un répertoire incontournable de l'histoire de la musique française et de donner la possibilité aux interprètes d'épanouir au mieux leurs qualités vocales et théâtrales. / classique / Répertoire / Mezzo-Soprano et Piano ou 2 Mezzo-Soprano

The offertory “Misericordias Domini” K.222 (205a) has a special place among Mozart’s minor ecclesiastical works. A letter from Wolfgang to Padre Martini dated 4 September 1776 informs us that the piece was written in January or February 1775 in Munich at the request of the Prince Elector of Bavaria and was performed there on 5 March. Drawing closely on the carefully wrought works of Mozart’s Salzburg predecessors and incorporating a motif from Johann Ernst Eberlein’s “Benedixisti Domine” this contrapuntal masterpiece unites polyphony with expressive tension-laden harmonies. Unfortunately as the copy sent to Padre Martinicannot be located in Bologna the authenticity of the viola part is still open to question.- Urtext of the New Mozart Edition- Full score performance material (BA4789) and vocal score (BA4789-90) available for sale.

The offertory “Misericordias Domini” K.222 (205a) has a special place among Mozart’s minor ecclesiastical works. A letter from Wolfgang to Padre Martini dated 4 September 1776 informs us that the piece was written in January or February 1775 in Munich at the request of the Prince Elector of Bavaria and was performed there on 5 March. Drawing closely on the carefully wrought works of Mozart’s Salzburg predecessors and incorporating a motif from Johann Ernst Eberlein’s “Benedixisti Domine” this contrapuntal masterpiece unites polyphony with expressive tension-laden harmonies. Unfortunately as the copy sent to Padre Martinicannot be located in Bologna the authenticity of the viola part is still open to question. - Urtext of the New Mozart Edition - Full score performance material (BA4789) and vocal score (BA4789-90) available for sale.

The offertory “Misericordias Domini” K.222 (205a) has a special place among Mozart’s minor ecclesiastical works. A letter from Wolfgang to Padre Martini dated 4 September 1776 informs us that the piece was written in January or February 1775 in Munich at the request of the Prince Elector of Bavaria and was performed there on 5 March. Drawing closely on the carefully wrought works of Mozart’s Salzburg predecessors and incorporating a motif from Johann Ernst Eberlein’s “Benedixisti Domine” this contrapuntal masterpiece unites polyphony with expressive tension-laden harmonies. Unfortunately as the copy sent to Padre Martinicannot be located in Bologna the authenticity of the viola part is still open to question.- Urtext of the New Mozart Edition- Full score performance material (BA4789) and vocal score (BA4789-90) available for sale.

Par . A traditional set of dominoes with a musical twist! Test your knowledge of music and skill playing Dominoes with this unique game. Each piece is made of resin and has two forms of music notation. / Date parution : 2023-05-06/ Accessoire / Dominos