| Mozart W.a. - Don
Giovanni Kv 527 -
Soloists, Choir And
Orchestra Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et orchestre Eulenburg
Opera Instrument : soloists, choir and orchestra Type : study score Series : Eu...(+)
Opera Instrument : soloists, choir and orchestra Type : study score Series : Eulenburg Miniature Scores Nombre de Pages : 688 Content : Vorwort - Revisionsbericht - Preface - Editorial Notes - Ouvertüre - 1. Akt - 2. Akt
51.70 EUR - vendu par Woodbrass Délais: Sur commande | |
| Requiem Op. 89 Soli, choeur mixte et accompagnement satb (soli), SATB (chœur), Orchestre Barenreiter
Dvorák's 'Requiem?, for soloists, choir and orchestra, is one of the highlights...(+)
Dvorák's 'Requiem?, for soloists, choir and orchestra, is one of the highlights within the international choral repertoire. Now Bärenreiter is presenting this work in an arrangement by Joachim Linckelmann with chamber orchestra based on the full score from the 'Complete Edition of the Works by Antonín Dvorák?.The arrangement dispenses with all the brass instruments except for a single horn- all that remains of the percussion are the timpani- the organ has also been taken out. The cor anglais and bass clarinet parts can be replaced by an oboe and clarinet (ossia staves in score and parts).This arrangement, which judiciously reduces the richness of Dvorák's original orchestration, makes the work available to a broader range of performers outside professional circles.- Standard choral work with a manageable reduced orchestration- A stylistically appropriate as well as tried and tested arrangement- In keeping with the vocal score H 2924-90 / Choeur Mixte (SATB)
107.10 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Requiem Op. 89 Soli, choeur mixte et accompagnement satb (soli), SATB (chœur), Orchestre Barenreiter
Dvorák's 'Requiem?, for soloists, choir and orchestra, is one of the highlights...(+)
Dvorák's 'Requiem?, for soloists, choir and orchestra, is one of the highlights within the international choral repertoire. Now Bärenreiter is presenting this work in an arrangement by Joachim Linckelmann with chamber orchestra based on the full score from the 'Complete Edition of the Works by Antonín Dvorák?.The arrangement dispenses with all the brass instruments except for a single horn- all that remains of the percussion are the timpani- the organ has also been taken out. The cor anglais and bass clarinet parts can be replaced by an oboe and clarinet (ossia staves in score and parts).This arrangement, which judiciously reduces the richness of Dvorák's original orchestration, makes the work available to a broader range of performers outside professional circles.- Standard choral work with a manageable reduced orchestration- A stylistically appropriate as well as tried and tested arrangement- In keeping with the vocal score H 2924-90 / Violon II
7.90 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Requiem Op. 89 Soli, choeur mixte et accompagnement satb (soli), SATB (chœur), Orchestre Barenreiter
Dvorák's 'Requiem?, for soloists, choir and orchestra, is one of the highlights...(+)
Dvorák's 'Requiem?, for soloists, choir and orchestra, is one of the highlights within the international choral repertoire. Now Bärenreiter is presenting this work in an arrangement by Joachim Linckelmann with chamber orchestra based on the full score from the 'Complete Edition of the Works by Antonín Dvorák?.The arrangement dispenses with all the brass instruments except for a single horn- all that remains of the percussion are the timpani- the organ has also been taken out. The cor anglais and bass clarinet parts can be replaced by an oboe and clarinet (ossia staves in score and parts).This arrangement, which judiciously reduces the richness of Dvorák's original orchestration, makes the work available to a broader range of performers outside professional circles.- Standard choral work with a manageable reduced orchestration- A stylistically appropriate as well as tried and tested arrangement- In keeping with the vocal score H 2924-90 / Violon I
39.70 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Britten Benjamin -
Cantata Misericordium Op.
69 - Mixed Choir ,
Soloists And Orchestra Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et orchestre Boosey and Hawkes
Instrument : mixed choir (SATB), soloists (TBar) and orchestraType : choral scor...(+)
Instrument : mixed choir (SATB), soloists (TBar) and orchestraType : choral scoreNombre de Pages : 22
9.50 EUR - vendu par Woodbrass Délais: Sur commande | |
| Elijah (Elias) Opus 70
(MENDELSSOHN-BARTHOLDY
FELIX) Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et orchestre Peters
Par MENDELSSOHN-BARTHOLDY FELIX. Felix Mendelssohn’s oratorio Elijah caused a ...(+)
Par MENDELSSOHN-BARTHOLDY FELIX. Felix Mendelssohn’s oratorio Elijah caused a sensation at its world première performance, sung in English, in Birmingham UK in August 1846. The huge forces marshalled for the occasion delighted the audience, who demanded no fewer than eight encores and loudly acclaimed the composer despite an injunction to observe the solemnity of the occasion by refraining from applause. Elijah has been an essential repertoire work for choral societies ever since. Published on the 175th anniversary of that famous premiere, Edition Peters is proud to present a new English-language Urtext edition of the vocal score containing the original libretto by William Bartholomew. Edited and with a preface by the highly respected musicologist Klaus Burmeister, the edition also includes a foreword ‘Mendelssohn and Birmingham’ by Simon Halsey, one of the world’s foremost choral directors (Chorus Director City of Birmingham Symphony Orchestra Choruses; Artistic Director, Orfeó Català Choirs and Artistic Adviser, Palau de la Música, Barcelona; Choral Director, London Symphony Orchestra and Chorus; Artistic Director, Berliner Philharmoniker ‘Vokalhelden’ Programme). The edition complements and is designed to be used in conjunction with the existing German/English full score (EP11345) and orchestral parts. An associated German language vocal score is also available (EP11347). Edition Peters Vocal Scores are the choice of the world’s leading choirs and chorus masters. They are practical, reliable, high-quality editions containing expert piano reductions. / Date parution : 2022-07-20/ Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
22.00 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Zaïs Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et orchestre Barenreiter
'Zais' a été le premier opéra de Rameau qui a été entièrement consacrée ...(+)
'Zais' a été le premier opéra de Rameau qui a été entièrement consacrée à 'la féerie,' le monde enchanté du mythe du Moyen-Orient avec les esprits et les créatures fantastiques. Il a d'abord été réalisée le 29 Février 1748 à l'Opéra de Paris et a été beaucoup félicité pour sa puissance, élégance expressive et la variété de sa musique ainsi que pour le charme du ballet de l'ITS. Althoug le livre de Louis de Cahusac était critiqué, le travail s'est avéré très populaire délicieuse: il a été relancé en 1761 et 1769 et pour plus de 100 représentations plus de deux décennies reçus.Opéras de Rameau, comme la plupart des 'Zais' a été largement révisée Pendant la vie du compositeur et après. Déjà commencé pendant les premières révisions et des répétitions s'est poursuivie jusqu'à la première représentation. Le compositeur et le librettiste Cahusac l'a finalement utilisé la période de Pâques en 1748 pour travailler sur ces révisions, ainsi que des changements structurels et de comédies musicales substitutions, Ces inclus quelques ajouts vocale et instrumentale des mouvements substantiels. Quelle était la version réalisée après Pâques est plus convaincant, à la fois musicalement et dramatiquement.En revanche, les réveils de 1761 et 1769 - le premier après la mort de Cahusac, le deuxième après Rameau - contenait des réductions drastiques y compris le prologue entier.Pour le nouveau volume de la 'Complete Works Rameau' version à partir de Pâques 1748 a été choisie comme la source primaire. Pour les performances, le choix peut être fait entre ceci et la version originale - série d'insertions dans les arcades avec des liens à l'autre. / Orchestre
482.60 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Elegies: A Song Cycle
(vocal selections) (FINN
WILLIAM) Piano, Voix et Guitare [Partition] Alfred Publishing
Par FINN WILLIAM. Titles are: Mister Choi and Madame G * Mark's All-Male Thanksg...(+)
Par FINN WILLIAM. Titles are: Mister Choi and Madame G * Mark's All-Male Thanksgiving * Only One * Passover * Infinite Joy * Anytime * My Dogs * 14 Dwight Ave, Natick, Massachusetts * When the Earth Stopped Turning * Saying My Goodbyes. / Miscellaneous, Scores, Songbooks / Répertoire / Piano, Voix, Guitare et Clavier
29.00 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Peacekeeper (CHOI DANNY) Orchestre d'harmonie Hal Leonard
for Band. Par CHOI DANNY. Written in the fall of 2019, this exhilarating piece f...(+)
for Band. Par CHOI DANNY. Written in the fall of 2019, this exhilarating piece for Symphonic Wind Ensemble portrays the heroism, along with the conflict_x001A_both external and internal_x001A_of peacekeepers around us. A keeper of the peace may be a soldier or a police officer, but more importantly, it is those around us, our family and friends who look out for us, our minds, and our bodies. / Date parution : 2022-11-29/ Répertoire / Concert Band
108.50 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Peacekeeper (CHOI DANNY) Orchestre d'harmonie [Conducteur] Hal Leonard
Par CHOI DANNY. Written in the fall of 2019, this exhilarating piece for Symphon...(+)
Par CHOI DANNY. Written in the fall of 2019, this exhilarating piece for Symphonic Wind Ensemble portrays the heroism, along with the conflict - both external and internal - of peacekeepers around us. A keeper of the peace may be a soldier or a police officer, but more importantly, it is those around us, our family and friends who look out for us, our minds, and our bodies. / Date parution : 2022-09-20/ Répertoire / Concert Band
27.10 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Rejoice, We Sing 2PTCHOIR/SATB/2PF::2-Part Choir, SATB,
Two Pianos [Partition] Boosey & Hawkes, New York
Written for and dedicated to the Toronto Children's Choir, legendary Canadian co...(+)
Written for and dedicated to the Toronto Children's Choir, legendary Canadian composer Ruth Watson Henderson has constructed a piece that incorporates all levels of a broad based Community Children's Choral organization. Written for a 2-part training choir, a 3-part intermediate treble choir and an SATB advanced choir, this is the perfect closer for a combined Christmas Concert. / Choeur A 2 Parties Et Ensemble Divers
5.10 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Karen Tweed's Irish
Choice (TWEED KAREN) Instruments Acoustiques - Intermédiaire Dave Mallinson Publications
Par TWEED KAREN. Accordéoniste piano virtuose Karen Tweed a préparé cette bel...(+)
Par TWEED KAREN. Accordéoniste piano virtuose Karen Tweed a préparé cette belle sélection de 93 session irlandaise tunes, convenant à tous les instruments à cordes, des conseils et des anecdotes. Il comprend ses propres versions de plusieurs de ses favoris avec une sélection saine des normes de la session. Avec le glissement, gabarits, hornpipes, polkas et intemporels bobines turluttes tout habilement transcrit et aménagé, avec choix de Karen des cordes et - peut-être le meilleur de tous - avec ses pensées personnelles associées avec ces airs, c'est une merveilleuse anthologie de ses favoris personnels. Il s'agit d'un livre sur la musique de session irlandaise traditionnelle, les mélodies dans ce livre ne sont pas ' piano accordéons tunes ', mais simplement des versions que Karen a appris sur cet instrument. Ils ne visent pas à être considéré comme les versions définitives, quelques exemples de comment chaque morceau peut être joué - vous pouvez adapter les airs à votre propre instrument et le style. Les restitutions de Karen des mélodies sont disponibles sur deux CD : la flèche d'argent et de gouttes d'eau de source. Mally est et... / Niveau : Intermédiaire / Celtic/Irish - Songbooks / Recueil / Instruments Acoustiques
23.00 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| The Dream Of Gerontius
(ELGAR EDWARD) Soli, choeur mixte et accompagnement satb (soli), SATB (chœur), Orchestre [Conducteur] Carus Verlag
Op. 38. Par ELGAR EDWARD. This is the best of me, wrote Edward Elgar after the f...(+)
Op. 38. Par ELGAR EDWARD. This is the best of me, wrote Edward Elgar after the final measure of his Dream of Gerontius. Premiered in 1900, in Great Britain the work has long been a standard work in the repertoire of large oratorio choirs. Elgar?s moving, poetic setting of the eponymous poem by Cardinal John Henry Newman is about a dying man and his journey beyond death to God. Before the eyes of the listeners, a musical image of the soul is created which flies past mocking demons to God with its protecting angel at its side, is allowed to look at him briefly, then faces the purgatorial fire of salvation confident and comforted. The work is a real rarity in the history of oratorio, and for large choirs it is a thrilling alternative to the established repertoire of Requiem settings. Its popularity is thanks to the suggestive, often sensuous power of the music, the great choral scenes of the demons and the Angel, and the three impressive solo parts. All previous editions were reprints based on the historic first printed materials, which are inconsistent. By contrast, Carus has produced a modern, newly-engraved edition, compatible in all sections, which takes all the sources into consideration and evaluates the autograph manuscript in detail. For this edition the complete orchestral material is available on sale, and the vocal score and full score contain both English and German singing texts. The full score is also available digitally. / Date parution : 2022-05-31/ Répertoire / Solistes, Ch?ur SATB et Orchestre
175.50 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Te Deum For The Victory
At The Battle Of
Dettingen (HAENDEL GEORG
FRIEDRICH) Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et orchestre Barenreiter
Hwv 283. Par HAENDEL GEORG FRIEDRICH. The “Dettinger Te Deum” was written to...(+)
Hwv 283. Par HAENDEL GEORG FRIEDRICH. The “Dettinger Te Deum” was written to celebrate England’s victory over the French at the Battle of Dettingen. It is Handel’s last and most successful setting of the “Te Deum” and reveals a deep understanding of the English church music tradition. The sound impact of this broadly conceived work is governed by the choirs in an almost theatrical exegesis of the text. Particularly striking are several borrowings from the “Messiah” which Handel had just completed. This edition, edited by Baroque specialist Amanda Babington, is based on the Urtext from the “Halle Handel Edition”. - First Urtext edition - Includes a Foreword (Eng/Ger) - Idiomatic, well-presented piano reduction (Eng) Handel 's Dettinger Te Deum was composed to celebrate England’s victory over the French at the Battle of Dettingen. This is Handel ’s last and most successful setting of the Te Deum and reveals a deep understanding of the English church music tradition. The sound impact of this broadly conceived work is governed by the choirs in an almost theatrical exegesis of the text. Particularly striking are several borrowings from the Messiah which Handel had just completed. This Barenreiter Urtext edition has been edited by the Baroque specialist Amanda Babington and is based on the Urtext from the Halle HandelEdition. First Urtext edition Includes a Foreword (Eng/Ger) Straight-forward, well-presented Piano reduction (Eng) Full score and performance material (BA10706) and vocal score (BA10706-90) available for sale/ Répertoire / Alto Solo, Ténor Solo, Basse Solo, Choeur Mixte et
62.40 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Mass in F minor - WAB 28
(BRUCKNER ANTON) Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et piano Carus Verlag
Par BRUCKNER ANTON. Bruckner?s mighty Mass in F minor is one of his most signifi...(+)
Par BRUCKNER ANTON. Bruckner?s mighty Mass in F minor is one of his most significant creations and one of the great 19th-century choral works. The composer uniquely succeeds in exploring faith through the lens of music. In doing so, he ventures into extreme forms of expression, which caused some disgruntlement among the musicians at rehearsals for the premiere in November 1868. In subsequent years, however, the work has gradually become more accepted, and today presents a highly appealing challenge to advanced choirs. The Carus edition presents the Mass in F minor as the final 1893 version based on the autograph and the surviving copies from the copyist. As an Urtext edition it follows the latest scholarly standards ready for the Bruckner anniversary year in 2024! / Date parution : 2023-06-01/ Répertoire / Solistes [SATB], Double Choir et Piano
134.70 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| La Métamorphose
(LEVINAS MICHAEL) En Français Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et orchestre [Partition] Lemoine, Henry
Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur ...(+)
Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur un texte de Valère Novarina.
Au sortir d'un rêve agité, Grégor Samsa s'éveille pour vivre un véritable cauchemar, celui de sa transformation en énorme cancrelat. Tout le monde connaît cette nouvelle de Kafka - elle appartient désormais à nos mythologies contemporaines. L'idée d'en faire un opéra est tellement excitante qu'on en serait presque à se demander pourquoi une telle adaptation n'a encore jamais été tentée. Peut-être parce que la perspective donne le vertige et que l'histoire elle-même semble veiller à sa propre irreprésentabilité ?
Il aura fallu attendre près d'un siècle pour que le texte se métamorphose en opéra grâce à Michaël Levinas et à l'équipe artistique qu'il a réunie. Avec Valère Novarina et Emmanuel Moses, le compositeur opère un travail sur la langue pour révéler sa vocalité lyrique. Le chant du 'sopraniste' Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR].
Toujours en quête 'd'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son' comme s'il y avait un 'au-delà du son dans le son', la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. C'est en effet lui qui a mis en scène son précédent opéra composé à partir des Nègres de Jean Genet.
www.opera-lille.fr
Vidéo :
http://culturebox.france3.fr
Du lyrique dans la musique de Michaël Levinas
ou le spectre sur la scène
'L'instant du réveil est le moment risqué entre tous : c'est celui où l'on franchit la frontière. Qui devient-on la nuit ? Que s'est-il passé dans le sommeil de Gregor pour qu'il en sorte ainsi changé en monstre ?
Le réveil, c'est toujours l'entrée dans un monde enchanté.'
Yannick Haenel (1)
Le monde enchanté de Michaël Levinas est celui de ce moment risqué où peut naître un drame et, c'est là la partie visible de l'enchantement, des personnages chantent, vivent et meurent. Nous sommes à l'opéra.
Comment le compositeur parvient-il aujourd'hui à relever en musique le défi de la scène ? Quels moyens musicaux convoque-t-il ? Quel monde harmonique et lyrique bâtit-il ? Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre.
En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place.
Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée.
Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4).
Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues.
'(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir.
Benoît Walther, novembre 2011
(1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages.
(2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages.
(3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002.
(4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam.
(5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7).
(6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée.
(7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
101.80 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Ascension Oratorio Bwv 16 Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et orchestre Barenreiter
Bach composed his oratorio for the Feast of the Ascension in Leipzig in 1735. Th...(+)
Bach composed his oratorio for the Feast of the Ascension in Leipzig in 1735. Though this work has the duration of a cantata, the choice of text places it among the oratorios. It combines the biblical account of the Ascension with chorales and free madrigal poems.As in other works which were composed during this same year (e.g. the 'Christmas Oratorio'), Bach reveals a special fondness for colourful orchestration, with two flutes, two oboes, three trumpets, timpani and strings, creating a splendid Baroque sound with a strikingly festive character.This edition is based on the thoroughly researched musical text from the 'New Bach Edition'.- Lavishly scored oratorio of a festive nature- Based on the 'New Bach Edition'- Bilingual foreword by Andreas Glöckner (Ger/Eng) / Alto
6.30 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Ascension Oratorio Bwv 17 Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et orchestre Barenreiter
Bach composed his oratorio for the Feast of the Ascension in Leipzig in 1735. Th...(+)
Bach composed his oratorio for the Feast of the Ascension in Leipzig in 1735. Though this work has the duration of a cantata, the choice of text places it among the oratorios. It combines the biblical account of the Ascension with chorales and free madrigal poems.As in other works which were composed during this same year (e.g. the 'Christmas Oratorio?), Bach reveals a special fondness for colourful orchestration, with two flutes, two oboes, three trumpets, timpani and strings, creating a splendid Baroque sound with a strikingly festive character.This edition is based on the thoroughly researched musical text from the 'New Bach Edition?.- Lavishly scored oratorio of a festive nature- Based on the 'New Bach Edition?- Bilingual foreword by Andreas Glöckner (Ger/Eng) / Contrebasse
6.30 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Ascension Oratorio Bwv 14 Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et orchestre Barenreiter
Bach composed his oratorio for the Feast of the Ascension in Leipzig in 1735. Th...(+)
Bach composed his oratorio for the Feast of the Ascension in Leipzig in 1735. Though this work has the duration of a cantata, the choice of text places it among the oratorios. It combines the biblical account of the Ascension with chorales and free madrigal poems.As in other works which were composed during this same year (e.g. the 'Christmas Oratorio?), Bach reveals a special fondness for colourful orchestration, with two flutes, two oboes, three trumpets, timpani and strings, creating a splendid Baroque sound with a strikingly festive character.This edition is based on the thoroughly researched musical text from the 'New Bach Edition?.- Lavishly scored oratorio of a festive nature- Based on the 'New Bach Edition?- Bilingual foreword by Andreas Glöckner (Ger/Eng) / Violon I
6.30 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Ascension Oratorio Bwv 12 Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et orchestre Barenreiter
Bach composed his oratorio for the Feast of the Ascension in Leipzig in 1735. Th...(+)
Bach composed his oratorio for the Feast of the Ascension in Leipzig in 1735. Though this work has the duration of a cantata, the choice of text places it among the oratorios. It combines the biblical account of the Ascension with chorales and free madrigal poems.As in other works which were composed during this same year (e.g. the 'Christmas Oratorio?), Bach reveals a special fondness for colourful orchestration, with two flutes, two oboes, three trumpets, timpani and strings, creating a splendid Baroque sound with a strikingly festive character.This edition is based on the thoroughly researched musical text from the 'New Bach Edition?.- Lavishly scored oratorio of a festive nature- Based on the 'New Bach Edition?- Bilingual foreword by Andreas Glöckner (Ger/Eng) / Ensemble A Vent
22.70 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
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