| Denn wiederkommen Quatuor à cordes: 2 violons, alto, violoncelle Breitkopf & Härtel
String Quartet (2vl - va - vc - Sp) SKU: BR.KM-2432 Holderlin lesen II...(+)
String Quartet (2vl - va
- vc - Sp) SKU:
BR.KM-2432
Holderlin lesen
III. Composed by Hans
Zender. Chamber music;
stapled.
Kammermusik-Bibliothek
(Chamber Music Library).
World premiere: Museum
Island Hombroich, May 31,
1992. Music post-1945;
New music (post-2000).
Performance score.
Composed 1991. 36 pages.
Duration 24'. Breitkopf
and Haertel #KM 2432.
Published by Breitkopf
and Haertel (BR.KM-2432).
ISBN 9790004502020. 10
x 15 inches. In den
alten Kulturen war das,
was wir heute ,,Musik und
,,Dichtung nennen, eine
Einheit. Denken wir nur
an die lotrijgn<'
[musike] der Griechen,
oder an Beschreibungen,
die wir in den
klassischen chinesischen
Schriften finden. Aber
naturlich:
Kulturgeschichte ist ein
Differenzierungsprozess,
und so finden wir zur
Zeit unserer europaischen
Klassiker den Vorstoss
der Musik zu ihrer
,,Autonomie - ihrer
offiziellen Scheidung von
dem Metier der Dichter.
(Noch 1739 hatte
Mattheson in seinem
Vollkommenen
Capellmeister von jedem
Musiker ,,Gewandtheit in
der Dicht-Kunst und
genaueste Kenntnis der
Verslehre verlangt.)Seit
dieser Scheidung sind nun
die Musiker sehr eifrig
damit beschaftigt, eine
autonome Grammatik und
Syntax der ,,Tonkunst,
wie die Musik jetzt
genannt wird, zu
entwickeln, wahrend in
der Dichtung - besonders
naturlich in der
experimentellen, von Jean
Paul und Mallarme bis zu
Joyce und Celan - gerade
das ,,Musikalische in der
Poesie gesucht wird.
Hierunter ist oft der
Wunsch verborgen, die
Verhartung, welche die
Wortsprache durch ihre
begriffliche Fixierung -
extrem in der
Wissenschaft! - erfahrt,
wieder aufzuheben und sie
in einen ,,musikalischen
Zustand von
Unbestimmtheit, von
Offenheit zuruck zu
versetzen.Oberflachlich
betrachtet entwickeln
sich die beiden Kunste in
der Moderne also
auseinander; eine
Beruhrung zwischen ihnen
wird immer schwieriger.
Zu gross die Gefahr, dass
die muhsam errungene
Autonomie der einen
wieder der Ubermacht der
andern geopfert wird!
Entweder wird die Musik,
wenn sie schwach ist, zu
blosser Illustration und
Stimmungskulisse; oder
sie verschlingt in ihrer
klanglichen und
zeitlichen Ausformung den
eigenen Klang und
Rhythmus der
Dichtung.Manche Musiker
haben in den letzten
Jahrzehnten dieses
Problem noch
verinnerlicht und eine
Art Bilderverbot auch
innerhalb der Musik
aufgestellt: Gestik,
Expressivitat,
Assoziationsfahigkeit der
musikalischen Strukturen
wurden unterdruckt. Ich
halte das fur ein
neurotisches Verhalten
und ausserdem fur
irrefuhrend. Es gibt
schon seit jeher auch
eine musikalische
Semantik - das vergessen
manche vor lauter Syntax
und Grammatik; und es ist
kein Grund einzusehen,
warum in der Situation
der Autonomie nicht
musikalische und
sprachliche Semantik in
eine neue Art von
Verhaltnis treten
konnten. In der
Bach-Kantate, im
Schubert-Lied, in der
Wagnerischen Leitmotivik
waren das 1:1-Losungen;
aber schon Wagner hat
gezeigt, dass man diese
Identitat auch
dialektisch aufsprengen
kann.Und wie erst in der
Vielsprachigkeit der
heutigen Moderne! In
meiner Oper Stephen
Climax habe ich den
Hauptpersonen des Ulysses
von James Joyce bestimmte
- historisch ortbare -
Musiksprachen zugeteilt
(welche jeweils wieder
bestimmte intervallische
und rhythmische
Struktureigenschaften
zeigen, welche ihrerseits
wieder seriell oder
statistisch geordnet sind
- es geht bis ins
kleinste Detail ganz
,,autonom zu!!); der
Kosmos unserer
europaischen
Musikgeschichte wird
sowohl dem Kosmos der
Joyceschen Figuren
(ihrerseits
,,geschichtstrachtig!)
wie auch dem aktuellen
musikalischen Bewusstsein
zugeordnet, aber eben oft
auch uber Kreuz, paradox,
mehrschichtig, mehrdeutig
... Die Tatsache, dass
diese spezifische
Moglichkeit einer
neuartigen Einheit von
Sprache und Musik von den
berufenen Musikologen
noch kaum bemerkt worden
ist, zeigt nicht nur
deren Langsamkeit,
sondern auch die Dominanz
des ,,bildlosen Denkens
in der - jetzt
abgelaufenen - Phase der
Neuen Musik.In meinen
Holderlin lesen-Stucken
ging es mir darum, Wege
zu finden, die gewaltigen
Sprachstrukturen
Holderlins so in die
zeitliche Form der Musik
zu integrieren, dass sie
Funktionen der
musikalischen Form
ubernehmen, ohne in ihrer
Eigenkraft (sowohl
akustisch wie auch im
Sinne expressiver
,,Deutung) im geringsten
geschmalert zu werden.
Das hiess zunachst:
Sprechen, nicht singen! -
Aber das wurde nur
bedeuten, dass es nicht
um die Musikalisierung
von Text geht; ebenso
wichtig ist es, dass es
auch nicht um
melodramatisch
,,erzahlende Musik geht.
Sondern: Zwei autonome
Kunste durchdringen sich
auf diaphane Weise, ohne
sich zu uberformen oder
auszuloschen; es handelt
sich um einen Dialog,
nicht um eine
Vereinnahmung durch
Hierarchisierung.Ein
weiteres Thema, das in
der musikalischen
Diskussion der letzten
Jahrzehnte zu kurz
gekommen ist und deswegen
jetzt neu am Horizont
erscheint, ist die
Rhetorik. Inwieweit kann
musikalische Form nicht
nur logisch bzw.
syntaktisch, sondern auch
rhetorisch verstanden
werden? Rhetorik und
Satztechnik z.B. hangen
zusammen. Ich kann diese
Problematik (die ich in
meinem vierteiligen,
abendfullenden Shir
Hashirim ,,auskomponiert
habe) hier nur
andeuten.Musik steht
zwischen Zahl und Wort;
sie hat an beidem teil.
So konnte sie das Zentrum
der ,,Sieben Freien
Kunste in alten Zeiten
bilden ... (Heinrich
Schutz sagte, dass sie zu
diesen - also zu den
mathematisch-astronomisch
en und den literarischen
Kunsten - wie die ,,Sonne
zu den Planeten sich
verhalte.) Mir scheint,
dass wir die Komposition
seit 50 Jahren zu
einseitig nur von der
Zahl her definieren; sie
hat geschichtlich ebenso
viel mit Sprachstruktur
zu tun. Wir konnen
Neuland gewinnen, wenn
wir als heutige Musiker
dies neu durchdenken.Es
handelt sich hier um
meinen dritten Versuch
einer Annaherung an das
Problem einer
,,Verzeitlichung der
Holderlinschen Texte d.h.
einer Moglichkeit, diese
Texte in einer
Performance darzustellen:
da die Musik das
eigentliche Element der
zeitlichen Darstellung
ist, werden die
Holderlinschen Worte mit
Tonen konfrontiert.Im
Fall von denn
wiederkommen geht es um
neun Zeilen aus
Holderlins Patmos-Hymne.
Je eine solche Zeile wird
einem Formabschnitt der
Musik zugeordnet (das
Stuck ist also, wie meine
Lo-Shu-Stucke,
neunteilig). Die
betreffende Zeile
erklingt nicht nur
einmal, sondern wird, in
der gleichen Weise wie
auch das musikalische
Material, nach einem
chaotischen
Repetitionsprinzip
mehrfach
wiederholt.Auffallig ist
ferner, dass fur jeden
der neun Teile ein von
einem der vier
Quartettspieler
festgehaltener ,,Grundton
gewahlt wurde; durch
diese orgelpunktartige
Wirkung wird jeder der
neun Teile
zusammengehalten, und der
Horer kann die langsame
Bewegung der Grossform im
unmittelbaren Horprozess
mitvollziehen.Die neun
Satze von Holderlin
lauten:1. Furchtlos gehen
die Sohne der Alpen uber
den Abgrund weg auf
leicht gebaueten
Brucken...2. Sie horen
ihn und liebend tont es
wieder von den Klagen des
Manns...3. Im goldenen
Rauche bluhte schnell
aufgewachsen mit
Schritten der Sonne, mit
tausend Gipfeln duftend,
mir Asia auf, und
geblendet...4. Gegangen
mit dem Sohne des
Hochsten, unzertrennlich,
denn es liebte der
Gewittertragende die
Einfalt des Jungers...5.
Wenn aber stirbt alsdenn,
an dem am meisten die
Schonheit hing...6.
Eingetrieben war wie
Feuer in Eisen das, und
ihnen ging zur Seite der
Schatten des Lieben. Drum
sandt er ihnen den Geist
und freilich bebte das
Haus und die Wetter
Gottes rollten
ferndonnernd...7. Uber
die Berge zu gehn allein,
wo zwiefach erkannt, war
einstimmig und
gegenwartig der
Geist...8. Und hier ist
der Stab des Gesanges,
niederwinkend, denn
nichts ist gemein. Die
Toten wecket er auf...9.
Denn wiederkommen sollt
es, zu rechter Zeit.
Nicht war es gut gewesen,
spater, und schroff
abbrechend...(Hans
Zender)CD:Salome Kammer
(voice), Arditti String
QuartetCD Montaigne MO
782094Bibliography:Nyffel
er, Max: Fluchtpunkt
Patmos. Hans Zenders
Komposition ,,Denn
wiederkommen. Holderlin
lesen III, in: Neue
Zeitschrift fur Musik 180
(2019), Heft 1, S.
44-47.ders.: Lesen,
Schreiben, Horen. Zum
Verhaltnis von Musik und
Sprache bei Hans Zender,
dargestellt an der
Komposition ,,,denn
wiederkommen`. Holderlin
lesen III, in: ,,Ein
Zeichen sind wir,
deutungslos. Holderlin
lesen, Ikkyu Sojun horen,
Musik denken, hrsg. von
Violetta L. Waibel,
Gottingen: Wallstein
2020, S. 299-329Waibel,
Violetta L.: Holderlin
Lesen, Ikkyu Sojun Horen,
Musik Denken, in:
Festivalkatalog Wien
Modern 29 (2016), Essays,
pp. 196-198.Zenck,
Martin: Holderlin lesen -
seiner ,,Stimme zuhoren.
Holderlin-Lekturen von
Klaus Michael Gruber,
Hans Zender und Bruno
Ganz, in: Neue
Zeitschrift fur Musik 172
(2011), Heft 6, pp.
25-29.Zender, Hans: Zu
meinem Zyklus ,,Holderlin
lesen, in: Mnemosyne.
Zeit und Gedachtnis in
der europaischen Musik
des ausgehenden 20.
Jahrhunderts, hrsg. von
Dorothea Redepenning und
Joachim Steinheuer,
Saarbrucken: Pfau 2006,
pp. 26-40.
World
premiere: Museum Island
Hombroich, May 31,
1992. $70.95 - Voir plus => AcheterDélais: 3 to 4 weeks | | |
| Pacific Dreams Orchestre d'harmonie - Intermédiaire De Haske Publications
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Concert Band/Harmonie -
Grade 3 SKU:
BT.DHP-0991451-140
Composed by Jacob De
Haan. Inspiration Series.
Original Light Music.
Score Only. Composed
1999. 48 pages. De Haske
Publications #DHP
0991451-140. Published by
De Haske Publications
(BT.DHP-0991451-140).
Wir
schlüpfen in die Haut
von Miguel und reisen mit
ihm nach Australien.
Einigermaßen
entfremdet von seiner
spanischen Heimat
schlendert er durch das
Viertel The Rocks in
Sydney. Auf einem kleinen
Markt entdeckt er einen
Druck des Gemäldes
Pacific Dreams von
William DeShazo. Das Bild
stellt die Meeresbrandung
auf einer exotischen
Insel im Pazifik dar.
Während die
eindrucksvolle Harbour
Bridge von Sidney vor ihm
auftaucht, ist er in
Gedanken bei den
heißen Stränden im
Stillen Ozean. Auf einmal
kommt ihm das Thema in
den Sinn, das er einst
über die Gewässer
Japans komponiert hatte.
Liegt es an den
asiatischen
Einflüssen, die im
kosmopolitischen Sydney
so vielfältig
vertretensind? Oder sind
es die Wasser rund um
Sydney, über die er
nach Tahiti segeln
könnte? Er ist sich
unsicher. Könnte er
genau dieses Thema für
eine neue Komposition
über die Metropole
Sydney verwenden? Wie
sollte er seine Träume
vom Pazifik, seine
Pacific Dreams, in
diese Mixtur einbringen?
Vielleicht könnte er
den Wortschatz von Inseln
wie Hawaii und Tahiti
für seine Komposition
verwenden. Und einen
gemischten Chor die
schönen
Vokalverbindungen ad
libitum singen lassen.
Mit diesen Ideen im Kopf
steigt er in die Metro am
Circular Quay. Auf ins
Hotel und frisch ans
Werk! Jetzt muss er
einfach komponieren....
Pacific
Dreams descrive
l’esperienza di
Miguel, un compositore
spagnolo che, stanco
della vita nella terra
natia, parte per un
viaggio a Sydney dove
scopre una stampa
raffigurante i cavalloni
del Pacifico.
Improvvisamente Miguel
ricorda un tema composto
in precedenza sui laghi
giapponesi. E’
l’influenza
asiatica presente nella
cosmopolita Sydney che
porta questo tema alla
mente? Oppure è
l’acqua attorno a
Sydney sulla quale si
può navigare verso
Tahiti? Non si sa, ma
Miguel avverte
l’immediato
bisogno di rientrare in
albergo e
comporre…. $42.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
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Schott Music #BN2018.
Published by Schott Music
(HL.49047262). UPC:
196288176435. Schwe
rpunktthema dieses
Jahrbuchs sind
Widmungskompositionen vom
17. bis 20. Jahrhundert
nicht nur als Ausdruck
persönlicher
Beziehungen und Funktion
sozialer und
wirtschaftlicher
Faktoren, sondern auch
mit Blick auf die
Wechselwirkungen von
Komponist:innenund
Interpret:innen. Zwei
instrumentenkundliche
Texte zum
begriffsgeschichtlichen
Wandel der
Instrumentenbezeichnung
»Cembalo« sowiezu
Jörg Magers frühen
Konstruktionen
elektronischer
Musikinstrumente und ein
biographischer Beitrag
zum Reger-Schüler und
Filmmusik-Pionier Guido
Bagier komplettieren den
Band. $61.00 - Voir plus => Acheter | | |
| Musikalische Bildung der Differenz 4 Music Distribution Services
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M7.DOHR-655582 Ein
musikdidaktisches
Modell. Composed by
Albert Kaul. This
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Cover. Book. 184 pages.
MDS (Music Distribution
Services) #DOHR 655582.
Published by MDS (Music
Distribution Services)
(M7.DOHR-655582). ISBN
9783936655582.
German. Die
musikalische Bildung der
Differenz ist eine
musikdidaktische Theorie
mit folgender Grundidee:
Musikalisches Lernen
(Musiklernen) wird
aufgefasst als
Entwicklung der
Differenzierung
musikalischen Wahrnehmens
und Handelns;
musikpädagogisches
Handeln wird verstanden
als Beeinflussung des
lernenden Subjekts im
Hinblick auf ein sich
immer weiter
entwickelndes
Differenzierungsvermög
en. Diese Sichtweise
ermöglicht einen
flexiblen Blick auf die
didaktische Perspektive
von Musikunterricht: In
jeder
Unterrichtssituation
können
Möglichkeiten zur
Differenzierung
ausgelotet werden; die
Qualität von
Unterrichtshandeln kann
daran beurteilt werden,
inwieweit es gelingt,
Differenzierungsprozesse
in Gang zu setzen. $33.95 - Voir plus => AcheterDélais: 4 to 6 weeks | | |
| The Last Rose of Summer Orchestre d'harmonie - Facile De Haske Publications
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Composed by Traditional.
Arranged by Wil van der
Beek. Your Favorite
Classics. Classical.
Score Only. Composed
2006. 16 pages. De Haske
Publications #DHP
1064045-140. Published by
De Haske Publications
(BT.DHP-1064045-140).
9x12 inches.
English-German-French-Dut
ch. The Last Rose
of Summer is a popular
Irish folksong. The
original text was written
by Thomas Moore
(1779-1852) and the
melody is a traditional
air titled The Groves of
Blarney. The German
composer Friedrich von
Flotow (1812-1883)
cleverly used this song
in his opera Martha, a
light-hearted, successful
work that is still
regularly performed. The
melancholy character of
The Last Rose of Summer
still appeals to many
people in the present day
and this arrangement by
Wil van der Beek
certainly does justice to
the beauty of the melody.
A wonderful item to
change the mood of any
performance.
Th
e Last Rose of Summer
is een geliefd Iers
volkslied. De originele
tekst is van Thomas Moore
(1779-1852) en de melodie
is een traditionele air
met de titel The
Groves of Blarney. De
Duitse componist
Friedrich von
Flotow(1812-1883)
gebruikte dit lied op
handige wijze in zijn
opera Martha, een
lichtvoetig, succesvol
werk, dat tot op heden
repertoire gehouden
heeft. Het melancholische
karakter van The Last
Rose of Summer
spreekt ook vandaagde dag
nog veel mensen aan. Dit
arrangement van Wil van
der Beek doet beslist
recht aan de schoonheid
van de
melodie.
The
Last Rose of Summer
ist ein beliebtes
irisches Volkslied. Der
ursprüngliche Text
stammt von Thomas Moore,
die Melodie ist ein
überliefertes Air mit
dem Titel The Groves
of Blarney. Der
deutsche Komponist
Friedrich von Flotow
verarbeitete das Lied
geschickt in seiner Oper
Martha, ein
heiteres, erfolgreiches
Werk, das heute noch
aufgeführt wird. Der
melancholische Charakter
dieses Liedes hat auch in
der Gegenwart nichts von
seinem Reiz verloren.
Diese Bearbeitung von Wil
van der Beek wird
Schönheit der Melodie
absolut
gerecht.
The
Last Rose of Summer
est un des plus
célèbres chants
traditionnels irlandais.
En 1847, le compositeur
allemand Friedrich von
Flotow (1812-1883)
intègre cette
mélodie dans son
opéra Martha.
Le succès est
immédiat et
l’opéra jouit
encore de nos jours
d’une immense
notoriété.
L’arrangement de
Wil van der Beek conserve
la beauté de la
mélodie originale.
The Last Rose
of Summer è uno
dei più celebri canti
tradizionali irlandesi.
Nel 1847, il compositore
tedesco Friedrich von
Flotow (1812-1883)
include questa melodia
nell’opera Martha.
Il successo è
immediato e gode ancora
oggi di immensa notoriet
. L’arrangiamento
di Wil van der Beek
conserva la bellezza
della melodia
originale. $17.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
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music; Folder.
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(Musik-Biennale), March
11, 2001 Music
post-1945; New music
(post-2000). Performance
score. Composed 2001. 28
pages. Duration 13'.
Breitkopf and Haertel #KM
2482. Published by
Breitkopf and Haertel
(BR.KM-2482). ISBN
9790004502549. 15.5 x
11.5 inches. Doch
man versuche nun nicht,
die Namen als
Widmungstrager oder gar
als musikalische
Ubervater (bzw. -mutter)
zu deuten und Zuordnungen
zu versuchen. Es geht
eher um die
atmospharische Andeutung,
dass diese Stucke sich
zwischen die Stuhle zu
setzen suchen. Die drei
Namen der grossen
deutschen E-Komponisten
und der grossen
amerikanischen (bzw.
islandischen ...) U-Diven
(inwieweit diese drei
Damen letztendlich ausser
der Stimme tatsachlich
viel mit dem
Klangprodukt, was wir da
horen, zu tun haben, sei
hier mal dahingestellt)
sind eher zufallig (und
nach ihrer Silbenzahl
hin) ausgewahlt: Niemand
fuhle sich bevorteilt
oder gar
benachteiligt!Dass die
Stucke eher kantig als
elegant daherkommen, ist
Absicht. Dass die Stucke
eher ironisch schlicht
als
komplexistisch-komplizier
t sind, auch. Dass die
Stucke vielleicht sogar
frech bis bose wirken,
ist nicht zu
verhindern.Wer auf Eiern
lauft, darf nicht viel
hupfen?(Steffen
Schleiermacher)Bibliograp
hy:Beimel, Thomas:
Wanderer zwischen den
Welten.Der Komponist
Steffen Schleiermacher,
in: MusikTexte Heft 145
(Mai 2015), pp.
33-38.
World
premiere: Berlin
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11, 2001. $62.95 - Voir plus => AcheterDélais: 3 to 4 weeks | | |
| Complete Organ Works in 9 Volumes Volume 9 Orgue Peters
| | |
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God. Composed by
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9790202041413. Im
Sommer 2019 bat mich
Christoph Dohr um ein
Concertino für eine
von ihm selbst
konzipierte Truhenorgel.
Das viersätzige Werk,
dem die Melodie des
Chorals Nun danket alle
Gott zugrunde liegt, lebt
vor allem von einer quasi
frei improvisatorischen
Interpretation. Bei der
Komposition habe ich mich
an der Disposition der
vorgegebenen Truhenorgel
orientiert. Es bleibt
jedoch dem Spieler
überlassen, inwieweit
er meine Vorschläge
aufgreifen möchte. Das
jeweils vorliegende
Instrument mag andere
Lösungen erfordern.
(Jürgen
Borstelmann). $12.95 - Voir plus => AcheterDélais: 4 to 6 weeks | | |
| Musicopedia Volonte and Co
SKU: BT.VOLMB626 Composed by Mauro Montanari. Book Only. 172 pages. Volon...(+)
SKU: BT.VOLMB626
Composed by Mauro
Montanari. Book Only. 172
pages. Volonte e Co
#VOLMB626. Published by
Volonte e Co
(BT.VOLMB626). ISBN
9788863886269.
Italian. Cosè
lattitudine musicale?
Perché un allievo ha
facilit ad imparare e un
altro no? Come
intervenire nei disturbi
specifici di
apprendimento (DSA) per
una didattica veramente
inclusiva ed efficace?
Domande importanti che un
insegnante deve
porsiprima o durante il
percorso educativo di un
bambino: la padronanza
dei comportamenti di
questultimo e il loro
successo non sono
scontati o fortuiti, ma
possono essere guidati
con unadeguata conoscenza
dei processi che li
generano o li
ostacolano.La Musicopedia
si pone quindi come
strumento inedito,
abilitativo e di
potenziamento delle doti
necessarie alla gestione
dei parametri del
linguaggio musicale: il
suono e il ritmo. Per
avviare lallievo a una
maggior sicurezza e
fiducianellapproccio con
lascolto e la pratica
musicale. Il testo
illustra le dinamiche di
apprendimento relative
alla musica, correlate a
una compiuta batteria di
esercizi, divisa in
sezioni chiare e di
immediata fruizione. $25.95 - Voir plus => AcheterDélais: 4 to 6 weeks | | |
| The Last Rose of Summer Orchestre d'harmonie - Facile De Haske Publications
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Concert Band/Harmonie -
Grade 2.5 SKU:
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Composed by Traditional.
Arranged by Wil van der
Beek. Your Favorite
Classics. Classical. Set
(Score & Parts). Composed
2006. De Haske
Publications #DHP
1064045-010. Published by
De Haske Publications
(BT.DHP-1064045-010).
9x12 inches.
English-German-French-Dut
ch. The Last Rose
of Summer is a popular
Irish folksong. The
original text was written
by Thomas Moore
(1779-1852) and the
melody is a traditional
air titled The Groves of
Blarney. The German
composer Friedrich von
Flotow (1812-1883)
cleverly used this song
in his opera Martha, a
light-hearted, successful
work that is still
regularly performed. The
melancholy character of
The Last Rose of Summer
still appeals to many
people in the present day
and this arrangement by
Wil van der Beek
certainly does justice to
the beauty of the melody.
A wonderful item to
change the mood of any
performance.
Th
e Last Rose of Summer
is een geliefd Iers
volkslied. De originele
tekst is van Thomas Moore
(1779-1852) en de melodie
is een traditionele air
met de titel The
Groves of Blarney. De
Duitse componist
Friedrich von
Flotow(1812-1883)
gebruikte dit lied op
handige wijze in zijn
opera Martha, een
lichtvoetig, succesvol
werk, dat tot op heden
repertoire gehouden
heeft. Het melancholische
karakter van The Last
Rose of Summer
spreekt ook vandaagde dag
nog veel mensen aan. Dit
arrangement van Wil van
der Beek doet beslist
recht aan de schoonheid
van de
melodie.
The
Last Rose of Summer
ist ein beliebtes
irisches Volkslied. Der
ursprüngliche Text
stammt von Thomas Moore,
die Melodie ist ein
überliefertes Air mit
dem Titel The Groves
of Blarney. Der
deutsche Komponist
Friedrich von Flotow
verarbeitete das Lied
geschickt in seiner Oper
Martha, ein
heiteres, erfolgreiches
Werk, das heute noch
aufgeführt wird. Der
melancholische Charakter
dieses Liedes hat auch in
der Gegenwart nichts von
seinem Reiz verloren.
Diese Bearbeitung von Wil
van der Beek wird
Schönheit der Melodie
absolut
gerecht.
The
Last Rose of Summer
est un des plus
célèbres chants
traditionnels irlandais.
En 1847, le compositeur
allemand Friedrich von
Flotow (1812-1883)
intègre cette
mélodie dans son
opéra Martha.
Le succès est
immédiat et
l’opéra jouit
encore de nos jours
d’une immense
notoriété.
L’arrangement de
Wil van der Beek conserve
la beauté de la
mélodie originale.
The Last Rose
of Summer è uno
dei più celebri canti
tradizionali irlandesi.
Nel 1847, il compositore
tedesco Friedrich von
Flotow (1812-1883)
include questa melodia
nell’opera Martha.
Il successo è
immediato e gode ancora
oggi di immensa notoriet
. L’arrangiamento
di Wil van der Beek
conserva la bellezza
della melodia
originale. $110.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
| Cyrano Orchestre d'harmonie - Avancé De Haske Publications
Concert Band - Grade 5 SKU: BT.DHP-1053776-040 Composed by Piet Swerts. S...(+)
Concert Band - Grade 5
SKU:
BT.DHP-1053776-040
Composed by Piet Swerts.
Sovereign Series. Concert
Piece. Set (Score &
Parts). Composed 2005. De
Haske Publications #DHP
1053776-040. Published by
De Haske Publications
(BT.DHP-1053776-040).
English-German-French-
Dutch. This
delightful new
composition takes its
inspiration from the
classic French swash
buckling tale of Cyrano
de Bergerac and his fight
to win the love of the
beautiful maiden Roxane.
The subject was a perfect
departure point for
composing a symphonic
poem with a variety of
musical aspects
reflecting the story.
Lyricism (the theme of
Roxane), dramatic
episodes, as well as
Debussy-inspired
impressionist moments are
some of the elements that
give the band and its
conductor the chance to
expose themselves as a
versatile ensemble being
able to create colour, to
sing and to play like
virtuosi. This work is
sure to become a standard
item in the concert band
repertoire.
In
Cyrano verklankt
de componist Piet Swerts
het romantische en
tragische verhaal van de
briljante dichter en
zwaardkunstenaar Cyrano
de Bergerac en zijn
mooie, intellectuele
nicht Roxane, op wie hij
tot over zijn oren
verliefdis. Zijn
uiterlijk, met name zijn
buitengewoon grote neus,
belet hem om zijn
gevoelens tegenover haar
te uiten. De vele
verwikkelingen die uit
deze situatie voortkomen
zijn te herkennen in deze
programmatische
compositie.
Piet
Swerts erzählt hier
musikalisch die
tragisch-romantische
Geschichte von Cyrano de
Bergerac, der einem
verliebten Freund hilft,
seine Liebe zu erobern
und sich dann selbst
unglücklich in dessen
Angebetete verliebt.
Diese Komposition
spiegelt die Geschichte
mit einer Vielfalt an
musikalischen Aspekten
eindrucksvoll wider.
Lyrik, dramatische
Episoden sowie von
Debussy inspirierte,
impressionistische
Momente sind einige der
Elemente, die dem
Blasorchester und seinem
Dirigenten die Chance
bieten, sich als
vielseitiges Ensemble,
das zugleich Farben
entfalten, singen und
virtuos spielen kann, zu
präsentieren.
L
a comédie héro que
Cyrano de Bergerac
(1897) valut son auteur
une gloire immédiate.
Cyrano, héros tragique
et attachant, est
entré dans le
patrimoine universel,
sans doute parce
qu’il incarne
superbement un mythe bien
ancien : celui de
l’amour et du
bonheur impossibles. Ce
délicieux
chef-d’œuvre
thé tral
d’Edmond Rostand a
inspiré ce poème
symphonique de Piet
Swerts qui
s’articule autour
d’une grande
diversité musicale
exprimant différentes
scènes de la pièce.
Passages lyriques,
épisodes dramatiques
et moments
impressionnistes,
Cyrano comprend de
nombreux ingrédients
qui permettent au chef et
sa formation
d’exploiter leur
polyvalence travers
lacouleur, le chant et le
jeu virtuose.
La
commedia Cyrano de
Bergerac (1897) valse al
suo autore gloria
immediata. Cyrano, eroe
tragico e commovente,
è entrato nel
patrimonio universale
senza dubbio perché
incarna a meraviglia un
mito molto antico: quello
dell’amore e della
felicit impossibili.
Questo delizioso
capolavoro teatrale di
Edmond Rostand ha
ispirato il poema
sinfonico che si articola
attorno ad una grande
diversit musicale
esprimendo diverse scene
dell’opera
teatrale. Passaggi
lirici, episodi
drammatici e momenti
impressionanti, Cyrano
comprende numerosi
ingredienti che
permettono al maestro di
sfruttare la polivalenza
attraverso il colore, il
canto e il suono
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German. Muss man
Musik begreifen, um sie
greifen zu konnen? Greift
der Interpret nicht auch,
um in der Intuition des
Spielens zu begreifen?
Inwieweit ist in der
Kunst uberhaupt ein
Begreifen moglich? Welche
dialektischen
Aneignungsprozesse
spielen sich vor, im und
nach dem Musizieren als
einem Klangwerden von
Komposition ab? Fuhrt das
Zusammenspiel von Greifen
und Begreifen bzw. seiner
Umkehrung zu einem
Ergreifen? - Diesen
Fragen stellte sich das
4. Paderborner Symposium
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Begabungsforschung und
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ISBN 9790215305694. 9
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inches. È
ormai un dato acquisito
che la pratica della
musica d’insieme
rappresenti
un’importante e
indispensabile esperienza
in grado di favorire una
corretta e completa
formazione musicale. Nei
Conservatori di Musica
è prevista la
frequenza obbligatoria di
questa disciplina solo
dal quinto anno di
strumento. È a
partire da quel momento
che lo strumentista
incomincerebbe a
possedere i requisiti
necessari per poter
iniziare a suonare
insieme agli altri: e
cioè una buona
tecnica strumentale, una
corretta intonazione, un
bel suono, ecc. In
realtà anche in
Italia sono ormai molte
le Scuole di Musica
(pubbliche e private)
che, invece, propongono
da subito questa
attività ai
giovanissimi allievi dei
corsi di propedeutica
strumentale e di
propedeutica musicale
generale. Non è
infatti indispensabile
possedere grandi
abilità tecniche o
avere già maturato
una perfetta intonazione:
l’importante
è che il bambino
possa incominciare da
subito ad esprimere la
propria musicalità
concentrando
l’attenzione anche
su pochi elementi, pochi
suoni, e possa
soprattutto, nella
continua interazione con
i propri compagni,
sviluppare
l’abitudine di
ascoltare se stesso in
rapporto al contributo
degli altri e al
risultato di
insieme. Il piccolo
allievo avrà
così la
possibilità di
potenziare il senso
ritmico, la percezione
melodica, la memoria
musicale, la lettura, le
capacità
analitiche, compositive e
interpretative; e
potrà inoltre
sviluppare il rapporto
con il proprio strumento
migliorando
l’intonazione, la
postura, il modo di
respirare (e il problema
non riguarda solo gli
strumenti a fiato),
ricercando diverse modi
di produzione del suono:
d’altra parte
è proprio
imparando ad ascoltare
gli altri, attraverso una
disciplina fatta di
autocontrollo e
concentrazione, che
può maturare
l’ascolto critico
del proprio suono e
dunque lo sforzo per
migliorarlo. Anche solo
l’esecuzione di una
melodia
all’unisono, se
fatta in un gruppo
d’insieme,
può così
diventare motivo di
gratificazione e di
stimolo per la crescita
musicale dei giovanissimi
allievi e può
nello stesso tempo
assumere una forte
rilevanza formativa,
anche in quanto
esperienza
socializzante. I primi
strumenti comunemente
utilizzati
all’interno dei
corsi di propedeutica
musicale sono,
com’è noto,
quelli dello strumentario
Orff. In genere solo in
un successivo momento (di
solito dopo circa un
anno) il bambino inizia
parallelamente anche lo
studio di uno strumento
musicale sotto la guida
di un insegnante con
competenze strumentali
specifiche.
L’approccio
iniziale con lo
strumentario didattico
è sicuramente
semplice e immediato:
senza problemi di
intonazione
l’esecutore
può concentrarsi
direttamente sulla
tecnica esecutiva e sul
fare musica insieme.
È vero però
che gli strumenti
musicali tradizionali con
le loro ben più
ricche e interessanti
caratteristiche
timbriche, possono ancor
più stimolare la
fantasia del bambino e
dunque motivarlo nella
ricerca di nuove
possibilità
sonore. La proposta di
utilizzare entrambe le
tipologie strumentali
può allora
rappresentare un valido
accorgimento per un
percorso metodologico
veramente completo e in
grado di agevolare una
corretta e approfondita
crescita
musicale. È per
questo che al primo
quaderno dedicato alla
musica d’insieme
per strumentario Orff ne
seguirà un
secondo, nel quale
verranno proposte altre
facili partiture che
richiederanno anche
l’utilizzo degli
strumenti
tradizionali. Le
partiture qui raccolte,
da me trascritte ed
elaborate, sono il
risultato di
un’esperienza
decennale maturata
all’interno dei
corsi di propedeutica
degli Istituti musicali
pareggiati di Carpi e
Reggio Emilia. I brani si
susseguono secondo un
ordine di
difficoltà
crescente e sono presi
dal repertorio popolare
internazionale e
classico. Il quaderno si
rivolge a bambini di 8-12
anni, ma può
essere utilizzato anche
nelle scuole medie
inferiori o a indirizzo
musicale. È
consigliabile che il
gruppo di musica
d’insieme sia
costituito da non
più di 10-12
esecutori, con la
possibilità di
raddoppiare le parti
principali. Si
è scelto di non
scrivere le singole parti
strumentali
affinché
l’allievo possa
prendere da subito
l’abitudine a
leggere in
partitura. Inoltre si
è preferito non
adottare la diteggiatura
dello strumentario a
piastre per dare maggior
chiarezza ritmica alla
partitura e nello stesso
tempo per lasciare
più libertà
nelle modalità
d’esecuzione. Le
parti pianistiche sono
per la maggior parte
abbastanza facili, adatte
ad essere suonate da
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acompaña a los
niños en el
descubrimiento del
maravilloso mundo de la
música a través de
un acercamiento al piano
inmediato y gratificante.
El método parte de los
elementos más
sencillos de la escritura
musical y conduce
gradualmente al alumno a
la exploración de las
diversas partes del
teclado, estimulando su
interés gracias a una
escritura cautivadora,
melodÃas pegadizas
cantando y realizando
actividades escritas con
una forma
predominantemente
lúdica. En el CD se
encuentran las bases
musicales de los
acompañamientos de las
piezas, en formato MP3,
aunque en versión
lenta, con la finalidad
de convertir el estudio
en algo lo más
agradable posible y
mejorar la capacidad
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884088264093.
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ch. This delightful
new composition takes its
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de Bergerac and his fight
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The subject was a perfect
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composing a symphonic
poem with a variety of
musical aspects
reflecting the story.
Lyricism (the theme of
Roxane), dramatic
episodes, as well as
Debussy-inspired
impressionist moments are
some of the elements that
give the band and its
conductor the chance to
expose themselves as a
versatile ensemble being
able to create colour, to
sing and to play like
virtuosi. This work is
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item in the concert band
repertoire.
In
Cyrano verklankt
de componist Piet Swerts
het romantische en
tragische verhaal van de
briljante dichter en
zwaardkunstenaar Cyrano
de Bergerac en zijn
mooie, intellectuele
nicht Roxane, op wie hij
tot over zijn oren
verliefdis. Zijn
uiterlijk, met name zijn
buitengewoon grote neus,
belet hem om zijn
gevoelens tegenover haar
te uiten. De vele
verwikkelingen die uit
deze situatie voortkomen
zijn te herkennen in deze
programmatische
compositie.
Piet
Swerts erzahlt hier
musikalisch die
tragisch-romantische
Geschichte von Cyrano de
Bergerac, der einem
verliebten Freund hilft,
seine Liebe zu erobern
und sich dann selbst
unglucklich in dessen
Angebetete verliebt.
Diese Komposition
spiegelt die Geschichte
mit einer Vielfalt an
musikalischen Aspekten
eindrucksvoll wider.
Lyrik, dramatische
Episoden sowie von
Debussy inspirierte,
impressionistische
Momente sind einige der
Elemente, die dem
Blasorchester und seinem
Dirigenten die Chance
bieten, sich als
vielseitiges Ensemble,
das zugleich Farben
entfalten, singen und
virtuos spielen kann, zu
prasentieren.
La
comedie heroique
Cyrano de Bergerac
(1897) valut a son auteur
une gloire immediate.
Cyrano, heros tragique et
attachant, est entre dans
le patrimoine universel,
sans doute parce qu'il
incarne superbement un
mythe bien ancien : celui
de l'amour et du bonheur
impossibles. Ce delicieux
chef-d'œuvre
theatral d'Edmond Rostand
a inspire ce poeme
symphonique de Piet
Swerts qui s'articule
autour d'une grande
diversite musicale
exprimant differentes
scenes de la piece.
Passages lyriques,
episodes dramatiques et
moments impressionnistes,
Cyrano comprend de
nombreux ingredients qui
permettent au chef et a
sa formation d'exploiter
leur polyvalence a
travers lacouleur, le
chant et le jeu virtuose.
La commedia
Cyrano de Bergerac (1897)
valse al suo autore
gloria immediata. Cyrano,
eroe tragico e
commovente, e entrato nel
patrimonio universale
senza dubbio perche
incarna a meraviglia un
mito molto antico: quello
dell'amore e della
felicita impossibili.
Questo delizioso
capolavoro teatrale di
Edmond Rostand ha
ispirato il poema
sinfonico che si articola
attorno ad una grande
diversita musicale
esprimendo diverse scene
dell'opera teatrale.
Passaggi lirici, episodi
drammatici e momenti
impressionanti, Cyrano
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| Moonlight Serenade Orchestre d'harmonie - Intermédiaire De Haske Publications
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Concert Band/Harmonie -
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Composed by Glenn Miller.
Arranged by Lorenzo
Bocci. DHP Pop, Film and
Show.
TV-Film-Musical-Show.
Score Only. Composed
2009. 16 pages. De Haske
Publications #DHP
1094484-140. Published by
De Haske Publications
(BT.DHP-1094484-140).
9x12 inches.
English-German-French-Dut
ch. Moonlight
Serenade is often
said to be the Glenn
Miller Orchestra’s
signature tune, capturing
the very best of what it
had to offer. It was
recorded for the first
time in 1939 and only
made the B-side of the
disc with Sunrise
Serenade featuring on
the A-side. Moonlight
Serenade gained very
rapid and unexpected
success and this
arrangement will give
your concert band that
famous big band sound!
Moonlight
Serenade geldt als
dé herkenningsmelodie
van het Glenn Miller
Orchestra. Het
romantische werk werd
voor het eerst opgenomen
in 1939. Het was de
B-zijde van een ander
werk, genaamd Sunrise
Serenade. Al snel
streefdehet
oorspronkelijke B-nummer
de A-kant in populariteit
voorbij. Een populariteit
waarop het tot op de dag
van vandaag nog steeds
niet heeft ingeboet.
bigbandsound op zijn
best!
Moonlight
Serenade gilt als die
signature tune“ -
die Erkennungsmelodie -
für den Sound des
Glenn Miller Orchestra.
Das im Jahre 1939
erstmals aufgenommene
romantische Stück war
tatsächlich
zunächst nur die
B-Seite von einem
Stück namens
Sunrise Serenade,
erreichte aber sehr
schnell eine wohl
unerwartete, ungeheuer
große Popularität,
die heute noch anhält.
Bigband-Sound vom
Feinsten!
Glenn
Miller (1904-1944) fut
l’un des plus
grands chefs
d’orchestre de
swing américains de
son temps. Le son
mythique du prestigieux
Glenn Miller Orchestra
mêlant swing, jazz et
improvisation est,
aujourd’hui
encore, célèbre
dans le monde entier.
Glenn Miller reste pour
le public une
véritable légende
et ses airs les plus
célèbres sont dans
toutes les mémoires.
En 1939, Glenn Miller
composa Moonlight
Serenade, une
pièce dont
l’idiome sonore
est typique du style Big
Band américain. Il
présenta sa
création pour la
première fois sur la
face B du disque
Sunrise Serenade.
Le succès fut
immédiat. La
mélodie fit
l’objet de
nombreuses reprises
notamment au cinéma et
latélévision.
Nel 1939, Glenn
Miller (1904-1944)
compone Moonlight
Serenade, un brano
nello stile tipico della
big band americana.
Presenta la sua creazione
per la prima volta sulla
facciata B del disco
Sunrise Serenade.
Il successo è
immediato e Moonlight
Serenade diventa il
pezzo più famoso di
Glenn Miller. La melodia
è stata ripresa
innumerevoli volte al
cinema e alla
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Schott. Classical
Reference, German
Edition. Softcover. 218
pages. Schott Music #ED
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These berechtigt, der
zufolge sich die
zeitgenossische Musik der
letzten Jahre in vollig
neuartiger Weise auf die
Gegenwart bezieht und
sich in ihr eine
konzeptionelle Wende
vollzieht? Die 68.
Fruhjahrstagung des
Instituts fur Neue Musik
und Musikerziehung in
Darmstadt vom 23. bis 26.
April 2014 diskutierte
grundsatzliche
Erfahrungen und
Auffassungen zu dem, was
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Alltaglichkeit oder
Wirklichkeitsbezug in
Musik uberhaupt heissen
konnen.Sie portratierte
die Komponisten Helmut
Lachenmann und Manos
Tsangaris. Und sie
brachte KomponistInnen
der mittleren und
jungeren Generation ins
Gesprach, die mit
bestechender Energie und
einer neuen Vielfalt an
digitalen Moglichkeiten
auf einen
Paradigmenwechsel zielen:
Brigitta Muntendorf,
Annesley Black, Trond
Reinoldtsen, Hannes
Seidl, Martin Schuttler,
Mesias Maiguashca und
Manos Tsangaris. Weitere
AutorInnen des Bandes
sind Jorn Peter Hiekel,
Dieter Mersch, Patrick
Frank, Lydia Jeschke,
Wolfgang Rudiger, Rainer
Nonnenmann, Barbara Balba
Weber, Wolfgang Lessing
und Raoul Morchen. $46.00 - Voir plus => Acheter | | |
| Incontri, esperienze e idee sul canto. Quasi un’autobiografia tecnico-vocale Ut Orpheus
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Composed by Antonio
Juvarra. Paperback (Soft
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Ut Orpheus #LB 15.
Published by Ut Orpheus
(UT.LB-15). ISBN
9788881094813. 5.90 x
8.46 inches. Da
molti, troppi anni lo
studio del canto si e
ridotto a un grottesco
rompicapo
meccanico-muscolare,
spesso corredato da
risibili tentativi di
giustificazione
scientifica. Che rapporto
ci sia tra queste
tecniche e il vero canto
e presto detto: lo stesso
che intercorre tra un
triciclo e un'aquila...
Con questa differenza:
che il triciclo, per
quanto elementare nella
sua meccanica, assolve
perfettamente alla sua
funzione, mentre i metodi
di canto attuali (anche
dando per buona l'ipotesi
assurda che la voce sia
una macchina) si basano
su una logica funzionale
talmente astrusa che, se
applicata a una qualsiasi
macchina reale, ne
causerebbe
automaticamente
l'immediata rottura.
Questo e vero sia per il
canto classico, sia per
il canto moderno, che dal
punto di vista
tecnico-vocale non ha
fatto che riciclare il
peggio di quanto e stato
prodotto dal canto
classico. Il crescente
successo di queste
tecniche suscita degli
interrogativi sulla sua
causa, che tra gli altri
produce questo effetto
comico-surreale: la
diffusione epidemica di
una sorta di canto
'virtuale', nel senso che
costringe i suoi 'utenti'
a stare rigorosamente
lontani dai palcoscenici
reali, rimanendo a casa
propria a cantare con la
stessa perfezione
(immaginaria) dei
cantanti piu ammirati e
applauditi... Una
'magia' cosi stupefacente
e resa possibile solo da
una cosa: il potere di
suggestione ipnotica che
promana dall'idea-idolo
della tecnologia
scientifica. Il risultato
concreto
dell'applicazione di
questa ideologia a un
fenomeno come il canto,
che non e meccanico, ma
senso-motorio e
sinestetico, e la
distorsione acustica.
Questa distorsione
acustica puo essere piu o
meno grave, puo essere
'giustificata' con le piu
svariate teorie
estetiche, sociologiche e
persino 'scientifiche',
ma sempre porta allo
stesso risultato, che e
la risonanza forzata,
l'affaticamento vocale e,
a lungo andare,
l'irreversibile logorio
dello strumento voce e la
distruzione stessa
dell'oggetto di studio:
il canto. Risalire
alla fonte originaria del
vero canto e del suo vero
controllo, che non e
esterno, localizzato e
meccanicistico, ma
interiore, centrale e
olistico, e l'obiettivo
che si e posto l'autore
di questo libro nella sua
ricerca vocale, durata
anni, che in questo libro
viene raccontata. Essa lo
ha portato a conoscere i
piu noti cantanti e
studiosi della vocalita
del secolo scorso (alcuni
dei quali sono entrati
nella storia del canto):
Carlo Bergonzi, Giuseppe
Taddei, Gerard Souzay,
Lajos Kozma, Richard
Miller, Rodolfo Celletti,
Giuseppe Giacomini e
molti altri. Ognuno di
loro ha dato all'autore
una tessera di quel
mosaico della voce, il
cui disegno originale e
compito di ogni serio
studente di canto
ritrovare in prima
persona dentro di se e
poi 'incarnare' con la
propria voce per
sempre. $28.95 - Voir plus => AcheterDélais: 3 to 4 weeks | | |
| Se un poble lluny, de Provenca Piano, Voix SATB, Orchestre Editorial de Musica Boileau
Voice and Piano SKU: BO.F.2004 Composed by Xavier Montsalvatge. Vocal Mus...(+)
Voice and Piano SKU:
BO.F.2004 Composed by
Xavier Montsalvatge.
Vocal Music. Duration
3:25. Published by
Editorial de Musica
Boileau (BO.F.2004).
Comentarios del
Espanol: La Fundacio
Musica Contemporania y la
Editorial Boileau, en su
compromiso de ayudar a la
creacion musical catalana
actual, han editado seis
obras de compositores
catalanes para voz y
piano inspiradas en
poemas de J. V. Foix.
Cada compositor ha
escogido el poema
adecuado a sus intereses
expresivos y el resultado
ha sido esta serie de
partituras, con estilos y
afinidades esteticas bien
diferenciadas, que nos
permitiran realizar una
prospeccion en la
produccion catalana
actual. Todas las obras
tienen como nexo comun la
poesia de un poeta
extraordinario, J. V.
Foix, cuyos textos han
inspirado a cada uno de
los compositores y han
provocado una creacion
musical personal, que
liberara las palabras de
su sentido mas inmediato
y nos situaran en otro
plano posiblemente mas
cercano al contenido real
del poema. La musica sera
capaz de trascender al
significado de las
palabras, evocando el
espiritu y el misterio de
unos textos que a su vez
han estimulado la
creacion musical de seis
compositores muy
distantes en sus
planteamientos
compositivos pero
comprometidos con la
misma idea expresiva.
Xavier Montsalvatge, Se
un poble lluny, de
Provenca. F.2004 Pere
Casas, El dificil
encontre. F.2001 Joan
Guinjoan, On son, oh mar,
els deus i llurs
imatges...? F.2002
Joaquim Homs, Sol i de
dol. F.2003 Albert Sarda,
Della els segles,
immobils. F.2005 Josep
Soler, Feu senyor Deu.
F.2006. $12.95 - Voir plus => AcheterDélais: 4 to 6 weeks | | |
| Pianoforte Facilissimo (Gold Edition) Piano seul Volonte and Co
Piano SKU: BT.VOLMB412 Composed by Franco Concina. Studies & Exercises. B...(+)
Piano SKU:
BT.VOLMB412 Composed
by Franco Concina.
Studies & Exercises. Book
Only. 48 pages. Volonte e
Co #VOLMB412. Published
by Volonte e Co
(BT.VOLMB412). ISBN
9788863884067.
Italian. Edizione
speciale della fortunata
serie, raccoglie un
repertorio di grande
variet , da suonare al
pianoforte o alla
tastiera a prima vista e
tutto d’un
fiato!La facilit
d’esecuzione dei
brani offrir stimoli
concreti e immediati
all’allievo, che
in breve tempo sar capace
di ricreare alla tastiera
le magiche atmosfere dei
brani di Beatles, Elton
John, Zucchero, Queen,
Ennio Morricone, Procol
Harum,Andrea Bocelli,
Eros Ramazzotti, Europe e
altri. $15.95 - Voir plus => AcheterDélais: 4 to 6 weeks | | |
| Primeros Grooves De Bateria - Nivel Principiantes Batterie [Partition + CD] Play Music Publishing
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Drum Kit SKU:
BT.MUSMS0326 Play
Music España. Tuition.
Book with CD. Play Music
Spain #MUSMS0326.
Published by Play Music
Spain (BT.MUSMS0326).
Spanish. Si
empieza a tocar la
batería nuestro
libro está hecho
para usted. Su meta es
hacerle tocar sus
primeros grooves y breaks
de batería sin
tardar, para que el
placer de tocar sea
inmediato.
Tratándose de sus
primeros grooves, la idea
no consiste en absoluto
en deslumbrar a la gente
sino en tocar unos toques
sencillos y a
compás, en unos
playbacks completos como
si estuviera tocando en
una banda. En resumidas
cuentas, ser todo un
verdadero
músico... aunque
usted sea un baterista
principiante.
Principiante, por cierto,
pero deseoso de
progresar. Y por eso, los
grooves y breaks
propuestos al estudio se
harán más
ricos ymás
complejos a lo largo del
libro. Desde la negra
hasta la semicorchea,
pasando por la corchea y
el tresillo. Siguiendo el
orden lógico de
nuestro método, el
estudiante
aprenderá y
progresará
tocando. Para cada uno de
los 40 toques propuestos
al estudio hay 5
grabaciones diferentes en
el CD MP3 incluido en el
método, divididas
de la siguiente manera:
la batería sola,
en un aire normal y luego
lento, la misma parte de
batería tocada
esta vez en su playback,
y por último, el
playback solo, en un aire
normal y luego lento...
para que cada uno pueda
aprender y tocar a su
ritmo, según su
nivel y capacidad. O sea
¡más de 6
horas de música en
total! $18.95 - Voir plus => AcheterDélais: 4 to 6 weeks | | |
| Cyrano Sc/pts Gr 5 Full Recording On Cd 44007019 21:30 Orchestre d'harmonie - Avancé Hal Leonard
Concert Band/Harmonie - Grade 5 SKU: HL.44007582 Composed by Piet Swerts....(+)
Concert Band/Harmonie -
Grade 5 SKU:
HL.44007582 Composed
by Piet Swerts. De Haske
Concert Band. Concert
Piece. Score Only.
Composed 2005. Hal
Leonard #1053776.
Published by Hal Leonard
(HL.44007582). UPC:
884088264086.
9.75x13.25x2.25 inches.
English(US)/Deutsch/Franc
ais/Nederlands. Thi
s delightful new
composition takes its
inspiration from the
classic French swash
buckling tale of Cyrano
de Bergerac and his fight
to win the love of the
beautiful maiden Roxane.
The subject was a perfect
departure point for
composing a symphonic
poem with a variety of
musical aspects
reflecting the story.
Lyricism (the theme of
Roxane), dramatic
episodes, as well as
Debussy-inspired
impressionist moments are
some of the elements that
give the band and its
conductor the chance to
expose themselves as a
versatile ensemble being
able to create colour, to
sing and to play like
virtuosi. This work is
sure to become a standard
item in the concert band
repertoire.
In
Cyrano verklankt
de componist Piet Swerts
het romantische en
tragische verhaal van de
briljante dichter en
zwaardkunstenaar Cyrano
de Bergerac en zijn
mooie, intellectuele
nicht Roxane, op wie hij
tot over zijn oren
verliefdis. Zijn
uiterlijk, met name zijn
buitengewoon grote neus,
belet hem om zijn
gevoelens tegenover haar
te uiten. De vele
verwikkelingen die uit
deze situatie voortkomen
zijn te herkennen in deze
programmatische
compositie.
Piet
Swerts erzahlt hier
musikalisch die
tragisch-romantische
Geschichte von Cyrano de
Bergerac, der einem
verliebten Freund hilft,
seine Liebe zu erobern
und sich dann selbst
unglucklich in dessen
Angebetete verliebt.
Diese Komposition
spiegelt die Geschichte
mit einer Vielfalt an
musikalischen Aspekten
eindrucksvoll wider.
Lyrik, dramatische
Episoden sowie von
Debussy inspirierte,
impressionistische
Momente sind einige der
Elemente, die dem
Blasorchester und seinem
Dirigenten die Chance
bieten, sich als
vielseitiges Ensemble,
das zugleich Farben
entfalten, singen und
virtuos spielen kann, zu
prasentieren.
La
comedie heroique
Cyrano de Bergerac
(1897) valut a son auteur
une gloire immediate.
Cyrano, heros tragique et
attachant, est entre dans
le patrimoine universel,
sans doute parce qu'il
incarne superbement un
mythe bien ancien : celui
de l'amour et du bonheur
impossibles. Ce delicieux
chef-d'œuvre
theatral d'Edmond Rostand
a inspire ce poeme
symphonique de Piet
Swerts qui s'articule
autour d'une grande
diversite musicale
exprimant differentes
scenes de la piece.
Passages lyriques,
episodes dramatiques et
moments impressionnistes,
Cyrano comprend de
nombreux ingredients qui
permettent au chef et a
sa formation d'exploiter
leur polyvalence a
travers lacouleur, le
chant et le jeu virtuose.
La commedia
Cyrano de Bergerac (1897)
valse al suo autore
gloria immediata. Cyrano,
eroe tragico e
commovente, e entrato nel
patrimonio universale
senza dubbio perche
incarna a meraviglia un
mito molto antico: quello
dell'amore e della
felicita impossibili.
Questo delizioso
capolavoro teatrale di
Edmond Rostand ha
ispirato il poema
sinfonico che si articola
attorno ad una grande
diversita musicale
esprimendo diverse scene
dell'opera teatrale.
Passaggi lirici, episodi
drammatici e momenti
impressionanti, Cyrano
comprende numerosi
ingredienti che
permettono al maestro di
sfruttare la polivalenza
attraverso il colore, il
canto e il suono
virtuoso. $442.00 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
| PopulÄr Vs. ElitÄr? Wertvorstellungen Und Popularisierungen Der Musik Heute Schott
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Wertvorstellungen und
Popularisierungen der
Musik heute. Edited
by Joern Peter Hiekel.
This edition:
Paperback/Soft Cover.
Book. Edition Schott.
Hardcover. 160 pages.
Schott Music #NZ5029.
Published by Schott Music
(HL.49019769). ISBN
9783795708153.
German. Musik hat
zu allen Zeiten
<> und
<> Pragungen
besessen. Wie aber ist
das Wechselverhaltnis
zwischen beiden Seiten in
der Musik der Gegenwart
zu fassen und welche
historischen Bezuge
leuchten dabei auf?
Konnen Begriffe wie
<> und
<> sowie
vergleichbare andere
uberhaupt zu tragfahigen
Ausgangspunkten der
Betrachtung musikalischer
Gestaltungen werden? Und
inwieweit gibt es
tatsachlich, wie oft
behauptet wird, in der
neueren komponierten
Musik einen
Paradigmenwechsel, der
durch eine substanzielle
Offnung gegenuber
Strategien der Popmusik
sowie durch eine
Zuruckdrangung
<> Elemente
bestimmt ist? Fragen und
Uberlegungen wie diese
gehoren zu den
Ausgangspunkten der
vorliegenden
Veroffentlichung. Zu Wort
melden sich Autorinnen
und Autoren mit recht
unterschiedlichen
Erfahrungshorizonten und
Denkansatzen. Doch
zumindest eines eint sie:
die Uberzeugung, dass
jede simple
Gegenuberstellung
<>
schnell an ungute Grenzen
stossen wurde. Der Band
geht zuruck auf ein
Symposion, das im Oktober
2010 in der Hochschule
fur Musik Carl Maria von
Weber Dresden
stattfand. $27.99 - Voir plus => Acheter | | |
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Rugginenti Editore
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della voce che vogliano
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musicale moderno,
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in base alle esigenze di
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