Michel Verschaeve s'est plongé dans le répertoire des opérettes et des opéras-comiques pour nous proposer un recueil axé sur la bonne humeur et l'ambiance de fête. Les morceaux choisis sont courts et plutôt faciles. Ainsi les choeurs et chorales pourront élargir leur répertoire en ajoutant des morceaux qui donneront le sourire au public. Un savant mélange d'airs bien connus ou à découvrir qui n'engendre pas la mélancolie. / Partition /

La référence LV0288 de l'éditeur Billaudot dont l'auteur célèbre est Lecocq Charles, qui a pour titre LA FILLE DE MADAME ANGOT, a été écrite et composée pour Diverses Formations. Cette partition musicale appartient à la catégorie Livres, Revues, DVD, Logiciels Et Accessoires. / Livret

25 Oeuvres originales et transcriptionsL'auteur de la fameuse série Anthologie de la guitare romantique, Jens Franke, revient avec un nouveau recueil de pièces des XVIIe et XVIIIe siècles. Le premier volume de l'Anthologie de la guitare baroque contient 25 pièces magnifiques et rares, transcrites pour la guitare par le coauteur Stuart Willis ; il comprend des oeuvres de Gaspar Sanz, David Kellner et Robert de Visée. S'adressant aux élèves d'environ 2-3 ans d'expérience, le volume contient en outre la biographie des compositeurs, des notes pédagogiques sur chaque pièce et un CD contenant les enregistrements de toutes les oeuvres, interprétées par Jens Franke.Contenu - Introduction - Sanz: Marionas - Sanz: Villano - Sanz: Espanoleta - Sanz: Torneo - Anon.: Folie d'Espagne - Anon.: Ouvrez-moy la porte, petite Nannon - Le Cocq: Menuet - Anon.: Entree - Anon.: Menuet - Anon.: Sarabande - Anon.: Gigue d'Angleterre - Anon.: Sarabande - De Visée: Menuet - Derosier: Sarabande - Derosier: Gigue - Le Cocq: Sarabande - Mouton: Prelude - Kellner: Sarabande - Kellner: Double - Le Cocq: Menuet - Le Cocq: La Burlesque - Le Cocq: Gigue - Anon.: Sarabande - Anon.: Prelude - De Visée: Gigue - Teaching Notes - About the Composers

Par VERSCHAEVE MICHEL. 'Du point de vue spectacle, l'opéra-comique français est, dans l'ensemble, une réussite, et la musique y joue un rôle souvent fort plaisant. Tout cela est vif, alerte, spirituel, habile, parfois pétillant - cela chante dans toutes les mémoires, et il n'est nul besoin de connaître le rudiment du solfège pour s'en délecter. La musique, presque uniquement mélodique, encore qu'elle soit soutenue par un orchestre à la fois léger, transparent et qui, jamais, n'accapare indiscrètement l'attention, suit l'action avec souplesse, avec esprit, avec bonne humeur.' * C'est dans les Airs sérieux et à boire, la Comédie Italienne et dans les théâtres de foires que l'Opéra-Comique confirme sa naissance, se développe et finit par s'imposer notamment grâce, à la fin du XVIIe siècle, aux foires St-Laurent et St-Germain (qui se déroulent du 3 février au dimanche de la Passion). A la fin de l'année 1714, l'Opéra autorise le nom définitif de l'Opéra-Comique composé alors du Vaudeville (à l'origine Vau de Vire) mêlé d'ariettes. C'est donc l'alternance du parlé et du chanté qui fait la spécificité de l'Opéra-Comique contrairement à l'Opéra qui est chanté de bout en bout. Il faut donc aux interprètes un solide travail d'acteur allié à des qualités vocales de plus en plus exigeantes. Le XIXe siècle produira un nombre considérable de partitions jouées des centaines de fois parmi lesquelles se distinguent notamment : La Dame Blanche (1825) de Boieldieu, Les Dragons de Villars (1856) de Maillard, Le Pré aux Clercs (1832) d'Hérold, Les Noces de Jeannette (1853) de Massé, Lalla Roukh (1862) de David ou Le Postillon de Longjumeau (1836) d'Adam. Dans notre série de recueils, nous ne manquerons évidemment pas de proposer des oeuvres antérieures et postérieures à ces dates, oeuvres particulièrement choisies pour leurs différences (au niveau des tessitures, de l'agilité, du legato, etc.). Il nous est apparu évident, lorsque c'était le cas, de laisser les textes parlés avant, pendant et après les airs, ce qui caractérise l'essence même de l'Opéra-Comique. Le but de nos recueils est avant tout de développer un répertoire incontournable de l'histoire de la musique française et de donner la possibilité aux interprètes d'épanouir au mieux leurs qualités vocales et théâtrales. / classique / Répertoire / Mezzo-Soprano et Piano ou 2 Mezzo-Soprano

Anne Fuzeau Classique vous propose tous les textes théoriques, méthodes, traités, articles, partitions de musique classique concernant la guitare.Ces méthodes anciennes sont reproduites en fac-similé et regroupés en - deux volumes.ANCELET - Abbé Joseph CARPENTIER (1-2) - Francisque CORBETTA - Michel CORRETTE - Robert DE VISEE - - Nicolas DEROSIERS - DON*** - Encyclopédie - François-Alexandre-Pierre de GARSAULT - François LECOCQ - Joseph-Bernard MERCHI (1) - Marin MERSENNE - Pierre TRICHET.Table des matières :Mersenne Marin : Harmonie Universelle - 1636Trichet Pierre : Traité des instruments - c.1640Corbetta Francisque : La guitarre royale - 1671De Visee Robert : Livre de guitarre - 1682Derosiers Nicolas : Les principes de guitarre - c.1690Le Cocq François : Recueil des pièces de guitare - 1729Encyclopédie : Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences - 1751/1772Ancelet : Observations sur la musique - 1757Don*** : Méthode pour apprendre à joüer - 1760Garsault François-Alexandre-Pierre de : Notionnaire ou mémorial raisonné - 1761Merchi Joseph-Bernard : Le guide des écoliers - c.1761Corrette Michel : Les dons d'Apollon - 1762Carpentier Joseph : Méthode pour apprendre, 1e partie - 1771Carpentier Joseph : Méthode pour apprendre, 2e partie - 1773Téléchargez le catalogue Anne Fuzeau Classique / Guitare / 272 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 24 X 33

Pour venir en aide aux guitaristes, nombreux, qui aiment le répertoire baroque mais ne possèdent ni guitare baroque, ni luth baroque, ni théorbe, il était nécessaire de réaliser cet ouvrage. Les danses de la suite française (Allemande, Courante, Sarabande, Menuet, Gavotte, Bourrée, Passacaille, Chaconne, Gigue?) y sont présentées d'abord globalement puis, pour chacune d'elles, on découvre l'origine qui date souvent de la renaissance, la structure rythmique type avec sa dynamique et une évaluation du tempo le plus raisonnable. De nombreux exemples courts (huit premières mesures) ou plus longs (premières parties) permettent de définir un archétype de chaque danse que l'on peut appliquer, à la fin de l'ouvrage, à une ' suite puzzle '. Cette suite est artificiellement construite avec des danses composées par des musiciens différents : Robert de Visée, Francesco Corbetta, François Lecocq, Ludovico Roncalli, Jacques Gallot, Henri Grénerin, Charles Mouton, François Campion? A l'évidence, cette recherche destinée aux guitaristes devrait aussi rendre quelques services à tout instrumentiste amoureux du grand siècle : claveciniste, flûtiste, violoniste, gambiste, etc. / Littérature Musicale

Le premier duo a été écrit à l'attention de deux remarquables artistes : Philippe Lecocq et sa femme Florence.?J'ai superposé les anagrammes (musique) de leur prénom respectif pour évoquer quelques moments émouvants de leur vie affective en incluant quelques objectifs pédagogiques.Le second duo n'a pas été composé dans un but pédagogique, pourtant, en plus de sa richesse expressive, cette pièce comporte tous les paramètres qu'un musicien doit maîtriser en musique de chambre.Les difficultés rencontrées, en particulier dans les passages véloces, mais aussi au niveau de la précision rythmique, de l'utilisation du détaché sur toute l'étendue de l'instrument, nécéssitent un bon niveau instrumental des interprètes et destine donc cette oeuvre à une fin de 3e cycle. / 2 Saxophones

ADAM Adolphe : Le Postillon de Longjumeau (Air de Madeleine) - ADAM Christophe : La Poupée de Nuremberg (Air de Bertma) - AUBER Daniel-François-Esprit : Le Domino noir (Couplet d'Angèle) - DAVID Félicien : Lalla-Roukh (Mélodie de Lalla-Roukh) - LECOCQ Charles : Ali-Baba (Chanson du Bengali) - MAILLARD Aimé : Les Dragons de Villars (Air de Rose) - MASE Victor : Les Noces de Jeannette (Romance de l'aiguille, Air des meubles) - MESSAGER André : La Fauvette du Temple (Chanson de la Fauvette) - MEYERBEER Giacomo : Le Pardon de Ploërmel (Récit et Air de Dinorah) - MONSIGNY Pierre-Alexandre : Le Déserteur (Romance de Louise)