Pédale Fuzz JHS Pedals Legends of Fuzz - Mary-KLa sérieLegends Of Fuzzest une collection des circuits les plus historiques, rares et recherchés au monde.Chez JHS, les pédales fuzz font partie de notre gamme depuis plus d'une décennie. Nous avons conçu des circuits originaux, reproduit des classiques, et nous avons vu la tendance de la popularité des fuzz aller et venir. La sérieLegends Of Fuzzest notre hommage aux circuits fuzz les plus importants jamais réalisés. C'est notre façon de nous assurer que l'histoire de ces effets se perpétue dans la musique que vous allez faire. Des premiers jours de la fuzz dans la scène londonienne du milieu des années 60 aux usines militaires ex-soviétiques des années 1990 qui ont redonné vie à la Big Muff, la fuzz raconte une histoire, et cette histoire inclut des guitaristes comme vous. Il n'y a rien de plus primitif que de brancher sa guitare sur un circuit fuzz vintage ; c'est brut, indompté et si pur qu'il repousse les limites de ce que votre instrument peut accomplir. Branchez un fuzz et branchez-vous sur soixante ans de son magnifiquement cassé.Kay Musical Instruments a été fondé par HenryKayKuhrmeyer le 2,54 cm, le 1er juillet 1931. Bien qu'Henry ait rapidement orienté sa production vers tous les types d'instruments à cordes (y compris les basses, les altos et les guitares), l'entreprise n'est entrée sur le marché des pédales de guitare qu'à la fin des années 1960, avec une série de pédales en plastique sans boutons, basées sur une pédale et délicieusement étranges. Chacune de ces quatre unités (Fuzz Tone F1, Tremolo T1, Wah Wah W1 et Bass Boost B1) était logée dans des boîtiers sans boutons, à pédale, permettant de régler un paramètre de chaque effet au pied. Le Kay Fuzz Tone a probablement été commercialisé fin 1968/début 1969. Conçue à l'origine comme une version bon marché de la Superfuzz de Shin-ei/Univox, cette fuzz est l'une des pédales préférées des Edge. Cinquante-quatre ans plus tard, JHS sort notre version de la Kay Fuzz Tone : la Mary-K. Nous avons même ajouté des boutons et une sortie pour pédale d'expression pour ceux qui veulent l'utiliser comme il était prévu à l'origine.Plutôt que d'utiliser un châssis à pédale, nous permettons aux utilisateurs de la Mary-K de contrôler le bouton Frequency avec une pédale d'expression. Nous recommandons les pédales d'expression Nektar NX-P et Roland EV-5, mais de nombreuses autres pédales d'expression devraient également fonctionner. Attention : certaines pédales d'expression peuvent introduire un ronflement/bruit dans la chaîne du signal dans des environnements à fortes interférences électromagnétiques. Par conséquent, nous recommandons d'utiliser des pédales d'expression à châssis en plastique avec des câbles courts afin d'éviter tout bruit indésirable dans un environnement à fortes interférences électromagnétiques.Contrôles VOLUME - Contrôle le volume de sortie global. La gauche est moins forte, la droite est plus forte.FREQUENCY - Contrôle la réponse en fréquence. La gauche est plus sombre, la droite est plus brillante.JHS MODE - Augmente le niveau de fuzz avec des médiums plus prononcés.JACKSINPUT - jack 2,54 cm sur le côté droit de la pédale.OUTPUT - Prise jack 2,54 cm sur le côté gauche de la pédale.JACK EXPRESSION - Branchez une pédale d'expression externe à l'aide d'un câble TRS pour contrôler la réponse en fréquence pendant que vous jouez.la réponse en fréquence pendant le jeu.Caractéristiques : Consommation de courant : 4 mADimensions : 14,4 x 9,2 x 5,1 cmPoids : 385 g

Il y a longtemps dans les années 90 naissait un fabricant de pédales en Angleterre. Ses idéaux sortaient des sentiers battus et ses sons étaient mystérieux. Malgré une courte existence de seulement quelques années, ses créations sont devenues légendaires et un produit en particulier a eu énormément de succès. Avec des artistes tels que The Edge de U2, Jimmy Page, Radiohead, Gary Moore et bien d’autres, son prix sur le marché de l’occasion a commencé à grimper de plus jusqu’à atteindre 800 Dollars. La Cheese Ball est la reproduction fidèle par JHS Pedals et extrêmement précise de ce circuit original, c’est un hommage à l’une des marques et des circuits les plus fascinants de tous les temps ! La Cheese Ball possède des réglages standards de Volume, Gain et Tone comme sur la plupart des distorsions, mais elle a aussi un sélecteur de mode pour choisir parmi 4 types de gains et de sons bien différents. En position Off, le réglage Tone est désactivé, ce qui donne une distorsion/fuzz brillante et sale. En position 1, le son est creusé dans les médiums pour une saturation ronde typée Big Muff. La position 2 est un son de boost médium qui fera ressortir du mix. Enfin, la position 3 done un fuzz incisif typé gate.

Les amplis JTM 45 ont un caractre chaud et riche qui fait changer les Stratocasters et crier les Les Paul. La Charlie Brown est faite pour transformer votre ampli comme ce son typique du rock\'n\'roll classique. La Charlie Brown V4 a le mme coeur et la mme me que le modle prcdent, tout en apportant plus de flexibilit. Le rglage Drive contrle la quantit d\'overdrive dans le signal. En dessous de 50% c\'est une overdrive faible gain type Hendrix, dans la seconde moiti c\'est un nouveau monde de mordant crunchy unique pour la marque, au maximum c\'est un gros overdrive high gain surprenant. La version V4 propose dsormais une galisation 3 bandes pour mieux reproduire les amplis Marshall vintage. Ne marche qu\'avec une alimentation externe standard (non fournie).

Brancher une guitare directement dans une console pour créer ce son de distorsion en direct (Direct-In Distortion) est l\'un des sons de guitare les plus typiques des 60 dernières années et l\'une des inspirations de la Colour Box. La Crayon est un effet simplifié pour une utilisation plus axée pédale d\'overdrive, donc pas de fonction XLR, pas d\'égalisation 3 bandes mais simplement 4 réglages. Master gère le volume général. Pre marche comme un réglage de drive ou fuzz, c\'est-à-dire comme si vous montiez le pre-volume d\'une préampli pour le faire saturer, il commencera à couper le son au-delà de 75% de sa course si vous attaquez plus vos cordes. Tilt agit comme un contrôle actif wui augmentera les basses et couper les aiguës simultanément en-dessous de 50% de sa course et inversement au-dessus. Le sélecteur Hi-Pass permet de définir la fréquence du filtre pase-haut à 200Hz ou 750Hz.

Lorsque vous utilisez des pédales d'effet, un phénomène appelé capacitance s'opère, c'est un problème naturel lié à l'utilisation de grandes longueurs de câbles que votre signal traverse, sans parler du mauvais système d'activation de certaines pédales. Le résultat une perte très audible des aiguës, un affaiblissement du signal, des basses molles et le changement du comportement des micros de votre guitare. un autre problème est la supposition généralisée que seul un véritable bypass garantie la pureté du son. Le Little Black Buffer apporte une parfaite impédance en entrée à votre ampli pour un son naturellement claire et sans aucune perte, comme si vous vous étiez branché directement dans votre ampli, quel que soit le nombre de pédales et de câbles que vous utilisiez. Branchez votre directement à l'entrée, puis sa sortie dans vos pédales. Marche uniquement avec une alimentation externe 9V standard (non fournie).

La Prestige peut-être autant un buffer pour longs câbles qu'un boost pour les solos ou un outil pour améliorer le son de votre ampli. Au fur et à mesure que vous augmentez le réglage Boost, vou apporterez de la vie à votre son, vous augmenterez votre volume, vous aurez un boost dynamique qui ajoutera de la définition et de la clarté à vos solos, vous pourrez aussi faire saturer votre ampli pour obtenir un véritable overdrive du préampli de votre ampli à lampe, enfin vous pourrez obtenir un sustain rugissant voire une fuzz chaude sur certains amplis. Marche uniquement avec une alimentation externe 9V standard (non fournie).