PolyTune 3 Révolution-Evolution : encore un bond en avant pour l accordage !Positivement PolyTuneLe PolyTune original a conquis le monde. Il a changé pour toujours notre conception de l accordage. Le premier accordeur polyphonique au monde a touché les guitaristes en plein coeur. Est-ce pour son incroyable accordeur polyphonique qui rend l accordage plus rapide, plus facile et plus intuitif Ou encore pour sa matrice de LEDs brillante à atténuation automatique, qui assure une visibilité parfaite Ou pour son aimant d accordage, qui ralentit l aiguille lorsque elle se rapproche de la note juste Ou bien même pour la technologie Mono/Poly qui détecte si vous jouez une ou six cordes, et s ajuste instantanément en fonction Comme pour certains musiciens qui ne comprennet pas toujours comment le succés est arrivé, c est pour nous probablement une combinaison de tous ces facteurs. Quoiqu il en soit, nous l avons tous adoré! Et comme chez TC Electronic, nous allons toujours de l avant, nous l avons perfectionné. Technologie PolyTune® Accorde toutes les cordes simultanément Afficheur rétroéclairé, plus lisible encore Accordeur chromatique stroboscopique ultra précisPerfection PolyphoniqueAvec PolyTune, vous grattez en même temps sur toutes les cordes à vide de votre instrument, et il vous dira immédiatement quelles sont les cordes qui doivent être accordées! C est aussi simple que cela, grattez - accordez - jouez! Ainsi vous passez un temps minimum à vous accorder et un temps maximum à faire ce que vous aimez le plus: jouer.Il parait qu'Einstein brillant!Vous n avez encore rien vu! L afficheur du PolyTune 2 est équipé des LEDs les plus lumineuses qu'on n'a jamais vu. Pensez aux accordeurs qui fonctionnent parfaitement à la lumière du jour, et aux autres qui excellent dans les clubs sombres. Avec PolyTune 2, vous obtenez instantanément un affichage clair, dans toutes les situations. Le capteur de lumière ambiante vous assure d obtenir exactement la brillance nécessaire, tout le temps.Un stroboscope vraiment puissantLe PolyTune original était le meilleur de sa classe pour la précision. Parfait - mais pourquoi s arrêter là Nous avons reçu de nombreuses demandes de la communauté des guitaristes pour rajouter un accordeur stroboscopique - une décision que nous avions également débattu chez nous. Et nous l avons fait! Pour accorder avec finesse vos précieux instruments et leur donner toute l attention qu ils méritent. Mais quelle est sa précision Imaginez que vous vous accordez, puis vous posez votre médiator sur le manche - vous verrez une différence (ce n'est pas une blague!)PolyTune 2 Innovation pour le top des accordeursAvec PolyTune 2, nous avons voulu rehausser les performances ainsi que la précision maximale, sans nous éloigner de ce qui a permis au PolyTune original d avoir un tel succès. Jetez un coup d oeil à la liste des fonctionnalités, qui combine le révolutionnaire à une importante série d innovations.Aimant d accordageL aimant de l accordeur ralentit l aiguille lorsqu elle s approche de la hauteur désirée, pour un accordage rapide et aisé.MonoPolyMonoPoly détecte instantanément si vous jouez sur une ou plusieurs cordes à la fois, et réagit en présentant le mode d accordage approprié, polyphonique ou monophonique.Total RecallPolyTune 2 stocke vos préférences. De la fréquence de référence au mode d accordage, il conserve ces informations même après avoir été éteint. Vous ne devez réglez ces paramètres là qu une bonne fois pour toutes.Illuminez votre journéeCette fonction vous donnera le sourire. Les nouvelles LEDS Du Polytune 2 sont assez brillantes pour être vues de l espace, mais le capteur de lumière ambiante du PolyTune 2 vous assure de toujours obtenir la bonne luminosité. Résultat Une visibilité limpide et agréable, quelque soit la situation.True BypassIl permet au son que vous avez soigneusement façonné de passer sans aucune altération, lorsque la pédale est bypassée, ainsi qu un accordage silencieux lorsqu elle est engagée.Résumé de PolyTune 3 PolyTune® Accordez toutes les cordes simultanément Nouvel accordeur chromatique stroboscopique précision d accordage de 0,1 centième Nouvel afficheur à LED plus grand et plus lumineux avec capteur de lumière ambiante Modes d accordage Drop-D et capodastre True Bypass avec accordage silencieux Sortie DC pour chaînage d alimentation (alimentation non fournie) livré avec Velcro 3M pour fixation au pedalboard

L'iTrack Solo Lightning offre la meilleure solution pour enregistrer instruments et voix à l'aide d'un iPad. Doté de 2 préamplis Focusrite, micro d'un côté et instrument de l'autre, iTrack Solo est le compagnon idéal de n'importe quel chanteur-compositeur-interprète désireux de se produire avec un dispositif sérieux. En utilisant le meilleur de la technologie numérique, l'iTrack Solo délivre un son d'une qualité irréprochable.Avec ces 2 entrées, vous êtes libre d'enregistrer une voix et votre instrument simultanément sur des pistes séparées dans votre DAW. Vous pouvez même utiliser à la fois, un micro sur votre guitare (en XLR) et l'entrée guitare en même temps, pour obtenir un son plus étoffé.Un large bouton 'monitor' offre un contrôle convivial pour le volume de vos haut-parleurs et du casque, tandis que ce dernier fournit un signal propre et plein de réserve de puissance. Le switch 'direct monitor' route les entrées, à la fois sur la sortie casque et les haut-parleurs. Cela vous permet d'entendre le signal entrant dans votre DAW sans latence désagréable.Caractéristiques- Pour PC, Mac et iPad- Résolution: 24 bit - 96 kHz- 2x entrées (1x XLR niveau micro ou ligne et 1x jack 6,3 mm niveau instrument ou ligne)- Pré-ampli Focusrite avec alimentation Phantom +48V- 2x sorties ligne RCA- Sortie casque avec monitoring direct- Port USB- Connecteur pour iPad/iOS avec câble vers connecteur Lightning- Inlus : Ableton Live Lite et Focusrite Scarlett Plug-in-Suite- Dimensions : 142 x 95 x 45 mm- Poids : 560 g

Pré-ampli micro à lampes, 2 canaux.Le ART PRO MPA-II est un préampli à lampes deux canaux. La section d'entrée du PRO MPA-II est équipée de 2 lampes 12AX7 qui fonctionnent à une tension basse ou haute, sélectionnable par canal, pour des variations plus larges de tonalité et de performance du préampli. Le PRO MPA II possède une alimentation fantôme de 48V par canal, et offre également un niveau d’impédance d’entrée variable, ce qui permet de modifier radicalement la sensibilité et les performances de tout microphone dynamique ou statique utilisé.Le PRO MPAII peut être configuré pour un fonctionnement double mono ou stéréo avec un support de microphone mid/side sélectionnable, permettant la sommation des signaux gauche/droit.Les larges VU mètres rétro-éclairés affichent les niveaux de sortie analogiques tandis que les niveaux LED multicolores montrent le gain du tube et les niveaux de sortie.Le PRO MPA 2 est équipé pour caque canal, d’entrées et de sorties XLR et Jack TRS, et dispose d'une entrée instrument (High Z) en façade.Caractéristiques :- Préampli haut de gamme à 2 canaux, pour instruments et micros- Lampe : 12AX7 pour un son chaleureux- Lampe à haute et basse tension, crée des nuances sonores- Impédance d'entrée ajustable, pour s’adapter à tous les micros- Gain ajustable pour chaque canal- Impédance d'entrée ajustable pour chaque canal- Niveau de sortie ajustable pour chaque canal- Filtre coupe-bas ajustable pour chaque canal- inversion de phase pour chaque canal- Gain +20 dB pour chaque canal- Alimentation fantôme + 48V commutable pour chaque canal- Interrupteur PLATE pour chaque canal- VU-mètre de style vintage pour chaque canal- Indicateur à LED pour chaque canal (température de la lampe)- Mode 2x mono ou stéréo sélectionnable- Entrée jack 6,35 mm pour chaque canal, pour signaux d'instruments Hi-Z- Entrée XLR symétrique pour micros sur l'arrière- Dispose de la technologie de prises mid/side - Sortie XLR symétrique ou jack 6,35 mm- Entrée/sortie avec niveau de sortie commutable pour le canal 2 (+4 dBu ou -10 dBV)- Connexion d'alimentation : connecteur IEC- Impédance d'entrée variable : 150Ω - 2400Ω- Boutons rétro-éclairés- Préampli de micro de classe A- Bruit propre extrêmement faible avec les réglages basses de gain- Distorsion harmonique totale ultra faible- Grande plage de fréquences- Entrée instrument avec sélection automatique- Plage dynamique : 110 dB (pondération A)- Réponse en fréquence : 15 - 48 000 Hz (+0 -1 dB)- Réponse en fréquence à niveau élevé : 15 - 120 000 Hz (+0 -1 dB)- Gain max. : + 75 dB- Niveau d'entrée max. XLR : +19 dBu- Niveau d'entrée instrument max. : +17 dBu- Niveau de sortie max. : -27 dBu (XLR)- Impédance de sortie : < 47Ω (XLR)- Distorsion harmonique totale (DHT) : < 0,005%- Format rack 19- 2U- Dimensions : 88 x 482 x 222 mm- Poids : 4,5 kg

Les modèles THR5 et THR10 sont maintenant livrés en version 2. Cette nouvelle version offre de nouvelles simulations d\'enceintes, un son clair plus ample et réaliste. Les utilisateurs du THR5 et THR10 V.1 peuvent bénéficier d\'une mise à jour gratuite et exclusive, la version 2.0.0 du firmware est téléchargeable gratuitement depuis la section téléchargement du site Yamaha, pour PC et pour Mac.Grâce à un design innovant, des caractéristiques uniques et une excellente qualité sonore, les THR5 et THR10 constituent l aboutissement d une réflexion intensive sur le jeu et les usages des guitaristes. Ils ont été créés pour s adapter à l endroit, au moment et à votre façon de jouer lorsque vous n êtes pas sur scène. Préparez-vous à passer beaucoup plus de temps à jouer de la guitare !Avec les nouveaux amplificateurs THR10 et TH5, les guitaristes ont aujourd hui à leur disposition un outil leur permettant de jouer partout ailleurs qu en répétition ou en concert. Dans un salon, une chambre ou le parc d à côté, il est maintenant facile de jouer de la guitare sans dispositif complexe. Le design simple et compact, à la fois moderne et rétro, fait la part belle aux réglages intuitifs: le THR5 propose 5 types d amplis sans compromis sur la qualité sonore. Le THR10, tout juste plus volumineux, apporte plus de bas-medium et des modélisations pour ampli basse, électro-acoustique et un canal «flat» (voix, clavier). 5 mémoires utilisateur permettent également d enregistrer ses propres réglages, effets et EQ compris.Ces amplis sont un concentré de la technologie Yamaha: modélisation vintage VCM, technologie stéréo étendue issue des mini-chaînes Hi-Fi Yamaha, HP spécifiques et, cerise sur le gâteau, une interface audio USB stéréo. Grâce au logiciel Cubase AI inclus, les amplificateurs THR vous permettent de profiter d un enregistrement dans le confort de votre salon.POINTS FORTS MODÉLISATION VCM TECHNOLOGIE STEREO ETENDUE INTERFACE AUDIO & CUBASE AICARACTÉRISTIQUES Puissance : 10W (stéréo 5W + 5W) Simulations d amplificateur intégrées : CLEAN/CRUNCH/LEAD/BRIT/MODERN (THR10/5) BASS/ACO/FLAT (THR 10) Effets intégrés : CHORUS/FLANGER/PHASER/TREMOLO DELAY/RVB/SPRING RVB/HALL RVB COMPRESSOR/NOISE GATE Entrée Aux stéréo Accordeur chromatique intégré 5 mémoires utilisateurs (THR10) Interface Audio 2 E/S 24 bits/44,1 kHz Cubase AI inclus, Editeur Mac/PC Fonctionne sur secteur et piles (8xAA, 7h d auton.) Dimensions: 271 x 167 x 120 mm(THR5) Poids : 2,8 kg (THR10), 2,0 kg (THR5) Accessoires : Adaptateur secteur, câble USB, câble mini-jackL ampli THR 5 se distingue par sa simplicité et sa portabilité. Malgré des commandes minimalistes et une ergonomie intuitive, la qualité sonore n a laissé place à aucun sacrifice ni compromis. Il propose cinq modes d amplis différents, du son clair profond et brillant au plus moderne ampli à gain ultra élevé, pour offrir aux guitaristes une liberté et une créativité sans limite.Un peu plus volumineux, le THR10 délivre un son plus riche en bas-medium, En plus des 5 modèles d amplis du THR5, il propose des modélisations pour ampli basse et guitare électro- acoustique, ainsi qu un canal « flat » pour voix et clavier. Il permet ainsi de réaliser des enregistrements complets de haute qualité, dans le confort de votre salon. Il est également équipé d un égaliseur trois bandes et d une fonction de mémorisation, permettant d enregistrer jusqu à cinq réglages différents, effets et EQ inclus. Ces boutons sont situés sur le dessus de l ampli, pour un accès facilité.

Vocoder permettant d'harmoniser votre chant en fonction de l'instrument qui y est branché. 9 presets programmables, sélection du genre (mâle/femelle), correcteur de tonalité « Reflex Tune », transposition de la tonalité, entrée XLR.

Coulisse excentrique en plaqué double chaîne- Coupelle support de cymbale avec réglage latéral- Charnière Delta sur roulement à billes- 2 pieds rotatif- Tilter avec écrou de sécurité- Clamp mémoire- Plaque stabilisatrice- Tension du ressort réglable- Double embase

PPC112 Puissance : 60 WattsHaut-parleurs : 12'' Celestion Vintage 30Impédance : 16 ohmsDimensions (cm) : 52 x 45 x 30Poids : 10 kgGainage noirPrésentation :Ce baffle facilement transportable est équipé d'un excellent HP Celection Vintage 30. Comme tous les baffles Orange, il est construit de 13 plis de bouleau pour 18 mm d'épaisseur. Il est complément idéal d'une petite tête à lampes comme une Dark Terror.

Le Radial Twin-Iso est un isolateur passif de ligne +4dB stéréo spécialement développé pour les systèmes de diffusion sonore professionnels afin d'éliminer les hums et autres buzzs engendrés par les boucles de masses causés par l'interfaçage de 2 équipements entre eux (2 consoles de mixage par exemple).Au coeur du Twin-Iso se trouvent 2 transformateurs Jensen reconnus mondialement pour leur qualité sonore. Ceux-ci assurent le meilleur transfert de signal possible sans aucune distortion du signal. Toutes les connexions sont faites sur XLR au standard AES. Un switch de polarité est disponible sur chaque canal pour plus de flexibilité.Le Twin-Iso peut être monté en rack grâce au J-Rak (jusqu'à 8 par rack) ou installé discrètement sous une table de conférence grâce au J-Clamp. Le Twin-Iso de Radial est un outil simple mais ô combien efficace pour le professionnel du son et le concepteur de système son.Caractéristiques remarquables :- 2 transformateurs Jensen- Encaisse les signaux jusqu'à +22dBu- Switch de polarité par canalApplications :- Submix de 2 consoles- Mixeur vers ampli déporté- Mixeur vers enregistreur

Avec des transformateurs d'entrée et de sortie conçus par Mr Rupert Neve, la topologie haute-tension en 72 V du processeur Master Buss (ou MBP pour Master Bus Processor) est capable de s'intégrer parfaitement à quasiment toute installation. De plus, le MBP est équipé de potentiomètres crantés de haute précision pour affiner ses réglages révolutionnaires de dynamique, de timbre et de champs stéréo. Ces nouveaux circuits constituent une évolution significative des concepts habituels de Mr Rupert Neve, permettant une amélioration appréciable de la réserve dynamique, de la plage dynamique, de la distorsion, du bruit, de la vitesse de montée, de la bande passante et de la fidélité tout en conservant la douceur et la musicalité qui ont déjà opéré leurs charmes sur une multitude d’enregistrements.Le compresseurLa section à deux compresseurs du MBP offre des possibilités de traitement dynamique quasiment illimitées pour les sources double-mono et stéréo. Cette section permet le réglage des fonctions suivantes : taux de compression, seuil, temps d'attaque et de rétablissement, mélange (Blend), filtre passe-haut dans le circuit Side Chain, limiteur et compensation du gain de sortie. Lorsque la touche Stereo Link (couplage stéréo) est enfoncée, le canal A devient le canalmaître, permettant ainsi de faciliter les réglages. Lorsque la section de compression est active, il est possible de l'utiliser en mode d’anticipation (Feed-Forward) pour obtenir une réponse transparente très moderne ou en mode à contre-réaction pour une réponse plus musicale et typée Vintage. Le mode Peak modifie le temps d'attaque du compresseur pour qu'il réagisse aux transitoires avec un temps de réponse proche de 0,1 ms. Lorsque la touche Peak est relâchée, le compresseur réagit à la valeur efficace du signal en conjonction avec les réglages de temps d'attaque et de rétablissement. La fonction SC HPF permet d'insérer un filtre passe-haut à 250 Hz dans le circuit de commande du VCA (Side Chain), agissant sur les fréquences basses intenses qui pourraient fausser le déclenchement du VCA sur certains morceaux ou instruments. Le boutonBlendpermet de créer un mixage parallèle entre les signaux compressés et non-traités. En les mélangeant, il est possible d’accroître le niveau des éléments les plus discrets du signal source (par exemple, une caisse claire utilisée avec des balais dans un morceau comprenant également des frappes beaucoup plus fortes) tout en maintenant une impression de dynamique naturelle pour les éléments au niveau plus élevé.Pour accroître les possibilités de gestion du traitement, les connecteurs Send et Return permettent l’insertion d’un égaliseur externe ou de tout autre filtre dans le circuit de commande du VCA (Side Chain). L'embase Return peut également être utilisée comme entréede déclenchementpour commander l’atténuation d'un signal par un autre (par exemple, une voix qui atténue automatiquement le niveau de la musique utilisée en fond musical).Le limiteurLe processeur Portico II Master Buss est également équipé d'un limiteur extrêmement polyvalent, transparent et musical. À la vue de son seul bouton de réglage, on pourrait en douter. Cependant, ce limiteur est extrêmement intelligent et fournit un traitement approprié à tout type de signal. Derrière ces performances révolutionnaires se cache notre nouvelle technologie à rétablissement intelligent. En utilisant un mélange de constantes de temps de rétablissement, ce limiteur offre à la fois une réponse rapide aux signaux à fortes transitoires (comme les caisses claires) et lente aux signaux plus ronds (comme une basse). Cette configuration permet au limiteur de traiter très rapidement les transitoires tout en traitant les signaux plus constants de manière plus lente et plus musicale. Ainsi, le limiteur du MBP est capable de fournir un traitement bien plus important et agressif qu'il est habituellement possible, tout en conservant le caractère essentiel de la musique et sans que le signal ne soit affecté par la distorsion de modulation obtenue généralement avec les réglages de limitation rapides.Habituellement, il faut faire un compromis entre la vitesse de réaction du limiteur et la distorsion de modulation dans les basses fréquences. Cela est dû aux fréquences basses qui, par le circuit de commande extérieure, déclenchent très rapidement les circuits de compression, modulant ainsi le signal global. C’est un phénomène qu’il est intéressant d'observer avec les ondes sinusoïdales, mais le résultat est plutôt désagréable d'un point de vue musical. Le MBP ne fait pas de compromis et il est possible d'obtenir le meilleur des deux mondes : une réponse rapide et claquante tout en maintenant la rondeur et la douceur du bas du spectre. En plus du circuit à constante temporelle intelligente, le temps de rétablissement varie également en fonction de la position du bouton. En le tournant vers la gauche, le temps de rétablissement augmente, dans le cas où vous voudriez obtenir un temps de rétablissement plus long avec une réduction plus importante.Le nouveau limiteur du MBP est conçu pour réagir en 0,03 ms de manière à couper la première moitié du cycle d'une onde à 20 kHz dépassant le seuil. Le taux initial est de typeMedium Kneeet autour de 3 dB par rapport au niveau de seuil, et peut atteindre un taux allant jusqu’à 10:1. Un circuit d’écrêtage doux Soft Clipper traite les transitoires qui pourraient se trouver dans la zone de transitionKneelorsque le réglage de seuil est important. Le limiteur et l’écrêteur doux Soft Clipper sont tous les deux désactivés lorsque le bouton est réglé au maximum. Le temps de rétablissement est complètement automatisé et se règle en fonction de la quantité moyenne de limitation ainsi que de la durée des transitoires au-delà du seuil. Les limiteurs partagent les mêmes circuits de gain configurés en classe A et le même VCA que les compresseurs. Par conséquent, l'utilisation du limiteur n'introduit pas d’étage supplémentaire dans le trajet du signal musical. Cette combinaison de fonctions fournit une limitation exceptionnellement transparente et permet souvent une réduction de gain deux fois supérieure à celle des autres limiteurs, et ce, sans apparition de bruits de traitement gênants.L'éditeur de champs stéréoL'éditeur de champs stéréo du MBP propulse les techniques traditionnelles de traitement du champ stéréo M-S vers de nouveaux horizons grâce à l'utilisation de réglages de largeur et de profondeur, avec les filtres passe-bande correspondants.Le réglage de largeur de champ (Width) permet à l'utilisateur d'élargir ou de rétrécir la largeur de l’image stéréo (Wide/Mono) et de régler le niveau de l'ambiance sonore inhérente à l'enregistrement. Quand le réglage de largeur est tourné vers Wide (large), le signal de la différence est accentué, produisant ainsi souvent un signal avec plus d’ambiance et à une réverbération stéréo accentuée. À l'inverse, le champ stéréo rétrécit lorsque vous tournez le contrôle vers la position Mono et, si les canaux gauche et droit sont cohérents (c'est à dire si les deux canaux comprennent des sources sonores similaires et en phase), le signal mono est amélioré. Si la phase d'un des canaux d'entrée est inversée, le signal mono peut être pratiquement éliminé. L'intensité de l'effet produit par le réglage de largeur étant entièrement dépendante de la largeur du signal source stéréo et de l'interaction avec les autres réglages de l'éditeur de champ stéréo, l’écoute et l’expérimentation sont essentielles pour obtenir le résultat souhaité.Le contrôle de profondeur (Depth) du MBP permet de régler la position du signal dans le champ sonore. Les éléments placés au centre tels que les instruments solo ou la voix peuvent être mis en avant par rapport aux instruments rythmiques. Dans la plupart des cas, ces mêmes éléments peuvent être pratiquement éliminés sans pour autant affecter le mixage initial. Utilisés ensemble, les réglages de profondeur et de largeur peuvent efficacement modifier la dimension spatiale du signal.Afin d'augmenter la précision de l'éditeur de champs stéréo, des filtres individuels permettent d'affiner le signal réinjecté depuis les circuits de largeur et de profondeur en adaptant chaque effet à une bande passante spécifique. Par exemple, si vous désirez augmenter les basses fréquences de l'image sonore centrale, vous pouvez activer les réglages de profondeur et Depth EQ (réglé sur LF) de l'éditeur de champs stéréo. Ainsi, toutes les fréquences du signal central supérieures au seuil de filtrage (dans ce cas, 250 Hz) sont filtrées. Une fois le signal réinjecté, les basses fréquences de l'image centrale seront renforcées. Le même résultat peut être obtenu avec le réglage Width EQ, mais en diminuant la largeur du signal, ce qui aura pour effet de diminuer les basses fréquences des côtés de l'image stéréo, renforçant la perception des basses au centre. Toujours en utilisant le réglage Width EQ mais cette fois-ci réglé sur HM (ou LM suivant le cas), il est possible, en élargissant la bande passante des côtés de l'image stéréo, d'améliorer nettement la diffusion des instruments, de la réverbération et des chœurs, donnant ainsi l'illusion à l'auditeur d'être enveloppé par le son.Une autre technique consiste à diriger les signaux du centre et des côtés respectivement vers les compresseurs des canaux A et B. Ainsi, l'utilisateur peut utiliser les fonctions des compresseurs sur ces signaux. Il est alors possible non seulement de renforcer les signaux des côtés de l'espace stéréo mais également d'utiliser le compresseur pour faire ressortir les signaux latéraux les plus faibles, ou de permettre à l'utilisateur d'homogénéiser une prise de voix trop nuancée. En y ajoutant les fonctions des égaliseurs de profondeur et de largeur, l'ingénieur du son dispose d'un large panel d'outils.CompressionPour tout signal situé en dessous du seuil de compression établi, un compresseur fournit un trajet de traitement linéaire, ce qui permet au signal d'être amplifié sans que le gain ne soit modifié en aucune façon. Lorsque le signal dépasse le niveau du seuil, son gain est réduit de manière contrôlée en fonction du taux de compression (Ratio) sélectionné.GainLe gain disponible est variable de -6 dB à +20 dB. En présence de compression, il est nécessaire de compenser le gain de sortie du signal pour retrouver son niveau initial.LimiteurLimiteur Brickwall musicalement transparent s'activant lorsque le signal atteint le niveau du seuil de limitation. Son temps d'attaque est de 0,03 ms de manière à réduire la première moitié du cycle d'une onde à 20 kHz dépassant le seuil, avec temps de rétablissement calculé automatiquement.TextureRéglage variable en continu des modes Silk et Silk+ permettant à l'ingénieur du son de doser le taux d'harmoniques et le timbre de chaque canal.FF/BBModifie le mode du circuit de détection du VCA de Feed Forward (mode par anticipation, avec temps d'attaque et de rétablissement plus rapides et précis) à Feed Back (mode classique à contre-réaction, avec réponse plus douce et musicale).Sélection de compression Peak (niveau crête)/RMS (valeur efficace).Lorsqu'il est activé, le compresseur du MBP utilise une combinaison entre détection de niveau crête et de valeur efficace (moyenne) pour déclencher le VCA dont le réglage est inférieur à 1 ms. Lorsqu'il est désactivé, il suit uniquement la valeur efficace.Insère un filtre passe-haut à 250 Hz dans le circuit Side Chain du VCA. Ceci permet au compresseur de ne pas tenir compte des fréquences basses tenues dans le temps.TauxVarie de 1:1 à 40:1SeuilVarie de -30 dBu à +20 dBu.Temps d'attaqueVarie de 20 ms à 75 ms.Temps de rétablissementVarie de 100 ms à 2,5 s.Utilisation en stéréoLorsque la touche SWITCH est enfoncée, le canal A agit comme canalmaître, et toute modification affecte simultanément les deux canaux.Afficheurs à LedsQuatre afficheurs à Leds permettent de connaître les niveaux de sortie stéréo et de réduction du gain.Le niveau de sortie affiché se situe entre -10 et +22 dBu. Tout niveau plus élevé est considéré comme surcharge.La réduction est exprimée en dB, d'1 à 22 dBu, de haut en bas.Embases de départ et de retour du circuit Side Chain de commande du VCA externe, avec 2 Jacks symétriques 6,35 mm. Le départ est toujours actif et normalisé sur le retour (REMARQUE : Si vous connectez le départ et le retour à un Patchbay, le départ doit être normalisé ou connecté par défaut au retour puisque le compresseur ne se déclenche pas s’il n’a pas de signal de retour).