Les nouvelles fonctionnalités en un coup d' il Un nouveau taux « Eleven » (onze), qui émule un des réglages préférés d'un compresseur classique. Nouvelle face avant à deux couleurs Circuit logique amélioré LED TRACKING distincte, affichage plus intuitif. Retour en arrière lorsqu'une touche de la face avant est maintenue. Nouvelles fonctions étendues de couplage stéréo. Plus de choix quant à la façon de verrouiller les compresseurs. Circuit logique chauffant moins, avec pour résultat une température générale de fonctionnement plus basse. Amélioration du bruit de fond général, grâce à la moindre consommation électrique du circuit logique.   LE FATSO MONTE JUSQU A ONZE ELEVEN (onze) est un nouveau compresseur pour le FATSO, remplaçant l'ancien taux GP, et il émule le célèbre UREI 1176LN en 20:1, avec l'attaque la plus lente et le relâchement le plus rapide. Ce réglage du 1176 a été utilisé dans d'innombrables enregistrements à succès depuis des décennies. Avec l'attaque plus lente du « 1176 », les transitoires maintiennent la présence de la dynamique, tandis que le taux élevé peut radicalement limiter la dynamique de toute source, pour lui donner de la présence et la place qui lui convient dans votre mixage. On peut aussi bien tout écraser que n appliquer que quelques dB de compression. Vous constaterez qu'il est remarquable sur le chant, la basse, les guitares acoustiques, les micros d'ambiance de batterie, les pianos, etc.  Le taux ELEVEN a nécessité plusieurs mois d'expérimentation, et exigé une modification assez radicale de l'attaque pour s'en approcher. C'était un de ces projets dont Dave Derr, son concepteur, pensait qu'il ne prendrait que quelques jours, mais après la phase de recherche initiale et les tests d'écoute, les subtilités qui sont apparues ont nécessité de tout recommencer à plusieurs reprises. « J'ai été pris dans un de ces cercles vicieux de conception où vous obtenez quelque chose de bien, puis vous modifiez un autre paramètre ou un composant, et vous vous apercevez que cela a changé la première chose que vous teniez pour acquise. En réalité, cela a été une longue et frustrante suite de changements, qui ont lentement mené au résultat souhaité. Toute sorte de calcul mathématique ou de proportionnalité semblait inutile. En outre, pendant les tests des 1176, j'ai découvert des points dont je suis à peu près sûr qu'ils n'étaient pas prévus par les concepteurs d'origine, et des choses dont ils ignoraient probablement l existence. Mais en utilisant des oscilloscopes et analyseurs numériques modernes, des stations de travail numériques et nos bonnes vieilles oreilles, nous avons pu voir des artefacts qui ont échappé aux concepteurs d'origine. » « Dire qu'ils auraient peut-être même essayé de résoudre les petites imperfections qui ont donné au 1176 son caractère unique s'ils avaient eu les outils pour les voir. Heureusement qu'ils ne les avaient pas , n'est-ce pas  Quoi qu'il en soit, le cercle vicieux de la conception a été frustrant, mais comme tout ce qui vous amène hors des entiers battus, avec un peu de chance, cela donne un peu plus de sagesse, et un excellent produit. J'espère que nos clients trouveront le nouveau taux ELEVEN amusant à utiliser, et découvriront qu'il peut ajouter un peu plus de magie à leur musique. » REMARQUE : tous les anciens « FATSO Jr » peuvent être modifiés pour remplacer le taux GP par le nouveau taux ELEVEN. De plus, tous les FATSO expédiés par Empirical Labs depuis juin 2013 ont le taux ELEVEN déjà installé dans le circuit, sous le taux GP, donc si vous avez acheté un FATSO récemment, vous avez probablement déjà le circuit équivalent à l'EL7-X. Nouvelle logique et et nouveau fonctionnement de l'interface Le FATSO Jr pouvait devenir assez chaud. La chaleur étant l'ennemi de la fiabilité, nous avons décidé de faire notre possible pour refroidir l'unité dans cette nouvelle conception. En remplaçant le circuit logique discret par un microprocesseur et en éliminant le circuit d'affichage qui chauffait et manquait de fiabilité, la consommation électrique a été réduite de plus de 20 %, permettant à l'alimentation et aux circuits analogiques de bénéficier d'un fonctionnement à plus basse température. Le fonctionnement de l'interface du nouveau FATSO a par ailleurs été grandement amélioré. Maintenir n'importe quelle touche pendant une seconde fait varier sa valeur en sens inverse, de sorte que l'utilisateur n'a plus à passer en revue toutes les valeurs pour revenir en arrière. En outre, le couplage stéréo est amélioré et offre une deuxième méthode de couplage en appuyant sur les deux touches COMP à la fois. Cela associe les compresseurs et le circuit logique de Bypass, et permet donc aux touches de l'un ou l'autre des canaux de contrôler les paramètres. C'est beaucoup plus sûr. Il existe dorénavant une LED distincte pour le compresseur TRACK (Tracking), afin que deux LED n'aient pas à être employées, ni interprétées par l'utilisateur. SPANK est maintenant une LED bleue se démarquant des autres compresseurs sur le côté, pour indiquer qu'elle est différente et peut être utilisée en conjonction avec les autres taux. Les clients trouveront la sélection de compresseur plus évidente et plus SYMPA. Les quatre types de traitement du FATSO Génération d'harmoniques et écrêtage doux (génération de distorsion) - ce circuit de classe A arrondit délicatement les crêtes comme des lampes ou une bande magnétique saturées. Saturation des hautes fréquences (chaleur) - filtre passe-bas dynamique unique en son genre qui adoucit les hautes fréquences lorsqu'elles « s'accumulent » dans une source. Émulation de transformateur et de tête magnétique de lecture - simulation de l'effet des transformateurs d'entrée et de sortie d'appareils plus anciens, qui ajoutent les harmoniques de basse fréquence qui les caractérisent, tout comme une bande analogique. Courbe de compression (« knee ») classique - le dispositif de nivellement automatique type que l'on trouve sur quasiment toute piste d'instrument ou de chant, ainsi que sur le bus général, façon compression Empirical Labs régulier et doux, mais quelle présence ! Sans doute le plus cool et le plus unique des appareils de l'arsenal Empirical Labs, le FATSO (Full Analog Tape Simulator and Optimizer) est un appareil analogique à contrôle numérique qui donne aux musiciens et ingénieurs du son un accès facile à de nombreuses caractéristiques recherchées des anciens appareils électroniques à lampes et de classe A, ainsi que des supports à bande magnétique. Ce processeur audio à deux canaux intègre musicalement les fréquences et les transitoires, augmentant le volume apparent tout en conservant un étroit contrôle sur le niveau des crêtes. Avec le FATSO, les studios d'enregistrement et les plates-formes de production audio peuvent améliorer et adoucir le son des enregistreurs numériques et des stations de travail audionumériques. Les ingénieurs de mixage n'auront pas à utiliser d'encombrants et coûteux magnétophones analogiques à bande pour obtenir la chaleur et la douceur des aigus sur lesquelles ils comptent depuis plusieurs décennies. Les possesseurs de stations de travail audionumériques et d'enregistreurs numériques peuvent enfin cesser de se plaindre de la froideur et du côté « cassant » de leurs mixages et de leurs instruments. Même les audiophiles peuvent bénéficier du FATSO en apportant à leur lecteurs CD et autres moyens de reproduction numériques la chaleur et l'ambiance des vinyles et des bandes. Comme la plupart des produits Empirical Labs, cette unité est incroyablement facile et amusante à utiliser. De grands boutons de type Distressor contrôlent les niveaux d'entrée et de sortie. Quatre modes de compression méticuleusement peaufinés dont le très apprécié réglage « Buss » et le légendaire « Spank », une courbe d'entrée en action subtile suivie d'une limitation ressemblant au compresseur de talkback SSL peuvent être sélectionnés (et combinés !) par simple pression d'une touche. Sept réglages différents de « chaleur » de saturation des hautes fréquences sont accessibles tout aussi facilement. Le FATSO dispose également de circuits de transformateur commutables, qui peuvent ajouter les artefacts musicaux générés par des appareils classiques de NEVE, API, etc comme l'écrêtage léger et la distorsion intermodulaire, l'écrêtage des transitoires... et quelques autres non-linéarités très musicales. Fidèle à son nom, le FATSO est d'une construction plutôt solide vous serez impressionné par sa fabrication dès vous le sortirez de son carton. Le FATSO est « l'arme secrète » des ingénieurs de studio et de sonorisation depuis de nombreuses années, leur permettant d'ajouter à leur son l'insaisissable magie des appareils vintage. Une fois que vous aurez commencé à l'utiliser, vous ne pourrez plus vous en passer !

Le son des grands classiques restitué avec des performances au goût du jour en matière de bruit de fond, le tout dans une machine une unité, virtuellement indestructible, à commande numérique et dotée d'un son réellement accrocheur. Des possibilités uniques, Le son des grands classiques, Restitué avec des performances au goût du jour en matière de bruit de fond, le tout dans une machine une unité, virtuellement indestructible, à commande numérique et dotée d'un son réellement accrocheur.Distorsion de type analogique programmableUtile dans un monde numérique parfait, mais qui ne pardonne pas. Trois modes audio autorisent la gestion par l'utilisateur de la distorsion harmonique. Dans les modes 1 et 2 (PropreetDistorsion n°2), on retrouve une version améliorée des harmoniques d'ordre pair générées par les circuits à tubes. En mode 3 (Distorsion n°3), les harmoniques d'ordre impair prédominent, à l'image de ce qui arrive quand on sature une bande magnétique.Signalisations lumineuses pour la distorsionUne led se déclenche à 1 %, l'autre indique la limite des 3 %. Aucun écrêtage violent, même quelques dB après la limite des 3 %.Correcteur de fréquence sophistiqué dans la chaîne latéraleUne accentuation du haut médium dans le signal de déclenchement permet d'adoucir les guitares et d'éviter toute agressivité sur les voix. Un coupe-bas sur ce même signal évite le pompage dans le reste du spectre sur la modulation principale.Huit courbes uniquesDu mode 1:1 qui se contente de réchauffer le signal grâce à un léger taux de distorsion par harmoniques, et sans aucune compression, au modeExplosif: une courbe de limitation pure et dure, particulièrement adaptée aux micros d'ambiance sur les prises de batterie. Chaque courbe est unique du point de vue de la personnalité et des caractéristiques de temps de relâchement. Plus exceptionnelle encore, la position 10:1 qui exploite des circuits distincts pour émuler les compresseurs à cellule optique les plus anciens et les plus performants, comme le classique LA2a. Le manuel de l'utilisateur donne toutes les indications nécessaires à l'émulation des compresseurs anciens les plus réputés. En fait, tout se passe comme si on avait plusieurs traitements de dynamique complètement différents dans une seule machine !Schéma hybride composants discrets / circuits intégrésLes meilleures spécifications en vitesse/linéarité, avec en prime une parfaite reproductibilité des performances. Composants sélectionnés et testés manuellement.Commandes rotatives grand format et graduation de haute précisionPour une grande facilité de lecture et des réglages reproductibles.Niveau de sortie fixe et calibréAutorise un réglage rapide des niveaux sur la bande ou en mix dans des conditions live.Résistances Roederstein à film métal sur tout le trajet du signalComposants de très haute qualité sur l'ensemble de l'électronique.Interface de type binaire exclusifPermet des centaines d'options avec très peu de commandes.Le son des grands classiquesRestitué avec des performances au goût du jour en matière de bruit de fond, le tout dans une machine une unité, virtuellement indestructible, à commande numérique et dotée d'un son réellement accrocheur.Distorsion de type analogique programmableUtile dans un monde numérique parfait, mais qui ne pardonne pas. Trois modes audio autorisent la gestion par l'utilisateur de la distorsion harmonique. Dans les modes 1 et 2 (PropreetDistorsion n°2), on retrouve une version améliorée des harmoniques d'ordre pair générées par les circuits à tubes. En mode 3 (Distorsion n°3), les harmoniques d'ordre impair prédominent, à l'image de ce qui arrive quand on sature une bande magnétique.Signalisations lumineuses pour la distorsionUne led se déclenche à 1 %, l'autre indique la limite des 3 %. Aucun écrêtage violent, même quelques dB après la limite des 3 %.Correcteur de fréquence sophistiqué dans la chaîne latéraleUne accentuation du haut médium dans le signal de déclenchement permet d'adoucir les guitares et d'éviter toute agressivité sur les voix. Un coupe-bas sur ce même signal évite le pompage dans le reste du spectre sur la modulation principale.Huit courbes uniquesDu mode 1:1 qui se contente de réchauffer le signal grâce à un léger taux de distorsion par harmoniques, et sans aucune compression, au modeExplosif: une courbe de limitation pure et dure, particulièrement adaptée aux micros d'ambiance sur les prises de batterie. Chaque courbe est unique du point de vue de la personnalité et des caractéristiques de temps de relâchement. Plus exceptionnelle encore, la position 10:1 qui exploite des circuits distincts pour émuler les compresseurs à cellule optique les plus anciens et les plus performants, comme le classique LA2a. Le manuel de l'utilisateur donne toutes les indications nécessaires à l'émulation des compresseurs anciens les plus réputés. En fait, tout se passe comme si on avait plusieurs traitements de dynamique complètement différents dans une seule machine !Schéma hybride composants discrets / circuits intégrésLes meilleures spécifications en vitesse/linéarité, avec en prime une parfaite reproductibilité des performances. Composants sélectionnés et testés manuellement.Commandes rotatives grand format et graduation de haute précisionPour une grande facilité de lecture et des réglages reproductibles.Niveau de sortie fixe et calibréAutorise un réglage rapide des niveaux sur la bande ou en mix dans des conditions live.Résistances Roederstein à film métal sur tout le trajet du signalComposants de très haute qualité sur l'ensemble de l'électronique.Interface de type binaire exclusifPermet des centaines d'options avec très peu de commandes.Les autres possibilitésFonctionnement très sûrMême avec 384 configurations distinctes (sans compter les réglages gérés par les commandes en façade) il est presque impossible de dégrader le son.Mode stéréoavec un simple branchement par jack 1/4 de pouce.Commutation pour fonctionnement sur 110 ou 220 voltsFusible de rechange à l'intérieurAlimentations surdimensionnéesL'absence d'échauffement permet un châssis entièrement clos, sans ouïes de ventilation. Composants à longue durée de vie pour une fiabilité encore meilleure.Hauteur (1U) et poids réduitsLe son classique dans une ensemble à la fois compact et extrêmement fiable. Poids emballé : 6 kilos.Véritable mise hors servicePour juger réellement de l'effet produit. Tous contacts doublés pour une fiabilité maximale. Aucun connecteur audio à l'intérieur.Entrées/sorties sur XLR et jacks 1/4Liaisons XLR entièrement symétriques, sans transformateur, point chaud sur la broche 2. Possibilité de configuration par l'utilisateur point chaud en 3.Câblé à la main et calibré aux USA par Empirical Labs IncPour commencer - 5 5 5 5Commencer les réglages avec un taux de 6:1 et les 4 boutons en position médiane, à 5. Voilà un bon début quel que soit le but recherché. Pousser la toucheratiojusqu'à ce que la Led (jaune) correspondant à un taux de 6:1 s'allume. Ajuster le niveau d'entrée pour obtenir plus de compression. Plus on augmente le niveau d'entrée, plus on dépasse le point d'inflexion de la courbe de gain, et plus grand est le taux de compression. Seules deux leds doivent être allumées, à l'exception de celles des bargraphes : la led de mise en service et celle qui indique un taux de 6:1. Pour une compression encore plus forte, actionner la toucheratiopour aller vers des taux plus élevés. Si vous préférez des taux plus bas, la grande progressivité du point d'inflexion de la courbe de gain sur les positions 2:1 et 3:1 procure une douceur particulière au traitement. Au taux de 2:1, le point d'inflexion couvre une plage de 15 dB, sur laquelle le taux de compression augmente graduellement. La position 10:1 quant à elle offre un taux de compression particulier, utilisant les circuits distincts du mode optique. Elle simule de manière très réaliste les compresseurs anciens à cellule optique, comme l'incontournable LA2a.

Les Beta testeurs nous ont dit que ce préampli allait être le meilleur équipement créé par Chandler à ce jour !Qu'est-ce qui fait du Little Devil un préampli si spécial Et bien, plusieurs choses. L'étage de gain en Classe A ne sonne comme aucun autre de nos circuits. Il vous offre le GROS son, tout en restant aérien et plein de vie. Quasiment tous les paramètres du son sont modifiables, et vous pouvez également modifier la contre-réaction et la polarisation de l'amplificateur. Le réglage de Feedback accentue les harmoniques des milliers de fois. La nature de l'écrêtage et de la distorsion varie également, allant de l'écrêtage doux des circuits en Classe A aux sons de saturation à lampes voluptueux. Les sons vont de très colorés et sur-polarisés à peu colorés et très présents. Notez également certaines fonctions du Little Devil comme une entrée basse et haute impédance ; une entrée ligne symétrique par transformateur permettant d'utiliser le Devil en coloration sur les mixages ou les pistes ; passe-haut ; touche Bright, et bien d'autres encore ! Ce processeur ne présente aucune restriction ou spécificité en terme de mise sous tension lors de son utilisation en Rack ou autre.

Système colonne avec mixeur numérique intégré 6 voies Electrovoice Evolve 50M l'EVOLVE 50M combine désormais l'ingénieuse table de mixage numérique à six canaux de son petit frère l'EVOLVE30M ), combinant ainsi les performances du système EVOLVE50. EVOLVE50M est un système de type colonne composé de trois composants empilables, intégrés avec une puissante fonction de double amplification d'une puissance totale de classe D de 1000W, et peut fournir un SPL Max de 127dB! Un DSP intégré Le traitement DSP intégré fournit 4 préréglages d'usine (musique, concert, mot et club), entièrement équilibrés et ajustent indépendamment le volume du subwoofer, l'emplacement de stockage de l'utilisateur (sauvegarde et restauration des paramètres), le délai, l'alimentation fantôme (+15 V), l'état visuel du limiteur et le contrôle général du volume. Une application mobile dédiée La nouvelle application mobile QuickSmart Mobile d'Electro-Voice utilise la technologie Bluetooth® pour la connexion sans fil, permettant à jusqu'à six systèmes EVOLVE ou appareils de la série ELX200 d'être simultanément contrôlés et contrôlés via une tablette Android ou un iPad / iPod. Deux systèmes EVOLVE50M peuvent être combinés pour amener le mixage sur 12 canaux de mixage sur la même application, puis bénéficier d'une diffusion stéréo. Le Bluetooth® permet également un flux audio stéréo vers le premier EVOLVE 50 synchronisé. Des basses profondes et percussive Le système se compose d'un subwoofer en bois amplifié solide de 15 mm d'épaisseur et d'un haut-parleur de 30 cm qui peut reproduire des fréquences graves jusqu'à 37 Hz et est fermement monté sur la colonne audio à travers un tube central qui comprend une connexion fixée avec un aimant, la hauteur totale est de 2,10 m. Des aigues clair et précis Une ligne de huit haut-parleurs de 9 cm installés en position verticale Array dans une colonne associée à huit guides d'ondes en matériau composite pour contrôler la dispersion des hautes fréquences. La répartition horizontale de ces hautes fréquences est de 120 ° en horizontal pour 40° en asymétrique vertical (une partie plus orientée vers le bas pour l avant-scène) afin d'obtenir un niveau d'audience assis ou debout constant et cohérent. Ce système colonne est emballé dans un sac de transport et de protection robuste et pratique. CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES : - Colonne Line Array: 8 x Hauts-parleurs néodymes 9 cm - Caisson basse: 1x 30 cm - Réponse en fréquence ( +/-3dB): 43 Hz - 20 KHz - Plage de fréquence (+/-10dB): 37 Hz - 20 KHz - Niveau SPL Max: 127 dB - Couverture audio (H x V): 120° x 40° - Puissance d'amplification: 1000 W - Amplification Grave: 500 W - Amplification Medium/aigu: 500 W - Fréquence de coupure: 200 Hz - Connexions: Entrées: 4x XLR/TRS combo jack ligne/mic - Entrée 4 doublée 1 x 1/4'' TRS Hi-Z - Entrées: 2x XLR/TRS combo jack for stereo ligne - Entrée: 1x stéréo RCA - Entrée: 1x 3.5 mm stéréo - Entrée: 1x Stéréo Bluetooth® audio sans fils - Entrée: 1x 1/4 foot switch - Sortie: 1x XLR Mix out - Sortie: 1x XLR Aux out - 1x RJ45 QuickSmart Link connecteur - Matériaux: Colonne : Composite - Tube : Aluminium - Caisson basse: 15 mm bois multiplis - Grille : Acier peinte Noire ou blanche - Couleurs : Noir ou Blanc - Consommation Electrique : 100-240 V AC, 50-60 Hz, 1.5-0.6 A - Dimensions en mm (H x V x P): - Colonne: 825 x 102 x 172 - Tube raccord : 929 x 48.5x 55 - Sub: 530 x 345 x 471 - Système monté: 2045 x 345 x 471 - Poids Net en kg: - Colonne: 4.7 - Tube: 1.25 - Sub: 20.3 - Total: 26.25

La nouvelle série QSC K.2 représente une enceinte la plus performante pour les professionnels audio exigeants d'aujourd'hui. La combinaison parfaite d'un design élégant, d'une performance audio supérieure, d'une fonctionnalité élevée, d'un fonctionnement simple et intuitif et d'une fiabilité QSC authentique, K.2 offre des résultats extraordinaires pour les utilisateurs tant dans les applications portables que dans les applications installation. Puissance avancée et DSP : le module de puissance 2000 Watt offre un éclat complet et une puissance continue pour les haut-parleurs. Il a été conçu avec un refroidissement du ventilateur à très faible bruit, permettant d'utiliser les enceintes dans des espaces ou usages ou le bruit doit être réduit au minimum. Le traitement de la dynamique soigneusement adapté, subtil et sophistiqué est utilisé pour protéger les transducteurs contre les dommages et la distorsion. Préréglages : l'utilisateur peut choisir parmi une liste étendue de contours d'EQ prédéfinis en usine, y compris Live, Dance, Monitor et bien d'autres encore. Mémoires : Les programmes utilisateurs sont sauvegardables et rappelables. Ils peuvent stocker des informations comme les paramètres d'EQ, de Delay et de configuration d'entrée. Entrées : Une paire de connecteurs symétriques symétriques XLR / F plus 1/4 avec contrôle de gain indépendant sont fournis (XLR Combo). Le premier est équipé d'une entrée de niveau MIC / LINE (Microphone / Ligne) sélectionnable tandis que la seconde offre une sélection HI-Z / LINE (High Impedance ou Line), spécifiquement pour les instruments de musique. Les deux entrées sont connectées directement à une paire de connecteurs de sorties XLR / M afin que les signaux soient «en cascade» sur un autre périphérique audio. Un jack d'entrée TRS 3,5 mm Un contrôle de gain indépendant est également fourni pour la connexion de sources telles que les téléphones, les ordinateurs et les lecteurs MP3. K8.2 K10.2 K12.2 Sorties : En plus des deux XLR de sortie LINK, une sortie de niveau ligne avec le signal mixte de toutes les entrées est également fournie. (Un couvercle de sécurité optionnel (K-LOC) peut être installé pour empêcher toute manipulation non autorisée de paramètres) Couverture : la conception DMT (Directivity Matched Transition) correspond à l'angle de couverture du woofer à la fréquence de coupure avec la forme du guide d onde pour assurer une réponse uniforme dans la zone de couverture. Les techniques de correction intrinsèque sont également utilisées, ce qui garantit une bonne réponse en fréquence et en dynamique du haut-parleur. Le résultat est un haut-parleur extrêmement précis qui se comporte bien dans une large gamme de fréquences avec peu ou pas d'égalisation. Conception flexible : chaque modèle est dans un boîtier ABS robuste avec un aspect professionnel mais discret qui conviens a n'importe quelle application. Chaque modèle peut être utilisé dans les applications principales de PA ou de moniteur au sol, tandis que les poignées ergonomiques et une grille en acier robuste avec doublure en tissu améliorent encore l'apparence et la fonctionnalité générales. Les puits à double pôle permettent une inclinaison vers le bas de 0 ou 7,5 degrés lorsqu'elles sont déployées sur un pied. Cela permet une couverture plus uniforme dans la zone d'écoute et moins de problèmes liés aux réflexions de la paroi arrière (dit souvent mur du fond). Pour les applications suspendues, les inserts M10 sont intégrés. Ils recevront les boulons M10 optionnels. Des lyres sont aussi disponibles en option. Caractéristiques Meilleure performance Module amplificateur classe D de 2000 Watt Préréglages d'usine et sauvegardables / rappelables, Mémoires pour les applications couramment utilisées Affichage numérique multifonction pour le contrôle et Sélection des fonctions de l enceinte, y compris Filtre, EQ, retard et contour de fréquence Réglage Intrinsic Correction et Gestion des haut-parleurs DMT (Directivity Matched Transition) La conception offre une excellente réponse en fréquence et des performances constantes sur la zone d'écoute Apparence raffinée, et professionnelle. Superbe dans n'importe quelle application Boîtier ABS robuste pour une longue durée de vie. Utilisation sur pied, accroché ou en retour de scène au sol. Supports pied inclinable (standard et 7.5 Degré bas) Raccords M10 pour applications accrochées Le panneau de sécurité optionnel empêche la manipulation non autorisée des contrôles Les informations EASE & CAD sont disponibles en ligne Garantie de 6 ans avec enregistrement du produit en ligne K10.2 Configuration : Enceinte amplifiée 2 voies multi applications Haut-parleur grave : 10 (254 mm) Haut-parleur : aigu : membrane titanium avec moteur compression 1.4 (35.6 mm) Réponse en fréquence (-6 dB) : 56 Hz - 20 kHz Angle de couverture nominale : 90° Asymétrique Pression maximum SPL1 : 130 dB @1 M, peak 124 dB @ 1 M, continus Amplificateur : Class D Peak: 1800 W (Grave), 225 W (Aigu) Ventilation : Ventilateur à faible vitesse et à faible bruit Contrôles: marche/arrêt + 3 x potentiomètre de gain +1 encodeur + 2 x boutons de sélection Indicateurs : Ecran LCD Monochrome (45 mm x 25.4 mm) 2 x Power LED (avant et arrière) 3 x LED de signal d entrée + LED de sélection d entrée + LED du Limiter Connecteurs : 2 x XLR/F ¼ combo (Mic/Line Input and Hi-Z/Line Input 1 x 3.5 mm TRS (Pour entrée stéréo) 2 x XLR/M (Link-thru Output) 1 x XLR/M (Sortie Mix) 1 x connecteur alimentation verrouillable IEC Voltage d entrée : Alimentation universelle 100 240 VAC, 50 60 Hz AC Consommation électrique a 1/8th de la puissance : 100 VAC, 2.1 A / 120 VAC, 1.9 A / 240 VAC, 1.1 A Menuiserie : ABS Résistant Points d accroche : 2 x M10 Couleur: Noire (RAL 9011) Grille : Acier avec peinture résistante, Doublure en tissu interne Dimensions (HxLxP) : 519 x 320 x 300 mm Poids net : 14.5 kg Poids emballé : 17.6 kg Réglementation : CE, WEEE, UL, China RoHS, RoHS II, FCC Class B Accessoires optionnels : K10 Sac, K10 Housse extérieure M10 Kit-C, K.2-LOC Lock Out Cover M10 Kit-C, K.2-LOC Lock Out Cover M10 Kit-C, K.2-LOC LockOut Cover K10.2 Etrier

Grâce à ses nobles origines et à ses fonctions exceptionnelles, le 543 saura convaincre les ingénieurs du son les plus exigeants du monde entier.Dérivé des circuits à transformateur Custom de Rupert Neve, chaque module 543 regroupe les réglages individuels de seuil, d’attaque, de rétablissement, de compensation de gain en sortie, de taux, de filtre passe-haut de circuit de détection, la sélection de circuit de détection par anticipation ou par contre-réaction, et le mode de détection en valeur crête ou efficace. En désactivant le compresseur, le 543 peut être utilisé comme amplificateur ligne découplé par transformateur à hautes performances, et vous pouvez coupler deux 543 pour une utilisation en stéréo. Le boîtier répond aux caractéristiques des processeurs de la gamme 500, avec l’alimentation et les entrées/sorties fournies par le Rack.Fonctionnement du compresseurAfin de gérer le gain, un atténuateur à V.C.A. (Voltage Controlled Amplifier) est utilisé. Il y a différentes façons d’obtenir le contrôle en tension, soit en utilisant des lampes, des semi-conducteurs et des circuits intégrés, ainsi que des composants qui ne sont naturellement pas linéaires, avec chacun des caractéristiques et un fonctionnement qui ont une incidence sur le son final, et lui donnent un caractère et une signature qui peut être musicale ou non ! Le Portico 543 utilise un VCA très précis à très faible bruit, à très faible distorsion, sans signature propre.Une partie du signal audio est redressée et filtrée pour fournir une tension de contrôle adaptée à la gestion du V.C.A., qui doit répondre très rapidement et offrir une distorsion minimale. Si la réponse est trop rapide, les signaux basse fréquence deviennent eux-mêmes contrôlés par le gain ! Si la réponse est trop lente, le signal passe sans être traité et les premiers cycles ne sont pas traités. La vitesse et la précision de la réponse (connue sous le nom d’“attaque”), et la durée pendant laquelle ce gain reste sous le réglage initial (rétablissement) jouent un rôle important dans la sonorité globale du compresseur.Détection par anticipation ou par contre-réaction Le 543 vous permet également de sélectionner une détection par anticipation ou par contre-réaction. Si la tension de contrôle du V.C.A. est prélevée en sortie du 543 (c’est-à-dire après le V.C.A.), elle ne peut pas agir immédiatement sur le V.C.A. car elle a déjà été modifiée par les réglages du V.C.A. et les circuits par lesquels cette tension est passée. Ce type de compresseur est connu sous le nom de “Feed-Back” ou à contre-réaction. Les deux caractéristiques de compression sont assez différentes ; il y a plus de signal qui passe sans être traité et les pentes d’attaque et de rétablissement sont modifiées, offrant à l’utilisateur des options de traitement puissantes. Dans la plupart des premiers circuits de Rupert Neve, la détection à contre-réaction contrôlant le VCA avec une tension redressée en provenance de la sortie du processeur faisait partie de façon intrinsèque de la réponse dynamique musicale. Ceci dit, la nature même des compresseurs à contre-réaction limite le temps d’attaque du circuit de compression. Pour permettre des temps de réponse plus rapides et techniquement plus précis, la détection par anticipation a été intégrée aux créations plus modernes de M. Rupert Neve. Avec la touche FF/FB, vous pouvez sélectionner une réponse Vintage ou moderne du VCA. Détection en valeur efficace (RMS) ou en valeur crête (Peak) L’une des caractéristiques uniques du 543 vient de sa capacité à utiliser la valeur crête (Peak) ou efficace (RMS) du signal pour le circuit de détection, comme sur la voie de mixage Portico II. Cette touche permet au VCA (Voltage Control Amplifier) de répondre au niveau efficace (RMS) ou crête (Peak) du signal de commande. Les circuits à valeur efficace sont considérés comme imitant le mieux la façon dont l’oreille perçoit le niveau sonore, alors que les circuits à valeur crête ont tendance à répondre directement à la tension de la forme d’onde, ce qui peut être mis en question pour la prévention de l’écrêtage et l’optimisation des niveaux. Dans ce cas, le mode Peak fait appel à une combinaison des deux méthodes pour en exploiter les avantages et éviter les inconvénients de chaque méthode utilisée séparément.Taux (Ratio) et seuil (Threshold)Au-dessus d’un certain seuil (“THRESHOLD”), les signaux sont atténués d’une valeur réglable, comprise entre 1:1 (linéaire, sans aucune réduction), à plus de 40:1 (taux très élevé, équivalant à celui d’un limiteur). Le taux RATIO est parfois appelé “Pente” car sur une représentation graphique, la pente de la courbe représente le niveau en sortie, en fonction du niveau en entrée.Les paramètres Ratio et Threshold sont interdépendants. Avec un taux RATIO de 40:1, si vous réglez le seuil THRESHOLD sur 0 dBu, l’apparition en entrée d’un signal de +40 dBu (il y a peu de chances que cela arrive !) produit un signal de sortie de +1 dBu. Un taux de cet ordre est en général utilisé au-dessus de 0 dBu — disons à +14 dBu — afin d'éviter que le niveau du signal de sortie ne dépasse +14 dBu pour protéger, par exemple, un enregistreur numérique. De la même façon, avec un taux RATIO de 5:1, un signal d’entrée dont le niveau dépasse le seuil THRESHOLD de 10 dB ne monte que de 2 dB au-dessus de ce seuil THRESHOLD en sortie.Le paramètre THRESHOLD couvre une plage inférieure à -30 dB jusqu’à +22 dBu. Lorsque le seuil THRESHOLD est réglé sur une faible valeur, avec un taux RATIO élevé, la réduction de gain est considérable et vous risquez de compenser le GAIN en sortie du compresseur pour revenir à un niveau apparent identique par rapport au signal d’entrée.Temps d’attaque (Attack) Le temps d’attaque ATTACK est le temps mis par le compresseur pour entrer en action et traiter le signal. Une valeur d’attaque élevée permet aux crêtes de courte durée de ne pas être traitées. Ceci peut causer des surcharges en aval des circuits numériques. Une attaque très rapide ne sonne pas naturelle et enlève toute “vie” au signal en supprimant les transitoires. Certaines transitoires sont extrêmement rapides et sans effet sur la qualité sonore. Avec une valeur d’attaque longue, vous n’appliquez quasiment aucune réduction de gain car les transitoires passent sans traitement. Ceci dit, même les circuits les plus rapides mettent un certain temps à entrer en action, ce qui signifie qu’il y a toujours des transitoires qui passent sans traitement. Un peu de ces transitoires non traitées contribuent à un traitement musical – mais il y a bien évidemment des exceptions.Le réglage correct des paramètres RELEASE et ATTACK est à la base d’une utilisation optimale des compresseurs ! Une fois les principes en présence assimilés, un compresseur-limiteur comme le 543 met à votre disposition un outil qui améliore la plage dynamique de vos enregistrements pour un plaisir musical accru.Rétablissement (Release) Les remarques ci-dessus expliquent comment le 543 gère les signaux à amplitude constante tels que les formes d’onde pures. Les vrais signaux musicaux, par contre, varient en permanence. La façon dont un compresseur gère un signal musical dépend du niveau et de la durée des pointes de signal. Si le paramètre de temps de rétablissement (RELEASE TIME) est très court, un signal court est compressé, mais le gain revient à la normale très rapidement, avec comme résultat une fluctuation sonore non naturelle plus communément connue sous le nom d’effet de “respiration” lorsque l’arrière plan, ou tout autre signal monte et descend en niveau. Le gain tend également à suivre la forme d’onde des signaux basse fréquence. Le temps de rétablissement RELEASE TIME doit être suffisamment long pour que le gain reste constant de façon raisonnable entre chaque note basse fréquence ou entre les différentes syllabes d’un discours.CompressionPour les signaux dont le niveau est inférieur à celui défini par le réglage de seuilThreshold, le compresseur offre un fonctionnement linéaire et permet aux signaux d’être accentués sans réglage de gain. Lorsque les signaux dépassent le niveau de seuilThreshold, le gain est réduit de façon contrôlée dépendant du taux Ratio défini.GainLa plage de GAIN est réglable de -6 dB à +20 dB. Comme nous l’avons déjà vu, lors de la compression, il peut être nécessaire d’accroître le gain général pour revenir à un niveau apparent identique à celui de l’entrée.PeakLorsque cette fonction est activée, le 543 utilise une combinaison de détection en niveau crête (Peak) et efficace (RMS) pour déterminer la compression appliquée. Lorsque la touche est désactivée, la détection est mesurée en valeur efficace moyenne RMS.SC HPFApplique un filtre passe-haut à 250 Hz dans le trajet de détection du VCA. Ceci permet au compresseur d’ignorer le contenu basse fréquence du signal en cours de traitement.Taux (Ratio)Plage de 1:1 à LIMIT (40:1)Seuil (Threshold)Plage de -30 dBu to +20 dBUTemps d’attaque (Attack Time)Plage de 20 ms à 75 ms.Temps de rétablissement (Release) La plage du réglage RELEASE varie de 100 ms à 2,5 secondes.Utilisation en stéréoLorsque vous activez la fonction LINK de deux modules 543, et lorsque vous les réglez de façon identique, la réduction de GAIN des deux canaux est identique pour préserver l’équilibre et la position des signaux dans le champ stéréo. Ceci fonctionne parfaitement dans les racks 500, ou en câblant les bus de couplage stéréo de deux modules 543 (dans le cas de l’utilisation de racks non-compatibles).Fonction de DuckingLorsque la fonction LINK est activée sur deux modules 543 connectés, le signal passant par le premier module peut être utilisé pour contrôler l’amplitude d’un second module. Par exemple, le niveau de la musique du canal A peut être contrôlé par un discours du canal B — le niveau de la musique est automatiquement atténué lorsqu’une personne parle dans le canal B.Affichage des niveauxDeux afficheurs de niveau crête à Leds vous indiquent le NIVEAU DE SORTIE (OUTPUT) et la RÉDUCTION DE GAIN.L’afficheur du niveau de sortie couvre une plage de -10 à +22 dBu et au-delà (surcharge).La RÉDUCTION de GAIN est calibrée en dB, sur une plage allant de +1 à 22 dBu, la lecture s’effectuant de droite à gauche.

CE PACK CONTIENT :- 1x PIONEER DJ HDJ-X5-S SILVER (ref : 255006)- 1x ÉTUI PIONEER DJ HDJ-HC02 (ref : 338618)Casque DJ Pioneer HDJ-X5-S (NOIR) Un son de qualité supérieur Entendez vos morceaux très fort et très clairement dans la cabine DJ et dans vos déplacements grâce au HDJ-X5. En prenant en compte les retours que nous ont faits les DJ, et en analysant les nombreux styles de monitoring différents, nous avons pu nous assurer que notre nouvelle gamme de casques DJ inclue toutes les fonctions nécessaires pour jouer à tous les niveaux. Grâce à sa conception audio haute qualité héritée de nos casques DJ professionnels précédents, profitez d’un monitoring sans distorsion, même à des volumes élevés, et où que vous soyez.Les casques HDJ-X sont conçus pour être flexibles. Leur mécanisme de pivot vous permet de les porter confortablement sur de longues périodes, et de la manière que vous préférez. Ne vous inquiétez plus des coups et secousses pendant le transport, car ces casques DJ peuvent très bien supporter des conditions difficiles et une utilisation intensive. Ils ont même passé avec succès le test de résistance aux chocs Military Standard Shock de l’armée américaine.. CARACTÉRISTIQUES CLÉS Un son exceptionnel Avec le nouvel écouteur de 40 mm, vous pouvez entendre vos morceaux très fort et très clairement. Le câble entremêlé à 4 noyaux offre une séparation supérieure des voies gauche et droite, et le circuit magnétique est optimisé de pour que, grâce à une suppression très fine des bruits et à un réglage des fréquences élaboré, vous puissiez profiter d’un son clair et sans distorsion.Conception audio haute qualitéLe casque HDJ-X5 possède un nouvel écouteur de 40 mm avec bobines acoustiques CCAW (en fil d’aluminium recouvert de cuivre). Le circuit magnétique a été optimisé et, grâce à une excellente suppression des bruits et à un réglage des fréquences élaboré, vous pouvez profiter d’un son clair et sans distorsion, permettant un monitoring facile.Câble entremêlé à 4 noyauxLe fil de terre indépendant dans le câble entremêlé à 4 noyaux offre une séparation supérieure des voies gauche et droite, améliorant ainsi la qualité sonore.Chambre Bass ReflexLa chambre Bass Reflex du compartiment supérieur assure une excellente réponse dans les basses et une superbe isolation sonore.Rigoureusement testé Emportez votre casque HDJ-X sur les routes avec l’assurance qu’il pourra supporter des conditions difficiles et une utilisation intensive. Chaque modèle HDJ a passé avec succès le test de résistance aux chocs Military Standard Shock de l’armée américaine*, ainsi que nos propres tests très stricts de résistance. ConfortableCes casques sont confortables à utiliser quelle que soit la manière dont vous les portiez. Le design de la structure est conçu pour réduire la pression sur votre crâne, tandis que sa texture extérieure facilite la prise. Pour vous aider à trouver le port parfait, ils possèdent également un serre-tête souple et durable, et un pivot flexible.Design solie et élégant Tous les casques HDJ-X ont un style raffiné et une conception durable. Choisissez le modèle noir ou argent qui ira le mieux au look que vous recherchez..Facilement transportable Une poche de transport compacte épouse votre casque plié pour prendre le moins de place possible dans vos bagages et réduire le risque que votre casque ne s’abîme pendant le transport.Divers accessoires inclus Le casque HDJ-X5 est fourni avec un câble enroulé court d’1,2 m et un mini-jack en L pour empêcher les débranchements accidentels pendant les sets.Pièces de remplacement disponibles Renouvelez facilement les coussinets et câbles détachables avec des pièces de remplacement.Garantie de 2 ans Avec vos casques HDJ-X, profitez de performances fiables sur le long terme : vous êtes couverts par une garantie de 2 ans. CARACTÉRISTIQUES : - Type : Clos, Dynamique- Réponse en fréquence : 5 Hz à 30 000 Hz- Impédance : 32 Ω- Sensibilité : 102 dB- Puissance d’entrée maximale : 2 000 mW- Écouteur : φ 40 mm - Câble de branchement : Câble court enroulé d’1,2 m (extensible jusqu’à 1,8 m)- Poids : 269 g (sans câble)Accessoires : Adaptateur fiche stéréo ø 6,3 mm (type fileté), Poche de transport

Facile et ludique : le choix idéal pour votre premier clavier. Un boîtier compact doté de magnifiques tonalités, rythmes et fonctionsLes petites mains jouent facilement grâce aux 32 mini-touches100 tonalités intégrées de haute qualité couvrant une large gamme d\'instruments, dont le piano, les instruments à vent, les percussions et bien d\'autres, issues d\'échantillons d\'instruments acoustiquesAppuyez sur les boutons de tonalité pour sélectionner directement les sons de piano, de trompette ou de tambour50 schémas rythmiques de différents genres, notamment la pop, la ballade, la dance music et bien plus encore10 chansons intégrées à écouter en même temps que vous jouez ou à couper pour jouer sans la mélodieChansons : Ode to Joy, Little Brown Jug, Minuet in G major, Twinkle, Twinkle Little Star, Yankee Doodle, The Nutcracker, Greensleeves, Jingle Bells, Silent Night, Joy to the WorldFonctions de performance utilesDécalage d\'octave : réglez la hauteur des notes au niveau des octaves pour couvrir un large éventail de registresAccordage : réglez l\'accord par incréments de 1 Hz en fonction des autres instruments ou voixTransposition : haussez ou baissez les notes par demi-tonsMétronome : utile pour maintenir un rythme constant pendant que vous jouezRéglage du tempo : modifiez le tempo du rythme et du métronome en fonction de la musiqueRéverbération : ajoute un effet d\'écho au son, ce qui confère des expressions musicales plus variéesPolyphonie de 32 notes maximum : les touches produisent un son uniforme lorsque de nombreuses autres notes sont jouées en même tempsÉcran LCD : retrouvez toutes les informations utiles au même endroitSon ton précis le rend idéal pour les répétitions de chorale et de chant a cappellaBoîtier portable de 446 mm x 208 mm x 51 mmBlanc et vert citron pour un style moderneAlimentation par piles ou par adaptateur secteur CASIO AD-E95100LG (piles et adaptateur secteur vendus séparément)Prises écouteurs/casque (mini jack stéréo)