SLAM!® est l’acronyme anglais deStereo Limiter And Micpre. Au sens propre, ce mot signifie “fermer en claquant” et c’est bien là le sort qu’il réserve à la plupart des VU-mètres. Nous avons en effet dû intégrer à ce limiteur une option -3 et -6 dB pour empêcher que ses pauvres petites aiguilles ne plient ; car sachez-le, l’appareil frappe vite et FORT (d’où le point d’exclamation). Outre ses deux étonnants limiteurs (quatre en réalité) et ses préamplificateurs micro à lampes de classe A, il brille également comme interface numérique A/N et N/A, ainsi que par ses afficheurs VU et crête-à-crête. Autant de qualités difficiles à concentrer dans un même acronyme.Caractéristiques- Lampes : 2 x 12AT7WA, 2 x 6414 doubles triodes- Entrées et sorties symétrisées par transformateur MANLEY®- Préamplificateur micro : Alimentation fantôme 48 V et inversion de phase commutables- Gain : Préampli micro 60 dB max., 43 dB max. entrée directe, gain limiteur 20 dB max.- Impédance d’entrée : Préampli micro 2000 Ohms, 1 MOhm entrée directe- Attaque FET approximative de 100 µs ; rétablissement 10 ms à 2 s ; taux : >20:1- Attaque ELOP® approximative de 10 ms pour réduction de gain de 6 dB ; rétablissement 2,5 s ; taux : 10:1- SPDIF et AES 24 bits 192 kHz conversion à partir de 44,1, 48, 88,2 et 96 kHz- Conversion analogique/numérique 24 bit 96 kHz (pour l’instant)- Bande passante : 5 Hz à 60 kHz- Sortie maximale : +32 dBu, +30 dBv (dans une charge de 1 kOhm)- DHT+bruit

En plus d’un gain de 72 dB, les préamplis micro du 5024 vous offrent un inverseur de phase, une touche de Mute, une alimentation fantôme, un filtre passe-haut à sélection de fréquence, et le célèbre circuit Silk vous offrant la chaleur sonore et la présence des meilleurs circuits Vintage. Les canaux 1 et 2 du 5024 sont équipés d’une entrée haute impédance pour les sources à niveau instrument. Les canaux 3 et 4 sont équipés d’une touche M-S, permettant le décodage Mid-Side sans avoir à mobiliser plusieurs voies de votre console de mixage.Entrée microL’entrée micro est symétrique mais non flottante : elle est une variation d’un amplificateur de mesure ultra-précis utilisant un circuit d’amplificateur configuré comme un transformateur (“Transformer-Like-Amplifier”, ou T.L.A.) avec un filtre passe-bas torique de réjection de mode commun atténuant les fréquences supérieures à 150 kHz. L’étage T.L.A. est suivi par un véritable transformateur d’entrée acceptant un signal d’entrée de +25 dBu qui peut être géré à gain unitaire sans circuit d’atténuation en entrée sur la totalité du spectre audio. Ceci combine les avantages offerts par la “symétrisation électronique” et l’utilisation d’un véritable transformateur. Lorsque l’alimentation fantôme est désactivée, cette entrée sert d’entrée ligne de très haute qualité avec une impédance de 10.000 Ohms.Faible bruit, faible distorsionNous avons apporté une attention particulière lors de la conception du 5012 afin d'obtenir un bruit de fond et une distorsion harmonique aussi faibles que possible. L’organisation optimisée du trajet du signal et l’architecture en Classe A sont à l’origine de la qualité sonore et de l’absence de distorsion et de bruit de fond du 5012. Pour obtenir de plus amples renseignements, consultez la page des Notes de conception de Rupert Neve. (Mr. Rupert Neve’s Design Notes)Pourquoi les transformateurs Le but de cette page Web n’est pas d'étudier en détail l’utilisation des transformateurs, nous ajouterons une discussion technique plus tard. Nous allons cependant voir certains points essentiels relatifs à ces composants, montrant que le composant doit être appréhendé dans son contexte avec d’autres composants, et pas simplement dans son entité, détaché de tout circuit. Les subtilités des performances sonores dans la conception de circuits commencent à être comprises. Par exemple, les recherches montrent de façon concluante que les fréquences au-dessus de 20 kHz affectent la façon dont les humains perçoivent la qualité sonore. Mais depuis longtemps, bien avant ces preuves scientifiques, de nombreux musiciens et ingénieurs savaient que des équipements aux mesures techniques identiques peuvent offrir une sonorité très différente.Il suffit de quantités ridiculement faibles d’harmoniques impaires et musicalement dissonantes pour affecter la qualité sonore de façon négative. Les interférences et bruits de fond extérieurs ou intrinsèques qui arrivent jusqu’au trajet du signal dégradent les performances de la chaîne sonore globale.De nombreux studios utilisent des équipements externes en cabine de mixage qui ne sont pas bien protégés contre les interférences. Une mauvaise mise à la masse de tels équipements peut générer des problèmes très sérieux. Les circuits à “symétrisation électronique” utilisés couramment dans les équipements modernes donnent des résultats très bons sur le banc de mesures, mais n’offrent pas une réjection suffisante des interférences en environnement de travail réel. Les circuits d’entrée et de sortie doivent être exempts de toute dépendance à la mise à la masse de sorte que seuls les signaux “désirables” entrent et sortent du trajet de traitement. Les transformateurs offrent la solution idéale. Le son doux et soyeux de mes consoles préférées vient de l’utilisation de gros transistors et de gros transformateurs de haute qualité. Les modules Portico de Rupert Neve Designs vous offrent aujourd’hui la même qualité sans en avoir l’encombrement ou le prix.Pour que ces modules travaillent ensemble de façon optimale (c’est à dire dans une configuration propriétaire de console) sans produire de ronflement, sans interférences HF ou toute autre interaction néfaste, les interfaces de connexion, les masses, les niveaux et les impédances doivent recevoir la plus grande attention. Chaque module Portico est un processeur de signal complet et totalement intégré qui offre les performances annoncées et de façon autonome. C’est l’une des raisons pour lesquelles nous utilisons les transformateurs.Fonction SilkNous pourrions passer des heures et des heures à écrire sur cette fonction, mais il suffit de dire qu’elle vous offre une option subtile d’amélioration de la qualité sonore en donnant à votre son la texture des modules Vintage. La touche Silk réduit la contre-réaction et adapte la réponse en fréquence pour offrir un traitement sonore très doux et très musical. Essayez-la et jugez par vous-même.Touche M-SLa touche M-S active le décodeur Mid-Side sur les canaux 3 et 4. Le niveau du canal 3 contrôle le signal central Mid, et le niveau du canal 4 gère le signal latéral Side.Entrées Instrument Entrées haute impédance symétriques ou asymétriques pour instruments utilisant le circuit de gain du préampli micro.Afficheur de niveauDe -30 dBu à +22 dBu avec référence à la sortieTouche MuteCoupe le signal de sortie post-afficheur de niveau et pré-sortie de bus. Veillez à couper les sorties avant d’activer l’alimentation fantôme.Filtre passe-haut Le filtre passe-haut est un outil très utile avec n’importe quel signal, et notamment avec les micros. Les signaux inférieurs à 30 ou 90 Hz peuvent être atténués de 12 dB/Octave, sans affecter les fréquences supérieures. Ceci vous permet de vous débarrasser des bruits de manipulation, des ronflements, etc.Alimentation fantômeDélivre l’alimentation fantôme 48 Volts aux microsInverseurs de phase Déphase le signal source de 180 degrés

Le AEA R84 a été nominé pour le Prix 2003 de l'excellence technique et de la créativité dans la catégorie « Résultats techniques exceptionnels, technologie Micro/Studio ».Le AEA R84 est un micro à géométrie à ruban de grande taille (LRG) de prix abordable, adapté à l'utilisation par les professionnels ou les amateurs exigeants . Cette section dédiée au R84 vous permet de partager vos idées avec d'autres utilisateurs. Notre intention est de vous encourager et de vous assister dans votre succès et garantir votre satisfaction. Vous deviendrez ainsi plus rapidement familier avec les caractéristiques uniques de ce micro. Si vous n'avez pas l'habitude des micros à ruban, vous allez vous régaler ! Les utilisateurs expérimentés ont découvert que le R84 est un micro généraliste de très haute qualité, parfaitement adapté aux enregistrements d'instruments/chants solo. Il est difficile de trouver une application où ce micro n'excelle pas. Il est l'exemple parfait de la sonorité naturelle et de la sensibilité directionnelle d'une réponse en « 8 » qu'un micro à ruban de qualité devrait offrir.Son naturellement pur, exactement identique à ce que vous entendez lorsque vous placez le micro dans le studio.Transitoires rapides et douces permettant de saisir la sensation d'être là, sans sonner comme un enregistrement.Réponse étendue dans les graves et les aigus permettant de saisir les détails tout en restant parfaitement subtil.La structure polaire en « 8 » vous permet de concentrer votre enregistrement sur le son que vous souhaitez.Nous savons que vous adorerez ce micro et la précision d'enregistrement qu'il vous apporte. Ce micro pardonne facilement les erreurs, ce qui facilite votre travail d'enregistrement, et il vous offre une sonorité parfaite avec tout type de source. Essayez-le : vous vous apercevrez que vous l'appréciez et qu'il se place naturellement bien dans le mixage. Lorsque vous n'avez pas beaucoup de temps et que vous souhaitez obtenir un résultat de qualité, essayez le R84. Nous savons par expérience que vous l'utiliserez de plus en plus (en paires, également !). Très vite, vous ne pourrez plus vous en passer.

Les environnements audionumériques professionnels actuels exigent des sources qu'elles aient une qualité optimale, et cela dès l'étage de préamplification. C'est pourquoi le GainStation 1 a bénéficié d'une attention et d'un niveau d'exigence tous particuliers afin d'améliorer le signal de façon audible et d'en faire une base de travail de haute qualité. Grâce à son châssis très compact, le GainStation 1 peut se loger partout, y compris hors d'un rack, et se rapprocher ainsi du micro d'un chanteur ou de l'ampli d'un musicien. Concernant la qualité du signal, ce qui est valable pour l'enregistrement s'applique également au live et à l'utilisation par les instrumentistes eux-mêmes. À l'attention de ces derniers, il faut souligner que leur jeu profitera également d'une amélioration qualitative si l'instrument est relié directement au GainStation 1.

Description:Reproduction fidèle du micro à ruban RCA originalMatériau du ruban identique à celui de l’originalConçu pour répondre aux plus hautes exigences du travail en studioMicro bidirectionnel à simple diaphragme en forme de8Rejet de 90 dB à 90° de l’axeTransformateur spécial AEASupporte des niveaux de pression acoustique élevés : supérieur à 140 dB au-dessus de 200 HzBruit intrinsèque extrêmement basRéponse polaire extrêmement homogèneRésistant aux environnements très humidesSon identique voire meilleur que celui du RCA 44Le micro à ruban RCA 44 est resté un élément de studio indispensable bien après 1955, date à laquelle RCA a cessé de le fabriquer. La réponse et le son offerts par le 44 B/BX étaient alors sans équivalent. Ce micro se distinguait pour sa douceur, sa tolérance aux imperfections et son équilibre sonore. Très prisé des collectionneurs dans les années 90, le RCA 44 a alors commencé à disparaître des studios. Wes Dooley, spécialiste des micros à ruban en tout genre, a donc récemment entrepris de ramener le RCA 44 à sa vraie place, en studio. Après avoir retrouvé la trace de l’équipe qui avait conçu et fabriqué le RCA 44 original, la société de Wes, Audio Engineering Associates, s’est procurée le matériau du ruban, a reconstitué l’équipement et les outils nécessaires à la fabrication des RCA 44 B/BX dans leur configuration de 1930. Après des années d’un travail méticuleux, AEA a pu relancer la production de l’un des plus prestigieux micros à ruban de tous les temps : le AEA R44C. Quelle est la différence entre le R44 et les autres micros à ruban Le 44 est resté le meilleur micro de RCA entre 1930 et les années 50. Le R44 de AEA est-il à la hauteur de son aîné Les impressions relevées chez les auditeurs et les mesures montrent que le R44 est meilleur. Comment cela se fait-il Le recours au matériau du ruban original et aux puissants aimants modernes y est pour beaucoup. L'association de la conception américaine du ruban non amorti et des innovations de la version britannique du RCA 44 améliore le poids et la sensibilité aux ronflements de ce micro. L’attention portée aux commentaires des utilisateurs et anciens développeurs de l’ex-RCA 44 pendant 20 ans a également été pour beaucoup dans la réussite du R44 de AEA. Le R44 est très différent de tous les autres micros à ruban. Il est large et lourd, quand les autres micros cherchent la finesse et la légèreté. Le ruban qui équipe ce micro est de loin le plus long et sa fréquence naturelle de résonance est la plus basse des micros à ruban disponibles sur le marché. Il fonctionne sur la base d’un ruban non amorti, une approche qui avait été abandonnée depuis plus de 50 ans mais toujours utilisée en studio. Derrière ce concept résolument différent se cache un son unique. Le R44 offre un son excellent avec toutes les sources. Gardez-le toujours à portée de main pour vos prises. Bruce Swedien l’apprécie plus particulièrement pour le chant, Joe Chicarelli pour le saxo, Allen Sides pour la guitare électrique. Chacun à un usage propre de ce micro, mais tous l’apprécient, quelle que soit la source : cuivres, instruments à vent en bois, percussions, cordes, ou chant.

ULTRAGAIN DIGITAL ADA8200 Audiophile 8 entrées / 8 sorties ADAT Interface audio MIDAS préamplis micro d'exception Ultra-haute qualité 8 canaux A / D et D / A interface pour pratiquement n'importe quel enregistrement numérique / environnement de mixage Alimentation fantôme sur toutes les entrées micro Référence de classe Cirrus Logic convertisseurs 24 bits pour un signal parfaitement intègre Synchronisation externe de la fréquence d'échantillonnage via wordclock ou entrée ADAT ADAT optique / sortie interface pour une compatibilité optimale Entrée ADAT acheminé à toutes les sorties ligne Polyvalence maximale (100 - 240 V ~), un son dénué de bruit, une excellente réponse transitoire Composants de haute qualité et fabrication exceptionnellement robuste pour des années de vie Conçu et développé par BEHRINGER Allemagne

La double capsule optimisée permet de nouvelles applications d’enregistrement. Outre les techniques conventionnelles de sélection vous pouvez coupler deux micros avec plusieurs structures polaires différentes.APPLICATIONSLe micro UM 930 a été spécialement conçu pour réponde aux exigences des utilisateurs professionnels et semi-professionnels qui n’attendent pas moins que des performances de la plus haute qualité. Ce micro convient parfaitement pour les applications universelles de reprise par micro en Broadcast et en studio d’enregistrement. Parmi les applications cible, notons l’enregistrement des chants, des annonces vocales, l’enregistrement de dialogues et aussi l’enregistrement des guitares, claviers, percussions, et instruments à vent et à cordes. La structure polaire est perpendiculaire à la direction de l’axe du micro (côté actif). Le numéro de modèle et le symbole de la structure polaire indiquent l’avant du micro. UM 930 SCT avec outil Soundcheck Tool Nous avons créé cette fonction sur le micro à condensateur UM 930 SCT : il s’agit d’un générateur de signal test à 1 kHz permettant la mesure complète du signal en aval du micro, pour les systèmes sonores. Le générateur Soundcheck Tool est activé en plaçant la bague de sélection de la structure polaire entre deux positions pendant plus de 4 à 5 secondes — la Led verte s’allume alors. La mesure du niveau prend en compte la sensibilité individuelle du micro, la structure cardioïde, avec une équivalence sonore de 74 dB. Cette valeur est de 20 dB inférieure au niveau de référence à 1 Pascal, et permet de configurer le micro pendant la balance. La fonction Soundcheck Tool évite d’utiliser la voix lors de la balance, dans la plupart des cas. FIXATIONLe micro UM 930 avec sa suspension élastique intégrée peut être incliné de 135 degrés des deux côtés.STRUCTURES POLAIRES Le micro offre 5 réponses polaires différentes : omnidirectionnelle, cardioïde large, cardioïde, hyper cardioïde, et en forme de 8. Les relais Reed sans entretien permettent la sélection de la structure polaire Une fonction spéciale coupe le signal entre la sélection de deux structures polaires. Lorsque le micro est prêt à l’utilisation, une Led verte sous la grille de protection s’allume. Les incidences acoustiques pouvant résulter de la résonance du boîtier du micro et/ou les vibrations mécaniques sont réduites par la construction robuste et par le support spécial dans le boîtier du micro qui amortit les vibrations. Vous pouvez remplacer les points toriques noirs avec une ou plusieurs bagues de couleur, disponibles en vert, rouge et bleu. Sous la référence UM 930 Twin nous avons créé une version spéciale avec deux micros, et disponibles à la demande : un des micros est fourni avec une structure cardioïde fixe et l’autre avec cinq structures polaires simultanées. Le signal de chaque structure polaire peut être utilisé simultanément avec un seul connecteur XLR à 5 broches. De cette façon, pendant l’enregistrement, l’utilisateur à la possibilité d’établir une comparaison par rapport à la référence cardioïde du premier micro. Il est possible d’activer le UM 930 Twin avec un câble de connexion XLR à 5 broches ou avec un adaptateur utilisant deux 2 XLR à 3 broches.Spec. TechniquesStructures polaires :    omni, cardioïde large, cardioïde, hyper cardioïde, en forme de 8 Principe de fonctionnement acoustique :    Capteur de variation de pression Double capsule :   Grand diaphragmeRéponse en fréquence :    40 ... 18.000 Hz Sensibilité : à 1 kHz (cardioïde)    20 mV/Pa Impédance nominale   :  100 Bruit équivalent (cardioïde)  :  CCIR 468-4 13 dB, DIN EN 60 651 7 dB – Mesure pondérée A Rapport signal/bruit (avec 1 Pa à 1 kHz)  :  Mesure pondérée CCIR 81 dB, Mesure pondérée A 87 dB Niveau sonore SPL max. pour une DHT 0,5 %  :   142 dB Plage dynamique  :  135 dB Consommation en courant (P 48, DIN 45596, IEC 268-15)   :  4,5 mA Connecteur de sortie UM930  :  XLR 3 broches à contacts plaqués or Connecteur de sortie UM930 Twin  :   XLR 5 broches à contacts plaqués or Poids :   930 g Dimensions (l x )  :   158 mm x 65 mm Finition  :   Nickel satiné, bronze foncé

DescriptionsLe tout nouveau set de microphones batterie Claude Salmiéri a été conçu pour restituer votre jeu de batteur avec la plus grande précision.Il contient 8 micros :DRM-KD : 1 micro grosse caisse nouvelle génération. Contrairement à certains micros actuels à la réponse en fréquence artificiellement creusée, le DRM 8 KD restitue la totalité du son de la grosse caisse laissant à l'ingénieur la liberté d'égaliser en fonction du style musical et de l'arrangement. DRM-C : 4 micros dynamiques unidirectionnels et ultra-polyvalents pour les toms et la caisse claire. Vous retrouverez sous une forme compacte la large bande passante et les capacités dynamiques étendues du TT1 instrument. A utiliser aussi avec toutes autres percussions telles que les congas, les bongos.... DRM-OV : 3 overheads (micros à condensateur) parfaitement adaptés à la captation des ambiances de batteries et percussions, mais aussi idéalement conçus pour le charleston. Nous avons défini ces micros pour obtenir un aigu fin, détaillé qui restitue particulièrement bien la richesse harmonique des cymbales et une image stéréo large et précise.Ce set est complété par 3 bonnettes anti-vent et 7 pinces micro, pour l utilisation de vos Overheads (x3) et à accrocher directement sur les fûts (x4). Il est positionné dans une valise de transport rigide et anti-collision.CARACTERISTIQUES TECHNIQUESDRM C- Type : dynamique- Réponse en fréquence : 50Hz-15kHz- Directivité : uni-directionnelle- Sensibilité : -49±3dB 0dB=1V/Pa (2.2mV/Pa)- Impédance de sortie : 600 ±30% (à 1 kHz) DRM KD- Type : dynamique- Réponse en fréquence : 30Hz-15kHz- Directivité : super cardioide- Sensibilité : -50±3dB¬0dB=1V/Pa à 1 kHz- Impédance de sortie : 300 ±30% (à 1 KHz) DRM-OV- Type : cellule 16 ø à condensateur (back-électret)- Directivité : cardioïde- Réponse en fréquence : 30Hz 18 kHz- Sensibilité : -38dB±3dB (0dB=1V/Pa à 1 kHz)- Impédance de sortie : 100 ±30% (à 1 kHz)- Bruit propre : 20dB A- Pression max SPL : 135dB (à 1 kHz 1% T.H.D)- Rapport signal/bruit : 74dB- Alimentation fantôme : 9V-52V