 | Rupert Neve Designs 543 Compressor Limiter Mono 500 Format
Grâce à ses nobles origines et à ses fonctions exceptionnelles, le 543 saura convaincre...(+) Grâce à ses nobles origines et à ses fonctions exceptionnelles, le 543 saura convaincre les ingénieurs du son les plus exigeants du monde entier.Dérivé des circuits à transformateur Custom de Rupert Neve, chaque module 543 regroupe les réglages individuels de seuil, d’attaque, de rétablissement, de compensation de gain en sortie, de taux, de filtre passe-haut de circuit de détection, la sélection de circuit de détection par anticipation ou par contre-réaction, et le mode de détection en valeur crête ou efficace. En désactivant le compresseur, le 543 peut être utilisé comme amplificateur ligne découplé par transformateur à hautes performances, et vous pouvez coupler deux 543 pour une utilisation en stéréo. Le boîtier répond aux caractéristiques des processeurs de la gamme 500, avec l’alimentation et les entrées/sorties fournies par le Rack.Fonctionnement du compresseurAfin de gérer le gain, un atténuateur à V.C.A. (Voltage Controlled Amplifier) est utilisé. Il y a différentes façons d’obtenir le contrôle en tension, soit en utilisant des lampes, des semi-conducteurs et des circuits intégrés, ainsi que des composants qui ne sont naturellement pas linéaires, avec chacun des caractéristiques et un fonctionnement qui ont une incidence sur le son final, et lui donnent un caractère et une signature qui peut être musicale ou non ! Le Portico 543 utilise un VCA très précis à très faible bruit, à très faible distorsion, sans signature propre.Une partie du signal audio est redressée et filtrée pour fournir une tension de contrôle adaptée à la gestion du V.C.A., qui doit répondre très rapidement et offrir une distorsion minimale. Si la réponse est trop rapide, les signaux basse fréquence deviennent eux-mêmes contrôlés par le gain ! Si la réponse est trop lente, le signal passe sans être traité et les premiers cycles ne sont pas traités. La vitesse et la précision de la réponse (connue sous le nom d’“attaque”), et la durée pendant laquelle ce gain reste sous le réglage initial (rétablissement) jouent un rôle important dans la sonorité globale du compresseur.Détection par anticipation ou par contre-réaction Le 543 vous permet également de sélectionner une détection par anticipation ou par contre-réaction. Si la tension de contrôle du V.C.A. est prélevée en sortie du 543 (c’est-à-dire après le V.C.A.), elle ne peut pas agir immédiatement sur le V.C.A. car elle a déjà été modifiée par les réglages du V.C.A. et les circuits par lesquels cette tension est passée. Ce type de compresseur est connu sous le nom de “Feed-Back” ou à contre-réaction. Les deux caractéristiques de compression sont assez différentes ; il y a plus de signal qui passe sans être traité et les pentes d’attaque et de rétablissement sont modifiées, offrant à l’utilisateur des options de traitement puissantes. Dans la plupart des premiers circuits de Rupert Neve, la détection à contre-réaction contrôlant le VCA avec une tension redressée en provenance de la sortie du processeur faisait partie de façon intrinsèque de la réponse dynamique musicale. Ceci dit, la nature même des compresseurs à contre-réaction limite le temps d’attaque du circuit de compression. Pour permettre des temps de réponse plus rapides et techniquement plus précis, la détection par anticipation a été intégrée aux créations plus modernes de M. Rupert Neve. Avec la touche FF/FB, vous pouvez sélectionner une réponse Vintage ou moderne du VCA. Détection en valeur efficace (RMS) ou en valeur crête (Peak) L’une des caractéristiques uniques du 543 vient de sa capacité à utiliser la valeur crête (Peak) ou efficace (RMS) du signal pour le circuit de détection, comme sur la voie de mixage Portico II. Cette touche permet au VCA (Voltage Control Amplifier) de répondre au niveau efficace (RMS) ou crête (Peak) du signal de commande. Les circuits à valeur efficace sont considérés comme imitant le mieux la façon dont l’oreille perçoit le niveau sonore, alors que les circuits à valeur crête ont tendance à répondre directement à la tension de la forme d’onde, ce qui peut être mis en question pour la prévention de l’écrêtage et l’optimisation des niveaux. Dans ce cas, le mode Peak fait appel à une combinaison des deux méthodes pour en exploiter les avantages et éviter les inconvénients de chaque méthode utilisée séparément.Taux (Ratio) et seuil (Threshold)Au-dessus d’un certain seuil (“THRESHOLD”), les signaux sont atténués d’une valeur réglable, comprise entre 1:1 (linéaire, sans aucune réduction), à plus de 40:1 (taux très élevé, équivalant à celui d’un limiteur). Le taux RATIO est parfois appelé “Pente” car sur une représentation graphique, la pente de la courbe représente le niveau en sortie, en fonction du niveau en entrée.Les paramètres Ratio et Threshold sont interdépendants. Avec un taux RATIO de 40:1, si vous réglez le seuil THRESHOLD sur 0 dBu, l’apparition en entrée d’un signal de +40 dBu (il y a peu de chances que cela arrive !) produit un signal de sortie de +1 dBu. Un taux de cet ordre est en général utilisé au-dessus de 0 dBu — disons à +14 dBu — afin d'éviter que le niveau du signal de sortie ne dépasse +14 dBu pour protéger, par exemple, un enregistreur numérique. De la même façon, avec un taux RATIO de 5:1, un signal d’entrée dont le niveau dépasse le seuil THRESHOLD de 10 dB ne monte que de 2 dB au-dessus de ce seuil THRESHOLD en sortie.Le paramètre THRESHOLD couvre une plage inférieure à -30 dB jusqu’à +22 dBu. Lorsque le seuil THRESHOLD est réglé sur une faible valeur, avec un taux RATIO élevé, la réduction de gain est considérable et vous risquez de compenser le GAIN en sortie du compresseur pour revenir à un niveau apparent identique par rapport au signal d’entrée.Temps d’attaque (Attack) Le temps d’attaque ATTACK est le temps mis par le compresseur pour entrer en action et traiter le signal. Une valeur d’attaque élevée permet aux crêtes de courte durée de ne pas être traitées. Ceci peut causer des surcharges en aval des circuits numériques. Une attaque très rapide ne sonne pas naturelle et enlève toute “vie” au signal en supprimant les transitoires. Certaines transitoires sont extrêmement rapides et sans effet sur la qualité sonore. Avec une valeur d’attaque longue, vous n’appliquez quasiment aucune réduction de gain car les transitoires passent sans traitement. Ceci dit, même les circuits les plus rapides mettent un certain temps à entrer en action, ce qui signifie qu’il y a toujours des transitoires qui passent sans traitement. Un peu de ces transitoires non traitées contribuent à un traitement musical – mais il y a bien évidemment des exceptions.Le réglage correct des paramètres RELEASE et ATTACK est à la base d’une utilisation optimale des compresseurs ! Une fois les principes en présence assimilés, un compresseur-limiteur comme le 543 met à votre disposition un outil qui améliore la plage dynamique de vos enregistrements pour un plaisir musical accru.Rétablissement (Release) Les remarques ci-dessus expliquent comment le 543 gère les signaux à amplitude constante tels que les formes d’onde pures. Les vrais signaux musicaux, par contre, varient en permanence. La façon dont un compresseur gère un signal musical dépend du niveau et de la durée des pointes de signal. Si le paramètre de temps de rétablissement (RELEASE TIME) est très court, un signal court est compressé, mais le gain revient à la normale très rapidement, avec comme résultat une fluctuation sonore non naturelle plus communément connue sous le nom d’effet de “respiration” lorsque l’arrière plan, ou tout autre signal monte et descend en niveau. Le gain tend également à suivre la forme d’onde des signaux basse fréquence. Le temps de rétablissement RELEASE TIME doit être suffisamment long pour que le gain reste constant de façon raisonnable entre chaque note basse fréquence ou entre les différentes syllabes d’un discours.CompressionPour les signaux dont le niveau est inférieur à celui défini par le réglage de seuilThreshold, le compresseur offre un fonctionnement linéaire et permet aux signaux d’être accentués sans réglage de gain. Lorsque les signaux dépassent le niveau de seuilThreshold, le gain est réduit de façon contrôlée dépendant du taux Ratio défini.GainLa plage de GAIN est réglable de -6 dB à +20 dB. Comme nous l’avons déjà vu, lors de la compression, il peut être nécessaire d’accroître le gain général pour revenir à un niveau apparent identique à celui de l’entrée.PeakLorsque cette fonction est activée, le 543 utilise une combinaison de détection en niveau crête (Peak) et efficace (RMS) pour déterminer la compression appliquée. Lorsque la touche est désactivée, la détection est mesurée en valeur efficace moyenne RMS.SC HPFApplique un filtre passe-haut à 250 Hz dans le trajet de détection du VCA. Ceci permet au compresseur d’ignorer le contenu basse fréquence du signal en cours de traitement.Taux (Ratio)Plage de 1:1 à LIMIT (40:1)Seuil (Threshold)Plage de -30 dBu to +20 dBUTemps d’attaque (Attack Time)Plage de 20 ms à 75 ms.Temps de rétablissement (Release) La plage du réglage RELEASE varie de 100 ms à 2,5 secondes.Utilisation en stéréoLorsque vous activez la fonction LINK de deux modules 543, et lorsque vous les réglez de façon identique, la réduction de GAIN des deux canaux est identique pour préserver l’équilibre et la position des signaux dans le champ stéréo. Ceci fonctionne parfaitement dans les racks 500, ou en câblant les bus de couplage stéréo de deux modules 543 (dans le cas de l’utilisation de racks non-compatibles).Fonction de DuckingLorsque la fonction LINK est activée sur deux modules 543 connectés, le signal passant par le premier module peut être utilisé pour contrôler l’amplitude d’un second module. Par exemple, le niveau de la musique du canal A peut être contrôlé par un discours du canal B — le niveau de la musique est automatiquement atténué lorsqu’une personne parle dans le canal B.Affichage des niveauxDeux afficheurs de niveau crête à Leds vous indiquent le NIVEAU DE SORTIE (OUTPUT) et la RÉDUCTION DE GAIN.L’afficheur du niveau de sortie couvre une plage de -10 à +22 dBu et au-delà (surcharge).La RÉDUCTION de GAIN est calibrée en dB, sur une plage allant de +1 à 22 dBu, la lecture s’effectuant de droite à gauche.  |
 | |
 | Allen & Heath Qu-24 Console De Mixage 24 Voies Mono + 3 Voies Stereo + 4 Multi-effets 12 Mix 2 Group...
Issue de la gamme iLive et GLD , la nouvelle console numérique QU-24 en conserve l’ergo...(+) Issue de la gamme iLive et GLD , la nouvelle console numérique QU-24 en conserve l’ergonomie et un énorme potentiel, le tout dans un format compact et intuitif. 16 faders motorisés multipliés par 3 couches (entrées de 1-16 / entrées Stéréo, retour effets stéréo, départ vers FX internes et bus de mixage / Custom user) et un fader Master. Processeurs à double cœurs, 24 entrées mono plus 3 entrées stéréo vers 10 bus de mixage (4 aux mono, 3 aux stéréo, 2 bus d’effets internes et un Master). La QU-24 dispose en local de 24 entrées micro/lignes et 3 entrées ligne stéréo (dont une en Jack 3,5 mm en façade) + 1 entrée micro Talkback. Ces entrées peuvent être déportées via les racks de scène de la série GLD80 soit en local ou distants raccordés en Cat5 (jusqu’à 120 M pour un maximum de 24 entrées). La QU-24 dispose de 12 sorties Mix de niveau ligne symétrique sur XLR, d’une sortie stéréo Alt Out (main mix), une sortie stéréo pour enregistrement 2 pistes sur Jack 6,35 mm asymétriques et une sortie stéréo AES/EBU. Un panneau de contrôle offre un accès direct aux fonctions pré amplification, gate, égalisation, compression / limitation de chaque tranche. Un écran tactile de contrôle permet l’accès simple et rapide aux autres fonctions. 10 touches d’accès directs aux bus de mixage sont idéalement situées permettant une visibilité instantanée des niveaux d’envoi de chaque tranche. 4 touches utilisateurs programmables. Contrôle de PFL et circuit Talkback avec touches dédiées.Connectique casque sortie JackTRS 6,35 et entrée 3,5 mm disponibles en façade. A l’arrière, un port USB permet la fonction carte son de 18 canaux bi-directionnels au format Core Audio MAC. Un port USB est également disponible en face avant pour la sauvegarde des scènes, librairies et configurations de la console ainsi que pour l’enregistrement et la lecture de fichiers audio, mono, stéréo ou multipistes (18) sur clé USB ou direct sur disque dur externe (Format WAVE). La QU-24 dispose d’une prise RJ45 pour connexion des racks de scène AR2412 ou AR84, et d’une prise Ethernet pour le pilotage MIDI/ TCP/IP ou le raccordement d’un routeur Wifi externe afin de piloter la console via l’application iPad dédiée. Nota : Les racks de scène iLive ne sont pas compatibles avec la gamme QU-24.  |
| |
 | Ld Systems Maui 28 G2 Maui28g2 Compact Column Pa System Active Bluetooth
Un système de sonorisation complet, qu'on peut porter en même temps que son instrument :...(+) Un système de sonorisation complet, qu'on peut porter en même temps que son instrument : voici le MAUI 28 G2. Les deux demi-colonnes dans leur housse rembourrée à bandoulière, le caisson de basses dans une main, la guitare ou le clavier dans l’autre – et en route ! Le montage du système, qui sert à la fois de sono de façade et de retours, s’effectue très facilement, grâce aux connecteurs multipoints spécifiques. Compact et élégant, le MAUI 28 G2 assure une qualité sonore imbattable et une portée remarquable. Ce système s’appuie sur une expérience de plusieurs années dans la conception de combinés colonne/caisson, et constitue une solution intuitive et facile à utiliser pour les petits à moyens concerts, ainsi qu’en installation fixe.Le MAUI 28 G2 est équipé de deux boomers de 8 pouces, de seize médiums de 3 pouces et de deux tweeters de 1 pouce à aimant néodyme. Ces transducteurs sont alimentés par un amplificateur travaillant en Classe D, léger, d'une énorme puissance de 2000 W crête ; ils assurent des graves énergiques, des médiums bien équilibrés et des aigus doux et précis. La technologie DSP DynX®, exclusivité LD Systems, assure d’excellentes performances en toutes circonstances, sans aucune distorsion. Elle utilise un limiteur multibande évitant toute surcharge, un égaliseur, un compresseur et un filtre répartiteur 3 bandes avec correction de phase.La conception line array du MAUI 28 G2 assure une portée plus longue, une meilleure résistance au Larsen et une couverture plus large, rendant superflu le recours à des retours de scène séparés. Le guide d'ondes du tweeter a été développé en faisant appel au calcul par éléments finis (BEM) pour la simulation numérique du rayonnement et de la répartition de l’énergie sonore. Il permet de réduire les réflexions sur le sol et le plafond, d’éviter les effets de bord et d'obtenir une dispersion homogène. Autrement dit, le public vous entend aussi bien du dernier rang que du premier !Grâce au mixeur 4 canaux intégré, aux presets système pour configuration mono ou stéréo, et à la fonction de streaming audio Bluetooth®, vous contrôlez sans problème votre MAUI 11 G2. Que vous soyez auteur/compositeur/interprète, artiste soliste, DJ ou musicien dans une petite formation, vous serez étonné par la qualité sonore exceptionnelle et la transportabilité du MAUI 28 G2. La colonne peut s’utiliser déportée par rapport au caisson, ce qui facilite encore la mise en place : une souplesse accrue précieuse en installation fixe. Grâce à une sélection d’accessoires de transport bien pensés et de dispositifs spécifiques de montage et de fixation, le MAUI 28 G2 est une solution complète étudiée dans le moindre détail.Type de produit Systèmes de sonorisation completsType ActifCouleur noirNiveau SPL maxi (crête) 126 dBRéponse en fréquence 45 - 20000 HzAngle de dispersion (H x V) 120° x 20 °Hauteur global 2059 mmPoids 30,9 kgCaractéristiques BoomerDiamètre boomer/médium 2 x 8Diamètre Boomer 2 x 203 mmAimant boomer FerriteMarque boomer Sur mesureBobine boomer 2Bobine boomer (mm) 50,8 mmFinition coffret Bass ReflexMatériau coffret Contreplaqué 15 mmSurface de la coffret Peinture laquée structuréeGros caisson de basses 370 mmHauteur caisson de basses 484 mmProfondeur caisson de basses 480 mmPoids caisson de basses 19.7 kgEnceinte médium/aiguDiamètre HP médium 16 x 3Diamètre HP médium (mm) 16 x 76,2 mmAimant HP médium FerriteMarque HP médium Sur mesureBobine mobile HP médium 1Bobine mobile HP médium (mm) 25,4 mmPavillon Guide d'ondesDiamètre tweeter 2 x 1Diamètre tweeter (mm) 25,4 mmAimant tweeter NéodymeMarque tweeter Sur mesureBobine tweeter 1Bobine tweeter (mm) 25,4 mmEntrées haut-parleur 1Connecteurs d'entrée enceintes Multipoints format propriétaireType coffret enceinte médium/aigu ferméMatériau coffret enceinte médium/aigu AluminiumFinition coffret enceinte médium/aigu Finition grande longévitéGrosse enceinte médium/aigu 96 mmHauteur enceinte médium/aigu 780 / 795 mmProfondeur enceinte médium/aigu 104 mmMid/Hi system weight 5.6 / 5.6 kgModule amplificateur (intégré au caisson de basses)Amplificateur Classe DPuissance amplificateur enceinte (eff.) 1000 WPuissance amplificateur enceinte (crête) 2000 WCircuits de protection Court-circuit , Limiteur multibande , Protection composante continue , SurchauffeRefroidissement ConvexionTempérature d'utilisation 0 - 40 °CTaux d’hygrométrie admissible 10% - 80%, sans condensationRéglages Hi-Z Level , Line Level , Main Level , MP3/Bluetooth Level , Power , réglage du niveau du caisson , Sélecteur Bluetooth , Sélecteur Mono/StéréoIndicateurs Configuration , Limit , Mono , On , Protect (circuit de protection activé) , Signal , StéréoEmbase secteur IEC (câble secteur livré)Tension secteur 100 - 120 V / 50 - 60 Hz ou 200 - 240 V / 50 - 60 Hz (commutation automatique)Intensité consommée Off / On / Max. 0/11/600 WEntrées ligne 2 x StéréoConnecteurs d'entrée ligne RCA , XLR et jack 6,35 mmSorties ligne 2 (1 x System Out, 1 x Sub Out)Connecteurs de sortie ligne XLREntrées micro 1Entrées micro XLR et jack 6,35 mmEntrée pour lecteur MP3 1onnecteur d'entrée pour lecteur MP3 Mini-Jack 3,5 mmEntrée haute impédance (Hi-Z) 1Connecteur d'entrée haute impédance (Hi-Z) Jack 6,35 mmSorties haut-parleur 1Connecteurs de sortie enceintes Multipoints format propriétaireCaractéristiques DSPRésolution convertisseurs A/N-N/A 24 bitFréquence d'échantillonnage interne 48 kHzRapport signal/bruit 100 dB  |
| |
 | Radial X-amp Class A Active Reamper 2 Outputs + Power
Le X-AMP est un véritable standard utilisé dans les studios du monde entier. Ce boîtier...(+) Le X-AMP est un véritable standard utilisé dans les studios du monde entier. Ce boîtier de réamp actif se montre capable d'alimenter simultanément deux amplificateurs, ouvrant ainsi la porte à de nombreuses possibilités d'enregistrement.Le réampeur des professionnels.Les boîtiers de réamp sont légion, y compris chez Radial qui propose deux versions passives destinées à rejouer une piste préenregistrée à travers un amplificateur guitare et des effets. Mais contrairement à ces systèmes de réamp passif, le X-Amp est équipé de buffers et d'amplificateurs pour contrôler le signal, ce qui tend à offrir un son plus uniforme lorsque le niveau de gain est plus faible. Couplé à une boîte de direct telle que la J48 pour réaliser l'enregistrement, le X-Amp devient l'outil de réamping ultime des professionnels.Deux fois plus de puissance !Le X-Amp hérite des circuits du célèbre Radial JD7 Injector en employant un circuit de classe A unique, optimisé pour traiter les signaux d'une guitare. Le principal avantage du X-Amp réside dans ses deux sorties séparées, qui donnent l'opportunité d'alimenter simultanément deux amplificateurs avec un seul et même enregistrement. Les possibilités d'expérimentation sonores offertes par cette particularité sont immenses et ouvrent la porte à des enregistrements véritablement épiques.Soyez le maître de votre enregistrement.Parfait pour réaliser un enregistrement sans stress, et sans fatigue pour les musiciens, le X-Amp met à la disposition des ingénieurs du son une panoplie complète d'outils de traitement du son. Outre les sorties proposées, le X-Amp dispose d'un inverseur de phase agissant sur la sortie 2 afin d'éliminer tout problème de phase durant l'enregistrement des deux amplificateurs. Cet outil se complète par le classique mais néanmoins essentiel interrupteur de masse qui neutralise toute boucle de masse. Et bien entendu, à l'instar de tous les produits Radial, la construction du X-Amp est exemplaire : un châssis en acier blindé, des connecteurs de haut niveau et un coussinet antidérapant d'isolation. Du Radial, assurément !Utilisé par tous les professionnels de la planète en studio, le X-Amp est clairement le boîtier de réamp qu'il vous faut si vous chercher à réaliser un enregistrement au résultat époustouflant.Le X-Amp Radial est un ré-amper actif qui permet de repasser le signal d'une guitare enregistréedrydans un ampli ou une chaine d'effets. Les guitaristes et les ingénieurs du son peuvent ainsi expérimenter différents amplis ou chaines d'effets longtemps après la séance d'enregistrement.Le X-Amp utilise un circuit actif classe A afin de reproduire toutes les nuances sonores de la performance originale. Le X-Amp fait sonner l'ampli comme si la guitare y était directement reliée. Le X-Amp accepte un signal d'entrée symétrique à +4dBu sur connecteur XLR et en ressort 2 sorties asymétriques niveau instrument pour raccorder effets et/ou amplis. Afin d'éviter les boucles de masse entre l'enregistreur et les amplis, l'entrée XLR dispose d'un switchground lift. Le X-Amp permet l'emploi simultané de 2 amplis. La 2ème sortie ampli est bufferisée afin d'éviter les pertes de signal, est isolée par un transformateur afin d'éviter les hums causés par les boucles de masse et dispose d'un switch de polarité afin d'aligner la phase des amplis entre eux. Le potentiomètre de niveau et la LED de Clip aide à régler les niveaux rapidement et évite les allers-retours entre la console et l'ampli.Le X-amp rend le process de réamping vraiment facile, sa qualité audio plus qu'excellente vous donnera d'excellents résultats sonores. Couplé à un J48, vous avez entre les mains le meilleur kit de ré-amping au monde !Caractéristiques remarquables :- Circuit 100% classe A- LED d'overload et potentiomètre de niveau pour un setup ultra facile- 2 sorties, la deuxième étant bufferisée et isoléeApplications :- Conversion de niveau ligne vers niveau instrument- Interface les périphériques d'enregistrement avec amplis et pédales d'effets- Ré-ampingCatégorie : reamp Nbre canaux : 1 Lampes : non Conversion numérique : non Réponse en fréquence : 20 Hz - 15 kHz Rapport signal/bruit : 88 dB ss niveau instr. (-20 dBu) THD : 0,02% Niveau d'entrée max (dBu) : 22Préampli intégré : non Entrées : XLR Sorties : 2 x jack Affichage : Led Réglages : interrupteur de masse, inverseur de phase, niveau de sortie Alimentation : DC 15 V Dimensions (mm) : 84 x 127 x 48 Poids (kg) : 0,72  |
| |
 | Allen & Heath Qu-16 Console Numerique Rackable 24 Voies 12 Mix
Issue de la gamme iLive et GLD , la nouvelle console numérique QU-16 en conserve l’ergo...(+) Issue de la gamme iLive et GLD , la nouvelle console numérique QU-16 en conserve l’ergonomie et un énorme potentiel, le tout dans un format compact et intuitif. 16 faders motorisés multipliés par 3 couches (entrées de 1-16 / entrées Stéréo, retour effets stéréo, départ vers FX internes et bus de mixage / Custom user) et un fader Master. Processeurs à double cœurs, 16 entrées mono plus 3 entrées stéréo vers 10 bus de mixage (4 aux mono, 3 aux stéréo, 2 bus d’effets internes et un Master). La QU-16 dispose en local de 16 entrées micro/lignes et 3 entrées ligne stéréo (dont une en Jack 3,5 mm en façade) + 1 entrée micro Talkback. Ces entrées peuvent être déportées via les racks de scène de la série GLD80 soit en local ou distants raccordés en Cat5 (jusqu’à 120 M pour un maximum de 24 entrées). La QU-16 dispose de 12 sorties Mix de niveau ligne symétrique sur XLR, d’une sortie stéréo Alt Out (main mix), une sortie stéréo pour enregistrement 2 pistes sur Jack 6,35 mm asymétriques et une sortie stéréo AES/EBU. Un panneau de contrôle offre un accès direct aux fonctions pré amplification, gate, égalisation, compression / limitation de chaque tranche. Un écran tactile de contrôle permet l’accès simple et rapide aux autres fonctions. 10 touches d’accès directs aux bus de mixage sont idéalement situées permettant une visibilité instantanée des niveaux d’envoi de chaque tranche. 4 touches utilisateurs programmables. Contrôle de PFL et circuit Talkback avec touches dédiées.Connectique casque sortie JackTRS 6,35 et entrée 3,5 mm disponibles en façade. A l’arrière, un port USB permet la fonction carte son de 18 canaux bi-directionnels au format Core Audio MAC. Un port USB est également disponible en face avant pour la sauvegarde des scènes, librairies et configurations de la console ainsi que pour l’enregistrement et la lecture de fichiers audio, mono, stéréo ou multipistes (18) sur clé USB ou direct sur disque dur externe (Format WAVE). La QU-16 dispose d’une prise RJ45 pour connexion des racks de scène AR2412 ou AR84, et d’une prise Ethernet pour le pilotage MIDI/ TCP/IP ou le raccordement d’un routeur Wifi externe afin de piloter la console via l’application iPad dédiée. Nota : Les racks de scène iLive ne sont pas compatibles avec la gamme QU-16. |
| |
 | Moog Theremini Theremin Electronic Musical Instrument Classic Reissue News
Le Theremini est un Theremin revisité dans le but de proposer toute une gamme de nouvelle...(+) Le Theremini est un Theremin revisité dans le but de proposer toute une gamme de nouvelles sonorités ainsi qu'une facilité de jeu. Que vous soyez musicien confirmé ou néophyte cet instrument est fait pour tous.Pour la partie de génération des sons Moog s'est appuyé sur l'excellent synthétiseur virtuel Animoog. Il est donc basé sur des algorithmes de type wavetable. Un correcteur de justesse permet d'adapter la facilité de jeu en fonction de votre niveau. Un potentiomètre vous permet de passer du modezéro fausse notes, ou le système va corriger et replacer les fausses notes sur la gamme.Plus on s'éloigne de ce mode plus le jeu deviens libre et rejoins les sensations traditionnelles du Theremin. Cela permet donc de commencer avecles petites roueset de prendre ses aises progressivement.On dispose également d'un accordeur intégré qui indique les notes jouées en temps réel. Choisissez un sons parmi la banque de 32 formes d'ondes disponibles et réglez l'échelle, la note fondamentale et même un effet de délai.Le Theremini a un haut parleur intégré, il peut donc fonctionner sans être raccordé à un système d'amplification. Une prise casque vous permet de l'utiliser sans gêner votre entourage. En face arrière on retrouve une sortie audio au niveau ligne, une prise USB pour véhiculer du MIDI en I/O ainsi qu'une sortie CV avec une échelle réglable.  |
| |
 | Ld Systems Maui 11 G2 Maui11g2 Compact Column Pa System Active Mixer Bluetooth
Le MAUI 11 - Systeme de sonorisation compact actif en colonne Assurant une dispersion max...(+) Le MAUI 11 - Systeme de sonorisation compact actif en colonne Assurant une dispersion maximale et une qualite sonore constante, a la fois dans la zone d'ecoute du public et cote musiciens, le MAUI 11 (Multiple Array User Intuitive) est un systeme de sonorisation actif a 3 voies d'amplification. De conceptionplug-and-play, il se monte et se demonte tres rapidement. Grace au Tower Subwoofer, integrant deux boomers 6,5(165 mm) disposes en V, les controles du systeme sont facilement accessibles, pour un controle aise du systeme. Avec une puissance de 200 Watts efficaces pour le caisson de graves et de 140 W efficaces pour les colonnes, l'amplificateur en Classe D integre assure un son clair et punchy. Le traitement numerique LD LECC DSP™ (assurant les fonctions de limiteur, egaliseur, compresseur et crossover) permet d'affiner la reponse du systeme a un niveau professionnel. Les performances et le cote pratique du MAUI 11 seront apprecies par les artistes solistes, les petites formations et les DJ mobiles, ainsi que tous ceux qui doivent mettre sur pied des fetes privees, des presentations en entreprise ou pour une municipalite, par exemple. Le connecteur multibroches assure un verrouillage precis des composants du systeme, et dispense de l'utilisation de cables ou de pieds d'enceintes. Grace a son faible poids et a ses poignees integrees, le caisson de basses se manipule et se transporte facilement. Specifications Model Name: LDMAUI11 Type: 2.1 System (vertical array + subwoofer) Vertical Array: 8 x 3+ 1horn tweeter, 120C H average Subwoofer: 2 x 6.5V-Construction Tower Subwoofer Amplification: Class D, 200 W RMS sub, 140 W RMS vertical array Dispersion: horizontal 120C in average Power Output (RMS/Peak): Subwoofer: 200 W / 400 W Vertical Array System: 140 W / 280 W Frequency Response: 50 Hz - 20 kHz Sensitivity (1 W / 1 m): 96 dB Max SPL (continuous / Peak): 113 / 121 dB Protection: Short circuit, over-current, Dual limiter Controls: Volume, Sub Level, ON/OFF Switch Indicators: On, Signal, Limit, Protect Subwoofer Connectors: Input: 2 x XLR / 6,3 mm jack, RCA Output: 2 x XLR, balanced Satellite Connectors: Custom Made Multi Pin Connector (no cables required) Cabinet Material: Subwoofer: 15 mm Plywood Column: Aluminium Cabinet Surface: Subwoofer: PA painting Column: Powder coating Dimensions (W x H x D): Subwoofer: 256 x 650 x 355 mm Column: 94 x 1310 x 95 mm Height complete system: 1950 mm Weight: Subwoofer: 16,9 kg Column: 6,6 kg Features: Signal Processing: LD LECC DSP™ (limiter, equalizer, compressor, crossover) Easy connection with Multi Pin plug (no cables) Stable connection via two steel extensions |
| |
 |
 |
 |
 |
© 2000 - 2024
Home - New realises - Composers
Legal notice - Full version
I'm Just Ken
