Caractéristiques :- Logiciel de restauration audio- Suite complète de réparation audio pour la restauration professionnelle des enregistrements audio dans tous les domaines d'application- L'éditeur de spectrogramme permet la visualisation et l'édition en mono et stéréo avec vue gauche/droite ou centrale/latérale et divers formats multicanaux jusqu'à Dolby Atmos 7.1.2- RX 11 Dialogue Isolate inclut Dialogue De-Reverb et, en tant que plug-in en temps réel AU, AAX et VST3, permet la suppression automatique du bruit et de la réverbération dans la voix ou les enregistrements vocaux sur la base des dernières méthodes d'apprentissage automatique.- Le plug-in et le module Dialogue Isolate Advanced fournissent également un traitement multibande et un mode haute qualité en tant que processus hors ligne.- Le module RX 11 Streaming Preview vous permet d'écouter quel matériel audio sera diffusé sur les plateformes de streaming- Le module RX 11 Loudness Optimize analyse les opportunités d'amélioration du volume intégré et peut ajuster automatiquement le matériel audio pour une lecture plus forte après normalisation.- RX 11 Music Rebalance avec la technologie de réseau neuronal de pointe crée automatiquement des tiges à partir des mixages finis ou peut ajuster le rapport de mixage des voix, de la batterie, de la basse et d'autres instruments.- RX 11 Repair Assistant pour différentes sources sonores reconnaît automatiquement les problèmes grâce à l'apprentissage automatique et suggère un traitement approprié qui peut être modifié par l'utilisateur- RX 11 Dialogue Contour vous permet de modifier le caractère et l'expression d'une voix pour combiner plus facilement les modifications de dialogue- De-Hum avec les modes statique, dynamique et dynamique adaptatif supprime les interférences électromagnétiques ou autres bruits complexes à fréquence variable- Nettoyage direct dans Logic Pro avec Spectral Editor basé sur ARA sans basculer entre DAW et RX- De nombreux outils spéciaux tels que Ambience Match, Spectral Recovery, Wow & Flutter, De-rustle, De-wind, EQ Match, etc.- Contrôle de l'intensité sonore avec diverses normes d'intensité sonore actuelles pour adapter le matériel audio aux exigences de diffusion ainsi que l'affichage numérique et progressif pour l'intensité sonore à court terme et momentanée.- La fonction Restaurer la sélection vous permet de restaurer les marqueurs de n'importe quelle étape précédente dans la liste historique- Le traitement par lots permet d'utiliser une chaîne de traitement complète avec Module Chain, affiche les métadonnées associées et permet l'exportation vers plusieurs formats audio.- Vue composite avec jusqu'à 16 pistes pour l'édition d'enregistrements multipistes et Instant Process pour des corrections automatiques rapides dans le spectrogramme- De nombreux autres modules et fonctions tels que Guitar De-noise, De-bleed, Spectral De-ess, Mouth De-click, Voice De-noise, Variable Time and - Pitch, Normalize, Fades, Resample, Dither etc.- Un total de 25 modules d'édition, 19 utilitaires et 20 plug-ins- Validité de la licence: Illimitée- Protection anti-copie : Activation en ligne ou iLok 2/3- Activation simultanée : 2- Windows : à partir de 10 (64 bits)- Mac OS (64 bits) : à partir de 12.6.8- Connexion Internet requise pour l'installation et l'activation- Formats pris en charge : AAX natif 64 bits, AU 64 bits, VST3 64 bits

Caractéristiques :- Logiciel de restauration audio- Suite complète de réparation audio pour la restauration professionnelle des enregistrements audio dans tous les domaines d'application- L'éditeur de spectrogramme permet la visualisation et l'édition en mono et stéréo avec vue gauche/droite ou centrale/latérale et divers formats multicanaux jusqu'à Dolby Atmos 7.1.2- RX 11 Dialogue Isolate inclut Dialogue De-Reverb et, en tant que plug-in en temps réel AU, AAX et VST3, permet la suppression automatique du bruit et de la réverbération dans la voix ou les enregistrements vocaux sur la base des dernières méthodes d'apprentissage automatique.- Le plug-in et le module Dialogue Isolate Advanced fournissent également un traitement multibande et un mode haute qualité en tant que processus hors ligne.- Le module RX 11 Streaming Preview vous permet d'écouter quel matériel audio sera diffusé sur les plateformes de streaming- Le module RX 11 Loudness Optimize analyse les opportunités d'amélioration du volume intégré et peut ajuster automatiquement le matériel audio pour une lecture plus forte après normalisation.- RX 11 Music Rebalance avec la technologie de réseau neuronal de pointe crée automatiquement des tiges à partir des mixages finis ou peut ajuster le rapport de mixage des voix, de la batterie, de la basse et d'autres instruments.- RX 11 Repair Assistant pour différentes sources sonores reconnaît automatiquement les problèmes grâce à l'apprentissage automatique et suggère un traitement approprié qui peut être modifié par l'utilisateur- RX 11 Dialogue Contour vous permet de modifier le caractère et l'expression d'une voix pour combiner plus facilement les modifications de dialogue- De-Hum avec les modes statique, dynamique et dynamique adaptatif supprime les interférences électromagnétiques ou autres bruits complexes à fréquence variable- Nettoyage direct dans Logic Pro avec Spectral Editor basé sur ARA sans basculer entre DAW et RX- De nombreux outils spéciaux tels que Ambience Match, Spectral Recovery, Wow & Flutter, De-rustle, De-wind, EQ Match, etc.- Contrôle de l'intensité sonore avec diverses normes d'intensité sonore actuelles pour adapter le matériel audio aux exigences de diffusion ainsi que l'affichage numérique et progressif pour l'intensité sonore à court terme et momentanée.- La fonction Restaurer la sélection vous permet de restaurer les marqueurs de n'importe quelle étape précédente dans la liste historique- Le traitement par lots permet d'utiliser une chaîne de traitement complète avec Module Chain, affiche les métadonnées associées et permet l'exportation vers plusieurs formats audio.- Vue composite avec jusqu'à 16 pistes pour l'édition d'enregistrements multipistes et Instant Process pour des corrections automatiques rapides dans le spectrogramme- De nombreux autres modules et fonctions tels que Guitar De-noise, De-bleed, Spectral De-ess, Mouth De-click, Voice De-noise, Variable Time and - Pitch, Normalize, Fades, Resample, Dither etc.- Un total de 25 modules d'édition, 19 utilitaires et 20 plug-ins- Validité de la licence: Illimitée- Protection anti-copie : Activation en ligne ou iLok 2/3- Activation simultanée : 2- Windows : à partir de 10 (64 bits)- Mac OS (64 bits) : à partir de 12.6.8- Connexion Internet requise pour l'installation et l'activation- Formats pris en charge : AAX natif 64 bits, AU 64 bits, VST3 64 bits

Grâce à ses nobles origines et à ses fonctions exceptionnelles, le 543 saura convaincre les ingénieurs du son les plus exigeants du monde entier.Dérivé des circuits à transformateur Custom de Rupert Neve, chaque module 543 regroupe les réglages individuels de seuil, d’attaque, de rétablissement, de compensation de gain en sortie, de taux, de filtre passe-haut de circuit de détection, la sélection de circuit de détection par anticipation ou par contre-réaction, et le mode de détection en valeur crête ou efficace. En désactivant le compresseur, le 543 peut être utilisé comme amplificateur ligne découplé par transformateur à hautes performances, et vous pouvez coupler deux 543 pour une utilisation en stéréo. Le boîtier répond aux caractéristiques des processeurs de la gamme 500, avec l’alimentation et les entrées/sorties fournies par le Rack.Fonctionnement du compresseurAfin de gérer le gain, un atténuateur à V.C.A. (Voltage Controlled Amplifier) est utilisé. Il y a différentes façons d’obtenir le contrôle en tension, soit en utilisant des lampes, des semi-conducteurs et des circuits intégrés, ainsi que des composants qui ne sont naturellement pas linéaires, avec chacun des caractéristiques et un fonctionnement qui ont une incidence sur le son final, et lui donnent un caractère et une signature qui peut être musicale ou non ! Le Portico 543 utilise un VCA très précis à très faible bruit, à très faible distorsion, sans signature propre.Une partie du signal audio est redressée et filtrée pour fournir une tension de contrôle adaptée à la gestion du V.C.A., qui doit répondre très rapidement et offrir une distorsion minimale. Si la réponse est trop rapide, les signaux basse fréquence deviennent eux-mêmes contrôlés par le gain ! Si la réponse est trop lente, le signal passe sans être traité et les premiers cycles ne sont pas traités. La vitesse et la précision de la réponse (connue sous le nom d’“attaque”), et la durée pendant laquelle ce gain reste sous le réglage initial (rétablissement) jouent un rôle important dans la sonorité globale du compresseur.Détection par anticipation ou par contre-réaction Le 543 vous permet également de sélectionner une détection par anticipation ou par contre-réaction. Si la tension de contrôle du V.C.A. est prélevée en sortie du 543 (c’est-à-dire après le V.C.A.), elle ne peut pas agir immédiatement sur le V.C.A. car elle a déjà été modifiée par les réglages du V.C.A. et les circuits par lesquels cette tension est passée. Ce type de compresseur est connu sous le nom de “Feed-Back” ou à contre-réaction. Les deux caractéristiques de compression sont assez différentes ; il y a plus de signal qui passe sans être traité et les pentes d’attaque et de rétablissement sont modifiées, offrant à l’utilisateur des options de traitement puissantes. Dans la plupart des premiers circuits de Rupert Neve, la détection à contre-réaction contrôlant le VCA avec une tension redressée en provenance de la sortie du processeur faisait partie de façon intrinsèque de la réponse dynamique musicale. Ceci dit, la nature même des compresseurs à contre-réaction limite le temps d’attaque du circuit de compression. Pour permettre des temps de réponse plus rapides et techniquement plus précis, la détection par anticipation a été intégrée aux créations plus modernes de M. Rupert Neve. Avec la touche FF/FB, vous pouvez sélectionner une réponse Vintage ou moderne du VCA. Détection en valeur efficace (RMS) ou en valeur crête (Peak) L’une des caractéristiques uniques du 543 vient de sa capacité à utiliser la valeur crête (Peak) ou efficace (RMS) du signal pour le circuit de détection, comme sur la voie de mixage Portico II. Cette touche permet au VCA (Voltage Control Amplifier) de répondre au niveau efficace (RMS) ou crête (Peak) du signal de commande. Les circuits à valeur efficace sont considérés comme imitant le mieux la façon dont l’oreille perçoit le niveau sonore, alors que les circuits à valeur crête ont tendance à répondre directement à la tension de la forme d’onde, ce qui peut être mis en question pour la prévention de l’écrêtage et l’optimisation des niveaux. Dans ce cas, le mode Peak fait appel à une combinaison des deux méthodes pour en exploiter les avantages et éviter les inconvénients de chaque méthode utilisée séparément.Taux (Ratio) et seuil (Threshold)Au-dessus d’un certain seuil (“THRESHOLD”), les signaux sont atténués d’une valeur réglable, comprise entre 1:1 (linéaire, sans aucune réduction), à plus de 40:1 (taux très élevé, équivalant à celui d’un limiteur). Le taux RATIO est parfois appelé “Pente” car sur une représentation graphique, la pente de la courbe représente le niveau en sortie, en fonction du niveau en entrée.Les paramètres Ratio et Threshold sont interdépendants. Avec un taux RATIO de 40:1, si vous réglez le seuil THRESHOLD sur 0 dBu, l’apparition en entrée d’un signal de +40 dBu (il y a peu de chances que cela arrive !) produit un signal de sortie de +1 dBu. Un taux de cet ordre est en général utilisé au-dessus de 0 dBu — disons à +14 dBu — afin d'éviter que le niveau du signal de sortie ne dépasse +14 dBu pour protéger, par exemple, un enregistreur numérique. De la même façon, avec un taux RATIO de 5:1, un signal d’entrée dont le niveau dépasse le seuil THRESHOLD de 10 dB ne monte que de 2 dB au-dessus de ce seuil THRESHOLD en sortie.Le paramètre THRESHOLD couvre une plage inférieure à -30 dB jusqu’à +22 dBu. Lorsque le seuil THRESHOLD est réglé sur une faible valeur, avec un taux RATIO élevé, la réduction de gain est considérable et vous risquez de compenser le GAIN en sortie du compresseur pour revenir à un niveau apparent identique par rapport au signal d’entrée.Temps d’attaque (Attack) Le temps d’attaque ATTACK est le temps mis par le compresseur pour entrer en action et traiter le signal. Une valeur d’attaque élevée permet aux crêtes de courte durée de ne pas être traitées. Ceci peut causer des surcharges en aval des circuits numériques. Une attaque très rapide ne sonne pas naturelle et enlève toute “vie” au signal en supprimant les transitoires. Certaines transitoires sont extrêmement rapides et sans effet sur la qualité sonore. Avec une valeur d’attaque longue, vous n’appliquez quasiment aucune réduction de gain car les transitoires passent sans traitement. Ceci dit, même les circuits les plus rapides mettent un certain temps à entrer en action, ce qui signifie qu’il y a toujours des transitoires qui passent sans traitement. Un peu de ces transitoires non traitées contribuent à un traitement musical – mais il y a bien évidemment des exceptions.Le réglage correct des paramètres RELEASE et ATTACK est à la base d’une utilisation optimale des compresseurs ! Une fois les principes en présence assimilés, un compresseur-limiteur comme le 543 met à votre disposition un outil qui améliore la plage dynamique de vos enregistrements pour un plaisir musical accru.Rétablissement (Release) Les remarques ci-dessus expliquent comment le 543 gère les signaux à amplitude constante tels que les formes d’onde pures. Les vrais signaux musicaux, par contre, varient en permanence. La façon dont un compresseur gère un signal musical dépend du niveau et de la durée des pointes de signal. Si le paramètre de temps de rétablissement (RELEASE TIME) est très court, un signal court est compressé, mais le gain revient à la normale très rapidement, avec comme résultat une fluctuation sonore non naturelle plus communément connue sous le nom d’effet de “respiration” lorsque l’arrière plan, ou tout autre signal monte et descend en niveau. Le gain tend également à suivre la forme d’onde des signaux basse fréquence. Le temps de rétablissement RELEASE TIME doit être suffisamment long pour que le gain reste constant de façon raisonnable entre chaque note basse fréquence ou entre les différentes syllabes d’un discours.CompressionPour les signaux dont le niveau est inférieur à celui défini par le réglage de seuilThreshold, le compresseur offre un fonctionnement linéaire et permet aux signaux d’être accentués sans réglage de gain. Lorsque les signaux dépassent le niveau de seuilThreshold, le gain est réduit de façon contrôlée dépendant du taux Ratio défini.GainLa plage de GAIN est réglable de -6 dB à +20 dB. Comme nous l’avons déjà vu, lors de la compression, il peut être nécessaire d’accroître le gain général pour revenir à un niveau apparent identique à celui de l’entrée.PeakLorsque cette fonction est activée, le 543 utilise une combinaison de détection en niveau crête (Peak) et efficace (RMS) pour déterminer la compression appliquée. Lorsque la touche est désactivée, la détection est mesurée en valeur efficace moyenne RMS.SC HPFApplique un filtre passe-haut à 250 Hz dans le trajet de détection du VCA. Ceci permet au compresseur d’ignorer le contenu basse fréquence du signal en cours de traitement.Taux (Ratio)Plage de 1:1 à LIMIT (40:1)Seuil (Threshold)Plage de -30 dBu to +20 dBUTemps d’attaque (Attack Time)Plage de 20 ms à 75 ms.Temps de rétablissement (Release) La plage du réglage RELEASE varie de 100 ms à 2,5 secondes.Utilisation en stéréoLorsque vous activez la fonction LINK de deux modules 543, et lorsque vous les réglez de façon identique, la réduction de GAIN des deux canaux est identique pour préserver l’équilibre et la position des signaux dans le champ stéréo. Ceci fonctionne parfaitement dans les racks 500, ou en câblant les bus de couplage stéréo de deux modules 543 (dans le cas de l’utilisation de racks non-compatibles).Fonction de DuckingLorsque la fonction LINK est activée sur deux modules 543 connectés, le signal passant par le premier module peut être utilisé pour contrôler l’amplitude d’un second module. Par exemple, le niveau de la musique du canal A peut être contrôlé par un discours du canal B — le niveau de la musique est automatiquement atténué lorsqu’une personne parle dans le canal B.Affichage des niveauxDeux afficheurs de niveau crête à Leds vous indiquent le NIVEAU DE SORTIE (OUTPUT) et la RÉDUCTION DE GAIN.L’afficheur du niveau de sortie couvre une plage de -10 à +22 dBu et au-delà (surcharge).La RÉDUCTION de GAIN est calibrée en dB, sur une plage allant de +1 à 22 dBu, la lecture s’effectuant de droite à gauche.

Le Manley Nu Mu Compresseur Limiteur Stereo fait bon usage de l’étage d’entrée à lampe du légendaire Variable Mu, le T-Bar mod, pour les mêmes caractéristiques de side chain et de timing ultra doux. Le signal passe ensuite par un étage d’amplification et de sortie à transistor FET à haut voltage pour un rendu plus rapide et punchy. Cette différence fait du Nu Mu une version “clean” du Vari Mu, parfaitement adaptée à la musique électronique numérique moderne, pour laquelle vous n’avez pas besoin de colorer ou de masquer le son comme c’était le cas aux débuts de l’ère numérique.Avec la nouvelle fonction HIP, le Manley Nu Mu affine le contrôle de la dynamique pour augmenter le niveau des détails discrets sans pour autant enlever toute vie aux transitoires excitantes. Le Nu Mu a été conçu pour être construit solidement et efficacement, et son look vous apportera sans doute les compliments de vos clients ravis. Le Manley Nu Mu explore de nouveaux territoires en matière de performance et de rapport qualité/prix, le tout fièrement fabriqué en Californie bien entendu ! Caractéristiques principales :- Transformateurs d’entrée Manley IRON- Quatre lampes 6BA6 apparairées à la main- Entrées et sorties XLR symétriques- La fonction Manley HIP remonte les dynamiques faibles sans écraser les passages plus forts- Alimentation à haut voltage conçue spécialement pour les circuits à lampes

12 V DC- 4,5 ampères- Se monte directement sur un rail DIN- Design fermé- Bornes à vis protégées au toucher- Entrée universelle- Protection contre les surcharges par limitation de courant- Récupération automatique- Protégé contre les courts-circuits, les surcharges et les surtensions- LED de statut de la mise sous tension- Classe d'isolation 2

24 V DC- 2,5 ampères- Se monte directement sur un rail DIN- Design fermé- Bornes à vis protégées au toucher- Entrée universelle- Protection contre les surcharges par limitation de courant- Récupération automatique- Protégé contre les courts-circuits, les surcharges et les surtensions- LED de statut de la mise sous tension- Classe d'isolation 2

À lampes- Transformateurs d'entrée et de sortie MANLEY avec strates de nickel et boitier en mu-métal pour une réponse en fréquence linéaire de 20 Hz à 25 kHz- Entrées et sorties symétriques (600 Ohm)- Circuits tout lampe, chacun avec 5670, 5751, 7044 ou 5687 et 12AL5 par canal- Touche "Bypass" (dérivation)- 5 niveaux de récupération: 0,2sec, 0,4sec, 0,6sec, 4 sec et 8 sec.- Temps d'attaque variable de 25 ms à 70 ms- Seuil variable- Limiteur (4:1 - 20:1) ou compresseur (1,5 à 1)- Filtre passe-haut Sidechain -3 dB @ 100 Hz- Commutateur Stereo Link- Gain maximal: 35 dB- Puissance max: +30 dBu (26V RMS), 26 dB de marge "headroom" (pour distorsion harmonique