| Mantovani Bruno -
L'autre Cote - Soli,
Choeur, Orchestre - Chant
and Piano Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et piano Lemoine, Henry
Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique...(+)
Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à-dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ' La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ' Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ' L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. Les rôles solistes enfin se répartissent autour du narrateur, Alfred Kubin lui-même, personnage central emporté dans ce drame sans fin. Cette création mondiale constitue l'élément fédérateur du portrait consacré au jeune compositeur français par Musica, en collaboration avec l'Opéra national du Rhin. Musica Antoine Gindt
72.40 EUR - vendu par Woodbrass Délais: En Stock | |
| Petite Messe Solennelle
(ROSSINI GIOACHINO) Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et piano Barenreiter
Par ROSSINI GIOACHINO. La 'Petite Messe solennelle' est le plus beau travail ces...(+)
Par ROSSINI GIOACHINO. La 'Petite Messe solennelle' est le plus beau travail ces dernières années de Rossini. Il a composé entre 1863 et 1864 à l'âge de 71 ans à titre de commission pour la comtesse Louise Pillet-Will pour la consécration de sa chapelle privée, où le travail a reçu sa première représentation en Mars 1864. Avec le 'Stabat mater', la masse est l'une des oeuvres sacrées mostimportant du compositeur.
L'instrumentation inhabituelle avec deux pianos et harmonium est tout à fait conforme à la tradition du clavier napolitaine du 18ème siècle qui a été cultivé en France à l'époque de Rossini. Il forme un contraste frappant avec le style des compositions sacrées de grande envergure comme l'a écrit, par exemple, Liszt et Bruckner. Rossini a expliqué qu'il a écrit la version orchestrale tard du travail datant de 1867 de crainte que s'il ne le faisait pas, d'autres compositeurs pourraient orchestrer la masse trop lourdement dans les accords ultérieurs.
La réduction pour piano par Andreas Kohs est très idiomatique et préserve en grande partie le caractère charmant de l'instrumentation inhabituelle.
- Basé sur le Urtext de la série 'oeuvres de Gioachino Rossini'
- Avant-propos en deux langues (anglais / allemand)
- Avec une part d'harmonium séparée et une partie de pianos I et II
'... Il est très difficile d'imaginer quelqu'un arriver à un texte plus savante, précis et pratiquement utile que cela.'
(Classics aujourd'hui Juillet 2010)
'Aucun compositeur dans la première moitié du 19e siècle a connu la mesure du prestige, la richesse, succès populaire ou de l'influence artistique qui appartenait à Gioachino Rossini. Ses contemporains l'ont reconnu comme le plus grand compositeur italien de son temps. Ses réalisations jeté dans l'oubli le monde de l'opéra de Cimarosa et Paisiello, la création de nouvelles normes par rapport auxquelles d'autres compositeurs devaient être jugés. C'est à la fois Bellini et Donizetti taillé styles personnels est indéniable, mais ils ont travaillé dans l'ombre de Rossini, et leurs personnalités artistiques ont émergé dans la confrontation avec ses opéras. Pas jusqu'à l'avènement de Verdi était Rossini remplacé au centre de la vie de l'opéra italien. '
(Philip Gossett, The New Grove Dictionary of Music and Musicians)/ Répertoire / Chant et Piano
22.70 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| Les Indes Galantes Ballet
Réduit A Quatre
Grands Concerts En Français Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et piano Anne Fuzeau Productions
Présentation de Pascal Duc : Historique, bibliographie - Index des pièces - Te...(+)
Présentation de Pascal Duc : Historique, bibliographie - Index des pièces - Texte complet des Indes Galantes. Préface de RameauTrès belle gravure, extrêmement lisible et élégante. La préface est remarquablement bien documentée. Cette version est certainement due au grand succès que connut l'Opéra-ballet de Rameau.Pièces pour clavecinPour le détail de chaque Concert, nous consulter / Soli Choeurs Et Instruments / 257 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 23.5 X 31.5
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| Choeurs Choisis
D'Opera - Vol.II :
G. Verdi En Français Grand Ensemble Contemporain Et
Orchestre SATB, Piano Prima Voce Editions 27.40 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: En Stock | |
| Pardon Breton Op. 46 :
Choeurs Pour Voix De
Femmes Avec Soli No3
(CHAMINADE CECILE) Choeur et Piano Pour Soprani,
Mezzo-Soprano-Sopran [Partition] Enoch et Cie
Choeurs Pour Voix De Femmes Avec Soli N°3. Par CHAMINADE CECILE. / Répertoire ...(+)
Choeurs Pour Voix De Femmes Avec Soli N°3. Par CHAMINADE CECILE. / Répertoire / Choeur et Piano Pour Soprani, Mezzo-Soprano-Sopran
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| Chansons Et Madrigaux
Pour Trois Et Quatre Voix
(HAHN REYNALDO) Choeur et Piano [Partition] Heugel
Par HAHN REYNALDO. Reynaldo Hahn 's Songs And Madrigals for three- and four-part...(+)
Par HAHN REYNALDO. Reynaldo Hahn 's Songs And Madrigals for three- and four-part choir. The time machine has no secrets for Reynaldo Hahn (1874-1947). After plunging his contemporaries into the delights of Renaissance revelry with the ‘ Bal De Beatrice D'Este', the composer continued to explore the past with a tribute, in 1907, to Rameau (in the final drumroll of the ‘ Sonatine' for Piano). He also published Songs And Madrigals, composed on a selection of texts written by famous 15th and 16th century poets: Charles d'Orleans, Jean-Antoine de Baï f and Agrippa d'Aubigne. Composed for three- and four-part choir (with optional Piano accompaniment duplicating the Vocals), these six Songs And Madrigals radiate a powerful charm that preserves them from affectation: Un Loyal Coeur envelops the listener in the polyphonic latticework of an enchanting melancholy, while Vivons, Mignarde borrows rhythmically from Lully to exalt the 'sweet life' that Coralie's lips promise to make even more voluptuous. With its seductive melody and expressive delays, Pleurez Avec Moi! bestows heartrending accents upon the sighs of a desolate soul. En Vous Disant Adieu, Comment Se Peut-il Faire Ainsi and Les Fourriers D'Ete round off this collection of deliberately archaic songs that exhale an irresistible freshness./ Répertoire / Choeur et Piano
14.09 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| Les Pêcheurs De
Perles Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et piano Peters
This major new Urtext edition of Bizet's classic opera is a reconstruction of Bi...(+)
This major new Urtext edition of Bizet's classic opera is a reconstruction of Bizet's original intentions as indicated in the vocal score he himself prepared in 1864. With the original French text and an English translation by David Parry, and supported by complete orchestral material, this is both an authoritative and practical edition. / Voix
68.50 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: En Stock | |
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Piano Acc
Chorale 3 parties SSA, Piano [Partition] - Intermédiaire Novello & Co Ltd.
Pour choeur SSA avec accompagnement de piano. Le Programme Choral Novello est la...(+)
Pour choeur SSA avec accompagnement de piano. Le Programme Choral Novello est la création d'un panel de conseillers prééminentes dans la scène musicale britannique. Ils ont été choisis pour leur expérience dans la chorale mener, éducation travail et de la musique de concert. Cet album comprend des arrangements de ces succès comme Bridge Over Troubled Water, Knowing Me, Knowing You et fils d'un prédicateur Man. / Choeur Et Piano / 128 pages / Partition
24.50 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| El Niño Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et piano Boosey and Hawkes
Publié pour la première fois le piano complet / partition vocale de John Adams...(+)
Publié pour la première fois le piano complet / partition vocale de John Adams largement acclamé nativité oratorio El Niño. Cette importante contemporaine à grande échelle du travail dispose d'un livret basé sur des sources originales organisées par Peter Sellars et John Adams, mettant en vedette latine ajustement poésie américaine avec des versets de la Bible King James, entre autres textes évangéliques. Salué comme un 'chef-d'oeuvre' par le Philadelphia Inquirer, un enregistrement commercial est disponible sur Nonesuch Records (79634-2). / Choeur, Choeur D'Enfants, Et Orchestre
95.00 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| La Grande-Duchesse De
Gérolstein Vol.2
(3ème Acte Et
Livrets) Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et piano Bote and Bock
Après les succès extraordinaires de Belle Hélène (1864) et Vie parisienne (1...(+)
Après les succès extraordinaires de Belle Hélène (1864) et Vie parisienne (1866), le triumvirat Offenbach / Meilhac / Halévy a atteint le zénith de sa gloire en 1867 avec son Grand-Duché de Gérolstein - mais seulement après des suppressions drastiques et des révisions. Aucune autre Offenbachiade tant souffert de coupures faites dans le but d'accueillir le goût populaire de l'époque. En conséquence, la grande romantique opéra-bouffe plein de gouffres et doubles sens mutées dans la parodie militaire dont il était connu jusqu'à ce que la redécouverte en 2004 de la version originale à la parisienne du Théâtre du Châlet avec les Musiciens du Louvre sous la direction de Marc Minkowski, et Felicity Lott dans le rôle titre. Le 'original' Grande Duchesse de Gérolstein, comme initialement conçu par Offenbach et ses librettistes, a été publié dans son intégralité pour la première fois dans le cadre de l'OEK critique pratique Offenbach Edition, et est également désormais disponible, après avoir résisté à l'épreuve dans de nombreuses productions scéniques, dans une partition de piano imprimé. Il documente non seulement la version de la partition autographe, mais en outre également des versions faites par Offenbach pour les premières suivantes à Vienne et à Berlin, avec toutes les modifications en termes de forme et de la musique. Tous les quatre versions livret pertinentes sont documentés dans l'annexe. / Soliste, Choeur Et Orchestre
61.20 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: En Stock | |
| Noël Des Marins Op.
48 : Choeurs Pour Voix De
Femmes Avec Soli No5
(CHAMINADE CECILE) Choeur et Piano Pour Soprani et
Contralti avec Sol [Partition] Enoch et Cie
Choeurs Pour Voix De Femmes Avec Soli N°5. Par CHAMINADE CECILE. / Répertoire ...(+)
Choeurs Pour Voix De Femmes Avec Soli N°5. Par CHAMINADE CECILE. / Répertoire / Choeur et Piano Pour Soprani et Contralti avec Sol
12.30 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| Les Feux De La Saint Jean
Op. 44 : Choeurs Pour
Voix De Femmes Avec Soli
No1 (CHAMINADE CECILE) Choeur et Piano Pour Soprani et
Contralti avec Sol [Partition] Enoch et Cie
Choeurs Pour Voix De Femmes Avec Soli N°1. Par CHAMINADE CECILE. / Répertoire ...(+)
Choeurs Pour Voix De Femmes Avec Soli N°1. Par CHAMINADE CECILE. / Répertoire / Choeur et Piano Pour Soprani et Contralti avec Sol
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| Sous L'Aile Blanche
Des Voiles Op. 45 :
Choeurs Pour Voix De
Femmes Avec Soli No2
(CHAMINADE CECILE) Choeur et Piano Pour Soprani et
Contralti avec Sol [Partition] Enoch et Cie
Choeurs Pour Voix De Femmes Avec Soli N°2. Par CHAMINADE CECILE. / Répertoire ...(+)
Choeurs Pour Voix De Femmes Avec Soli N°2. Par CHAMINADE CECILE. / Répertoire / Choeur et Piano Pour Soprani et Contralti avec Sol
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| Les Filles D'Arles
Op. 49 : Choeurs Pour
Voix De Femmes Avec Soli
No6 (CHAMINADE CECILE) Choeur et Piano Pour Soprani et
Contralti avec Sol [Partition] Enoch et Cie
Choeurs Pour Voix De Femmes Avec Soli N°6. Par CHAMINADE CECILE. / Répertoire ...(+)
Choeurs Pour Voix De Femmes Avec Soli N°6. Par CHAMINADE CECILE. / Répertoire / Choeur et Piano Pour Soprani et Contralti avec Sol
13.50 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| La Grande-Duchesse De
Gérolstein Vol.1
(1Er Et 2ème
Actes) Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et piano Bote and Bock
Après les succès extraordinaires de Belle Hélène (1864) et Vie parisienne (1...(+)
Après les succès extraordinaires de Belle Hélène (1864) et Vie parisienne (1866), le triumvirat Offenbach / Meilhac / Halévy a atteint le zénith de sa gloire en 1867 avec son Grand-Duché de Gérolstein - mais seulement après des suppressions drastiques et des révisions. Aucune autre Offenbachiade tant souffert de coupures faites dans le but d'accueillir le goût populaire de l'époque. En conséquence, la grande romantique opéra-bouffe plein de gouffres et doubles sens mutées dans la parodie militaire dont il était connu jusqu'à ce que la redécouverte en 2004 de la version originale à la parisienne du Théâtre du Châlet avec les Musiciens du Louvre sous la direction de Marc Minkowski, et Felicity Lott dans le rôle titre. Le 'original' Grande Duchesse de Gérolstein, comme initialement conçu par Offenbach et ses librettistes, a été publié dans son intégralité pour la première fois dans le cadre de l'OEK critique pratique Offenbach Edition, et est également désormais disponible, après avoir résisté à l'épreuve dans de nombreuses productions scéniques, dans une partition de piano imprimé. Il documente non seulement la version de la partition autographe, mais en outre également des versions faites par Offenbach pour les premières suivantes à Vienne et à Berlin, avec toutes les modifications en termes de forme et de la musique. Tous les quatre versions livret pertinentes sont documentés dans l'annexe. / Soliste, Choeur Et Orchestre
66.60 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| Noce Hongroise Op. 47 :
Choeurs Pour Voix De
Femmes Avec Soli No4
(CHAMINADE CECILE) Choeur et Piano Pour Contralti avec
Solo [Partition] Enoch et Cie
Choeurs Pour Voix De Femmes Avec Soli N°4. Par CHAMINADE CECILE. / Répertoire ...(+)
Choeurs Pour Voix De Femmes Avec Soli N°4. Par CHAMINADE CECILE. / Répertoire / Choeur et Piano Pour Contralti avec Solo
9.70 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| Dettingen Te Deum
Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et piano [Partition] Peters 20.90 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| French Songs et Choruses Chorale SATB SATB, Piano [Partition] Novello & Co Ltd.
This collection of French Songs and Choruses includes a wealth of original chora...(+)
This collection of French Songs and Choruses includes a wealth of original choral music by French composers, as well as many wonderful arrangements of some of the greatest French songs ever composed. Suitable for Mixed-Voice Choirs of all sizes and abilities, this is the perfect collection for finding new performance pieces, but would work equally well as a complete concert programme.
The selections in this songbook are second-to-none, with some of the most beautiful and affecting French choral music compiled into one volume. Many original works are included here, with these choral compositions by giants of French classical music often being regarded as some of their finest work. Pieces like Madrigal by Gabriel Fauré, a new edition of Maurice Ravel's incredible Trois Chansons, Camille Saint-Saëns's Calme Des Nuits and Trinquons as well as Reynaldo Hahn's three Rondels, originally written for SATB choir.
French Songs And Choruses also features a great many arrangements of works that have been enjoyed by choirs and singers for many years. The harmonies of songs like Chanson D'Amour by Gabriel Fauré convey just how stunning a song this is to hear as well as to sing, while others like Debussy's Beau Soir offer a similarly beautiful take on a different theme. With all of these songs, the joy will be in careful selection, fantastic practice and the thrill of performance for you and your audience. Such a grand selection of Songs And Choruses For Mixed-Voice Choirs is sure to enhance or invigorate your choir's repertoire, giving you an enjoyable introduction to the finest choral music that France has to offer.
The delightful arrangements of the carefully-selected French Songs And Choruses included in this collection will make a perfectly French-flavoured addition to your general repertoire, or simply a complete concert in itself. The clear and accurate engravings make this book a pleasure to dip in and out of in your search for the perfect song, and with so many great compositions included, we're sure you'll find it!
Please note that most of the lyrics are in French, but translations are included that also serve the purpose of enhancing your understanding of such poetic music./ Recueil / Choeur Mixte (SATB) et Piano
28.20 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| Petite Messe Solennelle
(ROSSINI GIOACHINO) Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et piano [Partition] Barenreiter
Par ROSSINI GIOACHINO. The “ Petite Messe Solennelle ” is the finest work of...(+)
Par ROSSINI GIOACHINO. The “ Petite Messe Solennelle ” is the finest work of Rossini ’s late years. He composed it between 1863 and 1864 at the age of 71 as a commission for Countess Louise Pillet-Will for the consecration of her private chapel, where the work received its first performance in March 1864. Together with the “Stabat mater”, the mass is one of the composer’s most important sacred works. The unusual instrumentation with two Pianos and Harmonium is entirely in keeping with the Neapolitan Keyboard tradition of the 18th century which was cultivated in France in Rossini ’s day. It forms a distinct contrast to the style of large-scale sacred compositionsas written by, for example, Liszt and Bruckner. Rossini explained that he wrote the later Orchestral version of the work dating from 1867 out of concern that if he did not do this, other composers might orchestrate the mass too heavily in later arrangements. The Piano reduction by Andreas Köhs is extremely idiomatic and largely preserves the charming character of the unusual instrumentation. - Based on the Urtext of the series “Works of Gioachino Rossini”. - Foreword in two languages (Eng/Ger). - With a separate Harmonium part and one part for Pianos I and II. / Messe / Répertoire / Choeur Mixte et Orchestre
70.60 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| Saint-Saens Christmas
Oratorio Chant/Piano Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et piano Hal Leonard
Partitions piano et chant (choeur et soliste) de Christmas Oratorio de Camille S...(+)
Partitions piano et chant (choeur et soliste) de Christmas Oratorio de Camille Saint-Saëns. Version angalise / Chant Et Piano
10.90 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| 5 Baltische Volkslieder
(SCHWEIZER ROLF) Choeur Mixte (SATB) et Piano Ad
Libitum SATB, Piano Moseler Verlag
Par SCHWEIZER ROLF. Langue: German,/ Feuillet / Choeur Mixte (SATB) et Piano Ad ...(+)
Par SCHWEIZER ROLF. Langue: German,/ Feuillet / Choeur Mixte (SATB) et Piano Ad Libitum
5.50 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| Les Cloches De Corneville
- 'Nous Avons,
Hélas !'
(Avec Choeur) En Français Soprano Et Choeur SATB, Piano Prima Voce Editions 7.50 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| Requiem For Mignon Op.
98B (SCHUMANN ROBERT) Travaux Pour Choeurs Soli, chœur mixte et piano [Partition] Peters
Par SCHUMANN ROBERT. SSAAB Soli - SATB - 2. 2. 2. 2 0. 2. 3. 0 T - Str/Hp -/ Ré...(+)
Par SCHUMANN ROBERT. SSAAB Soli - SATB - 2. 2. 2. 2 0. 2. 3. 0 T - Str/Hp -/ Répertoire / Travaux Pour Choeurs
11.40 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| Don'T Let The Sun Go
Down On Me Chorale SATB SATB, Piano [Partition] Novello & Co Ltd.
Ne laissez pas le soleil se coucher sur moi, c'est le premier single de Elton Jo...(+)
Ne laissez pas le soleil se coucher sur moi, c'est le premier single de Elton John Caribou album studio huitième. Cette chanson connu un grand succès lors de sa deuxième version en 1991 en duo avec George Michael. Il atteint le numéro 1 au Royaume-Uni et des Etats-Unis charts singles et a été largement couverte par des artistes éminents depuis.
Cette chanson est une inclusion dans le répertoire de base du débutant choeur avec ses harmonies simples mais efficaces, et une partie Piano emblématique. La chanson est arrangée ici pour choeur SATB et accompagnement au piano par Simon Foxley et Christopher Hussey. / SATB Et Piano / 16 pages / Partition
5.60 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| Poemes Pour L'Enfant
- Voix Et Petit Ensemble
Instrumental En Français Voix moyenne, Piano [Partition] Billaudot
La partition POEMES POUR L'ENFANT - VOIX ET PETIT ENSEMBLE INSTRUMENTAL de Joliv...(+)
La partition POEMES POUR L'ENFANT - VOIX ET PETIT ENSEMBLE INSTRUMENTAL de Jolivet André a été composée pour Chant/Vocal/Choeur et plus particulièrement pour Voix Solistes Et Ensemble (Ou Orchestre). Cette partition musicale est éditée par une des nombreuses maisons d'édition française à savoir Billaudot. Cette oeuvre musicale fait partie intégrante des oeuvres de style Classique. / Voix Solistes Et Ensemble (Ou Orchestre) / Partition
76.10 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| Il Neige Des Secrets En Français Piano, Voix [Partition] Leduc, Alphonse
La référence AL20982 de l'éditeur Leduc dont l'auteur célèbre est Petit P.,...(+)
La référence AL20982 de l'éditeur Leduc dont l'auteur célèbre est Petit P., qui a pour titre Il Neige Des Secrets, a été écrite et composée pour Chant/Vocal/Choeur et plus particulièrement pour Chant Et Piano. Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / Chant Et Piano / Partition
17.40 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| Mahler G. - Symphonie N2
C-moll - Choeur Et Piano Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et piano Universal Edition
Composer: Mahler Gustav Title: Symphony No. 2 C minor Scored for: for soli, m...(+)
Composer: Mahler Gustav Title: Symphony No. 2 C minor Scored for: for soli, mixed choir and orchestra Language: German Edition type: piano reduction Edited by: Stark-Voit Renate, Kaplan Gilbert ISBN: 978-3-7024-7021-0 ISMN: 979-0-008-08354-9 Order number: UE35468
26.90 EUR - vendu par Woodbrass Délais: Sur commande | |
| Stabat Mater Latin Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et piano Barenreiter
Pergolesi 'Stabat Mater' célèbre, une oeuvre pour deux solistes, cordes et con...(+)
Pergolesi 'Stabat Mater' célèbre, une oeuvre pour deux solistes, cordes et continuo est rapidement devenu un succès dans toute l'Europe.Cependant, il existe de nombreuses indications qu'il a également été effectuées par des choeurs très tôt. Mouvements particuliers ont très vraisemblablement été chanté par un choeur en deux parties, tandis que les arias ont été conservés pour les solistes.Dans cette édition, les mouvements extérieurs et non. 8 sont maintenant marqué pour choeur à trois volets (SMA) en contraste avec les mouvements aria solo. Trois autres mouvements sont réglés comme trios pour trois voix solistes.Les pièces ajoutées sont dérivées à partir du matériau existant musical. Ceux-ci confèrent à cette oeuvre connue un charme tout à fait nouveau et de fournir un complément bienvenu au répertoire des concerts de chant choral.- Arrangement pour choeur de femmes (SMA) basé sur l'édition Bärenreiter Urtext de l'oeuvre originale- Clair, réduction pour piano facilel'arrangeurMalcolm Bruno est le rédacteur en chef de l'édition Urtext de la 'Stabat Mater' (BA 7679) et un expert renommé dans la musique italienne du 18ème siècle. / Piano
15.80 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| Désir Et
Mépris (Mezzo Et
Piano) En Français Voix Mezzo-Soprano, Piano [Partition] Fertile Plaine Editions
Voici une partition musicale pour Chant/Vocal/Choeur et plus spécialement pour ...(+)
Voici une partition musicale pour Chant/Vocal/Choeur et plus spécialement pour Musique Vocale que vous pouvez acquérir pour moins de 10C. Classée dans la catégorie Classique, cette partition dont le titre est Désir et mépris ( Mezzo et piano ) a été composée par le célèbre compositeur Blet S.. C'est l'éditeur Fertile Plaine sous la référence FP 220 qui a les droits pour éditer cette partition. / Musique Vocale / Partition
10.20 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| Let God Arise Hwv256A
(Chandos Anthem Version) Chorale SATB SATB, Piano Novello & Co Ltd.
Let God Arise is one of the twelve anthems which Handel wrote for the Duke of Ch...(+)
Let God Arise is one of the twelve anthems which Handel wrote for the Duke of Chandos in the period 1716-1718. This anthem was written for soprano and tenor soli, SATB chorus and orchestra. This vocal score, edited by Janet Beat, includes a piano accompaniment. / Choeur Mixte (SATB) Et Piano
23.30 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
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