Avec des transformateurs d'entrée et de sortie conçus par Mr Rupert Neve, la topologie haute-tension en 72 V du processeur Master Buss (ou MBP pour Master Bus Processor) est capable de s'intégrer parfaitement à quasiment toute installation. De plus, le MBP est équipé de potentiomètres crantés de haute précision pour affiner ses réglages révolutionnaires de dynamique, de timbre et de champs stéréo. Ces nouveaux circuits constituent une évolution significative des concepts habituels de Mr Rupert Neve, permettant une amélioration appréciable de la réserve dynamique, de la plage dynamique, de la distorsion, du bruit, de la vitesse de montée, de la bande passante et de la fidélité tout en conservant la douceur et la musicalité qui ont déjà opéré leurs charmes sur une multitude d’enregistrements.Le compresseurLa section à deux compresseurs du MBP offre des possibilités de traitement dynamique quasiment illimitées pour les sources double-mono et stéréo. Cette section permet le réglage des fonctions suivantes : taux de compression, seuil, temps d'attaque et de rétablissement, mélange (Blend), filtre passe-haut dans le circuit Side Chain, limiteur et compensation du gain de sortie. Lorsque la touche Stereo Link (couplage stéréo) est enfoncée, le canal A devient le canalmaître, permettant ainsi de faciliter les réglages. Lorsque la section de compression est active, il est possible de l'utiliser en mode d’anticipation (Feed-Forward) pour obtenir une réponse transparente très moderne ou en mode à contre-réaction pour une réponse plus musicale et typée Vintage. Le mode Peak modifie le temps d'attaque du compresseur pour qu'il réagisse aux transitoires avec un temps de réponse proche de 0,1 ms. Lorsque la touche Peak est relâchée, le compresseur réagit à la valeur efficace du signal en conjonction avec les réglages de temps d'attaque et de rétablissement. La fonction SC HPF permet d'insérer un filtre passe-haut à 250 Hz dans le circuit de commande du VCA (Side Chain), agissant sur les fréquences basses intenses qui pourraient fausser le déclenchement du VCA sur certains morceaux ou instruments. Le boutonBlendpermet de créer un mixage parallèle entre les signaux compressés et non-traités. En les mélangeant, il est possible d’accroître le niveau des éléments les plus discrets du signal source (par exemple, une caisse claire utilisée avec des balais dans un morceau comprenant également des frappes beaucoup plus fortes) tout en maintenant une impression de dynamique naturelle pour les éléments au niveau plus élevé.Pour accroître les possibilités de gestion du traitement, les connecteurs Send et Return permettent l’insertion d’un égaliseur externe ou de tout autre filtre dans le circuit de commande du VCA (Side Chain). L'embase Return peut également être utilisée comme entréede déclenchementpour commander l’atténuation d'un signal par un autre (par exemple, une voix qui atténue automatiquement le niveau de la musique utilisée en fond musical).Le limiteurLe processeur Portico II Master Buss est également équipé d'un limiteur extrêmement polyvalent, transparent et musical. À la vue de son seul bouton de réglage, on pourrait en douter. Cependant, ce limiteur est extrêmement intelligent et fournit un traitement approprié à tout type de signal. Derrière ces performances révolutionnaires se cache notre nouvelle technologie à rétablissement intelligent. En utilisant un mélange de constantes de temps de rétablissement, ce limiteur offre à la fois une réponse rapide aux signaux à fortes transitoires (comme les caisses claires) et lente aux signaux plus ronds (comme une basse). Cette configuration permet au limiteur de traiter très rapidement les transitoires tout en traitant les signaux plus constants de manière plus lente et plus musicale. Ainsi, le limiteur du MBP est capable de fournir un traitement bien plus important et agressif qu'il est habituellement possible, tout en conservant le caractère essentiel de la musique et sans que le signal ne soit affecté par la distorsion de modulation obtenue généralement avec les réglages de limitation rapides.Habituellement, il faut faire un compromis entre la vitesse de réaction du limiteur et la distorsion de modulation dans les basses fréquences. Cela est dû aux fréquences basses qui, par le circuit de commande extérieure, déclenchent très rapidement les circuits de compression, modulant ainsi le signal global. C’est un phénomène qu’il est intéressant d'observer avec les ondes sinusoïdales, mais le résultat est plutôt désagréable d'un point de vue musical. Le MBP ne fait pas de compromis et il est possible d'obtenir le meilleur des deux mondes : une réponse rapide et claquante tout en maintenant la rondeur et la douceur du bas du spectre. En plus du circuit à constante temporelle intelligente, le temps de rétablissement varie également en fonction de la position du bouton. En le tournant vers la gauche, le temps de rétablissement augmente, dans le cas où vous voudriez obtenir un temps de rétablissement plus long avec une réduction plus importante.Le nouveau limiteur du MBP est conçu pour réagir en 0,03 ms de manière à couper la première moitié du cycle d'une onde à 20 kHz dépassant le seuil. Le taux initial est de typeMedium Kneeet autour de 3 dB par rapport au niveau de seuil, et peut atteindre un taux allant jusqu’à 10:1. Un circuit d’écrêtage doux Soft Clipper traite les transitoires qui pourraient se trouver dans la zone de transitionKneelorsque le réglage de seuil est important. Le limiteur et l’écrêteur doux Soft Clipper sont tous les deux désactivés lorsque le bouton est réglé au maximum. Le temps de rétablissement est complètement automatisé et se règle en fonction de la quantité moyenne de limitation ainsi que de la durée des transitoires au-delà du seuil. Les limiteurs partagent les mêmes circuits de gain configurés en classe A et le même VCA que les compresseurs. Par conséquent, l'utilisation du limiteur n'introduit pas d’étage supplémentaire dans le trajet du signal musical. Cette combinaison de fonctions fournit une limitation exceptionnellement transparente et permet souvent une réduction de gain deux fois supérieure à celle des autres limiteurs, et ce, sans apparition de bruits de traitement gênants.L'éditeur de champs stéréoL'éditeur de champs stéréo du MBP propulse les techniques traditionnelles de traitement du champ stéréo M-S vers de nouveaux horizons grâce à l'utilisation de réglages de largeur et de profondeur, avec les filtres passe-bande correspondants.Le réglage de largeur de champ (Width) permet à l'utilisateur d'élargir ou de rétrécir la largeur de l’image stéréo (Wide/Mono) et de régler le niveau de l'ambiance sonore inhérente à l'enregistrement. Quand le réglage de largeur est tourné vers Wide (large), le signal de la différence est accentué, produisant ainsi souvent un signal avec plus d’ambiance et à une réverbération stéréo accentuée. À l'inverse, le champ stéréo rétrécit lorsque vous tournez le contrôle vers la position Mono et, si les canaux gauche et droit sont cohérents (c'est à dire si les deux canaux comprennent des sources sonores similaires et en phase), le signal mono est amélioré. Si la phase d'un des canaux d'entrée est inversée, le signal mono peut être pratiquement éliminé. L'intensité de l'effet produit par le réglage de largeur étant entièrement dépendante de la largeur du signal source stéréo et de l'interaction avec les autres réglages de l'éditeur de champ stéréo, l’écoute et l’expérimentation sont essentielles pour obtenir le résultat souhaité.Le contrôle de profondeur (Depth) du MBP permet de régler la position du signal dans le champ sonore. Les éléments placés au centre tels que les instruments solo ou la voix peuvent être mis en avant par rapport aux instruments rythmiques. Dans la plupart des cas, ces mêmes éléments peuvent être pratiquement éliminés sans pour autant affecter le mixage initial. Utilisés ensemble, les réglages de profondeur et de largeur peuvent efficacement modifier la dimension spatiale du signal.Afin d'augmenter la précision de l'éditeur de champs stéréo, des filtres individuels permettent d'affiner le signal réinjecté depuis les circuits de largeur et de profondeur en adaptant chaque effet à une bande passante spécifique. Par exemple, si vous désirez augmenter les basses fréquences de l'image sonore centrale, vous pouvez activer les réglages de profondeur et Depth EQ (réglé sur LF) de l'éditeur de champs stéréo. Ainsi, toutes les fréquences du signal central supérieures au seuil de filtrage (dans ce cas, 250 Hz) sont filtrées. Une fois le signal réinjecté, les basses fréquences de l'image centrale seront renforcées. Le même résultat peut être obtenu avec le réglage Width EQ, mais en diminuant la largeur du signal, ce qui aura pour effet de diminuer les basses fréquences des côtés de l'image stéréo, renforçant la perception des basses au centre. Toujours en utilisant le réglage Width EQ mais cette fois-ci réglé sur HM (ou LM suivant le cas), il est possible, en élargissant la bande passante des côtés de l'image stéréo, d'améliorer nettement la diffusion des instruments, de la réverbération et des chœurs, donnant ainsi l'illusion à l'auditeur d'être enveloppé par le son.Une autre technique consiste à diriger les signaux du centre et des côtés respectivement vers les compresseurs des canaux A et B. Ainsi, l'utilisateur peut utiliser les fonctions des compresseurs sur ces signaux. Il est alors possible non seulement de renforcer les signaux des côtés de l'espace stéréo mais également d'utiliser le compresseur pour faire ressortir les signaux latéraux les plus faibles, ou de permettre à l'utilisateur d'homogénéiser une prise de voix trop nuancée. En y ajoutant les fonctions des égaliseurs de profondeur et de largeur, l'ingénieur du son dispose d'un large panel d'outils.CompressionPour tout signal situé en dessous du seuil de compression établi, un compresseur fournit un trajet de traitement linéaire, ce qui permet au signal d'être amplifié sans que le gain ne soit modifié en aucune façon. Lorsque le signal dépasse le niveau du seuil, son gain est réduit de manière contrôlée en fonction du taux de compression (Ratio) sélectionné.GainLe gain disponible est variable de -6 dB à +20 dB. En présence de compression, il est nécessaire de compenser le gain de sortie du signal pour retrouver son niveau initial.LimiteurLimiteur Brickwall musicalement transparent s'activant lorsque le signal atteint le niveau du seuil de limitation. Son temps d'attaque est de 0,03 ms de manière à réduire la première moitié du cycle d'une onde à 20 kHz dépassant le seuil, avec temps de rétablissement calculé automatiquement.TextureRéglage variable en continu des modes Silk et Silk+ permettant à l'ingénieur du son de doser le taux d'harmoniques et le timbre de chaque canal.FF/BBModifie le mode du circuit de détection du VCA de Feed Forward (mode par anticipation, avec temps d'attaque et de rétablissement plus rapides et précis) à Feed Back (mode classique à contre-réaction, avec réponse plus douce et musicale).Sélection de compression Peak (niveau crête)/RMS (valeur efficace).Lorsqu'il est activé, le compresseur du MBP utilise une combinaison entre détection de niveau crête et de valeur efficace (moyenne) pour déclencher le VCA dont le réglage est inférieur à 1 ms. Lorsqu'il est désactivé, il suit uniquement la valeur efficace.Insère un filtre passe-haut à 250 Hz dans le circuit Side Chain du VCA. Ceci permet au compresseur de ne pas tenir compte des fréquences basses tenues dans le temps.TauxVarie de 1:1 à 40:1SeuilVarie de -30 dBu à +20 dBu.Temps d'attaqueVarie de 20 ms à 75 ms.Temps de rétablissementVarie de 100 ms à 2,5 s.Utilisation en stéréoLorsque la touche SWITCH est enfoncée, le canal A agit comme canalmaître, et toute modification affecte simultanément les deux canaux.Afficheurs à LedsQuatre afficheurs à Leds permettent de connaître les niveaux de sortie stéréo et de réduction du gain.Le niveau de sortie affiché se situe entre -10 et +22 dBu. Tout niveau plus élevé est considéré comme surcharge.La réduction est exprimée en dB, d'1 à 22 dBu, de haut en bas.Embases de départ et de retour du circuit Side Chain de commande du VCA externe, avec 2 Jacks symétriques 6,35 mm. Le départ est toujours actif et normalisé sur le retour (REMARQUE : Si vous connectez le départ et le retour à un Patchbay, le départ doit être normalisé ou connecté par défaut au retour puisque le compresseur ne se déclenche pas s’il n’a pas de signal de retour).

Les nouvelles fonctionnalités en un coup d' il Un nouveau taux « Eleven » (onze), qui émule un des réglages préférés d'un compresseur classique. Nouvelle face avant à deux couleurs Circuit logique amélioré LED TRACKING distincte, affichage plus intuitif. Retour en arrière lorsqu'une touche de la face avant est maintenue. Nouvelles fonctions étendues de couplage stéréo. Plus de choix quant à la façon de verrouiller les compresseurs. Circuit logique chauffant moins, avec pour résultat une température générale de fonctionnement plus basse. Amélioration du bruit de fond général, grâce à la moindre consommation électrique du circuit logique.   LE FATSO MONTE JUSQU A ONZE ELEVEN (onze) est un nouveau compresseur pour le FATSO, remplaçant l'ancien taux GP, et il émule le célèbre UREI 1176LN en 20:1, avec l'attaque la plus lente et le relâchement le plus rapide. Ce réglage du 1176 a été utilisé dans d'innombrables enregistrements à succès depuis des décennies. Avec l'attaque plus lente du « 1176 », les transitoires maintiennent la présence de la dynamique, tandis que le taux élevé peut radicalement limiter la dynamique de toute source, pour lui donner de la présence et la place qui lui convient dans votre mixage. On peut aussi bien tout écraser que n appliquer que quelques dB de compression. Vous constaterez qu'il est remarquable sur le chant, la basse, les guitares acoustiques, les micros d'ambiance de batterie, les pianos, etc.  Le taux ELEVEN a nécessité plusieurs mois d'expérimentation, et exigé une modification assez radicale de l'attaque pour s'en approcher. C'était un de ces projets dont Dave Derr, son concepteur, pensait qu'il ne prendrait que quelques jours, mais après la phase de recherche initiale et les tests d'écoute, les subtilités qui sont apparues ont nécessité de tout recommencer à plusieurs reprises. « J'ai été pris dans un de ces cercles vicieux de conception où vous obtenez quelque chose de bien, puis vous modifiez un autre paramètre ou un composant, et vous vous apercevez que cela a changé la première chose que vous teniez pour acquise. En réalité, cela a été une longue et frustrante suite de changements, qui ont lentement mené au résultat souhaité. Toute sorte de calcul mathématique ou de proportionnalité semblait inutile. En outre, pendant les tests des 1176, j'ai découvert des points dont je suis à peu près sûr qu'ils n'étaient pas prévus par les concepteurs d'origine, et des choses dont ils ignoraient probablement l existence. Mais en utilisant des oscilloscopes et analyseurs numériques modernes, des stations de travail numériques et nos bonnes vieilles oreilles, nous avons pu voir des artefacts qui ont échappé aux concepteurs d'origine. » « Dire qu'ils auraient peut-être même essayé de résoudre les petites imperfections qui ont donné au 1176 son caractère unique s'ils avaient eu les outils pour les voir. Heureusement qu'ils ne les avaient pas , n'est-ce pas  Quoi qu'il en soit, le cercle vicieux de la conception a été frustrant, mais comme tout ce qui vous amène hors des entiers battus, avec un peu de chance, cela donne un peu plus de sagesse, et un excellent produit. J'espère que nos clients trouveront le nouveau taux ELEVEN amusant à utiliser, et découvriront qu'il peut ajouter un peu plus de magie à leur musique. » REMARQUE : tous les anciens « FATSO Jr » peuvent être modifiés pour remplacer le taux GP par le nouveau taux ELEVEN. De plus, tous les FATSO expédiés par Empirical Labs depuis juin 2013 ont le taux ELEVEN déjà installé dans le circuit, sous le taux GP, donc si vous avez acheté un FATSO récemment, vous avez probablement déjà le circuit équivalent à l'EL7-X. Nouvelle logique et et nouveau fonctionnement de l'interface Le FATSO Jr pouvait devenir assez chaud. La chaleur étant l'ennemi de la fiabilité, nous avons décidé de faire notre possible pour refroidir l'unité dans cette nouvelle conception. En remplaçant le circuit logique discret par un microprocesseur et en éliminant le circuit d'affichage qui chauffait et manquait de fiabilité, la consommation électrique a été réduite de plus de 20 %, permettant à l'alimentation et aux circuits analogiques de bénéficier d'un fonctionnement à plus basse température. Le fonctionnement de l'interface du nouveau FATSO a par ailleurs été grandement amélioré. Maintenir n'importe quelle touche pendant une seconde fait varier sa valeur en sens inverse, de sorte que l'utilisateur n'a plus à passer en revue toutes les valeurs pour revenir en arrière. En outre, le couplage stéréo est amélioré et offre une deuxième méthode de couplage en appuyant sur les deux touches COMP à la fois. Cela associe les compresseurs et le circuit logique de Bypass, et permet donc aux touches de l'un ou l'autre des canaux de contrôler les paramètres. C'est beaucoup plus sûr. Il existe dorénavant une LED distincte pour le compresseur TRACK (Tracking), afin que deux LED n'aient pas à être employées, ni interprétées par l'utilisateur. SPANK est maintenant une LED bleue se démarquant des autres compresseurs sur le côté, pour indiquer qu'elle est différente et peut être utilisée en conjonction avec les autres taux. Les clients trouveront la sélection de compresseur plus évidente et plus SYMPA. Les quatre types de traitement du FATSO Génération d'harmoniques et écrêtage doux (génération de distorsion) - ce circuit de classe A arrondit délicatement les crêtes comme des lampes ou une bande magnétique saturées. Saturation des hautes fréquences (chaleur) - filtre passe-bas dynamique unique en son genre qui adoucit les hautes fréquences lorsqu'elles « s'accumulent » dans une source. Émulation de transformateur et de tête magnétique de lecture - simulation de l'effet des transformateurs d'entrée et de sortie d'appareils plus anciens, qui ajoutent les harmoniques de basse fréquence qui les caractérisent, tout comme une bande analogique. Courbe de compression (« knee ») classique - le dispositif de nivellement automatique type que l'on trouve sur quasiment toute piste d'instrument ou de chant, ainsi que sur le bus général, façon compression Empirical Labs régulier et doux, mais quelle présence ! Sans doute le plus cool et le plus unique des appareils de l'arsenal Empirical Labs, le FATSO (Full Analog Tape Simulator and Optimizer) est un appareil analogique à contrôle numérique qui donne aux musiciens et ingénieurs du son un accès facile à de nombreuses caractéristiques recherchées des anciens appareils électroniques à lampes et de classe A, ainsi que des supports à bande magnétique. Ce processeur audio à deux canaux intègre musicalement les fréquences et les transitoires, augmentant le volume apparent tout en conservant un étroit contrôle sur le niveau des crêtes. Avec le FATSO, les studios d'enregistrement et les plates-formes de production audio peuvent améliorer et adoucir le son des enregistreurs numériques et des stations de travail audionumériques. Les ingénieurs de mixage n'auront pas à utiliser d'encombrants et coûteux magnétophones analogiques à bande pour obtenir la chaleur et la douceur des aigus sur lesquelles ils comptent depuis plusieurs décennies. Les possesseurs de stations de travail audionumériques et d'enregistreurs numériques peuvent enfin cesser de se plaindre de la froideur et du côté « cassant » de leurs mixages et de leurs instruments. Même les audiophiles peuvent bénéficier du FATSO en apportant à leur lecteurs CD et autres moyens de reproduction numériques la chaleur et l'ambiance des vinyles et des bandes. Comme la plupart des produits Empirical Labs, cette unité est incroyablement facile et amusante à utiliser. De grands boutons de type Distressor contrôlent les niveaux d'entrée et de sortie. Quatre modes de compression méticuleusement peaufinés dont le très apprécié réglage « Buss » et le légendaire « Spank », une courbe d'entrée en action subtile suivie d'une limitation ressemblant au compresseur de talkback SSL peuvent être sélectionnés (et combinés !) par simple pression d'une touche. Sept réglages différents de « chaleur » de saturation des hautes fréquences sont accessibles tout aussi facilement. Le FATSO dispose également de circuits de transformateur commutables, qui peuvent ajouter les artefacts musicaux générés par des appareils classiques de NEVE, API, etc comme l'écrêtage léger et la distorsion intermodulaire, l'écrêtage des transitoires... et quelques autres non-linéarités très musicales. Fidèle à son nom, le FATSO est d'une construction plutôt solide vous serez impressionné par sa fabrication dès vous le sortirez de son carton. Le FATSO est « l'arme secrète » des ingénieurs de studio et de sonorisation depuis de nombreuses années, leur permettant d'ajouter à leur son l'insaisissable magie des appareils vintage. Une fois que vous aurez commencé à l'utiliser, vous ne pourrez plus vous en passer !

Casque RHP NoirEn opposition avec tous les standards DJ actuels visant à soigner leur look via le design des accessoires, le casque Reloop RHP-6 souligne une classe et un style élégant sans faire de compromis avec les tendances de la mode. L'esthétisme apporté à cette gamme lui permet de se distinguer parmi tout ce qui existe déjà sur le marché en matière de casque.Avec des caractéristiques acoustiques remarquables, à la hauteur de son look, la conception du RHP-6 a elle aussi bénéficié de toutes les attentions et le sérieux pour une longévité maximale. Le RHP-6 sera votre fidèle compagnon: en train, en avion, à la gym ou en route pour votre prochain concert. enfin le RHP-6 est impressionnant grâce à son confort d’oreillettes hyper étudié pour une écoute et un plaisir illimité. Le chic acoustique lui appartient !Caractéristiques :- Ultra compact, léger tout en offrant un son puissant, des basses profondes, des médiums atténués et des aigus cristallins.- Excellente et sérieuse fabrication- Rotatif et rétractable pour un transport facile- Élégante finition caoutchouc ciré- Arceau élastique en matière nylon clim-absorbante- Fonction partage musical grâce à une connectique pour y greffer un autre casque- Câble hyper résistant avec gaine textile de protection- Connexion plaquées Or 3,5 mm inclus- Poids faible- Câble audio d‘un seul côté- Microphone compatible avec les tous type de Smartphones tels que iphone,htc, Blackberry disposant d‘une sortie jack 3,5 mm (protocole 2 voies communication)- Toute la partie connectique est plaquée Or, incl. jack 3,5 mm CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES : Casque :-Gamme de fréquences: 10 hz - 20 khz-Max input Power: 100 mW-Impédance: 32 ohms ± 15%(@1khz, 1mW)-Membrane: 38 mm-Pression acoustique: 95 dB-Niveau de sortie: 1 mW-Connexion: 3,5 mm plaqué Or-Poids: 123 gMicrophone :-Directivité: Omni-directionnelle-Gamme de fréquences: 50 hz - 16 khz-Impédance: 8,2 ohms-Sensibilité: - 62 dB ± 3 dB (@1 khz)-s/n ratio: - 58 dB

Casque RHP NoirEn opposition avec tous les standards DJ actuels visant à soigner leur look via le design des accessoires, le casque Reloop RHP-6 souligne une classe et un style élégant sans faire de compromis avec les tendances de la mode. L'esthétisme apporté à cette gamme lui permet de se distinguer parmi tout ce qui existe déjà sur le marché en matière de casque.Avec des caractéristiques acoustiques remarquables, à la hauteur de son look, la conception du RHP-6 a elle aussi bénéficié de toutes les attentions et le sérieux pour une longévité maximale. Le RHP-6 sera votre fidèle compagnon: en train, en avion, à la gym ou en route pour votre prochain concert. enfin le RHP-6 est impressionnant grâce à son confort d oreillettes hyper étudié pour une écoute et un plaisir illimité. Le chic acoustique lui appartient !Caractéristiques :- Ultra compact, léger tout en offrant un son puissant, des basses profondes, des médiums atténués et des aigus cristallins.- Excellente et sérieuse fabrication- Rotatif et rétractable pour un transport facile- Élégante finition caoutchouc ciré- Arceau élastique en matière nylon clim-absorbante- Fonction partage musical grâce à une connectique pour y greffer un autre casque- Câble hyper résistant avec gaine textile de protection- Connexion plaquées Or 3,5 mm inclus- Poids faible- Câble audio d un seul côté- Microphone compatible avec les tous type de Smartphones tels que iphone,htc, Blackberry disposant d une sortie jack 3,5 mm (protocole 2 voies communication)- Toute la partie connectique est plaquée Or, incl. jack 3,5 mm CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES : Casque :-Gamme de fréquences: 10 hz - 20 khz-Max input Power: 100 mW-Impédance: 32 ohms ± 15%(@1khz, 1mW)-Membrane: 38 mm-Pression acoustique: 95 dB-Niveau de sortie: 1 mW-Connexion: 3,5 mm plaqué Or-Poids: 123 gMicrophone :-Directivité: Omni-directionnelle-Gamme de fréquences: 50 hz - 16 khz-Impédance: 8,2 ohms-Sensibilité: - 62 dB ± 3 dB (@1 khz)-s/n ratio: - 58 dB

La nouvelle série QSC K.2 représente une enceinte la plus performante pour les professionnels audio exigeants d'aujourd'hui. La combinaison parfaite d'un design élégant, d'une performance audio supérieure, d'une fonctionnalité élevée, d'un fonctionnement simple et intuitif et d'une fiabilité QSC authentique, K.2 offre des résultats extraordinaires pour les utilisateurs tant dans les applications portables que dans les applications installation. Puissance avancée et DSP : le module de puissance 2000 Watt offre un éclat complet et une puissance continue pour les haut-parleurs. Il a été conçu avec un refroidissement du ventilateur à très faible bruit, permettant d'utiliser les enceintes dans des espaces ou usages ou le bruit doit être réduit au minimum. Le traitement de la dynamique soigneusement adapté, subtil et sophistiqué est utilisé pour protéger les transducteurs contre les dommages et la distorsion. Préréglages : l'utilisateur peut choisir parmi une liste étendue de contours d'EQ prédéfinis en usine, y compris Live, Dance, Monitor et bien d'autres encore. Mémoires : Les programmes utilisateurs sont sauvegardables et rappelables. Ils peuvent stocker des informations comme les paramètres d'EQ, de Delay et de configuration d'entrée. Entrées : Une paire de connecteurs symétriques symétriques XLR / F plus 1/4 avec contrôle de gain indépendant sont fournis (XLR Combo). Le premier est équipé d'une entrée de niveau MIC / LINE (Microphone / Ligne) sélectionnable tandis que la seconde offre une sélection HI-Z / LINE (High Impedance ou Line), spécifiquement pour les instruments de musique. Les deux entrées sont connectées directement à une paire de connecteurs de sorties XLR / M afin que les signaux soient «en cascade» sur un autre périphérique audio. Un jack d'entrée TRS 3,5 mm Un contrôle de gain indépendant est également fourni pour la connexion de sources telles que les téléphones, les ordinateurs et les lecteurs MP3. K8.2 K10.2 K12.2 Sorties : En plus des deux XLR de sortie LINK, une sortie de niveau ligne avec le signal mixte de toutes les entrées est également fournie. (Un couvercle de sécurité optionnel (K-LOC) peut être installé pour empêcher toute manipulation non autorisée de paramètres) Couverture : la conception DMT (Directivity Matched Transition) correspond à l'angle de couverture du woofer à la fréquence de coupure avec la forme du guide d onde pour assurer une réponse uniforme dans la zone de couverture. Les techniques de correction intrinsèque sont également utilisées, ce qui garantit une bonne réponse en fréquence et en dynamique du haut-parleur. Le résultat est un haut-parleur extrêmement précis qui se comporte bien dans une large gamme de fréquences avec peu ou pas d'égalisation. Conception flexible : chaque modèle est dans un boîtier ABS robuste avec un aspect professionnel mais discret qui conviens a n'importe quelle application. Chaque modèle peut être utilisé dans les applications principales de PA ou de moniteur au sol, tandis que les poignées ergonomiques et une grille en acier robuste avec doublure en tissu améliorent encore l'apparence et la fonctionnalité générales. Les puits à double pôle permettent une inclinaison vers le bas de 0 ou 7,5 degrés lorsqu'elles sont déployées sur un pied. Cela permet une couverture plus uniforme dans la zone d'écoute et moins de problèmes liés aux réflexions de la paroi arrière (dit souvent mur du fond). Pour les applications suspendues, les inserts M10 sont intégrés. Ils recevront les boulons M10 optionnels. Des lyres sont aussi disponibles en option. Caractéristiques Meilleure performance Module amplificateur classe D de 2000 Watt Préréglages d'usine et sauvegardables / rappelables, Mémoires pour les applications couramment utilisées Affichage numérique multifonction pour le contrôle et Sélection des fonctions de l enceinte, y compris Filtre, EQ, retard et contour de fréquence Réglage Intrinsic Correction et Gestion des haut-parleurs DMT (Directivity Matched Transition) La conception offre une excellente réponse en fréquence et des performances constantes sur la zone d'écoute Apparence raffinée, et professionnelle. Superbe dans n'importe quelle application Boîtier ABS robuste pour une longue durée de vie. Utilisation sur pied, accroché ou en retour de scène au sol. Supports pied inclinable (standard et 7.5 Degré bas) Raccords M10 pour applications accrochées Le panneau de sécurité optionnel empêche la manipulation non autorisée des contrôles Les informations EASE & CAD sont disponibles en ligne Garantie de 6 ans avec enregistrement du produit en ligne K10.2 Configuration : Enceinte amplifiée 2 voies multi applications Haut-parleur grave : 10 (254 mm) Haut-parleur : aigu : membrane titanium avec moteur compression 1.4 (35.6 mm) Réponse en fréquence (-6 dB) : 56 Hz - 20 kHz Angle de couverture nominale : 90° Asymétrique Pression maximum SPL1 : 130 dB @1 M, peak 124 dB @ 1 M, continus Amplificateur : Class D Peak: 1800 W (Grave), 225 W (Aigu) Ventilation : Ventilateur à faible vitesse et à faible bruit Contrôles: marche/arrêt + 3 x potentiomètre de gain +1 encodeur + 2 x boutons de sélection Indicateurs : Ecran LCD Monochrome (45 mm x 25.4 mm) 2 x Power LED (avant et arrière) 3 x LED de signal d entrée + LED de sélection d entrée + LED du Limiter Connecteurs : 2 x XLR/F ¼ combo (Mic/Line Input and Hi-Z/Line Input 1 x 3.5 mm TRS (Pour entrée stéréo) 2 x XLR/M (Link-thru Output) 1 x XLR/M (Sortie Mix) 1 x connecteur alimentation verrouillable IEC Voltage d entrée : Alimentation universelle 100 240 VAC, 50 60 Hz AC Consommation électrique a 1/8th de la puissance : 100 VAC, 2.1 A / 120 VAC, 1.9 A / 240 VAC, 1.1 A Menuiserie : ABS Résistant Points d accroche : 2 x M10 Couleur: Noire (RAL 9011) Grille : Acier avec peinture résistante, Doublure en tissu interne Dimensions (HxLxP) : 519 x 320 x 300 mm Poids net : 14.5 kg Poids emballé : 17.6 kg Réglementation : CE, WEEE, UL, China RoHS, RoHS II, FCC Class B Accessoires optionnels : K10 Sac, K10 Housse extérieure M10 Kit-C, K.2-LOC Lock Out Cover M10 Kit-C, K.2-LOC Lock Out Cover M10 Kit-C, K.2-LOC LockOut Cover K10.2 Etrier

Un son Studio où que vous soyez Les musiciens professionnels et les ingénieurs du son comptent sur des écouteurs de haute qualité en studio pour pouvoir entendre tous les détails sonores. Les écouteurs PreSonus® Eris HD10BT offrent des performances audio de qualité studio avec la mobilité et la liberté de la connectivité Bluetooth. La suppression active du bruit (ANC) réduit les sons ambiants de 18 dB maximum. Vous pouvez donc écouter votre musique, vos podcasts ou vos séries télévisées préférés en vous promenant dans une rue animée ou assis au milieu de votre siège. dans la fidélité sonore. Performances professionnelles Les casques Eris HD10BT sont conçus avec des pilotes de 40 mm (1,57 pouce) qui offrent une clarté et un confort supérieurs des casques de studio professionnels. Le design sur-auriculaire assure une isolation sonore optimale si vous réalisez votre prochain disque ou écoutez la dernière version de votre artiste préféré. Connectivité flexible Conçu pour être utilisé sans fil, le casque Eris HD10BT vous fournit un appareil sans fil, permet de démarrer et d'arrêter l'audio sans fil, de régler le volume et de naviguer vers votre piste préférée. Avec une autonomie pouvant atteindre 16 heures, le casque Eris HD10BT vous permettra d'écouter confortablement toute la journée. Le câble fourni vous permet de connecter votre casque Eris HD10BT à votre interface audio, votre table de mixage ou votre ordinateur. Un microphone intégré et une fonction d'appel de base vous permettent même de répondre au téléphone sans perdre de temps. Obtenez un espace personnel dans une foule Les longs déplacements et les trajets en avion sont le moment idéal pour rattraper son retard sur les livres audio, les podcasts et votre liste de surveillance, mais vous pouvez avoir du mal à profiter de votre temps libre. La suppression active du bruit transforme votre casque Eris HD10BT en votre propre environnement d'écoute privé. ANC peut être activé avec ou sans Bluetooth, vous pouvez donc l'utiliser quand et où vous en avez besoin. L'étui rigide fourni contient votre Eris HD10BT ainsi que ses câbles et adaptateurs fournis. Votre casque est ainsi prêt à recevoir le son de votre studio, votre sac à main ou votre sac à dos, où que vous soyez. Caractéristiques :- Bluetooth 5.0- Design acoustique : fermé, dynamique, circumaural- Driver : aimant néodymium 45 mm- Réponse en fréquence : 10 Hz - 28 kHz- Sensibilité : 96 dB (±3 dB)- Puissance maximum : 1,800 mW (900 mW par canal)- Impédance : 40Ω- Câble : droit, 3 m sur jack 3,5 mm plaqué or avec adaptateur 6,35 mm vissant

Depuis plus de 25 ans, KRK est le choix des professionnels pour mélanger et maîtriser des productions primées dans le monde entier. Les moniteurs de studio ROKIT de KRK ont été le choix le plus populaire pour un contrôle précis, tout en inaugurant une nouvelle révolution de l'enregistrement. Complètement repensée, l’introduction de la nouvelle gamme ROKIT G4 (génération 4) s’étend et dépasse même les performances historiques qui font la réputation de ROKIT. Votre environnement de création C’est l’endroit qui doit être conditionné pour que vos productions se traduisent bien dans le monde réel. Les nouveaux moniteurs ROKIT G4 avec égaliseur graphique piloté par DSP et 25 réglages aident votre environnement acoustique tout en offrant de nouveaux niveaux de polyvalence dans un moniteur de studio. EQ Onboard piloté par DSP avec Visual LCD pour plus de polyvalence Egaliseur visuel LCD intégré: un égaliseur graphique piloté par DSP avec 25 réglages permet de conditionner votre environnement acoustique tout en offrant de nouveaux niveaux de polyvalence dans un moniteur de studio. Le réglage à plat convient parfaitement à la plupart des environnements, mais les préréglages de basse, moyenne et haute fréquence peuvent être ajustés pour compenser les points chauds les plus fréquents dans différents environnements sonores. Cette fonction est également utile lorsque vous souhaitez une réponse d'égalisation différente entre la création musicale et le mixage musical. L’application autonome KRK Audio Tools disponible en téléchargement dans les magasins Google Play et iOS, aide également à positionner le moniteur, à faire correspondre le niveau, à régler le niveau du caisson de basse et du filtre, la polarité et l’égalisation. Woofer et tweeter de la plus haute qualité en Kevlar Une conception de pilote adaptée assure la même intégrité sonore sur toutes les fréquences et minimise la fatigue d'écoute, tout en offrant une expérience d'écoute incroyablement équilibrée et claire. Suivant la technologie et l'héritage de la gamme inégalée de moniteurs V Series 4, les nouveaux drivers propriétaires de la série ROKIT G4 se caractérisent par un matériau extrêmement rigide et avec un rapport résistance / poids élevé, reconnu pour la reproduction sonore haut de gamme. Une enceinte de haute qualité conçue scientifiquement Haute qualité et sophistication associent le boîtier de haut-parleur à faible résonance où un port de mise à feu avant nouvellement conçu offre une précision, une clarté, une extension, une extension et une perforation exceptionnelles dans le local. Des coussinets acoustiques en mousse Iso haute densité à cellules ouvertes découplent le haut-parleur de la surface, minimisant ainsi la transmission des vibrations pour une meilleure clarté. La mécanique des fluides parfaitement adaptée à l'ensemble du système, ce qui permet d'obtenir un comportement constant de la pression atmosphérique quel que soit le volume, crée une «zone d'écoute» sans précédent, claire, large, profonde et dynamique avec une incroyable imagerie et une scène sonore 3D. Amplificateur personnalisé avec limiteur À la base, un amplificateur de puissance de classe D personnalisé, de conception nouvelle, puissant et efficace, pilote les haut-parleurs de manière uniforme et plus efficace à des températures de fonctionnement réduites et améliore l’intégrité audio. Un limiteur de brickwall intégré personnalisé s'engage automatiquement au niveau maximal de l'amplificateur pour maintenir un son équilibré, protéger le système et fournir une dynamique améliorée et plus étendue.Bien que réellement abordables, le prix ne figure même pas dans la conversation ROKIT - les professionnels choisissent les ROKIT pour leurs résultats éprouvés et fiables. Caractéristiques : - Moniteur de studio à proximité de 8- Réponse en fréquence: 36Hz - 40KHz- SPL max: 111dB- Puissance de sortie: 203 Watts- Impédance d'entrée: 5.12KΩ symétrique- Jacks combinés TRS / XLR équilibrés- Dimensions (H x L x P): 400 x 266 x 309 mm- Poids: 10,25 kgs

Le moniteur actif trois voies triamplifié KH 310 possède un guide d'ondes utilisant la technologie Mathematically Modeled Dispersion (MMD), des réglages d'optimisation acoustique d'une grande souplesse, de nombreuses options d'entrée et une gamme étendue de dispositifs de montage. Vous pouvez donc utiliser vos moniteurs dans des conditions acoustiques très diverses, sur n'importe quelles sources, dans des emplacements variés. Le moniteur KH 310 tire parti des avancées les plus récentes dans le domaine de la simulation acoustique et électronique afin d'assurer la reproduction sonore la plus précise possible. Le KH 310 est conçu pour une utilisation en tant que moniteur de proximité, enceinte avant dans un système multicanal de dimensions moyennes, ou enceinte arrière dans un système multicanal de grandes dimensions. Il s'utilise aussi bien en project studio qu'en studio musique, en broadcast, en car régie ou en postproduction, en cours d'enregistrement, de mixage ou de mastering. Produit à commander Gauche/Droite.- Tweeter à dôme en alliage d'aluminium doublé textile- Guide d'ondes de technologie Mathematically Modeled Dispersion (MMD)- Nouveaux transducteurs, développés en interne- Haut-parleur de médium à dôme souple et aimant néodyme- Boomer en matériau composite (sandwich), technologie Extremely Linear Force Factor (ELFF) et suspension nervurée- Coffret clos et compact avec blindage magnétique- Amplis intégrés, Classe AB, de grande puissance- Limiteurs thermiques indépendants pour le boomer, le médium et le tweeter- LimiteursSoft Clipet d'excursion sur le boomer- Réglages acoustiques à 4 positions pour les graves, le bas médium et l'aigu- Entrée analogique sur XLR à symétrie électronique- Tout moniteur KH 310 estappairéà tout autre moniteur KH 310Caractéristiques acoustiques- Réponse en fréquence en champ libre, à - 3 dB : 34 Hz - 21 kHz, ± 3 dB- Réponse en fréquence en champ libre, passe-bande : 36 Hz - 20 kHz, ± 2 dB- Niveau de bruit généré par le moniteur (gain d'entrée réglé en position 100 dB SPL pour 0 dBu) : < 20 dB(A) à 10 cm- Pour taux de distorsion harmonique totale (THD) : < 0,5 % à 95 dB SPL à 1 m- Niveau de pression sonore maximal en champ libre / calculé en demi-espace, pour 3% de THD, à 1 m : 114,2 / 120,2 dB SPL (moyenné entre 100 Hz et 6 kHz)- Capacités dans les graves : Niveau de pression sonore maximal en demi-espace, pour 3% de THD, à 1 m : 111,3 dB SPL (moyenné entre 50 Hz et 100 Hz)- Niveau de pression sonore maximal à court terme, sur bruit pondéré IEC (IEC 286-5) à 1 m, dans des conditions d'écoute typiques : 113 dB(C) SPL- Niveau de pression sonore maximal à court terme, sur signal musical à  2,3 m, dans des conditions d'écoute typiques (paire) : * 100 dB(C) SPL (mode full range) * 107 dB(C) SPL (avec caisson de graves)- Niveau de pression sonore maximal à court terme, sur bruit rose à  2,3 m, dans des conditions d'écoute typiques (une enceinte / paire) : * 93 / 99 dB(C) SPL (mode full range) * 94 / 100 dB(C) SPL (avec caisson de graves)Caractéristiques électroniques- Amplificateur Classe AB ; puissance continue (crête) Graves / Médium / Aigu : 150 W (210 W) / 70 W (90 W) / 70 W (90 W)- Type de crossover : Analogique, actif- Fréquence de coupure : 650 Hz / 2 kHz- Pente de filtrage (dB/oct.) : 24, 4è ordre- Égalisation - Bass : 0,  - 2.5, - 5, - 7.5 dB- Égalisation - Low Mid : 0, - 1.5, - 3, - 4.5 dB- Égalisation - High : +1, 0, - 1, - 2 dB- Circuits de protection :Limiteurs thermiques indépendants pour le boomer, le médium et le tweeter, pour protection des bobines mobiles. LimiteursSoft Clipet d'excursion sur le boomer.- Filtre subsonique (fréquence de coupure et pente) : 15 Hz; 6 dB/oct- Entrée : XLR, analogique à symétrie électronique- Impédance * 10k Ohms in position 94/108 dB SPL at 1 m * 20k Ohms in position 100/114 dB SPL at 1 m- Réglage de gain d'entrée (sensibilité) : 0 dBu to  - 15 dBu- Sélecteur de niveau de sortie : 94, 100, 108, 114 dB SPL- Taux de réjection de mode commun (CMRR) : > 56 dB @ 100 - 15 kHz- Niveau d'entrée maximum : +24 dBuIndicateurs et alimentation- Afficheurs et indicateurs - Power On : Neumann logoWhite- Afficheurs et indicateurs - Limiteur/écrêtage : Neumann logoRed- Alimentation secteur, tension ; fréquence : 100-240 V~; 50/60 Hz- Tension secteur : Consommation – veille : 24 W- Tension secteur : Consommation – puissance nominale : 300 WCaractéristiques mécaniques- Finition surface et couleur coffret : Bois peint et polyuréthane, Anthracite (RAL 7021). Panneau électronique aluminium, noir- Protection baffle : Grille métallique amovible (option)- Conditions d'utilisation : +10° C à +40° C, taux d'hygr. rel. < 90%, sans condensation- Conditions de transport/de stockage : - 25° C à +70° C, taux d'hygr. rel. < 90%, sans condensation- Transducteurs : Blindage magnétique- Boomer : 210 mm- Médium : 75 mm- Tweeter : 25 mm- Points de montage : 2 x points M8 sur les panneaux latéraux, profondeur 25 mm (mesurée depuis la surface extérieure du coffret). Vis sur le panneau arrière, pour attacher une plaque-support LH 41. Support pour support en U sur panneau arrière.- Dimensions (LxHxP), produit : 253 x 383 x 292 mm- Volume net interne/externe : 16.2 liters / 28.3 liters- Poids (produit) : 13.0 kg- Dimensions (LxHxP), paquet : 590 x 380 x 360 mm- Poids (paquet) : 16,8 kg, 0,081 m³

Une fidélité sans compromis.Pour un casque de studio, rien n’importe plus que la précision. Le K371 présente la plus haute sensibilité et réponse en fréquence étendue de 5 Hz à 40 kHz dans sa catégorie, des tranducteurs 50 mm au titanium avec des bobinages en cuivre pur désoxygéné pour une précision acoustique extrême, délivrant des basses puissantes, un médium précis et des aigus brillants de détails et de clarté.Réponse en fréquence de référence AKG.Un nouveau point de référence en matière de précision est franchi avec les casques K371. Ils ont été méticuleusement conçus pour correspondre au standard de référence AKG en terme de réponse en fréquence. C'est le résultat d'une vaste étude qui a conduit Harman à tester pendant 5 ans comment des centaines de personnes percevaient l'audio, et plus encore, quelles étaient leurs préférences d'écoute critique. Cette nouvelle référence de précision garantit la parfaite neutralité sonore du casque K371.Robuste et adapté à la mobilité.Grâce à sa conception pliable et ses oreillettes pivotantes, le casque K371 se compacte facilement pour faciliter son transport. Son serre-tête renforcé en métal lui ajoute de la robustesse. Un test de résistance rigoureux a été réalisé pour assurer que le K371 fonctionnera de manière fiable dans des applications exigeantes.Confort extrême et style épuré.Superbement conçu avec des coussinets en mousse moelleux à rétention lente et une conception circum-aural fermé, le K371 offre une isolation sonore supérieure et un confort durable, même sur de très longues sessions d'écoute. Sa conception légère repose sur un serre-tête ergonomique, pliable et auto-ajustable pour une adaptation parfaite à chaque utilisation. La liberté du Bluetooth.Les AKG K361-BT et K371-BT sont dotés de la technologie Bluetooth 5.0 et disposent d’une batterie offrant jusqu’à 40 heures de fonctionnement sans fil. Profitez de la liberté de mouvement offerte par le Bluetooth ou branchez simplement les câbles inclus pour une utilisation traditionnelle. La conception hybride filaire / Bluetooth vous permet de travailler vos mixages dans les deux types de configurations pour garantir la cohérence de vos productions dans une large variété de scénarios d'écoute. En plus, un microphone intégré vous permet de profiter des appels téléphoniques mains libres haute fidélité. Caractéristiques : - Type : Fermé- Transducteurs : 50 mm titanium- Bobinage : Pur OFC- Réponse en fréquence : 5 Hz – 40 kHz- Sensibilité (SPL) : 114 dB- Impédance : 32 ohms- Livré avec 2 câbles droits de 1,2 m et 3 m, 1 câble spiralé de 3 m, 1 câble de charge USB, 1 adaptateur jack 3.5 mm vers 6.5 mm et une pochette de protection- Poids : 0.3 kg

Console de mixage analogique 16 entrées pour le live et le studio avec préamplificateurs de micro MidasLa DM12 compacte respecte votre espace de travail sur scène ou en studio, tout en offrant des performances sonores incroyables, une polyvalence étonnante - et un niveau d\'accessibilité inégalé.Quel est le secret du superbe son de qualité studio de la DM12 La DM12 est équipée de 12 préamplificateurs de microphone MIDAS primés et dotés d\'une alimentation fantôme de +48 V. Ces préamplificateurs sont plébiscités par les ingénieurs du son du monde entier pour leur transparence et leur conception nuancée à faible bruit et à haute marge. Ajoutez à cela des entrées ligne TRS sur les 16 canaux (8 mono et 2 stéréo), des insertions de canal mono et un égaliseur 3 bandes avec balayage des fréquences moyennes, 2 départs auxiliaires pré/post-fader commutables, 2 sorties moniteur et une entrée/sortie RCA 2 pistes, et vous obtenez une uvre d\'art analogique - la DM12 entièrement équipée !Performance en direct et enregistrement en studioAvec 12 canaux, la DM12 possède plus qu\'assez d\'entrées micro et ligne pour gérer un petit groupe ou une équipe de louange avec des canaux à revendre - à la fois sur scène et en studio. C\'est également le choix idéal pour une utilisation en tant que sous-mixeur de clavier ou de batterie pour des performances de plus grande envergure.Entrées stéréo dédiéesLes canaux de ligne 9/10 - 11/12 sont des canaux stéréo dédiés, ce qui les rend idéaux pour les instruments stéréo, tels que les claviers - et peuvent également être utilisés pour les signaux mono grâce à un contrôle de balance pratique sur chaque groupement de 2 canaux. Ces canaux peuvent également être utilisés comme entrées de retour pour les signaux envoyés à un équipement externe de traitement des effets.Sublimely Musical British EQLes consoles britanniques des années 1960 et 1970 ont changé le son du rock and roll - sans elles, la British Invasion n\'aurait peut-être pas eu lieu. Ces tables de mixage légendaires ont rapidement fait l\'envie des ingénieurs et des producteurs du monde entier. L\'égaliseur de canal à 3 bandes de nos tables de mixage DM12 est basé sur ce même circuit, vous permettant d\'imprégner les signaux d\'une chaleur incroyable et d\'un caractère musical détaillé. La bande de moyenne fréquence balayable offre une large palette tonale avec laquelle vous pouvez affiner le signal idéal. Même lorsqu\'ils sont appliqués généreusement, ces égaliseurs font preuve d\'une douce tolérance et d\'une superbe qualité audio.Deux départs auxiliairesLa DM12 est également équipée de 2 départs auxiliaires avec commutation pré/post fader pour plus de polyvalence. Les utilisateurs peuvent choisir de les utiliser pour le traitement d\'effets externes, des mixages de monitoring personnalisés, ou une combinaison des deux. Des sorties de monitoring supplémentaires sont fournies à partir du mixage principal pour les applications de monitoring de scène ou de studio.Précision classiqueTous les faders de 60 mm de la DM12 ont été soigneusement conçus pour offrir une longue durée de vie et un réglage de niveau très précis, garantissant des performances répétables et sans faille pendant de nombreuses années.La qualité est notre prioritéAlors que certains fabricants rognent sur la qualité lorsqu\'ils conçoivent de petites tables de mixage, nous comprenons que chaque table de mixage doit offrir des performances sans compromis et un ensemble de fonctions robustes. La DM12 est l\'incarnation même de la qualité, depuis sa construction robuste et ses composants haut de gamme jusqu\'à ce son Midas inimitable - la DM12 est une console audio véritablement professionnelle.Rapport qualité/imbattableQuels que soient vos besoins en matière de mixage audio, la DM12 offre les performances et les fonctionnalités nécessaires pour faire passer votre talent au niveau supérieur, à un prix adapté à l\'utilisateur soucieux de son budget. Une qualité de son professionnelle, nos légendaires préamplis micro Midas, des égaliseurs 3 bandes avec médiums balayables, et bien plus encore, font de la table de mixage DM12 un outil idéal pour vos concerts et vos enregistrements. Essayez-la dès aujourd\'hui, ou n\'hésitez pas à commander la vôtre en ligne.Spécifications d\'architecture et d\'ingénierieLa console de mixage audio sera de conception analogique, adaptée aux performances en direct et aux enregistrements en studio, et équipée de 12 préamplificateurs de micro MIDAS.La console de mixage doit avoir 12 canaux mono, et chacun doit fournir les éléments suivants : 1 entrée microphone XLR symétrique, 1 entrée niveau ligne ¼TRS symétrique, et un insert ¼TRS. Une commande de gain doit permettre de régler le signal d\'entrée de 10 à 60 dB (micro) et de -10 à +40 dB (ligne). Une commande d\'égalisation des aigus doit fournir une gamme de 15 dB d\'amplification et de coupure de l\'égaliseur à étagères à 12 kHz. Une commande d\'égalisation des médiums offre une plage de 15 dB d\'amplification et de coupure, et une commande de balayage médian permet de régler l\'égalisation de crête entre 150 Hz et 3,5 kHz. Une commande d\'égalisation des graves offre une plage de 15 dB d\'amplification et d\'atténuation de l\'égaliseur à étagères à 80 Hz. Les commandes Aux 1 et Aux 2 permettent de régler les sorties auxiliaires 1 et 2 de 0 à +10 dB. Une commande de panoramique permet de positionner le canal mono dans le mixage.Un commutateur PFL (pre fader listen) permet de mettre en solo le signal de la voie et de l\'acheminer vers les compteurs principaux, les moniteurs et les casques. Un interrupteur de sourdine doit permettre de couper le son de la voie, et une DEL de crête doit indiquer la surcharge du signal de la voie. Un fader de voie mono de 60 mm doit permettre de régler le niveau de la voie dans le mixage.La console de mixage doit avoir 2 canaux stéréo, et chacun doit fournir les éléments suivants : 2 entrées symétriques de niveau ligne ¼TRS. Une commande de gain stéréo doit permettre de régler le signal d\'entrée de -20 à +20 dB. Une commande d\'égalisation des aigus doit fournir une gamme de 15 dB d\'amplification et de coupure de l\'égaliseur à étagères à 12 kHz. Une commande d\'égalisation des basses permet d\'augmenter ou de réduire de 15 dB l\'égalisation à 80 Hz. Les commandes Aux 1 et Aux 2 doivent permettre de régler les sorties auxiliaires 1 et 2 de 0 à +10 dB. Une commande de balance permet de positionner les canaux stéréo dans le mixage. Un commutateur PFL (pre fader listen) doit permettre de mettre en solo le signal de la voie et de l\'acheminer vers les compteurs principaux, les moniteurs et les casques. Un interrupteur de coupure du son permet de couper le son de la voie, et une DEL de crête indique la surcharge du signal de la voie. Un fader de voie stéréo de 60 mm doit permettre de régler les niveaux des voies dans le mixage.La console de mixage doit être équipée de 2 sorties auxiliaires TRS ¼symétriques. Chaque canal mono et stéréo doit disposer d\'une commande de niveau Aux 1 et Aux 2. Chaque sortie auxiliaire doit être munie d\'un commutateur pré-fader/post-fader.La console de mixage doit être équipée de 2 sorties de monitoring TRS ¼symétriques. Le réglage du niveau doit être assuré par une commande de niveau locale. La sortie doit être une copie du mixage principal, ou la sortie pré-fader de n\'importe quelle voie en solo (commutateur PFL de voie engagé), ou l\'entrée 2 pistes. La console de mixage doit être équipée de 2 entrées de niveau de ligne RCA asymétriques et de 2 commutateurs permettant d\'acheminer les signaux d\'entrée vers le mixage principal ou vers les sorties de contrôle. Il doit y avoir 2 sorties de niveau de ligne RCA non équilibrées pour permettre l\'enregistrement du mixage principal.La console de mixage doit être équipée d\'une sortie stéréo TRS ¼pour le monitoring au casque du mixage principal ou des canaux solos (commutateur PFL de canal engagé). Le réglage du niveau doit être assuré par une commande de niveau Phones.La console de mixage doit être équipée de 2 sorties XLR symétriques pour envoyer le mixage final gauche/droite vers des amplificateurs et équipements externes. Le réglage de la sortie du mixage final doit être assuré par 2 faders maîtres de 60 mm. 2 prises d\'insertion TRS ¼pour la sortie principale.Une alimentation fantôme globale de 48 volts doit être fournie à chaque entrée de microphone via un commutateur d\'alimentation fantôme. Une LED +48V indique l\'activation de l\'alimentation fantôme.2 échelles à DEL doivent indiquer les niveaux du mixage principal ou des canaux solos (commutateur PFL de canal engagé). Une DEL indiquera que la table de mixage est sous tension, et une DEL PFL indiquera que les vumètres contrôlent les canaux solos.La console de mixage doit être équipée d\'une alimentation interne à découpage, capable de fonctionner sous des tensions de 100 à 240 VCA, à 50/60 Hz. La connexion au secteur doit être une prise IEC standard.Les dimensions de la console de mixage sont les suivantes : 95 mm de hauteur x 438 mm de largeur x 370 mm de profondeur (3,7 x 17,2 x 14,6). Le poids nominal est de 5 kg (2,3 lbs).Points forts- Table de mixage analogique pour les performances en direct et l\'enregistrement en studio avec 16 canaux d\'entrée- 8 canaux d\'entrée mono avec préamplificateurs de microphone Midas primés- 2 canaux d\'entrée ligne stéréo à équilibrage électronique sur connecteurs TRS 6,35 mm- EQ 3 bandes sur les canaux mono avec bande médiane balayée- 2 départs auxiliaires avec commutation pré/post fader- Faders de précision de 60 mm à longue durée de vie- Châssis robuste pour une meilleure durabilité dans les applications portables- Alimentation universelle à découpage à gamme automatique- Conçu et fabriqué au Royaume-Uni CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES : Entrées mono- Entrées micro (préampli micro MIDAS) : 8- Type : XLR, symétrique- Mic EIN du micro à 60 dB de gain, 50 de la source au départ de l\'insert : -131 dBu, non pondéré, 20 Hz à 20 kHz- Mic EIN du micro à 60 dB de gain, source 150 au départ de l\'insert : -128 dBu, non pondéré, 20 Hz à 20 kHz- Bruit @ 10dB de gain, au départ d\'insert : -97 dBu, non pondéré, 20 Hz à 20 kHz- Réponse en fréquence (-1 dB) à la sortie principale : 20 Hz à 20 kHz (-1 dB)- Réponse en fréquence (-3 dB) à la sortie principale : 70 kHz (-3 dB)- Plage de gain du micro : +10 dB à +60 dB- Niveau d\'entrée maximum : +11 dBu @ +10 dB gain- CMRR @ +60dB gain : Typiquement -90 dB- Impédance : 2 kO, symétrique- Distorsion (THD+N) à 0 dBu : 0.005% @ 1kHz- Alimentation fantôme : commutable, +48 VEntrée ligne- Type : ¼TRS, symétrique- Impédance : 20 kO symétrique / asymétrique- Gamme de gain de ligne : -10 dB à +40 dB- Niveau d\'entrée maximum : +30 dBuEntrées stéréo- Type : 4 x ¼TRS, symétrique- Impédance : 20 kO symétrique / asymétrique- Plage de gain : -20 dB à +20 dB- Niveau d\'entrée maximum : +21 dBuÉgaliseur- Basse : ±15 dB @ 80 Hz, shelving- Mid (entrées mono uniquement) : ±15 dB @ 150 Hz à 3,5 kHz, variable semi-paramétrique- Haut : ±15 dB @ 12 kHz, shelvingInserts de canaux- Type : connecteur TRS ¼, asymétrique- Niveau d\'entrée / sortie max. : +21 dBuAux Sends- Type : 2 x connecteur TRS ¼, symétrique- Impédance : 240 O symétrique, 120 O asymétrique- Niveau de sortie max. : +21 dBuSortie Monitor- Type : 2 connecteurs TRS ¼, symétriques- Impédance : 240 O symétrique, 120 O asymétrique- Niveau de sortie maximum : +21 dBuSortie principale- Type : 2 x XLR, équilibré électroniquement- Impédance : 100 O symétrique, 50 O asymétrique- Niveau de sortie maximum : +21 dBu- Inserts de sortie principale- Type : 2 x connecteur ¼TRS, asymétrique- Niveau d\'entrée / sortie max. : +21 dBuSortie Phones- Type : connecteur TRS ¼, asymétrique- Impédance : 25 O- Niveau de sortie max. : +21 dBu- Entrée 2 pistes- Type : 2 x RCA, asymétrique- Impédance : 20 kO- Niveau d\'entrée maximum : +21 dBuSortie d\'enregistrement- Type : 2 x RCA, asymétrique- Impédance : 1 kO- Niveau de sortie maximum : +21 dBuBruit du système de mixage principal- Mixage principal @ - , fader de canal @ - : -104 dBu, non pondéré, 20 Hz à 20 kHz- Mixage principal @ 0 dB, fader de canal @ - : -91 dBu, non pondéré, 20 Hz à 20 kHz- Mixage principal @ 0 dB, fader de canal @ 0 dB : -84 dBu, non pondéré, 20 Hz à 20 kHzAlimentation / Tension (Fusibles)- Alimentation à découpage : 100-240 V~ 50/60 Hz, commutable (T 1,6 A H 250 V)- Consommation électrique : 40 W- Connexion au secteur : Prise IEC standardDimensions / Poids- Dimensions (H x L x P) : 95 x 328 x 370 mm (3.7 x 12.9 x 14.6)- Poids : 3.9 kg (1.8 lbs)