Mooer Wi100 Wind Instrument White; electronic wind instrument; simple recorder-style layout; suitable for beginners and professionals; 7 storable preset slots and 30 different sample and synthesizer tones; unique angel chorus tone; three octave ranges and pitch shifter for 12 different pitches; LED keys with 7 different colours to indicate preset tones or to convey technique tips; Reverb effect; 6 sensitivity levels; can be paired with a dedicated app for quick preset adjustments and firmware updates; Bluetooth and auxiliary audio functions for audio playback from mobile audio devices; Audio output for connection to FRFR systems for live performances; supports OTG for direct recording to your mobile device for live streaming or video recording; Built-in speaker; Built-in rechargeable battery with up to 6.5 hours of battery life when using the internal speaker or up to 15 hours when using the audio out jack; Sleep mode to conserve battery power; buttons for on/off, Bluetooth function, octave +/-, 2x skill button (slide, tremolo); 6.3 mm mono jack output; 3.5 mm stereo jack headphone output; 3.5 mm stereo jack Aux-In; USB Type-C port; dimensions (L x W x H) 450 x 45 x 62 mm; weight 420 g; incl. bag, strap, cleaning cloth, protective cap and USB Type-C to USB Type-A cable; color: white

Choix idéal pour les compressions extrêmes, cette modification rend le V-MU encore plus crémeux passé 6 dB de réduction. Utilisant 2 x 6BA6 pentodes configurées en triode cette modif permet d'obtenir le son des 6386 utilisées sur les premières séries mais désormais introuvables. Possibilité de retrofit.LeLIMITEUR/COMPRESSEUR STÉRÉO VARIABLE MU® DE MANLEY figure au palmarès de nos ventes depuis de nombreuses années. Il s’agit de l’un des très rares compresseurs à être devenu une véritable référence dans les studios de Mastering et à avoir contribué à la majorité des enregistrements à succès des dix dernières années et vraisemblablement des dix prochaines.Mu, dans le langage des circuits à lampes, désigne le gain. Variable Mu® est le nom que nous utilisons pour désigner l’emploi de la technique de gestion réglable du gain qui consiste à pouvoir modifier la polarisation d’une lampe pour le traitement de la compression. Le précieux compresseur Vintage Fairchild 670 est l’un des rares compresseurs entièrement à lampes dont nous ayons connaissance à exploiter lui aussi cette technique. Le circuit de détection lui-même est équipé de lampes assurant le redressement du signal alternatif. Comment cela fonctionne-t-il La fabuleuse double triode 5670 est au coeur du traitement de la limitation des crêtes et de la compression. Son action est constamment ré-évaluée par les tensions de contrôle émises par le circuit de détection à redressement à lampes, qui amènent la triode à modifier progressivement le gain. Tout simplement. Le mode COMPRESS applique une compression Soft-knee avec un taux de 1,5:1. Le mode LIMIT applique quant à lui une limitation à pente plus raide avec un taux de départ à 4:1 qui peut progresser jusqu’à 20:1 lorsque vous souhaitez appliquer une atténuation supérieure à 12 dB. Chose intéressante, la pente s’adoucit à mesure que le taux de limitation appliqué devient plus important. Il est possible de créer une distorsion en augmentant le niveau d’entrée (Input) et en diminuant le niveau de sortie (Output) tout en appliquant une très légère (voire aucune) compression. Vous remarquerez peut-être que le Variable Mu® dispose d’un réglage d’entrée stéréo, mais n’allez pas tirer de conclusions trop hâtives comme quoi ce processeur ne pourrait fonctionner en mono. Pas du tout ! D’une part, vous disposez de réglages du seuil et de sortie séparés à titre de compensation de la perte de niveau engendrée par le traitement ; d’autre part, vous avez toujours la possibilité de régler ailleurs le niveau individuel des sources. L’avantage du réglage d’entrée stéréo devient tout à fait évident lorsque vous basculez en mode de couplage stéréo, et ce n’est pas un hasard si notre limiteur/compresseur Variable Mu® excelle en matière de mixage final, de traitement de 2 pistes ou de compression et de limitation de Mastering.Pour reprendre l’expression d’un critique : “On a l’impression qu’un bol de crème onctueuse est déversé sur le mixage.” Mmmmmm. Délicieux. Offrez un océan de douceur à votre musique. Spec. TechniquesTransformateurs d’entrée et sortie MANLEY® à câblage nickel gainé en mu-métal offrant une réponse en fréquence plate de 20 Hz à 25 kHzENTRÉES ET SORTIES SYMÉTRIQUES (600 Ohms)Circuit différentiel INTÉGRALEMENT À LAMPES avec une lampe 5670, 5751, 7044 et 12AL5 de chaque type par canalTensions de polarisation et de chauffe du filament régulées séparémentBYPASS physiqueAtténuateur sur les deux entrées en plastique conducteur silencieux5 réglages du temps de rétablissement (par sélecteur) : 0,2 s, 0,4 s, 0,6 s, 4 s, 8 sTemps d’attaque réglable : 25 ms – 70 msRéglage du seuil variableMode LIMIT (4:1 à 20:1) ou COMPRESS (1,5:1)Grands VU-mètres Sifam éclairésCOUPLAGE STÉRÉO par commutateurPossibilité de coupler plusieurs appareils pour une utilisation en mode Surround (commande spéciale par l'utilisateur)Gain maximum : 35 dBNiveau de sortie maximum : +30 dBu (26 V eff.) Réserve dynamique de 26 dBDistorsion harmonique totale :Consommation électrique (120/240 V ca) : 80 WattsDimensions : 48,3 x 8,9 x 25,4 cm (2U)Poids total : 10,4 kg.

Avec des transformateurs d'entrée et de sortie conçus par Mr Rupert Neve, la topologie haute-tension en 72 V du processeur Master Buss (ou MBP pour Master Bus Processor) est capable de s'intégrer parfaitement à quasiment toute installation. De plus, le MBP est équipé de potentiomètres crantés de haute précision pour affiner ses réglages révolutionnaires de dynamique, de timbre et de champs stéréo. Ces nouveaux circuits constituent une évolution significative des concepts habituels de Mr Rupert Neve, permettant une amélioration appréciable de la réserve dynamique, de la plage dynamique, de la distorsion, du bruit, de la vitesse de montée, de la bande passante et de la fidélité tout en conservant la douceur et la musicalité qui ont déjà opéré leurs charmes sur une multitude d’enregistrements.Le compresseurLa section à deux compresseurs du MBP offre des possibilités de traitement dynamique quasiment illimitées pour les sources double-mono et stéréo. Cette section permet le réglage des fonctions suivantes : taux de compression, seuil, temps d'attaque et de rétablissement, mélange (Blend), filtre passe-haut dans le circuit Side Chain, limiteur et compensation du gain de sortie. Lorsque la touche Stereo Link (couplage stéréo) est enfoncée, le canal A devient le canalmaître, permettant ainsi de faciliter les réglages. Lorsque la section de compression est active, il est possible de l'utiliser en mode d’anticipation (Feed-Forward) pour obtenir une réponse transparente très moderne ou en mode à contre-réaction pour une réponse plus musicale et typée Vintage. Le mode Peak modifie le temps d'attaque du compresseur pour qu'il réagisse aux transitoires avec un temps de réponse proche de 0,1 ms. Lorsque la touche Peak est relâchée, le compresseur réagit à la valeur efficace du signal en conjonction avec les réglages de temps d'attaque et de rétablissement. La fonction SC HPF permet d'insérer un filtre passe-haut à 250 Hz dans le circuit de commande du VCA (Side Chain), agissant sur les fréquences basses intenses qui pourraient fausser le déclenchement du VCA sur certains morceaux ou instruments. Le boutonBlendpermet de créer un mixage parallèle entre les signaux compressés et non-traités. En les mélangeant, il est possible d’accroître le niveau des éléments les plus discrets du signal source (par exemple, une caisse claire utilisée avec des balais dans un morceau comprenant également des frappes beaucoup plus fortes) tout en maintenant une impression de dynamique naturelle pour les éléments au niveau plus élevé.Pour accroître les possibilités de gestion du traitement, les connecteurs Send et Return permettent l’insertion d’un égaliseur externe ou de tout autre filtre dans le circuit de commande du VCA (Side Chain). L'embase Return peut également être utilisée comme entréede déclenchementpour commander l’atténuation d'un signal par un autre (par exemple, une voix qui atténue automatiquement le niveau de la musique utilisée en fond musical).Le limiteurLe processeur Portico II Master Buss est également équipé d'un limiteur extrêmement polyvalent, transparent et musical. À la vue de son seul bouton de réglage, on pourrait en douter. Cependant, ce limiteur est extrêmement intelligent et fournit un traitement approprié à tout type de signal. Derrière ces performances révolutionnaires se cache notre nouvelle technologie à rétablissement intelligent. En utilisant un mélange de constantes de temps de rétablissement, ce limiteur offre à la fois une réponse rapide aux signaux à fortes transitoires (comme les caisses claires) et lente aux signaux plus ronds (comme une basse). Cette configuration permet au limiteur de traiter très rapidement les transitoires tout en traitant les signaux plus constants de manière plus lente et plus musicale. Ainsi, le limiteur du MBP est capable de fournir un traitement bien plus important et agressif qu'il est habituellement possible, tout en conservant le caractère essentiel de la musique et sans que le signal ne soit affecté par la distorsion de modulation obtenue généralement avec les réglages de limitation rapides.Habituellement, il faut faire un compromis entre la vitesse de réaction du limiteur et la distorsion de modulation dans les basses fréquences. Cela est dû aux fréquences basses qui, par le circuit de commande extérieure, déclenchent très rapidement les circuits de compression, modulant ainsi le signal global. C’est un phénomène qu’il est intéressant d'observer avec les ondes sinusoïdales, mais le résultat est plutôt désagréable d'un point de vue musical. Le MBP ne fait pas de compromis et il est possible d'obtenir le meilleur des deux mondes : une réponse rapide et claquante tout en maintenant la rondeur et la douceur du bas du spectre. En plus du circuit à constante temporelle intelligente, le temps de rétablissement varie également en fonction de la position du bouton. En le tournant vers la gauche, le temps de rétablissement augmente, dans le cas où vous voudriez obtenir un temps de rétablissement plus long avec une réduction plus importante.Le nouveau limiteur du MBP est conçu pour réagir en 0,03 ms de manière à couper la première moitié du cycle d'une onde à 20 kHz dépassant le seuil. Le taux initial est de typeMedium Kneeet autour de 3 dB par rapport au niveau de seuil, et peut atteindre un taux allant jusqu’à 10:1. Un circuit d’écrêtage doux Soft Clipper traite les transitoires qui pourraient se trouver dans la zone de transitionKneelorsque le réglage de seuil est important. Le limiteur et l’écrêteur doux Soft Clipper sont tous les deux désactivés lorsque le bouton est réglé au maximum. Le temps de rétablissement est complètement automatisé et se règle en fonction de la quantité moyenne de limitation ainsi que de la durée des transitoires au-delà du seuil. Les limiteurs partagent les mêmes circuits de gain configurés en classe A et le même VCA que les compresseurs. Par conséquent, l'utilisation du limiteur n'introduit pas d’étage supplémentaire dans le trajet du signal musical. Cette combinaison de fonctions fournit une limitation exceptionnellement transparente et permet souvent une réduction de gain deux fois supérieure à celle des autres limiteurs, et ce, sans apparition de bruits de traitement gênants.L'éditeur de champs stéréoL'éditeur de champs stéréo du MBP propulse les techniques traditionnelles de traitement du champ stéréo M-S vers de nouveaux horizons grâce à l'utilisation de réglages de largeur et de profondeur, avec les filtres passe-bande correspondants.Le réglage de largeur de champ (Width) permet à l'utilisateur d'élargir ou de rétrécir la largeur de l’image stéréo (Wide/Mono) et de régler le niveau de l'ambiance sonore inhérente à l'enregistrement. Quand le réglage de largeur est tourné vers Wide (large), le signal de la différence est accentué, produisant ainsi souvent un signal avec plus d’ambiance et à une réverbération stéréo accentuée. À l'inverse, le champ stéréo rétrécit lorsque vous tournez le contrôle vers la position Mono et, si les canaux gauche et droit sont cohérents (c'est à dire si les deux canaux comprennent des sources sonores similaires et en phase), le signal mono est amélioré. Si la phase d'un des canaux d'entrée est inversée, le signal mono peut être pratiquement éliminé. L'intensité de l'effet produit par le réglage de largeur étant entièrement dépendante de la largeur du signal source stéréo et de l'interaction avec les autres réglages de l'éditeur de champ stéréo, l’écoute et l’expérimentation sont essentielles pour obtenir le résultat souhaité.Le contrôle de profondeur (Depth) du MBP permet de régler la position du signal dans le champ sonore. Les éléments placés au centre tels que les instruments solo ou la voix peuvent être mis en avant par rapport aux instruments rythmiques. Dans la plupart des cas, ces mêmes éléments peuvent être pratiquement éliminés sans pour autant affecter le mixage initial. Utilisés ensemble, les réglages de profondeur et de largeur peuvent efficacement modifier la dimension spatiale du signal.Afin d'augmenter la précision de l'éditeur de champs stéréo, des filtres individuels permettent d'affiner le signal réinjecté depuis les circuits de largeur et de profondeur en adaptant chaque effet à une bande passante spécifique. Par exemple, si vous désirez augmenter les basses fréquences de l'image sonore centrale, vous pouvez activer les réglages de profondeur et Depth EQ (réglé sur LF) de l'éditeur de champs stéréo. Ainsi, toutes les fréquences du signal central supérieures au seuil de filtrage (dans ce cas, 250 Hz) sont filtrées. Une fois le signal réinjecté, les basses fréquences de l'image centrale seront renforcées. Le même résultat peut être obtenu avec le réglage Width EQ, mais en diminuant la largeur du signal, ce qui aura pour effet de diminuer les basses fréquences des côtés de l'image stéréo, renforçant la perception des basses au centre. Toujours en utilisant le réglage Width EQ mais cette fois-ci réglé sur HM (ou LM suivant le cas), il est possible, en élargissant la bande passante des côtés de l'image stéréo, d'améliorer nettement la diffusion des instruments, de la réverbération et des chœurs, donnant ainsi l'illusion à l'auditeur d'être enveloppé par le son.Une autre technique consiste à diriger les signaux du centre et des côtés respectivement vers les compresseurs des canaux A et B. Ainsi, l'utilisateur peut utiliser les fonctions des compresseurs sur ces signaux. Il est alors possible non seulement de renforcer les signaux des côtés de l'espace stéréo mais également d'utiliser le compresseur pour faire ressortir les signaux latéraux les plus faibles, ou de permettre à l'utilisateur d'homogénéiser une prise de voix trop nuancée. En y ajoutant les fonctions des égaliseurs de profondeur et de largeur, l'ingénieur du son dispose d'un large panel d'outils.CompressionPour tout signal situé en dessous du seuil de compression établi, un compresseur fournit un trajet de traitement linéaire, ce qui permet au signal d'être amplifié sans que le gain ne soit modifié en aucune façon. Lorsque le signal dépasse le niveau du seuil, son gain est réduit de manière contrôlée en fonction du taux de compression (Ratio) sélectionné.GainLe gain disponible est variable de -6 dB à +20 dB. En présence de compression, il est nécessaire de compenser le gain de sortie du signal pour retrouver son niveau initial.LimiteurLimiteur Brickwall musicalement transparent s'activant lorsque le signal atteint le niveau du seuil de limitation. Son temps d'attaque est de 0,03 ms de manière à réduire la première moitié du cycle d'une onde à 20 kHz dépassant le seuil, avec temps de rétablissement calculé automatiquement.TextureRéglage variable en continu des modes Silk et Silk+ permettant à l'ingénieur du son de doser le taux d'harmoniques et le timbre de chaque canal.FF/BBModifie le mode du circuit de détection du VCA de Feed Forward (mode par anticipation, avec temps d'attaque et de rétablissement plus rapides et précis) à Feed Back (mode classique à contre-réaction, avec réponse plus douce et musicale).Sélection de compression Peak (niveau crête)/RMS (valeur efficace).Lorsqu'il est activé, le compresseur du MBP utilise une combinaison entre détection de niveau crête et de valeur efficace (moyenne) pour déclencher le VCA dont le réglage est inférieur à 1 ms. Lorsqu'il est désactivé, il suit uniquement la valeur efficace.Insère un filtre passe-haut à 250 Hz dans le circuit Side Chain du VCA. Ceci permet au compresseur de ne pas tenir compte des fréquences basses tenues dans le temps.TauxVarie de 1:1 à 40:1SeuilVarie de -30 dBu à +20 dBu.Temps d'attaqueVarie de 20 ms à 75 ms.Temps de rétablissementVarie de 100 ms à 2,5 s.Utilisation en stéréoLorsque la touche SWITCH est enfoncée, le canal A agit comme canalmaître, et toute modification affecte simultanément les deux canaux.Afficheurs à LedsQuatre afficheurs à Leds permettent de connaître les niveaux de sortie stéréo et de réduction du gain.Le niveau de sortie affiché se situe entre -10 et +22 dBu. Tout niveau plus élevé est considéré comme surcharge.La réduction est exprimée en dB, d'1 à 22 dBu, de haut en bas.Embases de départ et de retour du circuit Side Chain de commande du VCA externe, avec 2 Jacks symétriques 6,35 mm. Le départ est toujours actif et normalisé sur le retour (REMARQUE : Si vous connectez le départ et le retour à un Patchbay, le départ doit être normalisé ou connecté par défaut au retour puisque le compresseur ne se déclenche pas s’il n’a pas de signal de retour).

Le LIMITEUR/COMPRESSEUR STÉRÉO VARIABLE MU® DE MANLEY figure au palmarès de nos ventes depuis de nombreuses années.Il s’agit de l’un des très rares compresseurs à être devenu une véritable référence dans les studios de Mastering et à avoir contribué à la majorité des enregistrements à succès des dix dernières années et vraisemblablement des dix prochaines.Mu, dans le langage des circuits à lampes, désigne le gain.Variable Mu® est le nom que nous utilisons pour désigner l’emploi de la technique de gestion réglable du gain qui consiste à pouvoir modifier la polarisation d’une lampe pour le traitement de la compression.Le précieux compresseur Vintage Fairchild 670 est l’un des rares compresseurs entièrement à lampes dont nous ayons connaissance à exploiter lui aussi cette technique. Le circuit de détection lui-même est équipé de lampes assurant le redressement du signal alternatif.Caractéristiques- Transformateurs d’entrée et sortie MANLEY® à câblage nickel gainé en mu-métal offrant une réponse en fréquence plate de 20 Hz à 25 kHz- ENTRÉES ET SORTIES SYMÉTRIQUES (600 Ohms)- Circuit différentiel INTÉGRALEMENT À LAMPES avec une lampe 5670, 5751, 7044 et 12AL5 de chaque type par canal- Tensions de polarisation et de chauffe du filament régulées séparément- BYPASS physique- Atténuateur sur les deux entrées en plastique conducteur silencieux- 5 réglages du temps de rétablissement (par sélecteur) : 0,2 s, 0,4 s, 0,6 s, 4 s, 8 s- Temps d’attaque réglable : 25 ms – 70 ms- Réglage du seuil variable- Mode LIMIT (4:1 à 20:1) ou COMPRESS (1,5:1)- Grands VU-mètres Sifam éclairés- COUPLAGE STÉRÉO par commutateur- Possibilité de coupler plusieurs appareils pour une utilisation en mode Surround (commande spéciale par l'utilisateur)- Gain maximum : 35 dB- Niveau de sortie maximum : +30 dBu (26 V eff.) Réserve dynamique de 26 dB- Distorsion harmonique totale :- Consommation électrique (120/240 V ca) : 80 Watts- Dimensions : 48,3 x 8,9 x 25,4 cm (2U)- Poids total : 10,4 kg

Processeur ZonePRO 6 x 4 avec afficheur. - 2 sources audio stéréo (entrées asymétriques sur connecteur RCA), - 4 sources symétriques micro ou ligne (entrées sur borniers Euroblock) vers 4 sorties symétriques (sur borniers Euroblock). Les ZONEPRO sont des processeurs numériques dédiés à l'installation fixe de type restaurant, bar, centre de conférence, salle de spectacles et discothèque, nécessitant la mise en place de traitements, de protection et de programmation. Particulièrement complets et compacts (1U), utilisables seuls ou en réseau, les Zone Pro permettent la distribution de 4 à 8 sources audio stéréo (entrées asymétriques sur connecteur RCA) et 2 autres sources symétriques micro ou ligne (entrées sur borniers Euroblock), et 1 source stéréo numérique (AES/EBU) pour les modèles 1260 et 1261. Ces différentes sources peuvent être affectées vers 4 ou 6 sorties symétriques (sur borniers Euroblock). Les signaux d'entrées analogiques, une fois convertis en numérique, sont traités par le DSP interne avant d'être reconvertis vers les sorties analogiques. L'utilisateur dispose d'une large panoplie de traitements lui permettant de répondre à l'ensemble des besoins rencontrés dans l'installation fixe : mixage, éliminateur de larsen, contrôle de gain automatique, compresseur, limiteur, noise gate, filtre réjecteur, filtre passe-haut, filtre passe-bas, cross-over, correcteur paramétrique et verrouillage des fonctions de la face avant. Les 1260 et 1261 permettent la fonction mixage de toutes les entrées vers toutes les sorties. Les Zone Pro se paramètrent à partir d'un ordinateur PC pour ensuite fonctionner de façon autonome. Le rappel, la mise en service et le réglage des différents programmes (source, niveau, affectation de programme) s'effectuent facilement grâce à des boutons de commandes dédiés en face avant (uniquement pour le 640 et le 1260, les modèles 641 et 1261 n'offrant aucun contrôle en face avant). Ces mêmes programmes peuvent être aussi rappelés grâce à des télécommandes murales encastrables (voir page ci-contre). Tous les processeurs ZonePro (sauf les 640 et 641) intègrent une capacité de mixage. Caractéristiques techniques : - Conversion : 24-Bit / 48 kHz - BP : 20 Hz à 20 kHz, +/-0,5 dB - Dynamique : >109 dBA, >106 dB non pondéré - THD + Bruit : 0.003% à +4 dBu, 1 kHz - Diaphonie entre canaux : >80 dB - Délai de propagation : 0,6 msec

Après plus de deux ans de développement et de tests méticuleux, le DocDerr associe pour vous de façon encore jamais égalée une puissance de traitement exceptionnelle avec une musicalité sublime — le tout dans un format compact et simple d’utilisation.Le préamplificateur offre un bruit de fond extrêmement faible et peut travailler avec les signaux à niveau ligne ou instrument. Il est suivi par quatre sections d’égalisation combinant un filtre passe-haut à 2 positions et trois filtres paramétriques, chacun avec une plage de fréquences sélectionnées avec soin.  Un micro contacteur interne permet de transformer le DocDerr en préamplificateur instrument absolument inégalé avec un gain de 16 dB, idéal pour les guitares acoustiques, les basses, les synthés, les instruments à cordes de World Music, etc.Cette section de correction et d’égalisation extrêmement puissante est suivie par une section de traitement de la dynamique unique offrant la célèbre compression Empirical Labs et équipée d’un circuit musical d’émulation de bandes analogiques qui adoucit et gère les hautes fréquences et les transitoires. Nous croyons fermement que c’est la meilleure compression à un seul bouton au monde de ce format. Le tout est vendu pour un prix jamais vu.L’une des fonctions inédites du DocDerr vient de l’utilisation du bouton “Mix”. En effet, celui-ci permet à l’utilisateur le mélanger le signal non compressé des égaliseurs avec le signal compressé et saturé.  Cette technique de compression parallèle est utilisée par les plus grands ingénieurs de prise et de mixage depuis des années pour élargir la palette sonore disponible.Comme tous les modules de la gamme ELI 500, l’EL-Rx est disponible en orientation horizontale ou verticale, et il peut être “couplé” pour appliquer notre superbe compression aux signaux stéréo.Le DocDerr est parfait en enregistrement, pour affiner les pistes au mixage, ou comme processeur parfait pour le musicien acoustique qui recherche le son studio sur scène. Pour tous vos sons, votre nouveau docteur ...euh... DocDerr.Le processeur Empirical Labs DocDerr est également disponible en configuration vertical pour une utilisation avec les boîtiers Racks verticaux.Spec. Techniques•  Six sections de traitements analogiques gérées de façon numérique•  Réponse en fréquence - 3 Hz à 180 kHz sur la section d’égalisation (dans -3 dB).•  Plage dynamique - 120 dB entre niveau minimum et niveau maximum de sortie (DHT de 0,5 %, écrêtage doux).   Le bruit de fond avec le bouton Mix sur 0 est de – 91 dBu (valeur type).•  Plage de distorsion – comprise entre 0,0006 % et 10 % à 1 kHz, selon le mode et les réglages.•  Niveau d’entrée avant l’écrêtage dur : +22 dBm, mode “entrée ligne”.   Niveau maximum de sortie (Mix sur 0) - +28,5 dBm•  Variables temporelles du compresseur – Attaque d’environ 1 ms.  Rétablissement fixe de façon interne à environ 0,2 s. Couplage stéréo pour les pistes stéréo.  Avec le boîtier Rack alimenté EL500, une touche permet le couplage.•  Impédance d’entrée – 120 kOhms, entrée Instrument In,Impédance de sortie — inférieure à 75 ohms.Impédance de 20 kOhms  sur l’entrée ligne symétrique.•  Câble adaptateur pour guitare fourni• A utiliser avec le EL500  

CE PACK CONTIENT :- 1x BOSE SYSTEM S (ref : 260917)- 1x BOSE SUB2 (ref : 340377)- 1x BOSE SUB1 / SUB2 - TUBE D\'ENCEINTES AJUSTABLE (ref :

Pack zoom enregistreur H5 + son kit accessoire APH5 Le pack accessoires APH-5 comprend : - Bonnette professionnelle, - Télécommande RCH-5 (fonctions play, stop, record et plus encore) - AD 17 Chargeur USB Enregistreur H5 Conçu pour répondre aux exigences professionnelles, le nouveau magnétophone ZOOM H5 complète la gamme et y ajoute des fonctionnalités très attendues. Proposant 4 pistes en enregistrement (2 entrées micro/ligne sur XLR combo, deux entrées dédiées capsules amovibles),le H5 permet à l utilisateur de choisir le microphone qu il utilise; le couple XYH-5 inclus avec l appareil peut être remplacé par la capsule Mid-Side MSH-6, le microphone « canon » SGH-6, ou entrées microphone/ligne EXH-6 (disponibles en option). Aussi prévu pour être monté sur une caméra ou un appareil photo numérique, le H5 dispose d un écran de contrôle rétroéclairé pour une excellente visualisation des niveaux d enregistrement. Il supporte les cartes SDHC jusqu à 32 GB, offrant l espace de stockage nécessaire aux 4 pistes haute résolution 24bits / 96 KHz. Et comme tous les enregistreurs ZOOM, une fois connecté à un ordinateur via USB, le H5 fonctionne en tant qu interface audionumérique 4 entrées / 2 sorties. Caractéristiques techniques : Enregistre jusqu à 4 canaux simultanément Résolution jusqu à 24 bits / 96 kHz, enregistrement WAV ou MP3 Couple de microphones électrostatiques sur suspensions XYH-5 avec entrée micro/ligne supportant le plug-in Power 2,5 Volts Compatible avec les capsules ZOOM (SGH-6, EXH6, MSH-6 & XYH-6) Deux entrées XLR combo permettant l enregistrement micro/ligne Gains analogiques sur chaque entrée, Pad -20 dB sur entrées micro/ligne Potentiomètres de gain protégés contre un mouvement accidentel Fonctions Auto-Record par niveau de seuil, Pre-record 2 secondes et Backup record -12dB Fonctions d éditions (Trim, Divide, Normalisation) Lecture à vitesse variable, réglage de hauteur tonale sans affecter la vitesse de lecture Effets intégrés (filtre passe-haut, compresseur / limiteur), accordeur chromatique et métronome Décodeur Mid-Side Mélangeur intégré permettant de réduire un enregistrement multipiste en stéréo Entrée pour télécommande filaire RCH-5 Mode interface audio USB 4 entrées / 2 sorties (PC, Mac), Support iPad 2 entrées / 2 sorties Jusqu à 15 heures d autonomie sur 2 piles AA Ecran LCD rétroéclairé Enregistrement sur carte mémoire SDHC (jusqu à 32 GB) Montable sur caméra ou appareil photo avec l adaptateur Hot Shoe Mount HS-01