Manley Slam!
SLAM!® est l’acronyme anglais deStereo Limiter And Micpre. Au sens propre, ce mot signi...(+) SLAM!® est l’acronyme anglais deStereo Limiter And Micpre. Au sens propre, ce mot signifie “fermer en claquant” et c’est bien là le sort qu’il réserve à la plupart des VU-mètres. Nous avons en effet dû intégrer à ce limiteur une option -3 et -6 dB pour empêcher que ses pauvres petites aiguilles ne plient ; car sachez-le, l’appareil frappe vite et FORT (d’où le point d’exclamation). Outre ses deux étonnants limiteurs (quatre en réalité) et ses préamplificateurs micro à lampes de classe A, il brille également comme interface numérique A/N et N/A, ainsi que par ses afficheurs VU et crête-à-crête. Autant de qualités difficiles à concentrer dans un même acronyme.Caractéristiques- Lampes : 2 x 12AT7WA, 2 x 6414 doubles triodes- Entrées et sorties symétrisées par transformateur MANLEY®- Préamplificateur micro : Alimentation fantôme 48 V et inversion de phase commutables- Gain : Préampli micro 60 dB max., 43 dB max. entrée directe, gain limiteur 20 dB max.- Impédance d’entrée : Préampli micro 2000 Ohms, 1 MOhm entrée directe- Attaque FET approximative de 100 µs ; rétablissement 10 ms à 2 s ; taux : >20:1- Attaque ELOP® approximative de 10 ms pour réduction de gain de 6 dB ; rétablissement 2,5 s ; taux : 10:1- SPDIF et AES 24 bits 192 kHz conversion à partir de 44,1, 48, 88,2 et 96 kHz- Conversion analogique/numérique 24 bit 96 kHz (pour l’instant)- Bande passante : 5 Hz à 60 kHz- Sortie maximale : +32 dBu, +30 dBv (dans une charge de 1 kOhm)- DHT+bruit | |
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Manley Massive Passive Mastering
Ca y est enfin ! La version Mastering du correcteur à lampes Manley Massive Passive NOUS ...(+) Ca y est enfin ! La version Mastering du correcteur à lampes Manley Massive Passive NOUS AVONS ENFIN TROUVÉ UN MOYEN INTELLIGENT D’Y ARRIVER...SANS avoir à attaquer une banque, grâce à ces boutons fascinants à détente mécanique pour les réglages de GAIN et de BANDWIDTH ! Ceux-ci vous permettent de reproduire les réglages à souhait, ce que tout le monde recherche, mais sans le coût prohibitif et le volume énorme requis par les contacteurs Grayhill.Quelques remarques pertinentes sur la version Mastering :Le Massive Passive est un correcteur passif et non un correcteurvéritablement paramétrique. UN vrai correcteur paramétrique implique des réglages qui n’interagissent pas les uns avec les autres. Dans le Massive Passive, les réglages deGAINet deBANDWIDTHINTERAGISSENT ensemble (volontairement). Nous ne pouvons pas créer un sélecteur deGAINconfiguré par pashomogènesd’un 1/2 dB. Lorsque vous modifiez la largeur de bandeBANDWIDTH, la taille des pas doit changer et c’est ce qu’elle fait. Sur la version conventionnelle, vous obtenez une accentuation/atténuation de 20 dB lorsque : la largeur de bande est réglée au maximum (étroite) en mode de filtre en cloche, ou au minimum en mode Baxendall. Sur la version Mastering, l’accentuation/atténuation maximum est de 11 dB. À l’inverse, lorsque le filtre en cloche est le plus large, l’accentuation/atténuation maximum est de 6 dB et le filtre Baxendall le plus étroit offre une valeur maximale de 12 dB. Une situation similaire est également vraie avec les crans de la largeur de bande. Ainsi, avec la nouvelle version de Mastering, ne vous attendez pas à une variation fixe en dB par pas cranté, car elle varie selon le réglage de largeur de bande. Mais quelle que soit la taille des pas, il y en a toujours 16. Le sélecteur FREQUENCY est déjà cranté et a toujours utilisé un sélecteur à contacts Grayhill. Il interagit également en mode Baxendall.De façon similaire, les Massive Passive sont de typeparallèleet nonsérie. Cela signifie que les bandes interagissent également les unes avec les autres. Il est possible de configurer une bande avec une accentuation de 20 dB, mais si une autre bande proche en fréquence est également configurée en accentuation, le résultat est quasiment indécelable. Sur un correcteur conventionnel, les deux bandess’ajoutentet vous seriez déjà en écrêtage avec une accentuation de 40 dB. Du fait de l’interaction des bandes, il est impossible de prévoir la taille des pas. Ceci dit, la version Mastering vous permet de répéter les réglages (si vous les notez, bien évidemment). Le prix payé pour les bandes interactives, vous donne des circuits de correction d’une bien meilleure sonorité et des réglages qui ont l’air bizarre (volontairement).Contrairement à quasiment tous les autres correcteurs, le Massive Passive vous permet d'apporter beaucoup plus de correction au signal, sans pour autant sonner comme untraitement. Dans les situations où 5 ou 6 dB serait le maximum de correction apportée par certains ingénieurs du son avec les autres égaliseurs en Mastering, le Massivo surprend toujours les ingénieurs du son par la quantité de correction en fréquence qu’il permet de réaliser tout en obtenant des résultats tout à faitnaturels. Nous aurions pu réussir à faire loger des contacteurs Grayhill à 11 positions dans les modules si nous avions voulu des pas de 1/2 dB, mais dans ce cas, la plage maximum aurait été réduite à 5,5 dB. Si vous vous souvenez de ce que nous avons traité plus haut, la plage minimum se réduirait alors à 1,5 dB, avec des pas d’environ 0,2 dB. Cette approche aurait gaspillé la plupart de la plage utile dont est capable le processeur. L’utilisation de ces boutons à crans mécaniques insérés sur les mêmes potentiomètres que ceux utilisés par le Massivo conventionnel nous permet de bénéficier de quasiment la même plage d’action que la version conventionnelle, mais avec la possibilité de reproduire les réglages.Nous avons également personnalisé les FILTRES de cette version pour les applications de Mastering, en les plaçant plus haut et plus bas que sur la version normale, dans le but d’aider les ingénieurs du son de Mastering. Si vous recherchez des effets impressionnants (comme des effets de son de téléphone), utilisez la version normale. Ces filtres ont été réellement créés pour les ingénieurs de Mastering.De plus, les réglages de Master Gain Trim de la version Mastering sont de vrais sélecteurs à 11 contacteurs Grayhill étalonnés par pas d’1/2 dB, sur une plage de -2,5 à +2,5 dB de trim de gain général. Ceci vous permet d’avoir encore davantage confiance dans l’équivalence parfaite des réglages entre les canaux gauche et droit et l’étalonnage.Le meilleur conseil, avant de décider, ou même de vous faire une opinion sur le choix de la version normale ou Mastering du Massivo, est d’utiliser un Massive Passive conventionnel pendant une session ou deux dans votre propre studio. Il est déjà arrivé dans le passé que les seuls ingénieurs du son à demander la version Mastering étaient ceux qui n’avaient pas encore essayé le Massive. L’utilisation de votre expérience personnelle avec d’autre correcteurs risque d’être une erreur, notamment si vous vous attendez à ce que le Massive Passive leur ressemble de près ou de loin. Il est totalement différent. S’il vous plaît, essayez-le en premier, puis choisissez.Les filtresFiltres passe-haut à 5 fréquences et Bypass, PLUS filtres passe-bas à 5 fréquences et Bypass. La pente est extrême à 36 dB/oct ! Pourquoi Quand vous avez besoin de vous débarrassez de choses que vous ne voulez pas, une telle pente vous permet d’arriver facilement à vos fins et permet de ne pas toucher à la musique. L’autre raison vient du fait que le son de ces filtres est génial lorsqu’ils sont utilisés avec les bandes normales. Aux alentours des médiums, ces pentes extrêmes se radoucissent. Notre but final est de faciliterl’utilisationet non le fait que tout soitstandardisé. C’est avec en tête le mélange de batteries et de guitares et d’autres corrections difficiles que nous avons créé ces filtres. Ces filtres sont également passifs.Filtres passe-haut : OFF, 12, 16, 23, 30, 39Filtres passe-bas : OFF, 52 k, 40 k, 27 k, 20 k, 15 kCes nouveaux filtres sont mieux accordés pour le Mastering (ils sont plus plats avant la zone de correction). Comme avec la version standard, les pentes sont de façon typique de 18 dB par octave, sur la version Mastering sauf le filtre le plus haut (52 k), avec une pente de 30 dB/octave.FONCTIONS :Circuit de correction en fréquences entièrement passifCourbes Baxendall uniques avec réglage de largeur de bandePossibilité d’utiliser des fréquences se chevauchant et s’entrecroisantChaque bande est configurable en cloche ou en BaxendallCompensation du gain de sortie et Drivers de ligne à lampesTopologies parallèles symétriquesComposants de la plus haute qualité à tous les niveaux de la constructionFiltres PB et PH plus réglages fins du gainEntrées et sorties symétriques en XLR et Jacks stéréo 6,35 mm (acceptant les liaisons asymétriques)Niveau nominal de +4 dBu, micro contacteurs internes prévus pour l’utilisation à -10La fonction de Bypass bypasse les correcteurs et les circuits à lampes (non matériels)44 fréquences (environ espacées d’1/4 d’octave)Plage de fréquence : 22 Hz à 27 kHzPlage d’atténuation/accentuation : Maximum 11 dB d’atténuation/accentuationPlage nominale de largeur de bande Q : 1,5 à 3 (actif dans les modes de filtrage Baxendall)Réponse en fréquence : ±2 dB : 8 Hz à 60 kHzNiveau maximum de sortie avec une DHT de 1,5 % : +37 dBv ; +26 dBv à 20 HzDHT + Bruit (1 kHz à +4 dBu) : 0,06 %Bruit de fond (référence de +4 dBu) : -85 dB (mesure pondérée A)Plage dynamique : 120 dBLampes : 2 x 12AU7, 4 x 6414Consommation électrique (120/240 Vca) : 72 WattsRéglé d’usine pour l’utilisation en 100 V, 120 V ou 220-240 Vca en fonction du pays de destination.Tension secteur modifiable par sélecteur de transformateur de puissance et avec changement de valeur de fusible.Fréquence secteur : 50~ 60 HzTaille (3 U) : 483 mm (19 pouces) x 133 mm x 254 mmPoids : Correcteur 9,5 kgPoids à l’expédition : 12,2 kg | |
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Manley Gold Reference Mono
Les micros MANLEY GOLD REFERENCE À STRUCTURE POLAIRE VARIABLE représentent ce qui se fai...(+) Les micros MANLEY GOLD REFERENCE À STRUCTURE POLAIRE VARIABLE représentent ce qui se fait de mieux en termes de micros offrant une fidélité de reproduction totale des sources musicales. Les micros de la gamme Gold Reference utilisent des capsules de grande taille Manley (32 mm hors tout, avec un diaphragme de 26 mm de diamètre), exécutées avec des tolérances de fabrication d’une extrême précision rendues possibles par les micromachines outils ultra disponibles de nos jours en Californie. Les anneaux de la capsule et les plaques arrières sont usinés dans un bloc de cuivre massif. Le film en or du diaphragme vient d’Allemagne et sa tension est obtenue en utilisant des techniques propres à David Josephson, vous garantissant une homogénéité totale dans la fabrication des capsules, et vous offrant une réponse rapide,ouverte, avec des très hautes fréquences absolument superbes qui, jusqu’à aujourd’hui, n’existaient que dans vos rêves.Les circuits tout à lampes des micros de la gamme MANLEY REFERENCE sont basés sur deux triodes configurées en cascade et constituant le bloc de gain. Nous venons d’opter pour la double triode 12AT7, facilement disponible et remplaçable, montée sur un support en céramique (avant, nous utilisions des lampes 6072A, impossibles à trouver en version faible bruit, puis nous sommes passés aux 12AX7). La sortie est symétrisée par un transformateur MANLEY d’une qualité inégalée et de grande taille, dans un boîtier en métal, utilisant un cœur en alliage de nickel et un double bobinage bifilaire de typeHum Bucking. La gestion de la structure polaire variable continue entre les modes OMNI, CARDIOÏDE et en FORME DE 8, accroît de façon incroyable la polyvalence de ce micro. Les micros Gold Mics vous permettent de gérer avec une précision parfaite l’effet de proximité pour obtenir le caractère sonore que vous recherchez.Nous avons choisi une grille en acier inoxydable à mailles espacées pour la fenêtre de la capsule afin de permettre à toutes les hautes fréquences d’atteindre la capsule intactes, laissant à l’ingénieur du son le soin de décider s’il souhaite utiliser un filtre anti-pop et de quelle intensité. De cette façon, le micro Reference Gold restitue les hautes et basses fréquences les plus extrêmes avec une douceur acoustique naturelle de toute beauté. Certains ingénieurs du son nous disent que ces micros entendent parfois des choses qu’ils n’entendent pas eux-mêmes ! La base du micro est constituée d’une embase XLR à verrouillage à 3 broches plaquées or vous permettant d’utiliser le câble audio de votre choix – vous n’êtes pas limité dans votre choix. Une embase XLR à verrouillage à 6 broches permet la connexion du câble d’alimentation de 10 mètres. Ce câble porte les tensions fortement filtrées B+ et la tension de filament fournies par l’alimentation externe dédiée. Le signal audio quitte le bloc d’alimentation par une embase traditionnelle en XLR à 3 broches. Le corps du micro est usiné dans un bloc de cuivre et fournit des caractéristiques d’isolation exceptionnelles. La finition lustrée hautement polie, et le plaquage or 24 carats vous offrent une esthétique impressionnante, inspirant confiance auprès des artistes et des producteurs.Notre système de suspension de précision est fourni avec chaque micro REFERENCE (la capsule elle-même est montée sur un équipage anti-choc à base de néoprène-caoutchouc). Grâce au fait que la totalité de l’intérieur puisse être retirée du corps du micro pour réparation, le micro n’a même pas besoin d’être désolidarisé de la suspension. Nous fournissons également une fixation rotative de notre propre conception avec chaque micro REFERENCE ; sa poignée en T et son serrage progressif ne nécessitent aucun outil pour le réglage. Et aucun micro MANLEY ne serait complet sans sa protection de capsule en cuir véritable qui vient se glisser (et se fixe avec un noeud) sur le micro pour protéger la capsule lorsque vous ne l’utilisez pas.Chaque micro REFERENCE est fourni dans un boîtier de transport avec fermeture, ultra résistant.Spec. Techniques• Circuit tout à lampe avec double triode 12AT7 (versions antérieures utilisant des lampes 6072 ou 12AX7).• Atténuateur PAD commutable -10 dB • Sensibilité : 17 mV/Pa • Bruit type rapporté en entrée : -120 dB • Niveau SPL max. : 150 dB • Véritable impédance de sortie : 200 Ohms • Poids micro : 1 kg • Poids alimentation externe : 1,1 kg • Taille micro : 114 mm x 246 mm x 114 mm • Taille alimentation : 127 mm x 208 mm x 86 mm • Poids à l’expédition : 6,8 kg • Micros appairés disponibles • Alimentation externe réglée en usine pour l’utilisation avec des lignes secteur de 100 Vca, 120 Vca ou 220-240 Vca. • Tension secteur disponible modifiable par recâblage interne du transformateur par contacteurs internes et changement de fusible. • Fréquence secteur : 50 ~ 60 Hz • Fusible secteur : 250 mA pour 100~120 V ; 125 mA pour 220~240 V • Consommation électrique : 70 mA en 120 V, soit 8,4 Watts | |
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Manley Voxbox
Ça a l’air impressionnant, mais de quoi s’agit-il Il s’agit à la base d’un proc...(+) Ça a l’air impressionnant, mais de quoi s’agit-il Il s’agit à la base d’un processeur vocal ; une idée qui ne présente rien de novateur en soi. Mais il était temps de se dépasser et de concevoir un véritable processeur vocal de référence pour les professionnels. Un processeur qui répondrait aussi bien aux besoins des compositeurs de maquettes qu’à ceux des studios des Majors. Un processeur dont la conception entièrement à lampes apporterait un nouveau souffle de vie à tout type d’instrument et aux Overdubs. Un processeur clair et simple, délivrant une qualité sonore indubitablement supérieure aux autres processeurs de sa catégorie, alliant polyvalence, simplicité et ergonomie. Doté de nombreuses fonctions, arborant un style intemporel, bénéficiant d’une construction robuste et duSon Manley®dont la réputation n’est plus à faire, nous vous présentons le VOXBOX® de MANLEY®.C’est bien, mais à quoi ça sert Lors de la conception du VOXBOX®, force a été de constater sa capacité à traiter tout type de signal, aussi bien les voix que d’autres instruments. Le VOXBOX® dispose de réglages convenant parfaitement à la batterie, à la basse, à la guitare et aux claviers. Ses deux sections séparées peuvent être utilisées conjointement ou individuellement. Une utilisation en stéréo avec deux VOXBOX® Vous pensez bien que nous y avons songé lors de la conception. Le VOXBOX® comporte des touches de couplage stéréo pour les sections du compresseur et du dé-esseur/limiteur, des réglages de compression spéciaux et des fréquences d’égalisation très douces pour votre mixage ou le pré-Mastering. Ne vous limitez donc pas au traitement des voix.Le nomVOXBOX®n’est qu’un terme générique...Caractéristiques- Transformateurs MANLEY avec fil nickel gainé en mu-métal- ENTRÉE MICRO avec impédance de 2 kOhms et alimentation fantôme 48 V à fort débit en courant- Entrée instrument directe haute impédance (100 kOhms)- ENTRÉE LIGNE & RETOUR D’INSERTION (connecteur XLR symétrique et Jack 6,35 mm)- Sorties PREAMP & EQ BASSE IMPÉDANCE (50 Ohms)- Sorties XLR symétriques à transformateur- Sorties Jack 6,35 mm asymétriques sans transformateur- COUPLAGE STÉRÉO pour le compresseur et le dé-esseur/limiteur- Circuit d’écoute du signal de déclenchement du dé-esseur- Grand VU-MÈTRE Sifam ÉCLAIRÉ avec CINQ modes d’affichage des niveaux- Distorsion harmonique totale + bruit (1 kHz à +20 dBu) : 0,3 %- Niveau de sortie maximum : +31 dBu - DEUX sections indépendantes : PRÉAMPLI MICRO // ÉGALISEUR- Réponse en fréquence : +/-1 dB 20 Hz – 60 kHz // 10 Hz – 100 kHz- Bruit de fond (mesure pondérée A) : -86 dB // -89 dB- Rapport signal/bruit : 113 dB // 116 dB- Lampes : 12AX7LPS & 6414 // 5751 & 6414- Gain : 40 à 60 dB // unité- DEUX processeurs séparés : COMPRESSEUR // LIMITEUR & DE-ESSER- Taux d’action : 3:1 // 10:1- Réduction maximale : 16 dB // 32 dB- Temps d’attaque : 4 ms à 70 ms // 2 ms- Temps de rétablissement : 0,3 ; 0,5 ; 1 ; 2 ; 5 Sec // 0,5 Sec- Fréquences de réjection du dé-esseur : 3 ; 6 ; 9 ; 12 kHz- Consommation électrique (120/240 V ca) : 24 watts- Dimensions : 482 x 133 x 254 mm (format 3U)- Poids : 9,5 kg | |
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Manley Massive Passive
Peut-être, mais les photographes de notre limiteur/compresseur Variable MU® ou de notre ...(+) Peut-être, mais les photographes de notre limiteur/compresseur Variable MU® ou de notre processeur vocal VOXBOX® auraient-ils pu à eux seuls assurer leur succès Vous vous devez d'écouter le son délivré par cet égaliseur. Vous devez le manipuler par vous-même. Placer vos mains sur les réglages et les triturer.Les ingénieurs du son qui se sont déjà emparés du MASSIVE PASSIVE nous ont fait part de leurs impressions : “Comment fait-il pour restituer systématiquement cette qualité sonore supérieure ”, “Organique et orgasmique.”, “Une puissance d’enfer.”, “Un égaliseur incomparable.”, “J'ai enfin trouvé le son que j’ai toujours voulu. Un rêve enfin devenu réalité”. VOUS COMPRENEZ Le MASSIVE PASSIVE est un égaliseur quatre bandes deux canaux équipé de filtres passe-haut et passe-bas supplémentaires. “Passif” fait référence au circuit de correction sonore de ce nouvel égaliseur à conception intelligente qui n’utilise aucun composant actif. Seuls des résistances à couche métallique, des condensateurs à film et des Selfs bobinés à la main sculptent le son, un peu à l’instar d’un égaliseur Pultec boosté aux stéroïdes. Les amplificateurs de compensation de gain à lampes Manley®, super-costauds et offrant une réserve dynamique énorme, confèrent à votre son une dimension totalement nouvelle. “Massif”... Un mot à l’image de ce monstre.Vous devez absolument l’essayer.Un son naturel, organique et acoustique peut uniquement être créé par un égaliseur qui traite le signal au moyen de méthodes naturelles. Au lieu de plier un circuit complexe à des exigences scientifiques ou cliniques arbitraires, le Massive Passive utilise de simples composants passifs dont il exploite les qualités naturelles. Manley est tout à fait conscient que les égaliseurs de Mastering et d’enregistrement sont utilisés par les artistes à des fins artistiques. Lors de la conception, nous avons légèrement privilégié l’aspect artistique par rapport à l’aspect scientifique.Le Massive Passive est capable de gérer aussi bien les corrections les plus radicales parfois nécessaires en enregistrement d’instruments, que les corrections les plus subtiles à apporter aux voix et lors du Mastering. Il est conçu pour se démarquer nettement des autres égaliseurs, tout en intégrant les meilleurs atouts des égaliseurs Pultec, des égaliseurs de console de mixage de choix, des égaliseurs paramétriques et graphiques. Le Massive Passive est différent dans la mesure où il autorise une correction du signal deux fois plus importante avec une coloration réduite de moitié. Il permet d’appliquer d’énormes accentuations sur les aigus sans aucun problème de sibilantes et de produire un son incroyablement gras sanscafouillagesonore. Caractéristiques :- 4 bandes par canal- Circuits complètement passifs- Bandes de fréquences se chevauchant- Filtres Bell et Shelf pour chaque bande- Gain à lampe- Filtres passifs passe-haut et passe-bas- Niveau: +4 dBu (peut être changé pour -10 dB en interne)- Contrôle de fréquence: 22 à 27000 Hz- Accentuation / atténuation de gamme: 20 dB d'accentuation / atténuation- Réponse en fréquence: (±2 dB): 8 - 60000 Hz- Sortie maximum à 1,5% de distorsion harmonique: +37 dBV et +26 dBV à 20 Hz- Distorsion harmonique + Bruit (1 kHz à +4 dBu): 0,06 %- Bruit de fond (ref: +4 dBu): -85 dB (pondéré A)- Plage dynamique: 120 dB- Commutateur de dérivation (Bypass)- Entrées et sorties symétriques XLR et jack 6,3 mm- Poids: 9,5 kg- Format rack 19- 3U | |
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Fishman : Universal Battery Pack (18 commentaires)
Peut-être montée sur la plupart des caches piles, pickguard, plaque de commande ou de m...(+) Peut-être montée sur la plupart des caches piles, pickguard, plaque de commande ou de métal similaire ou partie en plastique- Capacité semblable à une pile 9 Volt alcaline premium- Recharge via câble mini-USB inclus- Durée de vie de la batterie: 200 heures (environ)- Dimensions: 38,1 x 44,3 x 10,9 mm- Poids: 45 g- Couleur: noir | |
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Neumann Tlm67
Une version contemporaine du légendaire U 67. Capsule K 67, circuit d'une nouvelle concep...(+) Une version contemporaine du légendaire U 67. Capsule K 67, circuit d'une nouvelle conception, fidèle à la personnalité sonore du U 67, trois directivités, pré-attenuateur et filtre passe-haut. Nouveau look Neumann bicolore. Dans le monde des microphones de studio, les nombres “47”, “67” et “87” sont associés à des modèles soulevant l'enthousiasme des professionnels du son. Bien entendu, ce n'est pas une coïncidence si le nom du nouveau modèle TLM 67* contient le nombre “67”. Sous bien des aspects, le TLM 67 est basé sur une légende des années 60, le modèle U 67. Comme son aîné, le TLM 67 intègre une capsule K 67. De plus, son circuit spécifique, d'une conception nouvelle, reproduit fidèlement la signature sonore d'un U 67classique, sans utiliser de lampes. Neumann a déjà utilisé, avec succès, une technologie similaire dans le modèle TLM 49.Le TLM 67 est extrêmement polyvalent. Il offre trois directivités différentes (omnidirectionnelle, cardioïde et bidirectionnelle), un pré-atténuateur commutable de 10 dB et un filtre passe-haut, qui permettent d'optimiser le comportement du microphone en fonction de chaque situation d'enregistrement spécifique.LookLe TLM 67 est un microphone statique à grande membrane, dans la plus pure tradition Neumann. Il adopte un look bicolore unique : le corps du microphone possède une élégante couleur gris perle, qui se marie harmonieusement à la classique finition nickel chère à Neumann. Le TLM 67 possède une vraie personnalité.Le look légendaire du Neumann U 67, si souvent imité, fut le premier développé en commun par les équipes de Neumann et le célèbre designer allemand Wilhelm Braun-Feldweg. Le look du TLM 67 se situe dans la lignée du U 67, mais intègre des aspects contemporains, transposant son impact positif dans le monde d'aujourd'hui. Sa finition superbe établit le lien entre les tendances passées et futures de la conception de microphones.À l'occasion de son 80è anniversaire, la société Neumann est fière de rendre hommage à son fondateur, Georg Neumann, avec un emblème métallique en trois dimensions, prenant place à l'avant du TLM 67. La séduction si particulière qu'exercent les microphones Neumann se retrouve dans le moindre détail de ce nouveau modèle.ApplicationsGrâce à ses différents contrôles, le TLM 67 convient à une grande variété d'applications. Outre son application principale, l'enregistrement de voix parlée ou chantée, quel que soit le style musical, le TLM 67 s'utilise en enregistrement orchestral, comme microphone principal ou en appoint sur tel ou tel instrument.Caractéristiques acoustiquesLe TLM 67 est un microphone à incidence latérale. Le côté avant est repéré par le logo Neumann.Une grande grille métallique à maillage fin protège la capsule à double membrane, montée sur suspension élastique. Un sélecteur placé sous la grille permet de choisir parmi les trois directivités disponibles : omnidirectionnelle, cardioïde ou bidirectionnelle ; le réglage sélectionné est indiqué par un symbole qui apparaît dans une petite fenêtre au-dessus du sélecteur.Caractéristiques électriquesLes lettres “TLM” constituent l'abréviation de “TransformerLess Microphone” (microphone sans transformateur de sortie). Le TLM 67 utilise effectivement un circuit électronique à la place d'un transformateur de sortie conventionnel. Comme un transformateur audio, ce circuit assure une réjection de mode commun efficace, supprimant les interférences et autres signaux parasites affectant les conducteurs de la liaison symétrique. Le microphone encaisse sans distorsion des niveaux de pression sonore pouvant aller jusqu'à 105 dB SPL, et offre une gamme dynamique de 94 dB (pondérés A), sans utiliser le sélecteur de pré-atténuation.Filtre et pré-atténuationLE sélecteur de pré-atténuation, situé à l'arrière du microphone, sert à réduire le niveau du signal électrique de sortie d'environ 10 dB. Ne l'utilisez que lorsque des niveaux de pression sonore très élevés risquent de saturer les circuits du préampli auquel est relié le TLM 67. Utiliser ce sélecteur n'augmente pas la gamme dynamique du microphone, mais la décale de 10 dB vers des niveaux de pression sonore plus élevés. L'autre sélecteur situé à l'arrière du microphone sert à modifier la fréquence de coupure du filtre passe-haut intégré – ce qui permet d'atténuer d'éventuels bruits parasites très graves, ou les bruits de vent, ou de compenser un effet de proximité trop prononcé.Fiabilité de fonctionnementLA capsule est montée sur un support élastique, ce qui permet de la protéger contre la transmission de vibrations par voie solidienne. Si nécessaire, la suspension élastique EA 87 et la bonnette anti-vent WS 87 sont disponibles en tant qu'accessoires, pour une suppression encore plus efficace des parasites graves. Vous pouvez aussi utiliser un écran anti-pop PS 15 ou PS 20 si le microphone est utilisé en proximité sur une voix. Principe de fonctionnement acoustique : Transducteur à gradient de pressionDirectivité : Cardioïde, omnidirectionnelle, bidirectionnelleRéponse en fréquence : 20 Hz ... 20 kHzSensibilité à 1 kHz, dans 1 kohm : 10/18/9 mV/PaImpédance nominale : 50 OhmsImpédance de charge recommandée : 1 kohmNiveau de bruit équivalent, selon CCIR : 29/24/30 dBNiveau de bruit équivalent, pondéré A : 16/11/17 dB-ARapport signal/bruit, selon CCIR (rel. 94 dB SPL) : 65/70/64 dBRapport signal/bruit, pondéré A (rel. 94 dB SPL) : 78/83/77 dBNiveau SPL maxi, THD < 0.5 % (caractéristique lampe) : 110/105/111 dBNiveau SPL maxi, THD < 5 % (caractéristique lampe) : 130/125/131 dBNiveau maximal de sortie : -1 dBuGamme dynamique du préampli interne du microphone, pondérée A, THD 0,5 % : 94 dBGamme dynamique du préampli interne du microphone, pondérée A, 5 % : 114 dBalimentation en courant) : P48Connecteur câble micro : XLR 3FPoids : 490 gDiamètre : 56 mmLongueur : 200 mmLivré sans suspension | |
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Thomann : CL-17BB Bb- Clarinet Boehm (14 commentaires)
Système Boehm- 17 clés- 6 anneaux- En grenadille- Repose-pouce réglable avec anneau pou...(+) Système Boehm- 17 clés- 6 anneaux- En grenadille- Repose-pouce réglable avec anneau pour sangle- Clétage argenté- 2 barils: 64 et 66 mm- Bec avec ligature- Protège pouce BG- Ecouvillon Thomann Deluxe- Chiffon microfibre- Protège bec- Graisse- Etui Luxus | |
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Neumann Tlm 103 Studio Set Silver Nickel
Un nouveau standard pour les home studios et les studios professionnels. Idéal pour ceux ...(+) Un nouveau standard pour les home studios et les studios professionnels. Idéal pour ceux qui, malgré un budget limité, ne veulent pas se passer du son Neumann, sans compromis. Directivité cardioïde et niveau de bruit très faible. Le TLM 103 est un microphone à grande membrane idéal pour toutes les applications professionnelles et semi-professionnelles demandant une excellente qualité audio pour un budget réduit.Utilisant le circuit de sortie sans transformateur déjà éprouvé sur de nombreux modèles de microphones Neumann, le TLM 103 assure un niveau de bruit de fond propre extrêmement réduit et possède un niveau de pression sonore maximal admissible extrêmement élevé. Sa capsule, dérivée de celle utilisée sur le modèle U 87, est de directivité cardioïde, possède un son très équilibré et assure une excellente atténuation des signaux provenant de l'arrière. Caractéristiques : - Directivité : Cardioïde- Capsule K87, présente dans les U87- Réponse en fréquence : 20 Hz à 20 kHz- Sensibilité à 1 kHz, charge 1 kOhm : 23 mV/Pa- Impédance de sortie nominale : 50 Ohms- Impédance de charge conseillée : 1000 Ohms- Niveau SPL maximal, pour THD = 0,5% : 138 dB- Niveau de sortie maximal : +13 dBu- Tension d'alimentation fantôme : 48 V ± 4 V- Intensité consommée : 3 mA- Connecteur de sortie : XLR 3M- Diamètre : 60 mm- Longueur : 132 mm- Suspension élastique EA1 fournie- Livré sans boitier en bois- Poids : 0.5 kg- Couleur: Nickel | |
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Neumann Tlm 103 Studio Set Noir
Un nouveau standard pour les home studios et les studios professionnels. Idéal pour ceux ...(+) Un nouveau standard pour les home studios et les studios professionnels. Idéal pour ceux qui, malgré un budget limité, ne veulent pas se passer du son Neumann, sans compromis. Directivité cardioïde et niveau de bruit très faible. Le TLM 103 est un microphone à grande membrane idéal pour toutes les applications professionnelles et semi-professionnelles demandant une excellente qualité audio pour un budget réduit.Utilisant le circuit de sortie sans transformateur déjà éprouvé sur de nombreux modèles de microphones Neumann, le TLM 103 assure un niveau de bruit de fond propre extrêmement réduit et possède un niveau de pression sonore maximal admissible extrêmement élevé. Sa capsule, dérivée de celle utilisée sur le modèle U 87, est de directivité cardioïde, possède un son très équilibré et assure une excellente atténuation des signaux provenant de l'arrière. Caractéristiques : - Directivité : Cardioïde- Capsule K87, présente dans les U87- Réponse en fréquence : 20 Hz à 20 kHz- Sensibilité à 1 kHz, charge 1 kOhm : 23 mV/Pa- Impédance de sortie nominale : 50 Ohms- Impédance de charge conseillée : 1000 Ohms- Niveau SPL maximal, pour THD = 0,5% : 138 dB- Niveau de sortie maximal : +13 dBu- Tension d'alimentation fantôme : 48 V ± 4 V- Intensité consommée : 3 mA- Connecteur de sortie : XLR 3M- Diamètre : 60 mm- Longueur : 132 mm- Suspension élastique EA1 fournie- Livré sans boitier en bois- Poids : 0.5 kg- Couleur: Noir | |
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Ansmann : Powerline 4 Ultra
Convient pour deux piles NiMH E-Block de 9V maximum avec une tension nominale de 8,4V- Dé...(+) Convient pour deux piles NiMH E-Block de 9V maximum avec une tension nominale de 8,4V- Démarrage automatique de la charge après contact avec une batterie- Contrôle des charges par microcontrôleur- Protection contre les surcharges multiples par surveillance de la tension (-dU) et temporisation de sécurité- Détection de batterie pleine et passage automatique à la charge conservatrice par impulsions- Surveillance d'un seul emplacement (charge séparée pour chaque batterie)- Protection contre l'inversion de polarité- Détection des défauts de la batterie- Affichage de l'état de la batterie par LED multicolore sur baie de chargement- Dimensions : 70 × 124 × 79 mm- Poids : 134 g | |
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Hofmann : Concert Panpipe C (1 commentaires)
Tonalité: Sol majeur- Tessiture: Do1 - Do4- 22 tuyaux en bambou soigneusement sélectionn...(+) Tonalité: Sol majeur- Tessiture: Do1 - Do4- 22 tuyaux en bambou soigneusement sélectionné- Réponse facile- Son brillant et expressif- Sensation de jeu confortable- Modèle polyvalent pour tout type de musique- Fabriquée en Allemagne | |
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Tube Amp Manufactur : Organ Drive (20 commentaires)
Pour sons d'orgue et claviers- 2 canaux pour un accès rapide à 2 sons différents- 2 lam...(+) Pour sons d'orgue et claviers- 2 canaux pour un accès rapide à 2 sons différents- 2 lampes ECC83 intégrées- Circuit de gain spécial traitant tous les niveaux d'entrée concevables- Bypass avec relais- Entrée et sortie sur Jack 6,3 mm- Boîtier compact en acier inoxydable brossé- Dimensions: 217 x 175 x 52 mm- Poids (avec bloc d'alimentation): 1,7 kg- Bloc d'alimentation (230V / 12V 1A) avec fiche vissable incl. | |
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Thomann : Guitar Stool
Thomann Guitar Stool; guitar stool; imitation Ø 40cm brown leather seat, upholstered, wit...(+) Thomann Guitar Stool; guitar stool; imitation Ø 40cm brown leather seat, upholstered, with Thomann; seat height adjustable from 48cm (lowest) to 75cm (highest) position; 5 castors lock automatically when the stool is loaded; height-adjustable ring-shaped footrest This allows the stool to be adjusted to every conceivable playing position, perfect for putting the guitar on your thigh without the strap; Max load 150kg; Weight approx. 5.62kg. | |
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Thomann : AF Triple e Ocarina
Tonalité: Fa majeur- Tessiture: Ré1 - Do4- Accordage précis- Pression de souffle modér...(+) Tonalité: Fa majeur- Tessiture: Ré1 - Do4- Accordage précis- Pression de souffle modérée- Ton clair- Cuit au feu de paille, chaque ocarina est un modèle unique- Dimensions: 210 x 150 x 50 mm- Poids: 626 g- Tableau de doigtés et étui incl.- Fabriqué à la main | |
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Thomann : BC Triple e Ocarina
Tonalité: Do majeur- Tessiture: La - Sol3- Accordage précis- Pression de souffle modér...(+) Tonalité: Do majeur- Tessiture: La - Sol3- Accordage précis- Pression de souffle modérée- Ton clair- Cuit au feu de paille, chaque ocarina est un modèle unique- Dimensions: 300 x 206 x 97 mm- Poids: 771 g- Tableau de doigtés et étui incl.- Fabriqué à la main | |
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Thomann : BCL-C Bass clarinet (2 commentaires)
Système Boehm- Descendant au Do grave- En grenadille- Mécanique argentée- Bec, écouvil...(+) Système Boehm- Descendant au Do grave- En grenadille- Mécanique argentée- Bec, écouvillon, chiffon de polissage en microfibre, protège bec, graisse et étui incl. | |
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