Grâce à ses nobles origines et à ses fonctions exceptionnelles, le 543 saura convaincre les ingénieurs du son les plus exigeants du monde entier.Dérivé des circuits à transformateur Custom de Rupert Neve, chaque module 543 regroupe les réglages individuels de seuil, d’attaque, de rétablissement, de compensation de gain en sortie, de taux, de filtre passe-haut de circuit de détection, la sélection de circuit de détection par anticipation ou par contre-réaction, et le mode de détection en valeur crête ou efficace. En désactivant le compresseur, le 543 peut être utilisé comme amplificateur ligne découplé par transformateur à hautes performances, et vous pouvez coupler deux 543 pour une utilisation en stéréo. Le boîtier répond aux caractéristiques des processeurs de la gamme 500, avec l’alimentation et les entrées/sorties fournies par le Rack.Fonctionnement du compresseurAfin de gérer le gain, un atténuateur à V.C.A. (Voltage Controlled Amplifier) est utilisé. Il y a différentes façons d’obtenir le contrôle en tension, soit en utilisant des lampes, des semi-conducteurs et des circuits intégrés, ainsi que des composants qui ne sont naturellement pas linéaires, avec chacun des caractéristiques et un fonctionnement qui ont une incidence sur le son final, et lui donnent un caractère et une signature qui peut être musicale ou non ! Le Portico 543 utilise un VCA très précis à très faible bruit, à très faible distorsion, sans signature propre.Une partie du signal audio est redressée et filtrée pour fournir une tension de contrôle adaptée à la gestion du V.C.A., qui doit répondre très rapidement et offrir une distorsion minimale. Si la réponse est trop rapide, les signaux basse fréquence deviennent eux-mêmes contrôlés par le gain ! Si la réponse est trop lente, le signal passe sans être traité et les premiers cycles ne sont pas traités. La vitesse et la précision de la réponse (connue sous le nom d’“attaque”), et la durée pendant laquelle ce gain reste sous le réglage initial (rétablissement) jouent un rôle important dans la sonorité globale du compresseur.Détection par anticipation ou par contre-réaction Le 543 vous permet également de sélectionner une détection par anticipation ou par contre-réaction. Si la tension de contrôle du V.C.A. est prélevée en sortie du 543 (c’est-à-dire après le V.C.A.), elle ne peut pas agir immédiatement sur le V.C.A. car elle a déjà été modifiée par les réglages du V.C.A. et les circuits par lesquels cette tension est passée. Ce type de compresseur est connu sous le nom de “Feed-Back” ou à contre-réaction. Les deux caractéristiques de compression sont assez différentes ; il y a plus de signal qui passe sans être traité et les pentes d’attaque et de rétablissement sont modifiées, offrant à l’utilisateur des options de traitement puissantes. Dans la plupart des premiers circuits de Rupert Neve, la détection à contre-réaction contrôlant le VCA avec une tension redressée en provenance de la sortie du processeur faisait partie de façon intrinsèque de la réponse dynamique musicale. Ceci dit, la nature même des compresseurs à contre-réaction limite le temps d’attaque du circuit de compression. Pour permettre des temps de réponse plus rapides et techniquement plus précis, la détection par anticipation a été intégrée aux créations plus modernes de M. Rupert Neve. Avec la touche FF/FB, vous pouvez sélectionner une réponse Vintage ou moderne du VCA. Détection en valeur efficace (RMS) ou en valeur crête (Peak) L’une des caractéristiques uniques du 543 vient de sa capacité à utiliser la valeur crête (Peak) ou efficace (RMS) du signal pour le circuit de détection, comme sur la voie de mixage Portico II. Cette touche permet au VCA (Voltage Control Amplifier) de répondre au niveau efficace (RMS) ou crête (Peak) du signal de commande. Les circuits à valeur efficace sont considérés comme imitant le mieux la façon dont l’oreille perçoit le niveau sonore, alors que les circuits à valeur crête ont tendance à répondre directement à la tension de la forme d’onde, ce qui peut être mis en question pour la prévention de l’écrêtage et l’optimisation des niveaux. Dans ce cas, le mode Peak fait appel à une combinaison des deux méthodes pour en exploiter les avantages et éviter les inconvénients de chaque méthode utilisée séparément.Taux (Ratio) et seuil (Threshold)Au-dessus d’un certain seuil (“THRESHOLD”), les signaux sont atténués d’une valeur réglable, comprise entre 1:1 (linéaire, sans aucune réduction), à plus de 40:1 (taux très élevé, équivalant à celui d’un limiteur). Le taux RATIO est parfois appelé “Pente” car sur une représentation graphique, la pente de la courbe représente le niveau en sortie, en fonction du niveau en entrée.Les paramètres Ratio et Threshold sont interdépendants. Avec un taux RATIO de 40:1, si vous réglez le seuil THRESHOLD sur 0 dBu, l’apparition en entrée d’un signal de +40 dBu (il y a peu de chances que cela arrive !) produit un signal de sortie de +1 dBu. Un taux de cet ordre est en général utilisé au-dessus de 0 dBu — disons à +14 dBu — afin d'éviter que le niveau du signal de sortie ne dépasse +14 dBu pour protéger, par exemple, un enregistreur numérique. De la même façon, avec un taux RATIO de 5:1, un signal d’entrée dont le niveau dépasse le seuil THRESHOLD de 10 dB ne monte que de 2 dB au-dessus de ce seuil THRESHOLD en sortie.Le paramètre THRESHOLD couvre une plage inférieure à -30 dB jusqu’à +22 dBu. Lorsque le seuil THRESHOLD est réglé sur une faible valeur, avec un taux RATIO élevé, la réduction de gain est considérable et vous risquez de compenser le GAIN en sortie du compresseur pour revenir à un niveau apparent identique par rapport au signal d’entrée.Temps d’attaque (Attack) Le temps d’attaque ATTACK est le temps mis par le compresseur pour entrer en action et traiter le signal. Une valeur d’attaque élevée permet aux crêtes de courte durée de ne pas être traitées. Ceci peut causer des surcharges en aval des circuits numériques. Une attaque très rapide ne sonne pas naturelle et enlève toute “vie” au signal en supprimant les transitoires. Certaines transitoires sont extrêmement rapides et sans effet sur la qualité sonore. Avec une valeur d’attaque longue, vous n’appliquez quasiment aucune réduction de gain car les transitoires passent sans traitement. Ceci dit, même les circuits les plus rapides mettent un certain temps à entrer en action, ce qui signifie qu’il y a toujours des transitoires qui passent sans traitement. Un peu de ces transitoires non traitées contribuent à un traitement musical – mais il y a bien évidemment des exceptions.Le réglage correct des paramètres RELEASE et ATTACK est à la base d’une utilisation optimale des compresseurs ! Une fois les principes en présence assimilés, un compresseur-limiteur comme le 543 met à votre disposition un outil qui améliore la plage dynamique de vos enregistrements pour un plaisir musical accru.Rétablissement (Release) Les remarques ci-dessus expliquent comment le 543 gère les signaux à amplitude constante tels que les formes d’onde pures. Les vrais signaux musicaux, par contre, varient en permanence. La façon dont un compresseur gère un signal musical dépend du niveau et de la durée des pointes de signal. Si le paramètre de temps de rétablissement (RELEASE TIME) est très court, un signal court est compressé, mais le gain revient à la normale très rapidement, avec comme résultat une fluctuation sonore non naturelle plus communément connue sous le nom d’effet de “respiration” lorsque l’arrière plan, ou tout autre signal monte et descend en niveau. Le gain tend également à suivre la forme d’onde des signaux basse fréquence. Le temps de rétablissement RELEASE TIME doit être suffisamment long pour que le gain reste constant de façon raisonnable entre chaque note basse fréquence ou entre les différentes syllabes d’un discours.CompressionPour les signaux dont le niveau est inférieur à celui défini par le réglage de seuilThreshold, le compresseur offre un fonctionnement linéaire et permet aux signaux d’être accentués sans réglage de gain. Lorsque les signaux dépassent le niveau de seuilThreshold, le gain est réduit de façon contrôlée dépendant du taux Ratio défini.GainLa plage de GAIN est réglable de -6 dB à +20 dB. Comme nous l’avons déjà vu, lors de la compression, il peut être nécessaire d’accroître le gain général pour revenir à un niveau apparent identique à celui de l’entrée.PeakLorsque cette fonction est activée, le 543 utilise une combinaison de détection en niveau crête (Peak) et efficace (RMS) pour déterminer la compression appliquée. Lorsque la touche est désactivée, la détection est mesurée en valeur efficace moyenne RMS.SC HPFApplique un filtre passe-haut à 250 Hz dans le trajet de détection du VCA. Ceci permet au compresseur d’ignorer le contenu basse fréquence du signal en cours de traitement.Taux (Ratio)Plage de 1:1 à LIMIT (40:1)Seuil (Threshold)Plage de -30 dBu to +20 dBUTemps d’attaque (Attack Time)Plage de 20 ms à 75 ms.Temps de rétablissement (Release) La plage du réglage RELEASE varie de 100 ms à 2,5 secondes.Utilisation en stéréoLorsque vous activez la fonction LINK de deux modules 543, et lorsque vous les réglez de façon identique, la réduction de GAIN des deux canaux est identique pour préserver l’équilibre et la position des signaux dans le champ stéréo. Ceci fonctionne parfaitement dans les racks 500, ou en câblant les bus de couplage stéréo de deux modules 543 (dans le cas de l’utilisation de racks non-compatibles).Fonction de DuckingLorsque la fonction LINK est activée sur deux modules 543 connectés, le signal passant par le premier module peut être utilisé pour contrôler l’amplitude d’un second module. Par exemple, le niveau de la musique du canal A peut être contrôlé par un discours du canal B — le niveau de la musique est automatiquement atténué lorsqu’une personne parle dans le canal B.Affichage des niveauxDeux afficheurs de niveau crête à Leds vous indiquent le NIVEAU DE SORTIE (OUTPUT) et la RÉDUCTION DE GAIN.L’afficheur du niveau de sortie couvre une plage de -10 à +22 dBu et au-delà (surcharge).La RÉDUCTION de GAIN est calibrée en dB, sur une plage allant de +1 à 22 dBu, la lecture s’effectuant de droite à gauche.

Système colonne ANT B-TWIG 12Le système de sonorisation colonne B-TWIG est tout ce dont vous avez besoin pour fournir un son riche et puissant dans tout type d'application. Solution idéale pour les Dj sets, les sets acoustiques en direct, le chant en direct sur une piste d'accompagnement. B-TWIG 12 est un système en bois composé d'un élément HF supérieur et d'un subwoofer de 2000 W. Vous pouvez installer l'ensemble du système de sonorisation en quelques secondes, et aucun ingénieur du son n'est nécessaire pour connecter des microphones, des instruments ou d'autres appareils. C'est tout simplement la réponse à tous les artistes qui font des tournées en solo. Chargez le système sur votre voiture, et emportez votre musique où vous voulez.Il est composé de deux éléments en colonne : un support et un haut-parleur. Tous deux sont équipés du système de verrouillage à glissière, qui permet d'accoupler et de libérer rapidement les éléments qui composent le système, garantissant ainsi une parfaite fonctionnalité en toute sécurité.Les entrées, les sorties et les commandes sont placées sur la partie supérieure du caisson, ce qui permet une installation rapide et facilite tout changement ou correction pendant la performance. Le caisson de basse motorisé et le haut-parleur travaillent ensemble pour fournir une réponse puissante des basses fréquences et une reproduction naturelle des moyennes hautes fréquences. Les systèmes BTWIG atteignent des niveaux de pression sonore remarquables avec une directivité précise et une réponse dynamique équilibrée.Points forts :• Systèmes tout-en-un pour la lecture et la musique en direct• Reproduction inaltérée de la voix et réponse puissante des basses• Montez et démontez votre système en quelques secondes.• Branchez un microphone, des instruments ou un appareil portable et jouez• Mélangeur 3 canaux intégré• Récepteur Bluetooth Caractértistiques techniques : • Type de système : Système actif à colonne• Subwoofer (B-TWIG 12S): 1 x 12haut-parleur en ferrite personnalisé - 1,5VC• Haut-parleur Array (B-TWIG 8CS): 8 x 2,75haut-parleurs néodyme personnalisés - 0,75VC• Dispersion moyenne: Horizontale 120• Réponse en fréquence : 45Hz - 20kHz• Niveau de pression acoustique maximal : 123 dB• Puissance de crête : 2000 W• Crossover : 24dB/Oct @ 200Hz• Connecteurs E/S : CH 1, CH2 : Combo XLR-F + jack 6,35mm (1/4) CH3 : 2x RCA (L+R), 1 x AUX jack 3,5mmMIX OUT : 1 x XLR-M• Commandes : Niveaux des canaux, sélecteurs de signal d'entrée, égalisation haute et basse, bouton et voyant d'appairage Bluetooth®.• Boîtier : Polypropylène• Dimensions B-Twig 8S (L x H x P) : 370 x 603 x 505 mm• Poids B-Twig 8S : 10,5 kg• Dimensions B-Twig 8CS (L x H x P) : 105 x 707 x 100 mm• Poids B-Twig 8 CS : 4,6 kg

La série CBR est une gamme d’enceintes passives développées grâce aux connaissances et aux technologies acoustiques accumulées par Yamaha dans le domaine de la conception d’enceintes de tous types.En se basant sur un processus soigneux de sélection des matériaux, une optimisation poussée des composants audio et une approche novatrice et ouverte de la conception d’enceintes, nos ingénieurs ont voulu créer des produits alliant puissance élevée et haute définition sonore, très portable et polyvalents, aussi à l’aise en façade qu'en retours de scène ou en accroche.- Transducteurs et pavillon à directivité constante et grand angle de dispersion conçus sur mesure, pour un son puissant et de haute définition.- Protection du tweeter et boomer à faible inertie, pour des performances fiables à n’importe quel niveau de sortie.- Coffret solide et facilement portable.- Connectique simple.- Grande polyvalence, convient à de nombreuses applications.Une conception sur mesure, pour un son puissant et de haute définition.Les enceintes de la série CBR sont équipées de transducteurs sélectionnés et optimisés avec soin : un boomer nerveux, à faible inertie et moteur à chambre de compression de 2,5'' (modèle CBR15) ou 2'' (CBR10 et CBR12) d’une grande précision, assurant une haute définition sonore et une distorsion minimale, même à des niveaux de pression acoustique élevés. De plus, un pavillon à directivité constante et grand angle de dispersion réduit la détérioration de la qualité sonore quand on se trouve sur le côté des enceintes – un phénomène sensible sur la majorité des pavillons conventionnels. Ce pavillon spécifique répartit le son sur un angle plus étendu, de façon régulière même vers les coins les plus éloignés de la zone d’écouteUne protection du tweeter et boomer à faible inertie, pour des performances fiables à n’importe quel niveau de sortie.Avez-vous déjà détérioré des haut-parleurs en poussant vos enceintes au-delà de leurs capacités Les enceintes de la Série CBR intègrent une fonction de protection évitant tout niveau excessif au niveau du tweeter. Ce précieux circuit de protection permet d’utiliser vos enceintes sans arrière-pensée, quand vous en avez le plus besoin. Et grâce à un boomer très nerveux, les enceintes de la Série CBR assurent, en toute fiabilité, un son clair et précis, à tous les niveaux de pression sonore.Un coffret solide et facilement portable.Les enceintes de la série CBR possèdent un coffret plastique très compact, solide et léger, contribuant à en faire des enceintes extrêmement pratiques à transporter. Leur élégante grille de protection frontale en acier contribue à la longévité de l’enceinte et protège les transducteurs de toute agression extérieure, tandis que les poignées ergonomiques offrent une parfaite prise en main et une mise en place facile.Une connectique simpleLes enceintes de la série CBR sont équipées d’un connecteur Speakon et d’un jack 6,35 mm, ce qui assure une connexion rapide et facile dans les environnements professionnels ou plus grand public.Une conception ingénieuse pour l'utilisation en retours de scène.Les enceintes de la série CBR possèdent un pan coupé à 50° pour l'utilisation comme retours de scène. De plus, les modèles CBR12 et CBR15 sont conçus de façon symétrique, permettant ainsi une configuration en mode miroir pour créer un système de retours stéréophonique.Des points d’accroche pour l’installation fixe.Les enceintes CBR sont équipées d’origine de points d’insert filetés M8, ce qui permet de les accrocher facilement. Des supports de fixation ou boulons à œil traditionnels sont également utilisables.* Support de fixation et boulons à œil non fournisHousse de protection en optionYamaha a conçu des housses très fonctionnelles qui protégeront vos enceintes des conditions météo défavorables lors d’une utilisation en extérieur, de la poussière lors du stockage ou des dommages éventuels lors du transport. Des ouvertures permettent l'accessibilité aux poignées et panneau arrière. L'utilisation des enceintes avec la housse est possible grâce à sa conception permettant une ventilation correcte.* Les housses ne garantissent pas la protection des enceintes contre le ruissellement et les projections d'eau• Enceintes 2 voies Bass-Reflex• Transducteurs exclusifs• Circuit de protection performant• Coque plastique compacte et résistante• Guide d’ondes large dispersion 90°x60°• Conception symétrique pour retours (CBR12 et CBR15)• Poignées ergonomiques• Connectique speakON et Jack 6,35• 3 points d’accroche M8 (2 sur CBR10)• Housses optionnelles

Guitare électrique Michael Kelly Custom Collection 60 Burl UltraLe mod électronique Epic Eleven offre une polyvalence sonore maximale. Avec Epic Eleven, vous pouvez vous affranchir de la limitation typique à 5 tonalités d'un câblage traditionnel à 5 commutateurs. La sauce secrète est le mini-toggle ajouté, qui vous permet d'ajouter le micro manche dans des configurations où il ne serait normalement pas disponible. La deuxième façon dont l'Epic Eleven Mod ajoute des options sonores est avec un push-pull sur le Master Volume qui vous permet de coil tap le humbucker de pont, passant de hum à un ton vintage single coil.Collection personnalisée 60 Burl UltraLa table en érable ronce Birdseye de la Burl 60 Ultra attirera votre attention, mais attendez de la jouer ! Fun, polyvalente, douce et audacieuse sont quelques-uns des mots que les joueurs ont utilisés pour décrire leur vision de l'Ultra. Le corps entièrement en Korina est léger mais possède une sonorité épaisse, semblable à celle d'une belle pièce d'acajou. La combinaison de la table en loupe et du corps en Korina offre des aigus articulés et beaucoup d'énergie dans les basses et les médiums. Nous avons modifié l'électronique pour vous donner un petit quelque chose en plus. Nous avons équipé la Burl 60 Ultra d'une combinaison Rockfield qui reste la plus demandée pour les modèles de la série 60 à configuration traditionnelle.Disponible en trois options de couleur frappantes, chacune conçue spécifiquement pour maximiser l'apparence de la table en érable ronce Birdseye. L'accastillage dorée fait ressortir la combinaison de bois exotique et de couleurs personnalisées. C'est une guitare qui fait tourner les têtes et dont la sonorité est à la hauteur de sa beauté.Caractéristiques : CorpsTable : érableCorps : KorinaReliure : NaturelConstruction : Bouton-poussoirMancheManche : ÉrableTouche : Pau FerroRayon de la touche : Composé de 10,5à 16.Nombre de frettes : 22 Medium JumboIncrustations : PointsTête : 1960Diapason : 647,7 mm / 25,5 poucesType de tige de direction : Dual ActionProfil du manche : Modern CType de sillet: OsLargeur du sillet : 43mmCordes : D'Addario EXL110 (.010 à .046)ÉlectroniqueÉlectronique : Epic Eleven boutique mod, offrant 11 options sonores distinctesMicrophone de manche : Simple bobinage Rockfield® SSCMicrophone central : Microphone simple bobinage Rockfield® SSCMicrophone de chevalet : Microphone à humbucker Rockfield® SWCAccastillageFinition de l'accastillage: OrClés d'accord : MK Die CastType de chevalet : MK Twin-Edge, tremolo flottant 2 points

Harley Benton SC-550 II BCF Guitare électrique- Série Deluxe- Corps chambré en acajou- Poids du corps réduit- Table bombée en érable flammé AAA- Manche collé en acajou- Touche en pau ferro- Profil du manche des années 60- Rayon de la touche: 305 mm (12")- Epaisseur à la 1ère frette: 20 mm- Epaisseur à la 12ème frette: 22 mm- Repères trapézoïdes Perloïd- 22 frettes BlackSmith en acier inoxydable- Diapason: 628 mm (24,72")- Largeur au sillet: 42 mm (1,65")- Sillet en graphite- 2 micros double bobinage Tesla Opus-1 Alnico-5- 2 réglages de volume- 2 réglages de tonalité- Sélecteur 3 positions- Accastillage DLX doré- Chevalet DLX Tune-o-matic- Mécaniques DLX style Kluson- Cordes D'Addario EXL-110 (010-046)- Couleur: Gloss Black Cherry Flame Harley Benton HB-40R Combo guitare- Puissance: 40 Watt- 1 haut-parleur 10" Custom Voiced- Circuit d'émulation de lampe TEC- Sélecteur de canal Overdrive/Boost- Contrôle Gain- Contrôles de volume pour canaux Overdrive et Clean- EQ 3 bandes (graves, médiums, aigus)- Réverbération (type ressort)- Sortie casque- Sortie ligne- Entrée Aux- Connexion pour footswitch (commutation canal et réverbération)- Footswitch adapté optionnel non-fourni (N° d'article 198735)- Sortie pour baffle externe- Dimensions (L x H x P): 425 x 420 x 220 mm- Poids: 10 kg Thomann E-Guitar Gigbag Eco Housse pour guitare électrique- Dimensions intérieures: 1050 x 350 x 80 mm the sssnake IPP1030 Câble instrument- Longueur: 3 m- Jack 6,3 mm - Jack 6,3 mm- Section de câble: 0,22 mm² / AWG 24- Diamètre extérieur: 6 mm- Couleur: Noir

Harley Benton SC-550 II BCF Guitare électrique- Série Deluxe- Corps chambré en acajou- Poids du corps réduit- Table bombée en érable flammé AAA- Manche collé en acajou- Touche en pau ferro- Profil du manche des années 60- Rayon de la touche: 305 mm (12")- Epaisseur à la 1ère frette: 20 mm- Epaisseur à la 12ème frette: 22 mm- Repères trapézoïdes Perloïd- 22 frettes BlackSmith en acier inoxydable- Diapason: 628 mm (24,72")- Largeur au sillet: 42 mm (1,65")- Sillet en graphite- 2 micros double bobinage Tesla Opus-1 Alnico-5- 2 réglages de volume- 2 réglages de tonalité- Sélecteur 3 positions- Accastillage DLX doré- Chevalet DLX Tune-o-matic- Mécaniques DLX style Kluson- Cordes D'Addario EXL-110 (010-046)- Couleur: Gloss Black Cherry Flame Harley Benton HB-80R Combo guitare- Puissance: 65 Watt sous 8 Ohm, 80 Watt sous 4 Ohm avec extension connectée- Haut-parleur 12" Celestion- Circuit d'émulation de lampe TEC- 2 canaux avec LED de statut- Contrôles canal 1: Gain, Voice, Bass, High, Volume- Contrôles canal 2: Gain, Bass, Middle, High, Volume- Réverbération (type ressort)- Sortie casque- Sortie ligne- Entrée Aux- Boucle d'effets- Connexion pour footswitch (commutation de canal)- Footswitch adapté optionnel non-fourni- Sortie pour baffle externe- Dimensions (L x H x P): 560 x 510 x 310 mm- Poids: 15,5 kg- Housse de protection adaptée optionnelle non-fournie (N° d'article 260991) Thomann E-Guitar Gigbag Eco Housse pour guitare électrique- Dimensions intérieures: 1050 x 350 x 80 mm the sssnake IPP1030 Câble instrument- Longueur: 3 m- Jack 6,3 mm - Jack 6,3 mm- Section de câble: 0,22 mm² / AWG 24- Diamètre extérieur: 6 mm- Couleur: Noir

Audacieux et impétueux, le son de cette acoustique dreadnought a été conçu pour inspirer dès l'instant où vous le prenez. Doté d'un dessus, d'un dos et de côtés en acajou massif, le Redondo Special a une voix riche et dominante qui remplit n'importe quelle pièce. Conçu pour la performance, il comprend également un système de préampli haut de gamme conçu par Fender et Fishman spécialement conçu pour la forme du corps du Redondo, vous permettant de reproduire le son naturel de la guitare lorsqu'il est branché sur un amplificateur. Le manche en acajou présente un profil en forme de «C» confortable et mince, inspiré de l'héritage électrique de Fender. L'attitude sans compromis du Redondo Special s'étend à sa qualité de construction, avec un contreventement en X festonné pour une résonance supérieure, un écrou et une selle en os améliorés et une poupée inclinable pour un maintien amélioré. Une reliure en érable élégante, une rosette en érable assortie et la poupée fixe 6 en ligne renforcent l'ambiance Fender par excellence du Redondo. Dynamique, distinctif et polyvalent, le Redondo Special est sûr d'inspirer. Forme du corps Redondo exclusive à Fender Table, dos et éclisses en acajou massif Système de micro / préampli Fishman exclusif à Fender Manche en acajou avec profil en forme de C mince; pau ferro touche et chevalet Tête de manche inclinable 6 en ligne Comprend une housse de luxe Profondeur du corps: 3,94 (100 mm) avant à 4,92 (125 mm) arrière Finition du corps: Satin Matériau du corps: table en épicéa de Sitka massif avec dos et éclisses en acajou massif Forme du corps: Redondo Style de corps: Redondo Broches de chevalet: ébène avec des points de nacre Pont: Viking moderne Housse / housse: FA-620 Deluxe Gig Bag Couleur: Naturel Contrôles: Volume, Bass, Treble, avec tuner et contrôles de phase Matériau de la touche: Pau Ferro Rayon de la touche: 15,75 (400 mm) Finition du matériel: Chrome Tête de manche: Jazzmaster Finition du manche: uréthane satiné Matériau du manche: acajou Forme du manche: Slim C Nombre de frettes: 20 Matériau du sillet: os Largeur au sillet: 1,69 (43 mm) Orientation: droitier Incrustations de position: Maple Dots Cordes: Fender Dura-Tone Coated 80/20 Bronze (.012-.052 Gauge) Mécaniques: nickel scellé

Corps grand concert de la collection Fingerstyle avec système de ramassage double. Caractéristiques - Forme du corps: Body Cutaway Grand Concert - Haut: Haut en épicéa alpin massif sélectionné - Dos et éclisses: Dos et éclisses Pau Fer plein - Cou: Acajou d'Afrique / Pau Ferro 5pc cou (satiné) - manche: ébène - Pont: ébène - Rosette de la rosace: Rosace de l’ormeau et de Pau Ferro À syntonisation: syntoniseurs Gotoh® Chrome SG301 (rapport de transmission 18: 1) - Épingles de pont: Ébène avec épingles à pont Abalone - Matière des noix: Os blanchi à l'huile non blanchie - Matériau de la selle: Os non imprégné d'huile non blanchie - Cordes: Bronze au phosphore Elixir® avec éclairage de revêtement NANOWEB® (0,012 - calibre. 053) - Enlèvement: Ibanez T-bar Undersaddle & Block Contact pickup - Préampli: préampli Ibanez DP1 - Prise de sortie: sorties doubles (sortie mono / sortie stéréo) - Étui / sac: Étui rigide inclus - Échelle: 651mm - Largeur à la noix: 45mm - Largeur à la 14ème frette: 56mm - Epaisseur au 1er: 20.5mm - Epaisseur au 7ème: 21.5mm - Rayon: 400mm

Ca y est enfin ! La version Mastering du correcteur à lampes Manley Massive Passive NOUS AVONS ENFIN TROUVÉ UN MOYEN INTELLIGENT D’Y ARRIVER...SANS avoir à attaquer une banque, grâce à ces boutons fascinants à détente mécanique pour les réglages de GAIN et de BANDWIDTH ! Ceux-ci vous permettent de reproduire les réglages à souhait, ce que tout le monde recherche, mais sans le coût prohibitif et le volume énorme requis par les contacteurs Grayhill.Quelques remarques pertinentes sur la version Mastering :Le Massive Passive est un correcteur passif et non un correcteurvéritablement paramétrique. UN vrai correcteur paramétrique implique des réglages qui n’interagissent pas les uns avec les autres. Dans le Massive Passive, les réglages deGAINet deBANDWIDTHINTERAGISSENT ensemble (volontairement). Nous ne pouvons pas créer un sélecteur deGAINconfiguré par pashomogènesd’un 1/2 dB. Lorsque vous modifiez la largeur de bandeBANDWIDTH, la taille des pas doit changer et c’est ce qu’elle fait. Sur la version conventionnelle, vous obtenez une accentuation/atténuation de 20 dB lorsque : la largeur de bande est réglée au maximum (étroite) en mode de filtre en cloche, ou au minimum en mode Baxendall. Sur la version Mastering, l’accentuation/atténuation maximum est de 11 dB. À l’inverse, lorsque le filtre en cloche est le plus large, l’accentuation/atténuation maximum est de 6 dB et le filtre Baxendall le plus étroit offre une valeur maximale de 12 dB. Une situation similaire est également vraie avec les crans de la largeur de bande. Ainsi, avec la nouvelle version de Mastering, ne vous attendez pas à une variation fixe en dB par pas cranté, car elle varie  selon le réglage de largeur de bande. Mais quelle que soit la taille des pas, il y en a toujours 16. Le sélecteur FREQUENCY est déjà cranté et a toujours utilisé un sélecteur à contacts Grayhill. Il interagit également en mode Baxendall.De façon similaire, les Massive Passive sont de typeparallèleet nonsérie. Cela signifie que les bandes interagissent également les unes avec les autres. Il est possible de configurer une bande avec une accentuation de 20 dB, mais si une autre bande proche en fréquence est également configurée en accentuation, le résultat est quasiment indécelable. Sur un correcteur conventionnel, les deux bandess’ajoutentet vous seriez déjà en écrêtage avec une accentuation de 40 dB. Du fait de l’interaction des bandes, il est impossible de prévoir la taille des pas. Ceci dit, la version Mastering vous permet de répéter les réglages (si vous les notez, bien évidemment). Le prix payé pour les bandes interactives, vous donne des circuits de correction d’une bien meilleure sonorité et des réglages qui ont l’air bizarre (volontairement).Contrairement à quasiment tous les autres correcteurs, le Massive Passive vous permet d'apporter beaucoup plus de correction au signal, sans pour autant sonner comme untraitement. Dans les situations où 5 ou    6 dB serait le maximum de correction apportée par certains ingénieurs du son avec les autres égaliseurs en Mastering, le Massivo surprend toujours les ingénieurs du son par la quantité de correction en fréquence qu’il permet de réaliser tout en obtenant des résultats tout à faitnaturels. Nous aurions pu réussir à faire loger des contacteurs Grayhill à 11 positions dans les modules si nous avions voulu des pas de 1/2 dB, mais dans ce cas, la plage maximum aurait été réduite à 5,5 dB. Si vous vous souvenez de ce que nous avons traité plus haut, la plage minimum se réduirait alors à 1,5 dB, avec des pas d’environ 0,2 dB. Cette approche aurait gaspillé la plupart de la plage utile dont est capable le processeur. L’utilisation de ces boutons à crans mécaniques insérés sur les mêmes potentiomètres que ceux utilisés par le Massivo conventionnel nous permet de bénéficier de quasiment la même plage d’action que la version conventionnelle, mais avec la possibilité de reproduire les réglages.Nous avons également personnalisé les FILTRES de cette version pour les applications de Mastering, en les plaçant plus haut et plus bas que sur la version normale, dans le but d’aider les ingénieurs du son de Mastering. Si vous recherchez des effets impressionnants (comme des effets de son de téléphone), utilisez la version normale. Ces filtres ont été réellement créés pour les ingénieurs de Mastering.De plus, les réglages de Master Gain Trim de la version Mastering sont de vrais sélecteurs à 11 contacteurs Grayhill étalonnés par pas d’1/2 dB, sur une plage de -2,5 à +2,5 dB de trim de gain général. Ceci vous permet d’avoir encore davantage confiance dans l’équivalence parfaite des réglages entre les canaux gauche et droit et l’étalonnage.Le meilleur conseil, avant de décider, ou même de vous faire une opinion sur le choix de la version normale ou Mastering du Massivo, est d’utiliser un Massive Passive conventionnel pendant une session ou deux dans votre propre studio. Il est déjà arrivé dans le passé que les seuls ingénieurs du son à demander la version Mastering étaient ceux qui n’avaient pas encore essayé le Massive. L’utilisation de votre expérience personnelle avec d’autre correcteurs risque d’être une erreur, notamment si vous vous attendez à ce que le Massive Passive leur ressemble de près ou de loin. Il est totalement différent. S’il vous plaît, essayez-le en premier, puis choisissez.Les filtresFiltres passe-haut à 5 fréquences et Bypass, PLUS filtres passe-bas à 5 fréquences et Bypass. La pente est extrême à 36 dB/oct ! Pourquoi Quand vous avez besoin de vous débarrassez de choses que vous ne voulez pas, une telle pente vous permet d’arriver facilement à vos fins et permet de ne pas toucher à la musique. L’autre raison vient du fait que le son de ces filtres est génial lorsqu’ils sont utilisés avec les bandes normales. Aux alentours des médiums, ces pentes extrêmes se radoucissent. Notre but final est de faciliterl’utilisationet non le fait que tout soitstandardisé. C’est avec en tête le mélange de batteries et de guitares et d’autres corrections difficiles que nous avons créé ces filtres. Ces filtres sont également passifs.Filtres passe-haut : OFF, 12, 16, 23, 30, 39Filtres passe-bas : OFF, 52 k, 40 k, 27 k, 20 k, 15 kCes nouveaux filtres sont mieux accordés pour le Mastering (ils sont plus plats avant la zone de correction). Comme avec la version standard, les pentes sont de façon typique de 18 dB par octave, sur la version Mastering sauf le filtre le plus haut (52 k), avec une pente de 30 dB/octave.FONCTIONS :Circuit de correction en fréquences entièrement passifCourbes Baxendall uniques avec réglage de largeur de bandePossibilité d’utiliser des fréquences se chevauchant et s’entrecroisantChaque bande est configurable en cloche ou en BaxendallCompensation du gain de sortie et Drivers de ligne à lampesTopologies parallèles symétriquesComposants de la plus haute qualité à tous les niveaux de la constructionFiltres PB et PH plus réglages fins du gainEntrées et sorties symétriques en XLR et Jacks stéréo 6,35 mm (acceptant les liaisons asymétriques)Niveau nominal de +4 dBu, micro contacteurs internes prévus pour l’utilisation à -10La fonction de Bypass bypasse les correcteurs et les circuits à lampes (non matériels)44 fréquences (environ espacées d’1/4 d’octave)Plage de fréquence : 22 Hz à 27 kHzPlage d’atténuation/accentuation : Maximum 11 dB d’atténuation/accentuationPlage nominale de largeur de bande Q : 1,5 à 3 (actif dans les modes de filtrage Baxendall)Réponse en fréquence : ±2 dB : 8 Hz à 60 kHzNiveau maximum de sortie avec une DHT de 1,5 % : +37 dBv ;  +26 dBv à 20 HzDHT + Bruit (1 kHz à +4 dBu) : 0,06 %Bruit de fond (référence de +4 dBu) : -85 dB (mesure pondérée A)Plage dynamique : 120 dBLampes : 2 x 12AU7, 4 x 6414Consommation électrique (120/240 Vca) : 72 WattsRéglé d’usine pour l’utilisation en 100 V, 120 V ou 220-240 Vca en fonction du pays de destination.Tension secteur modifiable par sélecteur de transformateur de puissance et avec changement de valeur de fusible.Fréquence secteur : 50~ 60 HzTaille (3 U) : 483 mm (19 pouces) x 133 mm x 254 mmPoids : Correcteur 9,5 kgPoids à l’expédition : 12,2 kg    

Harley Benton SC-550LH II Gotoh AFB Guitare électrique- Version gaucher- Série Deluxe- Corps en acajou- Poids du corps réduit- Table bombée en érable flammé AAAA- Manche collé en acajou- Touche en pau ferro- Repères trapézoïdes perloïd- Profil du manche des années 1960- Epaisseur du manche à la 1ère frette: 20 mm- Epaisseur du manche à la 12ème frette: 22 mm- Diapason: 628 mm (24,72")- Rayon de la touche: 305 mm (12")- Largeur au sillet: 42 mm (1,65")- Sillet en ABS- 22 frettes BlackSmith en acier inoxydable- 2 micros double bobinage Tesla Opus-1 Open Zebra AlNiCo-5- 2 réglages de volume- 2 réglages de tonalité- Sélecteur 3 positions- Chevalet DLX Tune-o-matic- Mécaniques Gotoh type Kluson- Accastillage DLX chromé- Cordes D'Addario EXL-110 / .010-.046- Couleur: Autumn Flame Burst Gloss Thomann E-Guitar Gigbag BK Housse de transport- Pour guitare électrique- Rembourrage en mousse de 20 mm- Sangles sac à dos- Contours renforcés- Dimensions intérieures: env. 1050 x 350 x 80 mm- Dimensions de la première poche extérieure: env. 370 x 240 x 50 mm- Dimensions de la deuxième poche extérieure: env. 330 x 110 x 50 mm- Couleur: Noir