Par BEATLES THE. 30 must-know Beatles bass classics transcribed note-for-note with notes, tab, and lyrics. Songs include: Back in the U.S.S.R. · Drive My Car · Eight Days a Week · Helter Skelter · I Saw Her Standing There · Lucy in the Sky with Diamonds · Michelle · Penny Lane · Please Please Me · Something · Taxman · While My Guitar Gently Weeps · and more. / Date parution : 2023-10-31/ Recueil / Guitare Basse

Par CALDARA ANTONIO. Crucifixus by Antonio Caldara, arranged for Bassoon Choir by Matt Johnston. Instrumentation: 16 Bassoons. / Date parution : 2022-11-29/ Répertoire / 16 Bassons

Tout ce que vous devez savoir sur la joue de la basse dans le jazz, blues, rock, disco & reggae est ici en basse Styles, avec exercices visant à libérer votre plein potentiel jouant de la guitare basse. Des conseils essentiels sur fingerstyle et jouer au choix, ainsi qu'un guide indispensable à la théorie de la musique de base, y compris les balances, harmonie et rythmique et un profil des exposants avant tout de l'instrument, les Styles de basse est vraiment un guide complet de fixant les lignes de basse killer dans les genres populaires de la musique. Inclut un CD de tous les exercices présentés dans le livre. / Guitare Basse / 128 pages / Partition + Cd

Partitions pour basse. Notations standards et tablatures. / Guitare Basse / Partition

Arrangeur: Olivier Lachurie. Par LOTTI ANTONIO. Formation : Musique de Chambre, Quatuor - Instrumentation : 7 Trombones ou 7 Sacqueboutes 1 Trombone Basse ou 1 Sacqueboute Basse - Niveau de Difficulté : 4/6 - Intermédiaire/Avancé - Durée : 2 mn 05 s - Style Musical : Classique, Baroque - Catégorie : Arrangement - Compositeur : Antonio LOTTI - Arrangeur : Olivier LACHURIE / Niveau : Intermédiaire à Avancé / Classique, Baroque / Répertoire / 7 Trombones et Trombone Basse

Horn, Paul (Arr.). Par LOTTI ANTONIO. Gattungen: Messen-Sätze - Verwendung / Kirchenjahr: Fastenzeit und Passion - Langue : Latin / Messe / Date parution : 1990-01-01/ Répertoire / Choeur SSAATTBB et Basse Continue

The Real Books are the best-selling jazz books of all time. Since the 1970s, musicians have trusted these volumes to get them through every gig, night after night. The problem is that the books were illegally produced and distributed, without any regard to copyright law, or royalties paid to the composers who created these musical masterpieces. Hal Leonard is very proud to present the first legitimate and legal editions of these books ever produced. You won't even notice the difference, other than all the notorious errors being fixed: the covers and typeface look the same, the song list is nearly identical, and the price for our edition is even cheaper than the original! Every conscientious musician will appreciate that these books are now produced accurately and ethically, benefitting the songwriters that we owe for some of the greatest tunes of all time! Includes 400 songs: All Blues · Au Privave · Autumn Leaves · Black Orpheus · Bluesette · Body and Soul · Bright Size Life · Con Alma · Dolphin Dance · Don't Get Around Much Anymore · Easy Living · Epistrophy · Falling in Love with Love · Footprints · Four on Six · Giant Steps · Have You Met Miss Jones? · How High the Moon · I'll Remember April · Impressions · Lullaby of Birdland · Misty · My Funny Valentine · Oleo · Red Clay · Satin Doll · Sidewinder · Stella by Starlight · Take Five · There Is No Greater Love · Wave · and hundreds more! Editions also available in C, B-flat, and E-flat. Looking for a particular song? Check out the Real Book Songfinder here. / Instruments En Clé de Fa

These two extraordinary works of late Mozart, KV 594 and KV 608, were both composed to fulfill a commission for a memorial exhibit in Vienna, to be played in a 'mechanical clock organ.? The term 'fantasy? or 'fantasia? came to be affixed to these works later, and is more descriptive and less cumbersome than the term Mozart listed in his own catalogue, 'Ein Stüke für ein Orgelwerk in ein Uhr.? They are also variously titled 'Adagio und Allegro in f für ein Orgelwerk? and 'Allegro und Andante (Fantasie in f) für eine Orgelwaltze.?The first of these, composed between the monumental String Quintet in D and the Piano Concerto in Bb KV 595, is an A-B-A form, comprised of an f minor Adagio opening and closing, with a contrapuntal Allegro at its heart. KV 608 is more complicated, opening with an f minor section reminiscent of a French Overture, followed by a fugue in f minor, then an Andante aria, followed by a return to the opening and then a more complex version of the fugue.Despite the frustration that Mozart expressed (in a letter to Constanze) with the sound world of these mechanical devices, KV 594 and 608 are remarkable works which stand at an intersection, incorporating what he learned about counterpoint studying at the foot of Bach, while looking ahead to the emotional and harmonic poignancy of Schubert. / Quintette A Vent

Par JARRELL MICHAEL. J'ai toujours été attiré par la danse et souvent j'ai souhaité écrire une musique de ballet. J'entends par là une musique conçue pour la danse et, si possible, écrire en collaboration avec un chorégraphe. Cette collaboration porterait avant tout sur les questions de forme et de structure. Le ballet de chambre Essaims-Cribles constitue un premier pas dans cette voie. Bien que réalisé sans chorégraphie, il a été conçu pour la danse. Pour cela, je suis parti de la représentation du mouvement, de figures géométriques, de description d'images. Toutefois, ces recettes restent personnelles et pour une création dansée, le chorégraphe conserverait bien sur sa liberté d'interprétation. Je pense néanmoins que la relation avec une musique écrite pour ballet ne pourra pas être la même qu'avec une musique imaginée par le chorégraphe, qui lui plaît et qui l'attire. Je pense que l'échange serait alors plus fort et plus profond. Michael Jarrell Si la voix est absente d'Essaims-cribles, le texte y est quant à lui inscrit: des vers de Patrick Weidmann, poète et peintre, ami de Jarrell, talonnent en effet la partition. Impulsion poétique plus que programme (l'oeuvre est conçue pour le ballet, mais pensée encore une fois en termes de 'mouvement, figures géométriques'), il sert de titre aux différentes parties: ESSAIMS-CRIBLES INHALE D'URGENCE TEMPETE-ARC D'ANGLE S'IMMISCE A PERTE LONGITUDE CURVISME ABATTU TANGENCE FACIALE ENTRE RESSACS ENTAMES APESANTEUR DEFAITE La première phrase du poème, qui devient le titre de l'oeuvre, est aussi une image explicite d'un des procédés d'écriture utilisés par le compositeur: les 'essaims' sont des 'rubans' de notes enchaînées rapidement et en valeurs rythmiques égales (matériau repris au début d'Assonance, pour clarinette seule, et fournissant l'un des multiples exemples de la tendance 'rhizomatique' de l'oeuvre de Jarrell). La répartition statistique des hauteurs dans un ambitus donné - autour de l'octave - rappelle certains procédés utilisés par Ligeti. Le 'crible' consiste à éliminer ces notes pour ne garder que certaines hauteurs, et résulte en une fixation sur des hauteurs privilégiées, matérialisée le plus souvent sous forme de séquences en notes répétées. Intervient alors un jeu de dosage entre 'rubans' de notes et notes répétées. La clarinette basse soliste émerge de cette texture globale à la mesure 13, perçue comme soliste à partir de l'élargissement soudain de l'ambitus dans lequel elle évolue. Les différentes parties désignées par les vers du poème correspondent nettement à des changements de textures et donnent l'impression de répondre également au traitement local de petites structures. A la mesure 49, les rubans seront repris avec une plus grande amplitude pour aboutir à des figures plus irrégulières, plus sporadiques. Au fragment de texte 's'immisce' correspond un solo de clarinette basse où se déploie une belle ligne mélodique aux intervalles tendus, dont Jarrell précise qu'il doit être 'très lyrique'. La section 'longitude' (lettres H à M) constitue un premier exemple de ces passages en suspension qui sont comme une parenthèse hors temps dans le déroulement de la pièce. On y rencontre un alliage de sons résonants, de sons multiphoniques, de jeu de cordes flautando ou en harmoniques, de trilles en multiphoniques à la clarinette basse, de tenues légères aux bois. La fin de l'oeuvre fournit un nouvel exemple de suspension du discours. Si le relatif statisme de la texture sert à ménager dans '...entre ressacs entamés' (lettre T) un arrière-plan sur lequel se dégagera le solo de clarinette contrebasse (mes. 285), le fragment poétique associé à la dernière section ('apesanteur défaite', lettre X) apparaît comme un véritable programme, tant est manifeste la sensation d'échapper à une force de gravité musicale. Le corollaire de cet état d'apesanteur est une impression de débrayage temporel momentané, une échappée hors temps directionnel. Par un jeu subtil de fausses répétitions et de faux repères cycliques - les transformations, qui affectent à la fois le rythme, la disposition harmonique et la présentation mélodique, produisent un paysage toujours changeant -, Jarrell parvient à créer une ambiance hypnotique proche de celle que procure l'observation des lents mouvements d'un mobile. On notera au passage le clin d'oeil discret au thème célèbre du générique de la série télévisée 'Mission impossible' ! La répétition est un des aspects importants d'Essaims-cribles, et elle intervient à plusieurs niveaux. A l'échelle de la forme globale, on peut déceler aux deux tiers de la pièce (lettre R) un retour à la situation initiale, mais sous forme condensée. De même certaines séquences de notes balisent le discours par leur récurrence. A l'échelle locale, on retiendra le principe observable à la dernière page de la partition: une section de quatre mesures reprise ad libitum au moins trois fois, avec un decrescendo progressif. Ce type de fin, assez fréquent chez le compositeur, sera développé dans Assonance V. Pierre Rigaudière, extrait du livret du disque Music for a While (aeon). / contemporain / Répertoire / Clarinette Basse et Ensemble

Comprend la première publication et l'enregistrement de deux premières chansons: 'Maman, je ne peux pas l'esprit ma roue', et 'Hey Nonny pas!' Ces chansons ont été choisies comme étant particulièrement utile pour les chanteurs des étudiants. Comprend également le 'Slumber Song de la Madone' peu connus et 'Strings dans la terre et l'air', tous deux publiés en salon de coiffure: Ten Early Songs (50482014). The lovely recorded performances will help teachers and students to become familiar with these songs. Other songs: Bessie Bobtail - The Crucifixion - The Daisies - The Secrets of the Old - Sure on this shining night - With rue my heart is laden. / Chant Et Piano

This deluxe hard-cover book provides 130 scores of every song on the Pearl Jam albums Ten through Lightning Bolt. Over 800 pages of music contain lyrics and streamlined transcriptions of every instrument that was recorded for an amazing written documentation of this influential band. Guitar and bass parts are written in both standard notation and tablature. / Guitare, Basse, Chant, Batterie