Reason G
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| NAUTILUS 61 AT
Le NAUTILUS est la station de travail phare de KORG.Succédant au très populaire KRONOS, ...(+) Le NAUTILUS est la station de travail phare de KORG.Succédant au très populaire KRONOS, la gamme comprend désormais deux nouveaux modèles AT. Disponible en versions 61 et 88 touches. Le NAUTILUS AT introduit l'Aftertouch dans la gamme, offrant de nouveaux champs d'expression musicale.Le NAUTILUS AT est doté d'une bibliothèque de sons soigneusement adaptéeElle apporte aux programmes existants des effets passionnants contrôlés par Aftertouch, ce qui signifie que vous pouvez profiter pleinement des capacités expressives de l'Aftertouch immédiatement après l'avoir déballé.L'AftertouchAssocié au toucher initial et au bouton DYNAMICS (qui permet de contrôler instantanément les changements de son), l'aftertouch ouvre un large éventail d'expressions musicales avec le même instrument. Combinées, ces fonctions libèrent véritablement le plein potentiel des neuf puissants moteurs sonores et d'une vaste gamme d'autres fonctions offertes par le NAUTILUS.Le NAUTILUS AT est disponible en deux versions :un modèle de 88 touches avec un clavier RH3 lesté de qualité supérieure pour une sensation de piano inégalableun modèle de 61 touches avec un clavier de synthétiseur léger, réactif et douxNeuf générateurs de sons.Le Nautilus comprend neuf générateurs de sons différents issus du Kronos2 :Trois générateurs de sons consacrés aux pianos et orgues :le SGX-2 pour des sons de piano acoustiquel EP-1 des pianos électronique (synthèse MDS)le CX-3 un admirable orgue à roues phoniques.A ceux-ci s ajoutent trois différents synthés analogiques virtuels offrant une vaste palette de possibilités et de sonorités propres :AL-1MS-20EXPolysixEX.Le HD-1 est un échantillonneur et synthétiseur à séquences d ondes à part entière.Le synthé de modélisation physique STR-1 permet de restituer des timbres d instrument traditionnels ou de créer des sons absolument inédits.Le MOD-7 combine la modulation de phase variable (VPM), la déformation d onde (waveshaping) et un puissant processeur PCM.Chacun de ces moteurs sonores serait à lui seul digne d un instrument à part entière mais tout comme le Kronos2, le Nautilus les rassemble dans une seule station de travail musicale.Une bête de scène !La technologie Smooth Sound Transition (SST) garantit la fluidité des transitions en permettant des chevauchements d effets et de voix lors des changements de sons. De plus le Nautilus met à votre disposition 197 types d effets différents, dont des effets de chorus et de délai, des modélisations d amplis, un vocodeur et bien d autres encore. Ne cherchez pas, tout y est !Un double Arpégiateur polyphonique surpuissant.L'une des différences notables entre le Kronos2 et le Nautilus est que celui-ci ne dispose pas de la fonction Karma. A la place, le Nautilus propose un double arpégiateur polyphonique qui vous ouvrira d autres possibilités sonores.Séquenceur Midi et audio.Le Nautilus peut enregistrer jusqu à 16 pistes Midi et 16 pistes audio (24-bits, 48 kHz) par projet. Vous pouvez enregistrer des sources externes directement via l entrée stéréo ou importer et exporter des fichiers SMF et WAV.Connexion à un ordinateur et stockage via USB.Branchez l instrument à votre ordinateur à l aide d un câble USB 2.0 et échangez des données audio et Midi avec le DAW de votre choix. À ce propos, sachez que le logiciel d édition du Nautilus vous permet d éditer les sons directement sur votre ordinateur.Une interface musicale exceptionnelle.En plus de son écran Lcd tactile en couleur (TouchView de 7), le Nautilus dispose de contrôleurs physiques (potentiomètres, commandes commutateurs, joysticks) qui vous permettront une maîtrise complète et directe de votre instruements. Le mot « workstation » prend ici tout son sens.  | |
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| NAUTILUS 88 AT
Le NAUTILUS est la station de travail phare de KORG.Succédant au très populaire KRONOS, ...(+) Le NAUTILUS est la station de travail phare de KORG.Succédant au très populaire KRONOS, la gamme comprend désormais deux nouveaux modèles AT. Disponible en versions 61 et 88 touches. Le NAUTILUS AT introduit l'Aftertouch dans la gamme, offrant de nouveaux champs d'expression musicale.Le NAUTILUS AT est doté d'une bibliothèque de sons soigneusement adaptéeElle apporte aux programmes existants des effets passionnants contrôlés par Aftertouch, ce qui signifie que vous pouvez profiter pleinement des capacités expressives de l'Aftertouch immédiatement après l'avoir déballé.L'AftertouchAssocié au toucher initial et au bouton DYNAMICS (qui permet de contrôler instantanément les changements de son), l'aftertouch ouvre un large éventail d'expressions musicales avec le même instrument. Combinées, ces fonctions libèrent véritablement le plein potentiel des neuf puissants moteurs sonores et d'une vaste gamme d'autres fonctions offertes par le NAUTILUS.Le NAUTILUS AT est disponible en deux versions :un modèle de 88 touches avec un clavier RH3 lesté de qualité supérieure pour une sensation de piano inégalableun modèle de 61 touches avec un clavier de synthétiseur léger, réactif et douxNeuf générateurs de sons.Le Nautilus comprend neuf générateurs de sons différents issus du Kronos2 :Trois générateurs de sons consacrés aux pianos et orgues :le SGX-2 pour des sons de piano acoustiquel EP-1 des pianos électronique (synthèse MDS)le CX-3 un admirable orgue à roues phoniques.A ceux-ci s ajoutent trois différents synthés analogiques virtuels offrant une vaste palette de possibilités et de sonorités propres :AL-1MS-20EXPolysixEX.Le HD-1 est un échantillonneur et synthétiseur à séquences d ondes à part entière.Le synthé de modélisation physique STR-1 permet de restituer des timbres d instrument traditionnels ou de créer des sons absolument inédits.Le MOD-7 combine la modulation de phase variable (VPM), la déformation d onde (waveshaping) et un puissant processeur PCM.Chacun de ces moteurs sonores serait à lui seul digne d un instrument à part entière mais tout comme le Kronos2, le Nautilus les rassemble dans une seule station de travail musicale.Une bête de scène !La technologie Smooth Sound Transition (SST) garantit la fluidité des transitions en permettant des chevauchements d effets et de voix lors des changements de sons. De plus le Nautilus met à votre disposition 197 types d effets différents, dont des effets de chorus et de délai, des modélisations d amplis, un vocodeur et bien d autres encore. Ne cherchez pas, tout y est !Un double Arpégiateur polyphonique surpuissant.L'une des différences notables entre le Kronos2 et le Nautilus est que celui-ci ne dispose pas de la fonction Karma. A la place, le Nautilus propose un double arpégiateur polyphonique qui vous ouvrira d autres possibilités sonores.Séquenceur Midi et audio.Le Nautilus peut enregistrer jusqu à 16 pistes Midi et 16 pistes audio (24-bits, 48 kHz) par projet. Vous pouvez enregistrer des sources externes directement via l entrée stéréo ou importer et exporter des fichiers SMF et WAV.Connexion à un ordinateur et stockage via USB.Branchez l instrument à votre ordinateur à l aide d un câble USB 2.0 et échangez des données audio et Midi avec le DAW de votre choix. À ce propos, sachez que le logiciel d édition du Nautilus vous permet d éditer les sons directement sur votre ordinateur.Une interface musicale exceptionnelle.En plus de son écran Lcd tactile en couleur (TouchView de 7), le Nautilus dispose de contrôleurs physiques (potentiomètres, commandes commutateurs, joysticks) qui vous permettront une maîtrise complète et directe de votre instruements. Le mot « workstation » prend ici tout son sens. | |
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 | Suzuki : HA-20 Hammond G (4 comments)
Tonalité: Sol- Couvercles en laiton chromé noir- Lames en laiton/bronze phosphoreux- Pei...(+) Tonalité: Sol- Couvercles en laiton chromé noir- Lames en laiton/bronze phosphoreux- Peigne en aluminium- Dimensions: 100 x 27 x 20 mm- Poids: 90 g- Livré en étui- Egalement connu sous le nom de "Hammond Blues Organ" en raison du son basé sur celui du légendaire orgue Hammond  |
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| V1-M
Le V1-M est un puissant contrôleur DAW qui vous offre un contrôle tactile de votre stati...(+) Le V1-M est un puissant contrôleur DAW qui vous offre un contrôle tactile de votre station de travail audio numérique, vous aidant à rationaliser votre flux de travail et à réaliser vos projets plus rapidement.Contrôle pratiqueLe V1-M dispose de 8 canaux de faders motorisés, qui peuvent être étendus jusqu'à 64 canaux (en fonction de votre DAW) avec l'ajout d'extenseurs de contrôle DAW V1-X en option. Cela vous donne beaucoup de contrôle sur votre mix, même si vous travaillez sur un projet complexe.Écran tactile personnalisableLe V1-M dispose d'un grand écran tactile personnalisable avec 5 couches de commandes codées par couleur qui peuvent être utilisées pour contrôler votre DAW et correspondre à votre flux de travail spécifique. Cela permet d'accéder facilement et rapidement aux commandes dont vous avez besoin, sans avoir à quitter le mixage des yeux.Écran OLED et pont de compteurLe grand écran OLED et le pont de compteur affichent les niveaux actuels, les positions panoramiques et d'autres informations. Cela permet de voir facilement ce qui se passe avec votre mixage, même si vous ne regardez pas l’écran de l’ordinateur.Intégration avec les DAW populairesLe V1-M est compatible avec une large gamme de DAW populaires, notamment Bitwig, Cubase/Nuendo, Logic Pro X, Ableton Live et Pro Tools. De plus, vous pouvez exécuter jusqu'à 3 DAW en même temps sans interruption de votre flux de travail.Caractéristiques :- Surface de contrôle 8 canaux- Extensible jusqu'à 64 canaux (selon STAN) avec V1-X- 8 faders de piste + 1 Master, motorisés avec résolution 12 bits- 8 encodeurs double fonction (rotatif et entrée)- 8 afficheurs supplémentaires de 1,14pour chaque canal- Vumètre à LED 12 segments et un écran OLED par canal- 5 niveaux de contrôle pour un total de 120 fonctions appelables- Possibilité de gérer 3 STAN simultanément et de les rappeler via les 3 boutons dédiés- Jog Wheel avec contrôle optique haute résolution- Boutons lumineux ZOOM et MOVE avec 2 boutons directionnels- Afficheur à LED 10 segments indiquant la position temporelle du projet- Compatible avec Windows 10 - 11 , Mac OS 10.9 - 13 - Prend en charge les protocoles Universal Mackie Contrôle et HUI- Châssis et boîtier métallique robuste- 2x Entrées jack TRS pour la connexion de commutateurs au pied- Connectivité USB C haut débit- Livré avec câble USB et adaptateur secteur 12V/2,5A- Dimensions : 485 x 384 x 178 mm- Poids : 5,6 Kg  | |
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 | EVAbeat : Melody Sauce 2 (3 comments)
Crée des mélodies pour instruments sur la base du moteur Phrase Builder basé sur une IA...(+) Crée des mélodies pour instruments sur la base du moteur Phrase Builder basé sur une IA avec des algorithmes génératifs- Le mode Style permet de choisir parmi plus de 300 réglages de style pour le hip-hop, la trap, l'EDM, la house et la techno, la pop, le reggaeton et le R&B- Génération de sons intégrée avec près de 100 sons et 3 effets à pré-écouter- Advanced Editor permet de sélectionner certains accords suivis par la mélodie ainsi que d'éditer les mélodies mesure par mesure- Nombreuses autres options d'édition- Création rapide et simple de voix lead, de lignes de synthé, d'arpèges et d'accroches- Des paramètres simples pour une édition rapide- Fournit des idées sans réglages complexes ni connaissances avancées en théorie musicale- Interface utilisateur évolutive- DAWs supportés : Ableton Live dès 9.5, Akai Professional MPC Beats, Apple Garageband, Apple Logic Pro X, Cocos Reaper dès version 5, Image-Line FL Studio dès version 20, Magix Acid Pro dès version 8, Native Instruments Maschine dès version 2, Presonus Studio One dès version 4, Reason Studios Reason dès version 11, Steinberg Cubase / Nuendo dès version 9  |
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| MAYA 44 USB+
ESI MAYA44 USB+ est une solution audio USB puissante, abordable et très élégante pour l...(+) ESI MAYA44 USB+ est une solution audio USB puissante, abordable et très élégante pour l\'enregistrement à domicile - une solution parfaite pour les applications mobiles en direct et d\'enregistrement !Outre les fonctionnalités d\'enregistrement et de lecture standard, MAYA44 USB+ fournit tout ce qui est nécessaire pour la production musicale professionnelle. Dans son boîtier compact en aluminium, MAYA44 USB+ fournit 4 entrées analogiques et 4 canaux de sortie analogiques avec connecteurs RCA et une sortie numérique optique S/PDIF combinée / sortie casque stéréo. La sortie casque fournit un signal de sortie stéréo séparé, ce qui la rend parfaite pour les DJ.Avec la prise en charge d\'ASIO 2.0, CoreAudio et MME/WDM, MAYA44 USB+ est compatible avec toutes les principales applications musicales et DJ comme Cubase, Logic, Sonar, Reason, Reaktor, MixVibes, Traktor DJ Studio, BPM Studio et bien plus encore.Caractéristiques :- 4 canaux d\'entrée et 4 canaux de sortie avec connecteurs RCA- 10dBV niveau d\'entrée/sortie (asymétrique) avec des performances améliorées- Sortie numérique S/PDIF optique avec connecteur Miniplug- Sortie casque (connecteur 1/8) avec amplificateur 60 mW, envoie le signal du canal 1/2 uniquement- Prise en charge de MME, WDM, ASIO 2.0 et CoreAudio- Pilote EWDM avec prise en charge DirectWIRE sous Windows- Connexion USB standard vers PC ou Mac- Compatible avec Windows XP, Vista, 7, 8.1, 10, 11 (32 bits / 64 bits) et Mac OS X- Compatible avec toutes les applications logicielles DJ importantes- Compatible avec toutes les applications audio professionnelles importantes- Dimensions : 120 x 70 x 20 mm- Poids : 180 g  | |
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 | Punchlight : Recording Strip USB
Affiche automatiquement l'état du séquenceur / DAW: enregistrement - enregistrement prê...(+) Affiche automatiquement l'état du séquenceur / DAW: enregistrement - enregistrement prêt / préréglé- Couleurs définissables- Se branche directement via le port USB- Aimants intégrés pour une fixation de la lumière facile- Pas d'interface MIDI ou de puissance supplémentaire nécessaire- Câble interchangeable (3 m)- Installation facile- Consommation de courant: 30 mA- Compatible MAC et PC- Dimensions: 74 x 35 mm- Logiciel / DAW actuellement pris en charge: (par ex) Pro Tools, Nuendo, Cubase, Pro logique, Logic Pro X, Digital Performer, Sonar, Vegas Pro, Reaper, Reason, Studio One, Samplitude, Sequoia, Sadie 6  |
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 | Nektar : SE25
25 touches miniatures sensibles à la vélocité- 3 presets de vélocité (Default, Soft, ...(+) 25 touches miniatures sensibles à la vélocité- 3 presets de vélocité (Default, Soft, Hard)- 6 boutons de fonction- Boutons PB1 & PB2 assignables pour Pitch Bend, Transpose, Volume, Pan & Track- Bouton Part Two assignable pour Octave, canal MIDI, Transpose, Layer & Latch- Bouton S pour Sustain & Modulation- Port micro USB- Compatible avec tout logiciel MIDI sur OS X, Windows & iOS- Class Compliant pour véritable Plug&Play- Alimentation via USB- Intégration DAW Nectar: Windows Vista, 7, 8, 10, MAC OS X 10.7 ou supérieur- Intégration DAW Nectar pour: Bitwig, Cubase, Garageband, Logic, Nuendo, Digital Performer, Mixcraft, Reason, Reaper, Sonar, Studio One- Dimensions: 335 x 100 x 21 mm- Poids: 400 g- Logiciel Bitwig 8-Track (téléchargement) et câble micro USB incl.  |
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 | Synchro Arts : Revoice Pro 4 UG Revoice Pro 3 (2 comments)
Éditeur spécial- Transfert des performances audio (APT) Le processus transfère automati...(+) Éditeur spécial- Transfert des performances audio (APT) Le processus transfère automatiquement les propriétés de synchronisation, de hauteur et de niveau d'un signal audio guide à un ou plusieurs signaux audio.- Les "régions protégées" définissables dans le signal dub ne sont pas modifiées via APT- Le processus APT automatique peut être complété ou remplacé par l'édition manuelle des paramètres de sortie- Pré-écoute directe pour la comparaison d'un ou deux signaux aux entrées et aux sorties- Traitement simultané de plusieurs signaux dub par une seule piste de guidage- Gestion complète des préréglages- Plugins Revoice Pro Link pour établir des liaisons vers les stations de travail audionumériques les plus populaires- Livré avec Tutoriel explicatif Groove3 Revoice Pro disponible en ligne- Doublement naturel des pistes vocales et instrumentales- Remplacement de dialogues dans la bande son- Changer la tonalité dans les dialogues- Correction des pistes en direct avec Retakes etc- Préservation contrôlable des écarts naturels- Configuration requise : Win7 ou supérieur, Mac OSX 10.7 ou supérieur, version de Synchro Arts Revoice Pro 3 enregistrée, connexion Internet, Pace iLok (Art. 401447) ou iLok Cloud- Cubase Elements/LE- Digital Performer- Reason- Vegas  |
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 | Synchro Arts : Revoice Pro
Éditeur spécial- Transfert des performances audio (APT) : Le processus transfère automa...(+) Éditeur spécial- Transfert des performances audio (APT) : Le processus transfère automatiquement les propriétés de synchronisation, de hauteur et de niveau d'un signal audio guide à un ou plusieurs signaux audio.- Les "régions protégées" définissables dans le signal dub ne sont pas modifiées par l' APT- Le processus APT automatique peut être complété ou remplacé par l'édition manuelle des paramètres de sortie.- Pré-écoute directe pour la comparaison d'un ou de deux signaux en entrées et sorties- Traitement simultané de plusieurs signaux dub par une seule piste de guidage- Gestion complète des préréglages- Plugins Revoice Pro Link pour établir des liens vers les stations de travail audionumériques les plus populaires- Configuration requise : Win7 ou supérieur, Mac OSX 10.7 ou supérieur, connexion Internet, Pace iLok (Art. n° : 401447) ou iLok Cloud- Livré avec Groove3 Revoice Pro Explained-Online-Tutorial- Doublement naturel des pistes vocales et instrumentales- Remplacement des dialogues dans la bande son- Changer la tonalité dans les dialogues- Correction des pistes en direct avec Retakes etc.- Préservation contrôlable des écarts naturels- Cubase Elements/LE- Digital Performer- Reason- Vegas |
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 | Nektar : Pacer (42 comments)
Boîtier métallique robuste- Contrôle de suivi et de transport avec intégration du DAW ...(+) Boîtier métallique robuste- Contrôle de suivi et de transport avec intégration du DAW Nektar- COmpatible avec par exemple Bitwig, Cubase, GarageBand, Logique, Nuendo, Reason, Reaper et Studio One- MCU pour toutes les applications DAW courantes et Pro Tools- Contrôleur MIDI entièrement programmable- 24 préréglages - banques A-D avec 6 préréglages par mémoire- Jusqu'à 16 messages MIDI préréglés peuvent être envoyés- 10 commutateurs au pied programmables- 4 pédales externes programmables (en option)- 2 pédales d'expression externes programmables (en option)- 4 relais programmables- 1 encodeur programmable- Les commutateurs au pied peuvent être programmés pour envoyer jusqu'à 6 commandes (à l'activation) ou en séquence (l'une après l'autre)- Les LED RVB offrent des affichages d'état multicolores (librement programmables)- Icônes dédiées pour l'intégration du DAW Nektar- Contrôle de la machine via MIDI (MMC)- Sortie MIDI pour le contrôle matériel externe ou pour une utilisation en tant qu'interface USB-MIDI- Classe conforme USB (aucun pilote requis)- Alimenté par USB hôte ou adaptateur d'alimentation USB- Connexion pour alimentation externe 9 V (negatif au milieu)- Préréglages pour les appareils de guitare MIDI populaires tels que Line6 Pod et Helix, Avid Eleven, Kemper Profiler et AxefX- Compatible MAC (OS X 10.5 ou supérieur) et PC (Windows XP, Vista, 7, 8, 10 ou supérieur) et Linux (Ubuntu)- Intégration de Nektar DAW sous Windows Vista, 7, 8, 10 et Mac OS X 10.7 ou supérieur |
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 | Cellule Pro Aimant Mobile Ompro-s-a Ortofon (1 comments)
Polyvalente, idéale pour les débutants - Grande fidélité de restitution des timbres 2...(+) Polyvalente, idéale pour les débutants - Grande fidélité de restitution des timbres 20-20000 Hz - Tension de sortie élevée - Pointe de lecture bien visible - Système de montage standard 1/2- Robuste et fiable en usage intensif.Caractéristiques techniques - Tension de sortie à 1000Hz, 5cm/sec. : 5 mV- Équilibrage canaux à 1kHz : 2 dB- Séparation de canaux à 1kHz : 20 dB- Séparation de canaux à 15 kHz : 15 dB- Gamme de fréquence à -3dB : 20-20.000 Hz- Réponse en fréquences : 20-18.000 Hz +/- 2 dB- Tracking ability at 315 Hz at recommmende tracking force : 70 µm- Compliance dynamique : 7 µm/m N- Type de pointe : Spherique- Rayon de la pointe du diamant : R 26 µm- Gamme forces d'appui : 3,0-5,0 g (30-50 mN)- Force d'appui recommandée : 4,0 g (40 mN)- Angle d'appui : 20°- Résistance : 750 Ohm- Inductance : 450 mH- Impédance : 47 kOhm- Capacité : 200-600 pF- poids : 5 g- Type de Diamant : sphérique Diamant de remplacement : Stylus PRO S A : cliquez ici !!  |
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 | Rupert Neve Designs 543 Compressor Limiter Mono 500 Format
Grâce à ses nobles origines et à ses fonctions exceptionnelles, le 543 saura convaincre...(+) Grâce à ses nobles origines et à ses fonctions exceptionnelles, le 543 saura convaincre les ingénieurs du son les plus exigeants du monde entier.Dérivé des circuits à transformateur Custom de Rupert Neve, chaque module 543 regroupe les réglages individuels de seuil, d’attaque, de rétablissement, de compensation de gain en sortie, de taux, de filtre passe-haut de circuit de détection, la sélection de circuit de détection par anticipation ou par contre-réaction, et le mode de détection en valeur crête ou efficace. En désactivant le compresseur, le 543 peut être utilisé comme amplificateur ligne découplé par transformateur à hautes performances, et vous pouvez coupler deux 543 pour une utilisation en stéréo. Le boîtier répond aux caractéristiques des processeurs de la gamme 500, avec l’alimentation et les entrées/sorties fournies par le Rack.Fonctionnement du compresseurAfin de gérer le gain, un atténuateur à V.C.A. (Voltage Controlled Amplifier) est utilisé. Il y a différentes façons d’obtenir le contrôle en tension, soit en utilisant des lampes, des semi-conducteurs et des circuits intégrés, ainsi que des composants qui ne sont naturellement pas linéaires, avec chacun des caractéristiques et un fonctionnement qui ont une incidence sur le son final, et lui donnent un caractère et une signature qui peut être musicale ou non ! Le Portico 543 utilise un VCA très précis à très faible bruit, à très faible distorsion, sans signature propre.Une partie du signal audio est redressée et filtrée pour fournir une tension de contrôle adaptée à la gestion du V.C.A., qui doit répondre très rapidement et offrir une distorsion minimale. Si la réponse est trop rapide, les signaux basse fréquence deviennent eux-mêmes contrôlés par le gain ! Si la réponse est trop lente, le signal passe sans être traité et les premiers cycles ne sont pas traités. La vitesse et la précision de la réponse (connue sous le nom d’“attaque”), et la durée pendant laquelle ce gain reste sous le réglage initial (rétablissement) jouent un rôle important dans la sonorité globale du compresseur.Détection par anticipation ou par contre-réaction Le 543 vous permet également de sélectionner une détection par anticipation ou par contre-réaction. Si la tension de contrôle du V.C.A. est prélevée en sortie du 543 (c’est-à-dire après le V.C.A.), elle ne peut pas agir immédiatement sur le V.C.A. car elle a déjà été modifiée par les réglages du V.C.A. et les circuits par lesquels cette tension est passée. Ce type de compresseur est connu sous le nom de “Feed-Back” ou à contre-réaction. Les deux caractéristiques de compression sont assez différentes ; il y a plus de signal qui passe sans être traité et les pentes d’attaque et de rétablissement sont modifiées, offrant à l’utilisateur des options de traitement puissantes. Dans la plupart des premiers circuits de Rupert Neve, la détection à contre-réaction contrôlant le VCA avec une tension redressée en provenance de la sortie du processeur faisait partie de façon intrinsèque de la réponse dynamique musicale. Ceci dit, la nature même des compresseurs à contre-réaction limite le temps d’attaque du circuit de compression. Pour permettre des temps de réponse plus rapides et techniquement plus précis, la détection par anticipation a été intégrée aux créations plus modernes de M. Rupert Neve. Avec la touche FF/FB, vous pouvez sélectionner une réponse Vintage ou moderne du VCA. Détection en valeur efficace (RMS) ou en valeur crête (Peak) L’une des caractéristiques uniques du 543 vient de sa capacité à utiliser la valeur crête (Peak) ou efficace (RMS) du signal pour le circuit de détection, comme sur la voie de mixage Portico II. Cette touche permet au VCA (Voltage Control Amplifier) de répondre au niveau efficace (RMS) ou crête (Peak) du signal de commande. Les circuits à valeur efficace sont considérés comme imitant le mieux la façon dont l’oreille perçoit le niveau sonore, alors que les circuits à valeur crête ont tendance à répondre directement à la tension de la forme d’onde, ce qui peut être mis en question pour la prévention de l’écrêtage et l’optimisation des niveaux. Dans ce cas, le mode Peak fait appel à une combinaison des deux méthodes pour en exploiter les avantages et éviter les inconvénients de chaque méthode utilisée séparément.Taux (Ratio) et seuil (Threshold)Au-dessus d’un certain seuil (“THRESHOLD”), les signaux sont atténués d’une valeur réglable, comprise entre 1:1 (linéaire, sans aucune réduction), à plus de 40:1 (taux très élevé, équivalant à celui d’un limiteur). Le taux RATIO est parfois appelé “Pente” car sur une représentation graphique, la pente de la courbe représente le niveau en sortie, en fonction du niveau en entrée.Les paramètres Ratio et Threshold sont interdépendants. Avec un taux RATIO de 40:1, si vous réglez le seuil THRESHOLD sur 0 dBu, l’apparition en entrée d’un signal de +40 dBu (il y a peu de chances que cela arrive !) produit un signal de sortie de +1 dBu. Un taux de cet ordre est en général utilisé au-dessus de 0 dBu — disons à +14 dBu — afin d'éviter que le niveau du signal de sortie ne dépasse +14 dBu pour protéger, par exemple, un enregistreur numérique. De la même façon, avec un taux RATIO de 5:1, un signal d’entrée dont le niveau dépasse le seuil THRESHOLD de 10 dB ne monte que de 2 dB au-dessus de ce seuil THRESHOLD en sortie.Le paramètre THRESHOLD couvre une plage inférieure à -30 dB jusqu’à +22 dBu. Lorsque le seuil THRESHOLD est réglé sur une faible valeur, avec un taux RATIO élevé, la réduction de gain est considérable et vous risquez de compenser le GAIN en sortie du compresseur pour revenir à un niveau apparent identique par rapport au signal d’entrée.Temps d’attaque (Attack) Le temps d’attaque ATTACK est le temps mis par le compresseur pour entrer en action et traiter le signal. Une valeur d’attaque élevée permet aux crêtes de courte durée de ne pas être traitées. Ceci peut causer des surcharges en aval des circuits numériques. Une attaque très rapide ne sonne pas naturelle et enlève toute “vie” au signal en supprimant les transitoires. Certaines transitoires sont extrêmement rapides et sans effet sur la qualité sonore. Avec une valeur d’attaque longue, vous n’appliquez quasiment aucune réduction de gain car les transitoires passent sans traitement. Ceci dit, même les circuits les plus rapides mettent un certain temps à entrer en action, ce qui signifie qu’il y a toujours des transitoires qui passent sans traitement. Un peu de ces transitoires non traitées contribuent à un traitement musical – mais il y a bien évidemment des exceptions.Le réglage correct des paramètres RELEASE et ATTACK est à la base d’une utilisation optimale des compresseurs ! Une fois les principes en présence assimilés, un compresseur-limiteur comme le 543 met à votre disposition un outil qui améliore la plage dynamique de vos enregistrements pour un plaisir musical accru.Rétablissement (Release) Les remarques ci-dessus expliquent comment le 543 gère les signaux à amplitude constante tels que les formes d’onde pures. Les vrais signaux musicaux, par contre, varient en permanence. La façon dont un compresseur gère un signal musical dépend du niveau et de la durée des pointes de signal. Si le paramètre de temps de rétablissement (RELEASE TIME) est très court, un signal court est compressé, mais le gain revient à la normale très rapidement, avec comme résultat une fluctuation sonore non naturelle plus communément connue sous le nom d’effet de “respiration” lorsque l’arrière plan, ou tout autre signal monte et descend en niveau. Le gain tend également à suivre la forme d’onde des signaux basse fréquence. Le temps de rétablissement RELEASE TIME doit être suffisamment long pour que le gain reste constant de façon raisonnable entre chaque note basse fréquence ou entre les différentes syllabes d’un discours.CompressionPour les signaux dont le niveau est inférieur à celui défini par le réglage de seuilThreshold, le compresseur offre un fonctionnement linéaire et permet aux signaux d’être accentués sans réglage de gain. Lorsque les signaux dépassent le niveau de seuilThreshold, le gain est réduit de façon contrôlée dépendant du taux Ratio défini.GainLa plage de GAIN est réglable de -6 dB à +20 dB. Comme nous l’avons déjà vu, lors de la compression, il peut être nécessaire d’accroître le gain général pour revenir à un niveau apparent identique à celui de l’entrée.PeakLorsque cette fonction est activée, le 543 utilise une combinaison de détection en niveau crête (Peak) et efficace (RMS) pour déterminer la compression appliquée. Lorsque la touche est désactivée, la détection est mesurée en valeur efficace moyenne RMS.SC HPFApplique un filtre passe-haut à 250 Hz dans le trajet de détection du VCA. Ceci permet au compresseur d’ignorer le contenu basse fréquence du signal en cours de traitement.Taux (Ratio)Plage de 1:1 à LIMIT (40:1)Seuil (Threshold)Plage de -30 dBu to +20 dBUTemps d’attaque (Attack Time)Plage de 20 ms à 75 ms.Temps de rétablissement (Release) La plage du réglage RELEASE varie de 100 ms à 2,5 secondes.Utilisation en stéréoLorsque vous activez la fonction LINK de deux modules 543, et lorsque vous les réglez de façon identique, la réduction de GAIN des deux canaux est identique pour préserver l’équilibre et la position des signaux dans le champ stéréo. Ceci fonctionne parfaitement dans les racks 500, ou en câblant les bus de couplage stéréo de deux modules 543 (dans le cas de l’utilisation de racks non-compatibles).Fonction de DuckingLorsque la fonction LINK est activée sur deux modules 543 connectés, le signal passant par le premier module peut être utilisé pour contrôler l’amplitude d’un second module. Par exemple, le niveau de la musique du canal A peut être contrôlé par un discours du canal B — le niveau de la musique est automatiquement atténué lorsqu’une personne parle dans le canal B.Affichage des niveauxDeux afficheurs de niveau crête à Leds vous indiquent le NIVEAU DE SORTIE (OUTPUT) et la RÉDUCTION DE GAIN.L’afficheur du niveau de sortie couvre une plage de -10 à +22 dBu et au-delà (surcharge).La RÉDUCTION de GAIN est calibrée en dB, sur une plage allant de +1 à 22 dBu, la lecture s’effectuant de droite à gauche.  |
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 | Neumann Km 185-mt-stereoset Stereo Kit Hypercardioid Static Microphone Black
Bien que le KM 184 possède la même capsule que le KM 84, les deux microphones présenten...(+) Bien que le KM 184 possède la même capsule que le KM 84, les deux microphones présentent une légère différence au niveau de la réponse en fréquence pour un angle d'incidence de 0°. Le KM 184 présente une légère accentuation au-dessus de 9 kHz une caractéristique introduite, avec grand succès, sur le modèle KM 140. Par rapport au KM 84, qui est neutre dans cette bande de fréquences, le résultat est un équilibre tonal plus vivant, d'une plus grande fraîcheur. Cette différence est obtenue par une légère modification des ouvertures arrière de la capsule, et non en jouant sur des résonances internes. Le KM 185, avec sa courbe de réponse hypercardioïde, assure une atténuation d'environ 10 dB des sons provenant de l'arrière ou des côtés, la sensibilité minimale correspondant à un angle d'incidence de 120°.Caractéristiques électriquesLes microphones de la gamme 180 possèdent le même circuit de sortie sans transformateur que le système KM 100, ce qui leur procure d'excellentes caractéristiques techniques : Par rapport au modèle KM 84, la gamme dynamique du KM 184 est supérieure de 24 dB, notamment grâce à un niveau de bruit propre réduit à seulement 22 dB (CCIR) et à un niveau de pression sonore maximal acceptable plus élevé (jusqu'à 138 dB SPL). Les microphones fonctionnent sans problème, même si l'entrée de l'enregistreur est asymétrique (ce qui est le cas sur certains DAT portables, par exemple). Comme sur tous les microphones Neumann, la sortie des KM 18x est symétrique, et les micros s'alimentent par une tension fantôme (48 Volts).EconomieLes microphones de la gamme 180 constituent un bon choix pour tous les utilisateurs à la recherche d'un microphone miniature de grande qualité, mais qui n'ont pas forcément besoin d'un système modulaire complexe comme le KM 100, qui fait toujours partie de la famille de produits Neumann. La construction mécanique est simplifiée : par exemple, sur les KM 18x, il est impossible de séparer la capsule et l'étage de sortie. Par conséquent, cette famille de microphones constitue une alternative économique, tout en assurant les caractéristiques électro-acoustiques que les utilisateurs attendent des microphones Neumann.Caractéristiques TechniquesPrincipe de fonctionnement acoustique : Transducteur à pression/gradient de pressionDirectivité : hypercardioïdeRéponse en fréquence : 20 Hz à 20 kHzSensibilité à 1 kHz, charge 1 kOhm : 10 mV/PaImpédance de sortie nominale : 50 OhmsImpédance de charge recommandée : 1000 OhmsNiveau de bruit équivalent, selon CCIR2) : 24 dB SPLNiveau de bruit équivalent, pondéré A2) : 15 dB SPL (A)Rapport Signal/Bruit, selon CCIR2) (au niveau SPL de 94 dB) : 70 dBRapport signal-bruit, pondéré A2) (au niveau SPL de 94 dB) : 79 dBNiveau SPL maximal, pour THD = 0,5 %3) : 142 dBNiveau de sortie maximal : +10 dBuAlimentation fantôme : 48 V ± 4 VIntensité consommée : 3.2 mAConnecteur de sortie : XLR 3MPoids : env. 80 gDiamètre : 22 mmLongueur : 107 mm______________________________________________2) selon IEC 60268-1; Pondération CCIR selon CCIR 468-3, valeur de quasi-crête ; Pondération A selon IEC 61672-1, valeur efficace3) Le THD du préampli micro intégré est mesuré pour une tension d'entrée équivalente à la tension de sortie de la capsule pour le niveau SPL spécifié.  |
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érale (hors axe). Lors d'une utilisation typique, aucune coloration sonore n'est décelab...(+) érale (hors axe). Lors d'une utilisation typique, aucune coloration sonore n'est décelable, même sur un angle de captation très ouvert. Bien que le KM 184 possède la même capsule que le KM 84, les deux microphones présentent une légère différence au niveau de la réponse en fréquence pour un angle d'incidence de 0°. Le KM 184 présente une légère accentuation au-dessus de 9 kHz une caractéristique introduite, avec grand succès, sur le modèle KM 140. Par rapport au KM 84, qui est neutre dans cette bande de fréquences, le résultat est un équilibre tonal plus vivant, d'une plus grande fraîcheur. Cette différence est obtenue par une légère modification des ouvertures arrière de la capsule, et non en jouant sur des résonances internes. Le KM 185, avec sa courbe de réponse hypercardioïde, assure une atténuation d'environ 10 dB des sons provenant de l'arrière ou des côtés, la sensibilité minimale correspondant à un angle d'incidence de 120°.Caractéristiques électriquesLes microphones de la gamme 180 possèdent le même circuit de sortie sans transformateur que le système KM 100, ce qui leur procure d'excellentes caractéristiques techniques : Par rapport au modèle KM 84, la gamme dynamique du KM 184 est supérieure de 24 dB, notamment grâce à un niveau de bruit propre réduit à seulement 22 dB (CCIR) et à un niveau de pression sonore maximal acceptable plus élevé (jusqu'à 138 dB SPL). Les microphones fonctionnent sans problème, même si l'entrée de l'enregistreur est asymétrique (ce qui est le cas sur certains DAT portables, par exemple). Comme sur tous les microphones Neumann, la sortie des KM 18x est symétrique, et les micros s'alimentent par une tension fantôme (48 Volts).EconomieLes microphones de la gamme 180 constituent un bon choix pour tous les utilisateurs à la recherche d'un microphone miniature de grande qualité, mais qui n'ont pas forcément besoin d'un système modulaire complexe comme le KM 100, qui fait toujours partie de la famille de produits Neumann. La construction mécanique est simplifiée : par exemple, sur les KM 18x, il est impossible de séparer la capsule et l'étage de sortie. Par conséquent, cette famille de microphones constitue une alternative économique, tout en assurant les caractéristiques électro-acoustiques que les utilisateurs attendent des microphones Neumann.Caractéristiques TechniquesPrincipe de fonctionnement acoustique : Transducteur à pression/gradient de pressionDirectivité : hypercardioïdeRéponse en fréquence : 20 Hz à 20 kHzSensibilité à 1 kHz, charge 1 kOhm : 10 mV/PaImpédance de sortie nominale : 50 OhmsImpédance de charge recommandée : 1000 OhmsNiveau de bruit équivalent, selon CCIR2) : 24 dB SPLNiveau de bruit équivalent, pondéré A2) : 15 dB SPL (A)Rapport Signal/Bruit, selon CCIR2) (au niveau SPL de 94 dB) : 70 dBRapport signal-bruit, pondéré A2) (au niveau SPL de 94 dB) : 79 dBNiveau SPL maximal, pour THD = 0,5 %3) : 142 dBNiveau de sortie maximal : +10 dBuAlimentation fantôme : 48 V ± 4 VIntensité consommée : 3.2 mAConnecteur de sortie : XLR 3MPoids : env. 80 gDiamètre : 22 mmLongueur : 107 mm______________________________________________2) selon IEC 60268-1; Pondération CCIR selon CCIR 468-3, valeur de quasi-crête ; Pondération A selon IEC 61672-1, valeur efficace3) Le THD du préampli micro intégré est mesuré pour une tension d'entrée équivalente à la tension de sortie de la capsule pour le niveau SPL spécifié. |
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érale (hors axe). Lors d'une utilisation typique, aucune coloration sonore n'est décelab...(+) érale (hors axe). Lors d'une utilisation typique, aucune coloration sonore n'est décelable, même sur un angle de captation très ouvert. Bien que le KM 184 possède la même capsule que le KM 84, les deux microphones présentent une légère différence au niveau de la réponse en fréquence pour un angle d'incidence de 0°. Le KM 184 présente une légère accentuation au-dessus de 9 kHz une caractéristique introduite, avec grand succès, sur le modèle KM 140. Par rapport au KM 84, qui est neutre dans cette bande de fréquences, le résultat est un équilibre tonal plus vivant, d'une plus grande fraîcheur. Cette différence est obtenue par une légère modification des ouvertures arrière de la capsule, et non en jouant sur des résonances internes. Le KM 185, avec sa courbe de réponse hypercardioïde, assure une atténuation d'environ 10 dB des sons provenant de l'arrière ou des côtés, la sensibilité minimale correspondant à un angle d'incidence de 120°.Caractéristiques électriquesLes microphones de la gamme 180 possèdent le même circuit de sortie sans transformateur que le système KM 100, ce qui leur procure d'excellentes caractéristiques techniques : Par rapport au modèle KM 84, la gamme dynamique du KM 184 est supérieure de 24 dB, notamment grâce à un niveau de bruit propre réduit à seulement 22 dB (CCIR) et à un niveau de pression sonore maximal acceptable plus élevé (jusqu'à 138 dB SPL). Les microphones fonctionnent sans problème, même si l'entrée de l'enregistreur est asymétrique (ce qui est le cas sur certains DAT portables, par exemple). Comme sur tous les microphones Neumann, la sortie des KM 18x est symétrique, et les micros s'alimentent par une tension fantôme (48 Volts).EconomieLes microphones de la gamme 180 constituent un bon choix pour tous les utilisateurs à la recherche d'un microphone miniature de grande qualité, mais qui n'ont pas forcément besoin d'un système modulaire complexe comme le KM 100, qui fait toujours partie de la famille de produits Neumann. La construction mécanique est simplifiée : par exemple, sur les KM 18x, il est impossible de séparer la capsule et l'étage de sortie. Par conséquent, cette famille de microphones constitue une alternative économique, tout en assurant les caractéristiques électro-acoustiques que les utilisateurs attendent des microphones Neumann.Caractéristiques TechniquesPrincipe de fonctionnement acoustique : Transducteur à pression/gradient de pressionDirectivité : hypercardioïdeRéponse en fréquence : 20 Hz à 20 kHzSensibilité à 1 kHz, charge 1 kOhm : 10 mV/PaImpédance de sortie nominale : 50 OhmsImpédance de charge recommandée : 1000 OhmsNiveau de bruit équivalent, selon CCIR2) : 24 dB SPLNiveau de bruit équivalent, pondéré A2) : 15 dB SPL (A)Rapport Signal/Bruit, selon CCIR2) (au niveau SPL de 94 dB) : 70 dBRapport signal-bruit, pondéré A2) (au niveau SPL de 94 dB) : 79 dBNiveau SPL maximal, pour THD = 0,5 %3) : 142 dBNiveau de sortie maximal : +10 dBuAlimentation fantôme : 48 V ± 4 VIntensité consommée : 3.2 mAConnecteur de sortie : XLR 3MPoids : env. 80 gDiamètre : 22 mmLongueur : 107 mm______________________________________________2) selon IEC 60268-1; Pondération CCIR selon CCIR 468-3, valeur de quasi-crête ; Pondération A selon IEC 61672-1, valeur efficace3) Le THD du préampli micro intégré est mesuré pour une tension d'entrée équivalente à la tension de sortie de la capsule pour le niveau SPL spécifié. |
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