Voici la tête d'ampli basse  Head of Doom Geezer Butler signature. Fabriquée à la main dans le Custom Shop Ashdown au Royaume-Uni, la Head of Doom a été conçue selon les exigences précises de Geezer Butler.  L'histoire d'Ashdown et de Geezer Butler a commencé il y a trois ans, suite à de longues discussions avec Terry Welty, le technicien attitré et historique de Geezer. La tournée d'adieu The End de Black Sabbath approchait et Geezer était extrêmement précis et exigeant quant au son de basse qu'il souhaitait pour la dernière tournée du groupe. Ashdown a conçu un ampli qui permettrait à Geezer de résumer une carrière musicale de 50 ans en un son unique et qui serait à jamais la signature du tout-puissant Black.  La Head of Doom est destinée aux bassistes qui recherchent des sons de basse classiques, saturés, ainsi qu'une une puissance phénoménale. Dépourvu d'artifice, elle est conçue sur la base de l'ABM – la série phare d'Ashdown – qui garantit un son très largement testé et approuvé, ainsi qu'une fiabilité à toute épreuve.  Une égalisation polyvalente La Head of Doom est dotée d'un égaliseur 9 bandes sophistiqué, avec les commandes traditionnelles de Bass, Middle, Treble et six curseurs permettant de couper ou de booster avec précision les fréquences que les contrôles standard ne peuvent pas atteindre, ce qui offre ainsi une gigantesque plage de variations à explorer dans votre quête du son ultime et parfait. L'égalisation peut être activée par un commutateur au pied, ce qui permet aux bassistes de passer instantanément d'un son fretless plat à leur réglage d'égalisation préféré.  Sub-Harmonic Doom L'essayer c'est l'adopter ! Le générateur de sous-harmoniques du Head of Doom rajoute une octave inférieure à chaque note jouée, ce qui donne instantanément de l'ampleur à n'importe quelle partie de basse. Le niveau Sub est contrôlable indépendamment, ce qui permet d'épaissir le son et d'ajouter encore plus de DOOM, selon vos besoins. Les sous-harmoniques sont également activables via un commutateur au pied.  The Number of the Beast La Head of Doom propose deux sorties jack/speakon Neutrik et abrite une section de puissance redoutable évaluée à 600 Watts RMS, avec une charge minimale de 4 ohms. À l'arrière, l'entrée Slave Input est conçue pour être alimentée par les sorties isolées du transformateur lorsque vous utilisez plusieurs têtes à partir d'une entrée source. Plus il y a de têtes - plus il y a de Doom !  Sur la face avant, la Head of Doom dispose d'une seule et unique entrée instrument reliée à un sélecteur passif/actif. L'option d'entrée passive (interrupteur non enclenché) est à haute sensibilité et haute impédance pour convenir au niveau de sortie des basses passives.  Double VU-mètre La caractéristique la plus évidente de la Head of Doom est probablement son double jeu de VU-mètres - première tête d'amplificateur Ashdown de ce type. Non seulement la tête a l'air d'un démon sur scène, mais le second VU-mètre permet en plus de contrôler visuellement le niveau de sortie. Les bassistes peuvent désormais trouver le niveau d'entrée idéal pour leur instrument grâce au premier VU-mètre. À partir de là, le bassiste peut ajuster la tonalité via l'égaliseur 9 bandes très sophistiqué et utiliser le contrôle SHAPE pour sculpter encore davantage le son, tout en surveillant le niveau de sortie via le second VU-mètre.  Connexions professionnelles Vous ne vous attendiez pas à moins, mais la Head of Doom est effectivement dotée d'une connectivité à toute épreuve : une sortie Accordeur, une sortie Ligne, une boucle d'effet transparente et une entrée Ligne pour la connexion d'un sampler externe ou d'une source sonore. Le sélecteur Output Mute coupe le signal de la sortie DI mais pas de la sortie Tuner, ce qui permet au joueur de s'accorder en silence.  Une paire de prises Neutrik Jack/Speakon avec une charge minimale de 4 ohms offre plusieurs options de raccordement, de sorte que la Head Of Doom peut être utilisée pour alimenter une seule enceinte de 8 ohms, une paire d'enceintes de 8 ohms ou une seule enceinte de 4 ohms.  Plus de Doom ! Le contrôle Doom augmente le courant vers la lampe 12AX7 du pré-ampli - à la manière d'une chaise électrique !!! - ce qui génère la distorsion harmonique la plus riche conçue spécifiquement pour la guitare basse. Utilisé en conjonction avec l'impressionnante section d'égalisation, il n'y a pas grand chose que cet ampli ne puisse pas faire pour vous. Le contrôle du niveau de Doom peut être préréglé et activé ou désactivé via un commutateur au pied.  Puissance de sortie : 600 watts Puissance requise : 115-230 volts Sorties haut-parleurs : 2 sorties Jack/Speakon Neutrik Réponse en fréquence : -3dB à 17Hz et 30KHz Entrée haute impédance : 3,9m ohms, plage d'entrée 150mV Entrée basse impédance : 10k ohms, plage d'entrée 300mV - 40V p-p Entrée ligne : impédance 22k ohms, niveau d'entrée 0dBu nominal Sortie DI : 600 ohms symétrique, niveau 0dBu nominal Sortie accordeur : impédance 22k ohms, niveau 0dBu nominal Impédance minimum : 4 ohms Effects Send : Impédance 22k ohms, niveau 0dBu nominal Effects Return : Impédance 22k ohms, niveau d'entrée 0dBu nominal Tubes de pré-amplification : 1x 12AX7 H x L x P (mm) : 139 x 45 x 304 Poids : 10,5 Kg

Comme sa grande soeur la CTM-300, la CTM-100 s'inspire des têtes à lampes classiques du passé et associe sa conception 100 W à lampes à des caractéristiques, une construction et une fiabilité modernes.  Taillée pour la route De construction robuste, la tête CTM-100 est logée dans un boîtier en bouleau de qualité marine de 18 mm, doté de poignées robustes et d'un ventilateur interne pour maintenir les composants au frais. Cet amplificateur est construit pour durer et n'utilise que les meilleurs composants, afin de garantir des années de performances sans problème, concert après concert.  Le son classique des lampes Avec sa configuration classique de pré-ampli à cinq lampes et une section de puissance composée de 2 lampes KT88, la CTM-100 est parfaitement indiquée, soir après soir, pour les concerts de petite et moyenne taille.  Du son de basse doux des années 60, en passant par celui plus grondant des années 70 et jusqu'aux sons actuels épais et puissants, la CTM-100 couvre un éventail sonore extrêmement large. Appuyez sur le bouton Mellow pour obtenir des sonorités claires, chaudes et douces, ou désélectionnez-le pour passer à ce vrai grondement typique des lampes saturés.  Les commandes de tonalité vous offrent une large palette de sons ultra musicaux, tandis que les commutateurs Deep, Mid Shift et Bright vous permettent d'ajuster encore plus précisément votre son en fonction du lieu et de la situation. La section d'égalisation est un circuit de tonalité totalement passif - ce qui signifie qu'avec tous les contrôles à zéro, aucun son ne sortira de l'ampli. Tous ces contrôles sont hautement interactifs, ce qui vous donne la possibilité d'obtenir exactement le son que vous avez en tête. N'ayez pas peur de pousser les potards à fond pour en tirer le meilleur parti.  Préservateur de lampe Afin de vous éviter des déplacements coûteux et fastidieux chez le technicien et de garantir au long terme son bon fonctionnement, la tête CTM-100 dispose d'un réglage de bias pour les deux lampes de puissance, que vous pouvez ajuster en activant le mode Bias du VU-mètre à double fonction sur le panneau avant. Chaque tube de puissance est muni d'un fusible individuel et peut être remplacé par l'utilisateur sans retirer l'ampli de son boîtier (le vu-mètre indique également les défaillances de lampe ou de fusible).  Boucle d'effets et DI à lampe Sur scène ou en studio, pour transmettre votre son directement à la console, la CTM-100 dispose d'une sortie DI à lampe, pour une pureté sonore maximale et un niveau de sortie constant, soir après soir. De la même façon, pour une préservation maximale du son, une boucle d'effets à lampe est à votre disposition sur la face avant.  Puissance de sortie : 100 watts Puissance requise : 115-240 volts Sorties haut-parleurs : 3 jacks (8, 4 et 2 ohms) Sortie DI à lampe Impédance minimale : 2 ohms EQ : Section d'égalisation passive (Bass, Middle et Treble avec sélecteurs Deep, Shift et Bright) Envoi d'effets : Jack Retour d'effets : Jack Tubes de pré-amplification : 2x ECC832 et 2x ECC82 Tubes de sortie : 2x KT88 H x L x P (mm) : 279 x 590 x 254 Poids (kg) : 18,8

Mooer Prime P2 Multi-Effects Loader/Audio Interface, Black, multi-effects loader / audio interface for guitar and bass, multi-effects loader / audio interface for guitar and bass, based on Mooer's unique MNRS sampling technology for high-quality digital amp models and effects, free Prime P2 app works as editor software (available for Android and iOS devices), 1.3" touch screen allows quick preset changes and acces to the tuner directly on the device, 52 amp models created with MNRS technology + 10 GNR slots to store simulation files downloaded from the cloud, 25 cab sim models + 10 GIR slots to store simulation files downloaded from the cloud or third-party IR files, 57 classic and experimental effect models, up to 80 presets in 20 banks, 4 metronome styles, 56 drum machine patterns that can be synchronised with the looper, 80-second looper (storage for 10 loops with 8 minutes each), supports loading of 3rd party IR file, supports Tone Cloud sound sharing, supports stereo output for stereo effects, tuner function, Bluetooth audio playback in stereo for practice and jamming, direct USB-OTG recording via smartphone or tablet, compact size and minimalist design, supports Mooer's F-series wireless footswitches (optional available) for preset switching and looper/drum machine control, MIDI connection for preset switching and looper/drum machine control, Mooer Studio PC management software for backup and updates, battery runs up to 5 hours per battery charge, built-in rechargeable lithium-ion battery (3,000 mAh), Bluetooth 5.0, 6.3 mm mono input jack, 6.3 mm stereo output jack, 3.5 mm TRRS headphone output (supports the use of a headphone with integrated microphone), USB Type-C socket, dimensions (D x W x H) 120 x 64 x 21 mm / 4.72" x 2.52" x 0.83", weight ca. 152 g / 0.34 lbs, incl. USB Type C to USB Type A cable, black

Surface de contrôle universelle, avec 9 faders motorisés et sensibles au toucher, interface USB et MIDI - Surface de contrôle universelle pour logiciels M.A.O., aussi bien conçue pour des applications studio et spectacle, audio et lumière - Compatible avec le protocole Mackie Control - 9 faders motorisés 100 mm entièrement automatisés et sensibles au toucher - Mode 2 couches (layers) - 16 potards rotatifs avec affichage LED - 39 boutons lumineux pour un accès direct aux différentes fonctions (dont le transport) - Interface USB / MIDI intégrée pour une connexion directe vers un Mac ou un PC et un appareil MIDI externe - Application de paramétrage, pour une configuration exhaustive de la surface de contrôle, téléchargeable gratuitement depuis le site BEHRINGER - 2 connecteurs MIDI standards I/O - Connexions pour pédalier externe et pour un contrôleur au pied - Hub 2 ports USB - Conçu par BEHRINGER Allemagne

Avec sortie webcam en USB, mélangeur audio avec égaliseur et dynamique, 2D-DVE, transitions, chromakeyer d'écran vert, capacité de 20 photos pour les pistes et bien plus encore- En plus des enregistrements de l'équipement de base sur des clés USB au format H.264- Moteur de streaming matériel intégré pour YouTube Live, Facebook, Twitch et autres- Multiviewer pour visualiser toutes les caméras sur un seul moniteur- Peut en outre enregistrer cinq flux, y compris toutes les entrées de signaux, comme flux propres pour le montage- Génère un fichier de projet DaVinci pour un montage rapide et le relie au fichier Blackmagic RAW pour une finition en Ultra HD- Entrées vidéo : 4x HDMI Type A 10-bit HD (commutable, 2 canaux audio intégrés)- Sorties vidéo : 2- Sorties auxiliaires : 1- Entrées audio : 2x mini-jack 3,5 mm stéréo- Aucune sortie audio, seulement de l'audio intégré- Resynchronisation sur les quatre entrées HDMI- Fréquence d'images et convertisseur de format sur les 4 entrées HDMI- Sortie programme HDMI : 1- Ethernet : supporte le 10/100/1000 BaseT pour le streaming en direct, le contrôle des logiciels, les mises à jour des logiciels et la connexion directe ou en réseau d'un panneau de contrôle à la table de mixage- Interface informatique : 1x port USB de type C 3.1 de génération 1 pour l'enregistrement sur des disques durs externes ainsi que pour la sortie webcam, le contrôle des logiciels, les mises à jour des logiciels et pour la connexion d'un panneau de contrôle- Normes d'entrée vidéo HD : 720p/50 ; 720p/59.94 ; 720p/60 ; 1080p/23.98 ; 1080p/24 ; 1080p/25 ; 1080p/29.97 ; 1080p/30 ; 1080p/50 ; 1080p/59.94 ; 1080p/60 ; 1080i/50 ; 1080i/59.94 ; 1080i/60- Normes de sortie vidéo HD : 1080p/23.98 ; 1080p/24 ; 1080p/25 ; 1080p/29.97 ; 1080p/30 ; 1080p/50 ; 1080p/59.94 ; 1080p/60- Normes vidéo pour la diffusion en continu : 1080p/23.98 ; 1080p/24 ; 1080p/25 ; 1080p/29.97 ; 1080p/30 ; 1080p/50 ; 1080p/59.94 ; 1080p/60- Fréquence d'échantillonnage vidéo : 4:2:2 YUV- Précision des couleurs : 10 bits- Espaces de couleur : Rec. 709- Résolution d'entrée HDMI ordinateur : 1280 x 720p 50 Hz, 59,94 Hz et 60 Hz ; 1920 x 1080p 23,98, 24, 25, 29,97, 30, 50, 59,94 et 60 Hz ; 1920 x 1080i 50, 59,94 et 60 Hz- Conversion de l'espace colorimétrique : matériel en temps réel- Keyer en amont : 1- Keyer en aval : 1- Chroma Keyer avancé : 1- Linear/Luma Keyer : 2- Clé de transition : DVE uniquement- Nombre total de niveaux : 5- Générateurs de modèles : 1- Générateurs de couleurs : 2- DVE avec contours et ombres : 1- Mixeur Audio : 6 entrées avec 2 canaux de mixage- Préréglage canal par canal pour l'activation ou la désactivation du suivi audio de la vidéo ainsi que contrôle de gain séparé pour chaque canal- Mesure du niveau et du pic de niveau- Fonctions audio Fairlight : compresseur, Gate, limiteur, égaliseur paramétrique 6 bandes, contrôle du gain principal- Entrée analogique : stéréo asymétrique- Délai d'entrée analogique : jusqu'à 8 images- Impédance d'entrée : 1,8 k- Niveau d'entrée maximal : +6 dBV- Diffusion directe en continu : prend en charge la diffusion en direct via Ethernet en utilisant le protocole de messagerie en temps réel (RTMP)- Panneau de configuration du logiciel ATEM inclus pour Mac Mojave 10.14, Mac Catalina 10.15 ou supérieur et pour Windows 10 uniquement en 64 bits- Consommation électrique : 36 Watt- Dimensions : 238 x 104 x 35 mm- Poids : 550 g- Livré avec bloc d'alimentation externe 12V-CC avec adaptateurs pour tous les pays

Roland présente la TD-02K et la TD-02KV, les nouveaux modèles d\'entrée de gamme V-Drums. Construits autour du module de sons de nouvelle génération TD-02, ces kits compacts et peu onéreux procurent la jouabilité V-Drums authentique et un jeu silencieux aux batteurs débutants, enfants et adultes, et aux musiciens désirant se remettre à la batterie.Depuis 1997, les V-Drums sont les batteries électroniques leaders, proposant des sonorités, une expressivité et une jouabilité sans égales, aussi bien pour les batteurs débutants que pour les professionnels des tournées. Fruits de plusieurs décennies d\'innovation Roland, la TD-02K et la TD-02KV procurent une expérience musicale de qualité premium, disponible pour la première fois à ce niveau de prix.Le module TD-02 intègre 16 kits prêts à jouer, inspirés de ceux des V-Drums haut de gamme, ainsi que les fameuses fonctions Coach Roland qui aident à progresser et à garder son meilleur niveau. Les batteurs peuvent y connecter un casque pour jouer silencieusement, et utiliser l\'entrée audio pour écouter  la musique d\'un smartphone ou autre lecteur et jouer dessus. Le double adaptateur Audio MIDI Bluetooth® BOSS en option permet de disposer d\'une communication sans fil avec les terminaux mobiles et les ordinateurs, pour écouter de la musique dans le module et envoyer des données vers les applis de production musicale.La TD-02K et la TD-02KV proposent des pads de toms et cymbales dotés de surface de frappe sensibles, afin de développer les techniques de jeu adéquates. Le kit TD-02KV dispose d\'une caisse claire à peau Mesh Roland, fournissant le rebond naturel d\'une caisse claire acoustique. Les pédales de déclenchement de charleston et de grosse caisse sont conçues pour minimiser la transmission de vibrations et de bruits.La TD-02K est livrée avec un rack à trois pieds robustes et à hauteur réglable pour les batteurs de tous âges. Ce rack peut être facilement déplacé sans démonter les pads, et être rangé dans un coin de la pièce ou un placard. CARACTERISTIQUES : Configuration du kit (*1)Module de sons de batterie : TD-02 x 1Caisse claire : PD-4 x 1Tom : PD-4 x 3Hi-Hat : CY-5 x 1Pédale de contrôle du charleston : FD-1 x 1Crash : CY-5 x 1Ride : CY-5 x 1Kick : KT-1 x 1Pied de batterie : MDS-MINI x 1 Kits de batterie16Fonctions de coach (5 modes)Contrôle du temps (facile)Contrôle du temps (difficile)Comptage silencieuxAuto Up/DownChange-Up MétronomeTempo (20--260)Type de rythme (5 types)Sons (15 types) AffichageLCD 16 caractères x 2 lignes (avec rétro-éclairage) ConnecteursPrise OUTPUT/PHONES : Téléphone stéréo miniaturePrise MIX IN : téléphone stéréo miniaturePort USB COMPUTER : Type USB BConnecteur TRIGGER INPUT : Type DB-25 (Kick, Snare, Tom 1, Tom 2, Tom 3, Hi-Hat, Crash 1, Crash 2, Ride, Hi-Hat Control)FENTE D\'ADAPTATEUR Bluetooth : Adaptateur double Bluetooth(R) Audio MIDI (MODÈLE BT-DUAL) Connexion USBVitesse : USB pleine vitesse (générique), USB haute vitesse (vendeur)Mode de pilotage : Générique, VenderProtocole : USB MIDI, USB Audio *2  USB AudioTaux d\'échantillonnage (original) : 44,1 kHzTaux d\'échantillonnage (avec convertisseur de taux d\'échantillonnage) : 96 kHz, 48 kHzEnregistrement : 2 canauxLecture : 2 canaux Alimentation électriqueAdaptateur secteur (DC 12 V) Consommation de courant200 mA Dimensions1 200 (L) x 1 100 (P) x 1 200 (H) mm47-1/4 (L) x 43-5/16 (P) x 47-1/4 (H) pouces(y compris le siège de la batterie) Poids14.3 kg / 31 lbs 7 oz AccessoiresGuide d\'installationBrochureUTILISER L\'APPAREIL EN TOUTE SÉCURITÉ(en anglais)Adaptateur secteurCâble de connexion spécialClé de batterie Options (vendues séparément)Cymbale Crash supplémentaire (Crash 2) : OP-TD1CPad de grosse caisse : Série KDMoniteur de batterie personnel : Série PMEnsemble d\'accessoires V-Drums : DAP-2XBatterie V-Drums Mat : Série TDMRéducteur de bruit : Série NEAdaptateur double audio MIDI Bluetooth(R) (MODÈLE BT-DUAL) *1 Le siège de batterie, les baguettes et les écouteurs ne sont pas inclus.*2 Pour utiliser l\'audio USB, passez en mode constructeur et utilisez le pilote constructeur.

Le R-121 est le produit phare de notre gamme de micros à ruban, et le premier micro de ce type à être complètement repensé. En effet, nous avons abandonné l'approche classique (micros à ruban encombrants, lourds et fragiles) pour prendre une toute nouvelle direction. Le micro R-121 offre toujours la chaleur et la réponse sonore naturelle qui ont fait le succès des micros à ruban auprès des meilleurs ingénieurs, mais il dispose également d'une puissance de sortie supérieure et d'un format compact, léger et ultra-résistant. Du jamais vu pour des micros de ce type ! Comme la plupart des micros à ruban les plus célèbres, le R 121 offre une structure polaire bidirectionnelle (réponse en 8), une sensibilité exceptionnelle dans la plage dynamique, un son chaud et naturel, ainsi qu'une réponse en fréquence linéaire. Mais ce n'est pas tout. Bénéficiant de composants perfectionnés et combinant les techniques de conception classique et de pointe, le R-121 est un micro à ruban bien plus polyvalent et simple d'utilisation conçu pour les applications les plus exigeantes, dont la prise de son sur scène. De plus, sa fiabilité à toute épreuve nous permet de vous offrir une garantie à vie. Le R-121 a tout simplement révolutionné le monde des micros à ruban. Vous pouvez même lire ceci dans le Recording Magazine : ...le Royer R-121 est appelé à devenir l'un des micros classiques du 21e siècle. Transducteur à ruban désaxé breveté Le transducteur à ruban désaxé (brevet : 6,434,252) du R-121 est le premier jamais conçu. Il permet de positionner le ruban plus près de l'avant (côté du logo) afin de lui offrir plus d'espace de mouvement dans le champ magnétique principal, et une réponse en fréquence optimale avec les niveaux sonores élevés. Il s'agit de l'un des principaux composants novateurs des micros de la gamme R de Royer. Enregistrement à l'aide du R-121 Du point de vue sonore, le R-121 reproduit le son tel que vous l'entendez. La plupart des micros affectent le son de la source enregistrée ; certains accentuent les aigus et les graves et atténuent les médiums, produisent des aigus excessivement brillants, accentuent les médiums et atténuent les aigus et les graves, ou ne captent que les graves. Ils sont conçus pour des applications différentes et ont tous une utilité spécifique en enregistrement et en sonorisation. Toutefois, si vous avez de la difficulté à reproduire le son exceptionnellement brillant d'un instrument (guitare électrique, trompette, flûte, etc.) lors d'un enregistrement, n'hésitez pas à utiliser un micro à ruban Royer. Le R-121 dispose d'une réponse plate et équilibrée et il offre des graves puissants et riches, des médiums bien définis et des aigus soyeux et naturels, sans aucun sifflement ni sibilance. Lors de la lecture de l'enregistrement, vous remarquerez que le son est naturel, vivant et riche, avec une ambiance et un panoramique convaincant, comme si vous vous trouviez dans la pièce où a été effectué l'enregistrement. Enregistrement avec des niveaux ÉLEVÉS ! Vous devez effectuer des enregistrements avec des niveaux extrêmement puissants Aucun problème ! Le R-121 peut supporter les niveaux sonores très élevés (max. : 135 dB à 20 Hz) pendant de longues périodes. En termes plus simples, vous pouvez le placer directement devant un amplificateur Marshall 100 Watts réglé au maximum sans risquer de provoquer une surcharge ou d'endommager le ruban. Nous ne vous conseillons pas d'essayer ceci avec les autres micros à ruban, car seul le R-121 est conçu pour supporter les niveaux extrêmes. Deux micros en un Lorsque le R-121 est placé à moins de 3 mètres de la source, la face arrière permet d'accentuer les hautes fréquences un peu plus que la face avant. Ceci peut s'avérer extrêmement utile lorsque vous faites une prise de guitare acoustique, de chants ou de tout instrument offrant un son plus brillant. Deux micros en un - Enregistrement à l'aide de la face arrière des R-121 et R-122 Caractéristiques Capacité à supporter les niveaux sonores élevés Absence de circuit actif intégré pouvant produire une surcharge ou de la distorsion lorsque le micro est utilisé avec des niveaux sonores extrêmement puissants Niveau de bruit résiduel hyper faible Ruban résistant à la chaleur et à l'humidité Absence de distorsion de phase dans les hautes fréquences Faces avant et arrière disposant de la même sensibilité Réponse en fréquence constante, peu importe la distance Applications recommandées Amplificateurs de guitare électrique Overheads de batterie Percussions Cuivres et bois Sections de cor Piano acoustique Guitare acoustique Harpe Cordes (Solo) Sections de cordes Chorales et orchestres Diffusion commerciale Voix hors champ Accessoires Mallette de rangement en bois Bonnette Documentation Spec. Techniques Principe de fonctionnement : Micro électrodynamique à gradient de pression Structure polaire : Bi-directionnelle (réponse en 8) Élément : Ruban en aluminium (2,5 microns) Aimants : Néodyme de terres rares Réponse en fréquence : 30 Hz - 15 kHz +/- 3 dB Sensibilité : -50 dBv (référence : 1 V/pa) Impédance de sortie : 300 Ohms à 1 kHz (nominal) Charge d'impédance nominale : >1500 Ohms à 300 Ohms Niveau SPL max. : >135 dB à 20 Hz Connecteur de sortie : XLR mâle 3 broches (point chaud : broche 2) Dimensions : 58 mm (longueur), 25 mm (diamètre) Poids : 244 g Fini : Nickel satiné mat/Noir chromé mat (en option)

L’interface audio US-16x08 apporte 16 entrées micro et ligne à votre ordinateur, d’une excellente qualité sonore, ainsi que des fonctionnalités avancées permettant de gérer facilement des enregistrements complexes. 8 préamplis micro de technologie Ultra-HDDA, transparence et faible bruit de fond, jusqu’à 56 dB de gain. 8 entrées ligne symétriques supplémentaires, dont 2 commutables instrument, pour enregistrement direct de guitare ou basse électrique. 8 sorties ligne symétriques, dont 2 de niveau réglable via potentiomètre en face avant, pour écoute de contrôle.L’US-16x08 intègre un mixeur DSP, assurant des fonctions de mixage audionumérique avec une faible latence. Chaque voie possède un égaliseur 4 bandes et un compresseur, pour des mixages d’écoute très élaborés. Outre le mode interface, l’US-16x08 peut servir de préampli micro autonome. Elle est livrée avec des pilotes pour Mac OS et Windows, ainsi que des drivers au format USB Audio Compliant 2.0, pour tablettes comme l’iPad Apple. Une entrée/sortie MIDI est également disponible sur le panneau arrière.Posée sur une surface de travail (avec un angle ergonomique) ou montée en rack via les oreilles livrées, l’US-16x08 offre suffisamment d’entrées/sorties pour pratiquement toutes les applications d’enregistrement musical.Préamplis micro de technologie Ultra-HDDA, pour une qualité audio irréprochableNos préamplis micro exclusifs de technologie Ultra-HDDA vous permettent de récupérer un signal audio de haute qualité depuis n’importe quelle source acoustique, juste en tournant un potentiomètre. Ce sont les mêmes préamplis que ceux intégrés dans notre enregistreur professionnel HS-P82, très répandu dans le secteur du broadcast et du tournage cinéma. Ces préamplis d'une grande polyvalence acceptent aussi bien des microphones dynamiques que statiques, et vous permettent d'effectuer des enregistrements de haute qualité, même si vous n'êtes pas un expert. Pour plus de souplesse, ils offrent aussi des entrées au niveau ligne, compatibles avec les sorties de synthétiseurs et autres instruments électroniques.Les préamplis micro Ultra-HDDA intégrés sont implémentés à l’aide de composants discrets, et possèdent un niveau de bruit de fond équivalent en entrée (EIN) de -125 dBu.On peut aussi brancher des guitares en direct, pour utilisation de plug-ins d’effets de tierce partie.La gamme dynamique étendue des circuits électroniques permet d'encaisser sans problème en enregistrement les niveaux de pression acoustique élevés d'une batterie par exemple.16 entrées, pour gérer simultanément l'enregistrement de voix, d'instruments et de batterieGrâce aux 8 entrées sur XLR et aux 8 entrées sur jack TRS, l'interface accepte au total 16 signaux analogiques simultanément. De quoi enregistrer sans problème tout un groupe, en concert ou en répétition.8 entrées sur XLR avec alimentation fantôme 48 volts8 entrées ligne, niveau de travail commutable –10 dBV/+4 dBuPeut aussi s'utiliser en tant que préampli micro autonomeMixeur DSP avancé, couplé à un nouveau pilote USBUn inconvénient gênant, avec l'enregistrement sur ordinateur, réside dans la latence (délai à l'écoute des signaux enregistrés)Le mixeur DSP intégré utilise un processeur BlackFin de hautes performances, ce qui permet d'offrir un égaliseur 4 bandes et un compresseur sur chaque canal.Enregistrement en haute résolution, jusqu'à 96 kHz / 24 bitsConnexion à l’ordinateur en USB 2.0Mixeur DSP avancé, avec égaliseur 4 bandes et compresseur sur chaque voieLes pilotes peuvent s’installer sans que l’interface ne soit connectée.Compatible avec iPad et autres appareils sous iOSPas besoin d'une autre interface si vous décidez de faire de la musique sur votre iPad ou tout autre appareil sous iOS. Les performances de cette interface ont été testées non seulement avec le logiciel de station de travail audio livré en bundle, mais aussi avec les logiciels les plus utilisés – vous pouvez continuer à l'utiliser même si vous changez de logiciel. Comme l'interface est pourvue d'une entrée et d'une sortie MIDI, vous pouvez aussi l'utiliser commepureinterface MIDI.Compatible avec iPad et autres appareils sous iOSTestée avec Sonar, ProTools, Cubase, Live, Studio One et Garage BandEntrée/sortie MIDI, pour connexion avec claviers et autres appareils MIDIS'utilise aussi comme préampli micro autonomeQu'elle soit branchée ou non sur un port USB, l'interface peut s'utiliser en tant que préampli micro autonome. Après passage à travers les circuits Ultra-HDDA, les signaux arrivant sur les XLR d'entrée en façade sont disponibles en sortie sur les jacks TRS à l'arrière de l'interface. Ce qui permet de l'utiliser pour un grand nombre d'applications très variées, y compris avec des interfaces audio ou des consoles d'enregistrement/de sonorisation ne disposant pas de leurs propres préamplis (ou de préamplis micro de qualité inférieure).Fonctionnalités principalesPréamplis micro de haute qualité, utilisant la technologie Ultra-HDDA (High Definition Discrete Architecture), niveau de bruit de fond ultra-réduit (niveau de bruit équivalent en entrée : -125 dBu (EIN)Enregistrement jusqu’en 24 bits/96 kHzCompatible avec les systèmes d’exploitation Mac OS X et WindowsStreaming audio 16 entrées/8 sorties depuis un PC connecté en USB 2.0Mode de fonctionnement commutable : interface audio ou préampli micro autonomeMixeur DSP intégré, pour écoute de contrôleÉcoute à faible latence, via le mixeur DSP intégréCompresseur et égaliseur 4 bandes sur chaque canal d'entrée sur le mixeur DSP8 entrées sur XLR avec alimentation fantôme2 entrées sur jack TRS (symétriques) commutables ligne/instrument6 entrées symétriques sur jack TRS sur le panneau arrière8 sorties analogiques sur jack TRSSortie casque standardEntrée/sortie MIDIUSB Audio Compliance 2.0 pour utilisation sous iOSCompatibilité station de travail audio (Sonar, ProTools, Cubase, Live, Studio One et Garage Band)Adaptateur pour montage en rack livréLivrée avec adaptateur secteurFace avant inclinée, pour utilisation facile posée sur une surface

Pédale d'effets KMA Machines HorizontCelui qui ne s'attend pas à l'inattendu, ne le trouvera pas- HeraklitSautez dans le vaisseau spatial Horizont et commencez votre voyage dans des galaxies remplies d'étoiles, tout en découvrant l'incroyable immensité des sons créés par ce JFET Phaser stéréo multi-spatial interdimensionnel. L'inattendu vous attend derrière l'horizon lointain et ce sera un voyage que vous n'oublierez jamais !La mission de l'Horizont est de pousser bien au-delà des sons de phasing classiques d'antan et de vous emmener dans des mondes de phaser inexplorés à la seconde où vous vous connectez. En combinant un phasage JFET analogique luxuriant avec une dynamique contrôlée numériquement, Horizont crée une expérience de modulation vive et expressive, tout en offrant des fonctionnalités expérimentales et créatives qui vous permettront d'entrer en phase avec le 21e siècle.Outre les commandes de phaser les plus courantes, l'Horizont offre une pléthore d'options nouvelles et passionnantes pour tous les chasseurs de tonalité interstellaires. Pour élargir considérablement la gamme de tonalités de phasing disponibles, nous avons implémenté un LFO numérique avec pas moins de huit formes d'onde différentes : Ramp Up/Down, Sine/Triangle/Square wave, une forme d'onde à balayage, Sample & Hold et une forme d'onde à pente aléatoire allant de 20s jusqu'à 40 ms.Le générateur d'enveloppe mis en œuvre est l'une des fonctionnalités clés absolues d'Horizont. Il transforme votre signal d'entrée en une source de contrôle pour moduler la vitesse du LFO à commande numérique ou vous permet de phaser manuellement pour un son résonnant de type wah tactile, en fonction de l'état des commutateurs SWP et SPURTCONTROL.Réglez le commutateur SPURTCONTROL sur LFO pour laisser le bouton SPURT ajuster la vitesse de phasage interne. Cependant, en basculant le commutateur sur le mode ENV (Enveloppe), il vous permet de moduler dynamiquement la vitesse sur toute la plage de vitesse du LFO, en fonction du volume de la source d'entrée (par exemple, lorsque vous attaquez fort les cordes). Vous pouvez également combiner le bouton SPURT et l'enveloppe en basculant la bascule vers LFO + ENV où SPURT définit alors la vitesse minimale. Pour encore plus de contrôle, vous pouvez même brancher une pédale d'expression externe/CV-source (0-5V) pour modifier la vitesse minimale à la volée ou vous pouvez utiliser le commutateur TAP TEMPO pour régler la vitesse pour s'adapter à la tempo de votre musique.Le commutateur EXP-Mode vous permet également de choisir entre un ma-mode de phasage manuel, contrôlé par une pédale d'expression ou une source CV externe. Régler le commutateur EXP-Mode sur la position médiane désactivera tout contrôle d'expression externe.Le commutateur SWP (Sweep) vous permet de décider d'utiliser soit le LFO, soit l'enveloppe du signal de votre instrument pour contrôler le phasing.L'enveloppe peut être réglée vers le haut ou vers le bas.via le commutateur ENV, voir le LFO ralentir ou accélérer, ou inverser l'orientation lors de la phase manuelle des graves aux aigus et vice versa. En conjonction avec les commandes FUEL (sensibilité) et DECAY, l'enveloppe peut être parfaitement adaptée à vos besoins.Nous avons conservé le mode EMPH (Emphasis) de notre Astrospurt Phaser d'origine, mais nous l'avons retravaillé et affiné en profondeur pour l'Horizont. Les quatre interrupteurs à bascule déterminent l'étape dans laquelle le signal déphasé est réinjecté dans lui-même, tandis que la commande REG (régénération) définit la quantité de rétroaction. Nous avons également lissé le son général du mode EMPH pour une tonalité vocale plus prononcée et nette. Chacune des différentes variations de commutateur et tour de la commande REG donnera des résultats différents, vous permettant de découvrir de nouvelles galaxies sauvages, floues et bruyantes alors que vous voyagez plus profondément dans ce trou de ver sonique.Afin que vous puissiez léviter dans l'espace-temps, nous avons également ajouté une sortie stéréo à l'Horizont. Vous pouvez basculer entre une sortie stéréo standard ou une sortie panoramique via le commutateur STEREOPAN. Synchronisé avec la vitesse du LFO, le cycle supérieur du LFO envoie le signal à la sortie OUT1 et le cycle inférieur à la sortie OUT2. C'est sans l'ombre d'un doute l'expérience de phasing la plus liquide et la plus étonnante dans laquelle vous vous lancerez. Mais attendez, il y a plus! Arrêtez-vous et respirez profondément, réglez la commande MIX sur complètement propre et l'Horizont se transforme en trémolo sur place, avec toutes les autres fonctionnalités susmentionnées.Enfin et surtout, nous avons équipé l'Horizont d'un FX-Loop juste en face de la ligne de déphasage. Cela vous permet d'ajouter vos propres armes sonores secrètes à ce vaisseau spatial, en vous voyant créer vos propres sons de mise en phase uniques. Nous avons également augmenté considérablement la marge de manœuvre de la pédale en augmentant la tension du circuit interne à 18 V, à partir de l'entrée 9 V normale, pour donner le phasage le plus propre possible, quel que soit l'instrument ou la source de ligne que vous utilisez.  Une introduction à la théorie du mode EMPHASELe mode Emphase est un puissant outil de mise en forme du son, MAIS il doit être manipulé avec précaution ! Cette fonctionnalité vous permettra d'activer une boucle de rétroaction qui prend le signal de déphasage (humide) et le renvoie dans l'un des quatre étages de déphasage, définis par les commutateurs étiquetés. Cela conduit à une accentuation d'une certaine fréquence pour un son de phase plus prononcé et résonnant, comme le EHX-Small Stone est connu pour ou vous aide à obtenir un son Touch-Wah plus prononcé, lorsque vous activez l'interrupteur ON/OFF et le certain stade de choix. Le contrôle de régénération (REG) vous permettra de composer la bonne quantité de rétroaction. Jusqu'ici tout va bien.Vient maintenant la partie la plus difficile. Dès que vous combinez plus d'un étage, le signal sera réinjecté du quatrième étage dans ceux activés ET également de ceux activés l'un dans l'autre, par exemple les étages 1 et 2 sont activés et l'interrupteur ON/OFF est en position Position ON : le signal passe du quatrième au premier et au deuxième et du deuxième au premier étage.Vous obtiendrez des tonalités de sons de phasage totalement non standard comme des oscillations glitch sauvages, des tonalités de phasing étranges déformées et floues ou des blips et des blops imprévisibles.Dans la mesure où cela a déjà été fait, vous aurez la possibilité de moduler le comportement de ces sons à l'aide des commandes DEPTH et REG. Il changera la hauteur des oscillations, filtrera les aigus ou vous permettra d'escalader rapidement. Certains paramètres se comportent différemment lorsque l'interrupteur marche/arrêt est activé ou non.Mais avant d'utiliser ces sons impressionnants, certaines choses doivent être prises en compte lors de l'utilisation de plus d'une étape :COUPEZ D'ABORD LE SIGNALACTIVER LES ÉTAPES DE CHOIXAJUSTEZ VOTRE SIGNAL SOUHAITÉUTILISEZ LA PROFONDEUR ET LE CONTRÔLE REG POUR CHANGER LE COMPORTEMENT DES SONS FOUSPROFITEZMais ne vous laissez pas berner par toutes ces fonctionnalités apparemment complexes, l'Horizont est un phaser de nouvelle génération super intuitif qui verra votre son prendre son envol en quelques secondes. Que vous recherchiez des sons de phase traditionnels, des paysages sonores synthétiques expérimentaux ou des efforts sonores super dynamiques, l'Horizont vous couvrira à l'infini et au-delà.Alimenté par un bloc d'alimentation standard 9 V CC (max.) en option (centre négatif, 2,1 mm, consommation de courant d'environ 75 mA)

Un produit reconditionné est un produit dont l'emballage d'origine peut être altéré ou remplacé (retour client, exposition). Il est sans aucun défaut, parfaitement fonctionnel et bénéficie d'une garantie de 3 ans.Détails du produit reconditionné :Durée de garantie : 3 ans1 seul produit disponibleGuitare électrique Fender Vintera® '60s Stratocaster® ModifiedPour les guitaristes qui apprécient la magie de l’alliance de caractéristiques anciennes et modernes, nous avons créé la Vintera ‘60s Stratocaster Modified. En mélangeant look classique, profil de manche et radius de touche modernes, un niveau de sortie des micros accru et une électronique mise à jour, cette guitare cache une surprenante puissance.Pour le son Fender moderne, nous avons modifié le trio de micros Stratocaster à simples bobinages en les boostant afin d’obtenir un plus haut niveau de sortie. Vous profitez ainsi d’un gain accru et de plus de corps. Avec leur son dense mais précis, ils offrent toute la puissance dont vous avez besoin, quel que soit votre style musical. Pour le toucher classique, le profil de manche ”Modern C” est surmonté d’une touche en érable au radius de 9.5” (241 mm) avec 21 frettes medium jumbo. Un chevalet moderne avec vibrato synchronisé à deux points offre des performances et une stabilité de l’accordage hors pair, cependant que le commutateur S-1™ incorpore le micro manche en positions 1 et 2 pour une polyvalence sonore accrue. Cette guitare présente enfin des mécaniques et des strap locks de style vintage, un accastillage chromé et une plaque de fixation du manche à quatre vis. Une housse deluxe est incluse.Points fortsCorps en aulneTrois micros Hot ‘60s Strat® à simples bobinagesProfil de mancheModern C; radius de touche de 9.5” (241 mm) et 21 frettes medium jumboCommutateur S1 pour ajouter le micro manche en positions 1 & 2Une housse deluxe est incluseCorps en aulneBois classique chez Fender, l’aulne offre un son équilibré, avec autant de graves que de médiums et d’aigus.Profil de mancheModern CLe profil de manche ”Modern C” est conçu pour assurer confort et performances. Sa finition douce à l’arrière permet de jouer encore plus vite.Micros Hot 60s Strat®Nous avons retravaillé les micros de cette guitare. Ils offrent ce son brillant, très précis qui a fait la réputation de Fender — mais ils sont encore plus puissants.Touche moderneAussi confortable pour jouer des accords que des solos, la touche au radius de 9.5” (241 mm) offre un toucher moderne grâce à ses frettes medium-jumbo ; elle vous permet aussi de réaliser aisément des bendings profonds dans les aigus.Vibrato synchronisé moderneCe vibrato à deux vis est l’une de nos plus grandes innovations. Il offre une intonation précise, des possibilités de réglage parfaites et permet de produire aisément les effets de vibrato que vous adorez.Commutateur S-1Le commutateur S-1 ajoute le micro manche dans les première et deuxième positions. Vous accédez ainsi à des combinaisons jusqu’alors inédites et à toute la puissance des trois micros simultanés.Caractéristiques : Corps : AulneFinition du corps : Polyester brillantFilet sur le Corps : AucunForme du corps : Stratocaster®Boutons de commande : Blanc vieilliTouche : Pau FerroFinition de l’accastillage : Nickel/ChromePlaque de protection : 3 plis vert mentheInsertion de touche : Point blancFinition du manche : Satin Uréthane avec face de la tête en Uréthane brillantConstruction du Manche : 4 boulonsMicro de manche : Single-Coil Hot Strat® vintage des années 60Orientation : DroitièreConfiguration : SSSType des Micros : Vintage-StyleSillet : Os synthétiqueMicro de chevalet : Single-Coil Hot Strat® vintage des années 60Micro central : Single-Coil Hot Strat® vintage des années 60Réglages : Volume principal, tonalité 1. (micros manche/milieu), tonalité 2. (micro de chevalet)Sélécteur de micro : Lame à 5 positions : Position 1. Micro de chevalet, position 2. Microphone de chevalet et de milieu, position 3. Microphone du milieu, position 4. Micro intermédiaire et micro manche, position 5. Microphone de mancheConfiguration du micro : SSSChevalet : Trémolo synchronisé à 2 points avec sillets en acier estampé de style vintageMécaniques : Vintage-StyleCordes : Fender® USA 250L Acier nickelé (.009-.042 Gauges), PN 0730250403Etui / Housse : Inclus : Sac de transport DeluxeCommutation Auxiliaire : S-1 Switch Down : Position 1. Chevalet et manche. Position 2, 3 ou 4 : Les 3 micros sont activés. Position 5. Chevalet et mancheRayon de la touche : 241 mmType de Radius de Touche : ModerneTaille des frettes : Medium JumboMatériau du manche : ÉrableType de Matériau du Manche : ÉrableForme du manche : ModerneCType de Profil du Manche : Forme CNombre de frettes : 21Matériau du Sillet de Tête : Os synthétiqueLargeur de sillet : 1,650(42 mm)Diapason : 25.5(64.77 cm)Tige de serrage : Vintage-Style