Rupert Neve Designs 5024
En plus d’un gain de 72 dB, les préamplis micro du 5024 vous offrent un inverseur de ph...(+) En plus d’un gain de 72 dB, les préamplis micro du 5024 vous offrent un inverseur de phase, une touche de Mute, une alimentation fantôme, un filtre passe-haut à sélection de fréquence, et le célèbre circuit Silk vous offrant la chaleur sonore et la présence des meilleurs circuits Vintage. Les canaux 1 et 2 du 5024 sont équipés d’une entrée haute impédance pour les sources à niveau instrument. Les canaux 3 et 4 sont équipés d’une touche M-S, permettant le décodage Mid-Side sans avoir à mobiliser plusieurs voies de votre console de mixage.Entrée microL’entrée micro est symétrique mais non flottante : elle est une variation d’un amplificateur de mesure ultra-précis utilisant un circuit d’amplificateur configuré comme un transformateur (“Transformer-Like-Amplifier”, ou T.L.A.) avec un filtre passe-bas torique de réjection de mode commun atténuant les fréquences supérieures à 150 kHz. L’étage T.L.A. est suivi par un véritable transformateur d’entrée acceptant un signal d’entrée de +25 dBu qui peut être géré à gain unitaire sans circuit d’atténuation en entrée sur la totalité du spectre audio. Ceci combine les avantages offerts par la “symétrisation électronique” et l’utilisation d’un véritable transformateur. Lorsque l’alimentation fantôme est désactivée, cette entrée sert d’entrée ligne de très haute qualité avec une impédance de 10.000 Ohms.Faible bruit, faible distorsionNous avons apporté une attention particulière lors de la conception du 5012 afin d'obtenir un bruit de fond et une distorsion harmonique aussi faibles que possible. L’organisation optimisée du trajet du signal et l’architecture en Classe A sont à l’origine de la qualité sonore et de l’absence de distorsion et de bruit de fond du 5012. Pour obtenir de plus amples renseignements, consultez la page des Notes de conception de Rupert Neve. (Mr. Rupert Neve’s Design Notes)Pourquoi les transformateurs Le but de cette page Web n’est pas d'étudier en détail l’utilisation des transformateurs, nous ajouterons une discussion technique plus tard. Nous allons cependant voir certains points essentiels relatifs à ces composants, montrant que le composant doit être appréhendé dans son contexte avec d’autres composants, et pas simplement dans son entité, détaché de tout circuit. Les subtilités des performances sonores dans la conception de circuits commencent à être comprises. Par exemple, les recherches montrent de façon concluante que les fréquences au-dessus de 20 kHz affectent la façon dont les humains perçoivent la qualité sonore. Mais depuis longtemps, bien avant ces preuves scientifiques, de nombreux musiciens et ingénieurs savaient que des équipements aux mesures techniques identiques peuvent offrir une sonorité très différente.Il suffit de quantités ridiculement faibles d’harmoniques impaires et musicalement dissonantes pour affecter la qualité sonore de façon négative. Les interférences et bruits de fond extérieurs ou intrinsèques qui arrivent jusqu’au trajet du signal dégradent les performances de la chaîne sonore globale.De nombreux studios utilisent des équipements externes en cabine de mixage qui ne sont pas bien protégés contre les interférences. Une mauvaise mise à la masse de tels équipements peut générer des problèmes très sérieux. Les circuits à “symétrisation électronique” utilisés couramment dans les équipements modernes donnent des résultats très bons sur le banc de mesures, mais n’offrent pas une réjection suffisante des interférences en environnement de travail réel. Les circuits d’entrée et de sortie doivent être exempts de toute dépendance à la mise à la masse de sorte que seuls les signaux “désirables” entrent et sortent du trajet de traitement. Les transformateurs offrent la solution idéale. Le son doux et soyeux de mes consoles préférées vient de l’utilisation de gros transistors et de gros transformateurs de haute qualité. Les modules Portico de Rupert Neve Designs vous offrent aujourd’hui la même qualité sans en avoir l’encombrement ou le prix.Pour que ces modules travaillent ensemble de façon optimale (c’est à dire dans une configuration propriétaire de console) sans produire de ronflement, sans interférences HF ou toute autre interaction néfaste, les interfaces de connexion, les masses, les niveaux et les impédances doivent recevoir la plus grande attention. Chaque module Portico est un processeur de signal complet et totalement intégré qui offre les performances annoncées et de façon autonome. C’est l’une des raisons pour lesquelles nous utilisons les transformateurs.Fonction SilkNous pourrions passer des heures et des heures à écrire sur cette fonction, mais il suffit de dire qu’elle vous offre une option subtile d’amélioration de la qualité sonore en donnant à votre son la texture des modules Vintage. La touche Silk réduit la contre-réaction et adapte la réponse en fréquence pour offrir un traitement sonore très doux et très musical. Essayez-la et jugez par vous-même.Touche M-SLa touche M-S active le décodeur Mid-Side sur les canaux 3 et 4. Le niveau du canal 3 contrôle le signal central Mid, et le niveau du canal 4 gère le signal latéral Side.Entrées Instrument Entrées haute impédance symétriques ou asymétriques pour instruments utilisant le circuit de gain du préampli micro.Afficheur de niveauDe -30 dBu à +22 dBu avec référence à la sortieTouche MuteCoupe le signal de sortie post-afficheur de niveau et pré-sortie de bus. Veillez à couper les sorties avant d’activer l’alimentation fantôme.Filtre passe-haut Le filtre passe-haut est un outil très utile avec n’importe quel signal, et notamment avec les micros. Les signaux inférieurs à 30 ou 90 Hz peuvent être atténués de 12 dB/Octave, sans affecter les fréquences supérieures. Ceci vous permet de vous débarrasser des bruits de manipulation, des ronflements, etc.Alimentation fantômeDélivre l’alimentation fantôme 48 Volts aux microsInverseurs de phase Déphase le signal source de 180 degrés | |
Shure Sm81 Lc
Microphone statique extrêmement robuste, le SM81 est devenu une référence dans la prise...(+) Microphone statique extrêmement robuste, le SM81 est devenu une référence dans la prise de son d’ambiance et des instruments acoustiques, quel que soit l’environnement.La robustesse comme maître mot. De construction entièrement métallique, le SM81 propose un design « bâton » élégant qui peut résister à des conditions de températures et d’humidité variées. Lors de son lancement par la marque américaine, le SM81 fut reconnu comme « le premier microphone à condensateur à combiner la reproduction sonore de qualité studio avec la robustesse nécessaire pour une performance live ». C’est en effet ce que propose ce micro : une qualité audio professionnelle, partout, quelles que soient les conditions. Un modèle vraiment pro puisqu'il est livré dans une mallette rigide avec bonnette antivent et pince micro. La polyvalence incarnée. En tant que micro d’ambiance, il convient parfaitement pour la captation d’une scène de concert ou de théâtre. Il est possible d’associer plusieurs SM81 pour une prise stéréo, le nombre de micros nécessaires dépendant de la zone à sonoriser. Sa réputation en studio et en live s’est forgée grâce à son excellente sonorisation des instruments acoustiques, tels que la guitare, les instruments à cordes ou la batterie (overhead, cymbales, charley). Mais son utilisation ne se limite pas à cela car il est fréquent de retrouver un ou deux SM81 au-dessus d’un piano ou à l'avant d'instruments à vent. Cette polyvalence en a fait l’outil indispensable des kits de micros. Le plébiscite assuré. Sa capsule statique offre une réponse en fréquence large, extrêmement précise et uniforme. Son filtre coupe-bas commutable à trois positions et son atténuateur 10 dB autorisent la reprise d’instruments à forte pression acoustique. Son faible bruit propre et sa résistance aux parasites de hautes fréquences rendent son utilisation sécurisée même dans les environnements les plus difficiles. Le SM81 est un véritable micro professionnel fiable et de haute qualité audio, plébiscité depuis plusieurs décennies par les musiciens instrumentistes et techniciens du son.Le modèle SM81 de Shure est un microphone électrostatique unidirectionnel de haute qualité, conçu pour l'enregistrement en studio, la diffusion et la sonorisation. Sa large réponse en fréquence, ses caractéristiques de faible bruit et sa faible sensibilité aux parasites haute fréquence en ont fait la norme pour les applications intégrant des instruments de musique, surtout la guitare, le piano et les cymbales. La construction du SM81 est robuste.Il fonctionne sur alimentation fantôme en duplex et donne d'excellentes performances sur une vaste plage de températures et de pourcentages d'humidité. Il est fourni avec un adaptateur articulé, un verrou de sélecteur d'atténuation, un bonnette antivent en mousse, une mallette pour le transport et le rangement. D'autres accessoires sont disponibles.Caractéristiques techniques :- Micro à réponse en fréquence plane pourvu d'un filtre coupe-bas commutable à 3 positions et d'un atténuateur 10 dB.- Micro de référence pour la reprise d'ambiance et d'instruments acoustiques.Catégorie : micro filaire Type : instrument Directivité : cardioïde Capsule : statique Réponse en fréquence : 20 Hz - 20 kHz Atténuateur : 10 Impédance nominale : 85 Sensibilité : -45 dBV/Pa (5,6 mV) Bruit propre : 16 dBSPL max : 136,00 Connectique : XLR Câbles inclus : non Interrupteur : non Pince incluse : oui Accessoires inclus : boîtier de transport, bonnette, raccord multipas Dimensions (mm) : Ø 23,5 x 212 Poids (kg) : 0,23 | |
Universal Audio Solo 610
Le Universal Audio SOLO/610 offre le son caractéristique de la console à lampes 610 de B...(+) Le Universal Audio SOLO/610 offre le son caractéristique de la console à lampes 610 de Bill Putnam dans un préampli micro portable très polyvalent. Il fournit cette agréable chaleur vintage du modèle de préampli micro de la console d’origine et met en valeur n'importe quel microphone ou instrument en l’améliorant avec ses sonorités emblématiques. Grâce à sa taille réduite, le Solo/610 peut être facilement utilisé dans la régie ou dans la salle d'enregistrement, sur scène ou sur un bureau. D’un point de vue fonctionnel, il est très simple mais reste imposant sur le plan sonore; le Solo/610 reprend le caractère de la console 610 – à un prix abordable pour tout project studio sérieux.Le SOLO/610 dispose d'entrées micro et DI, ainsi que de commandes de gain et de niveau pour une myriade de sons clairs ou colorés. Contrairement à ses prédécesseurs, le Solo/610 a une commande de gain variable en continu avec une plage encore plus étendue, pour une structure de gain précise. Le SOLO/610 a toutes les caractéristiques essentielles d'un préampli micro professionnel, y compris l'alimentation fantôme 48 V, le filtrage coupe-bas, l'inversion de phase, et la possibilité de choisir entre deux impédances pour les entrées micro et DI. Le SOLO/610 possède également les fonctionnalités essentielles d'un boîtier de direct comme le circuit Thru - indispensable quand on utilise une DI avec un amplificateur - plus la suppression de la masse et un sélecteur polyvalent de niveau de sortie micro/ligne.Caractéristiques :- Préamplificateur de micro classique et boîtier de direct issus de la console 610 de Putnam- Son légendaire, entièrement à lampes, à un prix abordable- Sélection de gain, de niveau et d'impédance pour une variété tonale maximale- Conception portable pour studio, bureau ou scène- Châssis en acier très robuste- Section DI comprenant un circuit Thru pour envoi vers amplificateur et une sortie de niveau micro/ligne- Fabriqué à la main aux USA, avec 1 an de garantie limitée- Dimensions : 356 x 152 x 127 mm- Poids : 4 kg | |
Audio Technica Ae2300
L’AE2300 est un microphone dynamique avec une directivité cardioïde. Conçu spécifiqu...(+) L’AE2300 est un microphone dynamique avec une directivité cardioïde. Conçu spécifiquement pour les instruments de musique en studio ou sur scène. La directivité cardioïde du micro est plus sensible au son émanant directement face à la capsule, permettant ainsi un meilleur contrôle des retours (Larsen) et une réduction des sons indésirables.Le connecteur de sortie est de type XLRM 3 broches. Le micro est équipé d’un switch permettant de choisir une position plate ou une atténuation dans les hautes-fréquences (via filtre passe-bas 6kHz).Le microphone dispose d’une structure robuste. Fourni avec une pince d’isolation AT8471 permettant d’être monté sur tout type de pieds de micro filetés 5/8”-27. Une pochette souple de protection est également incluse.- Conçu pour la capture d’amplis de guitares, de cuivres et de bois, de percussions et de batteries, avec égale clarté et précision.- Diaphragme exclusif à double-dôme pour une amélioration dans les hautes fréquences et dans les réponses transitoires.- Excelle dans les applications à hautes pression acoustiques et maintien la directivité sur l’ensemble de la gamme de fréquences.- Coloration sonore hors axe minimale (réponse en fréquence quasi identique à 0°, 90°, et 180°) aide à maintenir une phase cohérente dans différents positionnements du microphone.- Filtre passe-bas commutable pour éliminer les discordances et les hautes fréquences sans avoir d’impact sur l’ensemble de la tonalité de l’instrument.- Son design compact lui permet un positionnement simple et discret sur une large variété d’instruments.- Construction robuste en métal pour une performance fiable sur scène.- Pince d’isolation fournie pour un montage sûr, un positionnement variable, et une réduction des bruits mécaniques indésirables.Caractéristiques :- Type: Dynamique- Directivité: Cardioïde- Réponse en Fréquence: 60 – 20 000Hz- Filtre Passe-Bas: 6 000Hz, 6 dB/octave- Sensibilité: – 57dB (1,3 mV) réf 1V à 1 Pa- Impédance: 250 ohms- Interrupteur: Plat, atténuation- Poids: 138g- Dimensions: 95,6mm de long, 28 mm de diamètre maximum- Connecteur de Sortie: Type XLRM 3 broches intégré- Accessoires Inclus: pince d’isolation AT8471 pour pieds filetés 5/8”-27 ; adaptateur fileté pour 5/8”-27 à 3/8”-16; étui souple de protection | |