Avec des transformateurs d'entrée et de sortie conçus par Mr Rupert Neve, la topologie haute-tension en 72 V du processeur Master Buss (ou MBP pour Master Bus Processor) est capable de s'intégrer parfaitement à quasiment toute installation. De plus, le MBP est équipé de potentiomètres crantés de haute précision pour affiner ses réglages révolutionnaires de dynamique, de timbre et de champs stéréo. Ces nouveaux circuits constituent une évolution significative des concepts habituels de Mr Rupert Neve, permettant une amélioration appréciable de la réserve dynamique, de la plage dynamique, de la distorsion, du bruit, de la vitesse de montée, de la bande passante et de la fidélité tout en conservant la douceur et la musicalité qui ont déjà opéré leurs charmes sur une multitude d’enregistrements.Le compresseurLa section à deux compresseurs du MBP offre des possibilités de traitement dynamique quasiment illimitées pour les sources double-mono et stéréo. Cette section permet le réglage des fonctions suivantes : taux de compression, seuil, temps d'attaque et de rétablissement, mélange (Blend), filtre passe-haut dans le circuit Side Chain, limiteur et compensation du gain de sortie. Lorsque la touche Stereo Link (couplage stéréo) est enfoncée, le canal A devient le canalmaître, permettant ainsi de faciliter les réglages. Lorsque la section de compression est active, il est possible de l'utiliser en mode d’anticipation (Feed-Forward) pour obtenir une réponse transparente très moderne ou en mode à contre-réaction pour une réponse plus musicale et typée Vintage. Le mode Peak modifie le temps d'attaque du compresseur pour qu'il réagisse aux transitoires avec un temps de réponse proche de 0,1 ms. Lorsque la touche Peak est relâchée, le compresseur réagit à la valeur efficace du signal en conjonction avec les réglages de temps d'attaque et de rétablissement. La fonction SC HPF permet d'insérer un filtre passe-haut à 250 Hz dans le circuit de commande du VCA (Side Chain), agissant sur les fréquences basses intenses qui pourraient fausser le déclenchement du VCA sur certains morceaux ou instruments. Le boutonBlendpermet de créer un mixage parallèle entre les signaux compressés et non-traités. En les mélangeant, il est possible d’accroître le niveau des éléments les plus discrets du signal source (par exemple, une caisse claire utilisée avec des balais dans un morceau comprenant également des frappes beaucoup plus fortes) tout en maintenant une impression de dynamique naturelle pour les éléments au niveau plus élevé.Pour accroître les possibilités de gestion du traitement, les connecteurs Send et Return permettent l’insertion d’un égaliseur externe ou de tout autre filtre dans le circuit de commande du VCA (Side Chain). L'embase Return peut également être utilisée comme entréede déclenchementpour commander l’atténuation d'un signal par un autre (par exemple, une voix qui atténue automatiquement le niveau de la musique utilisée en fond musical).Le limiteurLe processeur Portico II Master Buss est également équipé d'un limiteur extrêmement polyvalent, transparent et musical. À la vue de son seul bouton de réglage, on pourrait en douter. Cependant, ce limiteur est extrêmement intelligent et fournit un traitement approprié à tout type de signal. Derrière ces performances révolutionnaires se cache notre nouvelle technologie à rétablissement intelligent. En utilisant un mélange de constantes de temps de rétablissement, ce limiteur offre à la fois une réponse rapide aux signaux à fortes transitoires (comme les caisses claires) et lente aux signaux plus ronds (comme une basse). Cette configuration permet au limiteur de traiter très rapidement les transitoires tout en traitant les signaux plus constants de manière plus lente et plus musicale. Ainsi, le limiteur du MBP est capable de fournir un traitement bien plus important et agressif qu'il est habituellement possible, tout en conservant le caractère essentiel de la musique et sans que le signal ne soit affecté par la distorsion de modulation obtenue généralement avec les réglages de limitation rapides.Habituellement, il faut faire un compromis entre la vitesse de réaction du limiteur et la distorsion de modulation dans les basses fréquences. Cela est dû aux fréquences basses qui, par le circuit de commande extérieure, déclenchent très rapidement les circuits de compression, modulant ainsi le signal global. C’est un phénomène qu’il est intéressant d'observer avec les ondes sinusoïdales, mais le résultat est plutôt désagréable d'un point de vue musical. Le MBP ne fait pas de compromis et il est possible d'obtenir le meilleur des deux mondes : une réponse rapide et claquante tout en maintenant la rondeur et la douceur du bas du spectre. En plus du circuit à constante temporelle intelligente, le temps de rétablissement varie également en fonction de la position du bouton. En le tournant vers la gauche, le temps de rétablissement augmente, dans le cas où vous voudriez obtenir un temps de rétablissement plus long avec une réduction plus importante.Le nouveau limiteur du MBP est conçu pour réagir en 0,03 ms de manière à couper la première moitié du cycle d'une onde à 20 kHz dépassant le seuil. Le taux initial est de typeMedium Kneeet autour de 3 dB par rapport au niveau de seuil, et peut atteindre un taux allant jusqu’à 10:1. Un circuit d’écrêtage doux Soft Clipper traite les transitoires qui pourraient se trouver dans la zone de transitionKneelorsque le réglage de seuil est important. Le limiteur et l’écrêteur doux Soft Clipper sont tous les deux désactivés lorsque le bouton est réglé au maximum. Le temps de rétablissement est complètement automatisé et se règle en fonction de la quantité moyenne de limitation ainsi que de la durée des transitoires au-delà du seuil. Les limiteurs partagent les mêmes circuits de gain configurés en classe A et le même VCA que les compresseurs. Par conséquent, l'utilisation du limiteur n'introduit pas d’étage supplémentaire dans le trajet du signal musical. Cette combinaison de fonctions fournit une limitation exceptionnellement transparente et permet souvent une réduction de gain deux fois supérieure à celle des autres limiteurs, et ce, sans apparition de bruits de traitement gênants.L'éditeur de champs stéréoL'éditeur de champs stéréo du MBP propulse les techniques traditionnelles de traitement du champ stéréo M-S vers de nouveaux horizons grâce à l'utilisation de réglages de largeur et de profondeur, avec les filtres passe-bande correspondants.Le réglage de largeur de champ (Width) permet à l'utilisateur d'élargir ou de rétrécir la largeur de l’image stéréo (Wide/Mono) et de régler le niveau de l'ambiance sonore inhérente à l'enregistrement. Quand le réglage de largeur est tourné vers Wide (large), le signal de la différence est accentué, produisant ainsi souvent un signal avec plus d’ambiance et à une réverbération stéréo accentuée. À l'inverse, le champ stéréo rétrécit lorsque vous tournez le contrôle vers la position Mono et, si les canaux gauche et droit sont cohérents (c'est à dire si les deux canaux comprennent des sources sonores similaires et en phase), le signal mono est amélioré. Si la phase d'un des canaux d'entrée est inversée, le signal mono peut être pratiquement éliminé. L'intensité de l'effet produit par le réglage de largeur étant entièrement dépendante de la largeur du signal source stéréo et de l'interaction avec les autres réglages de l'éditeur de champ stéréo, l’écoute et l’expérimentation sont essentielles pour obtenir le résultat souhaité.Le contrôle de profondeur (Depth) du MBP permet de régler la position du signal dans le champ sonore. Les éléments placés au centre tels que les instruments solo ou la voix peuvent être mis en avant par rapport aux instruments rythmiques. Dans la plupart des cas, ces mêmes éléments peuvent être pratiquement éliminés sans pour autant affecter le mixage initial. Utilisés ensemble, les réglages de profondeur et de largeur peuvent efficacement modifier la dimension spatiale du signal.Afin d'augmenter la précision de l'éditeur de champs stéréo, des filtres individuels permettent d'affiner le signal réinjecté depuis les circuits de largeur et de profondeur en adaptant chaque effet à une bande passante spécifique. Par exemple, si vous désirez augmenter les basses fréquences de l'image sonore centrale, vous pouvez activer les réglages de profondeur et Depth EQ (réglé sur LF) de l'éditeur de champs stéréo. Ainsi, toutes les fréquences du signal central supérieures au seuil de filtrage (dans ce cas, 250 Hz) sont filtrées. Une fois le signal réinjecté, les basses fréquences de l'image centrale seront renforcées. Le même résultat peut être obtenu avec le réglage Width EQ, mais en diminuant la largeur du signal, ce qui aura pour effet de diminuer les basses fréquences des côtés de l'image stéréo, renforçant la perception des basses au centre. Toujours en utilisant le réglage Width EQ mais cette fois-ci réglé sur HM (ou LM suivant le cas), il est possible, en élargissant la bande passante des côtés de l'image stéréo, d'améliorer nettement la diffusion des instruments, de la réverbération et des chœurs, donnant ainsi l'illusion à l'auditeur d'être enveloppé par le son.Une autre technique consiste à diriger les signaux du centre et des côtés respectivement vers les compresseurs des canaux A et B. Ainsi, l'utilisateur peut utiliser les fonctions des compresseurs sur ces signaux. Il est alors possible non seulement de renforcer les signaux des côtés de l'espace stéréo mais également d'utiliser le compresseur pour faire ressortir les signaux latéraux les plus faibles, ou de permettre à l'utilisateur d'homogénéiser une prise de voix trop nuancée. En y ajoutant les fonctions des égaliseurs de profondeur et de largeur, l'ingénieur du son dispose d'un large panel d'outils.CompressionPour tout signal situé en dessous du seuil de compression établi, un compresseur fournit un trajet de traitement linéaire, ce qui permet au signal d'être amplifié sans que le gain ne soit modifié en aucune façon. Lorsque le signal dépasse le niveau du seuil, son gain est réduit de manière contrôlée en fonction du taux de compression (Ratio) sélectionné.GainLe gain disponible est variable de -6 dB à +20 dB. En présence de compression, il est nécessaire de compenser le gain de sortie du signal pour retrouver son niveau initial.LimiteurLimiteur Brickwall musicalement transparent s'activant lorsque le signal atteint le niveau du seuil de limitation. Son temps d'attaque est de 0,03 ms de manière à réduire la première moitié du cycle d'une onde à 20 kHz dépassant le seuil, avec temps de rétablissement calculé automatiquement.TextureRéglage variable en continu des modes Silk et Silk+ permettant à l'ingénieur du son de doser le taux d'harmoniques et le timbre de chaque canal.FF/BBModifie le mode du circuit de détection du VCA de Feed Forward (mode par anticipation, avec temps d'attaque et de rétablissement plus rapides et précis) à Feed Back (mode classique à contre-réaction, avec réponse plus douce et musicale).Sélection de compression Peak (niveau crête)/RMS (valeur efficace).Lorsqu'il est activé, le compresseur du MBP utilise une combinaison entre détection de niveau crête et de valeur efficace (moyenne) pour déclencher le VCA dont le réglage est inférieur à 1 ms. Lorsqu'il est désactivé, il suit uniquement la valeur efficace.Insère un filtre passe-haut à 250 Hz dans le circuit Side Chain du VCA. Ceci permet au compresseur de ne pas tenir compte des fréquences basses tenues dans le temps.TauxVarie de 1:1 à 40:1SeuilVarie de -30 dBu à +20 dBu.Temps d'attaqueVarie de 20 ms à 75 ms.Temps de rétablissementVarie de 100 ms à 2,5 s.Utilisation en stéréoLorsque la touche SWITCH est enfoncée, le canal A agit comme canalmaître, et toute modification affecte simultanément les deux canaux.Afficheurs à LedsQuatre afficheurs à Leds permettent de connaître les niveaux de sortie stéréo et de réduction du gain.Le niveau de sortie affiché se situe entre -10 et +22 dBu. Tout niveau plus élevé est considéré comme surcharge.La réduction est exprimée en dB, d'1 à 22 dBu, de haut en bas.Embases de départ et de retour du circuit Side Chain de commande du VCA externe, avec 2 Jacks symétriques 6,35 mm. Le départ est toujours actif et normalisé sur le retour (REMARQUE : Si vous connectez le départ et le retour à un Patchbay, le départ doit être normalisé ou connecté par défaut au retour puisque le compresseur ne se déclenche pas s’il n’a pas de signal de retour).

Évolution en stéréo Loopez en grand angle Le looper le plus intuitif de l’ère musicienne est de retour. Avec ses fonctionnalités complètes, il permet aussi, grâce à StarJam, de faire un bœuf avec le top mondial des musiciens, tout en empilant les pistes d’un chef d’œuvre en quelques secondes. Mais avant tout, le Ditto Stereo Looper est là pour donner à tous les passionnés de la boucle ce qu’ils attendaient : un looper super simple, en stéréo ! - Super intuitif - Fait par des guitaristes pour des guitaristes - Entrées/sorties stéréo - Import/export de loops, et pistes de playback Ditto en large et en travers On ne change pas une recette qui marche, et pas question de modifier ce que les musiciens adorent. Alors, même si nous avons ajouté quelques nouvelles fonctions, nous avons gardé le meilleur du Ditto Looper : un design ultra simple, 5 minutes de temps de looping, et des overdubs illimités, le tout dans un format peu encombrant pour le pedalboard. Si vous avez aimé le Ditto Looper, vous adorerez le Ditto Stereo Looper. Vous, en stéréo ! Rien ne vaut la perspective sonore super large d’une configuration stéréo. Point! Alors pourquoi les amateurs de stéréo n’auraient pas, eux aussi, un looper compact haut de gamme C’est pourquoi Dittto Stereo Looper offre des options d’entrées/sorties stéréo de première classe, le True-Bypass, la fonction Analog Dry Through, la possibilité de fonctionner sur une pile 9 Volts, et même l’audio en 24 bit non compressé. Allez, jouez donc cet accord de MI en boucle, et éclatez-vous jusqu’à l’épuisement! Du Rock, avec les meilleurs.Pour progresser, le musicien a besoin de motivation créatrice, de repousser ses limites, comme lui inspirent les meilleurs musiciens du monde... Entrez donc dans StarJam, un concept innovant et cool qui permet de charger dans le Ditto des boucles enregistrées par des John Petrucci, Steve Morse, Guthrie Govan ou Paul Gilbert... Des heures d’inspiration qui vous permettront de progresser vers un niveau supérieur. Nous ne vous promettons ni la célébrité, ni la gloire, mais la garantie totale de créativité et de plaisir! Accès total au Backstage Il y a beaucoup de choses à apprécier dans le Ditto Stereo Looper. Voici un aperçu de toutes ses fonctions :5 minutes de temps de looping Que ce soit une pièce complète à multiples passages, ou bien un groove super simple, vous ne manquerez jamais de temps. Pistes de Playback Avoir une piste d’accompagnement au bout du pied, sur laquelle on rajoute ou on enlève des parties selon ses envies, ça rend les répétitions plus amusantes et les concerts plus faciles. Import/export de loops depuis un ordi PC/Mac Cela ajoute beaucoup à la polyvalence du Ditto Stereo Looper. Préchargez une boucle préparée pour un concert, ou bien enregistrez une piste que vous exporterez vers votre séquenceur préféré. Vous pouvez même télécharger directement dans le looper des boucles enregistrées par les rock stars de StarJam. Sons de haute qualité Haute qualité audio en 24 bits non compressé. Et nos cadors du son vous disent que c’est vraiment bien. Concrètement, c’est mieux que la qualité CD : le Ditto Stereo Looper sonne absolument nickel. Entrée/Sortie stéréo Un peu plus de son OK, c’est bien ce qu’on pensait ! Alors, créez de belles boucles bien amples, et faites halluciner votre public. Overdubs illimités Illimité, c’est beaucoup ! En fait, vous serez à court d’idées bien avant que le Ditto Stereo Looper ne vous lâche. Analog dry-through Ditto Stereo Looper garde votre signal direct dans un circuit analogique très pur, sans conversion en numérique. Résultat: votre son d’origine reste intact, et sans latence.True Bypass Lorsque Ditto Stereo Looper est en bypass, c’est VRAIMENT éteint, et ça n’a aucune influence sur votre son. Clarté optimum, sans aucune perte dans les aiguës. Ditto Stereo Looper, en résumé : - Super intuitif : fait par des guitaristes pour des guitaristes - Import/export de loops, StarJam et pistes de playback - Entrées/sorties stéréo - Design compact - True Bypass et Analog-Dry-Through - Fonctionne sur piles 9V, ou alimentation optionnelle (ref. TC PowerPlug 9)

Grâce à ses nobles origines et à ses fonctions exceptionnelles, le 543 saura convaincre les ingénieurs du son les plus exigeants du monde entier.Dérivé des circuits à transformateur Custom de Rupert Neve, chaque module 543 regroupe les réglages individuels de seuil, d’attaque, de rétablissement, de compensation de gain en sortie, de taux, de filtre passe-haut de circuit de détection, la sélection de circuit de détection par anticipation ou par contre-réaction, et le mode de détection en valeur crête ou efficace. En désactivant le compresseur, le 543 peut être utilisé comme amplificateur ligne découplé par transformateur à hautes performances, et vous pouvez coupler deux 543 pour une utilisation en stéréo. Le boîtier répond aux caractéristiques des processeurs de la gamme 500, avec l’alimentation et les entrées/sorties fournies par le Rack.Fonctionnement du compresseurAfin de gérer le gain, un atténuateur à V.C.A. (Voltage Controlled Amplifier) est utilisé. Il y a différentes façons d’obtenir le contrôle en tension, soit en utilisant des lampes, des semi-conducteurs et des circuits intégrés, ainsi que des composants qui ne sont naturellement pas linéaires, avec chacun des caractéristiques et un fonctionnement qui ont une incidence sur le son final, et lui donnent un caractère et une signature qui peut être musicale ou non ! Le Portico 543 utilise un VCA très précis à très faible bruit, à très faible distorsion, sans signature propre.Une partie du signal audio est redressée et filtrée pour fournir une tension de contrôle adaptée à la gestion du V.C.A., qui doit répondre très rapidement et offrir une distorsion minimale. Si la réponse est trop rapide, les signaux basse fréquence deviennent eux-mêmes contrôlés par le gain ! Si la réponse est trop lente, le signal passe sans être traité et les premiers cycles ne sont pas traités. La vitesse et la précision de la réponse (connue sous le nom d’“attaque”), et la durée pendant laquelle ce gain reste sous le réglage initial (rétablissement) jouent un rôle important dans la sonorité globale du compresseur.Détection par anticipation ou par contre-réaction Le 543 vous permet également de sélectionner une détection par anticipation ou par contre-réaction. Si la tension de contrôle du V.C.A. est prélevée en sortie du 543 (c’est-à-dire après le V.C.A.), elle ne peut pas agir immédiatement sur le V.C.A. car elle a déjà été modifiée par les réglages du V.C.A. et les circuits par lesquels cette tension est passée. Ce type de compresseur est connu sous le nom de “Feed-Back” ou à contre-réaction. Les deux caractéristiques de compression sont assez différentes ; il y a plus de signal qui passe sans être traité et les pentes d’attaque et de rétablissement sont modifiées, offrant à l’utilisateur des options de traitement puissantes. Dans la plupart des premiers circuits de Rupert Neve, la détection à contre-réaction contrôlant le VCA avec une tension redressée en provenance de la sortie du processeur faisait partie de façon intrinsèque de la réponse dynamique musicale. Ceci dit, la nature même des compresseurs à contre-réaction limite le temps d’attaque du circuit de compression. Pour permettre des temps de réponse plus rapides et techniquement plus précis, la détection par anticipation a été intégrée aux créations plus modernes de M. Rupert Neve. Avec la touche FF/FB, vous pouvez sélectionner une réponse Vintage ou moderne du VCA. Détection en valeur efficace (RMS) ou en valeur crête (Peak) L’une des caractéristiques uniques du 543 vient de sa capacité à utiliser la valeur crête (Peak) ou efficace (RMS) du signal pour le circuit de détection, comme sur la voie de mixage Portico II. Cette touche permet au VCA (Voltage Control Amplifier) de répondre au niveau efficace (RMS) ou crête (Peak) du signal de commande. Les circuits à valeur efficace sont considérés comme imitant le mieux la façon dont l’oreille perçoit le niveau sonore, alors que les circuits à valeur crête ont tendance à répondre directement à la tension de la forme d’onde, ce qui peut être mis en question pour la prévention de l’écrêtage et l’optimisation des niveaux. Dans ce cas, le mode Peak fait appel à une combinaison des deux méthodes pour en exploiter les avantages et éviter les inconvénients de chaque méthode utilisée séparément.Taux (Ratio) et seuil (Threshold)Au-dessus d’un certain seuil (“THRESHOLD”), les signaux sont atténués d’une valeur réglable, comprise entre 1:1 (linéaire, sans aucune réduction), à plus de 40:1 (taux très élevé, équivalant à celui d’un limiteur). Le taux RATIO est parfois appelé “Pente” car sur une représentation graphique, la pente de la courbe représente le niveau en sortie, en fonction du niveau en entrée.Les paramètres Ratio et Threshold sont interdépendants. Avec un taux RATIO de 40:1, si vous réglez le seuil THRESHOLD sur 0 dBu, l’apparition en entrée d’un signal de +40 dBu (il y a peu de chances que cela arrive !) produit un signal de sortie de +1 dBu. Un taux de cet ordre est en général utilisé au-dessus de 0 dBu — disons à +14 dBu — afin d'éviter que le niveau du signal de sortie ne dépasse +14 dBu pour protéger, par exemple, un enregistreur numérique. De la même façon, avec un taux RATIO de 5:1, un signal d’entrée dont le niveau dépasse le seuil THRESHOLD de 10 dB ne monte que de 2 dB au-dessus de ce seuil THRESHOLD en sortie.Le paramètre THRESHOLD couvre une plage inférieure à -30 dB jusqu’à +22 dBu. Lorsque le seuil THRESHOLD est réglé sur une faible valeur, avec un taux RATIO élevé, la réduction de gain est considérable et vous risquez de compenser le GAIN en sortie du compresseur pour revenir à un niveau apparent identique par rapport au signal d’entrée.Temps d’attaque (Attack) Le temps d’attaque ATTACK est le temps mis par le compresseur pour entrer en action et traiter le signal. Une valeur d’attaque élevée permet aux crêtes de courte durée de ne pas être traitées. Ceci peut causer des surcharges en aval des circuits numériques. Une attaque très rapide ne sonne pas naturelle et enlève toute “vie” au signal en supprimant les transitoires. Certaines transitoires sont extrêmement rapides et sans effet sur la qualité sonore. Avec une valeur d’attaque longue, vous n’appliquez quasiment aucune réduction de gain car les transitoires passent sans traitement. Ceci dit, même les circuits les plus rapides mettent un certain temps à entrer en action, ce qui signifie qu’il y a toujours des transitoires qui passent sans traitement. Un peu de ces transitoires non traitées contribuent à un traitement musical – mais il y a bien évidemment des exceptions.Le réglage correct des paramètres RELEASE et ATTACK est à la base d’une utilisation optimale des compresseurs ! Une fois les principes en présence assimilés, un compresseur-limiteur comme le 543 met à votre disposition un outil qui améliore la plage dynamique de vos enregistrements pour un plaisir musical accru.Rétablissement (Release) Les remarques ci-dessus expliquent comment le 543 gère les signaux à amplitude constante tels que les formes d’onde pures. Les vrais signaux musicaux, par contre, varient en permanence. La façon dont un compresseur gère un signal musical dépend du niveau et de la durée des pointes de signal. Si le paramètre de temps de rétablissement (RELEASE TIME) est très court, un signal court est compressé, mais le gain revient à la normale très rapidement, avec comme résultat une fluctuation sonore non naturelle plus communément connue sous le nom d’effet de “respiration” lorsque l’arrière plan, ou tout autre signal monte et descend en niveau. Le gain tend également à suivre la forme d’onde des signaux basse fréquence. Le temps de rétablissement RELEASE TIME doit être suffisamment long pour que le gain reste constant de façon raisonnable entre chaque note basse fréquence ou entre les différentes syllabes d’un discours.CompressionPour les signaux dont le niveau est inférieur à celui défini par le réglage de seuilThreshold, le compresseur offre un fonctionnement linéaire et permet aux signaux d’être accentués sans réglage de gain. Lorsque les signaux dépassent le niveau de seuilThreshold, le gain est réduit de façon contrôlée dépendant du taux Ratio défini.GainLa plage de GAIN est réglable de -6 dB à +20 dB. Comme nous l’avons déjà vu, lors de la compression, il peut être nécessaire d’accroître le gain général pour revenir à un niveau apparent identique à celui de l’entrée.PeakLorsque cette fonction est activée, le 543 utilise une combinaison de détection en niveau crête (Peak) et efficace (RMS) pour déterminer la compression appliquée. Lorsque la touche est désactivée, la détection est mesurée en valeur efficace moyenne RMS.SC HPFApplique un filtre passe-haut à 250 Hz dans le trajet de détection du VCA. Ceci permet au compresseur d’ignorer le contenu basse fréquence du signal en cours de traitement.Taux (Ratio)Plage de 1:1 à LIMIT (40:1)Seuil (Threshold)Plage de -30 dBu to +20 dBUTemps d’attaque (Attack Time)Plage de 20 ms à 75 ms.Temps de rétablissement (Release) La plage du réglage RELEASE varie de 100 ms à 2,5 secondes.Utilisation en stéréoLorsque vous activez la fonction LINK de deux modules 543, et lorsque vous les réglez de façon identique, la réduction de GAIN des deux canaux est identique pour préserver l’équilibre et la position des signaux dans le champ stéréo. Ceci fonctionne parfaitement dans les racks 500, ou en câblant les bus de couplage stéréo de deux modules 543 (dans le cas de l’utilisation de racks non-compatibles).Fonction de DuckingLorsque la fonction LINK est activée sur deux modules 543 connectés, le signal passant par le premier module peut être utilisé pour contrôler l’amplitude d’un second module. Par exemple, le niveau de la musique du canal A peut être contrôlé par un discours du canal B — le niveau de la musique est automatiquement atténué lorsqu’une personne parle dans le canal B.Affichage des niveauxDeux afficheurs de niveau crête à Leds vous indiquent le NIVEAU DE SORTIE (OUTPUT) et la RÉDUCTION DE GAIN.L’afficheur du niveau de sortie couvre une plage de -10 à +22 dBu et au-delà (surcharge).La RÉDUCTION de GAIN est calibrée en dB, sur une plage allant de +1 à 22 dBu, la lecture s’effectuant de droite à gauche.

Un son professionnel pour les musiciens itinérantsGrâce à son faible encombrement et son alimentation par piles, le CUBE Street de Roland a remporté un franc succès chez les musiciens itinérants. Aujourd’hui, le nouveau CUBE Street EX apporte à ce populaire ampli de voyage toute une série d’améliorations : une meilleure projection du son, plus de canaux d’entrée, plus de polyvalence. Une puissance impressionnante de 50 watts et des enceintes stéréo avec double tweeters et woofers fournissent un son clair et punchy pour se faire entendre de foules encore plus larges qu’avant, et les quatre entrées indépendantes permettent d’y connecter tous types de micros et d’instruments. L’ajustement du son de chaque entrée peut s’effectuer dans le détail grâce à une EQ et une Reverb indépendants, et les meilleurs sons de guitare sont accessibles facilement sur le simulateur d’amplis COSM intégré. La possibilité de sélectionner le mode d’alimentation permet d’atteindre une autonomie de 20 heures avec huit piles AA, et deux amplis CUBE Street EX peuvent être reliés ensemble pour plus de puissance si nécessaire. Et grâce au i-CUBE LINK, vous pouvez brancher à l’ampli votre iPhone ou iPad pour diffuser votre musique et enregistrer vos concerts ! Une nouvelle technologie innovante de Roland permet de délivrer une puissance de 50 watts stéréo à partir de huit piles AAPlusieurs modes d’alimentation, au choix, permettent d’optimiser l’utilisation des piles selon les situations de jeu (Max : 50 W / 5 heures ; Normal : 25 W / 10 heures ; Éco : 10 W / 20 heures*)Portable, léger (7,4 kg), doté d’un corps en plastique ABS moulé par injectionUn son stéréo puissant avec double ensemble de woofers 8 pouces et tweeters 2 poucesQuatre entrées indépendantes pour connecter divers micros, instruments, appareils audioDeux entrées micro XLR permettent à deux chanteurs de chanter simultanémentDes sons COSM pour les guitaristes électriques : Clean, Crunch, Lead... Le préampli pour guitare acoustique produit un son clair naturel.Arrière biseauté pour l’usage en tant que retour de scène ; orifice à la base pour être monté sur un trépied ST-A95 (en option)Sortie stéréo Line Out pour connexion à un système de sonorisation lors de l’utilisation en tant que retour de scèneConnectique Stereo Link pour coupler deux CUBE Street EX et sonoriser ainsi de plus grands espacesEnregistrement facile sur iPhone ou iPad grâce au i-CUBE LINK et à l’appli gratuite CUBE JAMSacoche SB-CS2 (vendue séparément) avec revêtement imperméable*Durée de vie approximative en utilisation continue de piles rechargeables AA Ni-Mh Une puissance impressionnante, digne d’une sono miniatureDélivrant une puissance de 50 watts stéréo grâce à deux woofers de huit pouces et deux tweeters, le petit CUBE Street EX amplifie sans efforts votre musique en produisant un son clair et dynamique. Grâce à une récente et unique technologie Roland d’alimentation des circuits, vous bénéficiez d’une qualité de son impossible à obtenir sur tout autre ampli à piles. La gestion de l’alimentation peut être effectuée selon trois modes – Max (50 W), Normal (25 W), Éco (10 W) – vous permettant d’économiser vos piles lorsque vous n’avez pas besoin de la puissance maximale. En mode Éco, huit piles AA Ni-Mh pourront vous assurer une autonomie de 20 heures ! Mais le CUBE Street EX peut aussi être alimenté par le réseau électrique grâce à l’adaptateur fourni, si une prise de courant se trouve à votre portée.De multiples entrées pour tous les types de concertsLe CUBE Street EX intègre une table de mixage à quatre entrées indépendantes, permettant d’y connecter chanteurs et musiciens. Les canaux Mic/Instrument et Mic/Guitar peuvent accueillir un câble Jack ou XLR, pour les micros et les instruments à sortie jack, et chacun d’eux est doté d’un réglage indépendant de l’EQ (3 bandes) et de la Reverb, pour modeler le son à loisir. L’entrée mono/stéréo Line In peut accueillir un jack 1/4 pouce, tandis que l’entrée Audio In reçoit un minijack (1/8 pouce) et assure la liaison i-CUBE LINK. Et même si toutes vos entrées sont affectées, la façade arrière vous fournira une entrée jack Aux In pour ajouter une source sonore mono.Polyvalent, le CUBE Street EX est idéal pour tous les groupes de musiciens itinérants. Voici quelques-unes des formations qu’il peut sonoriser :Chant, guitare, synthé, percussions électroniquesDeux chanteurs, clavier, piste de playbackDuo de guitares acoustique et électrique avec boîte à rythmeChant, guitare, boîte à rythme, piste de playbackD’excellents sons de guitare grâce aux amplis et effets COSMLe CUBE Street EX permet aux guitaristes de trouver un son professionnel dès qu’ils se branchent sur leur ampli. Les effets COSM pour guitare électrique incluent des sons Lead, Crunch, Clean, ainsi qu’un « Acoustic Simulator » pour une polyvalence totale à partir d’une unique guitare. Vous y trouverez également un préampli ACoptimisé pour les guitares électro-acoustiques, ainsi qu’un accordeur intégré. Des effets Chorus/Delay et Reverb sont également disponibles, et déclenchables à l’aide de footswitches (en option) à tout moment du concert.Improvisez et enregistrez-vous grâce à i-CUBE LINK et CUBE JAML’interface innovante i-CUBE LINK de Roland vous permet de faire participer votre iPhone ou iPad à votre performance musicale sur CUBE Street EX. Grâce à l’i-CUBE LINK, il est possible de connecter la sortie casque audio du terminal iOS à l’ampli à l’aide du câble fourni, et de créer ainsi une communication à double sens entre les appareils. L’appli gratuite Roland CUBE JAM est un partenaire idéal dans ce cas de figure, vous permettant de jouer sur les titres de votre librairie iTunes et d’enregistrer le son en sortie de CUBE Street EX dans votre appli iOS favorite. CUBE JAM propose également un certain nombre de fonctions utiles pour la pratique de l’instrument, l’improvisation, les concerts : ajustement de la vitesse et de la tonalité d’un titre, fonction « Center Cancel » pour supprimer un instrument ou une voix d’un enregistrement (pratique pour le karaoké !).Montage sur pied et portée supplémentairePosé sur le sol, l’arrière biseauté du CUBE Street EX vous permet d’entendre parfaitement ce que vous jouez si vous vous trouvez dans la rue ou sur une scène très étendue. Et si vous avez besoin de diffuser votre son aux oreilles d’un très grand nombre de spectateurs, l’ampli peut être monté sur un trépied ST-A95 (en option). Grâce à la fonction Stereo Link, deux CUBE Street EX pourront même être couplés pour constituer un puissant système de sonorisation stéréo à huit entrées séparées.Léger et robusteComme tous les amplis de la fameuse série CUBE de Roland, le CUBE Street EX est conçu pour durer. Il est doté d’un corps en plastique ABS moulé par injection, ayant passé les tests les plus sévères en matière de résistance. Quelles que soient les conditions de jeu en extérieur, il ne vous lâchera pas. Il est donc très résistant mais étonnamment léger, et facile à transporter d’un lieu de concert à l’autre. Peut-être apprécierez-vous à cette occasion la sacoche de transport optionnelle CB-CS2, dotée d’une confortable lanière et de poches pour les accessoires, et recouverte d’un revêtement imperméable qui empêchera l’humidité d’atteindre votre ampli en voyage. - Puissance maximum en sortie : 50 W (25 W + 25 W)- Niveaux d’entrée nominaux (1 kHz)Entrée MIC/INSTRUMENT : -50/-10 dBu*Entrée MIC/GUITAR : -10 dBu*LINE IN : -10 dBu*AUDIO IN (i-CUBE LINK) : -10 dBu*AUX IN/STEREO LINK IN : -10 dBu* - Niveaux de sortie nominaux (1 kHz)LINE OUT (L/MONO, R)/STEREO LINK OUT (L, R) : -10 dBu*(* 0 dBu = 0,775 Vrms)- Haut-parleursWoofer : 20 cm x 2Tweeter : 5 cm x 2- ContrôleursInterrupteur POWERBouton BATTERY CHECK/MUTESélecteur OUTPUT POWER (ECO, NORMAL, MAX) [MIC/INSTRUMENT]Sélecteur SELECT (MIC, INST)Bouton VOLUMEBouton BASSBouton MIDDLEBouton TREBLEBouton REVERB [MIC/GUITAR]Bouton TUNERSélecteur TYPE (A-GUITAR, ACOUSTIC SIM, CLEAN, CRUNCH, LEAD, MIC)Bouton VOLUMEBouton BASSBouton MIDDLEBouton TREBLEBouton CHORUS/DELAY (CHORUS, DELAY)Bouton REVERB [AUDIO IN]Bouton VOLUME [LINE IN]Bouton VOLUME Bouton BATTERY CHECK/MUTE Sélecteur STEREO LINK/LINE OUT - TémoinsPOWERBATTERYBATTERY CHECK/MUTETUNER - Connections[MIC/INSTRUMENT]Entrée INPUT : Combo XLR/Jack, symétriqueEntrée FOOT SW (REVERB) : Jack 1/4 pouce [MIC/GUITAR]Entrée INPUT : Combo XLR/Jack, asymétriqueEntrée FOOT SW (TIP : CHORUS/DELAY, RING : REVERB) : Jack 1/4 pouce [AUDIO IN]Entrée STEREO AUDIO IN (i-CUBE LINK) : minijack 4-pôles [LINE IN]Entrées STEREO LINE IN (L/MONO, R) : Jack 1/4 pouce Entrées AUX IN/STEREO LINK IN : Jacks 1/4 pouceSorties LINE OUT (L/MONO, R)/STEREO LINK OUT (L, R) : Jack 1/4 pouceSortie CASQUE : Jack 1/4 pouce stéréoEntrée alimentation DC IN -AlimentationAdaptateur secteur (DC 13 V)Piles alcalines (AA, LR6) x 8Piles rechargeables Ni-MH (AA, HR6) x 8 -Ampérage : 730 mA-Durée de vie estimée des piles en utilisation continue[Réglage puissance de sortie : MAX (Puissance max : 50 W)]Piles alcalines : environ 4 heuresPiles rechargeables Ni-MH : environ 5 heures (*1) [Réglage puissance de sortie : NORMAL (Puissance max : 25 W)]Piles alcalines : environ 8 heuresPiles rechargeables Ni-MH : environ 10 heures (*1) [Réglage puissance de sortie : ECO (Puissance max : 10 W)]Piles alcalines : environ 16 heuresPiles rechargeables Ni-MH : environ 20 heures (*1)(*1) En utilisant des piles d’une capacité de 2 450 mAh. Ces temps peuvent dépendre des propriétés des piles, de leur capacité, et des conditions d’utilisation. - Dimensions : 490 (L) x 341 (P) x 305 (H) mm- Poids : 7,4 kg (sans les piles)- AccessoiresManuel d’utilisationAdaptateur secteurCâble d’alimentationMinijack 4-pôles- Options (vendus séparément)Housse de transport : CB-CS2Footswitch (BOSS FS-5U, BOSS FS-6)Trépied : ST-A95

Le 710 Twin-Finity est un préamplificateur UA de conception totalement radicale qui associe de façon unique la chaleur sonore Vintage des circuits à lampes UA et la rapidité des semi-conducteurs, le tout dans un boîtier demi-Rack tout en métal de 2 unités de hauteur. Le 710 a été créé spécialement pour ajouter la polyvalence et l’inspiration sonore absentes des préamplificateurs génériques du marchéSa polyvalence sonore vient de ses circuits novateurs, dont un circuit d’amplification du signal d’entrée trans-impédance à semi-conducteurs alimentant simultanément un circuit de gain à semi-conducteurs et un circuit de gain à lampe — les deux étant parfaitement en phase. Ces deux étages sont alors mélangés vers une sortie commune. Le mélange entre le signal de sortie à 310 Volts de l’étage à triode configurée en Classe A et l’étage trans-impédance à semi-conducteurs est contrôlé par le bouton de “dosage” portant la sérigraphie∞. Le mélange est totalement variable entre 100 % lampes et 100 % semi-conducteurs, permettant d’obtenir une palette infinie de sons uniques de préamplificateur et la possibilité de créer votre propre son.Comme tous nos préamplificateurs, le 710 est équipé de doubles réglages de gain (Gain/Level) pouvant modifier de façon extrême la coloration et la distorsion apportées au signal en vous laissant monter le gain d’entrée comme avec un ampli guitare. Le VU-mètre est équipé d’un mode “Drive” unique vous permettant de visualiser la saturation de l’étage d’entrée.Cette polyvalence fait du 710 le préampli idéal pour vos collections de micros. De plus, le circuit d’entrée directe JFET DI In peut aisément gérer la connexion à un instrument électrique. Les guitaristes et les bassistes apprécieront la capacité du 710 à obtenir le meilleur son possible à partir de micros passifs ou actifs. Le 710 Twin-Finity a été conçu et fabriqué dans les locaux d’UA en Californie, et il est fourni avec un kit de montage en Rack 19 pouces pour l’installation d’un ou deux processeurs.Caractéristiques :- Préampli micro/ligne hybride à panachage Twin-Finity™ et boîtier de direct haute impédance pour instrument- Double circuit de préampli, à lampe 310 volts de classe A et transimpédance à transistors- Mélange en phase des étages lampe et transistors- Double étage de gain : jouez avec le gain, du son le plus doux au son le plus crunchy- Entrée directe distincte à JFET avec ultra haute impédance de 2,2 Mohms- Étage de sortie symétrique monolithique- Gain de plus de 70 dB, alimentation fantôme +48 V, atténuateur (-15 dB), inverseur de phase et filtre coupe-bas (75 Hz)- VU-mètre rétroéclairé de sortie et de saturation- Modèle portable, montable en rack pour bureau, scène ou studio- Kit de montage en rack 19 pouces inclus- Entrée haute impédance en face avant (commutation micro/ligne automatique par détection de jack)- Entrée micro sur XLR, entrée ligne sur XLR et sortie ligne sur XLR en face arrière- Alimentation interne universelle- Construction métallique robuste- Dimensions : 260 x 214 x 89- Poids : 2,3 kg

Le D-BOX + est un remaniement spectaculaire du fameux contrôleur de monitoring et sommateur de Dangerous Music. Connu pour son excellence sonore et l’efficacité de ses fonctions il embarque un nouveau sommateur 8 canaux et de nouveaux convertisseurs stéréo D-A au son clair et large fidèles à la réputation de Dangerous Music.Les nouvelles fonctionnalités, comme celles qui ont fait son succès, forment un ensemble résolument tourné vers l'avenir. Comme avec tous les produits Dangerous Music, le D-BOX + est conçu et fabriqué selon les normes audiophiles les plus strictes aux États-Unis.• le mélangeur de sommation analogique 8 canaux récemment mis à niveau offre une scène sonore énorme et un impact supérieur. (option mono sur canaux 7/8) • Cinq entrées analogiques et numériques à portée de main (stéréo analogique, sommation analogique, USB, AES / SPDIF, Bluetooth)• streaming audio sans fil Bluetooth• L'application gratuite D-BOX + permet de contrôler à distance toutes les fonctions principales (volume, atténuation, conversation, sélection d'E / S, etc.)• L’application dédiée s’exécute sans effort sur les ordinateurs MacOS et Windows actuels, ainsi que sur les appareils IOS et Android• connectivité audio USB sans pilote pour macOS; installation simple du pilote audio USB pour Windows• micro ‘Talk Back’ intégré avec activation par bouton-poussoir (sur le panneau avant ou à distance depuis l'application)• deux amplificateurs de casque haut-de-gamme avec sélection de source indépendante et contrôle de niveau (panneau avant ou application)• trois sorties d'enceintes indépendantes (sélectionnées sur le panneau avant ou depuis l'application)• le sélecteur d'enceintes programmable permet l’utilisation de la fonction mono et/ou sub dédiée sur toutes les sorties• Trim de niveau de sortie ajustable en façade des sorties speaker 2 et 3• Trois convertisseurs D-A stéréo de qualité mastering pour une écoute parfaite des sources digitales (USB, AES/SPDIF, Bluetooth)• Conception, circuits et composants de qualité audiophile : Une tradition Dangerous MusicCompatibilité :iPhone: iOS v10.2 jusqu’à 12.1.2 inclus, disponible sur l’Apple App StoreMac: macOS v10.10 jusqu’à 10.14 inclus téléchargeable depuis www.dangerousmusic.comAndroid: Disponible sur Google Play - min v5.0 jusqu’à 9.0 inclusWindows: 7, 8, 10 téléchargeable sur www.dangerousmusic.com Spécificités: Note: Dangerous Music, Inc. Publie des mesures réelles et non des chiffres théoriques issus des données des fabricants de composants.Section sommation: Section sommation:Réponse fréquentielle : Linéaire à 0.1dB prêt de 10Hz à 50kHzTHD+N @ +4dBu : 0.0019%IMD : 0.0020%Rejet de diaphonie : >114dB @ 1kHz(Crosstalk rejection)Niveau de bruit @ niveau unitaire : 22Hz à 22kHz     110dB @ 1kHzNiveau de bruit : 22Hz à 22kHz 106dB @ 1kHzRéjection du signal éteint : >120dBNiveau de bruit au niveau unitaire : 22Hz à 22kHz 115dB @ 1kHzPlage dynamique : >106dBAmplificateurs casque:Charge de 4 ohm minimum par amplificateur (6-8 paires de casques audio de studio)Power Output : 3 Watts / CanalTHD+N : 0.0066%Rejet de diaphonie : >100dB

Les rêves sonores sont issus de La rencontre entre la technologie et le son La Shin-Ei Uni-Vibe originale est une unité analogique aux sonorités uniques, complexes et magnifiques, aussi quand nous avons décidé de la recréer numériquement, nous savions que cela ne serait pas facile. Après d interminables heures de tests de comparaison méticuleux avec la véritable pédale et en poussant de puissants DSP jusqu à leurs limites extrêmes, nous avons pu recréer cet effet légendaire. Vous obtiendrez tous les sons de vibe luxuriants, sirupeux entendus sur d innombrables titres de Pink Floyd, Robin Trower et Jimi Hendrix et quand vous vous attaquerez au riff d ouverture de Machine Gun, nous savons que vous serez convaincus.

L'exigence de qualité devrait toujours être au centre de votre système d'enregistrement, et c'est exactement ce que propose l'UR816C. Il possède un ensemble complet d'entrées et de sorties pour l'enregistrement multipiste, des préamplis micro de qualité exceptionnelle, des fonctionnalités professionnelles comme le wordclock, des entrées/sorties numériques et des commutateurs Mute/Dim – bref, tout ce qu'il faut pour réaliser des enregistrements de tout premier plan. Limitations. Donnez une base professionnelle à votre studio L'UR816C est l'interface audio au cœur de votre studio. Avec ses fantastiques préamplis D-PRE de classe A et sa qualité d'enregistrement en 32 bits/192 kHz, il délivre des résultats en tous points professionnels. Ses nombreuses entrées micro sont suffisantes pour réaliser la captation d'un kit de batterie complet. Utilisez ses entrées Hi-Z pour enregistrer des guitares électriques en bénéficiant d'un monitoring sans latence et des simulations d'ampli guitare du DSP embarqué. Les connecteurs MIDI vous permettent d'intégrer toute une variété de contrôleurs. Les connecteurs numériques vous donnent la possibilité d'étendre votre studio en y ajoutant des convertisseurs et une horloge wordclock avec la toute dernière technologie de réduction du jitter pour que les autres équipements de votre studio soient parfaitement synchronisés. Les fonctions Dim et Mute augmentent encore la polyvalence... et le tout est utilisable avec n'importe quelle DAW. Capturez la magie unique de votre groupe Rien de tel pour saisir l'esprit authentique d'un groupe que de faire jouer tous les musiciens ensemble. Avec ses nombreuses entrées, sorties et options destinées à l'enregistrement des configurations les plus complexes, l'UR816C vous permet de capturer cette magie unique. Les préamplis micro D-PRE de haute qualité captent le moindre détail des voix et des instruments acoustiques. Les entrées Hi-Z, ligne, numériques et MIDI ainsi que les effets du DSP décuplent l'impact de chaque instrument. Avec son monitoring sans latence, sa fabrication robuste et sa compatibilité avec les ordinateurs Macintosh/Windows et les appareils iOS, l'UR816C est le meilleur atout de n'importe quel groupe. Diffusez votre performance en direct De nos jours, votre scène s'étend à perte de vue et l'UR816C vous aide à diffuser vos performances dans le monde entier. Utilisez la fonction Loopback pour diffuser votre concert, votre répétition ou le bœuf dans votre salon en streaming et en direct sur Facebook Live ou n'importe quelle autre plateforme pour faire plaisir à vos fans et convaincre un nouveau public. Les entrées sont suffisamment nombreuses pour prendre en charge un groupe complet et les effets du DSP embarqué vous permettent de créer un mix parfait en direct. Offrez le son de vos rêves à votre performance... et récoltez toujours plus de « Like » de votre public ! Caractéristiques : - Traitement : 32 bit- Fréquence d'échantillonnage max : 192 kHz- Dynamique en entrée: 106 dB- Nombre total d'entrées : 16- Nombre total de sorties : 16- Préampli micro : D-PRE- Entrées micro : 8- Entrées de niveau ligne : 6- Entrées avec Hi-Z : 2- Alimentation fantôme : Oui- Casque avec contrôle de volume dédié- Sorties casque : 2- Monitoring sans latence avec effets- DSP embarqué : SSP 3- Dimensions : 446 x 226 x 46 mm- Poids : 2700 g

Issue de la gamme iLive et GLD , la nouvelle console numérique QU-24 en conserve l’ergonomie et un énorme potentiel, le tout dans un format compact et intuitif. 16 faders motorisés multipliés par 3 couches (entrées de 1-16 / entrées Stéréo, retour effets stéréo, départ vers FX internes et bus de mixage / Custom user) et un fader Master. Processeurs à double cœurs, 24 entrées mono plus 3 entrées stéréo vers 10 bus de mixage (4 aux mono, 3 aux stéréo, 2 bus d’effets internes et un Master). La QU-24 dispose en local de 24 entrées micro/lignes et 3 entrées ligne stéréo (dont une en Jack 3,5 mm en façade) + 1 entrée micro Talkback. Ces entrées peuvent être déportées via les racks de scène de la série GLD80 soit en local ou distants raccordés en Cat5 (jusqu’à 120 M pour un maximum de 24 entrées). La QU-24 dispose de 12 sorties Mix de niveau ligne symétrique sur XLR, d’une sortie stéréo Alt Out (main mix), une sortie stéréo pour enregistrement 2 pistes sur Jack 6,35 mm asymétriques et une sortie stéréo AES/EBU. Un panneau de contrôle offre un accès direct aux fonctions pré amplification, gate, égalisation, compression / limitation de chaque tranche. Un écran tactile de contrôle permet l’accès simple et rapide aux autres fonctions. 10 touches d’accès directs aux bus de mixage sont idéalement situées permettant une visibilité instantanée des niveaux d’envoi de chaque tranche. 4 touches utilisateurs programmables. Contrôle de PFL et circuit Talkback avec touches dédiées.Connectique casque sortie JackTRS 6,35 et entrée 3,5 mm disponibles en façade. A l’arrière, un port USB permet la fonction carte son de 18 canaux bi-directionnels au format Core Audio MAC. Un port USB est également disponible en face avant pour la sauvegarde des scènes, librairies et configurations de la console ainsi que pour l’enregistrement et la lecture de fichiers audio, mono, stéréo ou multipistes (18) sur clé USB ou direct sur disque dur externe (Format WAVE). La QU-24 dispose d’une prise RJ45 pour connexion des racks de scène AR2412 ou AR84, et d’une prise Ethernet pour le pilotage MIDI/ TCP/IP ou le raccordement d’un routeur Wifi externe afin de piloter la console via l’application iPad dédiée. Nota : Les racks de scène iLive ne sont pas compatibles avec la gamme QU-24.