Par BERLIN IRVING. Il s'agit de recueil de chansons de Berlin en définitive - vraiment magnifique collection contenant 50 des meilleures chansons de Irving Berlin pour piano et voix avec les accords de guitare dans un grand volume de 216 page. Il s'agit de la troisième d'une série de nouveau intitulée ' The Platinum Collection '. Toutes les chansons dans cet ouvrage sont nouvellement gravé et ont été soigneusement fait des recherches et publié sous la direction de fournir la meilleure édition publiée. Aucune autre série ne peut prétendre être comme définitives comme nouvelle Collection la musique Faber Platinum./ Recueil / Piano, Chant et Guitare

Ce recueil contient une sélection de mélodies composées par Gjovalin Nonaj, typiques de la musique folklorique des Balkans, adaptées pour la clarinette. Cette musique se caractérise par la richesse de ses variations mélodiques, en ce sens, elle se différencie de la plupart des styles de musiques occidentales. Énergie, nostalgie, mélodie et sens du rythme... contribuent à former une sonorité complexe, polymorphe. De nombreuses mélodies sont écrites dans des rythmes différents et irréguliers : on trouve beaucoup de mesures à 5/8, 7/8 , 9/8... avec des subdivisions très variées. La clarinette s'est imposée devant les autres instruments traditionnels d'Albanie, notamment les instruments à cordes comme le lahuta (1 corde), le çifteli (2 cordes), le sharki (6 cordes). Il en est de même dans les autres pays des Balkans (le sas en Bosnie, le kolo au Monténégro, l'oro en Macédoine et en Bulgarie). Cette musique peut bien sûr être jouée par d'autres instruments. Il ne faut pas oublier que ces musiques sont essentiellement festives. Comme toutes musiques folkloriques, elles participent à la vie des peuples et aux nombreuses fêtes familiales. Contenu Pjese instrumentale për klarinet n°1, 2, 3 (Pièce instrumentale pour clarinette n°1, 2, 3) - Feste në Adriatik (Fête sur l'Adriatique) - Melodi kushtuar babait tim (Mélodie dédiée à mon père) - Valët e detit (Vagues de la mer) - Valle dasmash (Danse pour le mariage) - Rapsodi Cigane për 2 klarinet (Rhapsodie tzigane pour 2 clarinettes) - Ushton lahuta n'Maje të Zezë (Sonne le lahuta dans la montagne n'Maje të Zezë) - Feste e madhe në Lezhën tone (Grande fête à Lezhe)

Arr. Johan J. De With. Par TRADITIONAL. La Macédoine est une région géographique de l'Europe du sud-est qui est géographiquement répartie sur plusieurs pays. Les lignes mélodiques mélancoliques de cette composition parlent d'amour, de romantisme et d'envie de soleil. / Niveau : 2 / Hymnes et chorals / Répertoire / Orchestre d'Accordéons

Les Balkans - où l'Europe rencontre l'Asie ...Toute la diversité culturelle des Balkans se reflète dans sa musique variée et colorée. La sélection de Hidan Mamudov des morceaux de la région, dans des arrangements pour les éditions d'ensemble et séparés play-along pour instruments solistes, offrira de nouvelles expériences pour les joueurs de niveau moyen et au-delà ...Les morceaux sont choisis parmi la Turquie, la Hongrie, la Croatie, la Bulgarie, la Macédoine, la Serbie et la Bosnie-Herzégovine. Inclus sont fascinantes notes historiques sur la musique et les descriptions des instruments traditionnels. Techniques de jeu particulières sont expliquées et conseils sur les performances aideront les joueurs à obtenir un son authentique. Tout cela, avec les CDs de spectacles de démonstration et des pistes Play-Along est sûr d'être source d'inspiration. / Flûte Et Piano

Par NONAJ GJOVALIN. Ce recueil contient une sélection de mélodies composées par Gjovalin Nonaj, typiques de la musique folklorique des Balkans, adaptées pour le violon. Cette musique se caractérise par la richesse de ses variations mélodiques, en ce sens, elle se différencie de la plupart des styles de musiques occidentales. Energie, nostalgie, mélodie et sens du rythme... contribuent à former une sonorité complexe, polymorphe. De nombreuses mélodies sont écrites dans des rythmes différents et irréguliers : on trouve beaucoup de mesures à 5/8, 7/8 , 9/8... avec des subdivisions très variées. Le violon s'est imposé devant les autres instruments traditionnels d'Albanie, notamment les instruments à cordes comme le lahuta (1 corde), le çifteli (2 cordes), le sharki (6 cordes). Il en est de même dans les autres pays des Balkans (le sas en Bosnie, le kolo au Monténégro, l'oro en Macédoine et en Bulgarie). Cette musique peut bien sûr être jouée par d'autres instruments. Il ne faut pas oublier que ces musiques sont essentiellement festives. Comme toutes musiques folkloriques, elles participent à la vie des peuples et aux nombreuses fêtes familiales./ Recueil / Violon

33 Mélodies populaires d'Europe de l'Est pour accordéon. Ce recueil présente un large éventail de morceaux remarquables et pleins de vie en provenance d'Europe de l'Est. Ces pièces peuvent se jouer aussi bien à l'accordéon que sur d'autres instruments mélodiques et d'accompagnement. La collection contient des mélodies et danses traditionnelles de Hongrie, Roumanie, Bosnie-Herzégovine, Macédoine, Albanie, Serbie et de tradition klezmer, ainsi qu'une nouvelle composition de Merima Kljuco. On y retrouve également des propositions concernant les accords, des informations sur l'histoire de l'accordéon dans la musique d'Europe de l'Est, ainsi que des indications de jeu détaillées. Tous ces éléments vous permettront d'extraire le meilleur de cette musique pleine d?entrain. / Niveau : moyen à avancé / Recueil / Accordéon

For Quartet With Opt. String Accompaniment. Par CURTIS MIKE. Compatible with the following arrangements:06401 (String Quartet), 08405 (Woodwind Quartet), 08406 (Clarinet Quartet) Klezmer is the centuries-old, celebratory music of the Eastern European Jews. Long associated with old-world style weddings and the dancing that follows, this music has experienced a major revival as part of a global fascination with world music. A Klezmer Wedding is a set of four dances, newly-composed but based on traditional models.The Doina is an expressive chant for three successive soloists - it twists and turns with the wailing lament of a shepherd´s pipe. Next follows the Hora, a slow Rumanian dance in three with a mood that reflects the wedding´s solemn vows. A Chusidl, with a moderate speed and bouncy rhythms, gets the party to the dance floor. The concluding Freylach (happy, but still in a minor key!) takes the bride, groom, and guests to the edge of frenzy. / Musique klezmer / Recueil / Quatuor avec Opt. Cordes

La musique colorée et riche de sa diversité des Balkans est devenu populaire en Europe occidentale au cours des années 1990 résultant de ce qui ne peut être décrit comme un 'boom des Balkans', qui perdure encore aujourd'hui.Cette sélection d'arrangements fournit l'occasion pour les clarinettistes de se familiariser avec des chansons bien connues et des danses traditionnelles de la Grèce, la Hongrie, la Macédoine, la Bulgarie, la Turquie, la Bosnie-Herzégovine et la Dalmatie. Mémoires est composé de Hidan Mamudov lui-même. Présenté dans un ordre qui reflète leur niveau croissant de difficulté, ces morceaux de fournir de nouvelles expériences pour les joueurs intermédiaires à avancés. / 2 Clarinettes

La musique mixte, mêlant sur scène des instruments/voix et des sons électroniques, riche de plus d'un demi-siècle d'histoire, reste méconnue à plusieurs titres. En 2012, des compositeurs, interprètes et musicologues se sont réunis à l'Ircam sous l'égide de la Société Française d'Analyse Musicale pour exposer leurs résultats sur l'étude des musiques mixtes. L'analyse musicale a trouvé dans cette pratique artistique un objet complexe, faisant coexister deux mondes sonores et deux types de notations. De ce matériau musical émergent de nombreuses difficultés d'interprétation, la multiplicité des paradigmes technologiques, l'obsolescence rapide des moyens techniques impliqués. Comment rendre compte de ces oeuvres mixtes sans les réduire tantôt à des partitions, tantôt à des traces sonores ? Quelles méthodes d'analyse et quels outils de représentation privilégier pour les comprendre ?Cet ouvrage reflète une partie des recherches développées lors de cette rencontre scientifique. Il réunit aussi bien des approches méthodologiques variées (Lalitte, Boutard et Féron, Couprie : partie 1), qu'une synthèse programmatique (Orcalli : partie 4). D'autres auteurs se sont efforcés de décrire d'une part, des contraintes spécifiques des moyens de production électronique (Bonardi, Baudouin, Akkermann, Sprenger-Ohana : partie 2) et, d'autre part, des engagements esthétiques différents selon le corpus (Dack, Solomos, Cabanes, Cossettini et Orcalli : partie 3).L'ensemble de ces textes ne peut répondre à lui-seul à la question posée : comment analyser la musique mixte ? Les auteurs et les co-responsables de la publication de ces actes posent quelques jalons venant nourrir cette réflexion. Penser et faire l'analyse de la musique mixte, c'est aussi repenser l'historiographie de la musique mixte, reconsidérer le poids des ' technologies nouvelles ' et anciennes, réactiver la collaboration nécessaire entre ceux qui créent et ceux qui transmettent, compositeurs, collectifs d'artistes, interprètes, réalisateurs en informatique musicale, musicologues, pédagogues. Textes de : Philippe Lalitte, Guillaume Boutard, François-Xavier Féron, Pierre Couprie, Alain Bonardi, Olivier Baudoin, Miriam Akkermann, Noémie Sprenger-Ohana, John Dack, Makis Solomos, Gilles Cabanes, Luca Cossettini et Angelo Orcalli. / Livre