Câble UDG USB 2.0 C-B Noir Droit 1.5m Udg u 96001 blConnectez votre appareil USB compatible avec des câbles UDG Ultimate Audio Optimisés.Ce câble USB 2.0 au design épuré aide les DJ's et les producteurs à maximiser leurs performances, il est idéal pour un usage domestique et professionnel.Les câbles audio UDG Ultimate sont conçus pour interconnecter des périphériques avec des interfaces USB. Il est idéal pour connecter la plupart des périphériques informatiques à un PC tels qu’un contrôleur midi dj ou studio, clavier maître, carte son, microphone USB, instrument, console de sonorisation, platine, disque dur...D’excellente conception, les câbles audio UDG Ultimate offrent une grande résistance et durabilité grâce à leur matière PVC flexible de qualité supérieure.Ils sont également équipés d’un marquage UDG sur les extrémités et d'une bande Velcro ce qui valide leur caractère officiel.Pour les appareils avec une version USB plus ancienne ce câble est compatible, vous permettant ainsi d’effectuer une connexion en toute simplicité. CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES : - Couleur : noir- Longueur : 1.5m- Connecteur : droit- Matériel : PVC + Métal- Protection : construit avec des connecteurs dorés résistants à la corrosion pour un signal optimal- Deux selfs en ferrite : aident à éliminer le bruit dans les deux sens- Câble USB PVC blindé de haute qualité- Accessoires : comprend une sangle Velcro UDG pour un rangement facile- Câble USB 2.0 C-Mâle à B-Mâle optimisé pour l'audio haute vitesse- Design ergonomique UDGDifférentes couleurs permettent de les identifier facilementConvient au branchement d’un contrôleur midi dj ou studio, carte son, clavier maître, microphone USB, instrument, console de sonorisation, platine, disque dur et autres divers périphériques.

Le R-122 est le premier micro à ruban alimenté par fantôme à être produit. Vous avez bien lu, le R 122 est alimenté par fantôme ! Il permet ainsi un niveau de sortie bien plus élevé que celui offert par les micros à ruban standard. Mais plus important encore, le circuit du R-122 peut appliquer une charge d'impédance parfaitement adaptée au ruban, ce qui permet de l'utiliser avec un bien plus grand nombre de préamplificateurs, et de toujours obtenir d'excellents résultats.Avant le R-122, tous les micros à ruban étaient passifs, ce qui signifie qu'ils disposaient d'une sensibilité inférieure (de 15 à 30 dB) à celle de la plupart des micros à condensateur alimentés par fantôme. De plus, les micros à ruban passifs dépendent entièrement de l'impédance d'entrée du préamplificateur auquel ils sont reliés, qui détermine l'impédance du ruban. En termes simples, même les meilleurs micros à ruban peuvent produire un son de mauvaise qualité lorsqu'ils sont connectés à des préamplis dont l'impédance ne convient pas. Avec le micro R-122, les problèmes de gain et d'impédance sont maintenant choses du passé. Gain Les micros à ruban conventionnels nécessitent des préamplificateurs micro à gain élevé de haute qualité pour l'enregistrement de sources sonores produisant des niveaux plus faibles, comme les instruments acoustiques, les chants et l'ambiance des pièces. Le R-122 offre une sensibilité comparable à celle d'un micro à condensateur, ce qui vous permet d'utiliser pratiquement n'importe quel préamplificateur micro ou console pour enregistrer les sons les plus subtils. Le R-122 dispose d'un circuit de préamplification discret entièrement symétrique muni d'un transformateur toroïdale à bobinage spécial et de transistors à niveau de bruit ultra faible. Ce circuit extrêmement silencieux peut supporter les niveaux sonores de 135 dB et produire un niveau de -38 dB en sortie ! N'hésitez pas à utiliser le R-122 avec n'importe quel préamplificateur offrant un gain considérable - Vous bénéficierez alors de l'excellente qualité sonore Royer et de suffisamment de gain pour l'enregistrement de n'importe quel instrument. Le niveau de sensibilité supérieur du R-122 ne risque pas de produire de bruits de fond. En effet, le gain du R-122 est entièrement généré par le transformateur toroïdal surdimensionné à bobinage spécial, qui permet de produire cette chose merveilleuse qu'est le “gain libre”. Le gain au niveau du transformateur est donc plus élevé qu'au niveau de la sortie du micro. Le circuit d'alimentation fantôme ne sert qu'à assurer la conversion d'impédance et n'induit pas de bruit. Nous avons passé des années à perfectionner ce circuit, dont le brevet est en instance. Adaptation d'impédance Le circuit actif du R-122 applique une impédance parfaitement adaptée au ruban, permettant ainsi au micro de fournir son plein potentiel sonore, peu importe les caractéristiques du circuit d'entrée du préamplificateur micro. Grâce à sa sortie faible impédance, le R-122 peut être connecté à des câbles extrêmement longs, sans aucune perte de qualité. Il est primordial que l'impédance soit parfaitement adaptée pour que vous puissiez tirer pleinement profit des possibilités offertes par les micros à ruban. Une différence d'impédance implique qu'une charge inappropriée est appliquée au ruban, ce qui compromet la performance sonore en provoquant une atténuation des basses fréquences, une perte de texture et une réduction de sensibilité. Le R-122 bénéficie toujours d'une impédance adaptée - le circuit est conçu pour détecter l'impédance nominale en tout moment, sans être affecté par l'équipement auquel le micro est relié. Les performances sonores ne sont donc jamais compromises par les charges d'impédance différentes. De plus, le ruban ne peut pas être endommagé par l'alimentation fantôme, les transitoires électriques ou les câbles défectueux. Transducteur à ruban désaxé breveté Le transducteur à ruban désaxé (brevet : 6,434,252) du R-122 est le premier jamais conçu. Il permet de positionner le ruban plus près de l'avant (côté du logo) afin de lui offrir plus d'espace de mouvement dans le champ magnétique principal, et une réponse en fréquence optimale avec les niveaux sonores élevés. Il s'agit de l'un des principaux composants novateurs des micros de la gamme R de Royer.Enregistrement à l'aide du R-122 Le R-122 est tout aussi robuste que le R-121, et il permet même d'excellents résultats avec les niveaux sonores élevés. Il est donc tout indiqué pour les guitares électriques et acoustiques, les Overheads de batterie, les cuivres, les percussions, les basses électriques et acoustiques, les pianos, les cordes, les bois, etc. Le R-122 offre-t-il un son différent de celui du R-121 Cette question est pertinente puisque les deux micros sont assez semblables. Ils offrent une esthétique similaire, disposent d'un transducteur à ruban désaxé et d'un ruban plus large et, mis à part la sensibilité supérieure du R-122, leurs caractéristiques techniques sont identiques. Leur son est-il différent La réponse est oui, selon la source enregistrée. Du point de vue sonore, le R-122 offre une réponse légèrement plus précise et focalisée dans les basses fréquences, ainsi qu'une réponse transitoire plus rapide que celle du R-121, ce qui peut se traduire par des hautes fréquences mieux définies. La différence sonore résulte du fait que les R-122 sont munis d'un transformateur toroïdal surdimensionné, alors que les R-121 disposent d'un transformateur à noyau standard. Nous avons remarqué que la plupart des utilisateurs préfèrent se servir du R-122 pour les Overheads de batterie, les instruments acoustiques et les chants. Pour les prises de guitares électriques et de cuivres, certains apprécient les graves précis et les aigus définis du R-122, tandis que d'autres préfèrent opter pour la réponse en fréquence plus traditionnelle du R-121. À notre avis, il est préférable de choisir le R-121 si vous n'enregistrez que des pistes de guitares électriques et/ou de cuivres. Le R-122 permet d'aussi bons résultats avec ces instruments, mais il accentue également les hautes fréquences, ce qui n'est pas toujours souhaitable. De plus, la sensibilité supérieure du R-122 ne vous serait certainement pas utile puisque ces instruments produisent des niveaux sonores élevés. Toutefois, nous vous conseillons fortement d'opter pour le R-122 pour les prises d'Overheads de batterie, d'instruments acoustiques, de chants ou de tout instrument offrant un niveau sonore plus faible. Remarque : Le R-122 génère un niveau de sortie extrêmement élevé lorsqu'il est utilisé pour l'enregistrement des guitares électriques très puissantes. Afin d'éviter une surcharge au niveau de votre préamplificateur micro, nous vous conseillons d'utiliser un atténuateur en ligne (-10 dB) Shure ou Neutrik. Deux micros en un Lorsque le R-122 est placé à moins de 3 mètres de la source, la face arrière permet d'accentuer les hautes fréquences un peu plus que la face avant. Ceci peut s'avérer extrêmement utile lorsque vous faites une prise de guitare acoustique, de chants ou de tout autre instrument offrant un son plus brillant. Deux micros en un - Enregistrement à l'aide de la face arrière des R-121 et R-122Caractéristiques • Circuit alimenté par fantôme offrant un niveau de sortie élevé et une impédance adaptée • Capacité à supporter les niveaux sonores élevés • Aucune distorsion jusqu'au niveau SPL maximum • Niveau de bruit résiduel hyper faible • Ruban résistant à la chaleur et à l'humidité • Absence de distorsion de phase dans les hautes fréquences • Faces avant et arrière disposant de la même sensibilité •Réponse en fréquence constante, peu importe la distance • La face arrière accentue les hautes fréquences du signal un peu plus que la face avant lorsque le micro est à moins de 3 mètres de la source sonore Applications recommandées • Amplificateurs de guitare électrique • Guitare acoustique • Overheads de batterie • Percussions • Cuivres et bois • Sections de cor • Piano acoustique • Harpe • Cordes (Solo) • Sections de cordes • Chorales et orchestres • Diffusion commerciale • Voix hors champ Accessoires • Mallette de rangement en bois • Bonnette • DocumentationSpec. TechniquesPrincipe de fonctionnement : Micro électrodynamique à gradient de pression avec circuit actifStructure polaire : Bi-directionnelle (réponse en 8)Élément : Ruban en aluminium (2,5 microns)Aimants : Néodyme de terres raresRéponse en fréquence : 30 Hz - 15 kHz +/- 3 dBSensibilité : -37 dBv (référence : 1 V/pa ±1 dB)Bruit induit : < 20 dBImpédance de sortie : 200 Ohms (symétrique)Charge d'impédance nominale : 1 kOhmNiveau SPL max. : >135 dBConnecteur de sortie : XLR mâle 3 broches (point chaud : broche 2)Dimensions : 206 mm (longueur), 25 mm (diamètre)Poids : 309 gFini : Nickel satiné mat/Noir chromé mat (en option)

Le produit en une phrase : c’est un micro-crayon généraliste qui garantit d'excellents résultats sur n'importe quel instrument sur scène. Principaux points d’intérêts du 2012 :- Construction robuste et renforcée - Excellente réponse aux transitoires - Directivité cardioïde uniforme - Excellente gestion des niveaux de pression acoustique (SPL) - Reproduction sonore naturelle et précise Le kit stéréo de 2012 est-il acoustiquement appairé Les microphones crayons de la série 2000 inclus dans une paire stéréo sont sélectionnés avec une tolérance en sensibilité de +/- 1,5 dB.Quel type de capsules les 2012 et 2015 utilisent-ils Les 2012 et 2015 sont des microphones à condensateur pré-polarisés. Chacun possède une capsule de 17 mm spécialement conçue pour répondre à des besoins spécifiques dans le cadre de leur application. Que contient la boîte du 2012/2015 La boîte contient le microphone 2012/2015, une pince, une bonnette anti-vent et une pochette zippée pratique pour le rangement et le transport. Dans une paire stéréo, vous trouvez 2 microphones, 2 pinces, 2 bonnettes anti-vent, le tout joliment placé dans une solide et légère pochette zippée pour le rangement et le transport.Quelle est la meilleure distance de placement pour les 2012/2015 Les 2012 et 2015 ont tous deux une réponse en fréquence linéaire à 30 cm. Comme les 2012 et 2015 sont des microphones directionnels, il est important de comprendre l'effet de proximité pour les placer au mieux. Vous pouvez lire l'article suivant Le 2012 peut-il être utilisé comme microphone polyvalent dans des applications où l'on utilise généralement des microphones dynamiques Oui, le 2012 étant un micro à condensateur, il présente plusieurs avantages par rapport à ses homologues dynamiques : - Il peut capter des fréquences plus élevées, possède une gamme de fréquences étendue et une réponse en fréquence linéaire, le tout dans un format plus petit. - Il peut supporter des niveaux de pression acoustique élevés tout en capturant des sons très délicats, ce qui lui permet d'être utilisé sur de nombreux instruments différents. - Sa réponse aux transitoires est bien meilleure que celle de n'importe quel microphone dynamique, ce qui lui permet de capter les sons les plus délicats avec une très grande précision. Sur quels instruments peuvent être utilisés le 2012 - Caisse claire - Charlestons - Cymbales - Percussions - Guitare acoustique - Ampli guitare électrique et ampli basse électrique - Saxophone - Trompette - Autres prises de son rapprochées, par exemple sur les cuivres

SPL PHONITOR ONE D AMPLIFICATEUR POUR CASQUEDeux amplificateurs opérationnels Burr-Brown OPA 2134 SoundPlus™ assurent la préamplification. Ceux-ci sont spécialement conçus pour les circuits audiophiles et se caractérisent par un bruit extrêmement faible et une distorsion minimale de seulement 0,00008 %. Grâce à un véritable étage FET, l'OPA 2134 atteint une vitesse de balayage de 20 V/µs, ce qui en fait un amplificateur opérationnel à grande vitesse. Cela a un effet positif immédiat sur la vivacité de la lecture.De plus, des condensateurs à film à faible capacité sont installés dans le trajet du signal en tant que condensateurs de dérivation des condensateurs de couplage, ce qui garantit une transmission plus précise des composants de signal haute fréquence. Les excellents condensateurs électrolytiques en orElectric Double Layerde Panasonic sont utilisés comme condensateurs de couplage. Ils offrent la capacité de stockage la plus élevée de toutes les technologies de condensateurs.Caractéristiques :- Amplificateur de casque- Un puissant amplificateur de casque pour les applications de studio et de haute fidélité- Fonction Crossfeed réglable en continu - diaphonie entre les deux canaux stéréo pour un son surround plus réaliste- Entrée numérique avec convertisseur NA 32 bits- Class Compliant (aucun pilotes requis)- Prise en charge des fréquences d'échantillonnage jusqu'à 768 kHz PCM et lecture de DSD (DSD4 ou DSD256)- Préamplification par 2 amplificateurs opérationnels Burr-Brown OPA 2134 SoundPlus pour un bruit extrêmement faible et une distorsion minimaleTHD + N (0 dBu, 10 Hz 22 kHz, 600 O) : 0,002 %- Niveau d'entrée Max : +22,5 dBu- Bruit (pondéré A, 600 O) : -97 dBu- Puissance de sortie max. (600 O) : 2x 190 mW- Puissance de sortie Max (250 O) : 2x 330 mW- Puissance de sortie Max (47 O) : 2x 400 mW- Réponse en fréquence de la sortie casque (- 3 dB) : 10 - 200 000 Hz- Trois entrées stéréo commutables : jack TRS 6,3 mm symétrique, Cinch asymétrique et USB- Sortie casque : jack stéréo 6,3 mm- Dimensions (L x H x P) : 210 x 49,6 x 220 mm- Poids : 1,45 kg

Détails du produit Reconditionné : Rayures sur le produit, n'altère en rien la qualité de ce dernier.Durée de garantie : 24 mois1 seul produit disponibleDescriptif valable uniquement pour le modèle vendu neuf.Doté d'un préampli puissant et de la polyvalence du circuit Silk/Texture, le 511 a été conçu par Rupert Neve de manière à combiner le son des appareils classiques aux qualités de la série 500. Incorporant le préampli musclé du 517, le filtre passe-haut réglable ultra-polyvalent du 5012 et un circuit Silk surpuissant dérivé de notre fameux Portico II Channel, le 511 est un préampli micro destiné au plus grand nombre, conçu par Rupert Neve. Rupert Neve :Même si créer des module fonctionnels pour la série 500 est relativement simple, concevoir ces modules de manière à égaler leurs équivalents des autres séries avec les contraintes de courant, tension et d'espace est un véritable défi. En créant les modules de la série Portico 500, nous avons expérimenté différents transformateurs et circuits pour obtenir la présence et la douceur propres aux modules des séries Portico. Le résultat de ces efforts est qu'en dehors de la réserve de puissance légèrement réduite, les modules de la série 500 sont quasiment identiques aux modules des séries Portico standards et sont parfaitement adaptés pour les studios les plus exigeants.Le signal d'entrée peut être dérivé de sources à niveau micro ou ligne (assurez-vous que l'alimentation fantôme 48 V soit bien désactivée pour les sources de niveau ligne !). L'entrée possède une résistance d'entrée non réactive de 10 k pouvant supporter un signal à 22 dBu sans avoir besoin d'amplifier le niveau. Le préampli est basé sur une conception TLA non réactive qui évite la surcharge des micros supportant mal la saturation. Un premier réglage de gain fournit 66 dB de gain par paliers de 6 dB afin de retrouver facilement ses réglages, avec Trim de +/- 6 dB pour un réglage en précision. Pour les micros à électret et les boîtiers de direct actifs, une alimentation fantôme +48 V est disponible. Un filtre passe-haut optimisé pour les transitoires couvrant constamment la plage de 20 à 250 Hz permet de diminuer les bruits et l'effet de proximité.TextureL'une des fonctions clés du 511 est le réglage Red Silk/Texture dérivé du Portico II Channel. Basé sur le modeSilkdes préamplis micro de la série Portico, Texture est conçu pour ajuster le contenu harmonique de la source. Dans les faits, cela permet une grande variété d'options sonore pour le préampli. Tout comme le Portico Silk d'origine, la fonction Silk Red/Texture fonctionne en réduisant la rétroaction négative du transformateur de sortie et en ajustant la réponse en fréquence de manière à ce qu'elle se rapproche des appareils vintage conçus par M. Rupert Neve. Avec le 511, la fonction Texture permet à cette technique d'être poussée encore plus loin en multipliant par 10 la valeur maximale de la DHT du réglage Silk d'origine.Nous avons néanmoins prit grand soin à ce que l'intégrité musicale de la source ne soit pas compromise par la modification harmonique (qui n'a rien à voir avec les réglages d'autres constructeurs qui peuvent littéralement démolir le signal source), et nous vous assurons que vous pouvez trouver un réglage adapté à chaque chanson, instrument ou ingénieur du son.Fonctionnement silencieux et à faible distorsionBeaucoup de soin a été apporté pour que le 511 soit très silencieux et produise très peu de distorsion non-harmonique. Le cheminement du signal implémenté avec grande attention et la conception en classe A y sont pour beaucoup dans le fonctionnement ultra silencieux du 511. Pour de plus amples informationsDes transformateurs. Oui, mais pourquoi Un exposé complet sur les transformateurs n'a pas sa place ici, mais il peut être utile de revoir certaines bases : un appareil doit être perçu comme un ensemble et pas simplement en fonction d'un seul de ses composants.Petit à petit, on commence à mieux comprendre les subtilités des circuits conçus pour reproduire du son. Par exemple, des recherches ont démontré que les fréquences supérieures à 20 kHz affectent la façon dont l'oreille humaine perçoit la qualité du son. Mais bien avant que les preuves scientifiques n'apparaissent, un grand nombre de musiciens et de techniciens savaient que des appareils avec apparemment les mêmes caractéristiques techniques pouvaient fournir un son très différent.Même une quantité très réduite d'harmoniques dissonantes peut avoir un effet désastreux sur la qualité du son. Les bruits ou parasitages externes qui affectent le signal peuvent sérieusement détériorer la qualité de toute la chaine de signal.De nombreux studios utilisent des appareils externes qui ne sont pas très bien isolés des signaux extérieurs. Si ces appareils sont mal reliés à la terre, cela peut s'avérer être un réel problème. Les circuits àsymétrie électronique, très utilisés de nos jours, peuvent donner d'excellents résultats sur les bancs d'essais mais ne pas fournir la réjection nécessaire aux champs magnétiques présents dans tous les environnements de travail.Les circuits d'entrée et de sortie doivent être désolidarisés de la terre afin que seuls les signaux voulus puissent entrer et sortir du chemin de traitement. Les transformateurs sont une solution idéale. Mes consoles classiques préférées avaient un son doux et velouté obtenu grâce à de gros transistors et des transformateurs de haute qualité. Les modules Portico conçus par Rupert Neve parviennent à fournir une qualité comparable à un tarif nettement réduit.Pour que ces modules puissent fonctionner ensemble de manière optimale (par exemple configurés en tant que console de mixage) sans produire de bourdonnement, d'interférences RF ou autres, les interfaces de connexion, la connexion à la terre, les niveaux et impédances doivent recevoir une attention toute particulière. Chaque module Portico est un processeur de signal complet délivrant ses performances spécifique de manière indépendante. Voilà l'une des raisons pour lesquelles nous utilisons des transformateurs.MIC GAINCe bouton rotatif à 12 positions permet de régler le gain de 0 à 66 dB par paliers de 6 dB.TRIMRéglage de niveau (+/-6 dB) variable en continu.+48VPermet d'activer l'alimentation fantôme sur l'entrée micro, fournie par le Rack de la série 500.POLARITÉAppuyez sur ce bouton pour inverser la polarité du signal. Il s'illumine lorsqu'il est activé. Le symboleØest souvent utilisé pour illustrer la polarité inversée.FILTRE PASSE-HAUTLe filtre passe-haut est variable en continu de 20 à 250 Hz et est activé par l'interrupteur HPF qui s'allume pour indiquer qu'il est en fonction. Il fournit une aide précieuse pour tout type de chaine de signal, mais particulièrement pour un préamplificateur de micro. Les signaux dont la fréquence est inférieure à la fréquence sélectionnée sont atténués à un taux de 12 dB/octave, ce qui permet de faire disparaître l'effet de proximité, les bourdonnements, les bruits parasites dus aux mouvements d'air, etc.SILK / TEXTUREAppuyez sur le bouton Silk pour activer le circuit Red Silk qui permet de réduire la rétroaction négative du transformateur de sortie et d'augmenter le contenu harmonique en fonction du réglage Texture. La fonction Red Silk accentue la saturation des hautes fréquences et hauts-médiums, de la même manière que le mode Red Silk du Portico II Channel. En manipulant le réglage de Texture, l'effet de la fonction Silk peut varier de quasiment inaudible à plus ou moins 10 fois plus présent que le Silk de la série Portico originale. En activant les fonctions Silk et Texture, les caractéristiques de la distorsion et le contenu harmonique de l'appareil peuvent rappeler de nombreux circuits classe-A classiques conçus par Rupert.AFFICHEUR LEVELUn afficheur à Led 8 segments indique le niveau de sortie (pré-Silk). Le niveau est indiqué en différentes couleurs : vert pour les signaux à faible niveau, jaune pour les signaux intermédiaires et rouge pour les niveaux élevés. Lorsque le signal est écrêté, la Led rouge située tout en haut de l'afficheur reste allumée plus longtemps en fonction du niveau de l'écrêtage du signal.Bruit : Mesuré à la sortie principale, non pondéré, 22 Hz-22 kHz, impédance source à 150 Ohms symétrique. Le niveau de bruit peut varier en fonction de la série et/ou des interférences causées par les champs magnétiques.Gain unitaire             Meilleur que -103 dBuAvec Gain à +66 dB           Meilleur que à -60 dBVBruit équivalent en entrée            -125 dBRéponse en fréquence Sortie principale, pas de charge Sortie principale +/- 0,1 dBu de 10 Hz à 31,5 kHz -2,6 dB à 120 kHzNiveau de sortie maximum +23 dBuDistorsion harmonique totale et bruit à 1 kHz, niveau de sortie de +20 dBu, pas de charge. Meilleur que 0,0025 % à 20 Hz, niveau de sortie à +20 dBu, pas de charge. 0,025 % Type (harmoniques de rang 2 et 3) Distorsion harmonique totale et bruit avec SILK actif, TEXTURE au min à 100 Hz, niveau d'entrée à +20 dBu, pas de charge 0,015 %, surtout harmonique de rang 3 (type)TEXTURE au max  à 100 Hz, niveau d'entrée à +20 dBu, pas de charge    2%, surtout harmonique de rang 2 (type) Gain unitaire jusqu'à +66 dB par paliers de +6 dB.Trim réglable en continu de -6 dB à +6 dB. Alimentation fantôme fournie par alimentation en Rack de la série 500. Commutable en façade. Filtre passe-haut variable en continu, fréquence de balayage de 20 Hz à 250 Hz. Pente : 12 dB/Octave Alimentation à +/-16 VDC 100 mA

SPL PHONITOR ONE AMPLIFICATEUR POUR CASQUEDeux amplificateurs opérationnels Burr-Brown OPA 2134 SoundPlus™ assurent la préamplification. Ceux-ci sont spécialement conçus pour les circuits audiophiles et se caractérisent par un bruit extrêmement faible et une distorsion minimale de seulement 0,00008 %. Grâce à un véritable étage FET, l'OPA 2134 atteint une vitesse de balayage de 20 V/µs, ce qui en fait un amplificateur opérationnel à grande vitesse. Cela a un effet positif immédiat sur la vivacité de la lecture.De plus, des condensateurs à film à faible capacité sont installés dans le trajet du signal en tant que condensateurs de dérivation des condensateurs de couplage, ce qui garantit une transmission plus précise des composants de signal haute fréquence. Les excellents condensateurs électrolytiques en orElectric Double Layerde Panasonic sont utilisés comme condensateurs de couplage. Ils offrent la capacité de stockage la plus élevée de toutes les technologies de condensateurs.Caractéristiques :- Amplificateur de casque- Amplificateur de casque pour les applications de studio et de haute fidélité- Fonction Crossfeed réglable en continu - diaphonie entre les deux canaux stéréo pour un son surround plus réaliste- Préamplification par 2 amplificateurs opérationnels Burr-Brown OPA 2134 SoundPlus pour un bruit extrêmement faible et une distorsion minimaleTHD + N (0 dBu, 10 Hz 22 kHz, 600 O) : 0,002 %- Niveau d'entrée Max : +22,5 dBu- Bruit (pondéré A, 600 O) : -97 dBu- Puissance de sortie max. (600 O) : 2x 190 mW- Puissance de sortie Max (250 O) : 2x 330 mW- Puissance de sortie Max (47 O) : 2x 400 mW- Réponse en fréquence de la sortie casque (- 3 dB) : 10 - 200 000 Hz- Deux entrées stéréo commutables : jack TRS 6,3 mm symétrique et Cinch asymétrique- Sortie casque : jack stéréo 6,3 mm- Dimensions (L x H x P) : 210 x 49,6 x 220 mm- Poids : 1,45 kg

Le Heil RC 35 est la capsule microphonique du PR 35 pour les systèmes de microphones émetteurs sans fil. La RC 35 a beaucoup des mêmes caractéristiques que la PR 35, y compris le même élément, la suspension interne flottante et l'excellente suppression du bruit arrière. Le RC 35 est une excellente mise à niveau pour un système sans fil existant et donnera immédiatement plus de chaleur, de richesse et de qualité au son. Le RC 35 fonctionne avec la plupart des systèmes sans fil Shure, Sony, Lectrosonics et Line 6 à capsules amovibles et est compatible avec certains systèmes Sennheiser avec l'adaptateur correspondant (voir ambient.de pour les adaptateurs et les systèmes compatibles).Capsule microphonique pour émetteur sans filfiletage : 31,3mm/pasfiletage de 1,0mm(3,17 cm x 28 pas de vis)Type d'élément : DynamiqueRéponse en fréquence : 40 Hz - 18 kHzDirectivité : Supercardioïde (cardioïde)Rayonnement arrière à 180 degrés de l'axe : -35 dBImpédance : 370 ohms symétriquesNiveau de sortie : -52 dB à 1 kHzNiveau de pression acoustique maximal : 140 dB

Pack : 8x FOAM 400 PANEL + 4x FOAM 400 JOINT + 4x FOAM 400 ANGLELe FOAM 400 PANEL est un panneau acoustique modulaire permettant une isolation et un traitement acoustique de type temporaire en formant une cabine fermée ou ouverte. Facile à monter et à transporter, il sera parfait pour vos prises de sons.Caractéristiques :Panneau acoustique modulaireAssemblage très facile avec 2 types de jointsHauteur réglable à l aide du supportPossibilité d assembler plusieurs setsLivré avec une housse de transportPermet de faire une cabine d enregistrement temporaireHauteur : 25 - 240 cmPanneau : 60 x 120 cmHousse pour chaque setDimensions emballé : 120 x 20 x 20 cmHauteur du bas du panneau au sol : 25 - 120 cmHauteur du haut du panneau au sol : 145 cm - 240 cmFOAM 400 ANGLELe FOAM 400 ANGLE permet d assembler deux panneaux FOAM 400 PANEL ensembles en permettant de former un angle droit. Permet une excellente isolation. Il est fabriqué à la même dimension que le 400 PANEL : 120 cm.FOAM 400 JOINTLe FOAM 400 JOINT permet d assembler deux panneaux FOAM400 PANEL ensembles l un à la suite de l autre. Permet une excellente isolation. Il est fabriqué à la même dimension que le 400 PANEL : 120 cm.

Pack : 6x FOAM 400 PANEL + 3x FOAM 400 JOINT + 2x FOAM 400 ANGLELe FOAM 400 PANEL est un panneau acoustique modulaire permettant une isolation et un traitement acoustique de type temporaire en formant une cabine fermée ou ouverte. Facile à monter et à transporter, il sera parfait pour vos prises de sons.Caractéristiques :Panneau acoustique modulaireAssemblage très facile avec 2 types de jointsHauteur réglable à l aide du supportPossibilité d assembler plusieurs setsLivré avec une housse de transportPermet de faire une cabine d enregistrement temporaireHauteur : 25 - 240 cmPanneau : 60 x 120 cmHousse pour chaque setDimensions emballé : 120 x 20 x 20 cmHauteur du bas du panneau au sol : 25 - 120 cmHauteur du haut du panneau au sol : 145 cm - 240 cmFOAM 400 ANGLELe FOAM 400 ANGLE permet d assembler deux panneaux FOAM 400 PANEL ensembles en permettant de former un angle droit. Permet une excellente isolation. Il est fabriqué à la même dimension que le 400 PANEL : 120 cm.FOAM 400 JOINTLe FOAM 400 JOINT permet d assembler deux panneaux FOAM400 PANEL ensembles l un à la suite de l autre. Permet une excellente isolation. Il est fabriqué à la même dimension que le 400 PANEL : 120 cm.

Le HF 125 est un casque fermé, ultraléger, spécialement destiné aux apprentis DJ qui souhaitent un monitoring équilibré et précis, mais sans se ruiner pour autant !Un rapport qualité/prix imbattable !Proposé autour de 10 euros, le HF 125 n'en est pas moins doté d'une finition sympa, avec des coussins d'oreille moelleux, qui pourront être supportés sans fatigue pendant de longs mixes, d'autant qu’il s'avère particulièrement léger. Un serre-tête réglable pour s'adapter à chacun.Le serre-tête réglable, qui coulisse en souplesse et sur une longueur suffisante pour offrir une grande étendue de diamètres, permet de choisir son style de port en toute liberté. Soyez un thug ! Son épais rembourrage apporte non seulement confort, mais aussi équilibre, même en pleine transe ! Un son concentré grâce à une bonne isolation.La conception fermée du HF 125 lui offre une sonorité précise qui permettra de caler facilement les enchaînements de pistes même avec de puissants monitorings externes. L'excellente dynamique des écouteurs sera ici un atout appréciable pour mieux ressentir les grooves et se laisser ainsi emporter par le flow ! Un casque pratique, polyvalent et livré, de surcroît, avec un adaptateur 3,5 mm - 6,35 mm !- Casque fermé léger,- Excellente dynamique,- Impédance 32 Ohms - Serre tête super résistant, incassable,- Fourni avec Jack 6,35 mm. Catégorie : casque Conception : fermé Sans fil : non Format : supra-aural Type : dynamique Diamètre transducteur : 40Connecteurs : jack stéréo, minijack stéréo Adaptateur inclus : oui Câble amovible : non Pliable : non Oreillette orientable : non