Issue de la gamme iLive et GLD , la nouvelle console numérique QU-24 en conserve l’ergonomie et un énorme potentiel, le tout dans un format compact et intuitif. 16 faders motorisés multipliés par 3 couches (entrées de 1-16 / entrées Stéréo, retour effets stéréo, départ vers FX internes et bus de mixage / Custom user) et un fader Master. Processeurs à double cœurs, 24 entrées mono plus 3 entrées stéréo vers 10 bus de mixage (4 aux mono, 3 aux stéréo, 2 bus d’effets internes et un Master). La QU-24 dispose en local de 24 entrées micro/lignes et 3 entrées ligne stéréo (dont une en Jack 3,5 mm en façade) + 1 entrée micro Talkback. Ces entrées peuvent être déportées via les racks de scène de la série GLD80 soit en local ou distants raccordés en Cat5 (jusqu’à 120 M pour un maximum de 24 entrées). La QU-24 dispose de 12 sorties Mix de niveau ligne symétrique sur XLR, d’une sortie stéréo Alt Out (main mix), une sortie stéréo pour enregistrement 2 pistes sur Jack 6,35 mm asymétriques et une sortie stéréo AES/EBU. Un panneau de contrôle offre un accès direct aux fonctions pré amplification, gate, égalisation, compression / limitation de chaque tranche. Un écran tactile de contrôle permet l’accès simple et rapide aux autres fonctions. 10 touches d’accès directs aux bus de mixage sont idéalement situées permettant une visibilité instantanée des niveaux d’envoi de chaque tranche. 4 touches utilisateurs programmables. Contrôle de PFL et circuit Talkback avec touches dédiées.Connectique casque sortie JackTRS 6,35 et entrée 3,5 mm disponibles en façade. A l’arrière, un port USB permet la fonction carte son de 18 canaux bi-directionnels au format Core Audio MAC. Un port USB est également disponible en face avant pour la sauvegarde des scènes, librairies et configurations de la console ainsi que pour l’enregistrement et la lecture de fichiers audio, mono, stéréo ou multipistes (18) sur clé USB ou direct sur disque dur externe (Format WAVE). La QU-24 dispose d’une prise RJ45 pour connexion des racks de scène AR2412 ou AR84, et d’une prise Ethernet pour le pilotage MIDI/ TCP/IP ou le raccordement d’un routeur Wifi externe afin de piloter la console via l’application iPad dédiée. Nota : Les racks de scène iLive ne sont pas compatibles avec la gamme QU-24.

Mise au point en Grande-Bretagne dans les bureaux d’Allen & Heath, société spécialisée dans la conception de tables de mixage professionnelles, la série Qu représente l’aboutissement d’une longue réflexion et d’une grande expérience sur l’utilisation et la conception des consoles analogiques et numériques.Contrairement à de nombreuses consoles numériques qui se contentent d’imiter les consoles analogiques pour les transposer dans un environnement numérique, les Qu sont des consoles numériques dans l’âme, totalement pensées pour être intuitives, utilisées avec fluidité par n'importe quel utilisateur.Très robustes grâce à leur châssis en acier laminé leur assurant une durabilité exceptionnelle sur les tournées et pouvant être mises en rack grâce à un kit optionnel, elles embarquent 5 processeurs ARM, fonctionnant en parallèle, délivrant une puissance exceptionnelle vous donnant une maîtrise totale de la situation. Chaque processeur est dédié à un module clé de la console afin de maximiser leur efficacité.Mais cette puissance brute ne serait rien sans l’intuitivité et l’ergonomie incomparable conférée par la série Qu. Toutes les fonctions dont vous avez besoin sont accessibles en un clin d’œil grâce à l’écran tactile 16 millions de couleurs 800x480 et son encodeur rotatif dédié, offrant un accès très rapide à l’ensemble des paramètres de la console. L’accès aux différentes fonctions avancées, telles que les effets et les menus de réglages sont accessibles simplement grâce aux touches et onglets dédiées. Le SuperStrip offre un contrôle physique et instantané du gain, du HPF, de l’égaliseur 4 bandes, du gate, du compresseur, de l’égaliseur graphique et du panoramique qui vient compléter les fonctionnalités présentes sur l’écran tactile.Les préamplis AnalogiQ™ à contrôle numérique 24 bit intègrent une détection du passage à zéro avancée et un étage de gain précis au dB, fonctionnant conjointement avec le DSP pour un gain d’une grande précision et une transparence audio exceptionnelle. La conception du préampli AnalogiQ™ a été poussée dans les moindres détails afin d’obtenir une distorsion minimale, un niveau de bruit extrêmement faible et le son chaud si inimitable d’Allen & Heath.La puissance du numérique est caractérisée par sa capacité à offrir une sauvegarde et un rappel de l’ensemble de vos configurations et de vos sets en appuyant simplement sur un bouton. Les Qu peuvent enregistrer jusqu’à 100 configurations différentes garantissant un rappel des données à tout moment, et disposent de faders motorisés ALPS premium offrant un accès instantané à tous les canaux d’entrées et aux masters sur 2 couches, ainsi qu’un fader Master suivant le Mix sélectionné. Une troisième couche Custom est disponible pour concevoir votre propre combinaison d’entrées, d’envois et retour d’effets, de DCA et master Mix.Grâce au Qu-Drive, l’enregistrement multipiste n’a jamais été aussi simple ! Les Qu intègrent un enregistreur USB multipiste, offrant des possibilités d’enregistrements et de playback sur les canaux d’entrées et stéréo en 48 kHz/24 bit, directement à partir ou dans votre clé USB ou votre disque dur. L’interface audio intégrée des systèmes Qu vous permet d’écouter jusqu’à 32x32 pistes (pour la QU-32) sélectionnables sur votre Mac ou PC. Les retours de l’ordinateur peuvent être facilement assignés aux canaux d’entrées. L’interface est directement compatible avec Mac OS X et pourra être directement exploitée via de nombreux logiciels de MAO tels que Logic, Cubase, Reaper ou Pro Tool. Des drivers compatibles sont également disponibles pour Windows. Le contrôle MIDI via votre logiciel de MAO favori est toujours possible via l’USB.Un ducker aux fonctionnalités avancées mais très accessible est disponible pour chaque canal d’entrée. Il peut être inséré à la volée sur n’importe quelle entrée ou groupe Stéréo, et offre une atténuation et un redressement automatique du signal : indispensable pour les annonces en live, ou pour donner à un président la priorité sur les autres membres. Une série en constante évolution pour être à la pointe du progrèsLa mise à jour esthétique Chrome offre une expérience de mix exceptionnelle grâce aux faders et encodeurs rotatifs finition chromée, offrant une visibilité optimale dans les environnements sombres et un contrôle amélioré.La nouvelle version Chrome et le firmware 1.8 apportent un nouveau mixeur automatique de microphone (AMM), aidant l’ingénieur du son à gérer les niveaux lors de l’utilisation de nombreux microphones, afin que chaque participant soit audible, tout en pouvant donner la priorité à certaines voies. L’AMM est vital dans de nombreuses applications telles que les conférences, les réunions et les discussions où de nombreux microphones sont ouverts simultanément, afin de réduire les risques de larsen et de bruit de fond.Cette mise à jour ajoute un spectrogramme aidant à analyser rapidement l’ensemble du spectre et à déceler les fréquences parasites pour pouvoir apporter les corrections adéquates.Elle débloque également plus de mixes de monitoring en rendant possible la commutation des Stereo Groups en mode Mix. Cette mise à jour permettant d’avoir jusqu’à 9 envois monitor sur la Qu-24 (4 mono, 5 stéréo), et 11 envois sur la Qu-32 et la Qu-Pac (4 mono, 7 stéréo). Un écosystème complet et évolutifBoitiers de scène & dSnakeSoucieux de proposer des solutions toujours plus innovantes et pratiques pour un mixage dans les meilleures conditions, Allen&Heath propose des boitiers de scène compatibles avec la série Qu, se connectant directement via un câble Cat5 au port dSnake de la console. Déclinés en 3 versions, AB168 (16 entrées/8 sorties), AR2412 (24 entrées/12 sorties rackable) et AR84 (8 entrées/4 sorties rackable), les audioracks représentent une parfaite solution pour déporter les entrées et sorties d’une console en façade directement sur la scène, et ce via un simple câble réseau sur 120 mètres !Monitoring personnel MELes Qu sont entièrement compatibles avec le système de monitoring personnel ME. Un grand nombre de ME-1 peuvent être chainés et connectés au port dSnake d’une console, ou d’un audiorack AR2412 connecté à la console. Chaque musicien obtient alors le contrôle de son mix, laissant tout le temps à l’ingénieur du son de se concentrer sur le son en façade.Application de mixage Qu-PadAjoutez l’application gratuite pour iPad Qu-Pad à votre configuration (disponible ICI), et vous serez libres d’ajuster le niveau de chaque canal depuis la scène ou de faire votre mix depuis la foule ! L’application Qu-Pad se connecte à la table de mixage via un point d’accès Wi-Fi (routeur non inclus) et donne un accès immédiat à l’ensemble des paramètres et réglages pour mixer en live.Application de monitoring pour iPhone et Android Qu-YouGrâce à l’application de monitoring Qu-You (disponible ICI), jusqu’à 7 musiciens peuvent contrôler leur propre mix de monitoring via un iPhone, iPad, iPod Touch ou un appareil Android. La fenêtre principale donne accès aux principaux contrôles dans un format très compact, comprenant des molettes permettant de contrôler 4 groupes de source, plus un master Mute et un contrôle de niveau de sortie.Presets microphones professionnelsAllen&Heath s’est associé à plusieurs marques de microphones à la renommée mondiale telle que Shure, afin de développer des presets d’égalisation sur une large gamme de microphone considérés comme des standards de l’industrie. Ces presets garantissent une mise en place rapide de votre set grâce à des réglages préconfigurés pour tout type d'instrument, vous permettant de gagner un temps précieux dans vos réglages et de vous focaliser sur la source et l’environnement.

Couple de R-122 MKII appairés. En 2002, Royer Labs a présenté le R-122, le 1er micro à ruban actif, fonctionnant avec une alimentation fantôme. Ca a été une véritable révolution dans le monde de la microphonie : pouvoir utiliser la finesse sonore du ruban avec n importe quel préampli tout en profitant d un niveau de sortie important. Le R-122 MKII met la barre encore un peu plus haut en adjoignant au R-122 un filtre coupe-bas ainsi qu un PAD. Ils sont évidemment commutables et lorsqu ils sont désactivés (vrai « bypass ») vous avez entre les mains le R-122 original. PAD : Le PAD -15 dB est positionné avant l électronique. Lorsqu il est enclenché, il empêche ainsi tout risque de distorsion, même avec de très forts niveaux acoustiques. Même avec le PAD -15 dB enclenché, le R-122 MKII délivre un niveau inférieur de 2 dB seulement par rapport au fameux R-121 ! La conception particulièrement soignée du PAD lui confère une transparence totale. Filtre coupe-bas : Le filtre coupe-bas du R-122 MKII commence sa pente de -6 dB/octave à partir de 100 Hz. Il permet, entre autre, de contenir l effet de proximité. L électronique du R-122 MKII est assemblée à la main dans l usine Royer Labs à Burbank, en Californie. Ce micro est équipé d un transformateur toroïdal spécialement conçu par Royer Labs, lui conférant une réponse transitoire plus rapide que les micros à ruban traditionnels : cette caractéristique en fait un micro idéal pour la prise de son des overheads de batterie, des percussions et les instruments acoustiques en général. Gain : Les micros à ruban conventionnels nécessitent des préamplificateurs micro à gain élevé de haute qualité pour l'enregistrement de sources sonores produisant des niveaux plus faibles, comme les instruments acoustiques, les chants et l'ambiance des pièces. Le R-122 MKII offre une sensibilité comparable à celle d'un micro à condensateur, ce qui vous permet d'utiliser pratiquement n'importe quel préamplificateur micro ou console pour enregistrer les sons les plus subtils. Le R-122 MKII dispose d'un circuit de préamplification discret entièrement symétrique muni d'un transformateur toroïdale à bobinage spécial et de transistors à niveau de bruit ultra faible. Ce circuit extrêmement silencieux peut supporter des niveaux sonores très élevés et produire un niveau de 37 dB en sortie ! N'hésitez pas à utiliser le R-122 MKII avec n'importe quel préamplificateur offrant un gain considérable - Vous bénéficierez alors de l'excellente qualité sonore Royer et de suffisamment de gain pour l'enregistrement de n'importe quel instrument. Le niveau de sensibilité supérieur du R-122 MKII ne risque pas de produire de bruits de fond. En effet, le gain du R-122 MKII est entièrement généré par le transformateur toroïdal surdimensionné à bobinage spécial, qui permet de produire cette chose merveilleuse qu'est le gain libre. Le gain au niveau du transformateur est donc plus élevé qu'au niveau de la sortie du micro. Le circuit d'alimentation fantôme ne sert qu'à assurer la conversion d'impédance et n'induit pas de bruit. Nous avons passé des années à perfectionner ce circuit ! Adaptation d'impédance : Le circuit actif du R-122 MKII applique une impédance parfaitement adaptée au ruban, permettant ainsi au micro de fournir son plein potentiel sonore, peu importe les caractéristiques du circuit d'entrée du préamplificateur micro. Grâce à sa sortie faible impédance, le R-122 peut être connecté à des câbles extrêmement longs, sans aucune perte de qualité. Il est primordial que l'impédance soit parfaitement adaptée pour que vous puissiez tirer pleinement profit des possibilités offertes par les micros à ruban. Une différence d'impédance implique qu'une charge inappropriée est appliquée au ruban, ce qui compromet la performance sonore en provoquant une atténuation des basses fréquences, une perte de texture et une réduction de sensibilité. Le R-122 MKII bénéficie toujours d'une impédance adaptée - le circuit est conçu pour détecter l'impédance nominale en tout moment, sans être affecté par l'équipement auquel le micro est relié. Les performances sonores ne sont donc jamais compromises par les charges d'impédance différentes. De plus, le ruban ne peut pas être endommagé par l'alimentation fantôme, les transitoires électriques ou les câbles défectueux. Transducteur à ruban désaxé breveté : Le transducteur à ruban désaxé (brevet : 6,434,252) du R-122 MKII est le premier jamais conçu. Il permet de positionner le ruban plus près de l'avant (côté du logo) afin de lui offrir plus d'espace de mouvement dans le champ magnétique principal, et une réponse en fréquence optimale avec les niveaux sonores élevés. Il s'agit de l'un des principaux composants novateurs des micros de la gamme R de Royer. Enregistrement à l'aide du R-122 MKII Le R-122 MKII est tout aussi robuste que le R-121, et il permet même d'excellents résultats avec les niveaux sonores élevés. Il est donc tout indiqué pour les guitares électriques et acoustiques, les Overheads de batterie, les cuivres, les percussions, les basses électriques et acoustiques, les pianos, les cordes, les bois, etc. Le R-122 MKII offre-t-il un son différent de celui du R-121 Cette question est pertinente puisque les deux micros sont assez semblables. Ils offrent une esthétique similaire, disposent d'un transducteur à ruban désaxé et d'un ruban plus large et, mis à part la sensibilité supérieure du R-122 MKII, leurs caractéristiques techniques sont identiques. Leur son est-il différent La réponse est oui, selon la source enregistrée. Du point de vue sonore, le R-122 MKII offre une réponse légèrement plus précise et focalisée dans les basses fréquences, ainsi qu'une réponse transitoire plus rapide que celle du R-121, ce qui peut se traduire par des hautes fréquences mieux définies. La différence sonore résulte du fait que les R-122 MKII sont munis d'un transformateur toroïdal surdimensionné, alors que les R-121 disposent d'un transformateur à noyau standard. Nous avons remarqué que la plupart des utilisateurs préfèrent se servir du R-122 MKII pour les Overheads de batterie, les instruments acoustiques et les chants. Pour les prises de guitares électriques et de cuivres, certains apprécient les graves précis et les aigus définis du R-122 MKII, tandis que d'autres préfèrent opter pour la réponse en fréquence plus traditionnelle du R-121. À notre avis, il est préférable de choisir le R-121 si vous n'enregistrez que des pistes de guitares électriques et/ou de cuivres. Le R-122 MKII permet d'aussi bons résultats avec ces instruments, mais il accentue également les hautes fréquences, ce qui n'est pas toujours souhaitable. De plus, la sensibilité supérieure du R-122 ne vous serait certainement pas utile puisque ces instruments produisent des niveaux sonores élevés. Toutefois, nous vous conseillons fortement d'opter pour le R-122 MKII pour les prises d'Overheads de batterie, d'instruments acoustiques, de chants ou de tout instrument offrant un niveau sonore plus faible. Remarque : Le R-122 MKII génère un niveau de sortie extrêmement élevé lorsqu'il est utilisé pour l'enregistrement des guitares électriques très puissantes. Afin d'éviter une surcharge au niveau de votre préamplificateur micro, nous vous conseillons d'utiliser un atténuateur en ligne (-10 dB) Shure ou Neutrik. Deux micros en un : Lorsque le R-122 MKII est placé à moins de 3 mètres de la source, la face arrière permet d'accentuer les hautes fréquences un peu plus que la face avant. Ceci peut s'avérer extrêmement utile lorsque vous faites une prise de guitare acoustique, de chants ou de tout autre instrument offrant un son plus brillant. Deux micros en un - Enregistrement à l'aide de la face arrière des R-121 et R-122 MKII Caractéristiques : - Circuit alimenté par fantôme offrant un niveau de sortie élevé et une impédance adaptée - PAD -15 dB situé avant l'électronique - Filtre coupe-bas réduit l'effet de proximité et les basses en-dessous de 100 Hz - Capacité à supporter les niveaux sonores élevés - Aucune distorsion jusqu'au niveau SPL maximum - Niveau de bruit résiduel hyper faible - Ruban résistant à la chaleur et à l'humidité - Absence de distorsion de phase dans les hautes fréquences - Faces avant et arrière disposant de la même sensibilité - Réponse en fréquence constante, peu importe la distance - La face arrière accentue les hautes fréquences du signal un peu plus que la face avant lorsque le micro est à moins de 3 mètres de la source sonore Applications recommandées : - Amplificateurs de guitare électrique - Guitare acoustique - Overheads de batterie - Percussions - Cuivres et bois - Sections de cor - Piano acoustique - Harpe - Cordes (Solo) - Sections de cordes - Chorales et orchestres - Diffusion commerciale - Voix hors champ Accessoires : - Mallette de rangement en bois - Bonnette - Documentation Caractéristiques techniques - Principe de fonctionnement : Micro électrodynamique à gradient de pression avec circuit actif - Structure polaire : Bi-directionnelle (réponse en 8) - Élément : Ruban en aluminium (2,5 microns) - Aimants : Néodyme de terres rares - Réponse en fréquence : 30 Hz - 15 kHz +/- 3 dB - Sensibilité : -36 dBv (référence : 1 V/pa ±1 dB) - PAD commutable : -15 dB - Filtre coupe-bas commutable : 100 Hz (6 dB/octave) - Bruit induit : - Impédance de sortie : 200 Ohms (symétrique) - Charge d'impédance nominale : 1 kOhm - Niveau SPL max. : 135 dB @ 30 Hz - Requiert une alimentation fantôme 48 V - Courant d'alim. : 4 mA - Connecteur de sortie : XLR mâle 3 broches (point chaud : broche 2) - Dimensions : 206 mm (longueur), 25 mm (diamètre) - Poids : 309 g - Fini : Nickel satiné mat/Noir chromé mat (en option)

Basé sur les circuits discrets du GoldMike MK2, l'étage de préamplification du SPL Frontliner bénéficie d'une architecture hybride lampe/transistors. La section de compression reprend quant à elle une partie des caractéristiques du compresseur SPL Kultube pour offrir un contrôle total de la dynamique grâce à des réglages complets et à des fonctions efficaces, notamment un système d'automatisation des paramètres temporels en fonction du signal source qui constitue l'un des principaux points forts du Kultube. Ce système ajuste continuellement les temps d'attaque et de relâchement en fonction du signal. L'utilisateur peut influencer manuellement le comportement du système d'automatisation de sorte que les réglages manuel et automatique se fondent l'un dans l'autre. La section d'égalisation offre deux bandes semi-paramétriques pour traiter le grave et le médium ainsi qu'un filtre en cloche baptisé Air pour travailler élégamment le haut du spectre. Un étage de saturation à lampe complète cet ensemble de fonctionnalités. Contrairement aux transistors, la lampe ne bascule pas brutalement dans la saturation à partir d'un niveau donné. Au contraire, elle approche progressivement de ses limites en générant un effet toujours plus franc allant de la saturation subtile à la distorsion. Le circuit sature et densifie le signal de façon agréable et élégante, un peu comme le ferait un enregistreur analogique à bande. Concept Les tranches de console doivent s'acquitter d'une tâche complexe : on attend d'elles qu'elles offrent des traitements pointus comme le font les outils spécialisés (un préampli, un compresseur ou un égaliseur) en oubliant qu'elles sont avant tout des équipements polyvalents combinant différentes technologies pour l'amplification et le traitement des signaux. Le Frontliner profite énormément des technologies novatrices développées par SPL pour que ses produits dédiés à une tâche précise restent toujours faciles d'utilisation. À titre d'exemple, le De-Esser se concentre sur son rôle premier sans apporter d'options inutiles : il réduit efficacement les sifflantes dans la proportion déterminée par l'utilisateur à l'aide d'un seul et unique réglage. Outre la simplicité de chaque section, l'architecture claire et l'agencement logique de la face avant du Frontliner permettent un travail rapide et efficace. Plugins analogiques Au cours des dernières années, SPL s'est attaché à développer des concepts modulaires et polyvalents. Ces travaux ont notamment débouché sur la série RackPack dont le produit phare est un châssis rackable de 3 unités de hauteur capable d'héberger jusqu'à huit modules audio. Le Frontliner a hérité de ce concept modulaire et de ses avantages. En effet, chacune de ses sections possède une entrée et une sortie dédiée. Grâce à une architecture intelligente et logique, on peut utiliser chaque section du Frontliner comme un outil autonome indépendant. On peut grouper les modules librement, mais aussi utiliser chaque jonction entre les modules comme un insert. Les sections du Frontliner sont donc comparables à des plugins analogiques qui permettent de transformer cette tranche de console classique en un ensemble de modules indépendants spécialisés dans différents traitements. Les environnements de production numériques bâtis autour d'un ordinateur central bénéficient tout particulièrement de ce concept puisque le Frontliner servira tour à tour de tranche de console lors de l'enregistrement et de processeurs analogiques de haute qualité au moment du mixage. Options Transformateur d'entrée Lundahl pour l'entrée micro. Transformateur de sortie Lundahl pour la première des deux sorties principales (OUT 1). Sortie numérique grâce au module de conversion AN 24 bits / 96 kHz.

L'Entour Faze fait partie de la série de produits de la série Entour Atmospherics de ADJ. Cette machine de 450W Faze utilise la technologie de chauffage rapide en instance de brevet d'ADJ qui permet à la machine d'être prête à produire de la brume en 40 secondes à partir du moment où elle est allumée. Pour ce faire, l'appareil de chauffage se réchauffe constamment à une température optimisée.L'Entour Faze peut être commandé par l'interrupteur de déclenchement du faze à l'arrière de la machine, la télécommande câblée fournie ou à partir d'un contrôleur DMX. Il dispose d'un grand réservoir de 3 litres qui utilise un liquide de brouillard standard à base d'eau. L'Entour Faze est portable et léger, mais robuste pour un usage quotidien. Il crée une fine brume d'atmosphère dans l'air, sans un grand panache de fumée, pour améliorer les faisceaux lumineux. Il est conçu pour des installations permanentes telles que des scènes, des boîtes de nuit, des églises et des centres de loisirs, ou peut être utilisé sur la route par des artistes mobiles et des sociétés événementielles. Machine Faze 450W avec protocole DMXTechnologie de chauffage rapide - prêt à l'emploi en 40 secondes.Utilise un fluide de brouillard standard à base d'eau.Sortie Haze : 1000 pieds cubes par minuteConsommation de fluides : 10 ml. par min.Arrêt automatique du circuit pour protéger la pompe en cas de fonctionnement à sec du réservoir de liquide de brouillard.Capacité du réservoir : 3 litresCanaux DMX : Mode 1, 2 ou 4 canauxConnexion : Entrée/sortie XLR à 3 brochesAfficheur numérique avec commandes embarquéesConsommation d'énergie : 465W Interrupteur marche/arrêtInterrupteur à gâchette FazeOeil de sécuritéInclut un système unique de support suspendu double qui permet à la machine d'être inclinée dans une position optimale.Comprend une télécommande câblée avec volume de sortie, LED rouge d'alimentation et indicateur de disponibilité verte.