Empirical Labs El-9 Mike-e
Le Mike-E™ d’Empirical Labs est un préamplificateur micro moderne à gestion numériq...(+) Le Mike-E™ d’Empirical Labs est un préamplificateur micro moderne à gestion numérique offrant des fonctions inhabituelles pour donner de la chaleur et de la douceur au signal source. Il est également équipé d’un excellent compresseur/limiteur.Le préampli Mike-E est un préamplificateur micro découplé par transformateur offrant des performances exceptionnelles, avec notamment, un bruit de fond largement inférieur au bruit de fond intrinsèque des micros.La section unique ‘CompSat’ est constituée d’un circuit de compression et de saturation de qualité extrême permettant une ‘coloration’ sonore très versatile, et délivrant le son classique des compresseurs Vintage.Les sept circuits du préamplificateur Mike-E :1. Préamplificateur micro à bruit de fond extrêmement faible et réglage de gain par paliers crantés.2. Boîtier de direct ‘Direct Box’ intégré sur l’entrée ‘Inst In’, offrant des mesures exceptionnelles de distorsion, bruit de fond et réponse en fréquence pour la préamplification de vos instruments.3. Filtre passe-haut ‘coloré’ à 80 Hz simulant l’atténuation chaleureuse dans les basses fréquences typiques des égaliseurs Vintage.4. Inverseur de phase sur le signal audio (180 degrés).5. La fonction CompSat offre un compresseur/limiteur musical et un circuit de saturation émulant la réponse des enregistreurs à bande.6. Circuit de préaccentuation, désaccentuation sur les hautes fréquences adoucissant la dureté dans le haut du spectre et mettant en valeur la sonorité veloutée du préamplificateur Mike-E.7. Réglage de Mix permettant le mélange du signal non traité avec le signal compressé/saturé.Section préamplification du microCette section est équipée d’un transformateur d’entrée à très faible bruit de fond, avec gestion numérique du gain. Elle est livrée en standard avec un transformateur Lundahl blindé, mais peut être également équipée d’un transformateur Jensen.Le rapport signal/bruit dépasse largement celui de n’importe quel micro au monde, soit une valeur type de plus de 130 dB (entrée en court-circuit) et un gain de 40 dB. Notre expérience en terme d’utilisation de préamplis micros divers au cours des années nous a amené une gestion unique du gain par paliers exempte de toute détérioration causée par le vieillissement des potentiomètres et des sélecteurs crantés.En comptant le gain de sortie de 14 dB, vous disposez d’un gain total de 74 dB (avec la section CompSat bypassée).Une alimentation fantôme de 48 Volts est disponible pour les micros à condensateur.Section exclusive CompSat™ Ce circuit unique différencie le Mike-E des autres préamplificateurs micro. Il est équipé de quatre sections :Saturator – Circuit d’écrêtage doux à plusieurs étages. À faible niveau, une saturation de type triode est appliquée au signal. À mesure que le niveau augmente, un deuxième étage d’écrêtage à semi-conducteurs au germanium commence à tailler sérieusement dans les crêtes.Compressor – Circuit de compression/limitation de la plus haute qualité avec boutons crantés de réglage de l’attaque et du rétablissement, ce qui vous permet de reproduire facilement les réglages d’une utilisation à une autre. Vous réglez le taux de compression avec le bouton DRIVE, ce qui détermine le niveau allant dans le compresseur. Il fonctionne un peu à la façon d’un compresseur/distorsion (Distressor), mais avec certaines caractéristiques différentes, dont une attaque beaucoup plus longue, et des circuits supplémentaires. Vous disposez de quatre taux de traitement : 2:1 étant le plus doux, avec une longue pente Knee de 20 dB (compression subtile, parfaite en enregistrement ou sur les bus ), ainsi que 4:1 et 8:1 pour des compressions plus importantes, mais toujours avec un traitement progressif. La position Nuke est une compression très importante (comme avec un limiteur), avec des valeurs d’attaque et de rétablissement différentes.Emphasis – La fonction Emphasis regroupe deux circuits qui entourent le compresseur et le saturateur. La fonction de préaccentuation (Pre-emphasis) accentue les hautes fréquences en amont du compresseur et du saturateur (CompSat), et applique un écrêtage doux plus rapide que normal, alors que la désaccentuation (De-emphasis) atténue ces mêmes fréquences en aval du CompSat. La fonction Emphasis permet également d’améliorer le rapport signal/bruit — c’est la raison primaire de son utilisation sur les enregistreurs à bandes de l’époque.Réglage de Mix — Les ingénieurs du son modernes mixent souvent le signal compressé avec le signal non compressé. Ceci permet souvent de conserver les transitoires et un sens plus important de la dynamique tout en mettant en valeur les nuances des signaux à faible niveau. Le préampli Mike-E dispose d’un réglage de mixage pour pré-mélanger le signal non compressé au signal compressé. En tournant le bouton MIX de droite vers la gauche, vous passez d’un signal complètement compressé à un signal exempt de toute compression (ou saturation). | |
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A.e.a. R44c
Description:Reproduction fidèle du micro à ruban RCA originalMatériau du ruban identiqu...(+) Description:Reproduction fidèle du micro à ruban RCA originalMatériau du ruban identique à celui de l’originalConçu pour répondre aux plus hautes exigences du travail en studioMicro bidirectionnel à simple diaphragme en forme de8Rejet de 90 dB à 90° de l’axeTransformateur spécial AEASupporte des niveaux de pression acoustique élevés : supérieur à 140 dB au-dessus de 200 HzBruit intrinsèque extrêmement basRéponse polaire extrêmement homogèneRésistant aux environnements très humidesSon identique voire meilleur que celui du RCA 44Le micro à ruban RCA 44 est resté un élément de studio indispensable bien après 1955, date à laquelle RCA a cessé de le fabriquer. La réponse et le son offerts par le 44 B/BX étaient alors sans équivalent. Ce micro se distinguait pour sa douceur, sa tolérance aux imperfections et son équilibre sonore. Très prisé des collectionneurs dans les années 90, le RCA 44 a alors commencé à disparaître des studios. Wes Dooley, spécialiste des micros à ruban en tout genre, a donc récemment entrepris de ramener le RCA 44 à sa vraie place, en studio. Après avoir retrouvé la trace de l’équipe qui avait conçu et fabriqué le RCA 44 original, la société de Wes, Audio Engineering Associates, s’est procurée le matériau du ruban, a reconstitué l’équipement et les outils nécessaires à la fabrication des RCA 44 B/BX dans leur configuration de 1930. Après des années d’un travail méticuleux, AEA a pu relancer la production de l’un des plus prestigieux micros à ruban de tous les temps : le AEA R44C. Quelle est la différence entre le R44 et les autres micros à ruban Le 44 est resté le meilleur micro de RCA entre 1930 et les années 50. Le R44 de AEA est-il à la hauteur de son aîné Les impressions relevées chez les auditeurs et les mesures montrent que le R44 est meilleur. Comment cela se fait-il Le recours au matériau du ruban original et aux puissants aimants modernes y est pour beaucoup. L'association de la conception américaine du ruban non amorti et des innovations de la version britannique du RCA 44 améliore le poids et la sensibilité aux ronflements de ce micro. L’attention portée aux commentaires des utilisateurs et anciens développeurs de l’ex-RCA 44 pendant 20 ans a également été pour beaucoup dans la réussite du R44 de AEA. Le R44 est très différent de tous les autres micros à ruban. Il est large et lourd, quand les autres micros cherchent la finesse et la légèreté. Le ruban qui équipe ce micro est de loin le plus long et sa fréquence naturelle de résonance est la plus basse des micros à ruban disponibles sur le marché. Il fonctionne sur la base d’un ruban non amorti, une approche qui avait été abandonnée depuis plus de 50 ans mais toujours utilisée en studio. Derrière ce concept résolument différent se cache un son unique. Le R44 offre un son excellent avec toutes les sources. Gardez-le toujours à portée de main pour vos prises. Bruce Swedien l’apprécie plus particulièrement pour le chant, Joe Chicarelli pour le saxo, Allen Sides pour la guitare électrique. Chacun à un usage propre de ce micro, mais tous l’apprécient, quelle que soit la source : cuivres, instruments à vent en bois, percussions, cordes, ou chant. | |
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