Pédale d'effets Earthquaker Devices Rainbow Machine®Polyphonic Pitch MesmerizerCelui-ci est destiné aux expérimentateurs, aux aventuriers et aux faiseurs de bruit. Absolument pas pour les puristes et/ou les chasseurs de sons. Il n'y a pas desons naturelsqui sortent de cette boîte. Il prend le DSP moderne et l'utilise comme un outil du passé pour créer un changement de hauteur en temps réel en utilisant des oscillateurs numériques.ContrôlesLe Rainbow Machine a été entièrement repensé à partir du sol recouvert de poussière de lutin pour être plus polyvalent, deux fois plus puissant que l'original, avec un temps de retard étendu, des sons de chorus plus profonds, des pédales flexiswitch silencieuses sur les fonctions Activate (1) et Magic (2), et surtout, plus de magie.La Rainbow Machine est construite autour d'un moteur de distorsion de hauteur DSP conçu pour être légèrement imparfait, coloré par les restes numériques de la poussière cosmique que nous avons ramassée à travers le multivers. En d'autres termes, c'est une bête numérique froide qui prétend avoir des sentiments.La commande Pitch (3) permet de régler la fréquence de l'harmonie polyphonique à hauteur variable, d'une quarte en dessous de votre entrée à une tierce au-dessus, en passant par toutes les hauteurs atonales intermédiaires. Le midi est la position d'unisson. La hauteur peut également être contrôlée par une pédale d'expression. Utilisez le contrôle de fonction Primary (4) pour régler le volume de l'harmonie polyphonique.[Conseil de pro : Lorsque la commande Pitch est réglée sur midi, le Rainbow Machine agit comme un chorus. Utilisez la commande Primary pour régler le volume du signal humide et sélectionnez le temps de retard avec la commande Tracking. Le suivi s'améliore à mesure que cette commande est augmentée, alors augmentez-la pour un suivi plus serré avec un temps de retard plus court ou diminuez-la pour des délais plus longs et plus d'ambiance].La commande Tracking (5) permet de régler le temps de retard entre les signaux humides et secs. La commande Tone (6) permet de réduire les aigus pour obtenir un son plus sombre etvintage. Les réglages de Tone dans le sens des aiguilles d'une montre sont clairs, tandis que ceux dans le sens inverse sont sombres.La commande Secondary (7) ajoute une octave à l'harmonie primaire. Lorsque la commande Pitch est au-dessus de midi, Secondary ajoute une octave au-dessus de l'harmonie. Lorsque la commande Pitch est en dessous de midi, la commande Secondary ajoute une octave en dessous de l'harmonie. Lorsque la commande Pitch est réglée sur midi, la commande Secondary ajoute une voix de chorus supplémentaire pour des sonorités modulées et à trois pistes. Utilisez cette commande pour intégrer des sons de faux chatoiement ou un grondement à basse fréquence. C'est vous qui décidez. À partir de là, il ne vous reste plus qu'à choisir votre degré de bizarrerie.Et vous pouvez choisir votre degré de bizarrerie avec la commande Magic (8). Il s'agit d'un contrôle de régénération qui crée de l'aliasing (entre autres choses) en renvoyant les signaux primaires et secondaires sur eux-mêmes et entre eux, et un tas d'autres choses que personne ne comprend.Avec le Magic engagé et la commande réglée à un niveau bas, vous pouvez tirer quelques répétitions supplémentaires de n'importe quel réglage que vous utilisez. En augmentant le contrôle Magic, vous commencerez à remarquer l'augmentation de l'ambiance, des retards résonnants, des retards à changement de hauteur à la limite de l'oscillation, du chorus, du digi-flanging métallique, des traînées de lutins ascendantes (ou descendantes), de l'auto-oscillation contrôlable, des rafales de bruits synthétiques, du chant des baleines, et enfin de la distorsion. Cela vous emmènera bien au-delà et ouvrira votre troisième oeil, croyez-nous. En conjonction avec la commande Tracking, le Magic crée des décollages et des descentes sauvages, des chorus de chaos, des cris, des gémissements, des gargouillis, de la sorcellerie, de la transformation de signaux, de la destruction imminente et d'autres désordres généraux.Peut-être que tu ne veux être bizarre que pendant une seconde D'accord, avec la Rainbow Machine engagée, maintenez le commutateur au pied Magic enfoncé, devenez bizarre, puis relâchez le commutateur pour revenir à votre vieux et ennuyeux son de guitare sans Magic. Ou bien, appuyez sur le commutateur comme d'habitude, et le Magic reste engagé jusqu'à ce que vous appuyiez à nouveau sur le commutateur. Idem pour l'interrupteur Activate. Appuyez sur ce bouton et maintenez-le enfoncé pour utiliser le Rainbow Machine comme un effet momentané, puis relâchez-le pour le by-passer ; ou appuyez sur le bouton comme d'habitude et utilisez le Rainbow Machine comme n'importe quelle autre pédale d'effet.[Conseil de pro : Le comportement du pitch warping dépend entièrement de la position du bouton Pitch par rapport à midi. Réglé au-dessus de midi, les échos, les traînées de pixels et autres effets monteront en hauteur au fur et à mesure qu'ils se maintiennent. Avec la commande Pitch en dessous de midi, tous les effets persistants descendent en hauteur. Cela devient extrêmement important lorsque vous utilisez la fonction Magic].Caractéristiques : Dimensions : 118 x 93 x 57 mm (4,65 x 3,65 x 2,25 in.) avec les boutons.Consommation de courant : 68 mAImpédance d'entrée : 1 M Impédance de sortie :

Ajoutez une couleur unique. En tant que successeur de la série 500 du Portico 5042, le 542 offre la même simulation de bande au son épais et musical tout en l'agrémentant de nombreuses nouvelles fonctions. En plus du circuitTrue Tape– excellent pour faire ressortir les harmoniques de rang 3 – le 542 incorpore un circuit Soft-Clip qui adoucit les sources les plus agressives et améliore les harmoniques de rang 2, un circuit variable et versatile Silk/Texture permettant d'obtenir le rendu sonore de 3 transformateurs en 1 et un réglage Wet/Dry pour ajouter juste ce qu'il faut de saturation.Le circuit d'émulationTrue Tapedu Portico 542 vous offre la compression et le son rond qu'il est d'habitude possible d'obtenir uniquement en utilisant des bandes et peut contrebalancer l'agressivité que crée souvent un enregistrement numérique. Contrairement aux émulations numériques, le circuitTrue Tapefonctionne en envoyant le signal vers une petite tête d'enregistrement magnétique couplée à un amplificateur dont l'égalisation est adaptée. La tension de la tête d'enregistrement augmentant, la saturation apparaît et un circuit Soft Clip s'active lorsque le niveau est élevé pour adoucir les pics de transitoires. Le son du circuit à bande peut par la suite être modifié grâce aux modes 15/30 IPS et au réglage de mixage pré/post bande. En plus du circuit à bande, le 542 intègre également le circuit variable Silk/Texture qui équipe les modules de la série Portico II, permettant au technicien de régler avec précision le son et le taux d'harmoniques du transformateur de sortie.Obtenir le meilleur du 542Alors que par le passé, la non-linéarité des bandes était plus perçue comme une malédiction que comme unefonction, l'avènement des systèmes numériques au fonctionnement complètement linéaire a permis à beaucoup d'apprécier les défauts du traitement audio non linéaire. Contrairement aux systèmes linéaires, les appareils non-linéaires forcent l'utilisateur à expérimenter différents réglages de gain pour que le circuit fonctionne de manière optimale. Même si cela demande un petit effort de la part de l'ingénieur du son, s'il est utilisé correctement, le circuit peut ajouter un aspect dynamique à l'enregistrement pouvant donner du punch à une chanson.La non-linéarité du circuitTrue Tapeet du réglage de saturation du 542 nécessite de surveiller à la fois les niveaux d'entrée et du réglage Drive. Le réglage des niveaux de Drive et de saturation du circuit à bande du 542 peut avoir un impact significatif sur le son. Si vous augmentez la saturation, la compensation des basses fréquences diminue, et à partir du niveau 5 de Drive, le circuit Soft-Clipper est activé. Trouver le meilleur équilibre entre la réponse des basses fréquences, la distorsion harmonique totale et le taux de Soft Clipping souhaité requiert de jouer avec une combinaison des réglages de saturation, de gain et de mixage, et peut également nécessiter un traitement dynamique et d'ajouter un étage de gain dédié avant le 542.En règle générale, nous vous conseillons de démarrer avec un signal d'entrée de 2-10dBu et d'appliquer saturation, 15/30 IPS, Silk et de mixer à votre goût. Cependant, il incombe toujours à l'ingénieur du son de trouver le bon équilibre entre le niveau du signal pré-bande et le niveau de saturation afin d'obtenir le meilleur résultat pour chaque source.Pour vous faire une meilleure idée de l'effet obtenu à différents niveaux de saturation et de la tête de lecture, consultez les graphiques de réponse en fréquence et de DHT en fonction de la réponse en fréquence dans la section Caractéristiques Techniques à la fin de ce mode d'emploi.De plus, comme pour une vraie machine à bande, les boucles de flux du circuit True Tape peuvent capter les signaux des champs magnétiques forts situés à proximité (le plus souvent, ils sont produits par les alimentations électriques, les amplis de puissance et les écrans d'ordinateur). Bien que nous ayons blindé tout l'appareil en plus du circuit à bande pour limiter l'inductance parasite, si vous avez des problèmes de bourdonnement lorsque vous activez le circuit à bande, essayez d'éloigner le 542 de tout générateur de champ magnétique jusqu'à ce que le bourdonnement cesse.Ajouter de la textureLes modes Silk sont tous deux modifiables et ajustables grâce au réglageTexture. En manipulant le réglage de Texture, l'effet de la fonction Silk peut varier de quasiment inaudible à plus ou moins quatre fois plus présent que le Silk de la série Portico originale. En activant les fonctions Silk et Texture, les caractéristiques de la distorsion et le contenu harmonique de l'appareil peuvent rappeler de nombreux circuits classe-A classiques de Rupert. Ces réglages ouvrent les portes d'un nouveau monde de sonorités au 542 qui se doit d'être exploré de manière créative avec le circuit True Tape pour obtenir le meilleur effet.Conçu pour la série 500 par M. Rupert NeveRupert Neve :Même si créer des module fonctionnels pour la série 500 est relativement simple, concevoir ces modules de manière à égaler leurs équivalents des autres séries avec les contraintes de courant, tension et d'espace est un véritable défi. En créant les modules de la série Portico 500, nous avons expérimenté différents transformateurs et circuits pour obtenir la présence et la douceur propres aux modules des séries Portico. Le résultat de ces efforts est qu'en dehors de la réserve de puissance légèrement réduite, les modules de la série 500 sont quasiment identiques aux modules des séries Portico standards et sont parfaitement adaptés pour les studios les plus exigeants.Le Portico 542 consiste en un amplificateur de ligne avec des entrées et sorties symétrisées par transformateur. La qualité sonore de ces amplificateurs est telle qu'avec une isolation galvanique, un circuit unilatéral à la topologie simple et l'absence de problèmes liés à la masse, ils sont capables d'améliorer la qualité sonore de nombreuses sources, particulièrement celles d'origine numérique. La signature sonore est d'une grande pureté et la qualité équivalente à celle des appareils conçus par Rupert Neve il y a 35-40 ans.TAPE InEnvoie le signal vers le circuitTrue Tapelui-même soumis aux réglages Saturation, Blend et 15/30 IPS.TRIMPermet de régler le niveau du signal d'entrée (+/– 12 dB) avant le circuit à bande.SATURATIONContrôle le niveau du signal envoyé à la tête magnétique. Lorsque le niveau de la saturation augmente, le niveau de la tête d'enregistrement s'élève et le gain de lecture est réduit de manière à ce que le niveau général reste plus ou moins constant. Dans un véritable enregistreur à bande, vous devriez régler le gain d'enregistrement et de lecture séparément. Dans le 542, les réglages de gain d'enregistrement et de lecture sont couplés afin que le niveau général ne varie que lorsque le niveau de la saturation de bande est modifié. Lorsque vous approchez du réglage de saturation maximum, le niveau du signal de sortie diminue en raison du niveau extrême de saturation et est soumis à un écrêtage doux.De plus, pour compenser la perte des basses fréquences lorsque le niveau de la tête d'enregistrement est bas, le réglage de saturation contrôle également un circuit de compensation des basses fréquences qui amplifie ces fréquences à bas niveau de saturation puis s'amenuise lorsque le niveau augmente. Cette fonction peut être utile sur de nombreuses sources comme la basse ou la grosse caisse pour trouver le bon équilibre entre des graves clairs et présents (saturation faible) ou des graves plus denses et saturés (saturation élevée).15/30 IPSPermet de sélectionner les caractéristiques de préaccentuation/déaccentuation et d'enregistrement/lecture de la bande. Le mode 15 IPS possède unebossesignificative dans les basses fréquences centrées autour de 60 Hz et atténue également les hautes fréquences. Le mode 30 IPS offre généralement une réponse plus uniforme dans les aigus avec unebosseautours de 120 Hz. Voir les graphiques de fréquences pages 10 et 11.BLENDPermet de régler le mixage des signaux pré et post bande. L'ingénieur du son peut ainsi appliquer l'effet de bande de manière subtile afin d'avoir un meilleur contrôle de la saturation, de la sonorité et du Soft Clipping sur le signal traité. Lorsque le signal est très saturé, diminuer le réglage Blend peut être un excellent moyen de colorer le son avec la bande sans perdre en précision ni en transparence. REMARQUE : Le réglage Blend n'affecte pas les réglages Silk et Texture.SOFT CLIPCette fonction est activée dans le circuitTrue Tapelorsque l'afficheur Drive atteint 5 (la première Led jaune) et devient plus présent lorsque le niveau augmente. Le Soft Clip peut être utilisé afin d'adoucir les sources riches en transitoires comme la batterie et peut également être contrôlé par le réglage Blend.SILK / TEXTUREAppuyez sur le bouton Silk pour activer le circuit Silk Red. Appuyez à nouveau pour activer le circuit Silk Blue. La fonction Silk permet de réduire la rétroaction négative du transformateur de sortie et augmente le contenu harmonique en fonction du réglage Texture. Le mode Silk Blue ajoute plus de saturation dans les basses fréquences et bas médiums, alors que le mode Silk Red offre plus de saturation dans les hauts médiums et hautes fréquences.LEVEL / DRIVE METERSLe 542 est équipé de deux afficheurs à Led 8 segments indiquant le niveau de sortie et de Drive. L'afficheur Level indique le niveau de sortie du 542 avant le circuit Silk et l'afficheur Drive indique le niveau du signal à latête d'enregistrementlorsque l'effet à bande est activé. Le circuit de Soft Clip est activé lorsque le niveau de Drive dépasse 5.Caractéristiques de l'amplificateur de ligne (mesures effectuées avec circuit à bande désactivé)Bruit : Mesuré à la sortie principale, non pondéré, 20 Hz-22 kHz, entrée terminée sous 40 Ohms. Gain unitaire Supérieur à -100 dBuRéponse en fréquenceMesurée à +10 dBu, Trim à l'unité.Sortie principale +/- 0,25 dB de 5 Hz à 60 Khz -2 dB à 120 KHzNiveau de sortie maximum 23,25 dBuDistorsion harmonique totale et bruit :à 1 kHz, +20 dBu niveau de sortie Meilleur que 0,0025 % à 20 Hz, niveau de sortie à +20 dBu 0,07% Type (harmonique de rang 2 et 3)Caractéristiques de l'effet de bandeBruit :Mesuré à la sortie principale, non pondéré, 20 Hz-22 kHz, entrée terminée sous 40 Ohms.Saturation au minimum Supérieur à -100 dBu Saturation au maximum Meilleur que 100 dBuRéponse en fréquence15 IPS, entrée à -0 dBu -3 dBu à 28 kHz Saturation au minimum 0 dBu à 10 Hz Pic de +5 dBu à 60 HzSaturation au maximum -3 dBu à 20 kHz -3 dBu à 12,5 Hz Pic de +2,4dBu à 60 Hz30 IPS, entrée à -0 dBu -3 dBu à 120 kHz Saturation au minimum -3 dBu à 10 Hz Pic de +3,15 dBu à 125HzSaturation au maximum -3 dBu à 100 kHz -3 dBu à 12,5 Hz Pic de +1,3dBu à 110HzDistorsion harmonique totale et bruit :Voir les courbes page 10 15 IPS, entrée à -0 dBu 0,4 % à 3 kHz jusqu'à 1 % à 175 Hz (type)Saturation au minimum Supérieur à 1 % en-dessous de 175 Hz typeSaturation au maximum 1 % à 6 kHz type 0,3 % à 1 kHz jusqu'à 3 % à 50 Hz type30 IPS, entrée à -0 dBu 1 % à 1 kHz typeSaturation au minimum 0,6 % à 400 Hz 5 % à 20 Hz typeSaturation au maximum 1,5% à 10 kHz jusqu'à 0,4% à 1 kHz type 0,4 à 1 kHz jusqu'à 2 % à 50 Hz typeALIMENTATION :Alimenté avec alimentation en rack série 500 avec 110-125 mA à +/- 16Vcc

BigSky est la troisième pédale entièrement MIDI etMulti-Effetsdes californiens de chez Strymon. Machine ultra complète et entièrement dédiée aux reverb(s) (et beaucoup plus!) de toutes sortes, la BigSky vous en offre 12 types, toutes différentes et totalement paramétrables jusque dans les moindres détails! Au programme, d\'énormes Hall, des Plate rapides et complexes, une Spring entièrement customisable (vous pouvez même choisir le nombre de ressors!), une Swell sur mesure, d\'ultra-complexes Bloom, des Cloud nébuleuses, un impressionnant Shimmer multi-lignes et d\'autres reverb(s) totalement exclusives.La Strymon BigSky n\'est pas qu\'une simple pédale d\'effet. Ce sera avant tout un outil de composition et de création musicale extrêmement pointu pour les guitaristes, claviers, DJ\'s, chanteurs, créateurs de musiques électroniques ou de films etc... Avec une puissance de calcul colossale et plus de 300 presets disponibles, la BigSky vous offre le must du genre au format pédale et met à votre portée des possibilités sonores jusque là réservées aux grosses bécanes de studio valant plusieurs milliers d\'euros. J\'en vois certains qui se disentohlala l\'usine à gaz!Eh bien non. Pas du tout! Pas une seule seconde. La BigSky est extrêmement simple et rapide à prendre en main, l\'interface est logique et claire. Strymon a fait dans l\'efficace et l\'accessible en vous permettant d\'interagir avec des paramètres qui ont réellement un impact sur le son et qui vous permettront de développer vos idées et votre créativité, sans avoir un BAC +10! La BigSky étant la première pédale Strymon réellement ouverte à tous les types d\'instruments et d\'utilisations, les geeks californiens ont eu l\'excellente idée d\'intégrer à la celle-ci un simulateur d\'HP de grande qualité qui vous permettra d\'utiliser cette dernière dans de multiples cas de figure. Par exemple, vous pourrez utiliser la pédale directement sur une table de mixage ou une sono. Idéal si vous souhaitez traiter, non pas une guitare électrique, mais une voix, une guitare acoustique, un violon ou n\'importe quel autre instrument amplifié. Pour les guitaristesélectriques, on pourrait par exemple utiliser la BigSky en fin de pedalboard. Celle-ci fait alors office d\'interface audio avec votre ordinateur ou votre casque. Vous pouvez alors utiliser l\'intégralité de vos OD\'s, distorsions et autres pédales sans aucun ampli, la BigSky se charge de tout! Comme d\'habitude chez Strymon, la pédale offre une entrée expression pour contrôler un potard ou un groupe de potard à la volée. Quoi de plus impressionnant que de pouvoir contrôler, par exemple, la tonalité d\'un shimmer et sa diffusion en temps réel Ou bien passer d\'une simple room à une reverb halldans les nuages Tout ceci, la BigSky vous l\'offre, les possibilités sont alors quasiment sans limite!BigSky, c\'est également un support MIDI total. Vous pourrez donc la contrôler par le biais de n\'importe quel controleur MIDI. Egalement, sauvegarder et envoyer des presets depuis votre ordinateur avec l\'éditeur Strymon. Ou encore l\'associer avec les Strymon TimeLine et Mobius pour une puissance de calcul monumentale et des possibilités de création infinies! L\'équivalent de 36 pédales en seulement 3 unités, woah!Ajouter à cela le spillover et une fonction Killdry pour utiliser la pédale dans un mixer ou une boucle parallèle et vous avez, LA pédale de reverb la plus complète sur le marché. Et le son dans tout cela Un mot résume tout...Excellence. Ceci en raison de la conception même de la BigSky. Celle-ci est d\'une transparence quasi-absolue. Avec un signal sec et un mix (programmable) 100% analogique et jamais converti, elle ne modifie en rien le caractère original de votre instrument et du reste de votre chaine audio. Ici, pas de conversion digitale drastique et malvenue, pas de bruit, d\'atténuation outrancière... La BigSky est transparente pour votre signal, naturelle et extrêmement musicale. La dynamique et la réponse originale de l\'instrument (ou autre!) sont conservées et la qualité globale de l\'effet est équivalente aux meilleures référencesrackdu genre (mais pour une fraction du prix!)On pourrait écrire des 100aines de lignes à propos des qualités et possibilités étonnantes de la BigSky, mais le plus simple reste tout simplement de l\'essayer. Car une fois le premier accord plaqué, il y a fort à parier que vous resterez la tête dans cegrand nuagepour très, très, très longtemps... Spécifications:- Hand crafted, studio-class reverb- 12 modes de reverb différents: Room, Hall, Plate, Spring, Swell, Bloom, Cloud, Chorale, Shimmer, Magneto, Nonlinear, Reflections- 7 boutons en façade pour sculpter votre son: Decay, Pre-Delay, Mix, Tone, Mod, Param 1, Param 2 (assignable par preset)- 300 presets- Sustain infini et fonction Freeze par simple pression d\'un footswitch (assignable par preset)- Modes Spillover et Persist pour conserver les queues de reverb, même lors d\'un changement de bank- Simulateur de HP haute qualité pour l\'enregistrement et l\'utilisation sur des systèmes PA- Support MIDI total- Chassis en aluminium anodisé, gravé au laser- Construction robuste avec potards, boutons et jacks de qualité studio- Entrées et sorties Stereo, entrée pour pédale d\'expression et Tap switch externe (contrôlable à la volée et par preset)- Signal sec 100% analogue, zéro latence, zéro conversion digitale- Niveau de bruit ultra bas et convertisseurs 24-bit 96kHz, traitement 32-bit- Signal bruit à 115dB, réponse en fréquence de 20Hz à 20kHz- Niveau d\'entrée à +8dBu max, compatible niveau ligne et instrument- True bypass, buffer analogique, killdry, boost de +/- 3db (assignable par preset)- Fabriqué et conçu aux USA

Créée à partir des meilleurs composants du marché, la GT OD Custom shop offre un overdrive chaud, puissant et classique tout en restant particulièrement silencieuse (une caractéristique propre à MXR !) Facile d'utilisation, vous trouverez votre son très rapidement, un son très riche, organique et plein de sustain. Bien évidemment et comme d'habitude, l'effet est logé dans un boitier métal compact et virtuellement indestructible.- Contrôles : Output, Tone, Gain,- Alimentation non fournie : 1 pile 9V ou adaptateur secteur.Built from the ground up with the best available components, the MXR Custom Shop GT-OD Overdrive pedal creates smooth, warm, and classic overdrive without excess noise or tone coloring. The simple controls make it easy to dial in a great tone quickly—from crunchy rhythm tone with chord clarity—to sparkly and harmonic-rich lead tones with tons of sustain. You won't find an overdrive that is more organic, responsive or open sounding. Available only from the MXR Custom Shop. • A traditional overdrive that provides powerful, cutting, transparent overdrive tone with great definition • Adds sustain and gain without adding excess noise • Place in front of an overdriven amp for screaming lead tones • Indestructible die-cast housingCatégorie : overdrive Format : pédale Technologie : analogique EQ : tonalité Pédale d'expression : non Réglages : tonalitéEntrées : jack Sorties : jack True bypass : oui Alimentation : DC 9 V, pile 9 V Alimentation incluse : non

Heritage Audio lance ses systèmes Reference Audio MonitoringHeritage Audio vient d'annoncer le lancement de leurs systèmes Reference Audio Monitoring. Cette nouvelle gamme de trois modèles est le résultat de deux années de recherche à plein temps et de développement intensif au quartier général Heritage Audio. En prenant pour modèle les systèmes à la qualité de son audiophile et avec des caractéristiques qui permettent de s'adapter aux studios de toutes sortes, de toutes tailles et budgets, les systèmes RAM permettent à l'utilisateur de choisir entre ses moniteurs de référence tout en maintenant le plus haut niveau d'intégrité du signal.En plus de la possibilité changer de moniteurs, les systèmes RAM ont des amplis casque de niveau audiophile à très haut courant et niveau de sortie. Il pourront faire sonner n'importe quel casque - à haute ou basse impédance - sans aucun bruit parasite ou coloration.Tous les modèles partagent la même technologie de pointe et le même chemin de signal analogique, du plus petit système RAM 500 au System 5000 toutes options, prêt pour le 5.1.En employant des relais de switch plaqués or au sein de leur fonctionnement - y compris un atténuateur cranté à relai 64 pas - les systèmes RAM offrent une flexibilité et un son que vous trouvez d'habitude sur des systèmes bien plus coûteux. RAM SYSTEM 5000 :- Rack principal avec un look classique et télécommande sans fil- le talkback est aussi sans fil ! - Toutes les fonctions sont assignées à des boutons gravés de haute qualité- Configurable en 5.1 ou pour une utilisation stéréo. Le système est prêt pour le 5.1 sans acheter d'options supplémentaires.- 4 paires d'entrées analogiques symétriques +4 en mode Stereo- Une entrée 5.1 et une entrée analogique stereo +4 en mode Stereo- Une paire d'entrées symétriques en connecteurs RCA- Wolfon WM8741 24 bit/192 Khz DAC sélectionnable entre AES/EBU, SPDIF et Toslink. - entrée Bluetooth de qualité audio pro pour intégrer facilement les appareils nomades- 4 paires d'entrée CUE sur connecteurs DSUB afin de préparer des mixes spécifiques pour les musiciens- Une sortie 5.1 plus deux sorties stéréo supplémentaires en mode 5.1- 5 paies de sorties stéréo en mode Stereo- Sortie MIX indépendante pre fader qui suit le Input- Sortie Subwoofer indépendante pour partager facilement le son entre différentes paires d'enceintes, en particulier en 5.1- Fonctions Mute et Solo pour tous les hauts-parleurs individuels- Deux niveaux preset configurables par l'utilisateur pour rappeler facilement les réglages habituels- Fonctions disponibles : Mute, Dim, Mono et Phase Reverse- Deux amplis casque à haut courant avec buffer diamant. Possibilité de sélectionner la source entre les signaux Mix ou Cue.- La télécommande inclut une batterie longue durée, rechargeable par câble USB. L'unité principale inclut un dock de chargement.

Détails du produit Reconditionné :Produit reconditionné. Durée de garantie : 24 mois1 seul produit disponibleDescriptif valable uniquement pour le modèle vendu neuf.Un micro qui sonne comme beaucoupEdge Solo est un micro à condensateur grande capsule de haute qualité conçu par Antelope Audio. Associé à la technologie de pointe de modélisation d’Antelope, il permet aux utilisateurs de reproduire avec une précision incroyable 18 des micros anciens les plus célèbres du monde.Conception de haute performanceConçu et fabriqué en Europe, Edge Solo possède une membrane épaisse de 6 microns recouverte d’or, un corps sans résonances et une grille de protection à faible réflexion. Avec une électronique créée par les ingénieurs expérimentés d’Antelope, le Solo impressionne par sa capacité dynamique et sa courbe de réponse.Prêt à l’emploiContrairement aux micros de modélisation plus complexes de la famille Edge, le Solo avec sa directivité uniquement cardioïde n’a besoin que d’une entrée micro sur votre interface. Cela le rend très facile d’emploi. Sortez-le de sa boite, branchez-le, choisissez l’une des 18 émulations disponibles et commencez à enregistrer !Haute compatibilitéPour une fidélité maximale, il est conseillé d’associer Edge Solo avec toutes les interfaces Antelope Audio équipées de préamplis micros et de convertisseurs de précision dont le processeur FPGA embarqué permet l’émulation de micros vintage en temps réel.Cependant, Edge Solo inclut aussi l’émulation de micros par plug-in natif ce qui signifie que vous pouvez utiliser les interfaces audio d’autres marques et changer les choix de modélisation après l’enregistrement.Disponibles en VST, AU et AAX pour macOS et Windows, notre pack de plug-ins natifs AFX vous apporte tout ce que vous avez pris l’habitude d’apprécier de nos renommés FPGA FX, avec une faible latence, un haut niveau de suréchantillonnage et des calculs précis en virgule flottante.Clef ilok 2 ou 3 requise. Non incluse dans le pack.En s’appuyant sur le succès du micro de modélisation Edge, la nouvelle famille Edge d’Antelope Audio propose trois nouveaux micros à condensateur large capsule – l’Edge Solo seulement cardioïde, l’Edge Duo à double capsule multi-directivité, l’Edge Quadro à quatre sorties, capable d’enregistrements stéréo sur 360°.Associée à la multiplication d’émulations par AFX FPGA et plug-ins natifs, la famille Edge rend la technologie de modélisation de microphones inégalée d’Antelope accessible à un plus grand nombre d’utilisateurs et d’applications.Points forts :- Modélisation de microphone incroyablement précise et naturelle- Simplicité d’utilisation- Dynamique et courbe de réponse impressionnantes- Microphone condensateur à grande capsule simple membrane-Directivité cardioïde uniquement- Grille de protection et corps du micro à très faible résonance- Nombre grandissant de micros cardioïdes parmi les plus renommésEmulations de micros :- Berlin 47 FT- Berlin 49T- Berlin 57- Berlin 87- Berlin 67- Berlin M103- Vienna 12- Vienna 414 - Tokyo 800T- Oxford 4038- Sacramento 121F- Berlin K86- Berlin 47 TU- Berlin V563- Berlin/Halske M25- Berlin M251- Minnesota 20- Illinois 7BCaractéristiques :- Type de microphone : statique à condensateur- Diaphragme : grande capsule de 34mm- Simple couche avec membrane de 6 microns recouverte d’or.- Directivité : cardioïde - Réponse en fréquence : 20Hz-20kHz- Sensibilité : -35dB|18mV/Pa (-1 to +3dB)- THD+N: -116dB- Bruit propre: 19dB (A)- SNR: 75dB (A)- Impédance de sortie: 50 Ohms- Alimentation: fantôme 48 volts- Connecteur de sortie: XLR male 3-pin - Couleur: noir matAccessoires fournis :- Câble de liaison: non inclus (standard XLR 3-pin mâle)- Suspension: système de fixation rigide- Boite de transport : petite boite de transport

Notre violoncelle offre aux violoncellistes la combinaison du design,de la performance et l'abordabilité. Compact et léger, le violoncelleWav peut s'emporter partout, mais en terme de performances et decaractéristique, c'est loin d'être un poids plume.Comme tous les instruments NS DESIGN, le violoncelle WAV capture toutle grain des instruments acoustiques tout en offrant une multitude denouvelles possibilités.Avec notre électronique brevetée Polar Pickup System, le WAV estcapable de sonorités naturelles formidables. Comme le son provient desmicros, s'offre au musicien tout un horizon d'effets etd'amplifications.Les cordes électriques NS Design et la grande majorité des cordesacoustiques sont compatible avec le violoncelle WAV, ce qui permet aumusicien une large palette de choix ou tout simplement de ne pasboulversé ses habitudes.Le tripod est ajustable pour une utilisation assise ou debout.Longueur : 94.2 cm Largeur : 13.9 cmÉpaissur : 9.4 cm Poids : 2.1 kg Scale : 69.5 cm Coloris : AmberburstCorps et manche : érable massif avec table en érable flamméTouche : PalissandreTruss Rod : Two-way accessible par le mancheAccordage : CGDAMicro chevalet : Polar Pickup avec micro piezo qui répond aux vibrationverticale comme horizontaleÉlectroniques : Circuit passif avec haute impédance de sortie, aucunealimentation requise. Volume, Tone et selecteur deux positions pour lePolar Pickup System.Livré en housse

Le AEA R84 a été nominé pour le Prix 2003 de l'excellence technique et de la créativité dans la catégorie « Résultats techniques exceptionnels, technologie Micro/Studio ».Le AEA R84 est un micro à géométrie à ruban de grande taille (LRG) de prix abordable, adapté à l'utilisation par les professionnels ou les amateurs exigeants . Cette section dédiée au R84 vous permet de partager vos idées avec d'autres utilisateurs. Notre intention est de vous encourager et de vous assister dans votre succès et garantir votre satisfaction. Vous deviendrez ainsi plus rapidement familier avec les caractéristiques uniques de ce micro. Si vous n'avez pas l'habitude des micros à ruban, vous allez vous régaler ! Les utilisateurs expérimentés ont découvert que le R84 est un micro généraliste de très haute qualité, parfaitement adapté aux enregistrements d'instruments/chants solo. Il est difficile de trouver une application où ce micro n'excelle pas. Il est l'exemple parfait de la sonorité naturelle et de la sensibilité directionnelle d'une réponse en « 8 » qu'un micro à ruban de qualité devrait offrir.Son naturellement pur, exactement identique à ce que vous entendez lorsque vous placez le micro dans le studio.Transitoires rapides et douces permettant de saisir la sensation d'être là, sans sonner comme un enregistrement.Réponse étendue dans les graves et les aigus permettant de saisir les détails tout en restant parfaitement subtil.La structure polaire en « 8 » vous permet de concentrer votre enregistrement sur le son que vous souhaitez.Nous savons que vous adorerez ce micro et la précision d'enregistrement qu'il vous apporte. Ce micro pardonne facilement les erreurs, ce qui facilite votre travail d'enregistrement, et il vous offre une sonorité parfaite avec tout type de source. Essayez-le : vous vous apercevrez que vous l'appréciez et qu'il se place naturellement bien dans le mixage. Lorsque vous n'avez pas beaucoup de temps et que vous souhaitez obtenir un résultat de qualité, essayez le R84. Nous savons par expérience que vous l'utiliserez de plus en plus (en paires, également !). Très vite, vous ne pourrez plus vous en passer.