 | Rupert Neve Designs 543 Compressor Limiter Mono 500 Format
Grâce à ses nobles origines et à ses fonctions exceptionnelles, le 543 saura convaincre...(+) Grâce à ses nobles origines et à ses fonctions exceptionnelles, le 543 saura convaincre les ingénieurs du son les plus exigeants du monde entier.Dérivé des circuits à transformateur Custom de Rupert Neve, chaque module 543 regroupe les réglages individuels de seuil, d’attaque, de rétablissement, de compensation de gain en sortie, de taux, de filtre passe-haut de circuit de détection, la sélection de circuit de détection par anticipation ou par contre-réaction, et le mode de détection en valeur crête ou efficace. En désactivant le compresseur, le 543 peut être utilisé comme amplificateur ligne découplé par transformateur à hautes performances, et vous pouvez coupler deux 543 pour une utilisation en stéréo. Le boîtier répond aux caractéristiques des processeurs de la gamme 500, avec l’alimentation et les entrées/sorties fournies par le Rack.Fonctionnement du compresseurAfin de gérer le gain, un atténuateur à V.C.A. (Voltage Controlled Amplifier) est utilisé. Il y a différentes façons d’obtenir le contrôle en tension, soit en utilisant des lampes, des semi-conducteurs et des circuits intégrés, ainsi que des composants qui ne sont naturellement pas linéaires, avec chacun des caractéristiques et un fonctionnement qui ont une incidence sur le son final, et lui donnent un caractère et une signature qui peut être musicale ou non ! Le Portico 543 utilise un VCA très précis à très faible bruit, à très faible distorsion, sans signature propre.Une partie du signal audio est redressée et filtrée pour fournir une tension de contrôle adaptée à la gestion du V.C.A., qui doit répondre très rapidement et offrir une distorsion minimale. Si la réponse est trop rapide, les signaux basse fréquence deviennent eux-mêmes contrôlés par le gain ! Si la réponse est trop lente, le signal passe sans être traité et les premiers cycles ne sont pas traités. La vitesse et la précision de la réponse (connue sous le nom d’“attaque”), et la durée pendant laquelle ce gain reste sous le réglage initial (rétablissement) jouent un rôle important dans la sonorité globale du compresseur.Détection par anticipation ou par contre-réaction Le 543 vous permet également de sélectionner une détection par anticipation ou par contre-réaction. Si la tension de contrôle du V.C.A. est prélevée en sortie du 543 (c’est-à-dire après le V.C.A.), elle ne peut pas agir immédiatement sur le V.C.A. car elle a déjà été modifiée par les réglages du V.C.A. et les circuits par lesquels cette tension est passée. Ce type de compresseur est connu sous le nom de “Feed-Back” ou à contre-réaction. Les deux caractéristiques de compression sont assez différentes ; il y a plus de signal qui passe sans être traité et les pentes d’attaque et de rétablissement sont modifiées, offrant à l’utilisateur des options de traitement puissantes. Dans la plupart des premiers circuits de Rupert Neve, la détection à contre-réaction contrôlant le VCA avec une tension redressée en provenance de la sortie du processeur faisait partie de façon intrinsèque de la réponse dynamique musicale. Ceci dit, la nature même des compresseurs à contre-réaction limite le temps d’attaque du circuit de compression. Pour permettre des temps de réponse plus rapides et techniquement plus précis, la détection par anticipation a été intégrée aux créations plus modernes de M. Rupert Neve. Avec la touche FF/FB, vous pouvez sélectionner une réponse Vintage ou moderne du VCA. Détection en valeur efficace (RMS) ou en valeur crête (Peak) L’une des caractéristiques uniques du 543 vient de sa capacité à utiliser la valeur crête (Peak) ou efficace (RMS) du signal pour le circuit de détection, comme sur la voie de mixage Portico II. Cette touche permet au VCA (Voltage Control Amplifier) de répondre au niveau efficace (RMS) ou crête (Peak) du signal de commande. Les circuits à valeur efficace sont considérés comme imitant le mieux la façon dont l’oreille perçoit le niveau sonore, alors que les circuits à valeur crête ont tendance à répondre directement à la tension de la forme d’onde, ce qui peut être mis en question pour la prévention de l’écrêtage et l’optimisation des niveaux. Dans ce cas, le mode Peak fait appel à une combinaison des deux méthodes pour en exploiter les avantages et éviter les inconvénients de chaque méthode utilisée séparément.Taux (Ratio) et seuil (Threshold)Au-dessus d’un certain seuil (“THRESHOLD”), les signaux sont atténués d’une valeur réglable, comprise entre 1:1 (linéaire, sans aucune réduction), à plus de 40:1 (taux très élevé, équivalant à celui d’un limiteur). Le taux RATIO est parfois appelé “Pente” car sur une représentation graphique, la pente de la courbe représente le niveau en sortie, en fonction du niveau en entrée.Les paramètres Ratio et Threshold sont interdépendants. Avec un taux RATIO de 40:1, si vous réglez le seuil THRESHOLD sur 0 dBu, l’apparition en entrée d’un signal de +40 dBu (il y a peu de chances que cela arrive !) produit un signal de sortie de +1 dBu. Un taux de cet ordre est en général utilisé au-dessus de 0 dBu — disons à +14 dBu — afin d'éviter que le niveau du signal de sortie ne dépasse +14 dBu pour protéger, par exemple, un enregistreur numérique. De la même façon, avec un taux RATIO de 5:1, un signal d’entrée dont le niveau dépasse le seuil THRESHOLD de 10 dB ne monte que de 2 dB au-dessus de ce seuil THRESHOLD en sortie.Le paramètre THRESHOLD couvre une plage inférieure à -30 dB jusqu’à +22 dBu. Lorsque le seuil THRESHOLD est réglé sur une faible valeur, avec un taux RATIO élevé, la réduction de gain est considérable et vous risquez de compenser le GAIN en sortie du compresseur pour revenir à un niveau apparent identique par rapport au signal d’entrée.Temps d’attaque (Attack) Le temps d’attaque ATTACK est le temps mis par le compresseur pour entrer en action et traiter le signal. Une valeur d’attaque élevée permet aux crêtes de courte durée de ne pas être traitées. Ceci peut causer des surcharges en aval des circuits numériques. Une attaque très rapide ne sonne pas naturelle et enlève toute “vie” au signal en supprimant les transitoires. Certaines transitoires sont extrêmement rapides et sans effet sur la qualité sonore. Avec une valeur d’attaque longue, vous n’appliquez quasiment aucune réduction de gain car les transitoires passent sans traitement. Ceci dit, même les circuits les plus rapides mettent un certain temps à entrer en action, ce qui signifie qu’il y a toujours des transitoires qui passent sans traitement. Un peu de ces transitoires non traitées contribuent à un traitement musical – mais il y a bien évidemment des exceptions.Le réglage correct des paramètres RELEASE et ATTACK est à la base d’une utilisation optimale des compresseurs ! Une fois les principes en présence assimilés, un compresseur-limiteur comme le 543 met à votre disposition un outil qui améliore la plage dynamique de vos enregistrements pour un plaisir musical accru.Rétablissement (Release) Les remarques ci-dessus expliquent comment le 543 gère les signaux à amplitude constante tels que les formes d’onde pures. Les vrais signaux musicaux, par contre, varient en permanence. La façon dont un compresseur gère un signal musical dépend du niveau et de la durée des pointes de signal. Si le paramètre de temps de rétablissement (RELEASE TIME) est très court, un signal court est compressé, mais le gain revient à la normale très rapidement, avec comme résultat une fluctuation sonore non naturelle plus communément connue sous le nom d’effet de “respiration” lorsque l’arrière plan, ou tout autre signal monte et descend en niveau. Le gain tend également à suivre la forme d’onde des signaux basse fréquence. Le temps de rétablissement RELEASE TIME doit être suffisamment long pour que le gain reste constant de façon raisonnable entre chaque note basse fréquence ou entre les différentes syllabes d’un discours.CompressionPour les signaux dont le niveau est inférieur à celui défini par le réglage de seuilThreshold, le compresseur offre un fonctionnement linéaire et permet aux signaux d’être accentués sans réglage de gain. Lorsque les signaux dépassent le niveau de seuilThreshold, le gain est réduit de façon contrôlée dépendant du taux Ratio défini.GainLa plage de GAIN est réglable de -6 dB à +20 dB. Comme nous l’avons déjà vu, lors de la compression, il peut être nécessaire d’accroître le gain général pour revenir à un niveau apparent identique à celui de l’entrée.PeakLorsque cette fonction est activée, le 543 utilise une combinaison de détection en niveau crête (Peak) et efficace (RMS) pour déterminer la compression appliquée. Lorsque la touche est désactivée, la détection est mesurée en valeur efficace moyenne RMS.SC HPFApplique un filtre passe-haut à 250 Hz dans le trajet de détection du VCA. Ceci permet au compresseur d’ignorer le contenu basse fréquence du signal en cours de traitement.Taux (Ratio)Plage de 1:1 à LIMIT (40:1)Seuil (Threshold)Plage de -30 dBu to +20 dBUTemps d’attaque (Attack Time)Plage de 20 ms à 75 ms.Temps de rétablissement (Release) La plage du réglage RELEASE varie de 100 ms à 2,5 secondes.Utilisation en stéréoLorsque vous activez la fonction LINK de deux modules 543, et lorsque vous les réglez de façon identique, la réduction de GAIN des deux canaux est identique pour préserver l’équilibre et la position des signaux dans le champ stéréo. Ceci fonctionne parfaitement dans les racks 500, ou en câblant les bus de couplage stéréo de deux modules 543 (dans le cas de l’utilisation de racks non-compatibles).Fonction de DuckingLorsque la fonction LINK est activée sur deux modules 543 connectés, le signal passant par le premier module peut être utilisé pour contrôler l’amplitude d’un second module. Par exemple, le niveau de la musique du canal A peut être contrôlé par un discours du canal B — le niveau de la musique est automatiquement atténué lorsqu’une personne parle dans le canal B.Affichage des niveauxDeux afficheurs de niveau crête à Leds vous indiquent le NIVEAU DE SORTIE (OUTPUT) et la RÉDUCTION DE GAIN.L’afficheur du niveau de sortie couvre une plage de -10 à +22 dBu et au-delà (surcharge).La RÉDUCTION de GAIN est calibrée en dB, sur une plage allant de +1 à 22 dBu, la lecture s’effectuant de droite à gauche.  |
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 | Pioneer Dj Hdj-x10-k Ltd Stereo Dynamic Headphones Flagship Professional Over Ear Dj Headphones Blac...
LA RÉFÉRENCE POUR LES PROS Donnez le meilleur de vous-même avec le HDJ-X10, que nous av...(+) LA RÉFÉRENCE POUR LES PROS Donnez le meilleur de vous-même avec le HDJ-X10, que nous avons conçu en prenant en compte les avis de DJ professionnels afin de répondre à tous les besoins différents des DJ, que ce soit en festival ou dans les clubs. Le HDJ-X10 est le premier casque DJ au monde1 à produire un son haute résolution allant de 5 Hz à 40 kHz, ce qui vous permet d’entendre des fréquences que les autres casques DJ ne peuvent reproduire. Créez ainsi une connexion plus profonde entre vous et la musique.Les coussinets d’oreilles en polyuréthan cuir et le rembourrage du serre-tête sont résistants à l’usure grâce à l’utilisation d’un nano-revêtement2, qui vous permet d’essuyer facilement la transpiration et la saleté.Les casques HDJ-X sont conçus pour être flexibles. Leur mécanisme de pivot vous permet de les porter confortablement sur de longues périodes, et de la manière que vous préférez. Ne vous inquiétez plus des coups et secousses pendant le transport, car ces casques DJ peuvent très bien supporter des conditions difficiles et une utilisation intensive. Ils ont même passé avec succès le test de résistance aux chocs Military Standard Shock de l’armée américaine. CARACTÉRISTIQUES CLÉS CONCEPTION AUDIO HAUTE QUALITÉ Le HDJ-X10 est le premier casque DJ au monde à produire un son haute résolution allant de 5 Hz à 40 kHz, vous permettant d’entendre des fréquences que les autres casques DJ ne peuvent reproduire. Conception audio haute qualité Le casque HDJ-X10 est équipé de notre nouvel écouteur haute définition 50 mm, ce qui en fait le premier casque DJ au monde à reproduire un son haute résolution de 5 Hz à 40 kHz. La structure d’entraînement direct, avec une nouvelle forme de diaphragme et une nouvelle bobine acoustique, délivre un son haute qualité sans perte de qualité (par perte mécanique).En délivrant des basses riches, et des fréquences moyennes à aiguës propres, ce casque de référence permet un monitoring précis du point source, même à des volumes élevés, et vous permet ainsi d’être connectés plus profondément à la musique. Câble entremêlé à 4 noyaux Le fil de terre indépendant dans le câble entremêlé à 4 noyaux offre une séparation supérieure des voies gauche et droite, améliorant ainsi la qualité sonore. Chambre Bass Reflex La chambre Bass Reflex du compartiment supérieur assure une excellente réponse dans les basses et une superbe isolation sonore. RIGOUREUSEMENT TESTÉ Même sur les routes, votre casque pourra supporter des conditions difficiles et une utilisation intensive. Du métal durable a été utilisé dans les parties mobiles, conférant à la structure une solidité qui a même passé avec succès le test de résistance aux chocs Military Standard Shock de l’armée américaine*. NANO-REVÊTEMENT Les coussinets d’oreilles en polyuréthan cuir et le rembourrage du serre-tête du casque HDJ-X10 sont résistants à l’usure grâce à un nano-revêtement – une première mondiale pour des casques DJ – qui vous permet d’essuyer facilement la transpiration et la saleté. PORT CONFORTABLE Ces casques sont confortables à utiliser quelle que soit la manière dont vous les portiez. Le design de la structure est conçu pour réduire la pression sur votre crâne, tandis que sa texture extérieure facilite la prise. Pour vous aider à trouver le port parfait, ils possèdent également un serre-tête souple et durable, et un pivot flexible. DESIGN SOLIDE ET ÉLÉGANT Tous les casques HDJ-X ont un style raffiné et une conception durable. Choisissez le modèle noir ou argent qui ira le mieux au look que vous recherchez. Excellente portabilité Une sacoche de transport plate protège votre casque pendant vos déplacements, et vous offre des espaces de rangement pour vos clés USB et cartes SD. Divers accessoires inclus Le casque HDJ-X10 est fourni avec un câble enroulé et détachable d’1,2 m et un câble droit d’1,6 m, ainsi qu’un mini-jack en L pour empêcher les débranchements accidentels. Pièces de remplacement disponibles Renouvelez facilement les coussinets et câbles détachables avec des pièces de remplacement (vendues séparément). Garantie de 2 ans Avec vos casques HDJ-X, profitez de performances fiables sur le long terme : vous êtes couverts par une garantie de 2 ans. Caractéristiques techniques du HDJ－X10 :Type : Clos, DynamiqueRéponse en fréquence : 5 Hz à 40 000 HzImpédance : 32 ΩSensibilité : 106 dBPuissance d’entrée maximale : 3 500 mWÉcouteur : φ 50 mm Câble de branchement Câble enroulé d’1,2 m (extensible jusqu’à 3,0 m) , Câble droit d’1,6 mPoids : 328 g (sans câble)Accessoires : Adaptateur fiche stéréo ø 6,3 mm (type fileté) , Sacoche de transport  |
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 | Pioneer Dj Hdj-x7-s Ltd Stereo Dynamic Headphones Professionnal Over Ear Dj Headphones Silver
Casque Pioneer HDJ-X7-S Conçu pour s'adapter Nous avons pris en compte les avis des DJ po...(+) Casque Pioneer HDJ-X7-S Conçu pour s'adapter Nous avons pris en compte les avis des DJ pour améliorer nos précédents casques DJ professionnels. Intégrant nos nouveaux écouteurs, le modèle HDJ-X7 vous permet un monitoring précis même à des volumes élevés. Le fil de terre indépendant dans le câble entremêlé à 4 noyaux offre une séparation supérieure des voies gauche et droite, et le serre-tête flexible vous assure un port parfait du casque.Les casques HDJ-X sont conçus pour être flexibles. Leur mécanisme de pivot vous permet de les porter confortablement sur de longues périodes, et de la manière que vous préférez. Ne vous inquiétez plus des coups et secousses pendant le transport, car ces casques DJ peuvent très bien supporter des conditions difficiles et une utilisation intensive. Ils ont même passé avec succès le test de résistance aux chocs Military Standard Shock de l’armée américaine. class=mb5 mt5>CARACTÉRISTIQUES CLÉS Un son exceptionnel Grâce aux nouveaux écouteurs de 50 mm, le son est toujours extrêmement pur. À cela s’ajoutent les basses tendues du diaphragme optimisé, un câble avec séparation supérieure des voies gauche et droite et la chambre Bass Reflex, qui permettent tous un monitoring professionnel. Conception audio haute qualité Le casque HDJ-X7 remplace notre précédent modèle professionnel et possède le tout nouvel écouteur 50 mm. La forme et les matériaux du nouveau diaphragme sont optimisés pour créer des basses tendues et des aigus propres, pour un monitoring très précis. Câble entremêlé à 4 noyaux Le fil de terre indépendant dans le câble entremêlé à 4 noyaux offre une séparation supérieure des voies gauche et droite, améliorant ainsi la qualité sonore. Chambre Bass Reflex La chambre Bass Reflex du compartiment supérieur assure une excellente réponse dans les basses et une superbe isolation sonore. RIGOUREUSEMENT TESTÉS Emportez votre casque HDJ-X sur les routes avec l’assurance qu’il pourra supporter des conditions difficiles et une utilisation intensive. Chaque modèle HDJ a passé avec succès le test de résistance aux chocs Military Standard Shock de l’armée américaine*, ainsi que nos propres tests très stricts de résistance. PORT CONFORTABLE Ces casques sont confortables à utiliser quelle que soit la manière dont vous les portiez. Le design de la structure est conçu pour réduire la pression sur votre crâne, tandis que sa texture extérieure facilite la prise. Pour vous aider à trouver le port parfait, ils possèdent également un serre-tête souple et durable, et un pivot flexible. DESIGN SOLIDE ET ÉLÉGANT Tous les casques HDJ-X ont un style raffiné et une conception durable. Choisissez le modèle noir ou argent qui ira le mieux au look que vous recherchez..Excellente portabilité Une poche de transport compacte épouse votre casque plié pour prendre le moins de place possible dans vos bagages et réduire le risque que votre casque ne s’abîme pendant le transport.Divers accessoires inclus Le casque HDJ-X5 est fourni avec un câble enroulé court d’1,2 m et un mini-jack en L pour empêcher les débranchements accidentels pendant les sets.Pièces de remplacement disponibles Renouvelez facilement les coussinets et câbles détachables avec des pièces de remplacement.Garantie de 2 ans Avec vos casques HDJ-X, profitez de performances fiables sur le long terme : vous êtes couverts par une garantie de 2 ans. Caractéristiques techniques : - Type : Clos, Dynamique- Réponse en fréquence : 5 Hz à 30 000 Hz- Impédance : 36 Ω- Sensibilité : 102 dB- Puissance d’entrée maximale : 3 500 mW- Écouteur : φ 50 mm - Câble de branchement : Câble enroulé d’1,2 m (extensible jusqu’à 3,0 m), Câble droit d’1,6 m- Poids : 312 g (sans câble)Accessoires : Adaptateur fiche stéréo ø 6,3 mm (type fileté), Poche de transport |
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 | Pioneer Hdj-x7-k Ltd Stereo Dynamic Headphones Black
CONÇU POUR S’ADAPTER Nous avons pris en compte les avis des DJ pour améliorer nos pré...(+) CONÇU POUR S’ADAPTER Nous avons pris en compte les avis des DJ pour améliorer nos précédents casques DJ professionnels. Intégrant nos nouveaux écouteurs, le modèle HDJ-X7 vous permet un monitoring précis même à des volumes élevés. Le fil de terre indépendant dans le câble entremêlé à 4 noyaux offre une séparation supérieure des voies gauche et droite, et le serre-tête flexible vous assure un port parfait du casque.Les casques HDJ-X sont conçus pour être flexibles. Leur mécanisme de pivot vous permet de les porter confortablement sur de longues périodes, et de la manière que vous préférez. Ne vous inquiétez plus des coups et secousses pendant le transport, car ces casques DJ peuvent très bien supporter des conditions difficiles et une utilisation intensive. Ils ont même passé avec succès le test de résistance aux chocs Military Standard Shock de l’armée américaine. CARACTÉRISTIQUES CLÉS UN SON EXCEPTIONNEL Grâce aux nouveaux écouteurs de 50 mm, le son est toujours extrêmement pur. À cela s’ajoutent les basses tendues du diaphragme optimisé, un câble avec séparation supérieure des voies gauche et droite et la chambre Bass Reflex, qui permettent tous un monitoring professionnel. Conception audio haute qualité Le casque HDJ-X7 remplace notre précédent modèle professionnel et possède le tout nouvel écouteur 50 mm. La forme et les matériaux du nouveau diaphragme sont optimisés pour créer des basses tendues et des aigus propres, pour un monitoring très précis. Câble entremêlé à 4 noyaux Le fil de terre indépendant dans le câble entremêlé à 4 noyaux offre une séparation supérieure des voies gauche et droite, améliorant ainsi la qualité sonore. Chambre Bass Reflex La chambre Bass Reflex du compartiment supérieur assure une excellente réponse dans les basses et une superbe isolation sonore. RIGOUREUSEMENT TESTÉS Emportez votre casque HDJ-X sur les routes avec l’assurance qu’il pourra supporter des conditions difficiles et une utilisation intensive. Chaque modèle HDJ a passé avec succès le test de résistance aux chocs Military Standard Shock de l’armée américaine*, ainsi que nos propres tests très stricts de résistance. PORT CONFORTABLE Ces casques sont confortables à utiliser quelle que soit la manière dont vous les portiez. Le design de la structure est conçu pour réduire la pression sur votre crâne, tandis que sa texture extérieure facilite la prise. Pour vous aider à trouver le port parfait, ils possèdent également un serre-tête souple et durable, et un pivot flexible. DESIGN SOLIDE ET ÉLÉGANT Tous les casques HDJ-X ont un style raffiné et une conception durable. Choisissez le modèle noir ou argent qui ira le mieux au look que vous recherchez..Excellente portabilité Une poche de transport compacte épouse votre casque plié pour prendre le moins de place possible dans vos bagages et réduire le risque que votre casque ne s’abîme pendant le transport.Divers accessoires inclus Le casque HDJ-X5 est fourni avec un câble enroulé court d’1,2 m et un mini-jack en L pour empêcher les débranchements accidentels pendant les sets.Pièces de remplacement disponibles Renouvelez facilement les coussinets et câbles détachables avec des pièces de remplacement.Garantie de 2 ans Avec vos casques HDJ-X, profitez de performances fiables sur le long terme : vous êtes couverts par une garantie de 2 ans.Caractéristiques techniques du HDJ－X7 Type : Clos, DynamiqueRéponse en fréquence : 5 Hz à 30 000 HzImpédance : 36 ΩSensibilité : 102 dBPuissance d’entrée maximale : 3 500 mWÉcouteur : φ 50 mm Câble de branchement : Câble enroulé d’1,2 m (extensible jusqu’à 3,0 m), Câble droit d’1,6 mPoids : 312 g (sans câble)Accessoires : Adaptateur fiche stéréo ø 6,3 mm (type fileté), Poche de transport |
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 | Pioneer Dj Hdj-s7-w Ltd Stereo Dynamic Headphones Professionnal Over Ear Dj Headphones White New Pro...
POUR UN MONITORING CONFORTABLE ET FLEXIBLEContrôlez vos mixes confortablement sur de long...(+) POUR UN MONITORING CONFORTABLE ET FLEXIBLEContrôlez vos mixes confortablement sur de longues périodes avec le casque HDJ-S7 à qualité audio supérieure, durabilité avancée et tenue améliorée. Grâce à ses écouteurs 40 mm haute définition, il délivre le même son haute résolution de 5kHz à 40kHz que notre modèle circum-auraux, HDJ-X10. Idéal pour le monitoring DJ, il offre une meilleure séparation des sons, entre les basses riches et les fréquences moyennes à aiguës très claires.Le casque HDJ-S7 a été conçu en écoutant les conseils de DJ internationaux extrêmement respectés. Le résultat est un casque flexible, avec des embouts supra-auraux plus petits, un serre-tête ajustable et un pivot que vous pouvez régler à 45 degrés, ce qui vous permet de l'utiliser confortablement quelle que soit la manière dont vous le portez. Construit pour durer, il a été rigoureusement testé pour pouvoir vous accompagner durablement en cabine.CARACTÉRISTIQUES CLÉSUNE CONCEPTION AUDIO HAUTE QUALITÉNe manquez pas une miette de votre musique grâce à un son haute résolution ultra-précis. Avec une séparation supérieure des voies gauche et droite et une chambre Bass Reflex, le casque est idéal pour le monitoring professionnel.RIGOUREUSEMENT TESTÉMême sur les routes, votre casque pourra supporter des conditions difficiles et une utilisation intensive. Du métal durable a été utilisé dans les parties mobiles, conférant à la structure une solidité qui a même passé avec succès le test de résistance aux chocs Military Standard Shock de l’armée américaine*.* MIL-STD-810GUN DESIGN ADAPTABLECréé en écoutant les avis et conseils de nombreux DJ internationaux, il est confortable quelle que soit la manière dont vous préférez le porter. Avec un pivot flexible et une prise améliorée, il peut s'ajuster à n'importe quel style de monitoring.CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUESMain Features :- Type : Closed, dynamic- Haut-Parleurs : Type dôme 40 mmCordon :- Cordon enroulé d’1,2 m (extensible jusqu'à 3 m)- Cordon droit 1,6 mContenu de la boîte :- HDJ-S7- Câble enroulé court d’1,2 (extensible jusqu’à 3,0 m)- Câble droit de 1,6 m- Adaptateur fiche stéréo 6,3 mm (type fileté)- Étui de transportSpecifications :- Weight (without cord): 215 g- Maximum Input Power : 2000 mW- Gamme de Fréquence : 5 - 40 000 Hz- Impedance : 48 Ω |
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 | Pioneer Dj Hdj-s7-w Ltd Stereo Dynamic Headphones Professionnal Over Ear Dj Headphones White New Pro...
POUR UN MONITORING CONFORTABLE ET FLEXIBLE
Contrôlez vos mixes confortablement sur de lo...(+) POUR UN MONITORING CONFORTABLE ET FLEXIBLE
Contrôlez vos mixes confortablement sur de longues périodes avec le casque HDJ-S7 à qualité audio supérieure, durabilité avancée et tenue améliorée. Grâce à ses écouteurs 40 mm haute définition, il délivre le même son haute résolution de 5kHz à 40kHz que notre modèle circum-auraux, HDJ-X10. Idéal pour le monitoring DJ, il offre une meilleure séparation des sons, entre les basses riches et les fréquences moyennes à aiguës très claires.
Le casque HDJ-S7 a été conçu en écoutant les conseils de DJ internationaux extrêmement respectés. Le résultat est un casque flexible, avec des embouts supra-auraux plus petits, un serre-tête ajustable et un pivot que vous pouvez régler à 45 degrés, ce qui vous permet de l'utiliser confortablement quelle que soit la manière dont vous le portez. Construit pour durer, il a été rigoureusement testé pour pouvoir vous accompagner durablement en cabine. |
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 | Rupert Neve Designs 542 True Tape Emulation 500 Format Variable Silk Soft Clip
Ajoutez une couleur unique. En tant que successeur de la série 500 du Portico 5042, le 54...(+) Ajoutez une couleur unique. En tant que successeur de la série 500 du Portico 5042, le 542 offre la même simulation de bande au son épais et musical tout en l'agrémentant de nombreuses nouvelles fonctions. En plus du circuitTrue Tape– excellent pour faire ressortir les harmoniques de rang 3 – le 542 incorpore un circuit Soft-Clip qui adoucit les sources les plus agressives et améliore les harmoniques de rang 2, un circuit variable et versatile Silk/Texture permettant d'obtenir le rendu sonore de 3 transformateurs en 1 et un réglage Wet/Dry pour ajouter juste ce qu'il faut de saturation.Le circuit d'émulationTrue Tapedu Portico 542 vous offre la compression et le son rond qu'il est d'habitude possible d'obtenir uniquement en utilisant des bandes et peut contrebalancer l'agressivité que crée souvent un enregistrement numérique. Contrairement aux émulations numériques, le circuitTrue Tapefonctionne en envoyant le signal vers une petite tête d'enregistrement magnétique couplée à un amplificateur dont l'égalisation est adaptée. La tension de la tête d'enregistrement augmentant, la saturation apparaît et un circuit Soft Clip s'active lorsque le niveau est élevé pour adoucir les pics de transitoires. Le son du circuit à bande peut par la suite être modifié grâce aux modes 15/30 IPS et au réglage de mixage pré/post bande. En plus du circuit à bande, le 542 intègre également le circuit variable Silk/Texture qui équipe les modules de la série Portico II, permettant au technicien de régler avec précision le son et le taux d'harmoniques du transformateur de sortie.Obtenir le meilleur du 542Alors que par le passé, la non-linéarité des bandes était plus perçue comme une malédiction que comme unefonction, l'avènement des systèmes numériques au fonctionnement complètement linéaire a permis à beaucoup d'apprécier les défauts du traitement audio non linéaire. Contrairement aux systèmes linéaires, les appareils non-linéaires forcent l'utilisateur à expérimenter différents réglages de gain pour que le circuit fonctionne de manière optimale. Même si cela demande un petit effort de la part de l'ingénieur du son, s'il est utilisé correctement, le circuit peut ajouter un aspect dynamique à l'enregistrement pouvant donner du punch à une chanson.La non-linéarité du circuitTrue Tapeet du réglage de saturation du 542 nécessite de surveiller à la fois les niveaux d'entrée et du réglage Drive. Le réglage des niveaux de Drive et de saturation du circuit à bande du 542 peut avoir un impact significatif sur le son. Si vous augmentez la saturation, la compensation des basses fréquences diminue, et à partir du niveau 5 de Drive, le circuit Soft-Clipper est activé. Trouver le meilleur équilibre entre la réponse des basses fréquences, la distorsion harmonique totale et le taux de Soft Clipping souhaité requiert de jouer avec une combinaison des réglages de saturation, de gain et de mixage, et peut également nécessiter un traitement dynamique et d'ajouter un étage de gain dédié avant le 542.En règle générale, nous vous conseillons de démarrer avec un signal d'entrée de 2-10dBu et d'appliquer saturation, 15/30 IPS, Silk et de mixer à votre goût. Cependant, il incombe toujours à l'ingénieur du son de trouver le bon équilibre entre le niveau du signal pré-bande et le niveau de saturation afin d'obtenir le meilleur résultat pour chaque source.Pour vous faire une meilleure idée de l'effet obtenu à différents niveaux de saturation et de la tête de lecture, consultez les graphiques de réponse en fréquence et de DHT en fonction de la réponse en fréquence dans la section Caractéristiques Techniques à la fin de ce mode d'emploi.De plus, comme pour une vraie machine à bande, les boucles de flux du circuit True Tape peuvent capter les signaux des champs magnétiques forts situés à proximité (le plus souvent, ils sont produits par les alimentations électriques, les amplis de puissance et les écrans d'ordinateur). Bien que nous ayons blindé tout l'appareil en plus du circuit à bande pour limiter l'inductance parasite, si vous avez des problèmes de bourdonnement lorsque vous activez le circuit à bande, essayez d'éloigner le 542 de tout générateur de champ magnétique jusqu'à ce que le bourdonnement cesse.Ajouter de la textureLes modes Silk sont tous deux modifiables et ajustables grâce au réglageTexture. En manipulant le réglage de Texture, l'effet de la fonction Silk peut varier de quasiment inaudible à plus ou moins quatre fois plus présent que le Silk de la série Portico originale. En activant les fonctions Silk et Texture, les caractéristiques de la distorsion et le contenu harmonique de l'appareil peuvent rappeler de nombreux circuits classe-A classiques de Rupert. Ces réglages ouvrent les portes d'un nouveau monde de sonorités au 542 qui se doit d'être exploré de manière créative avec le circuit True Tape pour obtenir le meilleur effet.Conçu pour la série 500 par M. Rupert NeveRupert Neve :Même si créer des module fonctionnels pour la série 500 est relativement simple, concevoir ces modules de manière à égaler leurs équivalents des autres séries avec les contraintes de courant, tension et d'espace est un véritable défi. En créant les modules de la série Portico 500, nous avons expérimenté différents transformateurs et circuits pour obtenir la présence et la douceur propres aux modules des séries Portico. Le résultat de ces efforts est qu'en dehors de la réserve de puissance légèrement réduite, les modules de la série 500 sont quasiment identiques aux modules des séries Portico standards et sont parfaitement adaptés pour les studios les plus exigeants.Le Portico 542 consiste en un amplificateur de ligne avec des entrées et sorties symétrisées par transformateur. La qualité sonore de ces amplificateurs est telle qu'avec une isolation galvanique, un circuit unilatéral à la topologie simple et l'absence de problèmes liés à la masse, ils sont capables d'améliorer la qualité sonore de nombreuses sources, particulièrement celles d'origine numérique. La signature sonore est d'une grande pureté et la qualité équivalente à celle des appareils conçus par Rupert Neve il y a 35-40 ans.TAPE InEnvoie le signal vers le circuitTrue Tapelui-même soumis aux réglages Saturation, Blend et 15/30 IPS.TRIMPermet de régler le niveau du signal d'entrée (+/– 12 dB) avant le circuit à bande.SATURATIONContrôle le niveau du signal envoyé à la tête magnétique. Lorsque le niveau de la saturation augmente, le niveau de la tête d'enregistrement s'élève et le gain de lecture est réduit de manière à ce que le niveau général reste plus ou moins constant. Dans un véritable enregistreur à bande, vous devriez régler le gain d'enregistrement et de lecture séparément. Dans le 542, les réglages de gain d'enregistrement et de lecture sont couplés afin que le niveau général ne varie que lorsque le niveau de la saturation de bande est modifié. Lorsque vous approchez du réglage de saturation maximum, le niveau du signal de sortie diminue en raison du niveau extrême de saturation et est soumis à un écrêtage doux.De plus, pour compenser la perte des basses fréquences lorsque le niveau de la tête d'enregistrement est bas, le réglage de saturation contrôle également un circuit de compensation des basses fréquences qui amplifie ces fréquences à bas niveau de saturation puis s'amenuise lorsque le niveau augmente. Cette fonction peut être utile sur de nombreuses sources comme la basse ou la grosse caisse pour trouver le bon équilibre entre des graves clairs et présents (saturation faible) ou des graves plus denses et saturés (saturation élevée).15/30 IPSPermet de sélectionner les caractéristiques de préaccentuation/déaccentuation et d'enregistrement/lecture de la bande. Le mode 15 IPS possède unebossesignificative dans les basses fréquences centrées autour de 60 Hz et atténue également les hautes fréquences. Le mode 30 IPS offre généralement une réponse plus uniforme dans les aigus avec unebosseautours de 120 Hz. Voir les graphiques de fréquences pages 10 et 11.BLENDPermet de régler le mixage des signaux pré et post bande. L'ingénieur du son peut ainsi appliquer l'effet de bande de manière subtile afin d'avoir un meilleur contrôle de la saturation, de la sonorité et du Soft Clipping sur le signal traité. Lorsque le signal est très saturé, diminuer le réglage Blend peut être un excellent moyen de colorer le son avec la bande sans perdre en précision ni en transparence. REMARQUE : Le réglage Blend n'affecte pas les réglages Silk et Texture.SOFT CLIPCette fonction est activée dans le circuitTrue Tapelorsque l'afficheur Drive atteint 5 (la première Led jaune) et devient plus présent lorsque le niveau augmente. Le Soft Clip peut être utilisé afin d'adoucir les sources riches en transitoires comme la batterie et peut également être contrôlé par le réglage Blend.SILK / TEXTUREAppuyez sur le bouton Silk pour activer le circuit Silk Red. Appuyez à nouveau pour activer le circuit Silk Blue. La fonction Silk permet de réduire la rétroaction négative du transformateur de sortie et augmente le contenu harmonique en fonction du réglage Texture. Le mode Silk Blue ajoute plus de saturation dans les basses fréquences et bas médiums, alors que le mode Silk Red offre plus de saturation dans les hauts médiums et hautes fréquences.LEVEL / DRIVE METERSLe 542 est équipé de deux afficheurs à Led 8 segments indiquant le niveau de sortie et de Drive. L'afficheur Level indique le niveau de sortie du 542 avant le circuit Silk et l'afficheur Drive indique le niveau du signal à latête d'enregistrementlorsque l'effet à bande est activé. Le circuit de Soft Clip est activé lorsque le niveau de Drive dépasse 5.Caractéristiques de l'amplificateur de ligne (mesures effectuées avec circuit à bande désactivé)Bruit : Mesuré à la sortie principale, non pondéré, 20 Hz-22 kHz, entrée terminée sous 40 Ohms. Gain unitaire Supérieur à -100 dBuRéponse en fréquenceMesurée à +10 dBu, Trim à l'unité.Sortie principale +/- 0,25 dB de 5 Hz à 60 Khz -2 dB à 120 KHzNiveau de sortie maximum 23,25 dBuDistorsion harmonique totale et bruit :à 1 kHz, +20 dBu niveau de sortie Meilleur que 0,0025 % à 20 Hz, niveau de sortie à +20 dBu 0,07% Type (harmonique de rang 2 et 3)Caractéristiques de l'effet de bandeBruit :Mesuré à la sortie principale, non pondéré, 20 Hz-22 kHz, entrée terminée sous 40 Ohms.Saturation au minimum Supérieur à -100 dBu Saturation au maximum Meilleur que 100 dBuRéponse en fréquence15 IPS, entrée à -0 dBu -3 dBu à 28 kHz Saturation au minimum 0 dBu à 10 Hz Pic de +5 dBu à 60 HzSaturation au maximum -3 dBu à 20 kHz -3 dBu à 12,5 Hz Pic de +2,4dBu à 60 Hz30 IPS, entrée à -0 dBu -3 dBu à 120 kHz Saturation au minimum -3 dBu à 10 Hz Pic de +3,15 dBu à 125HzSaturation au maximum -3 dBu à 100 kHz -3 dBu à 12,5 Hz Pic de +1,3dBu à 110HzDistorsion harmonique totale et bruit :Voir les courbes page 10 15 IPS, entrée à -0 dBu 0,4 % à 3 kHz jusqu'à 1 % à 175 Hz (type)Saturation au minimum Supérieur à 1 % en-dessous de 175 Hz typeSaturation au maximum 1 % à 6 kHz type 0,3 % à 1 kHz jusqu'à 3 % à 50 Hz type30 IPS, entrée à -0 dBu 1 % à 1 kHz typeSaturation au minimum 0,6 % à 400 Hz 5 % à 20 Hz typeSaturation au maximum 1,5% à 10 kHz jusqu'à 0,4% à 1 kHz type 0,4 à 1 kHz jusqu'à 2 % à 50 Hz typeALIMENTATION :Alimenté avec alimentation en rack série 500 avec 110-125 mA à +/- 16Vcc |
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| Tascam Dr-40x Dr40x Dr 40x New Product
Le DR-40X est un enregistreur 4 pistes polyvalent : musique, podcasting, cinéma, et toute...(+) Le DR-40X est un enregistreur 4 pistes polyvalent : musique, podcasting, cinéma, et toute autre application exigeant une haute qualité audio Conçu sur la base du Tascam DR-40, qui a connu un beau succès commercial, cet enregistreur apporte quelques nouvelles fonctionnalités.Encore plus puissant : Il intègre une paire de microphones statiques cardioïdes, acceptant de forts niveaux de pression sonore, configurable en couple AB ou XY, pour une image stéréo large ou une restitution d'une grande clarté, avec une bonne cohérence de phase entre les deux canaux. Possibilité d’utiliser ses propres microphones ou sources au niveau ligne, grâce aux deux entrées sur Combo (mixte XLR/jack TRS) Neutrik, compatibles niveau micro et niveau ligne +4 dBu (console façade par exemple) Les préamplis micro peuvent fournir une tension d’alimentation fantôme 48 volts, avec un gain suffisant pour capter les murmures les plus ténus jusqu’aux sons forts des concerts live.Le couple stéréo de microphones intégré permet de capter l’ambiance public tout en enregistrant directement le signal de sortie de la console, ce qui est idéal en concert. Comme son prédécesseur, le DR-40X offre la fonction Dual Level Recording, qui permet d’éviter toute distorsion à l’enregistrement, en créant un second fichier avec un réglage de gain inférieur.Une utilisation simple:La disposition des commandes a été revue sur le DR-40X, pour un accès rapide et facile à toutes les fonctions d’un seul doigt. Les opérations telles que l’enregistrement, le réglage des niveaux, la suppression des mauvaises prises et la pose de marqueurs s’effectuent via une seule touche. Les menus sont disponibles en anglais, espagnol, portugais, français, italien, allemand, russe, chinois, coréen, japonais. Trois modes différents de gestion automatique des niveaux (Limiter, Peak Reduction, Auto Level) contribuent à éviter des distorsions accidentelles lors de l’enregistrement. L’utilisateur peut appliquer un effet de réverbération (à choisir parmi six types) au signal d’entrée ou de sortie, et la fonction Overdub permet d’ajouter des voix ou des instruments à des fichiers audio existants.De plus, la fonction Level Align permet de lisser tout changement brutal de niveau en cours de lecture, et un haut-parleur intégré assure une écoute de contrôle rapide. Le menu permet aussi de choisir d’autres fonctions, comme l’écoute à vitesse variable, le filtre passe-haut, l’accordeur chromatique...Nouvelles fonctionnalités:Le nouveau mode Dictation permet à l’utilisateur de sauter, en avant et en arrière, sur une certaine durée pendant la lecture. Il peut s’utiliser en même temps que le réglage de vitesse, et un égaliseur spécifique pour une utilisation de dictaphone est très pratique pour la transcription de comptes rendus, par exemple. Le nouveau mode Overwrite , avec un niveau d’annulation, permet à l’utilisateur de sélectionner un point d’entrée et de remplacer une partie d’un enregistrement existant.Outre l’enregistrement mobile, le DR-40X peut aussi s’utiliser en tant qu’interface audio USB, avec deux entrées et deux sorties : un outil adapté aux travaux de voiceover, au streaming en direct, au podcasting et à la composition, avec un son de qualité studio.Caractéristiques:- Enregistreur portable de haute qualité (tient dans la main)- Compact et facile à utiliser- Enregistrement sur carte Micro SD/SDHC/SDXC (capacité jusqu’à 128 Go)- Formats audio gérés : Format PCM linéaire (format WAV) à 44,1/48/96 kHz et16/24 bits, MP3 (réduction de débit de données) : 32 à 320 kbits/s, en 44,1/48 kHz- Support d’enregistrement : Carte microSD (capacité 64 Mo à 2 Go), Carte microSDHC (capacité 4 à 32 Go) , Carte microSDXC (capacité 48 à 128 Go)- Formats d’enregistrement/lecture : BWF : 44,1/48/96kHz, 16/24 bits, WAV : 44,1/48/96 kHz, 16/24 bits , MP3 : 44,1/48 kHz, 32/64/96/128/192/256/320 Kbits/s- Nombre de canaux : 4 canaux (2 × stéréo)- Entrée micro/ligne : Connecteurs mixte XLR/jack (XLR peuvent fournir d’alimentation fantôme)- Sortie casque/ligne : Mini-jack stéréo 3,5 mm- Haut-parleur intégré : 0,3 W (mono)- Alimentation : 3 piles AA (LR06) (alcalines ou accus NiMH)- Alimentation possible via le bus USB d’un ordinateur - Adaptateur secteur : Tascam PS-P520E, vendu séparément. REF : 223878- Consommation : 1,7 W (maximum)- Courant : 0,34 A (maximum)- Dimensions (L × H × P) : 70 × 155 × 35 (micros repliés) et 90 × 155 × 35 (micros dépliés)- Poids : 213 g (sans les piles) et 282 g (avec les piles)  | |
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 | Tascam Dr60d-mkii 4 Channel Portable Recorder Designed For Dslr Filmmakers
DR-60DmkII de TASCAM, une mise à jour du logiciel primé DR-60D, est la solution d'enregi...(+) DR-60DmkII de TASCAM, une mise à jour du logiciel primé DR-60D, est la solution d'enregistrement audio pour les réalisateurs et vidéastes sur le plateau. Le design épuré s'intègre parfaitement sous un appareil photo reflex numérique, sans dépendre des enregistreurs encombrants ou de la qualité audio limitée du microphone de la caméra.. ProSound Network Best of Show Le design épuré s'adapte parfaitement à un appareil photo reflex numérique, sans dépendre des enregistreurs encombrants ou de la qualité audio limitée du microphone de la caméra. Le DR-60DmkII est la nouvelle génération d’enregistrement à semi-conducteurs sur 4 pistes, basée sur les décennies d’innovation de TASCAM en matière d’enregistrement.. Les préamplis micro HDDA mis à niveau fournissent jusqu'à 64 dB de gain, capturant chaque nuance d'une performance. Jusqu'à quatre canaux à la fois peuvent être enregistrés sur la carte SD interne, avec une résolution de fichier WAV allant jusqu'à 96 kHz / 24 bits. Deux des entrées micro utilisent des connecteurs XLR verrouillables avec alimentation fantôme 48V, les deux autres utilisent un connecteur stéréo 1/8 ”pour les microphones sans fil et lavaliere. Une sortie caméra envoie le mixage micro à la caméra pour une synchronisation ultérieure et une entrée caméra est fournie pour surveiller la lecture. Une sortie casque supplémentaire et une sortie de ligne assistent l'équipage pendant le tournage. Le DR-60DmkII est conçu pour un fonctionnement silencieux, y compris des boutons à effleurement et des commandes de gain dédiées. Plusieurs modes d'enregistrement sont disponibles sur le DR-60DmkII. Mode quatre canaux enregistre les quatre entrées de microphone. Le double enregistrement est un paramètre alternatif, capturant une copie de votre audio à un niveau inférieur pour une piste de sécurité sans distorsion. Les menus et le fonctionnement sont bien définis, grâce à des décennies de conception d'enregistrement innovante. Atteignez la performance limitée de l'audio de votre appareil photo pour capturer l'autre moitié de votre film. À un coût inférieur à celui des préamplis concurrents, le TASCAM DR-60DmkII est l’enregistreur 4 pistes ultime conçu pour les cinéastes, la télévision, les événements en direct et la diffusion Web. Caractéristiques principales En haut Préamplis micro HDDA de haute qualité Des préamplis micro de haute qualité sont indispensables pour un son de haute qualité. Les préamplificateurs micro HDDA du DR-60D (High Discrete Discrete Architecture) utilisent des circuits discrets et des composants de qualité, approuvés après des mois de tests d'évaluation. Le circuit HDDA atteint un EIN incroyablement élevé (-120 dBu) pour le plus bas niveau de bruit disponible. Les préamplis micro DR-60DmkII ont été mis à niveau jusqu'à 64 dB de gain avec de nouvelles prises d'entrée XLR pour une plus grande compatibilité des câbles. Un convertisseur analogique-numérique CIRRUS LOGIC (utilisé également sur l’enregistreur portable DR-40) est utilisé pour assurer un enregistrement détaillé de tout signal d’entrée.. Une variété d'entrées et de sorties avec mélange interne Le DR-60DmkII peut enregistrer jusqu'à 4 pistes simultanément, ce qui permet d'utiliser plusieurs microphones pendant le tournage.. Les entrées 1 / L et 2 / R peuvent être sélectionnées pour une liaison mono ou stéréo. Trois jeux de sorties stéréo sont fournis. Une sortie caméra envoie un enregistrement de piste de référence à la caméra. La sortie ligne peut alimenter un mélangeur ou un enregistreur. Enfin, une sortie casque puissante est disponible pour une surveillance directe. Chacune de ces sorties a son propre contrôle de niveau et la sortie caméra peut être atténuée au niveau du microphone sans avoir besoin d'un câble d'atténuation. Le DR-60DmkII dispose d'un mélangeur numérique interne pour les 4 pistes. Ajustez le panoramique et le niveau, ajoutez un filtre Limiter ou Hipass (40/80 / 120Hz) et réglez le délai de chaque canal à partir de la configuration conviviale.. Le DR-60DmkII est prêt à l'emploi dès sa sortie de la boîte, avec ses commandes externes sans menu. Plusieurs modes d'enregistrement répondent à n'importe quel défi sur le plateau Le DR-60DmkII comprend plusieurs modes d'enregistrement pour s'adapter à tout scénario d'enregistrement: Mode MONO / DUAL MONO: idéal pour les micros à source unique, comme l'utilisation d'un fusil de chasse avec un micro lavalière à clipser Mode STEREO / DUAL STEREO Ces modes sont idéaux pour les prises de vue avec un microphone stéréo ou un microphone central.. Un décodeur Mid-Side est intégré et peut être ajouté pendant la surveillance ou avant l’enregistrement Mode 4CH Ce mode enregistre les quatre entrées de microphone sur leurs propres pistes.. Mode DUAL MONO et DUAL STEREO: enregistre une piste de sécurité de secours en cas de niveaux trop élevés et d'écrêtage. La piste de sécurité peut être réglée pour enregistrer de -6 dB à -12 dB en dessous de la prise initiale. Si un acteur crie soudainement une ligne, vous avez un enregistrement de sauvegarde qui n'est pas déformé Conçu sur mesure pour les tireurs DLSR En haut Commandes Soft-Touch Chaque aspect du DR-60DmkII est conçu spécifiquement pour l'audio DSLR pour l'enregistrement vidéo. Les touches de l'appareil sont conçues spécifiquement pour un fonctionnement silencieux afin d'éliminer le bruit de manipulation. La fonction Slate est conçue pour marquer facilement les pistes en production. La disposition des entrées et des sorties est conçue pour une utilisation polyvalente. Que l'appareil soit utilisé sous une caméra, sur un gréement ou autour d'un ingénieur du son solitaire, le DR-60D de TASCAM répondra à tous les besoins de production audio sur site. Sortie de caméra dédiée Le connecteur CAMERA OUT envoie le mixage du DR-60DmkII à votre appareil photo.. Un contrôle de niveau réglable est fourni, car de nombreux appareils photo reflex numériques ne disposent pas d'un contrôle d'entrée. L’audio de la caméra reçoit un mix propre du DR-60DmkII pour faciliter la synchronisation des pistes dans les éditoriaux.. La plupart des éditeurs modernes - y compris Final Cut Pro X et Adobe Premiere - intègrent une fonction permettant de synchroniser automatiquement les enregistrements audio avec des clips de caméra. Si votre logiciel d'édition ne dispose pas de cette fonctionnalité, des applications telles que Red Giant PluralEyes peuvent automatiser le processus. Générateur de tonalité d'ardoise pour serrure plus serrée Le générateur de sons interne en ardoise produit différents sons pour faciliter la création et la reconnaissance des pistes. Les tonalités d'ardoise peuvent être générées de deux manières: Des tonalités automatiques sont ajoutées à la tête ou à la tête et à la queue de chaque clip (de 0,5 à 3 secondes) Manuel Appuyez sur le bouton SLATE pour enregistrer une tonalité Entrées Ch 3 et 4 prennent en charge les microphones à haut débit Le connecteur d'entrée de canal 3/4 prend en charge une entrée maximale de haut niveau - jusqu'à +10 dBV. De nombreux microphones conçus pour être utilisés avec des caméras vidéo ont une sortie de haut niveau et un connecteur de sortie de 3,5 mm. La puissance du plug-in est également disponible pour les microphones qui en ont besoin. Montage sur trépied en haut et en bas Le DR-60D peut être placé entre un appareil photo reflex numérique et un trépied, ou monté sur une cage ou un équipement de suivi. Un socle de trépied se trouve au bas de l'appareil et un support de trépied (amovible) est monté sur le dessus. Corps léger conçu pour une portabilité renforcée Le corps du DR-60DmkII a été fabriqué avec un plastique très rigide pour un design durable mais léger. TASCAM comprend l'importance du poids pour stabiliser le mouvement de la caméra lors de la réalisation d'un film. Outre sa légèreté, le DR-60DmkII, riche en fonctionnalités, est extrêmement compact.. Seulement 5.25de large, le DR-60DmkII n'interférera pas avec le fonctionnement de l'appareil photo. Toutes les batteries peuvent être remplacées sans retirer l'appareil de l'appareil photo ou du trépied. |
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 | Allen & Heath Qu-24 Console De Mixage 24 Voies Mono + 3 Voies Stereo + 4 Multi-effets 12 Mix 2 Group...
Issue de la gamme iLive et GLD , la nouvelle console numérique QU-24 en conserve l’ergo...(+) Issue de la gamme iLive et GLD , la nouvelle console numérique QU-24 en conserve l’ergonomie et un énorme potentiel, le tout dans un format compact et intuitif. 16 faders motorisés multipliés par 3 couches (entrées de 1-16 / entrées Stéréo, retour effets stéréo, départ vers FX internes et bus de mixage / Custom user) et un fader Master. Processeurs à double cœurs, 24 entrées mono plus 3 entrées stéréo vers 10 bus de mixage (4 aux mono, 3 aux stéréo, 2 bus d’effets internes et un Master). La QU-24 dispose en local de 24 entrées micro/lignes et 3 entrées ligne stéréo (dont une en Jack 3,5 mm en façade) + 1 entrée micro Talkback. Ces entrées peuvent être déportées via les racks de scène de la série GLD80 soit en local ou distants raccordés en Cat5 (jusqu’à 120 M pour un maximum de 24 entrées). La QU-24 dispose de 12 sorties Mix de niveau ligne symétrique sur XLR, d’une sortie stéréo Alt Out (main mix), une sortie stéréo pour enregistrement 2 pistes sur Jack 6,35 mm asymétriques et une sortie stéréo AES/EBU. Un panneau de contrôle offre un accès direct aux fonctions pré amplification, gate, égalisation, compression / limitation de chaque tranche. Un écran tactile de contrôle permet l’accès simple et rapide aux autres fonctions. 10 touches d’accès directs aux bus de mixage sont idéalement situées permettant une visibilité instantanée des niveaux d’envoi de chaque tranche. 4 touches utilisateurs programmables. Contrôle de PFL et circuit Talkback avec touches dédiées.Connectique casque sortie JackTRS 6,35 et entrée 3,5 mm disponibles en façade. A l’arrière, un port USB permet la fonction carte son de 18 canaux bi-directionnels au format Core Audio MAC. Un port USB est également disponible en face avant pour la sauvegarde des scènes, librairies et configurations de la console ainsi que pour l’enregistrement et la lecture de fichiers audio, mono, stéréo ou multipistes (18) sur clé USB ou direct sur disque dur externe (Format WAVE). La QU-24 dispose d’une prise RJ45 pour connexion des racks de scène AR2412 ou AR84, et d’une prise Ethernet pour le pilotage MIDI/ TCP/IP ou le raccordement d’un routeur Wifi externe afin de piloter la console via l’application iPad dédiée. Nota : Les racks de scène iLive ne sont pas compatibles avec la gamme QU-24.  |
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 | Allen & Heath Qu-16 Console Numerique Rackable 24 Voies 12 Mix
Issue de la gamme iLive et GLD , la nouvelle console numérique QU-16 en conserve l’ergo...(+) Issue de la gamme iLive et GLD , la nouvelle console numérique QU-16 en conserve l’ergonomie et un énorme potentiel, le tout dans un format compact et intuitif. 16 faders motorisés multipliés par 3 couches (entrées de 1-16 / entrées Stéréo, retour effets stéréo, départ vers FX internes et bus de mixage / Custom user) et un fader Master. Processeurs à double cœurs, 16 entrées mono plus 3 entrées stéréo vers 10 bus de mixage (4 aux mono, 3 aux stéréo, 2 bus d’effets internes et un Master). La QU-16 dispose en local de 16 entrées micro/lignes et 3 entrées ligne stéréo (dont une en Jack 3,5 mm en façade) + 1 entrée micro Talkback. Ces entrées peuvent être déportées via les racks de scène de la série GLD80 soit en local ou distants raccordés en Cat5 (jusqu’à 120 M pour un maximum de 24 entrées). La QU-16 dispose de 12 sorties Mix de niveau ligne symétrique sur XLR, d’une sortie stéréo Alt Out (main mix), une sortie stéréo pour enregistrement 2 pistes sur Jack 6,35 mm asymétriques et une sortie stéréo AES/EBU. Un panneau de contrôle offre un accès direct aux fonctions pré amplification, gate, égalisation, compression / limitation de chaque tranche. Un écran tactile de contrôle permet l’accès simple et rapide aux autres fonctions. 10 touches d’accès directs aux bus de mixage sont idéalement situées permettant une visibilité instantanée des niveaux d’envoi de chaque tranche. 4 touches utilisateurs programmables. Contrôle de PFL et circuit Talkback avec touches dédiées.Connectique casque sortie JackTRS 6,35 et entrée 3,5 mm disponibles en façade. A l’arrière, un port USB permet la fonction carte son de 18 canaux bi-directionnels au format Core Audio MAC. Un port USB est également disponible en face avant pour la sauvegarde des scènes, librairies et configurations de la console ainsi que pour l’enregistrement et la lecture de fichiers audio, mono, stéréo ou multipistes (18) sur clé USB ou direct sur disque dur externe (Format WAVE). La QU-16 dispose d’une prise RJ45 pour connexion des racks de scène AR2412 ou AR84, et d’une prise Ethernet pour le pilotage MIDI/ TCP/IP ou le raccordement d’un routeur Wifi externe afin de piloter la console via l’application iPad dédiée. Nota : Les racks de scène iLive ne sont pas compatibles avec la gamme QU-16. |
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| Tascam Dr-05x Dr05x New Product
Le Tascam DR-05X est un enregistreur stéréo portable offrant une très bonne qualité d...(+) Le Tascam DR-05X est un enregistreur stéréo portable offrant une très bonne qualité d’enregistrement, au format MP3 ou WAV – avec mode « haute résolution » 24 bits/96 kHz – sur carte micro SD, micro SDHC ou micro SDXC. Le couple de micros omnidirectionnels intégré encaisse un niveau sonore allant jusqu’à 125 dB SPL, mais sa grande sensibilité permet de capturer le moindre détail sonore. Le DR-07X permet également d’utiliser un microphone ou une source de niveau ligne externe, grâce à son entrée stéréo sur mini-jack, intégrant l’alimentation « Plug-In » pour les microphones.Toujours aussi facile d'utilisation :Le DR-05X est d’une utilisation facile et rapide, avec un seul doigt. Les fonctions usuelles comme l’enregistrement, le réglage des niveaux, la suppression de prises inutiles ou la pose de marqueurs sont accessibles en appuyant sur une seule touche. Parmi les autres fonctions disponibles, citons un filtre passe-haut (Low-Cut), le mode de lecture Variable Speed Audition, un accordeur chromatique intégré et bien d’autres, accessibles par menu multilingue (anglais, espagnol, portugais, français, italien, allemand, russe, chinois, coréen, japonais).Nouvelles fonctionnalités :Trois modes différents de gestion automatique des niveaux (Limiter, Peak Reduction, Auto Level) contribuent à éviter des distorsions accidentelles lors de l’enregistrement. De plus, la fonction Level Align permet de lisser tout changement brutal de niveau en cours de lecture, et un haut-parleur intégré assure une écoute de contrôle rapide. L’utilisateur peut appliquer un effet de réverbération (à choisir parmi six types) au signal d’entrée ou de sortie, et la fonction Overdub permet d’enregistrer d’autres parties (un solo de guitare par exemple) sur un enregistrement existant, par exemple en répétition. La fonction Overdub crée un nouveau fichier, et laisse le fichier original intact, ce qui permet de l’appliquer sans arrière-pensée.Le nouveau mode Dictation permet à l’utilisateur de sauter en avant et en arrière pendant la lecture, d’une certaine durée présélectionnée. Il peut s’utiliser en même temps que le réglage de vitesse, et un égaliseur spécifique pour une utilisation de dictaphone est très pratique pour la transcription de comptes rendus, par exemple. Le nouveau mode Overwrite, avec un niveau d’annulation, permet à l’utilisateur de sélectionner un point d’entrée et de remplacer une partie d’un enregistrement existant.C'est aussi une interface audio !Outre l’enregistrement mobile, le DR-05X peut aussi s’utiliser en tant qu’interface audio USB, avec deux entrées et deux sorties : un outil adapté aux travaux de voiceover, au streaming en direct, au podcasting et à la composition, avec un son de qualité studio. Les deux piles AA (LR06) assurent une autonomie de plus de 17 heures, même en enregistrant avec une qualité CD.Caractéristiques :- Enregistreur stéréo portable, tenant dans la main, haute qualité- Dimensions réduites, utilisation facile- Enregistrement sur carte Micro SD/SDHC/SDXC (capacité jusqu’à 128 Go)- Formats audio gérés : PCM linéaire (format WAV) : 16 bits/44,1 kHz (format CD) ou 24 bits/44,1 kHz, PCM linéaire (format WAV) : 24 bits/48 kHz, PCM linéaire (format WAV) : 24 bits/96 kHz, MP3 (réduction de débit de données) : 32 à 320 kbits/s, en 44,1/48 kHz (compatible en lecture de fichiers VBR à débit variable, mais pas en enregistrement)- NOUVEAU : Peut s’utiliser en tant qu’interface audio USB avec des ordinateurs sous macOS ou Windows (deux entrées, deux sorties)- Alimentation : 2 piles AA (LR06) (alcalines ou accus NiMH), Via le bus USB d’un ordinateur- Adaptateur secteur (Tascam PS-P520E, vendu séparément)- Consommation : 1,7 W (maximum)- Dimensions (L × H × P) : 61 × 141 × 26 mm- Poids : 119 g (sans les piles) / 165 g (avec les piles) | |
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 | Behringer Xenyx Qx1222usb Usb Mixer 12 Inputs Klark Teknik Effects News BEHRINGER XENYX QX1222USB CONSOLE DE MIXAGE USB 12 ENTREES EFFETS KLARK TEKNIK  |
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 | Rupert Neve Designs Shelford 5051 Inductor Eq Compressor
The 5051 combines a classic three band EQ based on Rupert’s vintage designs with the pow...(+) The 5051 combines a classic three band EQ based on Rupert’s vintage designs with the power and flexibility of the Portico II compressor. Utilizing a fully-discrete, class-A signal path and high performance input and output transformers, the 5051 delivers the performance and musicality expected from a Rupert Neve Design.The EqualizerThe EQ design on the 5051 evokes sonic similarities with some of Rupert’s classic EQs. The 5051 uses a custom tapped inductor with selected capacitors to form the mid range equalizer band, and the shelf curves are based on Rupert’s vintage modules, including very similar frequency choices. Each EQ section also uses low feedback class-A discrete electronics to prevent low level artifacts and harshness from detracting from the tonal shaping. The EQ, however, is a modern design with advantages offered by techniques that were not possible 35 years ago along with improvements in electronic components currently available, and should not be considered a clone – it just has heritage.Both the High and Low Band can be switched from Shelf to Peak curves and offer 15 dB of boost or cut. The High can be switched from 8 kHz to 16 kHz and the Low Band selected at 35 Hz, 60 Hz, 100 Hz or 220 Hz. The inductor based Mid Band offers 6 center frequencies; 200 Hz, 350 Hz, 700 Hz, 1.5 kHz, 3 kHz and 6 kHz. The Mid Band also has a High Peak switch to narrow the bandwidth or increase the Q of the filter. The 5051 includes an 18 dB/octave High Pass Filter with two corner frequencies on a lit button that toggles through “OFF, 60 Hz then 120 Hz indicated by a blue or red LED respectively. Additionally, the EQ can be switched Pre or Post the compressor. Normally the EQ precedes the compressor but the order can be selected so that the EQ follows after the Compressor. The 5051 also has two XLR balanced inputs that can be switched from the front panel. This allows the user, for example, to have a mic preamplifier and line input from a DAW to be pre-patched and easily selectable.The CompressorThe 5051 Compressor also features a discrete class A signal path proven used in the Portico Series, withindividually controllable threshold, attack, release, makeup gain, ratio, side chain HPF, Feed-Forward / Feed-back selection and Peak/RMS detection modes. With the compressor inactive, the 5051 may be used as a transformer-coupled, high-performance line amplifier, and two 5051′s may be linked for stereo operation as well.How the Compressor WorksIn order to control gain, a V.C.A. or Voltage Controlled Amplifier (or Attenuator) is used. There are many types of V.C. including the use of tubes, discrete and integrated solid state circuits and naturally non-linear devices, each one having its characteristic behavior that reflects sonically on the final performance, and gives it a character or signature that can be musically attractive or not! The Portico 5051 compressor makes use of a very accurate, low noise, low distortion V.C.A. having, essentially, no signature of its own.A part of the audio signal is rectified and smoothed to produce a suitable control voltage for the V.C.A. which has to respond very quickly and have low distortion. If the response is too fast, low frequency signals will themselves, be gain controlled! If the response is too slow, the signal will overshoot and the first few cycles will not get compressed. The speed and accuracy of the response, known as the “attack”, and the time frame that gain remains under the initial control, known as “release” or “recovery” and plays a large part in the way a compressor sounds.Feed-Forward or Feed-Back The 5051 also has the ability to switch between feed-forward and feed-back modes. If the V.C.A. Control voltage is taken from the 5051 output, (i.e. after the V.C.A.) it cannot act immediately on the V.C.A. because it has already been modified by settings of the V.C.A. and circuits through which it has passed. This is known as a “Feed-Back” compressor. The two compression characteristics are quite different; there is more “Overshoot” and both the attack and recovery ramps are changed, providing the user with powerful choices. In most of Mr. Rupert Neve earliest designs, feed-back detection controlling the VCA with a rectified voltage from the unit output was intrinsic to the musical dynamic response. However, the very nature of a feedback compressor limits the attack time of the compression circuit. To offer faster, more technically accurate response times, feed-forward detection was implemented on Mr. Rupert Neve’s more modern designs. With the FF / FB switch, both classic and modern VCA responses are available. Ratio and ThresholdAbove a given “THRESHOLD” signals are reduced by an adjustable amount ranging from 1:1, (which is linear, or no reduction at all), to more than 40:1 which is a very high ratio, equivalent to that of a Limiter. RATIO is sometimes referred to as “Slope” because when depicted on a graph, the slope of the graph representing Output versus Input, is what changes.Ratio and Threshold are closely inter-dependent. If a RATIO as high as 40:1 has been set, then if the THRESHOLD is set at 0 dBu, even when a massive signal of +40 dBu (unlikely!) is presented to the input, the output signal will only be +1 dBu. RATIOS as high as this would normally be set somewhere above 0 dBu – say at +14 dBu, in order to prevent the output signal level exceeding just over +14 dBu to protect, for example, a digital recorder. Similarly, if a RATIO of 5:1 has been set, an input signal which is 10dB above THRESHOLD will only rise by 2dB above that THRESHOLD at the output.THRESHOLD control covers the Range from below -30dB to +22dBu. When THRESHOLD set at a low level, with a fairly high RATIO the amount of gain reduction will be considerable and it may be necessary to use some GAIN after the compressor to restore the apparent signal level.Attack TimeThe ATTACK time is the time taken for the compression circuits to start compressing. A long ATTACK time allows short duration peaks to “escape” and go through uncompressed. This may cause overload on subsequent digital circuits. A very short attack time sounds un-natural and robs the signal of “life” by removing transients. Some transients are extremely fast and have little effect on the sound quality. Setting a long attack time often means that almost no gain reduction occurs because the transient is history (!) before compression has had time to operate. However, even the fastest circuits take time to operate which means that there is always some “Overshoot”. Small amounts of “Overshoot” are musically desirable – there are exceptions, of course.Setting the right values of RELEASE and ATTACK is what compression is all about! Once the principles are understood a Compressor-Limiter such as the 5051 provides a powerful tool that actually appears to enhance the dynamic range of a recording and so provide greater musical enjoyment.Release / RecoveryThe notes above explain how the 5051 handles signals of constant amplitude such as pure tones. Real program signals, however, are continually changing in level. The way in which a compressor deals with actual program material depends upon the magnitude and duration of peaks in the program level.If the RELEASE TIME is set to be very short, a short duration signal will be compressed but the gain will return to normal very quickly, giving a fluctuating and un-natural sound known as “Pumping” when the background, or other signals, are forced up and down. The gain will also tend to follow the wave form of low frequency signals. RELEASE TIME should be set long enough for the gain to remain reasonably constant between each bass note or between speech syllables.The Power SupplyThe 5051 is intended for 5088 consoles or 5285 vertical frames. There are two +/- 24V power supply options; The 5-way supply is designed to sit in the bottom of a rack, and the 25-way supply is a 2U enclosure. The external +/- 24V supply provides exceptionally clean power, and reduces heat build-up within modules associated with DC-DC up-conversion. |
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 | Radial Reamp Jcr The Original Studio Reamper John Cuniberti Circuit
Grâce aux possibilités offertes par la MAO, le réamping devient accessible à tous. Le ...(+) Grâce aux possibilités offertes par la MAO, le réamping devient accessible à tous. Le Reamp JCR, qui a été utilisé par des artistes aussi célèbres que Joe Satriani ou les Rolling Stones, facilite grandement la mise en place de cette technique légendaire.Le sultan de l'enregistrement.Le réamping a été la botte secrète de multiples studios d'enregistrements et d'artistes pendant de nombreuses années. Cette technique, que le Reamp JCR vous permet d'aborder simplement, consiste à capturer à nouveau une piste déjà enregistrée et de la renvoyer à un amplificateur guitare afin de la réenregistrer. Grâce à cette technique, l'artiste se concentre sur son jeu et non sur le son ! Une fois la prise réalisée, l'ingénieur du son pourra laisser libre court à son imagination en repassant l'enregistrement brut du signal à travers l'amplificateur et les effets de son choix, avec tous les réglages possibles. C'est magique !Le retour aux sources.Le Reamp JCR est la dernière version du réampeur originel développé et breveté par l'ingénieur du son John Cuniberti. Doté d'un transformateur et d'un circuit custom fabriqué aux États-Unis, ce réampeur 100% passif est capable de convertir le signal d'un enregistreur en un signal niveau instrument, compatible avec un amplificateur guitare. Contrairement aux boîtiers de réamp classiques, cette version présente deux entrées XLR et jack, un potentiomètre de niveau et un filtre 3 positions (passe-haut, passe-bas et linéaire) afin de corriger efficacement votre son. Pour compléter sa panoplie d'outils et faciliter l'enregistrement, le Reamp JCR met à votre disposition un interrupteur de masse, un inverseur de phase et un bouton de mute.Le reamping n'est pas réservé aux guitaristes !Essentiellement destiné aux enregistrements de guitares à l'origine, le réamping n'est plus uniquement réservé à nos amis de la six-cordes. Grâce aux avancées technologiques de ces dernières années et à la flexibilité offerte par les boîtiers de réamping actuels, il devient maintenant envisageable de réamper des basses, des claviers, des batteries ou des violons et ce, sans aucune difficulté. Si l'enregistrement est votre passion et que vous aimez retravailler vos pistes en inventant de nouvelles combinaisons de pédales d'effets, d'ampli et de réglages, ne cherchez plus : le Reamp JCR est fait pour vous !Le Reamp JCR est un dispositif de Reamping passif qui vous permet de prendre une piste préenregistrée de la renvoyer à un amplificateur de guitare ou de basse et de ré-enregistrer la prise de manière plus conventionnelle à l'aide de micros. Les avantages sont énormes: au lieu de se soucier du son de la piste, vous pouvez concentrer votre attention sur l'obtention des meilleures performances musicales. Une fois la magie capturée, vous pouvez ré-injecter le signal dans l'ampli guitare, grâce au Reamp JCR. Ainsi vous pourrez déplacez les micros à votre guise de telle sorte que la prise soit optimisée, essayez différents amplificateurs ou apposer des effets. Le fin du fin, lereampingd'un morceau peut se faire autant de fois qu'on le désire, si la production le nécessite.Le Radial Reamp JCR est la dernière version de l'original reamper conçu et breveté par John Cuniberti. Il dispose d'un design 100% passif et personnaliséMade in USApour le transformateur et les circuits. Les dernières fonctionnalités version Radial apportent des connecteurs d'entrée séparés XLR et jack ¼ TRS, un niveau de sortie variable ainsi qu'un filtre trois positions qui vous permet d'apprivoiser les aigus excessif, de réchauffer le bas ou un bypass du filtre. Une fonction mute a également été ajoutée pour vous permettre de couper le signal allant vers les amplis lors des réglages ou des déplacements des micros dans le studio. Au niveau des contrôles disponibles on trouve également un inverseur de phase et un ground lift.Avec des capacités en piste illimitées sur les systèmes numériques, le Reamping est maintenant accessible à tous. D'ailleurs, le Reamping n'est plus seulement réservé pour les guitares ... Il est maintenant courant de l'utiliser avec claviers, batterie ou violon... En fait, le Reamp JCR est l'ingrédient magique qui a apporté richesse et expressivité à de nombreux enregistrements de renom.Radial est fier de poursuivre la tradition avec la Reamp JCR nouvelle mouture.Catégorie : reamp Nbre canaux : 1 Lampes : non Conversion numérique : non Réponse en fréquence : 20 Hz - 20 kHz THD : 0,001% @1 kHz / +4 dBu Niveau d'entrée max (dBu) : 26Préampli intégré : non Entrées : jack stéréo, XLR Sorties : jack Réglages : interrupteur de masse, inverseur de phase, mute, niveau de sortie, sélecteur de fréquence d'action du filtre Alimentation : passive Dimensions (mm) : 84 x 127 x 48 Poids (kg) : 0,60  |
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| Master Keyboard Arturia Microlab Orange 25 Keys New Product
MicroLab est un petit contrôleur intelligent à 25 touches qui coche toutes les cases. Pa...(+) MicroLab est un petit contrôleur intelligent à 25 touches qui coche toutes les cases. Parfait pour la personne qui se lance dans la production musicale, le guitariste qui désire entrer quelques notes pour accompagner ses chansons, et le semi-professionnel qui a besoin d'un clavier contrôleur portable mais de haute qualité.MicroLab inclus Analog Lab Lite livré avec plus de 600 presets de V Collection. Bitwig 8-TRACK et UVI Grand Piano sont également inclus ; ce n'est pas seulement un clavier robuste et abordable, c'est un méga-bundle pour faire de la musique ! Après le succès impressionnant d'Arturia dans cette catégorie (plus de 100.000 contrôleurs Slim-KeysTM vendus), il ne fait aucun doute que le MicroLab va devenir lui aussi un best seller !Libérez votre logiciel - Vous voulez poser les doigts sur votre logiciel de musique MicroLab vous donne un contrôle instantané et efficace, vous permettant de jouer tous vos soft-synths et instruments virtuels, où que vous soyez et lorsque vous voulez.Touches de haute qualité - Contrairement aux autres contrôleurs minitouches, vous apprécierez réellement de jouer avec le MicroLab. Il dispose du même clavier que notre MiniLab mkII primé, il est réactif et sensible à la vélocité.Commandes intelligentes - Avec seulement 4 boutons et 2 bandes tactiles, MicroLab vous offre toujours un niveau de contrôle impressionnant. Tenez les notes à l'aide d'un bouton, jouez des accords à l'aide d'une seule note, passez en revue les préréglages et appuyez dessus pour sélectionner.Autonome - Tout le monde déteste perdre ses câbles, c'est pourquoi MicroLab est équipé d'un logement intégré pour le rangement des câbles afin de garder votre installation propre et de rendre son stockage et ses déplacement rapides et faciles.Placez-le n'importe où - Le port USB est encastré, de sorte qu'aucun câble ne dépasse. Utilisez-le dans n'importe quelle configuration : poussez-le contre votre ordinateur portable, utilisez-le côte à côte avec d'autres équipements, pas de désordre, pas d'histoires.Un éclair de couleur – La coque en caoutchouc colorée du MicroLab n'est pas seulement un objet de présentation, il protège également votre contrôleur lorsque vous êtes en déplacement, et vous permet de ranger efficacement votre câble USB. Caractéristiques :- 25 touches sensibles à la vélocité- 2 capteurs tactiles pour Pitch & Modulation- USB/MIDI Class Compliant (aucun pilote requis)- Alimentation via USB- Faible consommation d'énergie (peut être utilisé avec des appareils Android ou iPads Apple, nécessite un câble de connexion/adaptateur optionnel non-fourni)- Inclus : Câble USB, Analog Lab Lite avec plus de 500 presets du pack V-Collection, UVI Grand Piano Model D et Bitwig 8-Track DAW- Dimensions: 414 x 130 x 37 mm- Poids: 770 g- Couleur: Orange  | |
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| Master Keyboard Arturia Microlab Blue 25 Keys New Product
MicroLab est un petit contrôleur intelligent à 25 touches qui coche toutes les cases. Pa...(+) MicroLab est un petit contrôleur intelligent à 25 touches qui coche toutes les cases. Parfait pour la personne qui se lance dans la production musicale, le guitariste qui désire entrer quelques notes pour accompagner ses chansons, et le semi-professionnel qui a besoin d'un clavier contrôleur portable mais de haute qualité.MicroLab inclus Analog Lab Lite livré avec plus de 600 presets de V Collection. Bitwig 8-TRACK et UVI Grand Piano sont également inclus ; ce n'est pas seulement un clavier robuste et abordable, c'est un méga-bundle pour faire de la musique ! Après le succès impressionnant d'Arturia dans cette catégorie (plus de 100.000 contrôleurs Slim-KeysTM vendus), il ne fait aucun doute que le MicroLab va devenir lui aussi un best seller !Libérez votre logiciel - Vous voulez poser les doigts sur votre logiciel de musique MicroLab vous donne un contrôle instantané et efficace, vous permettant de jouer tous vos soft-synths et instruments virtuels, où que vous soyez et lorsque vous voulez.Touches de haute qualité - Contrairement aux autres contrôleurs minitouches, vous apprécierez réellement de jouer avec le MicroLab. Il dispose du même clavier que notre MiniLab mkII primé, il est réactif et sensible à la vélocité.Commandes intelligentes - Avec seulement 4 boutons et 2 bandes tactiles, MicroLab vous offre toujours un niveau de contrôle impressionnant. Tenez les notes à l'aide d'un bouton, jouez des accords à l'aide d'une seule note, passez en revue les préréglages et appuyez dessus pour sélectionner.Autonome - Tout le monde déteste perdre ses câbles, c'est pourquoi MicroLab est équipé d'un logement intégré pour le rangement des câbles afin de garder votre installation propre et de rendre son stockage et ses déplacement rapides et faciles.Placez-le n'importe où - Le port USB est encastré, de sorte qu'aucun câble ne dépasse. Utilisez-le dans n'importe quelle configuration : poussez-le contre votre ordinateur portable, utilisez-le côte à côte avec d'autres équipements, pas de désordre, pas d'histoires.Un éclair de couleur – La coque en caoutchouc colorée du MicroLab n'est pas seulement un objet de présentation, il protège également votre contrôleur lorsque vous êtes en déplacement, et vous permet de ranger efficacement votre câble USB. Caractéristiques :- 25 touches sensibles à la vélocité- 2 capteurs tactiles pour Pitch & Modulation- USB/MIDI Class Compliant (aucun pilote requis)- Alimentation via USB- Faible consommation d'énergie (peut être utilisé avec des appareils Android ou iPads Apple, nécessite un câble de connexion/adaptateur optionnel non-fourni)- Inclus : Câble USB, Analog Lab Lite avec plus de 500 presets du pack V-Collection, UVI Grand Piano Model D et Bitwig 8-Track DAW- Dimensions: 414 x 130 x 37 mm- Poids: 770 g- Couleur: Bleu | |
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 | Thon : Case 2x Eurolite TMH 13 / 17 (1 comments)
Pour 2 lyres Eurolite TMH 13/TMH 17- Avec compartiment pour accessoires- En multiplex de 6...(+) Pour 2 lyres Eurolite TMH 13/TMH 17- Avec compartiment pour accessoires- En multiplex de 6,5 mm- Cornières en aluminium profilé 25 x 25 mm- 2 fermetures type papillon- 2 charnières- 2 poignées rabattables- 4 coins à boule- 4 coins à boule avec renfort d'angle- Rembourrage en mousse synthétique- compartiment central pour accessoires non rembourré- Dimensions extérieures (L x P x H): env. 600 x 254 x 390 mm- Poids: 8,6 kg- Finition: Résine phénolique marron- Fabriqué en Allemagne  |
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 | Drawmer Mc2.1 Mc 2.1 Mc-2.1 Mc21 Monitoring Controller Mastering Studio Pro Audio News
Avec le contrôleur de Monitoring Drawmer MC2.1 vous intégrez à votre studio la clarté,...(+) Avec le contrôleur de Monitoring Drawmer MC2.1 vous intégrez à votre studio la clarté, la fidélité et la transparence des meilleurs circuits électroniques et une multitude de combinaisons afin de contrôler efficacement vos mixages. Polyvalent et intuitif, le MC2.1 excelle de par sa précision et sa capacité à reproduire fidèlement ce qui a été enregistré.Bruit propre ultra faible et transparence des circuits électroniquesAlimentation linéaire avec transformateur toroïdal à faible bruit3 sorties stéréo symétriques plus 1 sortie Sub dédiée monoToutes les sorties ont un réglage individuel de gain permettant le contrôle total des niveaux Toutes Les sorties sont équipées de relais temporisés pour éviter les bruits à l’allumage/extinction Eventail complet de contrôle : Gauche/Droite Cut, inversion de phase, Mono, Dim, Mute 4 entrées symétriques sur connecteurs combos XLR/Jack 2 sorties casques avec ampli et contrôle de volume individuels Micro Talk back intégré avec réglage de niveau, sortie sur Jack mono et routing vers casque Châssis robuste en acier et élégante face avant en aluminium brossé Mise en rack possible (via kit de montage 2U)Dimensions: 272 x 215 x 81 mm. Poids : 2,5kg. .gif) |
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