Avec des transformateurs d'entrée et de sortie conçus par Mr Rupert Neve, la topologie haute-tension en 72 V du processeur Master Buss (ou MBP pour Master Bus Processor) est capable de s'intégrer parfaitement à quasiment toute installation. De plus, le MBP est équipé de potentiomètres crantés de haute précision pour affiner ses réglages révolutionnaires de dynamique, de timbre et de champs stéréo. Ces nouveaux circuits constituent une évolution significative des concepts habituels de Mr Rupert Neve, permettant une amélioration appréciable de la réserve dynamique, de la plage dynamique, de la distorsion, du bruit, de la vitesse de montée, de la bande passante et de la fidélité tout en conservant la douceur et la musicalité qui ont déjà opéré leurs charmes sur une multitude d’enregistrements.Le compresseurLa section à deux compresseurs du MBP offre des possibilités de traitement dynamique quasiment illimitées pour les sources double-mono et stéréo. Cette section permet le réglage des fonctions suivantes : taux de compression, seuil, temps d'attaque et de rétablissement, mélange (Blend), filtre passe-haut dans le circuit Side Chain, limiteur et compensation du gain de sortie. Lorsque la touche Stereo Link (couplage stéréo) est enfoncée, le canal A devient le canalmaître, permettant ainsi de faciliter les réglages. Lorsque la section de compression est active, il est possible de l'utiliser en mode d’anticipation (Feed-Forward) pour obtenir une réponse transparente très moderne ou en mode à contre-réaction pour une réponse plus musicale et typée Vintage. Le mode Peak modifie le temps d'attaque du compresseur pour qu'il réagisse aux transitoires avec un temps de réponse proche de 0,1 ms. Lorsque la touche Peak est relâchée, le compresseur réagit à la valeur efficace du signal en conjonction avec les réglages de temps d'attaque et de rétablissement. La fonction SC HPF permet d'insérer un filtre passe-haut à 250 Hz dans le circuit de commande du VCA (Side Chain), agissant sur les fréquences basses intenses qui pourraient fausser le déclenchement du VCA sur certains morceaux ou instruments. Le boutonBlendpermet de créer un mixage parallèle entre les signaux compressés et non-traités. En les mélangeant, il est possible d’accroître le niveau des éléments les plus discrets du signal source (par exemple, une caisse claire utilisée avec des balais dans un morceau comprenant également des frappes beaucoup plus fortes) tout en maintenant une impression de dynamique naturelle pour les éléments au niveau plus élevé.Pour accroître les possibilités de gestion du traitement, les connecteurs Send et Return permettent l’insertion d’un égaliseur externe ou de tout autre filtre dans le circuit de commande du VCA (Side Chain). L'embase Return peut également être utilisée comme entréede déclenchementpour commander l’atténuation d'un signal par un autre (par exemple, une voix qui atténue automatiquement le niveau de la musique utilisée en fond musical).Le limiteurLe processeur Portico II Master Buss est également équipé d'un limiteur extrêmement polyvalent, transparent et musical. À la vue de son seul bouton de réglage, on pourrait en douter. Cependant, ce limiteur est extrêmement intelligent et fournit un traitement approprié à tout type de signal. Derrière ces performances révolutionnaires se cache notre nouvelle technologie à rétablissement intelligent. En utilisant un mélange de constantes de temps de rétablissement, ce limiteur offre à la fois une réponse rapide aux signaux à fortes transitoires (comme les caisses claires) et lente aux signaux plus ronds (comme une basse). Cette configuration permet au limiteur de traiter très rapidement les transitoires tout en traitant les signaux plus constants de manière plus lente et plus musicale. Ainsi, le limiteur du MBP est capable de fournir un traitement bien plus important et agressif qu'il est habituellement possible, tout en conservant le caractère essentiel de la musique et sans que le signal ne soit affecté par la distorsion de modulation obtenue généralement avec les réglages de limitation rapides.Habituellement, il faut faire un compromis entre la vitesse de réaction du limiteur et la distorsion de modulation dans les basses fréquences. Cela est dû aux fréquences basses qui, par le circuit de commande extérieure, déclenchent très rapidement les circuits de compression, modulant ainsi le signal global. C’est un phénomène qu’il est intéressant d'observer avec les ondes sinusoïdales, mais le résultat est plutôt désagréable d'un point de vue musical. Le MBP ne fait pas de compromis et il est possible d'obtenir le meilleur des deux mondes : une réponse rapide et claquante tout en maintenant la rondeur et la douceur du bas du spectre. En plus du circuit à constante temporelle intelligente, le temps de rétablissement varie également en fonction de la position du bouton. En le tournant vers la gauche, le temps de rétablissement augmente, dans le cas où vous voudriez obtenir un temps de rétablissement plus long avec une réduction plus importante.Le nouveau limiteur du MBP est conçu pour réagir en 0,03 ms de manière à couper la première moitié du cycle d'une onde à 20 kHz dépassant le seuil. Le taux initial est de typeMedium Kneeet autour de 3 dB par rapport au niveau de seuil, et peut atteindre un taux allant jusqu’à 10:1. Un circuit d’écrêtage doux Soft Clipper traite les transitoires qui pourraient se trouver dans la zone de transitionKneelorsque le réglage de seuil est important. Le limiteur et l’écrêteur doux Soft Clipper sont tous les deux désactivés lorsque le bouton est réglé au maximum. Le temps de rétablissement est complètement automatisé et se règle en fonction de la quantité moyenne de limitation ainsi que de la durée des transitoires au-delà du seuil. Les limiteurs partagent les mêmes circuits de gain configurés en classe A et le même VCA que les compresseurs. Par conséquent, l'utilisation du limiteur n'introduit pas d’étage supplémentaire dans le trajet du signal musical. Cette combinaison de fonctions fournit une limitation exceptionnellement transparente et permet souvent une réduction de gain deux fois supérieure à celle des autres limiteurs, et ce, sans apparition de bruits de traitement gênants.L'éditeur de champs stéréoL'éditeur de champs stéréo du MBP propulse les techniques traditionnelles de traitement du champ stéréo M-S vers de nouveaux horizons grâce à l'utilisation de réglages de largeur et de profondeur, avec les filtres passe-bande correspondants.Le réglage de largeur de champ (Width) permet à l'utilisateur d'élargir ou de rétrécir la largeur de l’image stéréo (Wide/Mono) et de régler le niveau de l'ambiance sonore inhérente à l'enregistrement. Quand le réglage de largeur est tourné vers Wide (large), le signal de la différence est accentué, produisant ainsi souvent un signal avec plus d’ambiance et à une réverbération stéréo accentuée. À l'inverse, le champ stéréo rétrécit lorsque vous tournez le contrôle vers la position Mono et, si les canaux gauche et droit sont cohérents (c'est à dire si les deux canaux comprennent des sources sonores similaires et en phase), le signal mono est amélioré. Si la phase d'un des canaux d'entrée est inversée, le signal mono peut être pratiquement éliminé. L'intensité de l'effet produit par le réglage de largeur étant entièrement dépendante de la largeur du signal source stéréo et de l'interaction avec les autres réglages de l'éditeur de champ stéréo, l’écoute et l’expérimentation sont essentielles pour obtenir le résultat souhaité.Le contrôle de profondeur (Depth) du MBP permet de régler la position du signal dans le champ sonore. Les éléments placés au centre tels que les instruments solo ou la voix peuvent être mis en avant par rapport aux instruments rythmiques. Dans la plupart des cas, ces mêmes éléments peuvent être pratiquement éliminés sans pour autant affecter le mixage initial. Utilisés ensemble, les réglages de profondeur et de largeur peuvent efficacement modifier la dimension spatiale du signal.Afin d'augmenter la précision de l'éditeur de champs stéréo, des filtres individuels permettent d'affiner le signal réinjecté depuis les circuits de largeur et de profondeur en adaptant chaque effet à une bande passante spécifique. Par exemple, si vous désirez augmenter les basses fréquences de l'image sonore centrale, vous pouvez activer les réglages de profondeur et Depth EQ (réglé sur LF) de l'éditeur de champs stéréo. Ainsi, toutes les fréquences du signal central supérieures au seuil de filtrage (dans ce cas, 250 Hz) sont filtrées. Une fois le signal réinjecté, les basses fréquences de l'image centrale seront renforcées. Le même résultat peut être obtenu avec le réglage Width EQ, mais en diminuant la largeur du signal, ce qui aura pour effet de diminuer les basses fréquences des côtés de l'image stéréo, renforçant la perception des basses au centre. Toujours en utilisant le réglage Width EQ mais cette fois-ci réglé sur HM (ou LM suivant le cas), il est possible, en élargissant la bande passante des côtés de l'image stéréo, d'améliorer nettement la diffusion des instruments, de la réverbération et des chœurs, donnant ainsi l'illusion à l'auditeur d'être enveloppé par le son.Une autre technique consiste à diriger les signaux du centre et des côtés respectivement vers les compresseurs des canaux A et B. Ainsi, l'utilisateur peut utiliser les fonctions des compresseurs sur ces signaux. Il est alors possible non seulement de renforcer les signaux des côtés de l'espace stéréo mais également d'utiliser le compresseur pour faire ressortir les signaux latéraux les plus faibles, ou de permettre à l'utilisateur d'homogénéiser une prise de voix trop nuancée. En y ajoutant les fonctions des égaliseurs de profondeur et de largeur, l'ingénieur du son dispose d'un large panel d'outils.CompressionPour tout signal situé en dessous du seuil de compression établi, un compresseur fournit un trajet de traitement linéaire, ce qui permet au signal d'être amplifié sans que le gain ne soit modifié en aucune façon. Lorsque le signal dépasse le niveau du seuil, son gain est réduit de manière contrôlée en fonction du taux de compression (Ratio) sélectionné.GainLe gain disponible est variable de -6 dB à +20 dB. En présence de compression, il est nécessaire de compenser le gain de sortie du signal pour retrouver son niveau initial.LimiteurLimiteur Brickwall musicalement transparent s'activant lorsque le signal atteint le niveau du seuil de limitation. Son temps d'attaque est de 0,03 ms de manière à réduire la première moitié du cycle d'une onde à 20 kHz dépassant le seuil, avec temps de rétablissement calculé automatiquement.TextureRéglage variable en continu des modes Silk et Silk+ permettant à l'ingénieur du son de doser le taux d'harmoniques et le timbre de chaque canal.FF/BBModifie le mode du circuit de détection du VCA de Feed Forward (mode par anticipation, avec temps d'attaque et de rétablissement plus rapides et précis) à Feed Back (mode classique à contre-réaction, avec réponse plus douce et musicale).Sélection de compression Peak (niveau crête)/RMS (valeur efficace).Lorsqu'il est activé, le compresseur du MBP utilise une combinaison entre détection de niveau crête et de valeur efficace (moyenne) pour déclencher le VCA dont le réglage est inférieur à 1 ms. Lorsqu'il est désactivé, il suit uniquement la valeur efficace.Insère un filtre passe-haut à 250 Hz dans le circuit Side Chain du VCA. Ceci permet au compresseur de ne pas tenir compte des fréquences basses tenues dans le temps.TauxVarie de 1:1 à 40:1SeuilVarie de -30 dBu à +20 dBu.Temps d'attaqueVarie de 20 ms à 75 ms.Temps de rétablissementVarie de 100 ms à 2,5 s.Utilisation en stéréoLorsque la touche SWITCH est enfoncée, le canal A agit comme canalmaître, et toute modification affecte simultanément les deux canaux.Afficheurs à LedsQuatre afficheurs à Leds permettent de connaître les niveaux de sortie stéréo et de réduction du gain.Le niveau de sortie affiché se situe entre -10 et +22 dBu. Tout niveau plus élevé est considéré comme surcharge.La réduction est exprimée en dB, d'1 à 22 dBu, de haut en bas.Embases de départ et de retour du circuit Side Chain de commande du VCA externe, avec 2 Jacks symétriques 6,35 mm. Le départ est toujours actif et normalisé sur le retour (REMARQUE : Si vous connectez le départ et le retour à un Patchbay, le départ doit être normalisé ou connecté par défaut au retour puisque le compresseur ne se déclenche pas s’il n’a pas de signal de retour).

DR-60DmkII de TASCAM, une mise à jour du logiciel primé DR-60D, est la solution d'enregistrement audio pour les réalisateurs et vidéastes sur le plateau. Le design épuré s'intègre parfaitement sous un appareil photo reflex numérique, sans dépendre des enregistreurs encombrants ou de la qualité audio limitée du microphone de la caméra.. ProSound Network Best of Show Le design épuré s'adapte parfaitement à un appareil photo reflex numérique, sans dépendre des enregistreurs encombrants ou de la qualité audio limitée du microphone de la caméra. Le DR-60DmkII est la nouvelle génération d’enregistrement à semi-conducteurs sur 4 pistes, basée sur les décennies d’innovation de TASCAM en matière d’enregistrement.. Les préamplis micro HDDA mis à niveau fournissent jusqu'à 64 dB de gain, capturant chaque nuance d'une performance. Jusqu'à quatre canaux à la fois peuvent être enregistrés sur la carte SD interne, avec une résolution de fichier WAV allant jusqu'à 96 kHz / 24 bits. Deux des entrées micro utilisent des connecteurs XLR verrouillables avec alimentation fantôme 48V, les deux autres utilisent un connecteur stéréo 1/8 ”pour les microphones sans fil et lavaliere. Une sortie caméra envoie le mixage micro à la caméra pour une synchronisation ultérieure et une entrée caméra est fournie pour surveiller la lecture. Une sortie casque supplémentaire et une sortie de ligne assistent l'équipage pendant le tournage. Le DR-60DmkII est conçu pour un fonctionnement silencieux, y compris des boutons à effleurement et des commandes de gain dédiées. Plusieurs modes d'enregistrement sont disponibles sur le DR-60DmkII. Mode quatre canaux enregistre les quatre entrées de microphone. Le double enregistrement est un paramètre alternatif, capturant une copie de votre audio à un niveau inférieur pour une piste de sécurité sans distorsion. Les menus et le fonctionnement sont bien définis, grâce à des décennies de conception d'enregistrement innovante. Atteignez la performance limitée de l'audio de votre appareil photo pour capturer l'autre moitié de votre film. À un coût inférieur à celui des préamplis concurrents, le TASCAM DR-60DmkII est l’enregistreur 4 pistes ultime conçu pour les cinéastes, la télévision, les événements en direct et la diffusion Web. Caractéristiques principales En haut Préamplis micro HDDA de haute qualité Des préamplis micro de haute qualité sont indispensables pour un son de haute qualité. Les préamplificateurs micro HDDA du DR-60D (High Discrete Discrete Architecture) utilisent des circuits discrets et des composants de qualité, approuvés après des mois de tests d'évaluation. Le circuit HDDA atteint un EIN incroyablement élevé (-120 dBu) pour le plus bas niveau de bruit disponible. Les préamplis micro DR-60DmkII ont été mis à niveau jusqu'à 64 dB de gain avec de nouvelles prises d'entrée XLR pour une plus grande compatibilité des câbles. Un convertisseur analogique-numérique CIRRUS LOGIC (utilisé également sur l’enregistreur portable DR-40) est utilisé pour assurer un enregistrement détaillé de tout signal d’entrée.. Une variété d'entrées et de sorties avec mélange interne Le DR-60DmkII peut enregistrer jusqu'à 4 pistes simultanément, ce qui permet d'utiliser plusieurs microphones pendant le tournage.. Les entrées 1 / L et 2 / R peuvent être sélectionnées pour une liaison mono ou stéréo. Trois jeux de sorties stéréo sont fournis. Une sortie caméra envoie un enregistrement de piste de référence à la caméra. La sortie ligne peut alimenter un mélangeur ou un enregistreur. Enfin, une sortie casque puissante est disponible pour une surveillance directe. Chacune de ces sorties a son propre contrôle de niveau et la sortie caméra peut être atténuée au niveau du microphone sans avoir besoin d'un câble d'atténuation. Le DR-60DmkII dispose d'un mélangeur numérique interne pour les 4 pistes. Ajustez le panoramique et le niveau, ajoutez un filtre Limiter ou Hipass (40/80 / 120Hz) et réglez le délai de chaque canal à partir de la configuration conviviale.. Le DR-60DmkII est prêt à l'emploi dès sa sortie de la boîte, avec ses commandes externes sans menu. Plusieurs modes d'enregistrement répondent à n'importe quel défi sur le plateau Le DR-60DmkII comprend plusieurs modes d'enregistrement pour s'adapter à tout scénario d'enregistrement: Mode MONO / DUAL MONO: idéal pour les micros à source unique, comme l'utilisation d'un fusil de chasse avec un micro lavalière à clipser Mode STEREO / DUAL STEREO Ces modes sont idéaux pour les prises de vue avec un microphone stéréo ou un microphone central.. Un décodeur Mid-Side est intégré et peut être ajouté pendant la surveillance ou avant l’enregistrement Mode 4CH Ce mode enregistre les quatre entrées de microphone sur leurs propres pistes.. Mode DUAL MONO et DUAL STEREO: enregistre une piste de sécurité de secours en cas de niveaux trop élevés et d'écrêtage. La piste de sécurité peut être réglée pour enregistrer de -6 dB à -12 dB en dessous de la prise initiale. Si un acteur crie soudainement une ligne, vous avez un enregistrement de sauvegarde qui n'est pas déformé Conçu sur mesure pour les tireurs DLSR En haut Commandes Soft-Touch Chaque aspect du DR-60DmkII est conçu spécifiquement pour l'audio DSLR pour l'enregistrement vidéo. Les touches de l'appareil sont conçues spécifiquement pour un fonctionnement silencieux afin d'éliminer le bruit de manipulation. La fonction Slate est conçue pour marquer facilement les pistes en production. La disposition des entrées et des sorties est conçue pour une utilisation polyvalente. Que l'appareil soit utilisé sous une caméra, sur un gréement ou autour d'un ingénieur du son solitaire, le DR-60D de TASCAM répondra à tous les besoins de production audio sur site. Sortie de caméra dédiée Le connecteur CAMERA OUT envoie le mixage du DR-60DmkII à votre appareil photo.. Un contrôle de niveau réglable est fourni, car de nombreux appareils photo reflex numériques ne disposent pas d'un contrôle d'entrée. L’audio de la caméra reçoit un mix propre du DR-60DmkII pour faciliter la synchronisation des pistes dans les éditoriaux.. La plupart des éditeurs modernes - y compris Final Cut Pro X et Adobe Premiere - intègrent une fonction permettant de synchroniser automatiquement les enregistrements audio avec des clips de caméra. Si votre logiciel d'édition ne dispose pas de cette fonctionnalité, des applications telles que Red Giant PluralEyes peuvent automatiser le processus. Générateur de tonalité d'ardoise pour serrure plus serrée Le générateur de sons interne en ardoise produit différents sons pour faciliter la création et la reconnaissance des pistes. Les tonalités d'ardoise peuvent être générées de deux manières: Des tonalités automatiques sont ajoutées à la tête ou à la tête et à la queue de chaque clip (de 0,5 à 3 secondes) Manuel Appuyez sur le bouton SLATE pour enregistrer une tonalité Entrées Ch 3 et 4 prennent en charge les microphones à haut débit Le connecteur d'entrée de canal 3/4 prend en charge une entrée maximale de haut niveau - jusqu'à +10 dBV. De nombreux microphones conçus pour être utilisés avec des caméras vidéo ont une sortie de haut niveau et un connecteur de sortie de 3,5 mm. La puissance du plug-in est également disponible pour les microphones qui en ont besoin. Montage sur trépied en haut et en bas Le DR-60D peut être placé entre un appareil photo reflex numérique et un trépied, ou monté sur une cage ou un équipement de suivi. Un socle de trépied se trouve au bas de l'appareil et un support de trépied (amovible) est monté sur le dessus. Corps léger conçu pour une portabilité renforcée Le corps du DR-60DmkII a été fabriqué avec un plastique très rigide pour un design durable mais léger. TASCAM comprend l'importance du poids pour stabiliser le mouvement de la caméra lors de la réalisation d'un film. Outre sa légèreté, le DR-60DmkII, riche en fonctionnalités, est extrêmement compact.. Seulement 5.25de large, le DR-60DmkII n'interférera pas avec le fonctionnement de l'appareil photo. Toutes les batteries peuvent être remplacées sans retirer l'appareil de l'appareil photo ou du trépied.

embarque un circuit de classe A 100% transparent. Ce circuit se complète d’un contrôle de charge (Drag Control) qui tend à reproduire le son d'une guitare directement connectée à un ampli à lampes. Grâce à la connexion XLR symétrique et au transformateur qui assure une isolation électrique entre les éléments, tous les parasites sont directement éliminés. Ce n'est pas pour rien que le SGI est présent sur le pédalboard d'artistes aussi célèbres que Carlos Santana, Eric Clapton, Jeff Beck, Joe Perry ou Metallica ... Excusez du peu ! La scène ne lui fait pas peur.Conçue pour être déployée aussi bien en studio que sur scène, le SGI a été doté d'un châssis blindé qui protège efficacement les composants et les connecteurs, tout en assurant une bonne isolation face aux perturbations électromagnétiques. Arborant une finition jaune durable et un coussinet antidérapant, le SGI saura vous accompagner partout et pour longtemps. Compagnon indispensable de scène et de studio pour tout guitariste et bassiste qui a besoin de déporter ses connexions sur de grandes longueurs, le SGI vous assurera un son parfait d'un bout à l'autre de votre installation.Le Radial SGI est composé d'une paire de modules, un émetteur (SGI-TX) et un récepteur (SGI-RX) qui permet à une guitare d'être déportée jusqu'à 100m de l'amplificateur. Le SGI est un appareil à gain unitaire utilisant un circuit classe A 100% discret pour un son fantastique et un transformateur pour éliminer les boucles de masse.En studio, le SGI permet au guitariste de jouer dans la control room afin de bénéficier des écoutes studio. En live, le SGI permet de déporter l'ampli afin qu'il ne gêne ni le son façade, ni les retours.La guitare est branchée dans le SGI-TX qui s'occupe de la conversion d'impédance et de niveau, ainsi que de la symétrisation du signal. La sortie est similaire à celle d'une DI, ce qui permet de la connecter aux systèmes multipaires de scène ou de studio. En fin de parcours, la SGI-RX reconvertit le signal en signal guitare haute impédance pour alimenter ampli ou pedalboard.Caractéristiques remarquables :- Système actif classe A 100% discret pour le meilleur son- Isolation par transformateur pour éliminer les boucles de masse- Contrôle DragApplications :- Connexion à un ampli jusqu'à 100m de distance- Studio- ScèneCatégorie : extenseur de signal Nbre canaux : 1 Lampes : non Conversion numérique : non Réponse en fréquence : 20 Hz - 18 kHz Rapport signal/bruit : 102 dB THD : 0,005% @ 1 kHz Niveau d'entrée max (dBu) : 10Préampli intégré : oui Entrées : XLR Sorties : XLR Affichage : Led Réglages : correction d'impédance, interrupteur de masse Alimentation : DC 15 V Dimensions (mm) : 70 x 108 x 44 Poids (kg) : 1,36

Si vous pensiez que plus aucune innovation ne pouvait avoir lieu dans le monde de la conversion analogique-numérique, Dangerous Music est sur le point de vous surprendre avec pas moins de cinq innovations majeures. Le CONVERT-AD+ concentre en un seul rack ce qui se fait de mieux aujourd’hui en matière de transparence et musicalité. Dangerous Music est reconnue pour des fonctions intelligentes, pratiques et originales. Le CONVERT-AD+ n’est pas en reste avec pas moins de cinq innovations conçues pour le 21ème siècle.- Simple, élégant, intelligent. Un bouton suffira à commuter entre deux sources symétriques niveau ligne distinctes. Vous pourrez ainsi par exemple en un instant comparer deux chaines de traitement mastering, comparer votre mix à une référence, ou passer d’une configuration mixage à mastering. Des plus gros studios de mix, aux plus fameuses cabines de mastering en passant par votre home-studio, la double entrée du CONVERT-AD+ va rendre la vie de tout le monde beaucoup plus simple.- Vous aimez pousser le A/D au-delà du 0 dBFS, pour clipper, ou avoir un son particulier ‘Clip Guard’ permet d’éteindre la LED rouge de votre DAW. Le rouge représente un dépassement sur le plupart des indicateurs de niveaux. L’indicateur de dépassement de l’AD+ passe de vert à jaune. “Mastered for iTunes” ou votre usine de pressage CD ne pourra plus rejeter votre opus car ces dépassements « rouge » n’apparaitront plus. Ce n’est pas un limiteur. Si vous entendez le ‘clipping’ et enclenchez ‘clip guard’ le son restera le même mais les indicateurs rouge de dépassement de votre DAW ne s’allumeront plus, même si le signal dépasse audiblement le 0 dBFS.-Dans la plupart des cas la dynamique d’un mix ou master réside dans la région située entre le niveau moyen et les niveaux ‘peaks’. Avec cette nouvelle technologie de zoom vous pouvez centrer la représentation des niveaux sur la région des 10dB les plus élevés du signal et ainsi analyser très précisément ce qu’il y a de plus important dans votre mix ou mastering. Un outil incroyablement utile pour travailler méticuleusement la dynamique.-Une paire de transformateurs à la fin d’une chaine de mix ou mastering peut apporter de la personnalité, de l’articulation ou du poids au signal. Avec le CONVERT-AD+ vous n’avez qu’à presser un bouton pour mettre à contribution une paire de transformateurs Hammond câblés en série, et leur laisser accomplir leur magie. Hammond est une société canadienne avec plus de cent ans d’expérience dans la conception de transformateurs, et notre circuit en révèle toute la palette sonore.-Notre concepteur analogique Chris Muth sait ce qui séduit les ingénieurs du son et a de nouveau mis à profit cet immense savoir ésotérique pour en faire un outil simple et efficace. Quand les transformateurs sont enclenchés l’ «Emphasis » rentre en scène avec son duo d’EQ/compression et apporter une nouvelle gamme de couleurs à votre mix, mastering, ou enregistrement en cours. Ajouter ce qu’il faut, ou n’en ajoutez pas, ce qui compte c’est les sourires dans la salle. Vous remarquerez des graves plus larges et une légère saturation des médiums et aigües. Plus vous l’utiliserez plus vous apprendrez comment Emphasis peut bénéficier à votre musique. Spécificités: • Fréquence d’échantillonnage ajustable : Choisissez parmi les 6 fréquences disponibles pour une parfaite compatibilité avec d’autres appareils. • Sélection de la calibration : Trois niveaux de calibration pour une parfaite compatibilité avec d’autres appareils. • • Double entrée commutable : Passez d’une paire d’entrées stéréo à une autre avec un bouton. • • ‘Clip Guard’ pour éteindre les LEDs rouge à l’arrivée (ex : DAW) • • Indicateur de niveau custom haut de gamme avec modes Normal et Peak Hold pour un parfait contrôle visuel. • • Zoom pour centrer le contrôle visuel sur les derniers 10dB les plus importants. • • Word Clock avec trois Modes: Internal, External et Master • • Bouton d’insertion X-FORMER pour bénéficier de la magie de Chris Muth et de son utilisation des transformateurs custom HAMMOND™ • • L’EQ shelving et compression de l’EMPHASIS pour ajouter de la distortion harmonique paire (châleur du bas médium et excitation des aigües) • • Connexion USB sur Mac et PC • • Toutes les entrées/sorties souhaitées : • Deux entrées stéréo analogiques (ligne) • Deux sorties AES • Sortie optique ADAT • Sortie optique SPDIF

Pack composé d'une paire d'enceinte de monitoring PRO 5 V3 et d'un caisson de basses PRO 10S V3. Présentation : PRO 5 V3 Moniteurs audio professionnels pour le studio, 50 + 25 Watts RMS, bi-amplifiés. La gamme des enceintes Pro5, Pro8 et Pro10S évolue et vous est présentée dans sa nouvelle version V3 : nouveau woofer avec membrane en fibre de verre, nouveau tweeter à dôme en néodymiun et nouvelle électronique pour encore plus de rapidité, de dynamisme et de présence. PRO 10S V3 Caisson d'infra-grave professionnel 10, 150 Watts RMS, conçu pour être associé aux enceintes de monitoring de la gamme Prodipe. La gamme des enceintes Pro5, Pro8 et Pro10S évolue et vous est présentée dans sa nouvelle version V3 : - Woofer avec membrane en fibre de verre. - Nouvelle électronique d'amplification pour plus de dynamisme et de précision. Points forts : PRO 5 V3 Les woofers sont désormais équipés de membrane en fibre de verre. En équipant toutes nos enceintes avec des membranes en fibre de verre, nous avons encore gagné en rapidité et en dynamisme, la réponse en fréquence est encore plus droite et le résultat à l'écoute est d'un naturel saisissant. Les tweeters, réalisés en dôme de néodymium, apportent une présence et une clarté sans faille, et ce, au-delà des 20 kHz, afin d'obtenir une musicalité exemplaire. Les aimants des transducteurs sont blindés par des caches en acier anodisés. Le filtrage actif a entièrement été revu afin d'avoir une fréquence de séparation des deux transducteurs sans accident, ni bosse. L habillage du caisson est fait d'un bois à forte densité afin de garantir une qualité sonore constante et sans vibration indésirable. Contrairement à de nombreuses autres références, nous avons placé l évent de type « Bass reflex » sur l avant afin d améliorer la décompression sur les basses, ce qui permet un positionnement de l enceinte bien plus facile. La connectique est complète pour une utilisation universelle : XLR / Jack TRS 6.35 pour une connexion symétrique, et Cinch (RCA) pour une connexion asymétrique. Une ligne compacte et élégante, des finitions soignées. PRO 10S V3 Les woofers sont désormais équipés de membrane en fibre de verre.En équipant toutes nos enceintes avec des membranes en fibre de verre, nous avons encore gagné en rapidité et en dynamisme, la réponse en fréquence est encore plus droite et le résultat à l'écoute est d'un naturel saisissant. Les aimants des transducteurs sont blindés par des caches en acier anodisés. Le filtrage actif a entièrement été revu afin d'avoir des fréquences de séparation sans accident, ni bosse, le renversement de la phase, ainsi que le coupe-bas du caisson sont ajustables. L habillage du caisson est fait d'un bois à forte densité afin de garantir une qualité sonore constante et sans vibration indésirable. Contrairement à de nombreuses autres références, nous avons placé l évent de type « Bass reflex » sur l avant afin d améliorer la décompression sur les basses, ce qui permet un positionnement de l enceinte bien plus facile. La connectique est complète pour une utilisation universelle : XLR / Jack TRS 6.35 pour une connexion symétrique, et Cinch (RCA) pour une connexion asymétrique. Une ligne compacte et élégante, des finitions soignées. Caractéristiques : PRO 5 V3 Woofer : 5.25 - Membrane en fibre de verre Tweeter : 1 - Dôme en néodymium Réponse en fréquence : 55 Hz 22 kHz Amplification : 75 W RMS Puissance HF RMS (crête) : 25 W (40 W) Puissance LF RMS (crête) : 50 W (90 W) Entrées : XLR (3-pins) et 1/4 TRS - 10k Ohm (Symétrique) / RCA - 10k Ohm (Asymétrique) Dimensions : 277 (H) × 180 (L) × 245 (P) mm Poids net : 5,5 kg PRO 10S V3 Woofer : 10 - Membrane en fibre de verre Réponse en fréquence : 36 Hz 150 Hz Puissance d'amplification RMS (crête) : 150 W (270 W) Entrées : XLR (3-pins) et 1/4 TRS - 10 kOhm (Symétrique) / RCA - 10 kOhm (Asymétrique) Dimensions : 383 (H) × 355 (L) × 398 (P) mm Poids net : 18 kg

Si vous êtes à la recherche d'une remplaçante à la légendaire mais onéreuse JDI, la PRO-DI saura vous combler avec sa qualité de fabrication exceptionnelle, proposée à un tarif très raisonnable.L'esprit Radial dans un format compact.Les légendaires DI Radial, telle que la JDI, continuent d'imprimer discrètement leur marque sur les scènes et dans les studios du monde entier. Ces véritables standards, onéreux et très complets, sont cependant surcalibrés pour certains utilisateurs. La Pro-DI a été spécialement développée dans l'optique d'offrir les performances audio et la robustesse de la célèbre JDI, mais dans un format compact et à un prix plus abordable. Ce véritable concentré de technologie renferme la quintessence de la célèbre DI de Radial, tout en proposant des fonctions et un design épurés.Des concessions sur la qualité Jamais !La qualité audio a toujours été une priorité pour Radial, et cette Pro-DI ne fait pas exception. Son cœur est bâti autour d'un transformateur fabriqué sur mesure, capable de gérer des signaux de très forte amplitude sans aucune distorsion grâce à son impédance d'entrée exceptionnellement élevée de 140 k . Cela en fait la DI idéale pour les instruments à forte puissance, tels que la basse, les claviers ou les guitares acoustiques actives. Le blindage interne en Mu-Métal protège efficacement le transformateur des perturbations électromagnétiques, et évite ainsi tout parasitage du signal. À utiliser sans modération !Une simplicité biblique...Vous n'êtes pas titulaire d'un doctorat en physique nucléaire Ça tombe bien ! Avec la Pro-DI, vous n'en aurez pas besoin ! Elle est si simple à utiliser que vous n'ouvrirez probablement pas le manuel. Connectez-la, enclenchez l'atténuateur de 15 dB si besoin ou l'interrupteur de masse en cas de parasitage, et le tour est joué ! Tout comme sur la JDI, les composants de la Pro-DI sont protégés par un important blindage en acier spécialement conçu pour limiter toute contrainte sur les circuits imprimés. Les connecteurs et les commutateurs bénéficient également d'une protection efficace grâce à l'avancée métallique du châssis, tandis que le coussinet antidérapant isole mécaniquement et électriquement la DI du sol. Littéralement indestructible !Option accessible et épurée à la JDI, la Pro-DI concentre la substantifique moelle de sa grande sœur dans un format compact et très simple d'emploi. Un véritable tour de force !Suivant les pas de la JDI, la Pro DI est une DI passive ultra compacte qui a été spécialement conçue pour les petites structures afin qu'elles puissent bénéficier de la qualité d'une DI Radial à un prix un peu plus abordable.La Pro DI est équipée d'un transformateur custom capable de supporter de forts niveaux sans saturer. Ce transformateur haute performance a une bande passante exceptionnellement linéaire de 20Hz à 18kHz, elle est donc idéale pour les instruments de musique et les équipements audio. La ProDI est équipée d'un switch d'atténuation de 15dB ainsi que d'un switch de coupure de masse pour résoudre les problèmes de boucles de masse.Une version stéréo est aussi disponible, la Pro D2. La Pro D2 est essentiellement la combinaison de 2 Pro DI dans 1 seul boitier compact.Caractéristiques remarquables :- DI passive, superbe sonorité- Transformateur Radial custom hautes performancesApplications :- Guitares acoustiques et bassesCatégorie : boîte de direct Nbre canaux : 1 Lampes : non Conversion numérique : non Réponse en fréquence : 20 Hz - 18,5 kHz THD : < 0,01% Niveau d'entrée max (dBu) : 18Préampli intégré : non Entrées : jack Sorties : XLR, jack Réglages : atténuateur -15 dB, interrupteur de masse Alimentation : passive Dimensions (mm) : 70 x 108 x 44 Poids (kg) : 0,54

L' EXTC SA de Radial vous permet d'incorporer les effets de guitare dans le domaine de l'enregistrement audio professionnel. Imaginez ... ajouter du grain à une piste de voix, de la wah sur une grosse caisse, peut-être du flange sur un violon ... L' EXTC SA est un outil créatif/ inventif qui exacerbe votre côté ésotérique, prêt à créer de nouveaux sons qui feront que vos enregistrements se démarquent dutroupeau.Super facile à utiliser: Envoyez un signal niveau ligne de votre système d'enregistrement. Le EXTC SA 'désymétrise' le signal et le convertit en haute impédance où les pédales guitare peuvent être insérées à volonté. Des jacks à l'avant permettent les insertions faciles parsendet 'return'. Envoyez la bande, réglez les niveaux, ajustez le 'Blend' (mélange) pour avoir juste ce qu'il faut de magie. Ecstasy légalisée.Ce monstre intègre des circuits de 'bufférisation' classe A 100% discrets pour une intégrité audio ultime, de l'isolation par transformateur en vue d' éliminer les bourdonnements causés par des boucles de terre, un inverseur de polarité 180 º, qui permet de garder des effets et des signaux équilibrés en phase, et un point d'insertion de patch pour ajouter des effets de studio.L'EXTC SARadial est sans doute l'un des effets les plus novateurs qui ait été jamais réalisés. Il laisse entrevoir de nouveaux horizons en élevant le Reamping à un autre niveau.

La première interface audio conçue pour le partageLes appareils mobiles d'aujourd'hui facilitent plus que jamais le partage de votre musique avec le monde entier. Des flux en direct d'Instagram aux vidéos YouTube, en passant par les listes de lecture SoundCloud et plus encore, les médias sociaux et les smartphones sont devenus un élément clé de la manière dont les musiciens se font entendre et communiquent avec leurs fans. iRig Stream simplifie le partage, permettant de connecter des instruments, des consoles de mixage et plus encore à votre iPhone, iPad, Android et Mac/PC, avec des fonctions pratiques conçues spécialement pour être utilisées sur les plates-formes les plus populaires. Que ce soit en mono ou en stéréo, en direct ou à partir d'un mix existant, iRig Stream propose de vous connecter à toutes vos applis favorites, afin de vous connecter instantanément avec vos auditeurs.Connectez-vousAvec des câbles USB, USB-C et Lightning directement dans la boîte, il se branche sur tous les derniers iPhones, iPads et appareils Android, ainsi que sur Mac & PC, même les plus récents.2 entrées RCA niveau ligne sont idéales pour connecter les mixeurs DJ et multicanaux, mais aussi les claviers, synthés, boîtes à rythmes, etc. Que vous souhaitiez diffuser votre DJ set en streaming, enregistrer des répétitions de groupe, jammer sur votre titre préféré ou même héberger un podcast, iRig Stream permet de connecter une grande diversité de matériels.Diffusez le meilleur soniRig Stream offre des convertisseurs A/N et N/A 24 bits, 48 kHz pour assurer un signal propre et professionnel, quelle que soit la plate-forme sur laquelle vous vous trouvez. De plus, le gain d'entrée réglable et les indicateurs de niveau faciles à lire vous permettent de composer instantanément le bon niveau sonore.Faites-vous entendreiRig Stream offre une prise casque / microphone unique, câblée comme votre smartphone, pour que vous puissiez écouter et parler simultanément sur l'entrée stéréo. L'entrée micro est mixée dans les entrées stéréo, pour s'assurer qu'elle fonctionne avec n'importe quelle appli, et offre un volume réglable. Mieux encore, elle fonctionne avec la plupart des casques dotés d'un micro intégré*, ainsi qu'avec les produits IK tels que iRig Mic Lav, iRig Mic et iRig Pre, vous offrant un large éventail d'options pour chaque situation.Conçu pour les AppsSi vous avez déjà essayé le streaming ou le partage audio sur les médias sociaux, vous savez que de nombreuses applis ne supportent que les signaux mono - iRig Stream offre donc un commutateur mono/stéréo pour compenser ce manque. Stéréo transmet les deux entrées en tant que canaux gauche et droit, mono les mixe ensemble sur un unique canal, vous assurant que vous ne perdrez rien de ce qui a étépanoramiquéd'un côté.iRig Stream offre également une fonction de bouclage (loopback) qui vous permet de mixer la sortie de votre appareil avec le signal entrant. Chargez une backing track dans votre appli musicale préférée, jouez sur votre instrument, puis envoyez les deux signaux ensemble vers une vidéo ou un flux en direct - le tout sur un seul appareil !Compatibilité totaleiRig Stream fonctionne avec toutes les applis qui enregistrent ou diffusent de l'audio ou de la vidéo, de sorte que vous ne cesserez jamais de trouver de nouvelles façons de l'utiliser. Pour commencer, il inclut iRig Recorder 3 LE (iPhone/iPad/Android) - une appli d'enregistrement audio et vidéo de haute qualité, simple à utiliser. Enregistrez, coupez, éditez et partagez, directement depuis votre appareil.Caractéristiques :- Connecteur: Jack TRRS 1/8(norme de câblage CTIA)- Réponse en fréquence: 20 Hz - 20 kHz- Tension d'alimentation: 2,5V- Gain du microphone réglable avec molette numérotée- Contrôle du niveau du casque avec molette numérotée- Puissance de sortie casque: 100 mW à 50 Ohms- 1x Câble Lightning vers mini-DIN (60cm)- 1x Câble USB de type C à mini-DIN (60 cm)- 1x Câble USB de type A à mini-DIN (60 cm)- Dimensions : 105 x 44 x 24 mm- Poids: 65 g

Caractéristiques techniques : - 200 sons premium acoustiques et de synthé- Batterie rechargeable, jusqu'à 12 heures d'autonomie (chargeur inclus)- Haut-parleur intégré calibré pour une reproduction du son la plus naturelle possible- Écran OLED pour visualiser facilement les préréglages et les paramètres- Bec sensible au souffle- Port USB, sortie MIDI et port de chargeur- Sortie audio jack 6,35 mm et sortie casque jack 3,5 mm- Entrée auxiliaire jack 3,5 mm- Multiple doigtés et mode EVI pour les joueurs de cuivresHaut-parleur intégré, batterie rechargeable, multiples modes de jeu et contenu audio premium : l'EWI revient en version Solo totalement autonome. L'instrument à vent électronique d'Akai Professional vient ouvrir de nouvelles perspectives aux musiciens, et notamment à ceux qui veulent élargir leurs horizons en performance. Avec ce nouveau modèle EWI Solo, il se décline sous désormais en version autonome.Vos performances en toute liberté Les amateurs de cuivres et de bois apprécieront cette autonomie absolue. C'est une grande nouveauté dans la série EWI, l'EWI solo comporte un haut-parleur intégré, calibré pour reproduire le son le plus naturel possible, afin de recréer toutes les nuances, même les plus subtiles, de vos performances. Allié à une batterie rechargeable interne, avec une autonomie pouvant aller jusqu'à 12 heures de jeu ininterrompu, l'EWI Solo remplit toutes les conditions pour vous permettre de jouer sans contraintes. Des centaines de sons inclus La réputation des sons de la série EWI d'Akai Professional la précède : multi-genre, premium et prêts à l'emploi, ils vous accompagneront aussi avec l'EWI Solo. Plus de 200 sons sont ainsi embarqués : du synthé plus moderne à la clarinette jazz, vous trouverez forcément votre bonheur dans ce large catalogue audio élaboré avec soin.Le bec sensible au souffle de l'EWI Solo analyse la pression de la mâchoire et la quantité d'air transmis afin de créer en temps réel vibratos et effets de style. Cette fonctionnalité avancée vous permet de contrôler votre volume de jeu ainsi que la dynamique de votre son. Cela se combine avec les contrôles d'effets dédiés qui vous permettent d'ajouter de la Reverbe, du Delay ou encore du Chorus, ainsi qu'avec les fonctions édition du Pitch, du Tuning et des 2 LFO. Connectivité et contrôle maximaux Qu'il s'agisse de pratique, de performance live ou d'enregistrement en studio, l'arsenal d'options de connectivité de l'EWI Solo vous procure une grande flexibilité. Avec son port USB, sa sortie MIDI, sa sortie audio jack 6,35 mm et sa sortie casque mini-jack 3,5 mm, l'EWI5000 White s'adapte au reste de votre matériel. Synthés virtuels, sampleurs ou modules externes MIDI traditionnels, tous peuvent se connecter à l'EWI5000, au même titre que les systèmes de sonorisation et votre casque. L'héritage de la série EWI Le porte-étendard de la série EWI, l'EWI5000, a légué à cette nouvelle version solo ses performances. Ses molettes de sélection d'octaves, la possibilité d'utiliser le portamento en se servant du contrôle positionné pour être intuitif et la molette de Pitch Blend ajustable vous permettent de montrer toute l'expressivité de votre jeu. Vous pouvez également sauvegarder toutes vos éditions de programmes et les activer au vol grâce aux contrôles situés à portée de mains. Une technique familière Pour les joueurs de cuivres et de bois, aucun apprentissage technique ne sera nécessaire sur l'EWI Solo. Son interface peut ainsi être switchée des doigtés de la flûte au hautbois, en passant par le saxophone. Un mode EVI (Instruments à pistons) est également disponible pour les joueurs de cuivres.

La Pro D8 est une DI 8 canaux passive haute densité spécialement conçu pour les claviers en environnement live. Chaque canal possède 2 entrées sur jack 6.35mm qui sont prémixées passivement via un circuit résistif. Ces 2 entrées peuvent être utilisées pour sommer un signal stéréo en mono ou pour connecter un système redondant en cas de panne du premier. Une boucle d'effet est présente par canal. Elle permet aux 2 entrées de partager le même processeur d'effets. Un connecteur thru permet de monitorer l'entrée localement.La Pro D8 est équipée de 8 transformateurs Radial, chacuns d'eux étant isolés magnétiquement afin de réduire les bruits parasites causés par les champs magnétiques extérieurs. Afin de pouvoir traiter efficacement les signaux de forte amplitude, un switch pad de -15dB est présent en façade. Les sorties XLR symétriques sont équipées d'un switch d'inversion de polarité ainsi que d'un ground lift. Un autre switch de masse est présent sur le PCB pour adapter la Pro D8 à tous les environnements.Pour encore plus de flexibilité, les oreilles de rack sont réversibles afin de pouvoir inverser face avant et face arrière. Les entrées peuvent donc être positionnées soit à l'arrière du rack - dans le cas d'une installation avec de nombreuses machines en rack, sampleurs, modules expandeurs, etc... - ou en face avant. La Pro D8 est la DI ultime pour les systèmes claviers les plus exigeants.