Avec des transformateurs d'entrée et de sortie conçus par Mr Rupert Neve, la topologie haute-tension en 72 V du processeur Master Buss (ou MBP pour Master Bus Processor) est capable de s'intégrer parfaitement à quasiment toute installation. De plus, le MBP est équipé de potentiomètres crantés de haute précision pour affiner ses réglages révolutionnaires de dynamique, de timbre et de champs stéréo. Ces nouveaux circuits constituent une évolution significative des concepts habituels de Mr Rupert Neve, permettant une amélioration appréciable de la réserve dynamique, de la plage dynamique, de la distorsion, du bruit, de la vitesse de montée, de la bande passante et de la fidélité tout en conservant la douceur et la musicalité qui ont déjà opéré leurs charmes sur une multitude d’enregistrements.Le compresseurLa section à deux compresseurs du MBP offre des possibilités de traitement dynamique quasiment illimitées pour les sources double-mono et stéréo. Cette section permet le réglage des fonctions suivantes : taux de compression, seuil, temps d'attaque et de rétablissement, mélange (Blend), filtre passe-haut dans le circuit Side Chain, limiteur et compensation du gain de sortie. Lorsque la touche Stereo Link (couplage stéréo) est enfoncée, le canal A devient le canalmaître, permettant ainsi de faciliter les réglages. Lorsque la section de compression est active, il est possible de l'utiliser en mode d’anticipation (Feed-Forward) pour obtenir une réponse transparente très moderne ou en mode à contre-réaction pour une réponse plus musicale et typée Vintage. Le mode Peak modifie le temps d'attaque du compresseur pour qu'il réagisse aux transitoires avec un temps de réponse proche de 0,1 ms. Lorsque la touche Peak est relâchée, le compresseur réagit à la valeur efficace du signal en conjonction avec les réglages de temps d'attaque et de rétablissement. La fonction SC HPF permet d'insérer un filtre passe-haut à 250 Hz dans le circuit de commande du VCA (Side Chain), agissant sur les fréquences basses intenses qui pourraient fausser le déclenchement du VCA sur certains morceaux ou instruments. Le boutonBlendpermet de créer un mixage parallèle entre les signaux compressés et non-traités. En les mélangeant, il est possible d’accroître le niveau des éléments les plus discrets du signal source (par exemple, une caisse claire utilisée avec des balais dans un morceau comprenant également des frappes beaucoup plus fortes) tout en maintenant une impression de dynamique naturelle pour les éléments au niveau plus élevé.Pour accroître les possibilités de gestion du traitement, les connecteurs Send et Return permettent l’insertion d’un égaliseur externe ou de tout autre filtre dans le circuit de commande du VCA (Side Chain). L'embase Return peut également être utilisée comme entréede déclenchementpour commander l’atténuation d'un signal par un autre (par exemple, une voix qui atténue automatiquement le niveau de la musique utilisée en fond musical).Le limiteurLe processeur Portico II Master Buss est également équipé d'un limiteur extrêmement polyvalent, transparent et musical. À la vue de son seul bouton de réglage, on pourrait en douter. Cependant, ce limiteur est extrêmement intelligent et fournit un traitement approprié à tout type de signal. Derrière ces performances révolutionnaires se cache notre nouvelle technologie à rétablissement intelligent. En utilisant un mélange de constantes de temps de rétablissement, ce limiteur offre à la fois une réponse rapide aux signaux à fortes transitoires (comme les caisses claires) et lente aux signaux plus ronds (comme une basse). Cette configuration permet au limiteur de traiter très rapidement les transitoires tout en traitant les signaux plus constants de manière plus lente et plus musicale. Ainsi, le limiteur du MBP est capable de fournir un traitement bien plus important et agressif qu'il est habituellement possible, tout en conservant le caractère essentiel de la musique et sans que le signal ne soit affecté par la distorsion de modulation obtenue généralement avec les réglages de limitation rapides.Habituellement, il faut faire un compromis entre la vitesse de réaction du limiteur et la distorsion de modulation dans les basses fréquences. Cela est dû aux fréquences basses qui, par le circuit de commande extérieure, déclenchent très rapidement les circuits de compression, modulant ainsi le signal global. C’est un phénomène qu’il est intéressant d'observer avec les ondes sinusoïdales, mais le résultat est plutôt désagréable d'un point de vue musical. Le MBP ne fait pas de compromis et il est possible d'obtenir le meilleur des deux mondes : une réponse rapide et claquante tout en maintenant la rondeur et la douceur du bas du spectre. En plus du circuit à constante temporelle intelligente, le temps de rétablissement varie également en fonction de la position du bouton. En le tournant vers la gauche, le temps de rétablissement augmente, dans le cas où vous voudriez obtenir un temps de rétablissement plus long avec une réduction plus importante.Le nouveau limiteur du MBP est conçu pour réagir en 0,03 ms de manière à couper la première moitié du cycle d'une onde à 20 kHz dépassant le seuil. Le taux initial est de typeMedium Kneeet autour de 3 dB par rapport au niveau de seuil, et peut atteindre un taux allant jusqu’à 10:1. Un circuit d’écrêtage doux Soft Clipper traite les transitoires qui pourraient se trouver dans la zone de transitionKneelorsque le réglage de seuil est important. Le limiteur et l’écrêteur doux Soft Clipper sont tous les deux désactivés lorsque le bouton est réglé au maximum. Le temps de rétablissement est complètement automatisé et se règle en fonction de la quantité moyenne de limitation ainsi que de la durée des transitoires au-delà du seuil. Les limiteurs partagent les mêmes circuits de gain configurés en classe A et le même VCA que les compresseurs. Par conséquent, l'utilisation du limiteur n'introduit pas d’étage supplémentaire dans le trajet du signal musical. Cette combinaison de fonctions fournit une limitation exceptionnellement transparente et permet souvent une réduction de gain deux fois supérieure à celle des autres limiteurs, et ce, sans apparition de bruits de traitement gênants.L'éditeur de champs stéréoL'éditeur de champs stéréo du MBP propulse les techniques traditionnelles de traitement du champ stéréo M-S vers de nouveaux horizons grâce à l'utilisation de réglages de largeur et de profondeur, avec les filtres passe-bande correspondants.Le réglage de largeur de champ (Width) permet à l'utilisateur d'élargir ou de rétrécir la largeur de l’image stéréo (Wide/Mono) et de régler le niveau de l'ambiance sonore inhérente à l'enregistrement. Quand le réglage de largeur est tourné vers Wide (large), le signal de la différence est accentué, produisant ainsi souvent un signal avec plus d’ambiance et à une réverbération stéréo accentuée. À l'inverse, le champ stéréo rétrécit lorsque vous tournez le contrôle vers la position Mono et, si les canaux gauche et droit sont cohérents (c'est à dire si les deux canaux comprennent des sources sonores similaires et en phase), le signal mono est amélioré. Si la phase d'un des canaux d'entrée est inversée, le signal mono peut être pratiquement éliminé. L'intensité de l'effet produit par le réglage de largeur étant entièrement dépendante de la largeur du signal source stéréo et de l'interaction avec les autres réglages de l'éditeur de champ stéréo, l’écoute et l’expérimentation sont essentielles pour obtenir le résultat souhaité.Le contrôle de profondeur (Depth) du MBP permet de régler la position du signal dans le champ sonore. Les éléments placés au centre tels que les instruments solo ou la voix peuvent être mis en avant par rapport aux instruments rythmiques. Dans la plupart des cas, ces mêmes éléments peuvent être pratiquement éliminés sans pour autant affecter le mixage initial. Utilisés ensemble, les réglages de profondeur et de largeur peuvent efficacement modifier la dimension spatiale du signal.Afin d'augmenter la précision de l'éditeur de champs stéréo, des filtres individuels permettent d'affiner le signal réinjecté depuis les circuits de largeur et de profondeur en adaptant chaque effet à une bande passante spécifique. Par exemple, si vous désirez augmenter les basses fréquences de l'image sonore centrale, vous pouvez activer les réglages de profondeur et Depth EQ (réglé sur LF) de l'éditeur de champs stéréo. Ainsi, toutes les fréquences du signal central supérieures au seuil de filtrage (dans ce cas, 250 Hz) sont filtrées. Une fois le signal réinjecté, les basses fréquences de l'image centrale seront renforcées. Le même résultat peut être obtenu avec le réglage Width EQ, mais en diminuant la largeur du signal, ce qui aura pour effet de diminuer les basses fréquences des côtés de l'image stéréo, renforçant la perception des basses au centre. Toujours en utilisant le réglage Width EQ mais cette fois-ci réglé sur HM (ou LM suivant le cas), il est possible, en élargissant la bande passante des côtés de l'image stéréo, d'améliorer nettement la diffusion des instruments, de la réverbération et des chœurs, donnant ainsi l'illusion à l'auditeur d'être enveloppé par le son.Une autre technique consiste à diriger les signaux du centre et des côtés respectivement vers les compresseurs des canaux A et B. Ainsi, l'utilisateur peut utiliser les fonctions des compresseurs sur ces signaux. Il est alors possible non seulement de renforcer les signaux des côtés de l'espace stéréo mais également d'utiliser le compresseur pour faire ressortir les signaux latéraux les plus faibles, ou de permettre à l'utilisateur d'homogénéiser une prise de voix trop nuancée. En y ajoutant les fonctions des égaliseurs de profondeur et de largeur, l'ingénieur du son dispose d'un large panel d'outils.CompressionPour tout signal situé en dessous du seuil de compression établi, un compresseur fournit un trajet de traitement linéaire, ce qui permet au signal d'être amplifié sans que le gain ne soit modifié en aucune façon. Lorsque le signal dépasse le niveau du seuil, son gain est réduit de manière contrôlée en fonction du taux de compression (Ratio) sélectionné.GainLe gain disponible est variable de -6 dB à +20 dB. En présence de compression, il est nécessaire de compenser le gain de sortie du signal pour retrouver son niveau initial.LimiteurLimiteur Brickwall musicalement transparent s'activant lorsque le signal atteint le niveau du seuil de limitation. Son temps d'attaque est de 0,03 ms de manière à réduire la première moitié du cycle d'une onde à 20 kHz dépassant le seuil, avec temps de rétablissement calculé automatiquement.TextureRéglage variable en continu des modes Silk et Silk+ permettant à l'ingénieur du son de doser le taux d'harmoniques et le timbre de chaque canal.FF/BBModifie le mode du circuit de détection du VCA de Feed Forward (mode par anticipation, avec temps d'attaque et de rétablissement plus rapides et précis) à Feed Back (mode classique à contre-réaction, avec réponse plus douce et musicale).Sélection de compression Peak (niveau crête)/RMS (valeur efficace).Lorsqu'il est activé, le compresseur du MBP utilise une combinaison entre détection de niveau crête et de valeur efficace (moyenne) pour déclencher le VCA dont le réglage est inférieur à 1 ms. Lorsqu'il est désactivé, il suit uniquement la valeur efficace.Insère un filtre passe-haut à 250 Hz dans le circuit Side Chain du VCA. Ceci permet au compresseur de ne pas tenir compte des fréquences basses tenues dans le temps.TauxVarie de 1:1 à 40:1SeuilVarie de -30 dBu à +20 dBu.Temps d'attaqueVarie de 20 ms à 75 ms.Temps de rétablissementVarie de 100 ms à 2,5 s.Utilisation en stéréoLorsque la touche SWITCH est enfoncée, le canal A agit comme canalmaître, et toute modification affecte simultanément les deux canaux.Afficheurs à LedsQuatre afficheurs à Leds permettent de connaître les niveaux de sortie stéréo et de réduction du gain.Le niveau de sortie affiché se situe entre -10 et +22 dBu. Tout niveau plus élevé est considéré comme surcharge.La réduction est exprimée en dB, d'1 à 22 dBu, de haut en bas.Embases de départ et de retour du circuit Side Chain de commande du VCA externe, avec 2 Jacks symétriques 6,35 mm. Le départ est toujours actif et normalisé sur le retour (REMARQUE : Si vous connectez le départ et le retour à un Patchbay, le départ doit être normalisé ou connecté par défaut au retour puisque le compresseur ne se déclenche pas s’il n’a pas de signal de retour).

ÉGALISATION, À LA FAÇON EMPIRICAL LABS ! Plutôt que de placer en série de multiples égaliseurs et traitements de la fréquence, Empirical Labs a intégré ce dont a besoin l’ingénieur du son dans un boîtier au format Rack 1 unité, tout en lui offrant les meilleures performances possibles. Les sections d’égalisation Passe-haut — La section passe-haut est constituée d’un filtre à forte pente atténuant toutes les fréquences inférieures à la fréquence de coupure. Nous qualifions ce filtre de « coloré » car il est très sélectif et d’une pente spéciale évitant d’affecter les fréquences situées juste au-dessus de la fréquence de coupure. La fréquence de coupure est indiquée par Leds dont l’intensité est faible lorsque l’étage est bypassé et forte lorsque le filtre est actif. Comme pour les autres sections d’égalisation du LilFrEQ, le filtre dispose d’une touche de Bypass. Filtres Baxendall grave et aigu — Ces réglages sont des réglages de timbre « standards », mais d’une très haute qualité, offrant des corrections d’atténuation et d’accentuation douces des fréquences graves et aiguës. Sections paramétriques — Vous disposez de quatre sections totalement paramétriques... offrant probablement la plus faible distorsion jamais mesurée, avec une valeur de distorsion harmonique totale inférieure à 0,0007 % avec des niveaux de signaux très élevés. Essayez de trouver de telles valeurs ailleurs ! Section de correction dynamique — La section dynamique associe des filtres avec un circuit de type compression qui permet des variations excessives dans le haut du spectre, comme les sibilantes, par exemple, notamment en absence de fréquences sur le contenu inférieur du spectre. Vous pouvez sélectionner parmi deux modes de fonctionnement, avec réglage du seuil et réglage de la fréquence. Quatre Leds indiquent la réduction de gain : 1 dB, 4 dB, 8 dB, 12 dB. La section dynamique met à votre disposition le meilleur, le plus simple et le plus naturel dé-esseur jamais conçu, ainsi qu’un limiteur Soft Knee haute fréquence unique. Vous allez l’adorer ! Le LilFrEQ est à l’égalisation ce que le Distressor est à la compression. Câblé et calibré à la main aux USA par Empirical Labs Inc. Fabriqué par des gens qui pensent comme vous que l’audio est un sujet sérieux. Je pense que les ingénieurs du son ont besoin d'un égaliseur capable de modeler la réponse en fréquence. Le LilFrEQ permet un traitement coloré des basses fréquences, offre des filtres Baxendall doux et quatre bandes paramétriques d'une précision chirurgicale, dont personne ne pourra plus se passer...Dave Derr, Président et concepteur Caractéristiques généralesL’égaliseur analogique le plus puissant jamais conçu. Huit sections de traitement !Deux égaliseurs BaxendallUn filtre passe-haut (coupe-bas) coloré spécial de troisième ordre à sélection de huit fréquencesQuatre bandes totalement paramétriquesUne section d’égalisation dynamiqueLa section dynamique peut être utilisée pour les applications de dé-esseur et d’adoucissement des fréquences. Les meilleures caractéristiques au monde — la distorsion harmonique totale de nos égaliseurs paramétriques n’excède pas 0,0007 % avec toutes les bande d’égalisation actives (voir caractéristiques techniques ci-dessous). En fait, nous avons dû acheter un nouveau banc de mesure pour mesurer la distorsion. Les mesures de bruit et de distorsion sont supérieures à celles de tous les égaliseurs numériques. Aucun convertisseur analogique/numérique au monde ne peut prétendre à des valeurs de bruit et de distorsion aussi faibles. Préampli instrument/boîtier de direct intégrés — Connectez directement votre guitare, basse, etc., en face avant, appuyez sur la touche Instrument, et vous disposez du meilleur boîtier de direct disponible. Distorsion inférieure à 0,0009 % sur le préampli instrument avec une plage dynamique de 112 dB. La réponse descend jusqu’à 5 Hz. Trois sorties, dont une sortie Classe A à transformateur, vous offrant une sortie totalement découplée avec une merveilleuse saturation douce et des basses puissantes, typique des meilleurs produits Vintage. Énormes boutons « Distressor » avec échelles claires et précises vous permettant de reproduire les réglages avec précision, allant jusqu’à 10 et 1/2 ! Témoin lumineux d’écrêtage « BAD ! » — Cette Led vous indique lorsque vous êtes 1 dB en dessous de l’écrêtage. Elle indique la saturation à tous les étages de l’égaliseur. Niveau de sortie calibré — Permet de régler rapidement les niveaux en enregistrement et en sonorisation. Protection contre les réglages abusifs — Réserve dynamique énorme. Même les réglages les plus poussés peuvent délivrer un son correct ! Format compact et faible poids — Une puissance de correction supérieure à ses concurrents dans un format Rack 1 unité. Composants discrets haute qualité — Les composants les meilleurs, les plus linéaires et les plus fiables. Composants sélectionnés et testés à la main. Utilisation uniquement de résistances Roederstein à films métal — composants de la meilleure qualité, la plupart à haute température et de qualité militaire. Alimentation à découpage 110/220 Vca — fusible de rechange fourni à l’intérieur. Véritable Bypass de l’égalisation — Bypass câblé vous permettant de comparer réellement le signal traité avec le signal non traité. Entrées et sorties en Jacks et XLR — XLR totalement symétriques (point chaud sur la broche 2, modifiable sur la broche 3 par l’utilisateur). Pas de connecteurs internes — Pièces de très haute fiabilité et touches et relais de qualité militaire. Tous les contacts sont doublés pour une fiabilité maximum. Généreuse garantie de trois ans. Interface et caractéristiques inégalées. Câblé et calibré à la main aux USA — poids à l’expédition d’environ 6 kg. Spécifications techniquesRéponse en fréquence de 5 Hz à 140 kHz sur entrées et sorties sans transformateur. Réponse de la sortie à transformateur : 10 Hz à 110 kHz.Plage dynamique — 120 dB à niveau de la sortie maximum (écrêtage 0,1 %) à la sortie minimum. Rapport signal/bruit supérieur à 110 dB.Distorsion comprise entre 0,00056 % et 0,005 %, selon le mode et les réglages. La section dynamique offre une DHT < 0,005 %.Entrée et sortie découplées en tension continue et une sortie découplée en tension continue. — Utilisation de condensateurs internes de très haute qualité.Constantes temporelles dynamiques — L’attaque est d’environ 0,5 ms. Rétablissement de 0,04 s, fixe.

Power 2500 W Peak- Loudspeaker equipment: 12" Woofer- Frequency response (-3 dB): 44Hz - 140Hz- Frequency spectrum (-10 dB): 38 Hz - 152Hz- Maximum sound pressure level: 130 dB (@ 1 m)- 2 x XLR + 6.35 mm inputs- 2 x XLR outputs- Volume control- Limiter with LED- Switch for DSP output mode with LED- Switch for phase inversion- Power switch with LED- Electronic clip, thermal and transformer overload protection circuit- MDF housing reinforced from the inside- Integrated speaker stand flange: 36 mm- Dimensions (H x W x D): 455 x 460 x 506 mm- Weight: 25.9 kg- Colour: Black

POSITIVE GRID SPARK MINIVous n'avez jamais entendu un petit ampli sonner comme ça.Ampli d'entraînement portable alimenté par batterie et haut-parleur Bluetooth® avec intégration d'applications intelligentes et un son multidimensionnel puissant et magnifique. Emportez votre son n'importe où !La petite taille est la nouvelle puissanceVéritable concentré de puissance portable, le site Spark MINI permet de jouer de la guitare de manière innovante et personnalisable. Avec un son 3D de haute qualité, un trésor d'amplis et d'effets, le tout nouveau Smart Jam, la création de vidéos et le streaming audio Bluetooth®, c'est le plus grand et le plus petit des appareils jamais conçus.iOS, iPadOSAndroidPlus de 50 000 tonalités.Le gréement de vos rêves.Spark MINI est livré avec 33 amplis et 43 effets et pédales. Branchez-vous sur des sons authentiques, du plus classique au plus moderne. Téléchargez plus de 50 000 sons de notre communauté ToneCloud ou créez les vôtres dans l'application Spark .Smart Jam. En direct.L'ampli qui joue avec vous.La technologie de l'apprentissage automatique de crée automatiquement des pistes d'accompagnement de basse et de batterie inspirantes en fonction de votre style de jeu. Du plus simple et décontracté au plus complexe et entraînant, Spark vous accompagne à la volée.En savoir plus. Plus vite.Affichage automatique des accords de millions de chansons.Quelle que soit la chanson que vous souhaitez apprendre, l'application intelligente Spark MINI affiche automatiquement les accords de guitare en temps réel pendant que vous jouez. Passez en boucle une section difficile. Ralentissez le tempo. Des commandes simples et intuitives facilitent l'apprentissage.BluetoothUne écoute sans faille et de jammer partout.Diffusez votre musique préférée à partir de votre ordinateur ou de votre appareil mobile. Installez-vous confortablement et écoutez, ou prenez votre guitare et accompagnez-la. Il s'agit d'un point d'écoute inégalé, à emporter partout, à spectre complet.Toute la journée - Puissance de la batterie.Jouez plus. Chargez moins.Transformez n'importe quel espace en salle de concert personnelle. Ampli de guitare complet d'une classe de poids à part, Spark MINI est l'ampli de voyage portable parfait qui s'adapte à n'importe quel endroit. Et grâce à la batterie rechargeable, vous pouvez écouter ou jouer toute la journée sans perdre une miette. Batterie rechargeable USB-C offrant jusqu'à 8 heures d'autonomie.Caractéristiques :SPÉCIFICATIONS AUDIOMONO / STEREO : StéréoNIVEAU DE PRESSION ACOUSTIQUE MAXIMUM : 90 dB SPL @1mAMPLIFICATEURS DE PUISSANCE : Amplificateur de classe D de 10 wattsHAUT-PARLEURS: Deux haut-parleurs de 2 pouces conçus sur mesureIMPÉDANCE TOTALE : 4 OhmsEFFETS INTÉGRÉS33 modèles d'ampli43 effets (Noise Gate, Compresseur, Distorsion, Modulation/EQ, Délai, Réverbération)CONNECTIVITÉ CÂBLÉEEntrée guitare Jack 6.35mmEntrée auxiliaire Jack 3.5mmSortie casque / ligne Jack 3.5mmCONNECTIVITÉ SANS FILBluetooth 5.0USB AUDIOInterface USB pour l'enregistrement1 entrée x 2 sortiesFréquence d'échantillonnage : 44.1kHzProfondeur de bits : 16UNITÉ PHYSIQUEDIMENSIONS : 146,5 x 123 x 165 mmPOIDS : 1,5 kgSANGLE DE TRANSPORT : Poignée en cuir réversibleOPTIONS : Spark Control pédale sans fil.CONTENU DE LA BOÎTESpark MINI AmplificateurCourroie de transportCâble USBGuide de démarrage rapideInstructions de sécuritéALIMENTATION PRINCIPALEDC 5V, 2A. Compatible avec la plupart des chargeurs USB-C mobilesTYPE DE BATTERIE : Batterie au lithium rechargeable intégrée de 3 000 mAh.DURÉE DE JEU : Jusqu'à 8 heures (à volume moyen ou inférieur)DURÉE DE CHARGE : 3 heuresLOGICIELSAPPS MOBILESpark Application pour iOS et AndroidEn savoir plus

Le BM15A est un moniteur de proximité révolutionnaire, offrant des performances exceptionnellement hautes. Sa réponse sur tout le spectre et étendue dans les basses en fait le moniteur de proximité parfait, particulièrement pour les studios commerciaux, les project studios et les audits de post-production.Le BM15A est un système actif 2 voies relativement important en taille, comprenant un grand woofer de 240mm (10), une version spéciale du tweeter à dome souple Dynaudio ESOTEC et un filtre électronique aligné en phase, qui alimente les deux amplificateurs séparés MOSFET haute performance.Le Tweeter ESOTEC offre qualité et solidité grâce à une marge dynamique de 1000W, et le woofer de 240mm (10) a une renommée mondiale pour sa bobine en alliage d'aluminium de 100 mm (4), qui surclasse la plupart des woofers de 300 mm (12) en terme de puissance de sortie et en terme de punch pur.L'électronique comporte un circuit de protection complexe, qui facilite la prévention de dommages accidentels des hauts-parleurs, tout en permettant un reproduction maximum des transitoiresL'évent du BM15A est frontal pour permettre une réponse étendue en basse fréquence, et l'élégante ébénisterie matte inclue une construction aux bords arrondis du baffle frontal pour réduire les effets de bords et améliorer la qualité sonore globale.SpécificationsHaut-parleurs en aluminium fabriqués-mainTweeter 1.1à dome souple haute-résolution, bobine mobile en aluminium purWoofer de 10, bobine mobile en aluminium pur de 4Amplification 2 canaux 100/200 Watt RMS de haute qualitéPuissance de sortie 124 dB SPL picRéponse en fréquence de 40 Hz à 22 kHzFiltres analogiques HF, MF, LF

tion et large-bande pour les installations fixes ou en extérieur. Nous voulions également utiliser un concept qui a fait ses preuves au cours du temps en utilisant un haut-parleur unique large-bande.


Objectif de Performance :
Les studios utilisent principalement des écoutes de grand format à 2 et 3 voies conçues pour représenter une vaste référence d’écoute à niveau élevé. Ceci dit, dans cette nouvelle ère d’audio haute définition, il reste primordial d’écouter votre mixage sur un système limité dans les basses fréquences, comme par exemple sur une télévision, une radio, un ordinateur, un autoradio, une station iPod, etc. Il est important de prendre des décisions de mixage en analysant le mix avec des écoutes qui n’engendrent aucune déformation sonore causée par les filtres ou sur des écoutes à la bande passante limitée. Il est important de porter une attention particulière aux fréquences médiums du chant/guitare/clavier. C’est là qu’une écoute large-bande sans filtrage devient très utile. Dix mois de recherche et de développement, d’écoute comparative et de modifications ont amené à la conception des MixCubes AVANTONE. Il en résulte une sonorité très douce, avec le bénéfice de la restitution large-bande, par rapport aux 5C Sound Cubes originales. Les tests d’écoute révèlent que les MixCubes offrent une réponse douce, plus ouverte, transparente dans le haut du spectre avec une réponse étendue dans les basses, tout en conservant leur caractère basique initial.


Conception des Ecoutes :
Les Sound Cubes™ 5C initiales étaient en panneaux de particules de 12 mm couverts d’une finition simulant le grain du bois. Nous avons décidé de passer aux panneaux à densité moyenne plus épais et plus denses offrant une rigidité supérieure et des faibles résonances. Nous avons commencé avec un cube clos de 165 mm avec arrondissement des angles. Nous avons alors opté pour une finition élégante haute brillance en polyuréthane “RETRO-CREAM”. Les écoutes initiales étaient équipées de vis, ou plus tard, de borniers en plastique montés sur une plaque circulaire montée en retrait. Nous avons décidé de passer à des borniers massifs usinés haut de gamme plaqués au nickel (au format double-banane) et montés sur une plaque en aluminium anodisée noire fraisée et sérigraphiée. Nous avons ensuite ajouté une base de support en néoprène de 7 mm sous le baffle servant de surface anti-dérapante et d’isolateur acoustique. De plus, pour répondre aux besoins d’installations plus complexes, nous avons intégré une embase micro fileté standard de 5/8 de pouce sous la base.


Conception du Haut-parleur :
Les haut-parleurs originaux étaient des transducteurs élémentaires de 127 mm à saladier embouti. Nous avons conçu notre propre saladier de 133 mm en aluminium moulé et notre propre assemblage saladier/membrane pour améliorer les performances des haut-parleurs originaux. Le cercle de fixation du saladier est ensuite poli pour lui donner une esthétique du meilleur goût. La membrane en papier, sélectionnée pour ses caractéristiques musicales, a été totalement conçue et fabriquée à partir des meilleures pulpes de bois de Nouvelle Zélande avec ajout de fibres de mica pour réduire le poids et accroître la rigidité. La suspension en tissu est fabriquée au Japon avec un respect parfait des tolérances draconiennes. La plaque supérieure et l’assemblage en T du haut-parleur sont en acier à faible teneur en carbone Sumitomo 1008, ce qui permet d’obtenir le plus grand flux magnétique pour le déplacement de la bobine. Les aimants sont de qualité Y- 40 (caractéristiques d’usinage), et offrent un moteur magnétique haute puissance de faible distorsion de 1,200 grammes.


Conception de l’amplificateur :
Nous avons totalement conçu le module amplificateur pour obtenir des performances totalement professionnelles. Nous avons largement outrepassé les critères de qualité les plus stricts dans la sélection des composants, pour leurs performances électriques et leur fiabilité dans le temps. Il en résulte un amplificateur “exempt de tout compromis” avec des caractéristiques de réserve dynamique exceptionnelles qui rivalisent avec les performances d’amplificateurs en Rack de studio, vendus pour bien plus cher.


Connexions:
· ENTRÉE SYMÉTRIQUE : Cette entrée “combinée XLR/Jack” accepte une fiche XLR mâle SYMÉTRIQUE, ainsi qu’un Jack stéréo SYMÉTRIQUE 6,35 mm à 3 conducteurs ou un Jack mono SYMÉTRIQUE 6,35 mm à 2 conducteurs. En utilisation asymétrique avec un Jack 6,35 mm mono, le point froid du signal est automatiquement relié à la masse.


SYSTEM GAIN : Ce réglage détermine la sensibilité du signal d’entrée. Tournez le bouton vers la droite pour accroître la sensibilité. La plage de gain est réglable de -30 à +6 dB. Une valeur de +6 vous permet de bénéficier d’un signal sans modification. Les positions crantées vous permettent d’obtenir les mêmes réglages sur les deux enceintes. Notez cependant que si le niveau du signal en entrée est trop élevé, l’amplificateur peut être surchargé et causer une distorsion susceptible d’endommager le haut-parleur. En cas de surcharge, réduisez le niveau du signal en entrée en tournant le bouton vers la gauche.


 INTERRUPTEUR ON/OFF : Cette interrupteur lumineux place l’amplificateur sous/hors tension. Ceci ne découple cependant pas le transformateur du secteur.


AC INPUT : Cette embase ne doit être utilisée qu’avec le cordon spécial AVANTONE. Serrez la fiche dans l’embase. Remarque : l’alimentation secteur dispose d’un sélecteur de tension que vous devez placer sur la position correspondant à la tension secteur de votre zone géographique.


Touche GROUND LIFT : Appuyez sur cette touche pour découpler la broche 1 de l’embase d’entrée. Ceci peut vous aider à réduire les problèmes de boucle de masse dans le signal d’entrée.


Placement des écoutes :
Lorsque vous placez les MixCubes AVANTONE sur des pieds ou devant la console, placez-les au niveau des oreilles et légèrement inclinées vers l’ingénieur du son. Étant donné que les écoutes sont blindées, vous pouvez les placer sans problème près d’un moniteur vidéo. L’embase inférieure pour pied de micro vous permet des options de montage plus créatives dans les situations inhabituelles.Caractéristiques :
- TYPE DE SYSTÈME : Écoutes actives (amplifiées) stéréo, blindées, large bande
- RÉPONSE EN FRÉQUENCE : 90 Hz – 17.000 Hz
- IMPÉDANCE NOMINALE DU HAUT-PARLEUR : 8 Ohms
- PRESSION SPL MAX. : 104 dB à 1 m avec une DHT de 1 % (bruit rose)
- AMPLIFICATEUR : Classe A/B
- PUISSANCE : 60 Watts efficace avec une DHT de 0,005 % (à 1 kHz)
- RÉPONSE EN FRÉQUENCE AMPLIFICATEUR :22 Hz – 50 kHz +0 dB/- 3 dB (90 Hz – 50 kHz +/-0 dB)
- BRUIT : Signal/bruit -113 dB
- SENSIBILITÉ : 0 dBu (0,775 Veff.) en entrée pour le volume maximum (+6 dB délivre 104 dB SPL)
- REFROIDISSEMENT : Convection / radiateur à ailettes en aluminium
- HAUT-PARLEUR : Conception propriétaire — 133 mm, saladier en aluminium moulé, membrane papier, blindé
- ÉCOUTE : Clos, MDF de 19 mm, traitement acoustique interne en Dacron
- ENTRÉES : Embases combinées XLR et Jack stéréo 6,35 mm, +4 dBu/symétrique et -10 dBv asymétrique 
- DIMENSIONS du BAFFLE : 165 mm x 165 mm x 165 mm
- POIDS du BAFFLE : 3,55 kg (par écoute)

Avec des réglages organisés de façon très simple et demandant en général un paramétrage minimal, le 5045 est un outil très efficace et incontournable pour les lieux de culte, les stades, les salles de concert, ou toute configuration sonore sujette au Larsen.Le 5045 partage certaines caractéristiques avec les Noise Gates conventionnels, mais fait appel à un concept différent. Parmi les aspects communs aux deux technologies, les deux processeurs réduisent le gain en absence de signal – ou pour être plus spécifique, ils atténuent le niveau du signal d’entrée lorsque son niveau chute en deçà d’un seuil déterminé par l’utilisateur. Le 5045 détecte lorsque quelqu’un parle ou chante dans le micro et laisse alors passer le signal, puis détecte quand la personne cesse de parler ou de chanter pour réduire le gain de façon appropriée, ce qui aide à réduire la probabilité de Larsen dans tout système de sonorisation. Plus important encore, le 5045 ne nécessite aucun filtrage ou traitement numérique pour obtenir des résultats très efficaces.Process Engage Active/désactive les circuits du PSE.Process Active Indique le traitement de la source par le processeur.Threshold Détermine le seuil de déclenchement du traitement par le processeur PSE.RMS / Peak Sélectionne la détection par niveau crête ou par niveau efficace.Depth Gère le niveau maximal du traitement appliqué au signal.Time Constant Sélectionne les valeurs de temps d’attaque et de rétablissement.Instructions simples de mise en œuvreLe fonctionnement du 5045 est extrêmement simple. Le 5045 accepte les signaux à niveau ligne, comme la sortie d’un préampli micro ou le départ “d’insertion” d’une console de mixage. Les sorties de la 5045 sont également à niveau ligne, et sont prévues pour alimenter l’entrée ligne ou le retour “d’insertion” d’une console de mixage. Du fait que le 5045 utilise des entrées et sorties découplées par transformateur, il se connecte facilement à quasiment n’importe quelle entrée ou sortie symétrique ou asymétrique, dans la mesure où vous disposez des adaptateurs qui conviennent.Une fois que le 5045 est connecté et sous tension, la procédure d’utilisation est relativement simple. Il est conseillé de commencer comme suit : relâchez la touche “PROCESS ENGAGE”, réglez “TIME CONSTANT” sur C ou D, relâchez la touche “RMS/PEAK” (mode RMS), réglez le bouton “THRESHOLD” au minimum (ou -18) et réglez le bouton “DEPTH” également au minimum.Maintenant, parlez ou chantez dans le micro et appuyez sur la touche “PROCESS ENGAGE” ; si le 5045 est correctement câblé, le niveau ne devrait pas varier. Pendant que la personne parle ou chante, réglez le bouton “THRESHOLD” de sorte que la Led verte “PROCESS ACTIVE” reste allumée pendant le chant et s’éteigne lorsque le chant cesse (ou entre les phrases, par exemple). Montez progressivement le bouton “DEPTH” sur environ -10 dB pour commencer.Si le système de sonorisation était au bord du Larsen, la procédure précédente devrait améliorer la situation. Si la sonorisation était réglée de façon à laisser “de la marge” en deçà du point de déclenchement du Larsen, essayez de monter progressivement le volume de la voie en réglant le bouton “DEPTH” pour disposer de plus de volume sonore avant le Larsen. Le 5045 n’élimine pas totalement le Larsen (avec suffisamment de volume, le Larsen est toujours possible), mais il vous permet de façon efficace de  remonter les niveaux sans déclencher le Larsen.Les voix plus puissantes (niveaux de signaux plus élevés) nécessitent en général une valeur plus importante de seuil “THRESHOLD”, et les voix moins puissantes peuvent nécessiter un réglage plus vers la gauche du bouton. Dans tous les cas, l’important c’est de surveiller la Led “PROCESS ACTIVE” qui devrait toujours être allumée pendant que la personne parle ou chante : La Led ne doit s’éteindre qu’après que la personne ait fini de parler ou de chanter. Réglez le seuil “THRESHOLD” dans ce but.Le réglage de profondeur Depth Le bouton “DEPTH” détermine l’atténuation appliquée lorsque le niveau du signal chute en deçà de la valeur de seuil “THRESHOLD”. La valeur “0 implique une atténuation nulle, et le 5045 ne fait rien. La valeur “-10 dB correspond à une atténuation modérée et raisonnablement conservatrice pour éviter toute coupure  involontaire de mot ou d’accord. La valeur de -20 dB atténue plus mais risque de hacher les mots ou les phrases musicales. Réglez le bouton “DEPTH” de sorte que le traitement ne tronque pas les mots les moins forts tout en appliquant un traitement assez poussé du Larsen, ce qui est très pratique avec les chanteurs qui passent d’un chant subtil à un chant puissant et qui demandent de s’entendre suffisamment dans les retours.Le réglage Time Constant Le réglage “TIME CONSTANT” a été conçu pour éviter de hacher les signaux dans certains cas et d’arrêter le Larsen dans d’autres situations. Il détermine la rapidité avec laquelle l’atténuation est appliquée au signal pendant les passages les plus faibles, entre les mots ou les phrases. La valeur “A” étant la plus rapide et “F” la plus lente. La position “A” adoucit rapidement le niveau, ce qui peut être avantageux lorsque le chanteur reste homogène et que le Larsen est difficile à gérer. La position “F” est la plus “sure” en termes d’atténuation lente et progressive sur la chute, mais peut s’avérer un peu trop lente dans son attaque de l’atténuation, et trop lente pour gérer certaines situations un peu difficiles de Larsen. Les positions “C” et “D” offrent des réglages modérés qui conviennent à la plupart des situations avec une atténuation de chute suffisamment lente pour ne pas tronquer la fin des mots, avec une attaque suffisamment rapide pour contrôler le Larsen. Sélectionnez la valeur “TIME CONSTANT” qui ne coupe pas le début ou la fin des phrases, tout en réduisant le Larsen et l’excédant dans le bas du spectre du signal.La touche RMS/PEAK De la même façon, la touche “RMS/PEAK” vous permet d’opérer un réglage fin des paramètres temporels du 5045. Lorsque la touche “PEAK” est enfoncée, le 5045 revient à un niveau normal depuis l’atténuation de façon très rapide. Ceci peut aider à éviter la coupure du début de certains mots (cela permet également un traitement créatif de la dynamique du signal si vous utilisez le 5045 sur des instruments de musique). Lorsque la touche est réglée sur “RMS”, le 5045 réagit de façon plus lente, mais avec beaucoup plus de “musicalité perçue”. Dans ce mode, le traitement se sert du niveau “moyen” du signal comme référence, plutôt que des pointes de niveau.Circuits totalement analogiquesLe 5045 est construit autour des transformateurs spéciaux de Rupert, et il n’induit aucun filtrage et aucun traitement numérique. Ces circuits analogiques sont à l’origine d’une qualité sonore hors du commun qui reste totalement fidèle au signal initial.Réglages simplifiésAvec des réglages minimums et aucune raison de modifier les réglages, l’utilisation simple du 5045 le rend particulièrement adapté aux environnements ne disposant pas d’un ingénieur du son permanent.DepthDétermine l’atténuation appliquée une fois que le niveau du signal chute en deçà du seuil réglé “Threshold”. La valeur “0” n’applique aucune atténuation (et le 5045 n’affecte pas le gain du signal).ThresholdDétermine le seuil de déclenchement du traitement par le processeur PSE.Time ConstantSélectionne les valeurs de temps d’attaque et de rétablissement de l’atténuation.RMS / PeakLorsque la touche “RMS/PEAK” est enfoncée, le 5045 tend à revenir plus vite à un niveau normal après l’atténuation.

La tranche de console vintage 6176 réunit les sons séduisants, entièrement à lampes, du légendaire préampli de microphone 610 conçu par Bill Putnam, et la compression à FET caractéristique de notre 1176LN pour donner la tranche de console d'enregistrement suprême. Les timbres doux et chaleureux de ce modèle de préampli micro – que tout le monde a employé pour ses enregistrements, de Frank Sinatra à Van Halen – et les caractéristiques uniques du compresseur sont les deux principales raisons pour lesquelles la 6176 est présente dans les studios du monde entier.Deux classiques en unGrâce à ses commandes simples et au son qui la caractérise, la 6176 est la chaîne de traitement de choix pour des sommités de l'ingénierie audio comme Vance Powell et Joe Chiccarelli, ainsi que pour des artistes comme Chris Martin de Coldplay, Norah Jones, Wyclef Jean, et James Mercer des Shins. La possibilité de séparer ou d'enchaîner les sections préampli et compresseur au moyen d'un simple sélecteur donne une souplesse accrue à la 6176. C'est vraiment la tranche de console UA vedette, et l'une des plus meilleures au monde.Le 610B – Un préampli micro de réputation mondialeLe préamplificateur de microphone et d'instrument 2-610 a reçu des éloges de toutes parts. Michael Cooper, dans son article pour Mix Magazine, l'a traité de « préampli micro de loin le plus multidimensionnel que j'ai jamais entendu ». Peter Wade, ingénieur/producteur qui a travaillé avec de grands noms allant de Wyclef Jean à Jennifer Lopez, dit simplement : « cette boîte déchire. » La section préampli micro de la 6176 reprend la qualité et le caractère du 2-610 tout en lui ajoutant la régulation de puissance haute tension pour une meilleure réponse dans le bas du spectre et un commutateur d'atténuation de 15 dB en face avant.Le 610B – Un préampli micro de réputation mondialeLe préamplificateur de microphone et d'instrument 2-610 a reçu des éloges de toutes parts. Michael Cooper, dans son article pour Mix Magazine, l'a traité de « préampli micro de loin le plus multidimensionnel que j'ai jamais entendu ». Peter Wade, ingénieur/producteur qui a travaillé avec de grands noms allant de Wyclef Jean à Jennifer Lopez, dit simplement : « cette boîte déchire. » La section préampli micro de la 6176 reprend la qualité et le caractère du 2-610 tout en lui ajoutant la régulation de puissance haute tension pour une meilleure réponse dans le bas du spectre et un commutateur d'atténuation de 15 dB en face avant.Caractéristiques :- Section préampli micro entièrement à lampes dérivée de la légendaire console modulaire 610 conçue par Bill Putnam- Section compresseur à FET de classe A caractéristique du 1176LN – entendue sur d'innombrables disques à succès depuis plus de 40 ans- Le sélecteur « Split » ou « Join » permet un fonctionnement indépendant ou en série du préampli et du compresseur- Égaliseur en plateau pour les hautes et basses fréquences- Niveaux d'entrée, à impédance variable, de gain et de sortie- Entrées micro, ligne symétrique et haute impédance (Hi-Z)- Fonctionnement ultra silencieux- Interconnexion stéréo par 1176-SA- Fabriqué à la main aux USA, avec 1 an de garantie limitée- Dimensions : 311 x 229 x 89 mm- Poids : 5,4 kg