Pédale d\'effets Orange Acoustic PedalLa Pédale acoustiqueLa pédale Orange Acoustic Pedal reprend tout le savoir-faire de notre célèbre préampli Acoustic Pre TC et de l amplificateur Crush Acoustic 30, pour en faire une pédale de préamplification compacte et polyvalente. Que vous ayez besoin de gagner la bataille contre le larsen, de gérer des chaînes d effets complexes, d égayer un instrument terne ou simplement de vous brancher sur une sono, la pédale Acoustic Pedal vous couvre dans un style Orange de premier ordre. Avec un circuit JFET à faible bruit, un égaliseur chirurgical mais flatteur, des sorties XLR et 1/4 et une boucle FX tamponnée, toutes les situations sont prises en charge. Cette pédale de haute qualité et à haut niveau d écoute permet de garder une configuration simple et contrôlée, vous laissant libre de faire ce que vous faites de mieux. Jouez.EQ avec contrôle à cranLes instruments acoustiques sont parfois délicats. Quand il s agit de gérer le feedback, de micros pointilleux ou de se trouver une place dans le mix, il faut un bon EQ à la fois simple et puissant.Le potard Middle fonctionne en conjonction avec les contrôles Notch et Q factor pour sculpter le son ou attaquer le feedback avec précision. Les potards bass et treble permettent d ajuster toutes les sonorités de l instrument.Grosse hauteur pour un minimum de bruitL Acousitc Pedal utilise un circuit JFET conçu pour garantir les niveaux bas et le bruit de fond. La hauteur surpuissante se fait grâce à son alimentation 18V.Sortie XLR équilibréeSe connecte directement au système d amplification. Notre sortie XLR de qualité studio ne nécessite pas de D.I box et chassera tous les bruits parasites même avec un très long câble.Le bouton phase permet l éradication de toute annulation de phase par la simple pression d un bouton.Boucle de FX tamponnéeLes joueurs acoustiques utilisent aussi des effets. Loopers, reverbs delays sont aussi importants que l instrument en lui-même. Composer le signal parfait est essentiel. Notre boucle d effet bufférisée est transparente et permet la création de la chaîne d effet parfaite, sans compromis.Caractéristiques : Préamplificateur jfet à faible bruitEgaliseur avec réglage notchBoucle fx tamponnéeSortie xlr symétrique avec commutateur d inversion de phase.ContrôlesBassPhase XLRTrebleNotchMiddleQ factorVolumePuissance : 18V Positif centralDimensions : 10,5 x 6 x 13,7 cmPoids : 400 g

Tim Armstrong est un artiste célèbre pour avoir fondé le groupe de punk américain Rancid, c'est aussi un directeur artistique et un directeur d'une maison de disques indie très respecté qui a été récompensé par un Grammy Award. Mais à l'heure de trouver l'inspiration et composer, il s'est toujours tourné vers sa vieille guitare acoustique Fender de style Concert. La Tim Armstrong Hellcat est basée sur cet instrument classique de l'artiste et présente des détails modernes tels qu'une électronique intégrée de haute qualité. Cette guitare parfaite pour la pop, le rock, la folk, etc. possède une table en acajou massif qui délivre un son particulièrement agréable, ainsi qu'un manche en érable satiné pour un jeu tout en douceur.Corps : Plateau en acajou massif avec dos et éclisses en acajou laminé Finition du corps : Polyuréthane Satiné Table de corps : Acajou massif Reliure du corps : Multiple Forme du corps : Concert Fond du corps : Acajou laminé Côtés du corps : Acajou laminé Touche : Noyer Quincaillerie : Chrome Pickguard : Écaille de tortue 4 plis Incrustations : Hellcat et Double Skulls Finition Nech : Uréthane Satiné Rosace : Style F des années 70 Electronique spéciale : Fishman CD Préampli Orientation : Droitier Contreventement : X festonné Sillet : Graph Tech NuBone Chevalet : Noyer Mécaniques : Style vintage avec boutons en plastique blanc vieilli Cordes : Fender Dura-Tone 880L Coated 80/20 (jauges .012-.052), PN 0730880303 Accessoires : Aucun Rayon : 11,81(300 mm) Rayon de touche de raffinement : acoustique standard Syze des frettes : Style Vintage Matière du manche : Erable Matière du manche : Érable Profil du manche : FormeC Forme du cou de raffinement: Forme de C Frettes : 19 Matériau de l'écrou : Graph Tech NuBone Largeur de l'écrou : 1.69(43 mm) Échelle : 25,3(643 mm) Truss rod : Double Action

Quadruple générateur d'enveloppe- 4 canaux indépendants- 260 formes vectorielles uniques- Plage de temps de cycle: 0,85 ms à 30 min.- Formes radicalement modifiables en deux dimensions- Fonctions complexes d'enveloppe et de chaînage- Entrées CV assignables pour contrôler presque tous les paramètres- Ecran OLED- Gestion des presets (jusqu'à 18 presets)- 4 entrées/sorties CV sur mini Jack 3,5 mm- 4 entrées de déclenchement sur mini Jack 3,5 mm- Alimentation requise: 90 mA (+ 12 V) / 40 mA (-12 V)- Largeur: 10 HP- Profondeur: 30 mm- Module d'extension NIN avec boutons de déclenchement et entrées CV supplémentaires optionnel non-fourni (N° d'article 461981)

Le R-121 est le produit phare de notre gamme de micros à ruban, et le premier micro de ce type à être complètement repensé. En effet, nous avons abandonné l'approche "classique" (micros à ruban encombrants, lourds et fragiles) pour prendre une toute nouvelle direction. Le micro R-121 offre toujours la chaleur et la réponse sonore naturelle qui ont fait le succès des micros à ruban auprès des meilleurs ingénieurs, mais il dispose également d'une puissance de sortie supérieure et d'un format compact, léger et ultra-résistant. Du jamais vu pour des micros de ce type ! Comme la plupart des micros à ruban les plus célèbres, le R 121 offre une structure polaire bidirectionnelle (réponse en 8), une sensibilité exceptionnelle dans la plage dynamique, un son chaud et naturel, ainsi qu'une réponse en fréquence linéaire. Mais ce n'est pas tout. Bénéficiant de composants perfectionnés et combinant les techniques de conception classique et de pointe, le R-121 est un micro à ruban bien plus polyvalent et simple d'utilisation conçu pour les applications les plus exigeantes, dont la prise de son sur scène. De plus, sa fiabilité à toute épreuve nous permet de vous offrir une garantie à vie. Le R-121 a tout simplement révolutionné le monde des micros à ruban. Vous pouvez même lire ceci dans le Recording Magazine : "...le Royer R-121 est appelé à devenir l'un des micros classiques du 21e siècle." Transducteur à ruban désaxé breveté : Le transducteur à ruban désaxé (brevet : 6,434,252) du R-121 est le premier jamais conçu. Il permet de positionner le ruban plus près de l'avant (côté du logo) afin de lui offrir plus d'espace de mouvement dans le champ magnétique principal, et une réponse en fréquence optimale avec les niveaux sonores élevés. Il s'agit de l'un des principaux composants novateurs des micros de la gamme R de Royer. Enregistrement à l'aide du R-121 : Du point de vue sonore, le R-121 reproduit le son tel que vous l'entendez. La plupart des micros affectent le son de la source enregistrée ; certains accentuent les aigus et les graves et atténuent les médiums, produisent des aigus excessivement brillants, accentuent les médiums et atténuent les aigus et les graves, ou ne captent que les graves. Ils sont conçus pour des applications différentes et ont tous une utilité spécifique en enregistrement et en sonorisation. Toutefois, si vous avez de la difficulté à reproduire le son exceptionnellement brillant d'un instrument (guitare électrique, Trompette, flûte, etc.) lors d'un enregistrement, n'hésitez pas à utiliser un micro à ruban Royer. Le R-121 dispose d'une réponse plate et équilibrée et il offre des graves puissants et riches, des médiums bien définis et des aigus soyeux et naturels, sans aucun sifflement ni sibilance. Lors de la lecture de l'enregistrement, vous remarquerez que le son est naturel, vivant et riche, avec une ambiance et un panoramique convaincant, comme si vous vous trouviez dans la pièce où a été effectué l'enregistrement. Enregistrement avec des niveaux ÉLEVÉS ! Vous devez effectuer des enregistrements avec des niveaux extrêmement puissants Aucun problème ! Le R-121 peut supporter les niveaux sonores très élevés (max. : 135 dB à 20 Hz) pendant de longues périodes. En termes plus simples, vous pouvez le placer directement devant un amplificateur Marshall 100 Watts réglé au maximum sans risquer de provoquer une surcharge ou d'endommager le ruban. Nous ne vous conseillons pas d'essayer ceci avec les autres micros à ruban, car seul le R-121 est conçu pour supporter les niveaux extrêmes.

Les nouvelles fonctionnalités en un coup d' il Un nouveau taux « Eleven » (onze), qui émule un des réglages préférés d'un compresseur classique. Nouvelle face avant à deux couleurs Circuit logique amélioré LED TRACKING distincte, affichage plus intuitif. Retour en arrière lorsqu'une touche de la face avant est maintenue. Nouvelles fonctions étendues de couplage stéréo. Plus de choix quant à la façon de verrouiller les compresseurs. Circuit logique chauffant moins, avec pour résultat une température générale de fonctionnement plus basse. Amélioration du bruit de fond général, grâce à la moindre consommation électrique du circuit logique.   LE FATSO MONTE JUSQU A ONZE ELEVEN (onze) est un nouveau compresseur pour le FATSO, remplaçant l'ancien taux GP, et il émule le célèbre UREI 1176LN en 20:1, avec l'attaque la plus lente et le relâchement le plus rapide. Ce réglage du 1176 a été utilisé dans d'innombrables enregistrements à succès depuis des décennies. Avec l'attaque plus lente du « 1176 », les transitoires maintiennent la présence de la dynamique, tandis que le taux élevé peut radicalement limiter la dynamique de toute source, pour lui donner de la présence et la place qui lui convient dans votre mixage. On peut aussi bien tout écraser que n appliquer que quelques dB de compression. Vous constaterez qu'il est remarquable sur le chant, la basse, les guitares acoustiques, les micros d'ambiance de batterie, les pianos, etc.  Le taux ELEVEN a nécessité plusieurs mois d'expérimentation, et exigé une modification assez radicale de l'attaque pour s'en approcher. C'était un de ces projets dont Dave Derr, son concepteur, pensait qu'il ne prendrait que quelques jours, mais après la phase de recherche initiale et les tests d'écoute, les subtilités qui sont apparues ont nécessité de tout recommencer à plusieurs reprises. « J'ai été pris dans un de ces cercles vicieux de conception où vous obtenez quelque chose de bien, puis vous modifiez un autre paramètre ou un composant, et vous vous apercevez que cela a changé la première chose que vous teniez pour acquise. En réalité, cela a été une longue et frustrante suite de changements, qui ont lentement mené au résultat souhaité. Toute sorte de calcul mathématique ou de proportionnalité semblait inutile. En outre, pendant les tests des 1176, j'ai découvert des points dont je suis à peu près sûr qu'ils n'étaient pas prévus par les concepteurs d'origine, et des choses dont ils ignoraient probablement l existence. Mais en utilisant des oscilloscopes et analyseurs numériques modernes, des stations de travail numériques et nos bonnes vieilles oreilles, nous avons pu voir des artefacts qui ont échappé aux concepteurs d'origine. » « Dire qu'ils auraient peut-être même essayé de résoudre les petites imperfections qui ont donné au 1176 son caractère unique s'ils avaient eu les outils pour les voir. Heureusement qu'ils ne les avaient pas , n'est-ce pas  Quoi qu'il en soit, le cercle vicieux de la conception a été frustrant, mais comme tout ce qui vous amène hors des entiers battus, avec un peu de chance, cela donne un peu plus de sagesse, et un excellent produit. J'espère que nos clients trouveront le nouveau taux ELEVEN amusant à utiliser, et découvriront qu'il peut ajouter un peu plus de magie à leur musique. » REMARQUE : tous les anciens « FATSO Jr » peuvent être modifiés pour remplacer le taux GP par le nouveau taux ELEVEN. De plus, tous les FATSO expédiés par Empirical Labs depuis juin 2013 ont le taux ELEVEN déjà installé dans le circuit, sous le taux GP, donc si vous avez acheté un FATSO récemment, vous avez probablement déjà le circuit équivalent à l'EL7-X. Nouvelle logique et et nouveau fonctionnement de l'interface Le FATSO Jr pouvait devenir assez chaud. La chaleur étant l'ennemi de la fiabilité, nous avons décidé de faire notre possible pour refroidir l'unité dans cette nouvelle conception. En remplaçant le circuit logique discret par un microprocesseur et en éliminant le circuit d'affichage qui chauffait et manquait de fiabilité, la consommation électrique a été réduite de plus de 20 %, permettant à l'alimentation et aux circuits analogiques de bénéficier d'un fonctionnement à plus basse température. Le fonctionnement de l'interface du nouveau FATSO a par ailleurs été grandement amélioré. Maintenir n'importe quelle touche pendant une seconde fait varier sa valeur en sens inverse, de sorte que l'utilisateur n'a plus à passer en revue toutes les valeurs pour revenir en arrière. En outre, le couplage stéréo est amélioré et offre une deuxième méthode de couplage en appuyant sur les deux touches COMP à la fois. Cela associe les compresseurs et le circuit logique de Bypass, et permet donc aux touches de l'un ou l'autre des canaux de contrôler les paramètres. C'est beaucoup plus sûr. Il existe dorénavant une LED distincte pour le compresseur TRACK (Tracking), afin que deux LED n'aient pas à être employées, ni interprétées par l'utilisateur. SPANK est maintenant une LED bleue se démarquant des autres compresseurs sur le côté, pour indiquer qu'elle est différente et peut être utilisée en conjonction avec les autres taux. Les clients trouveront la sélection de compresseur plus évidente et plus SYMPA. Les quatre types de traitement du FATSO Génération d'harmoniques et écrêtage doux (génération de distorsion) - ce circuit de classe A arrondit délicatement les crêtes comme des lampes ou une bande magnétique saturées. Saturation des hautes fréquences (chaleur) - filtre passe-bas dynamique unique en son genre qui adoucit les hautes fréquences lorsqu'elles « s'accumulent » dans une source. Émulation de transformateur et de tête magnétique de lecture - simulation de l'effet des transformateurs d'entrée et de sortie d'appareils plus anciens, qui ajoutent les harmoniques de basse fréquence qui les caractérisent, tout comme une bande analogique. Courbe de compression (« knee ») classique - le dispositif de nivellement automatique type que l'on trouve sur quasiment toute piste d'instrument ou de chant, ainsi que sur le bus général, façon compression Empirical Labs régulier et doux, mais quelle présence ! Sans doute le plus cool et le plus unique des appareils de l'arsenal Empirical Labs, le FATSO (Full Analog Tape Simulator and Optimizer) est un appareil analogique à contrôle numérique qui donne aux musiciens et ingénieurs du son un accès facile à de nombreuses caractéristiques recherchées des anciens appareils électroniques à lampes et de classe A, ainsi que des supports à bande magnétique. Ce processeur audio à deux canaux intègre musicalement les fréquences et les transitoires, augmentant le volume apparent tout en conservant un étroit contrôle sur le niveau des crêtes. Avec le FATSO, les studios d'enregistrement et les plates-formes de production audio peuvent améliorer et adoucir le son des enregistreurs numériques et des stations de travail audionumériques. Les ingénieurs de mixage n'auront pas à utiliser d'encombrants et coûteux magnétophones analogiques à bande pour obtenir la chaleur et la douceur des aigus sur lesquelles ils comptent depuis plusieurs décennies. Les possesseurs de stations de travail audionumériques et d'enregistreurs numériques peuvent enfin cesser de se plaindre de la froideur et du côté « cassant » de leurs mixages et de leurs instruments. Même les audiophiles peuvent bénéficier du FATSO en apportant à leur lecteurs CD et autres moyens de reproduction numériques la chaleur et l'ambiance des vinyles et des bandes. Comme la plupart des produits Empirical Labs, cette unité est incroyablement facile et amusante à utiliser. De grands boutons de type Distressor contrôlent les niveaux d'entrée et de sortie. Quatre modes de compression méticuleusement peaufinés dont le très apprécié réglage « Buss » et le légendaire « Spank », une courbe d'entrée en action subtile suivie d'une limitation ressemblant au compresseur de talkback SSL peuvent être sélectionnés (et combinés !) par simple pression d'une touche. Sept réglages différents de « chaleur » de saturation des hautes fréquences sont accessibles tout aussi facilement. Le FATSO dispose également de circuits de transformateur commutables, qui peuvent ajouter les artefacts musicaux générés par des appareils classiques de NEVE, API, etc comme l'écrêtage léger et la distorsion intermodulaire, l'écrêtage des transitoires... et quelques autres non-linéarités très musicales. Fidèle à son nom, le FATSO est d'une construction plutôt solide vous serez impressionné par sa fabrication dès vous le sortirez de son carton. Le FATSO est « l'arme secrète » des ingénieurs de studio et de sonorisation depuis de nombreuses années, leur permettant d'ajouter à leur son l'insaisissable magie des appareils vintage. Une fois que vous aurez commencé à l'utiliser, vous ne pourrez plus vous en passer !

Pour guitare électrique- Pour guitare électrique de forme extrême (V-Style, EX-Style, etc.)- Verrouillable- Coque en contreplaqué- Revêtement extérieur en tolex noir- Doublure intérieure en peluche noire- Poignée ergonomique- Grand compartiment interne- Poids: 5,8 kg- Couleur: Noir- Longueur totale: 1219 mm- Largeur: 432 mm- Profondeur: 51 mm- Longueur du corps: 610 mm- Longueur: 1270 mm- Largeur: 490 mm- Profondeur: 97 mm

Pour guitare électrique style V, style EX, etc...- Egalement adaptée aux modèles Dean V- Poignée en nylon- Bandoulière amovible réglable- Grande poche extérieure- Rembourrage en mousse de 10 mm- Poids: 0,8 kg- Couleur: Noir- Longueur totale: 1207 mm- Profondeur: 102 mm- Longueur du corps: 635 mm- Courbe inférieure du corps: 470 mm- Courbe supérieure du corps: 343 mm- Longueur: 1213 mm- Largeur: 476 mm- Profondeur: 51 mm