Premiered with over 1 000 voices at the new Cathedral of Our Lady of the Angels in Los Angeles in February of 2007 this hymn-anthem features children's choir adult choir trumpet and organ. It sounds grand from the very start and it remains exhilarating to the end. Arranged by Mark Thallander and Bruce Wilkin it is the first release in the new Eric Dale Knapp Festival Choral Series. Brass Accompaniment includes parts for Brass Quintet Timpani andCymbals.

This anthem is based on the Gloria from Haydn's Heiligmesse Holy Mass No. 10 in Bb Major. It has been arranged for the 2009 International Haydn Festival in Vienna Austria and will be performed by The Mark Thallander FoundationFestival Chorus directed by Eric Dale Knapp.

Tonalité : F-Moll - Op.: 159 -. Par RHEINBERGER JOSEF GABRIEL. Dieses Werk zählt zum Typus der 'orgelbegleiteten Messe', den Rheinberger maßgeblich geprägt hat. Für das Gloria griff der Komponist auf einen Satz zurück, den er bereits zwei Jahre zuvor - im Mai 1887 - als Einlage für eine Messe ohne Gloria von Caspar Ett geschrieben hatte ('Missa ferialis'). Seine Sonderrolle merkt man diesem Satz an: Überwiegend im Note-gegen-Note-Stil komponiert, wirkt das Gloria im Vergleich mit den anderen Messensätzen ausgesprochen schlicht und knapp. / Messe / Répertoire / Choeur SATB et Orgue, (Solistes SATB)

Par SPARKE PHILIP. The Legend of Celobrium (“La légende de Celobrium”) est une oeuvre de commande pour l’Orchestre d’Harmonie de Soleuvre au Luxembourg à l’occasion de la célébration de son centenaire, en 2007. Celobrium est le nom donné par les Romains à la ville de Soleuvre (Zolwer en luxembourgeois ou Zolver en allemand). La composition raconte une célèbre légende liée à la région depuis des siècles : la légende du Trésor du Zolwerknapp. Le Zolwerknapp (signifiant littéralement « bouton de Soleuvre ») est un des points les plus élevés du Luxembourg. Jadis, il abritait le château d’Alexandre, un noble chevalier descendant du prestigieux Ordre médiéval des Templiers, qui y vivaitavec sa famille et son armée. Non loin du Zolwerknapp, près de Belvaux, vivait au sommet d’une colline boisée, un puissant voleur du nom de Tara. Les deux hommes étaient constamment en conflit, chacun voulant régner sur les terres alentours. Tara finit par remporter le conflit et consentit à une seule concession. Il autorisa l’épouse d’Alexandre à quitter les lieux avec son âne et emporter avec elle tous les biens précieux que l’âne pouvait porter. Il lui accorda le droit de s’installer en lieu sûr aussi loin que l’âne pouvait la mener. Magnanime, elle choisit d’emmener son mari avec elle, consciente que sa fuite serait ainsi ralentie. Avant de partir, elle jeta son or et ses précieux joyaux dans un puits profond du château. Le voyage fut long et difficile. À force de ténacité, ils réussirent à se mettre en sécurité au sommet d’une colline avoisinante. Ils s’y installèrent et érigèrent un nouveau château, le château de Differdange. Les siècles passèrent et le château du Zolwerknapp n’était plus qu’un amas de ruines. Jamais personne n’avait osé y chercher le trésor qui sommeillait dans les profondeurs du puits. Mais un jour, le prêtre local réussit à persuader sept hommes braves de descendre au fond de l’obscur goulot pour récupérer l’or. Pour ce faire, il leur donna une corde et leur conseilla de garder le silence une fois le fond atteint. Les sept / Niveau : 4 / Pièce de concert / Répertoire / Concert Band ou Harmonie

Tonalité : D-Dur - Horn, Paul (Arr.) - Zwv 13. Par ZELENKA JAN DISMAS. Im Verleich zu den anderen Messen Zelenkas ist die 'Missa Gratias agimus tibi' trotz der Vertonung mit Soli, Chor, Trompetenchor, Holzbläsern, Streichern und Generalbass eine 'Missa brevis'. Das bedeutet in diesem Fall, dass es sich hierbei um eine knappe Vertonung des gesamten Ordinariums handelt. / Messe / Répertoire / Solistes SSAATB (SATB), Choeur SATB (SSAATB), 2 Ha

Nach dem großen Erfolg der Slawische Tänze op. 46 war der Verleger Simrock höchst erfreut, als Dvo?ák ihm im Oktober 1880 einen neuen Zyklus für Klavier zu vier Händen in Aussicht stellte, die Legenden. Es sollte nur ein knappes Jahr vergehen, bis das neue Werk im Druck erschien. Kurz zuvor reisten Dvo?ák und Simrock mit den Korrekturfahnen im Gepäck nach Karlsbad, wo sich gerade der Wiener Musikkritiker Eduard Hanslick zur Kur aufhielt. Man spielte dort das Werk gemeinsam durch und las Korrektur. Hanslick zeigte sich begeistert und wurde sogar Widmungsträger der zehn reizvollen Stücke. In einer Rezension schrieb er später über die Legenden, man verspüre ein ?Glücksgefühl', das ?in unseren pessimistischen Tagen doppelt wohlthuend wirkt'. / Piano 4 Mains

after Texts from the Old and New Testament. Par PUETZ EDUARD. Seit jeher gehören berühmte Requiem-Vertonungen zu den großen interpretatorischen Herausforderungen im Bereich der Chorliteratur. In seiner modernen Komposition spiegelt der rheinische Komponist Eduard Pütz (1911–2000) unsere Zeit auf musikalischer aber auch gesellschaftlicher Ebene in vielfältiger Weise wider. Die Komposition wird von drei musikalischen Vorstellungen geprägt: In den Rahmensätzen des Requiems greift Pütz den traditionellen lateinischen Text der Totenmesse auf (Requiem aeternam – Agnus Dei). Der musikalische Charakter dieser Chorsätze ist ernst, erhaben und in der Tonsprache eher konservativ. Pütz knüpft hier an die überlieferten musikali¬schen Traditionen an. In den knappen rezitativähnlichen Solosätzen für Sopran und Bariton hingegen bedient sich Pütz der Klangpalette der Moderne. In den hoch expressiven Passagen der Singstimmen und der feingliedrigen, dissonan¬zenreichen Orchesterbegleitung sind die Einflüsse von Komponisten wie Igor Strawinsky oder Paul Hindemith klar zu erkennen. Mit diesen Klängen setzt Pütz die Thematik der Solosätze eindringlich um: Die vom Komponisten ausgewählten Bibelworte klagen wütend die Schattenseiten der Menschheit an, ihre Bosheit, Unvernunft und Torheit. Gleichzeitig begibt sich der Komponist auf die Suche nach Gott und dem Sinn des Lebens. Deutlich sind hier persönliche Anliegen des Komponisten wie das Streben nach einem dauerhaften Weltfrieden zu spüren, die ihn zeitlebens bewegten. In den beiden dem Chor anvertrauten deutschsprachigen Kirchenchorälen verwendet Pütz erneut traditionellere tonale Klangmuster und schöpft dabei harmonisch aus der musikalischen Tonsprache des Jazz. Die Choräle sind Hilfeschreie und Aufforderungen an Gott, die Menschheit von den Nöten dieser Welt, die sie zum Teil mit verursacht haben, zu befreien./ Répertoire / Soprano, Baryton, Choeur Mixte et Orchestre

Nach Alban Berg ist Anton Webern der zweite Komponist der Wiener Schule, der in den Henle-Katalog aufgenommen wird. Weberns Musik ist bekannt für ihre extreme Knappheit und strenge Organisation. Die Aufführung der Variationen op. 27 dauert noch nicht einmal zehn Minuten - eine kurze Zeitspanne, in der die Zuhörer wahre Extreme durchleben. Webern hat das Stück mit mehreren Pianisten einstudiert, und aus dieser Zusammenarbeit sind überraschend emotionale Interpretationshilfen überliefert. Nach Einsichtnahme aller verfügbarer Quellen legt der Herausgeber Ullrich Scheideler nun einen neu überprüften Notentext vor und dokumentiert überdies die verwickelte Entstehungsgeschichte und Weberns aufschlussreiche Hinweise zum Vortrag. Ein Klassiker der Moderne, nun auch in Henle-Blau. / Piano / Chanson En Séparée

Vl Git. Par TAKACS JENO. Ein Werk, das schon als Manuskript um die Welt ging. Die Titel der vier knappen Stücke zeigen die verlangten Ausdrucksnuancierungen: 'Zögernd', 'Zärtlich', 'Ein Streit: Vl. zornig, Gitarre zärtlich', 'Launisch'. / Niveau : Assez Facile à Elémentaire / Répertoire / Guitare et Musique de Chambre

Par WEBERN ANTON. Nach Alban Berg ist Anton Webern der zweite Komponist der Wiener Schule, der in den Henle-Katalog aufgenommen wird. Weberns Musik ist bekannt für ihre extreme Knappheit und strenge Organisation. Die Aufführung der Variationen op. 27 dauert noch nicht einmal zehn Minuten - eine kurze Zeitspanne, in der die Zuhörer wahre Extreme durchleben. Webern hat das Stück mit mehreren Pianisten einstudiert, und aus dieser Zusammenarbeit sind überraschend emotionale Interpretationshilfen überliefert. Nach Einsichtnahme aller verfügbarer Quellen legt der Herausgeber Ullrich Scheideler nun einen neu überprüften Notentext vor und dokumentiert überdies die verwickelte Entstehungsgeschichte und Weberns aufschlussreiche Hinweise zum Vortrag. Ein Klassiker der Moderne, nun auch in Henle-Blau./ Répertoire / Piano

Tonalité : D-Dur - Horn, Paul (Arr.) - Zwv 13. Par ZELENKA JAN DISMAS. Im Verleich zu den anderen Messen Zelenkas ist die 'Missa Gratias agimus tibi' trotz der Vertonung mit Soli, Chor, Trompetenchor, Holzbläsern, Streichern und Generalbass eine 'Missa brevis'. Das bedeutet in diesem Fall, dass es sich hierbei um eine knappe Vertonung des gesamten Ordinariums handelt. / Messe / Répertoire / Solistes SSAATB (SATB), Choeur SATB (SSAATB), 2 Ha

Tonalité : D-Dur - Horn, Paul (Arr.) - Zwv 13. Par ZELENKA JAN DISMAS. Im Verleich zu den anderen Messen Zelenkas ist die 'Missa Gratias agimus tibi' trotz der Vertonung mit Soli, Chor, Trompetenchor, Holzbläsern, Streichern und Generalbass eine 'Missa brevis'. Das bedeutet in diesem Fall, dass es sich hierbei um eine knappe Vertonung des gesamten Ordinariums handelt. / Messe / Répertoire / Solistes SSAATB (SATB), Choeur SATB (SSAATB), 2 Ha