Pro Mark : 7A Classic Forward H.4pcs Pack (6 commentaires)
4 x TX7AW Classic Forward 7A- En hickory- Olives ovales- Longueur: 390,5 mm- Diamètre: 13...(+) 4 x TX7AW Classic Forward 7A- En hickory- Olives ovales- Longueur: 390,5 mm- Diamètre: 13 mm- Cols courts rapprochant le centre de gravité pour créer plus d'impact | |
![]() | |
Pro Mark : 5B Classic Forward H.4pcs Pack (10 commentaires)
4 x TX5BW Classic Forward 5B- En hickory- Olives ovales- Longueur: 406,4 mm- Diamètre: 15...(+) 4 x TX5BW Classic Forward 5B- En hickory- Olives ovales- Longueur: 406,4 mm- Diamètre: 15 mm- Cols courts rapprochant le centre de gravité pour créer plus d'impact | |
![]() | |
Pro Mark : 5A Classic Forward H.4pcs Pack (17 commentaires)
4 x TX5AW Classic Forward 5A- En hickory- Olives ovales- Longueur: 406,4 mm- Diamètre: 14...(+) 4 x TX5AW Classic Forward 5A- En hickory- Olives ovales- Longueur: 406,4 mm- Diamètre: 14 mm- Cols courts rapprochant le centre de gravité pour créer plus d'impact | |
![]() | |
Pro Mark : 2B Classic Forward H.4pcs Pack (5 commentaires)
4 x TX2BW Classic Forward 2B- En hickory- Longueur: 406,4 mm- Diamètre: 16,1 mm- Olives o...(+) 4 x TX2BW Classic Forward 2B- En hickory- Longueur: 406,4 mm- Diamètre: 16,1 mm- Olives ovales en bois- Cols courts rapprochant le centre de gravité pour créer plus d'impact | |
![]() | |
Forward Audio : faTimeAlign
Correction automatique et précise des échantillons et des différences de retard et d'aj...(+) Correction automatique et précise des échantillons et des différences de retard et d'ajustement de polarité dans les enregistrements multipistes de batterie, guitare, etc.- Mode groupe pour retarder simultanément plusieurs pistes- Gain de temps énorme par rapport au montage manuel des pistes- Délais "négatifs" pour un ajustement relatif entre les pistes- Inversion de phase- Comparaison A/B- Interface utilisateur évolutive entre zoom 0,5x et 2x- Mise à jour gratuite- Formats compatibles : VST2 / VST3 / AU / AAXnative- Configuration requise : Win7 et supérieur, Mac OSX 10.10 et supérieur, connexion Internet | |
![]() | |
Forward Audio : faGuitarAlign
Correction automatique et précise de sous-échantillon des différences de temps et d'aju...(+) Correction automatique et précise de sous-échantillon des différences de temps et d'ajustement de polarité dans les enregistrements multipistes de guitares, basses et autres instruments à cordes comme le violoncelle, la contrebasse, etc.- Gain de temps énorme par rapport à l'édition manuelle des pistes- Densité de phase - Portée pour une rétroaction visuelle des relations de phase facile à comprendre- Des Delay "négatifs" pour un ajustement relatif des pistes les unes par rapport aux autres- Fondu enchaîné des canaux d'entrée avec 3 modes différents via le pavé X/Y : Linear, Full & Logarithm- Extension stéréo intégrée jusqu'à 200%- Comparaison A/B- Interface utilisateur évolutive entre zoom 0,5x et 2x- Mises à jour gratuites- Formats pris en charge : VST2 / VST3 / AU / AAXnative- Configuration requise : Win7 ou supérieur, Mac OSX 10.10 ou supérieur, connexion Internet | |
![]() | |
Polyend : Tracker
Séquenceur pas à pas et arrangeur musical- Sampler (Forward, 1 Shot, Backward, Ping-Pong...(+) Séquenceur pas à pas et arrangeur musical- Sampler (Forward, 1 Shot, Backward, Ping-Pong)- Synthétiseur granulaire- Synthétiseur à table d'ondes (compatible avec Ableton Wave et Serum)- Ecran avec 8 "Screen Keys"- Jusqu'à 48 instruments par projet- Séquenceur pas à pas avec 256 patterns à 128 pas par projet- Filtres passe-bas, passe-bande et passe-haut- Enveloppe ADSR, envoi de réverbération, volume, panoramique, réglage par instrument- Micro Tuning & Micro Timing- 48 pads en silicone avec une réponse précise- Echantillonnage jusqu'à 2 minutes 16 bits / 44 kHz- Editeur d'échantillons hors ligne avec multi-effets complet- Effets étendus tels que Chorus, Flanger, Delay, Compressor, Bit Crusher, Limiter, Amplifier- Slicer avec détection automatique de grille- Compatible avec les fichiers Tracker MOD classiques- Slot pour carte micro SD- Sortie stéréo sur mini Jack 3,5 mm- Entrée ligne mono sur mini Jack 3,5 mm- Entrée microphone mono sur mini Jack 3,5 mm- Entrée/sortie MIDI sur mini Jack 3,5 mm (adaptateur vers fiche DIN 5 broches incl.)- Port USB-C- Alimentation via USB- Dimensions: 207 x 282 x 33 mm- Poids: 1,2 kg- Bloc d'alimentation USB, câble USB-C, adaptateur audio et carte micro SD 16 GB incl. | |
![]() | |
API Audio : TranZformer CMP
VCA compressor guitar pedal- API output transformer- Adjustable attack and release times- ...(+) VCA compressor guitar pedal- API output transformer- Adjustable attack and release times- Wet/Dry-Blend control- Selectable feedback / feedforward compressor types- Buffered Bypass- Ratio (sustain): varies from 1:1 to 20:1 depending on the setting of the compressor control- Attack (switched): fast (1 ms) or slow (10 ms)- Release (switched): fast (300 ms) or slow (1 s)- Type (switched): New (feed-forward), Old (feed-back)- Input gain control: 9 dB - 30 dB variable- Power supply via external power supply unit 9 - 18V DC / 100mA, 2.1 x 5.5 mm (not included)- 1 Hi-Z instrument input: 6.3 mm unbalanced- 1 Output: 6.3 mm unbalanced- Dimmensions: approx. 11.68 x 9.65 x 7.6 cm- Weight: 0.79 kg | |
![]() | |
Rupert Neve Designs 5051
The 5051 combines a classic three band EQ based on Rupert’s vintage designs with the pow...(+) The 5051 combines a classic three band EQ based on Rupert’s vintage designs with the power and flexibility of the Portico II compressor. Utilizing a fully-discrete, class-A signal path and high performance input and output transformers, the 5051 delivers the performance and musicality expected from a Rupert Neve Design.The EqualizerThe EQ design on the 5051 evokes sonic similarities with some of Rupert’s classic EQs. The 5051 uses a custom tapped inductor with selected capacitors to form the mid range equalizer band, and the shelf curves are based on Rupert’s vintage modules, including very similar frequency choices. Each EQ section also uses low feedback class-A discrete electronics to prevent low level artifacts and harshness from detracting from the tonal shaping. The EQ, however, is a modern design with advantages offered by techniques that were not possible 35 years ago along with improvements in electronic components currently available, and should not be considered a clone – it just has heritage.Both the High and Low Band can be switched from Shelf to Peak curves and offer 15 dB of boost or cut. The High can be switched from 8 kHz to 16 kHz and the Low Band selected at 35 Hz, 60 Hz, 100 Hz or 220 Hz. The inductor based Mid Band offers 6 center frequencies; 200 Hz, 350 Hz, 700 Hz, 1.5 kHz, 3 kHz and 6 kHz. The Mid Band also has a High Peak switch to narrow the bandwidth or increase the Q of the filter. The 5051 includes an 18 dB/octave High Pass Filter with two corner frequencies on a lit button that toggles through “OFF, 60 Hz then 120 Hz indicated by a blue or red LED respectively. Additionally, the EQ can be switched Pre or Post the compressor. Normally the EQ precedes the compressor but the order can be selected so that the EQ follows after the Compressor. The 5051 also has two XLR balanced inputs that can be switched from the front panel. This allows the user, for example, to have a mic preamplifier and line input from a DAW to be pre-patched and easily selectable.The CompressorThe 5051 Compressor also features a discrete class A signal path proven used in the Portico Series, withindividually controllable threshold, attack, release, makeup gain, ratio, side chain HPF, Feed-Forward / Feed-back selection and Peak/RMS detection modes. With the compressor inactive, the 5051 may be used as a transformer-coupled, high-performance line amplifier, and two 5051′s may be linked for stereo operation as well.How the Compressor WorksIn order to control gain, a V.C.A. or Voltage Controlled Amplifier (or Attenuator) is used. There are many types of V.C. including the use of tubes, discrete and integrated solid state circuits and naturally non-linear devices, each one having its characteristic behavior that reflects sonically on the final performance, and gives it a character or signature that can be musically attractive or not! The Portico 5051 compressor makes use of a very accurate, low noise, low distortion V.C.A. having, essentially, no signature of its own.A part of the audio signal is rectified and smoothed to produce a suitable control voltage for the V.C.A. which has to respond very quickly and have low distortion. If the response is too fast, low frequency signals will themselves, be gain controlled! If the response is too slow, the signal will overshoot and the first few cycles will not get compressed. The speed and accuracy of the response, known as the “attack”, and the time frame that gain remains under the initial control, known as “release” or “recovery” and plays a large part in the way a compressor sounds.Feed-Forward or Feed-Back The 5051 also has the ability to switch between feed-forward and feed-back modes. If the V.C.A. Control voltage is taken from the 5051 output, (i.e. after the V.C.A.) it cannot act immediately on the V.C.A. because it has already been modified by settings of the V.C.A. and circuits through which it has passed. This is known as a “Feed-Back” compressor. The two compression characteristics are quite different; there is more “Overshoot” and both the attack and recovery ramps are changed, providing the user with powerful choices. In most of Mr. Rupert Neve earliest designs, feed-back detection controlling the VCA with a rectified voltage from the unit output was intrinsic to the musical dynamic response. However, the very nature of a feedback compressor limits the attack time of the compression circuit. To offer faster, more technically accurate response times, feed-forward detection was implemented on Mr. Rupert Neve’s more modern designs. With the FF / FB switch, both classic and modern VCA responses are available. Ratio and ThresholdAbove a given “THRESHOLD” signals are reduced by an adjustable amount ranging from 1:1, (which is linear, or no reduction at all), to more than 40:1 which is a very high ratio, equivalent to that of a Limiter. RATIO is sometimes referred to as “Slope” because when depicted on a graph, the slope of the graph representing Output versus Input, is what changes.Ratio and Threshold are closely inter-dependent. If a RATIO as high as 40:1 has been set, then if the THRESHOLD is set at 0 dBu, even when a massive signal of +40 dBu (unlikely!) is presented to the input, the output signal will only be +1 dBu. RATIOS as high as this would normally be set somewhere above 0 dBu – say at +14 dBu, in order to prevent the output signal level exceeding just over +14 dBu to protect, for example, a digital recorder. Similarly, if a RATIO of 5:1 has been set, an input signal which is 10dB above THRESHOLD will only rise by 2dB above that THRESHOLD at the output.THRESHOLD control covers the Range from below -30dB to +22dBu. When THRESHOLD set at a low level, with a fairly high RATIO the amount of gain reduction will be considerable and it may be necessary to use some GAIN after the compressor to restore the apparent signal level.Attack TimeThe ATTACK time is the time taken for the compression circuits to start compressing. A long ATTACK time allows short duration peaks to “escape” and go through uncompressed. This may cause overload on subsequent digital circuits. A very short attack time sounds un-natural and robs the signal of “life” by removing transients. Some transients are extremely fast and have little effect on the sound quality. Setting a long attack time often means that almost no gain reduction occurs because the transient is history (!) before compression has had time to operate. However, even the fastest circuits take time to operate which means that there is always some “Overshoot”. Small amounts of “Overshoot” are musically desirable – there are exceptions, of course.Setting the right values of RELEASE and ATTACK is what compression is all about! Once the principles are understood a Compressor-Limiter such as the 5051 provides a powerful tool that actually appears to enhance the dynamic range of a recording and so provide greater musical enjoyment.Release / RecoveryThe notes above explain how the 5051 handles signals of constant amplitude such as pure tones. Real program signals, however, are continually changing in level. The way in which a compressor deals with actual program material depends upon the magnitude and duration of peaks in the program level.If the RELEASE TIME is set to be very short, a short duration signal will be compressed but the gain will return to normal very quickly, giving a fluctuating and un-natural sound known as “Pumping” when the background, or other signals, are forced up and down. The gain will also tend to follow the wave form of low frequency signals. RELEASE TIME should be set long enough for the gain to remain reasonably constant between each bass note or between speech syllables.The Power SupplyThe 5051 is intended for 5088 consoles or 5285 vertical frames. There are two +/- 24V power supply options; The 5-way supply is designed to sit in the bottom of a rack, and the 25-way supply is a 2U enclosure. The external +/- 24V supply provides exceptionally clean power, and reduces heat build-up within modules associated with DC-DC up-conversion. | |
![]() | |
Rupert Neve Designs Portico 2 Master Buss Processor
Avec des transformateurs d'entrée et de sortie conçus par Mr Rupert Neve, la topologie h...(+) Avec des transformateurs d'entrée et de sortie conçus par Mr Rupert Neve, la topologie haute-tension en 72 V du processeur Master Buss (ou MBP pour Master Bus Processor) est capable de s'intégrer parfaitement à quasiment toute installation. De plus, le MBP est équipé de potentiomètres crantés de haute précision pour affiner ses réglages révolutionnaires de dynamique, de timbre et de champs stéréo. Ces nouveaux circuits constituent une évolution significative des concepts habituels de Mr Rupert Neve, permettant une amélioration appréciable de la réserve dynamique, de la plage dynamique, de la distorsion, du bruit, de la vitesse de montée, de la bande passante et de la fidélité tout en conservant la douceur et la musicalité qui ont déjà opéré leurs charmes sur une multitude d’enregistrements.Le compresseurLa section à deux compresseurs du MBP offre des possibilités de traitement dynamique quasiment illimitées pour les sources double-mono et stéréo. Cette section permet le réglage des fonctions suivantes : taux de compression, seuil, temps d'attaque et de rétablissement, mélange (Blend), filtre passe-haut dans le circuit Side Chain, limiteur et compensation du gain de sortie. Lorsque la touche Stereo Link (couplage stéréo) est enfoncée, le canal A devient le canalmaître, permettant ainsi de faciliter les réglages. Lorsque la section de compression est active, il est possible de l'utiliser en mode d’anticipation (Feed-Forward) pour obtenir une réponse transparente très moderne ou en mode à contre-réaction pour une réponse plus musicale et typée Vintage. Le mode Peak modifie le temps d'attaque du compresseur pour qu'il réagisse aux transitoires avec un temps de réponse proche de 0,1 ms. Lorsque la touche Peak est relâchée, le compresseur réagit à la valeur efficace du signal en conjonction avec les réglages de temps d'attaque et de rétablissement. La fonction SC HPF permet d'insérer un filtre passe-haut à 250 Hz dans le circuit de commande du VCA (Side Chain), agissant sur les fréquences basses intenses qui pourraient fausser le déclenchement du VCA sur certains morceaux ou instruments. Le boutonBlendpermet de créer un mixage parallèle entre les signaux compressés et non-traités. En les mélangeant, il est possible d’accroître le niveau des éléments les plus discrets du signal source (par exemple, une caisse claire utilisée avec des balais dans un morceau comprenant également des frappes beaucoup plus fortes) tout en maintenant une impression de dynamique naturelle pour les éléments au niveau plus élevé.Pour accroître les possibilités de gestion du traitement, les connecteurs Send et Return permettent l’insertion d’un égaliseur externe ou de tout autre filtre dans le circuit de commande du VCA (Side Chain). L'embase Return peut également être utilisée comme entréede déclenchementpour commander l’atténuation d'un signal par un autre (par exemple, une voix qui atténue automatiquement le niveau de la musique utilisée en fond musical).Le limiteurLe processeur Portico II Master Buss est également équipé d'un limiteur extrêmement polyvalent, transparent et musical. À la vue de son seul bouton de réglage, on pourrait en douter. Cependant, ce limiteur est extrêmement intelligent et fournit un traitement approprié à tout type de signal. Derrière ces performances révolutionnaires se cache notre nouvelle technologie à rétablissement intelligent. En utilisant un mélange de constantes de temps de rétablissement, ce limiteur offre à la fois une réponse rapide aux signaux à fortes transitoires (comme les caisses claires) et lente aux signaux plus ronds (comme une basse). Cette configuration permet au limiteur de traiter très rapidement les transitoires tout en traitant les signaux plus constants de manière plus lente et plus musicale. Ainsi, le limiteur du MBP est capable de fournir un traitement bien plus important et agressif qu'il est habituellement possible, tout en conservant le caractère essentiel de la musique et sans que le signal ne soit affecté par la distorsion de modulation obtenue généralement avec les réglages de limitation rapides.Habituellement, il faut faire un compromis entre la vitesse de réaction du limiteur et la distorsion de modulation dans les basses fréquences. Cela est dû aux fréquences basses qui, par le circuit de commande extérieure, déclenchent très rapidement les circuits de compression, modulant ainsi le signal global. C’est un phénomène qu’il est intéressant d'observer avec les ondes sinusoïdales, mais le résultat est plutôt désagréable d'un point de vue musical. Le MBP ne fait pas de compromis et il est possible d'obtenir le meilleur des deux mondes : une réponse rapide et claquante tout en maintenant la rondeur et la douceur du bas du spectre. En plus du circuit à constante temporelle intelligente, le temps de rétablissement varie également en fonction de la position du bouton. En le tournant vers la gauche, le temps de rétablissement augmente, dans le cas où vous voudriez obtenir un temps de rétablissement plus long avec une réduction plus importante.Le nouveau limiteur du MBP est conçu pour réagir en 0,03 ms de manière à couper la première moitié du cycle d'une onde à 20 kHz dépassant le seuil. Le taux initial est de typeMedium Kneeet autour de 3 dB par rapport au niveau de seuil, et peut atteindre un taux allant jusqu’à 10:1. Un circuit d’écrêtage doux Soft Clipper traite les transitoires qui pourraient se trouver dans la zone de transitionKneelorsque le réglage de seuil est important. Le limiteur et l’écrêteur doux Soft Clipper sont tous les deux désactivés lorsque le bouton est réglé au maximum. Le temps de rétablissement est complètement automatisé et se règle en fonction de la quantité moyenne de limitation ainsi que de la durée des transitoires au-delà du seuil. Les limiteurs partagent les mêmes circuits de gain configurés en classe A et le même VCA que les compresseurs. Par conséquent, l'utilisation du limiteur n'introduit pas d’étage supplémentaire dans le trajet du signal musical. Cette combinaison de fonctions fournit une limitation exceptionnellement transparente et permet souvent une réduction de gain deux fois supérieure à celle des autres limiteurs, et ce, sans apparition de bruits de traitement gênants.L'éditeur de champs stéréoL'éditeur de champs stéréo du MBP propulse les techniques traditionnelles de traitement du champ stéréo M-S vers de nouveaux horizons grâce à l'utilisation de réglages de largeur et de profondeur, avec les filtres passe-bande correspondants.Le réglage de largeur de champ (Width) permet à l'utilisateur d'élargir ou de rétrécir la largeur de l’image stéréo (Wide/Mono) et de régler le niveau de l'ambiance sonore inhérente à l'enregistrement. Quand le réglage de largeur est tourné vers Wide (large), le signal de la différence est accentué, produisant ainsi souvent un signal avec plus d’ambiance et à une réverbération stéréo accentuée. À l'inverse, le champ stéréo rétrécit lorsque vous tournez le contrôle vers la position Mono et, si les canaux gauche et droit sont cohérents (c'est à dire si les deux canaux comprennent des sources sonores similaires et en phase), le signal mono est amélioré. Si la phase d'un des canaux d'entrée est inversée, le signal mono peut être pratiquement éliminé. L'intensité de l'effet produit par le réglage de largeur étant entièrement dépendante de la largeur du signal source stéréo et de l'interaction avec les autres réglages de l'éditeur de champ stéréo, l’écoute et l’expérimentation sont essentielles pour obtenir le résultat souhaité.Le contrôle de profondeur (Depth) du MBP permet de régler la position du signal dans le champ sonore. Les éléments placés au centre tels que les instruments solo ou la voix peuvent être mis en avant par rapport aux instruments rythmiques. Dans la plupart des cas, ces mêmes éléments peuvent être pratiquement éliminés sans pour autant affecter le mixage initial. Utilisés ensemble, les réglages de profondeur et de largeur peuvent efficacement modifier la dimension spatiale du signal.Afin d'augmenter la précision de l'éditeur de champs stéréo, des filtres individuels permettent d'affiner le signal réinjecté depuis les circuits de largeur et de profondeur en adaptant chaque effet à une bande passante spécifique. Par exemple, si vous désirez augmenter les basses fréquences de l'image sonore centrale, vous pouvez activer les réglages de profondeur et Depth EQ (réglé sur LF) de l'éditeur de champs stéréo. Ainsi, toutes les fréquences du signal central supérieures au seuil de filtrage (dans ce cas, 250 Hz) sont filtrées. Une fois le signal réinjecté, les basses fréquences de l'image centrale seront renforcées. Le même résultat peut être obtenu avec le réglage Width EQ, mais en diminuant la largeur du signal, ce qui aura pour effet de diminuer les basses fréquences des côtés de l'image stéréo, renforçant la perception des basses au centre. Toujours en utilisant le réglage Width EQ mais cette fois-ci réglé sur HM (ou LM suivant le cas), il est possible, en élargissant la bande passante des côtés de l'image stéréo, d'améliorer nettement la diffusion des instruments, de la réverbération et des chœurs, donnant ainsi l'illusion à l'auditeur d'être enveloppé par le son.Une autre technique consiste à diriger les signaux du centre et des côtés respectivement vers les compresseurs des canaux A et B. Ainsi, l'utilisateur peut utiliser les fonctions des compresseurs sur ces signaux. Il est alors possible non seulement de renforcer les signaux des côtés de l'espace stéréo mais également d'utiliser le compresseur pour faire ressortir les signaux latéraux les plus faibles, ou de permettre à l'utilisateur d'homogénéiser une prise de voix trop nuancée. En y ajoutant les fonctions des égaliseurs de profondeur et de largeur, l'ingénieur du son dispose d'un large panel d'outils.CompressionPour tout signal situé en dessous du seuil de compression établi, un compresseur fournit un trajet de traitement linéaire, ce qui permet au signal d'être amplifié sans que le gain ne soit modifié en aucune façon. Lorsque le signal dépasse le niveau du seuil, son gain est réduit de manière contrôlée en fonction du taux de compression (Ratio) sélectionné.GainLe gain disponible est variable de -6 dB à +20 dB. En présence de compression, il est nécessaire de compenser le gain de sortie du signal pour retrouver son niveau initial.LimiteurLimiteur Brickwall musicalement transparent s'activant lorsque le signal atteint le niveau du seuil de limitation. Son temps d'attaque est de 0,03 ms de manière à réduire la première moitié du cycle d'une onde à 20 kHz dépassant le seuil, avec temps de rétablissement calculé automatiquement.TextureRéglage variable en continu des modes Silk et Silk+ permettant à l'ingénieur du son de doser le taux d'harmoniques et le timbre de chaque canal.FF/BBModifie le mode du circuit de détection du VCA de Feed Forward (mode par anticipation, avec temps d'attaque et de rétablissement plus rapides et précis) à Feed Back (mode classique à contre-réaction, avec réponse plus douce et musicale).Sélection de compression Peak (niveau crête)/RMS (valeur efficace).Lorsqu'il est activé, le compresseur du MBP utilise une combinaison entre détection de niveau crête et de valeur efficace (moyenne) pour déclencher le VCA dont le réglage est inférieur à 1 ms. Lorsqu'il est désactivé, il suit uniquement la valeur efficace.Insère un filtre passe-haut à 250 Hz dans le circuit Side Chain du VCA. Ceci permet au compresseur de ne pas tenir compte des fréquences basses tenues dans le temps.TauxVarie de 1:1 à 40:1SeuilVarie de -30 dBu à +20 dBu.Temps d'attaqueVarie de 20 ms à 75 ms.Temps de rétablissementVarie de 100 ms à 2,5 s.Utilisation en stéréoLorsque la touche SWITCH est enfoncée, le canal A agit comme canalmaître, et toute modification affecte simultanément les deux canaux.Afficheurs à LedsQuatre afficheurs à Leds permettent de connaître les niveaux de sortie stéréo et de réduction du gain.Le niveau de sortie affiché se situe entre -10 et +22 dBu. Tout niveau plus élevé est considéré comme surcharge.La réduction est exprimée en dB, d'1 à 22 dBu, de haut en bas.Embases de départ et de retour du circuit Side Chain de commande du VCA externe, avec 2 Jacks symétriques 6,35 mm. Le départ est toujours actif et normalisé sur le retour (REMARQUE : Si vous connectez le départ et le retour à un Patchbay, le départ doit être normalisé ou connecté par défaut au retour puisque le compresseur ne se déclenche pas s’il n’a pas de signal de retour). | |
![]() | |
Red Panda : Tensor (20 commentaires)
Delay, Looper, Pitch Shifting- Effets en temps réel: Tape Stop, Slowdown, Reverse, Time S...(+) Delay, Looper, Pitch Shifting- Effets en temps réel: Tape Stop, Slowdown, Reverse, Time Stretching, Pitch Shifting- Temps d'enregistrement de 9,4 secondes en mode mono- Temps d'enregistrement de 4,7 secondes en mode stéréo- Vitesse de bande réglable allant de l'arrière à l'arrêt à l'avant (Reverse, Stop, Forward)- Etirement du temps (Time Stretch) en temps réel jusqu'à 4:1- Compression et étirement du temps de boucle de 1:4 à 4:1- Pitch Shift de -2 à +2 octaves- La randomisation intelligente change de manière aléatoire les réglages des effets Glitches, Stutter et les changements de hauteur- Modes de boucle: Overdub, Replace et Dual Buffer (Next)- Direction de boucle: Forward, Alternate, Reverse- Fonctions de boucle supplémentaires via Remote Switch (optionnel non-fourni) ou MIDI- Modes Momentary/Latching (momentané/verrouillage) pour les deux commutateurs au pied- Pédale d'expression assignable, Remote Switch, Remote Tap ou ports MIDI (la pédale d'expression peut être assignée à n'importe quel contrôleur)- Signal mis en mémoire tampon Bypass pour démarrer les effets immédiatement- 31 préréglages via MIDI ou Remote Switch- Mélange Wet/Dry réglable (0 - 100%)- Editeur Web pour l'édition des préréglages et l'accès aux paramètres cachés- Bypass tamponné- Contrôles: Speed, Time, Pitch, Blend, Rand- 2 commutateurs M/L pour sélection de mode des commutateurs au pied (momentané/verrouillage)- Commutateur Hold pour sélection de mode de boucle (OVR, REC, NXT)- Commutateur Dir pour sélection du sens de la boucle (FWD, ALT, REV)- Commutateur au pied Bypass (On)- Commutateur au pied Hold- LEDs de statut- Boîtier en métal- Entrée/sortie sur Jack stéréo 6,3 mm- Entrée sur Jack stéréo 6,3 mm pour pédale d'expression, Remote Switch, Remote Tap, connexion MIDI (librement assignable)- Entrée USB- Aucune possibilité de fonctionnement avec pile- Nécessite un bloc d'alimentation 9 V DC (fiche cylindrique 2,1 x 5,5 mm, polarité négative à l'intérieur) optionnel non-fourni- Consommation de courant: 250 mA- Dimensions (L x l x H): 120,6 x 77,5 x 63,5 mm- Poids: 400 g- Fabriquée aux USA | |
![]() | |
Joyo : BSK-40 BK (5 commentaires)
2 canaux- Puissance: 40 Watt- Amplificateur multifonction 2 canaux pour le streaming en di...(+) 2 canaux- Puissance: 40 Watt- Amplificateur multifonction 2 canaux pour le streaming en direct en extérieur (1 canal guitare et 1 canal microphone)- Boîte à rythmes avec 20 patterns- Effets numériques: Reverb, Chorus, Delay)- Batterie au lithium 18,5 V/5,2 Ah pour env. 3 heures de fonctionnement complètement chargée- 2 amplificateurs peuvent être connectés en série- Support d'inclinaison et embase de trépied- Indicateur de batterie LCD- Sortie DI pour sonorisation/enregistrement- Port USB-C pour le streaming/enregistrement numérique en direct- 1 haut-parleur 6,5" & 1 tweeter 2,75"- Pan arrière fermé- Contrôles: Phones Volume, Recording Volume, Music Volume- Contrôles canal Guit.: Volume, Bass, Middle, Treble, Chorus, Reverb, Delay- Contrôles canal Mic. Channel: Volume, Bass, Treble, Reverb- Contrôles canal Drums: Volume, Beats- Contrôle Master- Commutateurs Phones Mute Music: Back, Play/Stop, Forwards- Commutateur Bluetooth- Commutateur canal Guit.: Tempo- Commutateur canal Drums: Tempo- Entrée instrument sur Jack 6,3 mm- Entrée microphone sur XLR- 2 prises mini Jack 3,5 mm pour les enregistrements sur smartphone (streaming en direct)- Entrée Amp- Sortie Amp- Sortie DI- Sortie USB DC- Entrée Aux sur mini Jack stéréo 3,5 mm- Sortie ligne sur Jack 6,3 mm- Dimensions (L x P x H): 300 x 240 x 244 mm- Poids: 5,7 kg- Couleur: Noir- Bloc et câble d'alimentation, adaptateur USB-C/Lightning, câble USB-C/USB-C et housse de transport incl. | |
![]() |