| Blumenstück Op. 19
(SCHUMANN ROBERT) En Français Piano seul [Partition] - Intermédiaire Lemoine, Henry
Par SCHUMANN ROBERT. Certains musicologues considèrent Blumenstück (pièce de ...(+)
Par SCHUMANN ROBERT. Certains musicologues considèrent Blumenstück (pièce de fleurs) comme une oeuvre mineure. Cette pièce est pleine de charme intime, souriante et sentimentale. En 1839, Clara Wieck est à Paris, Schumann à Vienne., Après plusieurs semaines improductives, l'inspiration revient avec une vigueur accrue: Arabesque, Blumenstück, le dernier mouvement de la Sonate en sol mineur, l'Humoresque, jaillissent sous sa plume. Le 11 mars, Schumann écrit à Clara: 'Je t'aime passionnément, comme j'ai rêvé de toi et avec quel amour ! Pendant toute la semaine, j'étais assis au piano et j'ai écrit, ri et pleuré tout à la fois.' Schumann sait que le dénouement heureux de son idylle avec Clara est proche et cette pièce, Blumenstück, malgré sa grande simplicité, est le reflet d'un bonheur intime et de paix intérieure, moment rare chez ce compositeur. / Niveau : Intermédiaire / classique / Répertoire / Piano
8.60 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: En Stock | |
| HUREL PHILIPPE - PAS A
PAS Lemoine
Résumé08/10/2015 - Venise - Biennale, Sala delle Colonne - Ensemble Recherche ...(+)
Résumé08/10/2015 - Venise - Biennale, Sala delle Colonne - Ensemble Recherche DescriptionIl y a quinze ans, j'écrivais Figures libres pour l'ensemble Recherche au complet. Cette nouvelle pièce a ceci de particulier - et c'est un souhait de l'ensemble - qu'elle ne fait pas intervenir le trio à cordes pourtant si emblématique de Recherche. Entre les deux pièces, les différences ne s'arrêtent pas là : la première est dirigée et sa forme a été en grande partie prédéterminée avant l'écriture, la seconde est une oeuvre de musique de chambre et sur le plan formel, elle a été organisée progressivement, pas à pas.Tout semble donc séparer ces deux pièces tant les projets qui les ont fait naître sont différents. Pourtant, c'est ce contraste entre les deux propositions qui m'a poussé à reprendre des principes développés dans Figures libres, que je n' avais pas repris depuis, et que je pourrais qualifier de principes de contamination . Des textures sonores ou des situations musicales distinctes, superposées ou juxtaposées, finissent par se contaminer au point de se ressembler et de ne constituer qu'une seule et même texture, une seule et unique structure. Dans Figures libres, c'est le trio à cordes d'un côté et les vents et le piano de l'autre qui, juxtaposés, font entendre, dès début de la pièce, des structures musicales différenciées, voire contradictoires. Ici, en l'absence des cordes, c'est le piano et la percussion d'un côté et les trois bois de l'autre, qui créent, dès les premières mesures, ces deux niveaux qui semblent n'entretenir aucun rapport entre eux mais qui, par contamination rythmique et morphologique, vont finir par se fondre en des spectres frappés et résonants avant de reprendre leur autonomie puis se reformer en groupes de deux ou trois pour se contaminer encore.Loin d'un jeu stérile de constuction formelle, le but de ces transformations successives est, on l'aura compris, d'organiser la dramaturgie de la pièce et de varier la perception de l'auditeur.Je revisite donc ici des principes que j'avais mis en place il y a une vingtaine d'années, alors conforté par la lecture d'un livre marquant de Claude Simon, Leçon de choses, dans lequel plusieurs récits, apparemment autonomes et hétérogènes, se contaminent par le biais des odeurs, des couleurs, de l'érotisme, de la violence... et finissent ainsi par créer une situation narrative sinon tout à fait compréhensible, du moins tout à fait homogène sur le plan de la perception.Une fois de plus, je remarque que des principes de composition que l'on a mis en place dans le passé peuvent être mis de côté plusieurs années pour resurgir dans un contexte propice à leur épanouissement. Ici, penser à l'ensemble Recherche aura fonctionné comme la madeleine de Proust, me renvoyant à l'esprit des sensations et des pensées musicales que j'avais enfouies. Ecrire, méticuleusement, mais en prenant du recul, peu de temps - la commande est implacable -, en estimant les possibilités qu'offrent les biffures de la veille, pas à pas, et sans se retourner plus qu'il ne faut car la fin de l'oeuvre n'est pas décidée par l'auteur mais par les autres acteurs, du graveur aux musiciens, du programmateur à l'éditeur. Cette inquiétude, Maurice Blanchot l'aura mieux exprimée dans l'Espace littéraire...Philippe Hurel / Grand format / Lemoine
80.50 EUR - vendu par Woodbrass Délais: Sur commande | |
| Vif-Argent (LEMAITRE
DOMINIQUE) Harpe [Partition] Jobert
Par LEMAITRE DOMINIQUE. Il y a plusieurs années j'ai débuté l'écriture d'un ...(+)
Par LEMAITRE DOMINIQUE. Il y a plusieurs années j'ai débuté l'écriture d'un cycle de pièces pour duos homogènes. J'ai ainsi composé Pulsars pour deux flûtes puis Orange and yellow, hommage à Morton Feldman pour deux altos, Orange and yellow II qui est une transcription pour deux violoncelles de la pièce précédente, Dans le jour loin pour deux sopranos sur un poème d'Alexis Pelletier et Séléné, hommage à Maurice Ohana pour deux guitares.
Et récemment, j'ai écrit Vif-argent pour deux harpes !
D'une manière générale ces oeuvres, conçues pour deux instruments ou deux voix identiques, apparaissent comme des compositions 'stéréophoniques'. Les deux parties sont égales et sans hiérarchie et elles utilisent le même matériau en s'échangeant même des motifs.
Vif-argent est l'ancien nom du mercure et j'avais sa double caractéristique - solide et fluide ou métallique et mobile - à l'esprit lorsque je composais cette partition. Sans oublier que le dieu grec Hermès (...Mercure chez les romains) est l'inventeur de la lyre !
Mais la cristallisation sur ce titre s'est définitivement produite à la lecture de cet extrait de Ulysse de Joyce dans la traduction d'Auguste Morel : «...L'ombre des forêts flottait dans la paix du matin entre la tour et la mer que regardait Stephen. Au creux de la baie et au large blanchissait la mer miroitante, éperonnée par des pieds fugaces et légers. Sein blanc de la mer nébuleuse. Les accents enlacés deux à deux. Une main cueillant les cordes de la harpe et mêlant leurs accords jumeaux. Vagues couplées du verbe, vif-argent qui vacille sur la sombre marée...»
Dominique Lemaître/ Répertoire / Harpe
26.60 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| 2000 Notes Piano seul - Intermédiaire/avancé Bote and Bock
Le compositeur, qui a émigré d'Allemagne en 1939 et a vécu à Berlin depuis 2...(+)
Le compositeur, qui a émigré d'Allemagne en 1939 et a vécu à Berlin depuis 2006, a écrit cette pièce pour piano de sept minutes en 2000. L'une de ses oeuvres majeures est 'Constellations' (1991) pour grand orchestre, commandée par l'Orchestre symphonique de San Francisco et créée sous la direction de Herbert Blomstedt. En utilisant des instrumentations différentes, elle réussit à créer différentes couleurs tonales et de plus en plus de nouvelles atmosphères tandis que la structure de ses compositions reste toujours compact, mais délicate. C'est le cas dans l'une des ses dernières oeuvres '2000 Notes 'pour piano qui est génial dans sa transparence.En 2013, Ursula Mamlock célèbre son 90e anniversaire. / Piano
17.76 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Songs Vol.I: 92 Songs Deutsch Voix basse, Piano [Partition]
Ger. inc. Schöne Müllerin, Winterriese, Schwanengesang / Voix Et Piano
47.42 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Songs Vol.I: 92 Songs Voix haute, Piano Peters
Ger. inc. Schöne Müllerin, Winterriese, Schwanengesang / Voix Et Piano
47.42 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
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