Iridium vous offre la réactivité des amplis à lampes, et une émulation HP basée sur des réponses impulsionnelles d’un réalisme et d’un naturel sans précédent.Vous pouvez également contrôler la réverbération naturel de la pièce à la volée.Il existe trois types d'amplis, chacun avec trois options d'enceintes différentes qui complètent la signature sonore de chaque l'ampli. Iridium est conçu pour être utiliséavec des niveaux d’entrée instruments et niveau ligne, et dispose d’entrées et de sorties stéréo.Avec L’IRIDIUM vous avez un véritable ampli transportable que vous pouvez utiliser,- Sur un retour d’ampli- Sur un système PA / Sono classique- Sur des enceintes amplifiées- En situation d’enregistrement directement sur votre interface- Chez vous, tranquillement au casque, en voyage ou partout ou vous le souhaitez- La partie pré-amplificatino est totalement désactivable si besoin, tout comme la partie simulation HP.Les différents amplis disponibles couvrent une très large palette de sons.- un mode Round > Fender Deluxe Reverb- un mode Chime > VOX AC30TB- un mode Punch > Marshall PlexiChaque mode bénéficie d’une plage de dynamique différente, de son propre spectre de fréquences et d’une dynamique spécifique.Vous pouvez bien entendu faire évoluer la configuration en chargeant n’importe quelle IR compatible du marché.Les IRs / Le Cab SIMLa Simulation d’HP intégrée à l’IRIDIUM offre un réalisme et une réponse d’une qualité supérieure à tout ce qui se fait actuellement sur le marché. En effet, l’IRIDIUM délivre des réponses impulsionnelles stéréo 24bit 96Khz avec une résolution de 500ms.Vous pouvez donc y charger les meilleure IRs du genre via le logiciel Strymon Impulse Manager qui vous permet de remplacer, éditer, modifier n’importequelle IR chargée dans l’IRIDIUM.

SLAM!® est l’acronyme anglais deStereo Limiter And Micpre. Au sens propre, ce mot signifie “fermer en claquant” et c’est bien là le sort qu’il réserve à la plupart des VU-mètres. Nous avons en effet dû intégrer à ce limiteur une option -3 et -6 dB pour empêcher que ses pauvres petites aiguilles ne plient ; car sachez-le, l’appareil frappe vite et FORT (d’où le point d’exclamation). Outre ses deux étonnants limiteurs (quatre en réalité) et ses préamplificateurs micro à lampes de classe A, il brille également comme interface numérique A/N et N/A, ainsi que par ses afficheurs VU et crête-à-crête. Autant de qualités difficiles à concentrer dans un même acronyme.Caractéristiques- Lampes : 2 x 12AT7WA, 2 x 6414 doubles triodes- Entrées et sorties symétrisées par transformateur MANLEY®- Préamplificateur micro : Alimentation fantôme 48 V et inversion de phase commutables- Gain : Préampli micro 60 dB max., 43 dB max. entrée directe, gain limiteur 20 dB max.- Impédance d’entrée : Préampli micro 2000 Ohms, 1 MOhm entrée directe- Attaque FET approximative de 100 µs ; rétablissement 10 ms à 2 s ; taux : >20:1- Attaque ELOP® approximative de 10 ms pour réduction de gain de 6 dB ; rétablissement 2,5 s ; taux : 10:1- SPDIF et AES 24 bits 192 kHz conversion à partir de 44,1, 48, 88,2 et 96 kHz- Conversion analogique/numérique 24 bit 96 kHz (pour l’instant)- Bande passante : 5 Hz à 60 kHz- Sortie maximale : +32 dBu, +30 dBv (dans une charge de 1 kOhm)- DHT+bruit

Un son professionnel pour les musiciens itinérantsGrâce à son faible encombrement et son alimentation par piles, le CUBE Street de Roland a remporté un franc succès chez les musiciens itinérants. Aujourd’hui, le nouveau CUBE Street EX apporte à ce populaire ampli de voyage toute une série d’améliorations : une meilleure projection du son, plus de canaux d’entrée, plus de polyvalence. Une puissance impressionnante de 50 watts et des enceintes stéréo avec double tweeters et woofers fournissent un son clair et punchy pour se faire entendre de foules encore plus larges qu’avant, et les quatre entrées indépendantes permettent d’y connecter tous types de micros et d’instruments. L’ajustement du son de chaque entrée peut s’effectuer dans le détail grâce à une EQ et une Reverb indépendants, et les meilleurs sons de guitare sont accessibles facilement sur le simulateur d’amplis COSM intégré. La possibilité de sélectionner le mode d’alimentation permet d’atteindre une autonomie de 20 heures avec huit piles AA, et deux amplis CUBE Street EX peuvent être reliés ensemble pour plus de puissance si nécessaire. Et grâce au i-CUBE LINK, vous pouvez brancher à l’ampli votre iPhone ou iPad pour diffuser votre musique et enregistrer vos concerts ! Une nouvelle technologie innovante de Roland permet de délivrer une puissance de 50 watts stéréo à partir de huit piles AAPlusieurs modes d’alimentation, au choix, permettent d’optimiser l’utilisation des piles selon les situations de jeu (Max : 50 W / 5 heures ; Normal : 25 W / 10 heures ; Éco : 10 W / 20 heures*)Portable, léger (7,4 kg), doté d’un corps en plastique ABS moulé par injectionUn son stéréo puissant avec double ensemble de woofers 8 pouces et tweeters 2 poucesQuatre entrées indépendantes pour connecter divers micros, instruments, appareils audioDeux entrées micro XLR permettent à deux chanteurs de chanter simultanémentDes sons COSM pour les guitaristes électriques : Clean, Crunch, Lead... Le préampli pour guitare acoustique produit un son clair naturel.Arrière biseauté pour l’usage en tant que retour de scène ; orifice à la base pour être monté sur un trépied ST-A95 (en option)Sortie stéréo Line Out pour connexion à un système de sonorisation lors de l’utilisation en tant que retour de scèneConnectique Stereo Link pour coupler deux CUBE Street EX et sonoriser ainsi de plus grands espacesEnregistrement facile sur iPhone ou iPad grâce au i-CUBE LINK et à l’appli gratuite CUBE JAMSacoche SB-CS2 (vendue séparément) avec revêtement imperméable*Durée de vie approximative en utilisation continue de piles rechargeables AA Ni-Mh Une puissance impressionnante, digne d’une sono miniatureDélivrant une puissance de 50 watts stéréo grâce à deux woofers de huit pouces et deux tweeters, le petit CUBE Street EX amplifie sans efforts votre musique en produisant un son clair et dynamique. Grâce à une récente et unique technologie Roland d’alimentation des circuits, vous bénéficiez d’une qualité de son impossible à obtenir sur tout autre ampli à piles. La gestion de l’alimentation peut être effectuée selon trois modes – Max (50 W), Normal (25 W), Éco (10 W) – vous permettant d’économiser vos piles lorsque vous n’avez pas besoin de la puissance maximale. En mode Éco, huit piles AA Ni-Mh pourront vous assurer une autonomie de 20 heures ! Mais le CUBE Street EX peut aussi être alimenté par le réseau électrique grâce à l’adaptateur fourni, si une prise de courant se trouve à votre portée.De multiples entrées pour tous les types de concertsLe CUBE Street EX intègre une table de mixage à quatre entrées indépendantes, permettant d’y connecter chanteurs et musiciens. Les canaux Mic/Instrument et Mic/Guitar peuvent accueillir un câble Jack ou XLR, pour les micros et les instruments à sortie jack, et chacun d’eux est doté d’un réglage indépendant de l’EQ (3 bandes) et de la Reverb, pour modeler le son à loisir. L’entrée mono/stéréo Line In peut accueillir un jack 1/4 pouce, tandis que l’entrée Audio In reçoit un minijack (1/8 pouce) et assure la liaison i-CUBE LINK. Et même si toutes vos entrées sont affectées, la façade arrière vous fournira une entrée jack Aux In pour ajouter une source sonore mono.Polyvalent, le CUBE Street EX est idéal pour tous les groupes de musiciens itinérants. Voici quelques-unes des formations qu’il peut sonoriser :Chant, guitare, synthé, percussions électroniquesDeux chanteurs, clavier, piste de playbackDuo de guitares acoustique et électrique avec boîte à rythmeChant, guitare, boîte à rythme, piste de playbackD’excellents sons de guitare grâce aux amplis et effets COSMLe CUBE Street EX permet aux guitaristes de trouver un son professionnel dès qu’ils se branchent sur leur ampli. Les effets COSM pour guitare électrique incluent des sons Lead, Crunch, Clean, ainsi qu’un « Acoustic Simulator » pour une polyvalence totale à partir d’une unique guitare. Vous y trouverez également un préampli ACoptimisé pour les guitares électro-acoustiques, ainsi qu’un accordeur intégré. Des effets Chorus/Delay et Reverb sont également disponibles, et déclenchables à l’aide de footswitches (en option) à tout moment du concert.Improvisez et enregistrez-vous grâce à i-CUBE LINK et CUBE JAML’interface innovante i-CUBE LINK de Roland vous permet de faire participer votre iPhone ou iPad à votre performance musicale sur CUBE Street EX. Grâce à l’i-CUBE LINK, il est possible de connecter la sortie casque audio du terminal iOS à l’ampli à l’aide du câble fourni, et de créer ainsi une communication à double sens entre les appareils. L’appli gratuite Roland CUBE JAM est un partenaire idéal dans ce cas de figure, vous permettant de jouer sur les titres de votre librairie iTunes et d’enregistrer le son en sortie de CUBE Street EX dans votre appli iOS favorite. CUBE JAM propose également un certain nombre de fonctions utiles pour la pratique de l’instrument, l’improvisation, les concerts : ajustement de la vitesse et de la tonalité d’un titre, fonction « Center Cancel » pour supprimer un instrument ou une voix d’un enregistrement (pratique pour le karaoké !).Montage sur pied et portée supplémentairePosé sur le sol, l’arrière biseauté du CUBE Street EX vous permet d’entendre parfaitement ce que vous jouez si vous vous trouvez dans la rue ou sur une scène très étendue. Et si vous avez besoin de diffuser votre son aux oreilles d’un très grand nombre de spectateurs, l’ampli peut être monté sur un trépied ST-A95 (en option). Grâce à la fonction Stereo Link, deux CUBE Street EX pourront même être couplés pour constituer un puissant système de sonorisation stéréo à huit entrées séparées.Léger et robusteComme tous les amplis de la fameuse série CUBE de Roland, le CUBE Street EX est conçu pour durer. Il est doté d’un corps en plastique ABS moulé par injection, ayant passé les tests les plus sévères en matière de résistance. Quelles que soient les conditions de jeu en extérieur, il ne vous lâchera pas. Il est donc très résistant mais étonnamment léger, et facile à transporter d’un lieu de concert à l’autre. Peut-être apprécierez-vous à cette occasion la sacoche de transport optionnelle CB-CS2, dotée d’une confortable lanière et de poches pour les accessoires, et recouverte d’un revêtement imperméable qui empêchera l’humidité d’atteindre votre ampli en voyage. - Puissance maximum en sortie : 50 W (25 W + 25 W)- Niveaux d’entrée nominaux (1 kHz)Entrée MIC/INSTRUMENT : -50/-10 dBu*Entrée MIC/GUITAR : -10 dBu*LINE IN : -10 dBu*AUDIO IN (i-CUBE LINK) : -10 dBu*AUX IN/STEREO LINK IN : -10 dBu* - Niveaux de sortie nominaux (1 kHz)LINE OUT (L/MONO, R)/STEREO LINK OUT (L, R) : -10 dBu*(* 0 dBu = 0,775 Vrms)- Haut-parleursWoofer : 20 cm x 2Tweeter : 5 cm x 2- ContrôleursInterrupteur POWERBouton BATTERY CHECK/MUTESélecteur OUTPUT POWER (ECO, NORMAL, MAX) [MIC/INSTRUMENT]Sélecteur SELECT (MIC, INST)Bouton VOLUMEBouton BASSBouton MIDDLEBouton TREBLEBouton REVERB [MIC/GUITAR]Bouton TUNERSélecteur TYPE (A-GUITAR, ACOUSTIC SIM, CLEAN, CRUNCH, LEAD, MIC)Bouton VOLUMEBouton BASSBouton MIDDLEBouton TREBLEBouton CHORUS/DELAY (CHORUS, DELAY)Bouton REVERB [AUDIO IN]Bouton VOLUME [LINE IN]Bouton VOLUME Bouton BATTERY CHECK/MUTE Sélecteur STEREO LINK/LINE OUT - TémoinsPOWERBATTERYBATTERY CHECK/MUTETUNER - Connections[MIC/INSTRUMENT]Entrée INPUT : Combo XLR/Jack, symétriqueEntrée FOOT SW (REVERB) : Jack 1/4 pouce [MIC/GUITAR]Entrée INPUT : Combo XLR/Jack, asymétriqueEntrée FOOT SW (TIP : CHORUS/DELAY, RING : REVERB) : Jack 1/4 pouce [AUDIO IN]Entrée STEREO AUDIO IN (i-CUBE LINK) : minijack 4-pôles [LINE IN]Entrées STEREO LINE IN (L/MONO, R) : Jack 1/4 pouce Entrées AUX IN/STEREO LINK IN : Jacks 1/4 pouceSorties LINE OUT (L/MONO, R)/STEREO LINK OUT (L, R) : Jack 1/4 pouceSortie CASQUE : Jack 1/4 pouce stéréoEntrée alimentation DC IN -AlimentationAdaptateur secteur (DC 13 V)Piles alcalines (AA, LR6) x 8Piles rechargeables Ni-MH (AA, HR6) x 8 -Ampérage : 730 mA-Durée de vie estimée des piles en utilisation continue[Réglage puissance de sortie : MAX (Puissance max : 50 W)]Piles alcalines : environ 4 heuresPiles rechargeables Ni-MH : environ 5 heures (*1) [Réglage puissance de sortie : NORMAL (Puissance max : 25 W)]Piles alcalines : environ 8 heuresPiles rechargeables Ni-MH : environ 10 heures (*1) [Réglage puissance de sortie : ECO (Puissance max : 10 W)]Piles alcalines : environ 16 heuresPiles rechargeables Ni-MH : environ 20 heures (*1)(*1) En utilisant des piles d’une capacité de 2 450 mAh. Ces temps peuvent dépendre des propriétés des piles, de leur capacité, et des conditions d’utilisation. - Dimensions : 490 (L) x 341 (P) x 305 (H) mm- Poids : 7,4 kg (sans les piles)- AccessoiresManuel d’utilisationAdaptateur secteurCâble d’alimentationMinijack 4-pôles- Options (vendus séparément)Housse de transport : CB-CS2Footswitch (BOSS FS-5U, BOSS FS-6)Trépied : ST-A95

DescriptionThis songbook contains 101 top hits, arranged for easy Piano.Featuring pieces from many different genres, Really Easy Piano: 101 Top Hits includes songs by Elton John, Snow Patrol, Frank Sinatra, Beyoncé, Abba and many more well-known artists.9 To 5 [Parton, Dolly] A Hard Day’s Night [The Beatles] A Thousand Miles [Carlton, Vanessa] Adagio Canabile (from ‘Pathétique’ Sonata) [Beethoven] All About Tonight [Lott , Pixie] All About You [McFly] All I Have To Do Is Dream [The Everly Brothers] Angels [Williams, Robbie] Barcarolle (from ‘The Tales of Hoffman’) [Offenbach] Battle Scars [Guy Sebastian Feat. Lupe Fiasco] Bennie And The Jets [John, Elton] Better Be Home Soon [Crowded House] Brindisi (from ‘La Traviata’) [Verdi] Bring Him Home [from Les Misérables] Bring Me Sunshine [Morecambe & Wise] Can’t Fight The Moonlight [Rimes, LeAnne] Candy [Williams, Robbie] Chasing Cars [Snow Patrol] Dear Darlin’ [Murs, Olly] Defying Gravity [from Wicked] Does Your Mother Know [Abba] Don’t Speak [No Doubt] Dream Catch Me [Faulkner, Newton] Everything At Once [Lenka] Eye Of The Tiger [Survivor] Fever [Lee, Peggy] Fly Me To The Moon [Sinatra, Frank] Foundations [Nash, Kate] Georgia On My Mind [Charles, Ray] Going Underground [The Jam] Goldfinger [from Goldfinger] Good Vibrations [The Beach Boys] Greatest Day [Take That] Happy Talk [from South Pacific] He Ain’t Heavy, He’s My Brother [The Hollies] Heaven [Sandé, Emeli] Hey Jude [The Beatles] Ho Hey The Lumineers] Home [Westlife] Hopelessly Devoted To You [from Grease] How We Do (Party) [Ora, Rita] Humoresque In Gb [Dvorak] I Don’t Want To Miss A Thing [Aerosmith] I Think We’re Alone Now [Tiffany] I Wanna Dance With Somebody [Houston, Whitney] I Won’t Let You Go [Morrison, James] If I Never See Your Face Again [Maroon 5] If I Were A Boy [Beyonce] I'm Yours [Mraz, Jason] Impossible [Arthur , James] It Must Be Love [Madness] Jar Of Hearts [Perri, Christina] Just Give Me A Reason [P!ink feat. Nate Ruess] Just The Way You Are [Mars, Bruno] Lightning [The Wanted] Live While We’re Young [One Direction] Make You Feel My Love [Adele] Man In The Mirror [Jackson, Michael] Marry The Night [Lady Gaga] Meditation (from ‘Thaïs’) [ Massenet] More Than Words [Extreme] Next To Me [Sandé, Emeli] One Fine Day (Madame Butterfly) [Puccini] One Way Or Another [Blondie] Paradise [Coldplay] Picking Up The Pieces [Faith, Paloma] Please Don’t Say You Love Me [Aplin, Gabrielle] Please Send Me Someone To Love [Mayfield, Percy] Pompeii [Bastille] Put Your Records On [Bailey Rae, Corinne] Rêverie [Debussy] Rhapsody On A Theme [Rach] Rocket Man [John, Elton] Rolling In The Deep [Adele] Run [Lewis, Leona] Russian Dance (Nutcracker) [Tchaikovsky] S.O.S. [Abba] Salut D’Amour [Elgar] Skinny Love [Birdy] Smoke Gets In Your Eyes [The Platter] Somebody Told Me [The Killers] Somewhere Only We Know [Keane] Stay [Rihanna] Stay Another Day [East 17] Sweet Dreams (Are Made Of This) [Eurythmics] Sweet Home Chicago [Johnson, Robert] The A Team [Sheeran, Ed] The Best Day Ever [The SpongeBob SquarePants Movie] The Birdcatcher's Song (from ‘The Magic Flute’) [Mozart] The Man Who Can’t Be Moved [The Script] The Most Beautiful Girl In The World [Prince] The Power Of Love [Frankie Goes To Hollywood] The Tide Is High [Blondie] This Year’s Love [Gray, David] Under Pressure [Queen & David Bowie] Vertigo [U2] Video Games [Del Rey, Lana] Waterloo Sunset [The Kinks] Wherever You Will Go [Soraria, Charlene] Yellow [Coldplay] You’ve Got A Friend In Me [from Toy Story]

Basé sur le circuit de la sortie casque de la console de mixage Neve 5060, le RNHP est un ampli casque dédié à l'écoute de référence, pour le studio pro, la Hi-Fi ou le multimédia.Fonctionnant en 24 V, le RNHP est compatible en impédance avec la plupart des casques. Il permet également, avec ses 3 entrées calibrées séparément, de recevoir plusieurs types de signaux. Caractéristiques :- Basé sur l'ampli casque utilisé dans le 5060 Centerpiece- 3 entrées (ligne, RCA, mini-jack 3,5 mm TRS)- Impédance de sortie: 0,08 Ohm @ 1 kHz- Impédance de charge: 16 - 150 Ohm (entrée @ 0 dB)- Réponse en fréquence: ±0,2 dB de 10 Hz à 120 kHz- Alimentation nécessaire: 24VDC @ 0,25Amp (6 Watt)- Alimentation secteur fournie / une batterie proprement configurée peut également être utilisée- Dimensions : 165 x 117 x 48 mm

Grâce à ses nobles origines et à ses fonctions exceptionnelles, le 543 saura convaincre les ingénieurs du son les plus exigeants du monde entier.Dérivé des circuits à transformateur Custom de Rupert Neve, chaque module 543 regroupe les réglages individuels de seuil, d’attaque, de rétablissement, de compensation de gain en sortie, de taux, de filtre passe-haut de circuit de détection, la sélection de circuit de détection par anticipation ou par contre-réaction, et le mode de détection en valeur crête ou efficace. En désactivant le compresseur, le 543 peut être utilisé comme amplificateur ligne découplé par transformateur à hautes performances, et vous pouvez coupler deux 543 pour une utilisation en stéréo. Le boîtier répond aux caractéristiques des processeurs de la gamme 500, avec l’alimentation et les entrées/sorties fournies par le Rack.Fonctionnement du compresseurAfin de gérer le gain, un atténuateur à V.C.A. (Voltage Controlled Amplifier) est utilisé. Il y a différentes façons d’obtenir le contrôle en tension, soit en utilisant des lampes, des semi-conducteurs et des circuits intégrés, ainsi que des composants qui ne sont naturellement pas linéaires, avec chacun des caractéristiques et un fonctionnement qui ont une incidence sur le son final, et lui donnent un caractère et une signature qui peut être musicale ou non ! Le Portico 543 utilise un VCA très précis à très faible bruit, à très faible distorsion, sans signature propre.Une partie du signal audio est redressée et filtrée pour fournir une tension de contrôle adaptée à la gestion du V.C.A., qui doit répondre très rapidement et offrir une distorsion minimale. Si la réponse est trop rapide, les signaux basse fréquence deviennent eux-mêmes contrôlés par le gain ! Si la réponse est trop lente, le signal passe sans être traité et les premiers cycles ne sont pas traités. La vitesse et la précision de la réponse (connue sous le nom d’“attaque”), et la durée pendant laquelle ce gain reste sous le réglage initial (rétablissement) jouent un rôle important dans la sonorité globale du compresseur.Détection par anticipation ou par contre-réaction Le 543 vous permet également de sélectionner une détection par anticipation ou par contre-réaction. Si la tension de contrôle du V.C.A. est prélevée en sortie du 543 (c’est-à-dire après le V.C.A.), elle ne peut pas agir immédiatement sur le V.C.A. car elle a déjà été modifiée par les réglages du V.C.A. et les circuits par lesquels cette tension est passée. Ce type de compresseur est connu sous le nom de “Feed-Back” ou à contre-réaction. Les deux caractéristiques de compression sont assez différentes ; il y a plus de signal qui passe sans être traité et les pentes d’attaque et de rétablissement sont modifiées, offrant à l’utilisateur des options de traitement puissantes. Dans la plupart des premiers circuits de Rupert Neve, la détection à contre-réaction contrôlant le VCA avec une tension redressée en provenance de la sortie du processeur faisait partie de façon intrinsèque de la réponse dynamique musicale. Ceci dit, la nature même des compresseurs à contre-réaction limite le temps d’attaque du circuit de compression. Pour permettre des temps de réponse plus rapides et techniquement plus précis, la détection par anticipation a été intégrée aux créations plus modernes de M. Rupert Neve. Avec la touche FF/FB, vous pouvez sélectionner une réponse Vintage ou moderne du VCA. Détection en valeur efficace (RMS) ou en valeur crête (Peak) L’une des caractéristiques uniques du 543 vient de sa capacité à utiliser la valeur crête (Peak) ou efficace (RMS) du signal pour le circuit de détection, comme sur la voie de mixage Portico II. Cette touche permet au VCA (Voltage Control Amplifier) de répondre au niveau efficace (RMS) ou crête (Peak) du signal de commande. Les circuits à valeur efficace sont considérés comme imitant le mieux la façon dont l’oreille perçoit le niveau sonore, alors que les circuits à valeur crête ont tendance à répondre directement à la tension de la forme d’onde, ce qui peut être mis en question pour la prévention de l’écrêtage et l’optimisation des niveaux. Dans ce cas, le mode Peak fait appel à une combinaison des deux méthodes pour en exploiter les avantages et éviter les inconvénients de chaque méthode utilisée séparément.Taux (Ratio) et seuil (Threshold)Au-dessus d’un certain seuil (“THRESHOLD”), les signaux sont atténués d’une valeur réglable, comprise entre 1:1 (linéaire, sans aucune réduction), à plus de 40:1 (taux très élevé, équivalant à celui d’un limiteur). Le taux RATIO est parfois appelé “Pente” car sur une représentation graphique, la pente de la courbe représente le niveau en sortie, en fonction du niveau en entrée.Les paramètres Ratio et Threshold sont interdépendants. Avec un taux RATIO de 40:1, si vous réglez le seuil THRESHOLD sur 0 dBu, l’apparition en entrée d’un signal de +40 dBu (il y a peu de chances que cela arrive !) produit un signal de sortie de +1 dBu. Un taux de cet ordre est en général utilisé au-dessus de 0 dBu — disons à +14 dBu — afin d'éviter que le niveau du signal de sortie ne dépasse +14 dBu pour protéger, par exemple, un enregistreur numérique. De la même façon, avec un taux RATIO de 5:1, un signal d’entrée dont le niveau dépasse le seuil THRESHOLD de 10 dB ne monte que de 2 dB au-dessus de ce seuil THRESHOLD en sortie.Le paramètre THRESHOLD couvre une plage inférieure à -30 dB jusqu’à +22 dBu. Lorsque le seuil THRESHOLD est réglé sur une faible valeur, avec un taux RATIO élevé, la réduction de gain est considérable et vous risquez de compenser le GAIN en sortie du compresseur pour revenir à un niveau apparent identique par rapport au signal d’entrée.Temps d’attaque (Attack) Le temps d’attaque ATTACK est le temps mis par le compresseur pour entrer en action et traiter le signal. Une valeur d’attaque élevée permet aux crêtes de courte durée de ne pas être traitées. Ceci peut causer des surcharges en aval des circuits numériques. Une attaque très rapide ne sonne pas naturelle et enlève toute “vie” au signal en supprimant les transitoires. Certaines transitoires sont extrêmement rapides et sans effet sur la qualité sonore. Avec une valeur d’attaque longue, vous n’appliquez quasiment aucune réduction de gain car les transitoires passent sans traitement. Ceci dit, même les circuits les plus rapides mettent un certain temps à entrer en action, ce qui signifie qu’il y a toujours des transitoires qui passent sans traitement. Un peu de ces transitoires non traitées contribuent à un traitement musical – mais il y a bien évidemment des exceptions.Le réglage correct des paramètres RELEASE et ATTACK est à la base d’une utilisation optimale des compresseurs ! Une fois les principes en présence assimilés, un compresseur-limiteur comme le 543 met à votre disposition un outil qui améliore la plage dynamique de vos enregistrements pour un plaisir musical accru.Rétablissement (Release) Les remarques ci-dessus expliquent comment le 543 gère les signaux à amplitude constante tels que les formes d’onde pures. Les vrais signaux musicaux, par contre, varient en permanence. La façon dont un compresseur gère un signal musical dépend du niveau et de la durée des pointes de signal. Si le paramètre de temps de rétablissement (RELEASE TIME) est très court, un signal court est compressé, mais le gain revient à la normale très rapidement, avec comme résultat une fluctuation sonore non naturelle plus communément connue sous le nom d’effet de “respiration” lorsque l’arrière plan, ou tout autre signal monte et descend en niveau. Le gain tend également à suivre la forme d’onde des signaux basse fréquence. Le temps de rétablissement RELEASE TIME doit être suffisamment long pour que le gain reste constant de façon raisonnable entre chaque note basse fréquence ou entre les différentes syllabes d’un discours.CompressionPour les signaux dont le niveau est inférieur à celui défini par le réglage de seuilThreshold, le compresseur offre un fonctionnement linéaire et permet aux signaux d’être accentués sans réglage de gain. Lorsque les signaux dépassent le niveau de seuilThreshold, le gain est réduit de façon contrôlée dépendant du taux Ratio défini.GainLa plage de GAIN est réglable de -6 dB à +20 dB. Comme nous l’avons déjà vu, lors de la compression, il peut être nécessaire d’accroître le gain général pour revenir à un niveau apparent identique à celui de l’entrée.PeakLorsque cette fonction est activée, le 543 utilise une combinaison de détection en niveau crête (Peak) et efficace (RMS) pour déterminer la compression appliquée. Lorsque la touche est désactivée, la détection est mesurée en valeur efficace moyenne RMS.SC HPFApplique un filtre passe-haut à 250 Hz dans le trajet de détection du VCA. Ceci permet au compresseur d’ignorer le contenu basse fréquence du signal en cours de traitement.Taux (Ratio)Plage de 1:1 à LIMIT (40:1)Seuil (Threshold)Plage de -30 dBu to +20 dBUTemps d’attaque (Attack Time)Plage de 20 ms à 75 ms.Temps de rétablissement (Release) La plage du réglage RELEASE varie de 100 ms à 2,5 secondes.Utilisation en stéréoLorsque vous activez la fonction LINK de deux modules 543, et lorsque vous les réglez de façon identique, la réduction de GAIN des deux canaux est identique pour préserver l’équilibre et la position des signaux dans le champ stéréo. Ceci fonctionne parfaitement dans les racks 500, ou en câblant les bus de couplage stéréo de deux modules 543 (dans le cas de l’utilisation de racks non-compatibles).Fonction de DuckingLorsque la fonction LINK est activée sur deux modules 543 connectés, le signal passant par le premier module peut être utilisé pour contrôler l’amplitude d’un second module. Par exemple, le niveau de la musique du canal A peut être contrôlé par un discours du canal B — le niveau de la musique est automatiquement atténué lorsqu’une personne parle dans le canal B.Affichage des niveauxDeux afficheurs de niveau crête à Leds vous indiquent le NIVEAU DE SORTIE (OUTPUT) et la RÉDUCTION DE GAIN.L’afficheur du niveau de sortie couvre une plage de -10 à +22 dBu et au-delà (surcharge).La RÉDUCTION de GAIN est calibrée en dB, sur une plage allant de +1 à 22 dBu, la lecture s’effectuant de droite à gauche.

Succédant au succès phénoménal du Ditto Looper de TC Electronic, Ditto X2 Looper est le digne héritier du trône ! Il comprend toute la simplicité fonctionnelle qui a rendu le Ditto Looper si populaire. Mais le Ditto X2 Looper vient aussi avec des fonctions ajoutées, essentiellement basées sur les suggestions de nos utilisateurs. Et oui, chez TC Electronic, on innove, mais on écoute aussi les guitaristes! Le Ditto X2 Looper comprend donc une entrée/sortie stéréo, et un boîtier plus large avec 2 switches. Ceci permet d’avoir un switch pour la fonction stop/clear, et l’autre switch pour des effets... Parmi ces effets, on a le choix entre reverse (boucle inversée) et ½ speed (vitesse de lecture ralentie). Cerise sur le gâteau, la mémoire interne permet le transfert, via USB, de boucles vers, ou depuis un ordinateur (import et export). Bien sûr, le meilleur est resté : le Ditto X2 Looper est une pédale true-bypass, avec un circuit analogique sur le passage du signal direct, un format compact, et une qualité audio supérieure (24 bits, non compressé). Enfin, comme son petit frère le Ditto Looper, Ditto X2 Looper dispose de 5 minutes de temps de looping, avec overdubs et fonction undo/redo illimités. Caractéristiques principales - Un footswitch dédié au Stop (arrêt de la boucle)- Des effets intégrés: Reverse et Half-Speed- L’import et l’export des boucles audio- Un accès à des pistes de playback gratuites sur le site JamTrackCentralReprendre là où nous avons commencéLes guitaristes du monde entier adorent le Ditto Looper, point. C’est parce que son design est ultra simple, et ses spécifications très guitaristiques : true-bypass, circuit analogique sur le passage du signal direct, format compact, qualité audio supérieure, 5 minutes de looping, et overdubs illimités. Tout ça, nous l’avons gardé.«Evolooption»Le Ditto X2 est donc l’héritier naturel du Ditto Looper. Nous avons pris toutes les suggestions faîtes par les utilisateurs de ce fameux Ditto, et avons sélectionné quelques idées étonnantes, pour porter l’art de la boucle à un niveau supérieur. Le nouveau Ditto X2 Looper reste simple et facile à utiliser, mais va vous permettre d’aller beaucoup plus loin côté créativité, manipulation, et performance en direct.L’histoire se répète...On partage ensemble notre petit secret Chez TC, on adore les effets ! En revanche, il faut que ça colle avec notre philosophie. Et quand les guitaristes nous réclament des effets dans nos pédales de loopers, il faut que tout reste simple et immédiat. Aussi, dans le Ditto X2, nous avons mis une option de lecture de la boucle à l’envers, une lecture à vitesse divisée par deux, et la possibilité de faire les deux à la fois. Ça vous permet d’ajouter des variations subtiles à votre performance, voire de clouer carrément votre audience sur place! Les deux options sont hautement recommandées.Il vous en faut plus encore Vous n’utilisez pas d’effets Dans ce cas, si vous réalisez des boucles sur scène, vous serez bien content de trouver sur le Ditto X2 la possibilité d’assigner le switch dédié aux effets à une toute autre fonction : le stop, l’arrêt net de la boucle, de la manière la plus simple qui soit. Libérez votre espritLes boucles que vous réalisez avec le looper sont vos créations personnelles. Ce serait dommage de les garder piégées dans ce petit boîtier. Dorénavant, vous pourrez exporter vos loops, et les travailler dans le séquenceur de votre choix. A l’inverse, vous pourrez importer des boucles ou des playbacks instrumentaux dans la pédale, et emmener le tout au concert. Petite phrase, oui, mais ÉNORME avantage pour les musiciens de scène!Pour taper le bœuf Le looper est un outil bien pratique pour les jams. Il est votre guitariste rythmique, super carré, il ne se lasse jamais de jouer les accords, les riffs de boogie, ou les plans I-IV-V. Et pour que ce processus soit encore plus inspirant, nous avons collaboré avec le site JamTrackCentral.com, afin de vous donner un assortiment des meilleurs playbacks instrumentaux disponibles. Ces pistes sont enregistrées professionnellement, et elles comprennent des solos joués par les meilleurs guitaristes. Le meilleur pour la fin: elles sont gratuites lorsque vous achetez un Ditto X2 !Fidèle au sonVous aimez « avoir le son », nous de même. Et notre philosophie se voit bien dans le design de nos produits. Aussi, où que vous alliez, vous êtes couverts. Avec une marge dynamique optimisée, et un True-bypass, le Ditto X2 vous garantit une intégrité sonore optimale, et zéro perte de son. Peu importe si le Ditto X2 est actif ou pas, votre précieux son direct passe toujours non traité dans son état analogique le plus pur, grâce à notre circuit «analog-dry-through».Backstage Pass – All accessSi le Ditto Looper original était une étape victorieuse, Ditto X2 Looper serait un grand chelem. Quand on ne s’intéresse pas au sport, ça ne veut pas dire grand-chose, à part que c’est du bon, en mieux. Alors, voyons voir de plus près là où nous voulons en venir: Fait par des guitaristes, pour des guitaristes.Conçu comme l’héritier direct du Ditto Looper, le Ditto X2 Looper est fait spécifiquement pour les guitaristes. Il est simple, il est fun, et il sonne super bien. Les loops : un jeu d’enfantL’interface du Ditto X2 Looper coule de source. Elle est super simple. Aussi, vous pouvez vous concentrer avant tout sur votre jeu et votre performance. True-bypass et Analog-Dry-ThroughOh, combien de fois peut-on lire ces deux termes dans les forums de guitaristes! Fondamentalement, ils assurent une coloration nulle de votre son, et une intégrité maximale du signal. 5 minutes de temps de loopingSuffisant pour jouer «Eruption». Même deux fois! Fonction Undo / RedoEnlevez des parties du morceau, puis ramenez-les facilement. Vos performances sont meilleures et plus distrayantes. Overdubs illimitésIllimités. C’est beaucoup ! En fait, vous serez à court d’idées avant que le Ditto X2 n’ait dit son dernier mot. Super qualité de sonHaute qualité audio, en 24 bits, non compressée, et approuvée par les audiophiles. Chez TC Electronic, les obsédés de l’audio nous assurent que c’est vraiment, vraiment bon ! C’est au moins la qualité d’un CD. Et le Ditto X2 Looper a un son exceptionnel. Footswitch dédié Stop/ClearUne requête directe qui nous vient des guitaristes. Alors nous l’avons fait. Loop FXVous pouvez désormais lire les loops à l’envers, et diminuer la vitesse de moitié, ce qui rend les parties plus variées, ajoute des tensions dans la musique... C’est bien vous le musicien, non Vous trouverez sûrement par VOUS-MÊME comment faire des trucs extra avec ça. Import/Export de boucles à partir d’un ordinateurCela ajoute beaucoup à la polyvalence du Ditto X2 Looper. Pré chargez vos meilleures boucles pour un concert, apportez des pistes d’accompagnement, et exportez facilement vos loops vers votre séquenceur préféré pour... pour faire tout ce que vous voulez avec! Pistes d’accompagnementLire un playback directement à partir du Ditto X2 va vraiment faciliter votre vie de musicien, contrairement à de nombreuses choses qu’on vous propose ailleurs. Avoir des pistes d’accompagnement à vos pieds, ça rend la pratique bien plus plaisante, et les concerts beaucoup plus faciles. Entrée et sortie stéréoUne autre caractéristique très demandée, les boucles sont désormais restituées embellies et plus larges.Ditto X2 Looper, en résumé :Le looper du guitariste, fait par des guitaristes, pour des guitaristesLe looping, rien que le looping : un jeu d’enfantTrue-Bypass, et Analog-Dry-Through5 minutes de temps de bouclageFonction Undo / RedoOverdubs illimitésHaute qualité audio, 24 bits, non compressée, et approuvée par les audiophilesFootswitch dédié Stop/Clear (arrêt et effacement)Loop FX (effets Reverse et ½ Speed)Import/Export de boucles depuis un ordinateurPistes d’accompagnement, parfait pour la pratique en solo et les performances liveEntrée et sortie stéréo

Issue de la gamme iLive et GLD , la nouvelle console numérique QU-16 en conserve l’ergonomie et un énorme potentiel, le tout dans un format compact et intuitif. 16 faders motorisés multipliés par 3 couches (entrées de 1-16 / entrées Stéréo, retour effets stéréo, départ vers FX internes et bus de mixage / Custom user) et un fader Master. Processeurs à double cœurs, 16 entrées mono plus 3 entrées stéréo vers 10 bus de mixage (4 aux mono, 3 aux stéréo, 2 bus d’effets internes et un Master). La QU-16 dispose en local de 16 entrées micro/lignes et 3 entrées ligne stéréo (dont une en Jack 3,5 mm en façade) + 1 entrée micro Talkback. Ces entrées peuvent être déportées via les racks de scène de la série GLD80 soit en local ou distants raccordés en Cat5 (jusqu’à 120 M pour un maximum de 24 entrées). La QU-16 dispose de 12 sorties Mix de niveau ligne symétrique sur XLR, d’une sortie stéréo Alt Out (main mix), une sortie stéréo pour enregistrement 2 pistes sur Jack 6,35 mm asymétriques et une sortie stéréo AES/EBU. Un panneau de contrôle offre un accès direct aux fonctions pré amplification, gate, égalisation, compression / limitation de chaque tranche. Un écran tactile de contrôle permet l’accès simple et rapide aux autres fonctions. 10 touches d’accès directs aux bus de mixage sont idéalement situées permettant une visibilité instantanée des niveaux d’envoi de chaque tranche. 4 touches utilisateurs programmables. Contrôle de PFL et circuit Talkback avec touches dédiées.Connectique casque sortie JackTRS 6,35 et entrée 3,5 mm disponibles en façade. A l’arrière, un port USB permet la fonction carte son de 18 canaux bi-directionnels au format Core Audio MAC. Un port USB est également disponible en face avant pour la sauvegarde des scènes, librairies et configurations de la console ainsi que pour l’enregistrement et la lecture de fichiers audio, mono, stéréo ou multipistes (18) sur clé USB ou direct sur disque dur externe (Format WAVE). La QU-16 dispose d’une prise RJ45 pour connexion des racks de scène AR2412 ou AR84, et d’une prise Ethernet pour le pilotage MIDI/ TCP/IP ou le raccordement d’un routeur Wifi externe afin de piloter la console via l’application iPad dédiée. Nota : Les racks de scène iLive ne sont pas compatibles avec la gamme QU-16.

Les nouvelles fonctionnalités en un coup d' il Un nouveau taux « Eleven » (onze), qui émule un des réglages préférés d'un compresseur classique. Nouvelle face avant à deux couleurs Circuit logique amélioré LED TRACKING distincte, affichage plus intuitif. Retour en arrière lorsqu'une touche de la face avant est maintenue. Nouvelles fonctions étendues de couplage stéréo. Plus de choix quant à la façon de verrouiller les compresseurs. Circuit logique chauffant moins, avec pour résultat une température générale de fonctionnement plus basse. Amélioration du bruit de fond général, grâce à la moindre consommation électrique du circuit logique.   LE FATSO MONTE JUSQU A ONZE ELEVEN (onze) est un nouveau compresseur pour le FATSO, remplaçant l'ancien taux GP, et il émule le célèbre UREI 1176LN en 20:1, avec l'attaque la plus lente et le relâchement le plus rapide. Ce réglage du 1176 a été utilisé dans d'innombrables enregistrements à succès depuis des décennies. Avec l'attaque plus lente du « 1176 », les transitoires maintiennent la présence de la dynamique, tandis que le taux élevé peut radicalement limiter la dynamique de toute source, pour lui donner de la présence et la place qui lui convient dans votre mixage. On peut aussi bien tout écraser que n appliquer que quelques dB de compression. Vous constaterez qu'il est remarquable sur le chant, la basse, les guitares acoustiques, les micros d'ambiance de batterie, les pianos, etc.  Le taux ELEVEN a nécessité plusieurs mois d'expérimentation, et exigé une modification assez radicale de l'attaque pour s'en approcher. C'était un de ces projets dont Dave Derr, son concepteur, pensait qu'il ne prendrait que quelques jours, mais après la phase de recherche initiale et les tests d'écoute, les subtilités qui sont apparues ont nécessité de tout recommencer à plusieurs reprises. « J'ai été pris dans un de ces cercles vicieux de conception où vous obtenez quelque chose de bien, puis vous modifiez un autre paramètre ou un composant, et vous vous apercevez que cela a changé la première chose que vous teniez pour acquise. En réalité, cela a été une longue et frustrante suite de changements, qui ont lentement mené au résultat souhaité. Toute sorte de calcul mathématique ou de proportionnalité semblait inutile. En outre, pendant les tests des 1176, j'ai découvert des points dont je suis à peu près sûr qu'ils n'étaient pas prévus par les concepteurs d'origine, et des choses dont ils ignoraient probablement l existence. Mais en utilisant des oscilloscopes et analyseurs numériques modernes, des stations de travail numériques et nos bonnes vieilles oreilles, nous avons pu voir des artefacts qui ont échappé aux concepteurs d'origine. » « Dire qu'ils auraient peut-être même essayé de résoudre les petites imperfections qui ont donné au 1176 son caractère unique s'ils avaient eu les outils pour les voir. Heureusement qu'ils ne les avaient pas , n'est-ce pas  Quoi qu'il en soit, le cercle vicieux de la conception a été frustrant, mais comme tout ce qui vous amène hors des entiers battus, avec un peu de chance, cela donne un peu plus de sagesse, et un excellent produit. J'espère que nos clients trouveront le nouveau taux ELEVEN amusant à utiliser, et découvriront qu'il peut ajouter un peu plus de magie à leur musique. » REMARQUE : tous les anciens « FATSO Jr » peuvent être modifiés pour remplacer le taux GP par le nouveau taux ELEVEN. De plus, tous les FATSO expédiés par Empirical Labs depuis juin 2013 ont le taux ELEVEN déjà installé dans le circuit, sous le taux GP, donc si vous avez acheté un FATSO récemment, vous avez probablement déjà le circuit équivalent à l'EL7-X. Nouvelle logique et et nouveau fonctionnement de l'interface Le FATSO Jr pouvait devenir assez chaud. La chaleur étant l'ennemi de la fiabilité, nous avons décidé de faire notre possible pour refroidir l'unité dans cette nouvelle conception. En remplaçant le circuit logique discret par un microprocesseur et en éliminant le circuit d'affichage qui chauffait et manquait de fiabilité, la consommation électrique a été réduite de plus de 20 %, permettant à l'alimentation et aux circuits analogiques de bénéficier d'un fonctionnement à plus basse température. Le fonctionnement de l'interface du nouveau FATSO a par ailleurs été grandement amélioré. Maintenir n'importe quelle touche pendant une seconde fait varier sa valeur en sens inverse, de sorte que l'utilisateur n'a plus à passer en revue toutes les valeurs pour revenir en arrière. En outre, le couplage stéréo est amélioré et offre une deuxième méthode de couplage en appuyant sur les deux touches COMP à la fois. Cela associe les compresseurs et le circuit logique de Bypass, et permet donc aux touches de l'un ou l'autre des canaux de contrôler les paramètres. C'est beaucoup plus sûr. Il existe dorénavant une LED distincte pour le compresseur TRACK (Tracking), afin que deux LED n'aient pas à être employées, ni interprétées par l'utilisateur. SPANK est maintenant une LED bleue se démarquant des autres compresseurs sur le côté, pour indiquer qu'elle est différente et peut être utilisée en conjonction avec les autres taux. Les clients trouveront la sélection de compresseur plus évidente et plus SYMPA. Les quatre types de traitement du FATSO Génération d'harmoniques et écrêtage doux (génération de distorsion) - ce circuit de classe A arrondit délicatement les crêtes comme des lampes ou une bande magnétique saturées. Saturation des hautes fréquences (chaleur) - filtre passe-bas dynamique unique en son genre qui adoucit les hautes fréquences lorsqu'elles « s'accumulent » dans une source. Émulation de transformateur et de tête magnétique de lecture - simulation de l'effet des transformateurs d'entrée et de sortie d'appareils plus anciens, qui ajoutent les harmoniques de basse fréquence qui les caractérisent, tout comme une bande analogique. Courbe de compression (« knee ») classique - le dispositif de nivellement automatique type que l'on trouve sur quasiment toute piste d'instrument ou de chant, ainsi que sur le bus général, façon compression Empirical Labs régulier et doux, mais quelle présence ! Sans doute le plus cool et le plus unique des appareils de l'arsenal Empirical Labs, le FATSO (Full Analog Tape Simulator and Optimizer) est un appareil analogique à contrôle numérique qui donne aux musiciens et ingénieurs du son un accès facile à de nombreuses caractéristiques recherchées des anciens appareils électroniques à lampes et de classe A, ainsi que des supports à bande magnétique. Ce processeur audio à deux canaux intègre musicalement les fréquences et les transitoires, augmentant le volume apparent tout en conservant un étroit contrôle sur le niveau des crêtes. Avec le FATSO, les studios d'enregistrement et les plates-formes de production audio peuvent améliorer et adoucir le son des enregistreurs numériques et des stations de travail audionumériques. Les ingénieurs de mixage n'auront pas à utiliser d'encombrants et coûteux magnétophones analogiques à bande pour obtenir la chaleur et la douceur des aigus sur lesquelles ils comptent depuis plusieurs décennies. Les possesseurs de stations de travail audionumériques et d'enregistreurs numériques peuvent enfin cesser de se plaindre de la froideur et du côté « cassant » de leurs mixages et de leurs instruments. Même les audiophiles peuvent bénéficier du FATSO en apportant à leur lecteurs CD et autres moyens de reproduction numériques la chaleur et l'ambiance des vinyles et des bandes. Comme la plupart des produits Empirical Labs, cette unité est incroyablement facile et amusante à utiliser. De grands boutons de type Distressor contrôlent les niveaux d'entrée et de sortie. Quatre modes de compression méticuleusement peaufinés dont le très apprécié réglage « Buss » et le légendaire « Spank », une courbe d'entrée en action subtile suivie d'une limitation ressemblant au compresseur de talkback SSL peuvent être sélectionnés (et combinés !) par simple pression d'une touche. Sept réglages différents de « chaleur » de saturation des hautes fréquences sont accessibles tout aussi facilement. Le FATSO dispose également de circuits de transformateur commutables, qui peuvent ajouter les artefacts musicaux générés par des appareils classiques de NEVE, API, etc comme l'écrêtage léger et la distorsion intermodulaire, l'écrêtage des transitoires... et quelques autres non-linéarités très musicales. Fidèle à son nom, le FATSO est d'une construction plutôt solide vous serez impressionné par sa fabrication dès vous le sortirez de son carton. Le FATSO est « l'arme secrète » des ingénieurs de studio et de sonorisation depuis de nombreuses années, leur permettant d'ajouter à leur son l'insaisissable magie des appareils vintage. Une fois que vous aurez commencé à l'utiliser, vous ne pourrez plus vous en passer !

La gamme d amplificateurs acoustiques à succès !Les amplificateurs Loudbox de Fishman sont conçus avec la même attention, précision et musicalité. C est la raison pour laquelle de plus en plus de musiciens font confiance aux amplificateurs Fishman plutôt qu à d autres.Un ampli mini, et donc léger, qui bénéficie de la qualité tonale d\'une marque devenue le standard du son acoustique !Le Loudbox Mini délivre 60 watts de puissance acoustique, et présente deux canaux disposant des contrôles de tonalité et du préampli légendaire Fishman, ajoutés à un chorus et à deux réverbes numériques (canaux instrument et microphone). Le Loudbox Mini inclut par ailleurs une entrée MP3 et une sortie DI en XLR : un must pour improviser et enregistrer votre performance.Si vous cherchez un son abouti pour vos sessions d entraînement, ou si vous avez besoin d un ampli efficace et facilement transportable pour un open mic local, ne cherchez pas plus loin que le Loudbox Mini !- Haut-parleur : 6,5- Tweeter : 1- 2 canaux- Effets : réverbe numérique + chorus- Commutateur pour inversion de phase- Entrée auxiliaire et sortie D.I.- Canal instrument avec EQ 3-bandes- Canal microphone avec EQ 2-bandes- Entrée XLR pour microphone- Fonctionne sur batterie (18 heures - faible volume ; 12 heures - volume moyen ; 4 heures - plein volume)- Bluetooth 4.0- Poids & dimensions : 9,6 kg - 305 x 349 x 247 mm