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Quatuor à cordes: 2 violons, … (491)
Violon et Piano (110)
Orchestre à Cordes (82)
Flûte traversière et Piano (75)
Orchestre d'harmonie (72)
Guitare (63)
Violon (56)
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Orchestre, Violon (39)
Piano Trio: piano, violon, vio… (36)
Clarinette (34)
Clarinette et Piano (34)
1 Piano, 4 mains (33)
Violoncelle (29)
Violoncelle, Piano (29)
Trompette, Piano (25)
Piano Facile (23)
Ensemble de cuivres (22)
Quintette à Vent: flûte, Hau… (20)
Piano Quintette: piano, 2 viol… (19)
Trompette (18)
Orgue, 2 Hautbois, Basson Et C… (17)
Piano et Orchestre (17)
2 Clarinettes (duo) (16)
2 Violons, Violoncelle et Cont… (16)
Guitare notes et tablatures (16)
Saxophone Alto et Piano (14)
Orchestre de chambre (14)
Flûte à bec Alto (14)
Trio à Cordes: violon, alto, … (13)
Saxophone (13)
Quatuor à Cordes ou Orchestre… (12)
Alto seul (12)
2 Flûtes traversières (duo) (12)
2 Violons (duo) (11)
Trombone et Piano (11)
Divers (11)
Flûte à bec Alto, Basse cont… (11)
Quatuor A Cordes Et Orchestre … (10)
Quintette à cordes: 2 violons… (10)
Violon, Orchestre A Cordes Et … (9)
Contre Basse (9)
Violon, Basse continue (9)
Alto, Piano (9)
Flûte à bec Soprano, Piano (8)
Hautbois, 2 Flûtes Traversiè… (8)
Flûte et Guitare (8)
Clavier (8)
Piano Quatuor: piano, violon, … (8)
2 Flûte à bec (duo) (8)
Violoncelle, Orchestre (8)
2 Pianos, 4 mains (8)
2 Violoncelles (duo) (8)
Saxophone Tenor (8)
Fanfare (7)
Accompagnement Piano (7)
Eveil Musical (7)
Hautbois, Violin, Alto et Viol… (7)
Flûte à bec Soprano (7)
Piano Quintette: piano, violon… (7)
Hautbois, Piano (duo) (7)
Tuba et Piano (7)
Cor (6)
Tuba (6)
Harpe (6)
Formation musicale - Solfège (6)
Quatuor de Flûtes à bec (6)
2 Guitares (duo) (6)
Saxophone Alto (6)
Flûte à Bec (6)
Clavecin (6)
3 Flûtes à bec (trio) (6)
Trio A Cordes (6)
Piano, Voix (5)
Flûte traversière, Basse con… (5)
Violon, Cordes Et Basse Contin… (5)
Chorale SATB (5)
Contrebasse, Piano (duo) (5)
Trio de Flûtes: 3 flûtes (5)
Cor et Piano (5)
Flûte Traversière, Orchestre… (4)
Flûte Traversière, Hautbois,… (4)
Quintette de Cuivres: 2 trompe… (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
Quatuor A Cordes Contrebasse A… (4)
Flûte et Trio à cordes (4)
Quatuor de Cuivres (4)
Alto, Orchestre A Cordes Et Ba… (4)
Clarinette, 2 Violons, Viole e… (4)
Musique de Chambre (Fac-simil… (4)
3 Violons, Alto et Violoncelle… (4)
Trompette et Réduction pour P… (4)
Ligne De Mélodie, (Paroles) e… (4)
Piano, 2 Violons, Alto, Violon… (4)
Flûte, Violoncelle, Piano (tr… (4)
Trio à Cordes: 2 violons, vio… (4)
Clarinette, Cor, Trio Pour Cor… (4)
Conducteur (4)
2 Flûtes A Bec Alto, Clavecin… (4)
Quintette de Clarinette: Clari… (4)
Ensemble de Flûtes (4)
3 Clarinettes (trio) (4)
Hautbois (4)
Flûte à Bec Soprano et Corde… (4)
Flûte Traversière Hautbois, … (4)
Quintette à Vent (4)
Clarinette, Orchestre (4)
Ensemble à vent (4)
Trombone (4)
2 Violons et Basse continue (4)
Violoncelle, Basse continue (4)
2 Violons Et Violoncelle Ou Or… (3)
Hautbois (Flûte A Bec Soprano… (3)
Conducteur de poche, d'étude (3)
Flûte à bec Alto, Piano (3)
Violoncelle (Ou Viole De Gambe… (3)
Flûte, Cordes Et Basse Contin… (3)
Quintette à cordes: 2 violons… (3)
Flûte, Clarinette (duo) (3)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (3)
2 Violons, Orchestre A Cordes … (3)
Vibraphone Et Marimba (1 Joueu… (3)
Flûte A Bec Soprano Et Flûte… (3)
Euphonium Ou Saxhorn Et Piano (3)
Violoncelle (Alto Ou Viole De … (3)
Hautbois, Clarinette, Basson (… (3)
Orchestre A Cordes Ou Quatuor … (3)
Hautbois, Orchestre A Cordes E… (3)
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3 Instruments Mélodiques (Vio… (3)
Basson Et Quintette A Cordes (… (3)
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Flûte A Bec Alto Et Basse Con… (3)
Quatuor A Cordes Et Piano (3)
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Soli, choeur mixte et accompag… (3)
Flûte à Bec et Piano (3)
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Accordéon, Corde(s) (2)
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Ensemble De Flûte à bec (2)
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Xylophone et Concert Band ou H… (2)
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Flûte à bec, Basse continue (2)
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Quatuor de Saxophones: 4 saxop… (2)
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Hautbois et Orchestre (2)
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Violon, Alto (duo) (2)
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Orchestre A Cordes Et Basse Co… (2)
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Orchestre D'Harmonie Ou/Et Cor… (2)
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Quatuor Avec Piano (2)
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Euphonium, Piano (duo) (2)
Flûte A Bec Soprano (Ou Hautb… (1)
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Piccolo, Piano (1)
2 Violons, 2 Altos Et 2 Violon… (1)
Flûte Traversière et Basse C… (1)
Soprano Solo, Quatuor à Corde… (1)
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8 Instruments A Vent (1)
Alt-Blockflöte und Basso con… (1)
Flûte A Bec Soprano Et Guitar… (1)
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Instrument(s) Et Orchestre, (2… (1)
CHAM::Chamber Group (1)
Violon Et Instruments Divers (… (1)
Ensemble de Cors (1)
Théorie de la musique (1)
Piano, Clarinette (Ou Alto) Et… (1)
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3 Violoncelles et Piano ad lib… (1)
Cornet à bouquin (1)
Ensemble De Cuivres Et Timbale… (1)
Chorale SSAA (1)
Piano Et Quatuor A Cordes (1)
2 Flûtes à bec, Piano (1)
Orchestre A Cordes, 2 Hautbois… (1)
Piano Solo (1)
Blasinstrumente (1)
1 A 3 Flûtes A Bec Aigues Et … (1)
Saxophone Soprano et Piano (1)
2 Orchestres (1)
Piano 2 Ou 4 Mains (1)
Violon Et Clavecin (1)
Musique De Chambre, Violon Et … (1)
Violon Et Instruments Divers (… (1)
Flûte Traversière et Cordes (1)
Guitare Fingerpicking (1)
Hautbois (Ou Flûte Traversiè… (1)
2 Hautbois Et Cordes (1)
Instruments Divers Ad Libitum … (1)
Orchestre A Cordes Et 2 Cors E… (1)
Quatuor de cuivres: 2 trompett… (1)
Orchestre Symphonique (1)
Saxophone et Piano (1)
Trompette Et Orchestre (1)
Piano Quintette: Instruments d… (1)
2 Mandolines (duo) (1)
Autres cordes pincées (1)
Alto (Viole) (1)
1 Ou 2 Saxophone(s) Tenor Et P… (1)
Klavierauszug - Trompete in B… (1)
Ensemble de Cuivres et Voix (1)
Accordéon Basse Amplifiée (1)
Piano Ou Orgue (1)
Clarinette En A, 2 Cors (E), V… (1)
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Piano ou Pianoforte (Fac-simil… (1)
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Partition D'Orchestre In 8 (1)
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Piano Sonata C major K. 309 (284b) Editor: Ernst Herttrich Fingering: Hans-Martin Theopold I wish to do it to reflect the character of Mad:selle Rose, Mozart replied when asked how he intended to set out the Andante of his Sonata in C major. In autumn 1777 he had got to know Rosina Cannabich in Mannheim and during her lessons immediately introduced her to the Sonata K. 309 that he had composed for her. Indeed, in December 1777 according to her teacher she was already able to perform it excellently. So that a great many other pupils might follow in her footsteps, we are now publishing this small gem that shows Mozartâs great skill in composing for the piano as a single edition with a new preface by the editor; it was previously only available in the complete volumes (HN 1 and 3). FIRST MOVEMENT The first movement of the C major Sonata K 309 is a model teaching sonata form structure. With sonata forms, as with Bach fugues, no formal dogmas underlie the process of composition, but each sonata varies anew a basic principle. For Mozart, this entailed strict adherence to certain fundamental patterns without his creative freedom. In his sonata movements in major keys, for example he favoured a distinct second subject in the dominant as most contemporary composers did. Haydn, on the other hand, reveled in experiment at this point. A brief analysis may help to demonstrate Mozart's standard sonata allegro form and the first movement of it is an ideal example for such an investigation. The first subject is a distinctive, marcato opening followed by a five-bar response. The falling fourth and rising sixth of the opening is one of Mozart's favourite motifs, his common melodic device. He often uses it in the minor as well as the major, and many of his themes start with this motif (e.g. the second movement of the A major Sonata K 331, the Adagio in B minor K 540, and subjects in the Symphonies K 114, 124, 319/II and 551/II). The seven measures of the main theme are repeated, slightly varied. Measures 15 to 21 conclude the first subject group with an answering phrase (3+3 bars). The transition consists of new material and then, in measure 35 (after two measures of preparation comes a second cantabile theme, in the dominant (G major) comprising 2x4 bars, which is also repeated and proceeds to a spirited closing theme (concluding group) using passage-work (m. 43) and incorporating a delightful diminuation of measures 35 36 in measure 45. The exposition ends with a codetta of five bars. The development presents the opening motif first in g minor, and then the various ideas of the first subject are worked out. With this procedure Mozart is keeping much more closely to textbook principles than he usually does. Two further statements of the opening motif lead back to the recapitulation in measure 94. The second subject, now in the tonic, has surprisingly changed place with its accompaniment. The opening is recalled again in an effectively assertive coda. SECOND MOVEMENT The second movement of this sonata is an introspective Andante un poco adagio. In a letter Mozart stated his desire to make this Andante match the character of the young pianist Rosa Cannabich for whom he wrote it: ...she is a sweet, pretty girl, just like the andante. For her age she is sensible and level-headed; she is serious, and doesn't talk too much, though what she says is pleasing and sympathetic. THIRD MOVEMENT An elegant and smoothly flowing Rondo of unusually large proportions concludes this Sonata. Paul and Eva Badura-Skoda
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Les claviéristes gourmets se régalent ! Anthologie de pièces pour orgue (ou clavier) Comprenant une partie méthode pour pédalier, une partie pédagogique sur l'harmonie au clavier, et quelques pièces d'orgue à 4 mains et de musique d'ensemble. Recueil de 360 pages en 2 volumes Format 22,5 x 32 cm, couverture pelliculée Complément : livret relié de parties séparées pour la partie Musiques d'ensemble Ecrit par Marta Gliozzi et Damien Simon, professeurs d'orgue en conservatoire. Notre apprenti-cuisinier-organiste continue à explorer des matériaux musicaux dans divers styles, découvrant les différentes saveurs esthétiques des pays européens : dans ce deuxième volume, les auteurs poursuivent leur démarche pédagogique, en renouvelant l'approche de la formation de l'organiste. Élèves avec professeur, professeurs avec élèves, élèves avec amis, les pièces de musique d'ensemble et les pièces à 4 mains sont pensées pour vous ! Alors, bonne cuisine à tous, avec patience, écoute attentive de soi et de l'autre, rigueur et surtout amour de tout ce que vous faites ! Bonne dégustation ! Dans ce recueil : ' Chansons populaires, Noëls, Chorals. ' Chants grégoriens, mélodies populaires and canons au pédalier. ' Polyphonies : musique anglaise, allemande, espagnole et portugaise, française, italienne. ' Musiques d'aujourd'hui. ' Musique d'ensemble pour orgue et instrument soliste ou chanteur. ' Orgue à 4 mains. ' Au-delà de la musique écrite : harmonie, improvisation, jeux rythmiques pour l'indépendance. 3Dans ce 2e volume, nous poursuivons notre démarche pédagogique en renouvelant l'approche de la formation de l'organiste. Comme dans le premier volume de cette collection, notre apprenti-cuisinier-organiste continuera à explorer les matériaux musicaux des chansons populaires et des noëls. Il se familiarisera avec les thèmes de chorals et de chants grégoriens, fondateurs du répertoire de l'orgue. Il découvrira également les saveurs caractéristiques des esthétiques musicales et organistiques spécifiques des différents pays européens. Pour chacune d'entre elles, nous proposons quelques pistes d'écoute car, pour former le goût de notre organiste, il lui faut se nourrir et écouter bien d'autres pièces que celles qu'il est en train de travailler. La polyphonie est le c'ur et la quintessence du répertoire de l'orgue. C'est pourquoi, nous proposons un ensemble de courtes pièces manualiter puis pedaliter. Le développement de la technique de pédalier se fera tout autant par ces pièces que, dans un premier temps, par le travail approfondi de mélodies pour pédalier solo comme par celui de quelques mesures de canons pour assurer une coordination parfaite entre une main et le pédalier. Nous avons volontairement basé les débuts du jeu de pédale sur une technique favorisant un jeu articulé par l'utilisation en grande partie des pointes. L'usage du talon sera introduit petit à petit De même, nous proposons des doigtés manuels afin de faciliter la tâche de tous. Néanmoins, nous avons pleinement conscience que la morphologie et la taille des mains de chacun puissent rendre certains doigtés que nous proposons inapropriés ou peu commodes. Libre à chacun de les modifier ! La priorité ' et il faut le rappeler aux élèves ' n'est pas le doigté mais la note, la phrase musicale ; le doigté n'est qu'un auxiliaire. Parallèlement à ces esthétiques nationales des siècles passés, nous vous offrons également quelques pièces de compositeurs actuels afin de découvrir d'autres langages harmoniques ! L'ensemble des pièces de cette anthologie peut également constituer un réservoir non négligeable pour l'organiste liturgique. Il y découvrira des pièces faciles d'exécution qui trouveront aisément leur place dans un office. Enfin, si une majeure partie du répertoire de l'orgue est solistique, notre instrument à tuyaux n'en demeure pas moins un partenaire formidable pour l'accompagnement. Aussi, ce recueil propose quelques éléments d'harmonie, amuse-bouches préparatoires à une découverte de la basse continue ainsi que de petits arrangements pour un instrument mélodique et orgue. Élèves avec votre professeur, professeurs avec vos élèves, élèves avec vos amis, les pièces de musique d'ensemble et les pièces à 4 mains ' les organistes peuvent jouer entre-eux ' sont pensées pour vous ! Alors, bonne cuisine à tous, avec patience, écoute attentive de soi et de l'autre, rigueur et surtout amour de tout ce que vous faites !3 Bonne dégustation ! Les auteurs Marta Gliozzi et Damien Simon Table des matières Introduction Le facteur d'orgue et cuisinier Quelques règles d'or Chansons populaires Trois jeunes tambours Arr. Damien Simon J'ai du bon tabac Arr. Damien Simon Le roi Renaud Arr. Marta Gliozzi Noëls Puer nobis nascitur J.-F. Dandrieu Michau qui causoit ce grand bruit J.-F. Dandrieu Chantons je vous prie J.-F. Dandrieu Noëls en tambourin J.-J. Beauvarlet-Charpentier Vom Himmel hoch, da komm ich her F. W. Zachow Noël angevin C. Franck Variations sur Il est né le divin enfant E. Thomas Variation sur Il est né le divin enfant D. Simon Chorals Allein Gott in der Höh sei Ehr J. P. Sweelinck Allein Gott in der Höh sei Ehr G. P. Telemann Herzlich tut mich verlangen J. G. Walther Herzlich tut mich verlangen G. P. Telemann Jesu meine Freude G. P. Telemann Liebster Jesu, wir sind hierJ. G. Walther Chants grégoriens et autres mélodies pour pédalier solo Puer natus Adeste fideles Ecce nomen Domini Emmanuel Victimae paschali laudes Mélodies traditionnelles celtiques : Mélodie traditionnelle de Basse-Bretagne Gwerz Penmarc'h (la complainte de Penmarc'h) Kabiten Sant-Maloï (le capitaone de Saint Malo) Hirvoudou, mélodie traditionnelle écossaise An alarc'h Mélodies traditionnelles juives : Esa Enai Lév Tahor Adir hu Shalom Alèchem Yo m'enamori d'un aire Quelques thèmes célèbres : Air H. Purcell Thème, d'après le Concerto Brandebourgeois n°3 J.-S. Bach Thème extrait de la Symphonie Inachevée F. Schubert Thème extrait de la Symphonie n°3 J. Brahms Thème extrait du Lac des cygnes P. I. Tchaïkovski Canons à une main and pédalier Canons 1 and 2 Traditionnels Canon à la quinte G. P. Palestrina Dona nobis pacem attribué à W. A. Mozart Canon J. P. Sweelinck O Flamme M. Praetorius Canon F. Schubert Se alla festa Traditionnel italien Manualiter : un peu de vélocité et d'agilité Allegro D. Zipoli Klavierstück für die rechte oder linke Hand allein C. Ph. E. Bach Solfeggio C. Ph. E. Bach Praeambulum et Versus in D J. A. Kobrich Vorspiel in B Anonyme, Salzburger Orgelbuch Praeludium in F J. Krieger Allegro E. Gigout Allegro vivace E. Gigout Musique anglaise des xvie, XVII et XVIIIe siècles Prelude H. Purcell Extrait de Voluntary in C J. C. Pepush Pavan, the Earle of Salisbury W. Byrd Prelude J. Blow Prelude in the eight mode J. Bull Voluntary in AJ. Stanley Voluntary in G G. Berg Siciliana W. Walond Musique allemande des XVIIe et XVIIIe siècles Prelude J.-S. Bach Fuga prima J. C. F. Fischer Fuga sexta J. C. F. Fischer Fuga tertia J. C. F. Fischer Finale J. C. F. Fischer Praeambulum et fuga in h J. B. Peyer Praeambulum in f J. B. Peyer Praeambulum et fuga in E J. B. Peyer Praeambulum et fuga in Es J. B. Peyer Praeambulum in e / IV ton J. X. Nauß Praeludium in g J. Krieger Vorspiel in A Anonyme, Salzburger Orgelbuch Fuga a 3 L. van Beethoven Musique espagnole et portugaise Fantasia T. de Santa Maria Dic nobis, Maria A. de Cabezón A duo, del poner obras en el Monacordio T. de Santa Maria Romance : Paseàbase el rey-moro F. F. Palero Romance V : Para quien crie yo cabellos A. de Cabezón Versos del sexto tono A. de Cabezón Ligaduras de 3° tono, para la Elevaciòn Anonimo, Juan Cabanilles ' Toccata C. Seixas Musique française du XVII au XIXe siècle Chantons, je vous prie J.-F. Dandrieu Feste sauvage M. Corrette Rondeau M. Corrette Offertoire II, la St Benoist M. Corrette Musette, Suite du Ier ton M. Corrette Récit de nazar, Suite du Ier ton M. Corrette Grand jeu, Suite du 2e ton M. Corrette Ha voisin, quelle nouvelle J.-N. Geoffroy Basse de Cromorne L.-N. Clérambault Extrait de L'organiste C. Franck Petites fleurs musicales : Dominica Resurrectionis Ch. Tournemire mmaculata Conceptio Ch. Tournemire Festum Omnium Sanctorum Ch. Tournemire Heures mystiques : Andante L. Boëllmann Heures mystiques : Lento L. Boëllmann Heures mystiques : Andantino ma non troppo L. Boëllmann Heures mystiques : Allegro marcato L. Boëllmann Verset L. Boëllmann Musique italienne Fiori musicali : Kyrie alio modo G. Frescobaldi Fiori musicali : Kyrie alio modo G. Frescobaldi Fughetta A. Scarlatti Folia A. Scarlatti Partita D. Zipoli Ritirada del emperador de los Dominicos de España D. Zipoli Sarabanda, Suite II in sol minore D. Zipoli Due versetti G. Pera Pédaliter Übungen im Pedalspiele G. A. Merkel Cantabile J.-N. Lemmens Finale J. C. F. Fischer Toccata in G Minor J. Ch. Pachebel Praeludium et fuga ex F-Dur J. C. Simon Praeludium in Fa per organo pleno J. L. Krebs Pastorale D. Zipoli Toccata [en Sol] G. B. Martini Toccata [en Sib] G. B. Martini Versetti in re minore P. B. Bellinzani Versetti in re minore : Larghetto P. B. Bellinzani Versetti in re minore : Largo P. B. Bellinzani Elevation in E minor A. Guilmant Offertoire Ch. Tournemire Gnossienne n°2 E. Satie 1ère gymnopédie E. Satie Musiques d'aujourd'hui Deux pièces manuelle pour orgue : I-Offertoire en duo à deux clavier P. Reber II- Aria P. Reber Canzone à 3 voix P. Reber Danse laudative P. Reber Let silence talk to you H. Lesvenan Destination H. Lesvenan Happiness is your birthright H. Lesvenan The heart sees deeper than eyes H. Lesvenan Mystère H. Lesvenan Musiques d'ensemble Lauda Natalizia Padre F. Soto Il Ballerino G. G. Gastoldi Il Risentito G. G. Gastoldi Maledetto sia l'aspetto, Scherzi musicali C. Monteverdi Et incarnatus est J. Cererols Change thy mind since she doth change R. Martin Shewes ans nightly revels T. Lupo Gavotte F. Barsanti Menuet F. Barsanti Menuet J. C. F. Fischer Pauls Steeple, Variations sur un Passamezzo Antico Anonyme anglais, XVIIIe s. Son questi i crespi, canzonette C. Monteverdi When Phoebus first did Daphne love J. Dowland Gavotte G. B. Martini Fuga W. A. Mozart L'alphabet W. A. Mozart Due pupille amabili (extrait des 6 nocturnes) W. A. Mozart Adagio W. A. Mozart Menuet J. Haydn Menuet F. Schubert Mich zieht es nach dem Dörfchen R. Schumann Meneham H. Lesvenan BerceuseTraditionnel russe, Arr. H. Lesvenan Orgue à 4 mains Suite de danses : Bransle de Champaigne C. Gervaise Pavane Passemaize C. Gervaise Bransle : Je fille quant Dieu C. Gervaise Come again J. Dowland La, la, la, je ne l'ose dire P. Certon O Bethlehem Anonyme anglais, XVIe s. Ach wie flüchtig, ach wie nichtig J. S. Bach Au-delà de la musique écrite Harmonie Improvisation sur le Canon de Pachelbel Jeux rythmiques et d'indépendance Et encore... Historique and fonctionnement Tableau de travail Marta Gliozzi and Damien Simon
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20 Easy to Intermediate Pieces from four Centuries. Par NEUMANN EVA-MARIA (Arr.). Making music in a quartet uniquely nurtures young string players’ musical development, ensemble playing, listening to each other, and intonation. So, what could be more obvious than introducing the scoring of this genre, often referred to as chamber music’s supreme discipline, as early as possible. Indeed, composers have all along advised the classical string quartet’s outstanding compositions, but they are hardly easy to play for beginners. Here, with the present collection, is where Eva-Maria Neumann comes in. The two volumes include A total of 20 easy to intermediate arrangements of pieces from Bach to Bartók, together with specifically composed ones in string-quartet friendly keys - Reading scores and individual parts - additionally, individual part for violin III instead of viola - Tips on warming up, intonation, bowing, fingering, tempos, dynamics, and playing musically - Specific instructions for the individual pieces - Lists of supplementary original literature The pieces are also effective as scored for chorus./ Recueil / Quatuor à Cordes
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30 intermediate recital pieces for violin and piano. Par . Following the successful first volume, Piccolo Paganini Vol. 2 contains 30 original intermediate-level pieces for violin and piano. Violin experts Christiane Schmidt and Gudrun Jeggle focus on musically sophisticated and rarely-heard concert pieces by composers ranging from Handel and Elgar to Pauline Viardot García and Grazyna Bacewicz. This appealing and attractive repertoire will help every little Paganini shine ? a real treasure trove for teaching, performance, and competitions. 30 intermediate-level compositions for violin and piano (mainly 1st and 3rd positions, but going up to 5th position) Appealing and musically rewarding repertoire pieces Ideal for developing fluency, bowing technique and basic double-stop playing With performance notes and short biographies For teaching, performance, and competitions / Date parution : 2023-06-01/ Recueil / Violon et Piano
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Par BACEWICZ GRAZYNA. Studying the sketches for works which a composer considers to be finished, perfected, is a fascinating activity. It enables one to penetrate the secrets of creative work, to compare the initial outline of a composition with its final version. A sketch is generally left untitled, but it does occur that a composer enhances the status of such a draft by giving it a title, before creating an improved version of that title on the basis of the finished work. The list of compositions by Grazyna Bacewicz, the full catalogue of which is held in the National Library in Warsaw, includes a work for string quartet entitled Quatuor. The manuscript was left undated, but analysis of the music allows us to date this work to the mid-1960s. In the composer?s output from that period, the instrumental tone colouring, often an element that helps to forge a work, takes on particular significance. The first movement of the Quatuor [à cordes] opens with three fifth-tritone chords ?cast forth?, in succession, in saltando-gettato technique by the cello, second violin and first violin. When we look at the beginning of the Seventh String Quartet, from 1965, such a chord appears in the second bar of the cello part. Further comparisons lead to interesting conclusions. The two opening movements are almost identical, built from the same elements, only spatially arranged in a different way. In the structure of the first movement of the Seventh Quartet, one distinguishes two thematic planes, which shape the narrative after the fashion of a sonata allegro. The first theme is a series of episodes of changing texture ? from passagework to chords and short glissandos repeated with varying intensity. The second theme (Meno mosso) displays an imitative form. Both works feature an inverted reprise. For the first 25 bars of the second movement, a nostalgic Grave, the two works sound identical. The continuation of this movement in the Quatuor [à cordes] is more modest than in the analogous segments of the Seventh Quartet, in terms of both changing textures and the use of differentiated means of articulation. Towards the end, a motif from the beginning of this movement returns in modified form. Both the third movements (Capriccioso in the Quatuor [à cordes], Con vivezza in the Seventh Quartet) take the form of a rondo, and appearing in each of them is the same ?warbling? theme, based on scattered notes with grace notes. The Seventh String Quartet is in three movements. The presumed prototype consists of four movements. The last movement of the Quatuor [à cordes] is a Maestoso resembling a mine of textural ideas for other works of a sonoristic provenance from this period. The introduction, constituting a closed narrative whole and a reference point for the rest of the movement, is followed by segments that are dominated by ostinatos of various kinds, including with the use of harmonics, passages built on the progressive shifting of short motifs, and unevenly spread chords. Grazyna Bacewicz used material from earlier works more than once in her compositions. Her oeuvre also includes ?twin? pieces merely scored for a different set of instruments. Yet the self-quotation that occurs in the case of the Quatuor [à cordes] and the Seventh String Quartet ? lengthy passages from another of her works reused with minor modifications ? is an unusual situation. It undermines the former?s status as an independent work. Malgorzata Gasiorowska/ Répertoire / Quatuor à Cordes
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