Gotoh GB528 4L Gold Bass Tuners; GB528-GG-L4; Set of Tuners for Electric Bass; Res-O-Lite Series, Super lightweight Bass Machine Heads made out of Duralumin; designed to solve "neck dive" problems; 4 pieces; Configuration: 4 Left; Construction: Open Type; Gear Ratio: 1:26; Shaft Length (to string hole): 24,4 mm (0,96"); Bore: 16 mm (0,63"); Mount: Screw(S) & Threaded Hex Bushing; Included: Mounting Screws, Washers & Threaded Hex Bushings; Finish: Gold; Made in Japan

L’ampli de scène acoustique redéfiniFruit de la recherche et développement de haut niveau BOSS, la fameuse gamme d’amplis guitare Acoustic Singer fournit les meilleures performances de sa catégorie. Sur chaque modèle, le système de bi-amplification fonctionne en harmonie avec celui de haut-parleurs à large bande, fournissant des sons vibrants haute définition qui reproduisent avec authenticité les qualités acoustiques de votre instrument. Et grâce aux nombreux outils créatifs intégrés, vous pouvez facilement élargir votre son, développer de nouvelles idées et donner à vos concerts une énergie nouvelle.L’Acoustic Singer Live LT est le modèle le plus épuré de la gamme, proposant des fonctions simplifiées aux musiciens qui n’ont pas besoin d’un Looper ou de la fonction d’harmonisation que l’on trouve dans les autres amplis Acoustic Singer. Les deux canaux vous permettent de connecter une guitare électro-acoustique et un micro chant, avec EQ et effets séparés pour régler les sons à votre convenance. Et vous pouvez le connecter depuis son panneau arrière à un système de sonorisation, un lecteur audio, un ordinateur, etc.• Un ampli guitare acoustique professionnel avec son et fonctions premium • Bi-amplification 60 watts avec woofer 16,5 cm (6,5-pouces) et tweeter à dôme• Canaux guitare et micro avec traitement analogique discret des entrées et EQs trois bandes indépendants• Acoustic Resonance (trois types) sur le canal guitare, restituant le son naturel des guitares à micros piezo.• Effet Enhance sur le canal micro pour des voix pleines et parfaitement définies• Effet Delay/Chorus pour la guitare, effet Delay/Echo pour le micro, et Reverb indépendante sur les deux canaux • Interrupteur de phase et filtre coupe-bande pour la suppression rapide des effets Larsen• Caisson incliné pour une projection sonore maximale• Entrée Aux avec contrôle du volume pour les playbacks• Connecteur XLR DI et sortie casque/enregistrement• Interface audio USB pour l’enregistrement et la lecture sur ordinateur• Contrôle des effets guitare et micro par footswitchs optionnelsBi-amplification pour un son premium En matière de design sonore haut de gamme, la bi-amplification constitue le summum de la reproduction fidèle du son. Chaque ampli Acoustic Singer adopte cette approche évoluée grâce à un woofer et un tweeter à dôme spéciaux, alimentés par des amplis de puissance indépendants permettant d’obtenir le son le plus clair et le plus naturel possible. À chaque fois que vous branchez votre instrument, vous bénéficiez d’une réponse en fréquences à large bande ultra claire, sans effet frustrant de dureté ou de rétrécissement. La précision de conception du caisson améliore encore la définition et la clarté, éliminant les résonances indésirables et fournissant une projection maximale sur scène. Solution tout-en-un pour les guitaristes-chanteursLes deux canaux de l’Acoustic Singer Live LT fournissent un son premium à la fois pour les guitares électro-acoustiques et les voix. Le circuit analogique discret capte toutes les dynamiques de votre jeu, tandis que les égalisations trois bandes et les effets indépendants permettent de nombreuses options de contrôle du son. Sur le canal guitare, le traitement Acoustic Resonance BOSS restaure les sons naturels en éliminant les sonorités dures et stériles des micros piezo utilisés sur certaines guitares. Et grâce à la puissante fonction unique Enhance du canal micro, il suffit d’un doigt pour obtenir sur scène de larges effets vocaux de qualité studio. La fin des effets LarsenL’effet Larsen, ou feedback, constitue le problème classique des musiciens sur scène, qui connaissent tous les grondements à basse fréquence produits dans ce cas par les guitares électro-acoustiques. Grâce à des contrôleurs à accès direct, l’Acoustic Singer Live LT vous permet de le résoudre facilement et rapidement. L’interrupteur de phase du canal guitare constitue votre première ligne de défense dès que vous entendez résonner le départ de l’effet. Le bouton Anti-Feedback permet d’aller plus loin en vous permettant d’engager le filtre coupe-bande qui isole la fréquence dérangeante et la supprime. Connexion et contrôleLe panneau arrière de l’Acoustic Singer Live LT est prêt à répondre à tous vos besoins de connexion. Une sortie XLR DI peut vous connecter à un système de sonorisation, et l’entrée Aux avec contrôle de volume dédié permet de jouer sur des playbacks stockés sur votre smartphone ou autre lecteur. Le port USB permet la connexion à votre logiciel de création musicale préféré, et le connecteur Rec/Phones en jack 1/4 de pouce stéréo vous laisse travailler en silence ou enregistrer votre jeu sur un terminal portable. Il est également possible de contrôler les effets guitare et voix à l’aide de footswitchs en option.Modèles Acoustic Singer BOSS• Acoustic Singer Pro — Bi-amplification 120 watts avec harmonisation vocale intelligente, Looper et double sortie DI/Line• Acoustic Singer Live — Bi-amplification 60 watts avec harmonisation vocale intelligente, Looper et double sortie DI/Line• Acoustic Singer Live LT — Bi-amplification 60 watts avec les sons essentiels, sortie DI et un caisson plus compact

La Radial SB-1 est une boite de direct active haute performance faite pour tous ceux qui sont sur la route. Conçue pour tenir dans un étui guitare, la SB-1 est la plus petite DI Radial jamais sortie! Mais ne vous fiez pas aux apparences, cette StageBug ultra-compacte est absolument géniale!La SB-1dispose d'une entrée jack instrument standard et d'une sortie 'thru' pour votre accordeur ou votre ampli sur scène. Le circuit actif ultra silencieux convertit le signal de basse à haute impédance, pour réduire la sensibilité au bruit et aux parasites qui s'induisent sur les grandes longueurs de câbles. Avec une alimentation fantôme 48V, la SB-1 ne nécessite pas de pile ni d'alimentation externe pour fonctionner. il vous suffit de vous brancher et vous êtes prêt à jouer!Le circuit actif dispose d'une impédance d'entrée soigneusement sélectionnée à 220k afin d'éliminer les problèmes de charge tout en offrant un son doux et chaud. Ceci est particulièrement important lors de 'l'interfaçage' avec des micros guitares vintage à faible sortie pour l'enregistrement ou le 'Reamping'. La SB-1 est également équipée d'un pad -15dB qui réduit la sensibilité d'entrée afin de gérer correctement même les plus bruyants instruments. Cela rend la SB-1 parfaitement adaptée à la basse électrique et les claviers. Pour réduire le 'feedback', il suffit d'actionner l'inverseur de polarité, ce qui permet d'éliminer les zones de la scène qui peuvent générer des résonances dans les basses fréquences.

Couple de R-122 MKII appairés. En 2002, Royer Labs a présenté le R-122, le 1er micro à ruban actif, fonctionnant avec une alimentation fantôme. Ca a été une véritable révolution dans le monde de la microphonie : pouvoir utiliser la finesse sonore du ruban avec n importe quel préampli tout en profitant d un niveau de sortie important. Le R-122 MKII met la barre encore un peu plus haut en adjoignant au R-122 un filtre coupe-bas ainsi qu un PAD. Ils sont évidemment commutables et lorsqu ils sont désactivés (vrai « bypass ») vous avez entre les mains le R-122 original. PAD : Le PAD -15 dB est positionné avant l électronique. Lorsqu il est enclenché, il empêche ainsi tout risque de distorsion, même avec de très forts niveaux acoustiques. Même avec le PAD -15 dB enclenché, le R-122 MKII délivre un niveau inférieur de 2 dB seulement par rapport au fameux R-121 ! La conception particulièrement soignée du PAD lui confère une transparence totale. Filtre coupe-bas : Le filtre coupe-bas du R-122 MKII commence sa pente de -6 dB/octave à partir de 100 Hz. Il permet, entre autre, de contenir l effet de proximité. L électronique du R-122 MKII est assemblée à la main dans l usine Royer Labs à Burbank, en Californie. Ce micro est équipé d un transformateur toroïdal spécialement conçu par Royer Labs, lui conférant une réponse transitoire plus rapide que les micros à ruban traditionnels : cette caractéristique en fait un micro idéal pour la prise de son des overheads de batterie, des percussions et les instruments acoustiques en général. Gain : Les micros à ruban conventionnels nécessitent des préamplificateurs micro à gain élevé de haute qualité pour l'enregistrement de sources sonores produisant des niveaux plus faibles, comme les instruments acoustiques, les chants et l'ambiance des pièces. Le R-122 MKII offre une sensibilité comparable à celle d'un micro à condensateur, ce qui vous permet d'utiliser pratiquement n'importe quel préamplificateur micro ou console pour enregistrer les sons les plus subtils. Le R-122 MKII dispose d'un circuit de préamplification discret entièrement symétrique muni d'un transformateur toroïdale à bobinage spécial et de transistors à niveau de bruit ultra faible. Ce circuit extrêmement silencieux peut supporter des niveaux sonores très élevés et produire un niveau de 37 dB en sortie ! N'hésitez pas à utiliser le R-122 MKII avec n'importe quel préamplificateur offrant un gain considérable - Vous bénéficierez alors de l'excellente qualité sonore Royer et de suffisamment de gain pour l'enregistrement de n'importe quel instrument. Le niveau de sensibilité supérieur du R-122 MKII ne risque pas de produire de bruits de fond. En effet, le gain du R-122 MKII est entièrement généré par le transformateur toroïdal surdimensionné à bobinage spécial, qui permet de produire cette chose merveilleuse qu'est le gain libre. Le gain au niveau du transformateur est donc plus élevé qu'au niveau de la sortie du micro. Le circuit d'alimentation fantôme ne sert qu'à assurer la conversion d'impédance et n'induit pas de bruit. Nous avons passé des années à perfectionner ce circuit ! Adaptation d'impédance : Le circuit actif du R-122 MKII applique une impédance parfaitement adaptée au ruban, permettant ainsi au micro de fournir son plein potentiel sonore, peu importe les caractéristiques du circuit d'entrée du préamplificateur micro. Grâce à sa sortie faible impédance, le R-122 peut être connecté à des câbles extrêmement longs, sans aucune perte de qualité. Il est primordial que l'impédance soit parfaitement adaptée pour que vous puissiez tirer pleinement profit des possibilités offertes par les micros à ruban. Une différence d'impédance implique qu'une charge inappropriée est appliquée au ruban, ce qui compromet la performance sonore en provoquant une atténuation des basses fréquences, une perte de texture et une réduction de sensibilité. Le R-122 MKII bénéficie toujours d'une impédance adaptée - le circuit est conçu pour détecter l'impédance nominale en tout moment, sans être affecté par l'équipement auquel le micro est relié. Les performances sonores ne sont donc jamais compromises par les charges d'impédance différentes. De plus, le ruban ne peut pas être endommagé par l'alimentation fantôme, les transitoires électriques ou les câbles défectueux. Transducteur à ruban désaxé breveté : Le transducteur à ruban désaxé (brevet : 6,434,252) du R-122 MKII est le premier jamais conçu. Il permet de positionner le ruban plus près de l'avant (côté du logo) afin de lui offrir plus d'espace de mouvement dans le champ magnétique principal, et une réponse en fréquence optimale avec les niveaux sonores élevés. Il s'agit de l'un des principaux composants novateurs des micros de la gamme R de Royer. Enregistrement à l'aide du R-122 MKII Le R-122 MKII est tout aussi robuste que le R-121, et il permet même d'excellents résultats avec les niveaux sonores élevés. Il est donc tout indiqué pour les guitares électriques et acoustiques, les Overheads de batterie, les cuivres, les percussions, les basses électriques et acoustiques, les pianos, les cordes, les bois, etc. Le R-122 MKII offre-t-il un son différent de celui du R-121 Cette question est pertinente puisque les deux micros sont assez semblables. Ils offrent une esthétique similaire, disposent d'un transducteur à ruban désaxé et d'un ruban plus large et, mis à part la sensibilité supérieure du R-122 MKII, leurs caractéristiques techniques sont identiques. Leur son est-il différent La réponse est oui, selon la source enregistrée. Du point de vue sonore, le R-122 MKII offre une réponse légèrement plus précise et focalisée dans les basses fréquences, ainsi qu'une réponse transitoire plus rapide que celle du R-121, ce qui peut se traduire par des hautes fréquences mieux définies. La différence sonore résulte du fait que les R-122 MKII sont munis d'un transformateur toroïdal surdimensionné, alors que les R-121 disposent d'un transformateur à noyau standard. Nous avons remarqué que la plupart des utilisateurs préfèrent se servir du R-122 MKII pour les Overheads de batterie, les instruments acoustiques et les chants. Pour les prises de guitares électriques et de cuivres, certains apprécient les graves précis et les aigus définis du R-122 MKII, tandis que d'autres préfèrent opter pour la réponse en fréquence plus traditionnelle du R-121. À notre avis, il est préférable de choisir le R-121 si vous n'enregistrez que des pistes de guitares électriques et/ou de cuivres. Le R-122 MKII permet d'aussi bons résultats avec ces instruments, mais il accentue également les hautes fréquences, ce qui n'est pas toujours souhaitable. De plus, la sensibilité supérieure du R-122 ne vous serait certainement pas utile puisque ces instruments produisent des niveaux sonores élevés. Toutefois, nous vous conseillons fortement d'opter pour le R-122 MKII pour les prises d'Overheads de batterie, d'instruments acoustiques, de chants ou de tout instrument offrant un niveau sonore plus faible. Remarque : Le R-122 MKII génère un niveau de sortie extrêmement élevé lorsqu'il est utilisé pour l'enregistrement des guitares électriques très puissantes. Afin d'éviter une surcharge au niveau de votre préamplificateur micro, nous vous conseillons d'utiliser un atténuateur en ligne (-10 dB) Shure ou Neutrik. Deux micros en un : Lorsque le R-122 MKII est placé à moins de 3 mètres de la source, la face arrière permet d'accentuer les hautes fréquences un peu plus que la face avant. Ceci peut s'avérer extrêmement utile lorsque vous faites une prise de guitare acoustique, de chants ou de tout autre instrument offrant un son plus brillant. Deux micros en un - Enregistrement à l'aide de la face arrière des R-121 et R-122 MKII Caractéristiques : - Circuit alimenté par fantôme offrant un niveau de sortie élevé et une impédance adaptée - PAD -15 dB situé avant l'électronique - Filtre coupe-bas réduit l'effet de proximité et les basses en-dessous de 100 Hz - Capacité à supporter les niveaux sonores élevés - Aucune distorsion jusqu'au niveau SPL maximum - Niveau de bruit résiduel hyper faible - Ruban résistant à la chaleur et à l'humidité - Absence de distorsion de phase dans les hautes fréquences - Faces avant et arrière disposant de la même sensibilité - Réponse en fréquence constante, peu importe la distance - La face arrière accentue les hautes fréquences du signal un peu plus que la face avant lorsque le micro est à moins de 3 mètres de la source sonore Applications recommandées : - Amplificateurs de guitare électrique - Guitare acoustique - Overheads de batterie - Percussions - Cuivres et bois - Sections de cor - Piano acoustique - Harpe - Cordes (Solo) - Sections de cordes - Chorales et orchestres - Diffusion commerciale - Voix hors champ Accessoires : - Mallette de rangement en bois - Bonnette - Documentation Caractéristiques techniques - Principe de fonctionnement : Micro électrodynamique à gradient de pression avec circuit actif - Structure polaire : Bi-directionnelle (réponse en 8) - Élément : Ruban en aluminium (2,5 microns) - Aimants : Néodyme de terres rares - Réponse en fréquence : 30 Hz - 15 kHz +/- 3 dB - Sensibilité : -36 dBv (référence : 1 V/pa ±1 dB) - PAD commutable : -15 dB - Filtre coupe-bas commutable : 100 Hz (6 dB/octave) - Bruit induit : - Impédance de sortie : 200 Ohms (symétrique) - Charge d'impédance nominale : 1 kOhm - Niveau SPL max. : 135 dB @ 30 Hz - Requiert une alimentation fantôme 48 V - Courant d'alim. : 4 mA - Connecteur de sortie : XLR mâle 3 broches (point chaud : broche 2) - Dimensions : 206 mm (longueur), 25 mm (diamètre) - Poids : 309 g - Fini : Nickel satiné mat/Noir chromé mat (en option)

Four carefully selected effects for editing guitar sounds- Universal tool for processing electric and acoustic guitars as well as basses- Quick adjustment of compression, EQ and tube distortion- Drive module offers two classic tube amps for guitar and bass with adjustable overdrive and gain compensation as well as boost, punch, edge and shape parameters for sound customisation- Phase Correction module serves as a simple and intuitive processor for correcting phase problems, e.g. between guitar amp and DI recordings with different modes, adjustable delay and phase invert, correlation display as well as all-pass filter- High-pass filter with 24 dB / oct. slope at input- EQ module features simplified three-band EQ with asymmetric low gain, pre/post switching and auto listen function- Input and output level meters- Platform-independent preset management and A/B comparison- Undo / redo support

Transformateur de sortie surdimensionné avec circuit optimiséTransmission des basses fréquences avec une distorsion négligeableRéponse étendue dans le bas du spectrePlage dynamique extrêmeBruit de fond de 7 dB (mesure pondérée A)Symétrie de sortie ultra-préciseAtténuation importante des bruits transmis de façon mécaniqueFormat compactLivré avec une fixation MH 93.1 dans sa boîte en boisLe micro de studio M 930 Ts combine les technologies modernes à capsule à diaphragme de grand diamètre avec les topologies de circuits à semi-conducteurs les plus novatrices. Ce micro délivre un signal exceptionnel, avec une distorsion négligeable, une réponse qui descend très bas dans le spectre grave, et un bruit de fond intrinsèque quasiment inexistant. Notez que de plus il peut travailler avec des pressions sonores extrêmes.ApplicationsDu fait de sa taille compacte, le M 930 Ts est parfaitement adapté aux applications où le micro doit visuellement savoir se faire oublier si besoin. Il peut être placé sur une table devant un DJ radio, il peut être utilisé pour l’enregistrement des dialogues, l’enregistrement des livres audio, et dans les studios de doublage. De plus, il peut être utilisé comme micro principal pour l’enregistrement des instruments ou des chants solo, comme micro Spot en enregistrement de groupes instrumentaux et pour la mise en œuvre d’enregistrements multicanaux. Il y a des accessoires pour les configurations XY, ORTF et INA 5. Grâce au transformateur de sortie délivrant un signal symétrique basse impédance, le M 930 Ts peut être utilisé avec de plus grandes longueurs de câbles, le tout avec une distorsion négligeable. Caractéristiques acoustiquesLa structure polaire est perpendiculaire à la direction de l’axe du micro (côté actif). Le numéro de modèle et le symbole de la structure polaire indiquent l’avant du micro (côté actif). Le logo de la société indique le côté hors-axe du micro. La capsule du micro à condensateur de 28 mm de diamètre est constituée d’une membrane polyester plaquée or. La structure polaire est cardioïde avec une atténuation élevée à l’arrière. Le M 930 Ts offre une réponse en fréquence linéaire avec une accentuation d’environ 2,5 dB entre 6 kHz et 12 kHz pour accroître la présence de la voix et des hautes fréquences. L’effet de proximité affectant le bas du spectre est équilibré sans une trop forte accentuation de la réponse, lors des courtes distances entre la source et le micro.Caractéristiques électriquesLa nouvelle topologie optimisée du circuit de conversion d’impédance associée à l’utilisation du nouveau transformateur de sortie de conception spéciale permet une très grande amplitude dans le niveau de transmission, avec des pressions sonores admissibles de 7 dB(A) à 144 dB, le tout avec une distorsion harmonique totale maximum de 0,5 %. Il en résulte que le M 930 Ts vous offre un son clair et exempt de distorsion sur une très large plage dynamique. La sensibilité aux interférences HF est très faible. Le micro utilise une embase XLR mâle à 3 broches plaquées or qui sert également à son alimentation par fantôme (norme IEC 61938) — la consommation électrique est de 6 mA.Caractéristiques mécaniquesLa capsule est découplée du boîtier compact du M 930 Ts de façon élastique. Le boîtier présente un diamètre de 45 mm pour une longueur de 130 mm ; il offre une efficacité totale d’atténuation des sons et impulsions transmis par voie mécanique. En cas de besoin d’une atténuation supérieure de ces couplages mécaniques, l’utilisateur peut faire appel aux pinces et suspensions optionnelles disponibles sous la forme d’accessoires. Le M 930 Ts pèse 273 g sans pince ou suspension. Ce poids permet l’utilisation du micro avec des perchettes, pinces et fixations  micro conventionnelles sans aucun problème.Spec. TechniquesMicro à condensateur de studioM 930 TsStructure polaireCardioïdePrincipe acoustiqueCapteur de variation de pressionBande passante40...18.000 HzSensibilité à 1 kHz23 mV/PaImpédance de sortie40 Bruit de fondCCIR 468 - 418 dBDIN EN 606517 dB - ARapport signal/bruit(1 Pa à 1 kHz)Mesure pondérée A87 dBPression SPL max. pour une DHT  0,5 %142 dBNiveau de sortie max.RL = 1 k  18 dBuRL = 10 k  21 dBuPlage dynamique totale du circuit électronique135 dBConsommation en courant ( P 48, DIN 45596, IEC 268-15 )60 dBConnecteur de sortie48 V ± 4 VPoids sans l’adaptateur MH 93.16 mADimensions ( l x Ø )XLR mâle à 3 brochesFinition273 gPlage dynamique totale du circuit électronique130 mm x 45 mmConsommation en courant ( P 48, DIN 45596, IEC 268-15 )Nickel satiné, Dark Bronze