Steinberg Cubase Elements 13 EDU (Box); audio MIDI sequencer (DAW); Educational version: requires proof of eligibility; classical software sequencer and audio workstation for homerecording, small projects and introduction to the world of music production; support for up to 48 audio and 64 MIDI tracks as well as 24 instrument tracks, 16 group channels and 8 send and return channels; max. 24 physical inputs and outputs; up to 8 insert effects per channel as well as 16 VST instrument slots; audio engine with internal 64-bit floating point processing and up to 192 kHz sample rate; contains the virtual instruments Iconica Sketch with orchestral sounds, Sampler Track, Flux, HALion Sonic SE and Groove Agent SE with more than 1000 presets as well as 18 sample and loop packs from Beat Butcha & Sharooz among others; effect suite with 45 audio effects included; Channel Tab in project window allows to tweak mixer channel settings without leaving the arrangement window; Chord Pads make it easy to find creative chord progressions; Sampler Track enables extreme manipulation and powerful envelope creation thanks to Spectral Warp modes; Range tool available in Key Editor as well as the Drum Editor; advanced MIDI Remote integration; Audio to MIDI chord recognition with drag and drop support; sample accurate volume automation; MixConsole with integrated basic Channel Strip; real-time pitch shifting and time-stretching (playback only); numerous tools like Chord track, chord pads and sampler track; key, score and drum editor as well as basic functions for score layout and note printing; supported languages: Chinese, German, English, French, Italian, Japanese, Portoguese, Russian, Spanish; Attention: license only, no data carrier, download required - no installation medium included

Ajoutez une couleur unique. En tant que successeur de la série 500 du Portico 5042, le 542 offre la même simulation de bande au son épais et musical tout en l'agrémentant de nombreuses nouvelles fonctions. En plus du circuitTrue Tape– excellent pour faire ressortir les harmoniques de rang 3 – le 542 incorpore un circuit Soft-Clip qui adoucit les sources les plus agressives et améliore les harmoniques de rang 2, un circuit variable et versatile Silk/Texture permettant d'obtenir le rendu sonore de 3 transformateurs en 1 et un réglage Wet/Dry pour ajouter juste ce qu'il faut de saturation.Le circuit d'émulationTrue Tapedu Portico 542 vous offre la compression et le son rond qu'il est d'habitude possible d'obtenir uniquement en utilisant des bandes et peut contrebalancer l'agressivité que crée souvent un enregistrement numérique. Contrairement aux émulations numériques, le circuitTrue Tapefonctionne en envoyant le signal vers une petite tête d'enregistrement magnétique couplée à un amplificateur dont l'égalisation est adaptée. La tension de la tête d'enregistrement augmentant, la saturation apparaît et un circuit Soft Clip s'active lorsque le niveau est élevé pour adoucir les pics de transitoires. Le son du circuit à bande peut par la suite être modifié grâce aux modes 15/30 IPS et au réglage de mixage pré/post bande. En plus du circuit à bande, le 542 intègre également le circuit variable Silk/Texture qui équipe les modules de la série Portico II, permettant au technicien de régler avec précision le son et le taux d'harmoniques du transformateur de sortie.Obtenir le meilleur du 542Alors que par le passé, la non-linéarité des bandes était plus perçue comme une malédiction que comme unefonction, l'avènement des systèmes numériques au fonctionnement complètement linéaire a permis à beaucoup d'apprécier les défauts du traitement audio non linéaire. Contrairement aux systèmes linéaires, les appareils non-linéaires forcent l'utilisateur à expérimenter différents réglages de gain pour que le circuit fonctionne de manière optimale. Même si cela demande un petit effort de la part de l'ingénieur du son, s'il est utilisé correctement, le circuit peut ajouter un aspect dynamique à l'enregistrement pouvant donner du punch à une chanson.La non-linéarité du circuitTrue Tapeet du réglage de saturation du 542 nécessite de surveiller à la fois les niveaux d'entrée et du réglage Drive. Le réglage des niveaux de Drive et de saturation du circuit à bande du 542 peut avoir un impact significatif sur le son. Si vous augmentez la saturation, la compensation des basses fréquences diminue, et à partir du niveau 5 de Drive, le circuit Soft-Clipper est activé. Trouver le meilleur équilibre entre la réponse des basses fréquences, la distorsion harmonique totale et le taux de Soft Clipping souhaité requiert de jouer avec une combinaison des réglages de saturation, de gain et de mixage, et peut également nécessiter un traitement dynamique et d'ajouter un étage de gain dédié avant le 542.En règle générale, nous vous conseillons de démarrer avec un signal d'entrée de 2-10dBu et d'appliquer saturation, 15/30 IPS, Silk et de mixer à votre goût. Cependant, il incombe toujours à l'ingénieur du son de trouver le bon équilibre entre le niveau du signal pré-bande et le niveau de saturation afin d'obtenir le meilleur résultat pour chaque source.Pour vous faire une meilleure idée de l'effet obtenu à différents niveaux de saturation et de la tête de lecture, consultez les graphiques de réponse en fréquence et de DHT en fonction de la réponse en fréquence dans la section Caractéristiques Techniques à la fin de ce mode d'emploi.De plus, comme pour une vraie machine à bande, les boucles de flux du circuit True Tape peuvent capter les signaux des champs magnétiques forts situés à proximité (le plus souvent, ils sont produits par les alimentations électriques, les amplis de puissance et les écrans d'ordinateur). Bien que nous ayons blindé tout l'appareil en plus du circuit à bande pour limiter l'inductance parasite, si vous avez des problèmes de bourdonnement lorsque vous activez le circuit à bande, essayez d'éloigner le 542 de tout générateur de champ magnétique jusqu'à ce que le bourdonnement cesse.Ajouter de la textureLes modes Silk sont tous deux modifiables et ajustables grâce au réglageTexture. En manipulant le réglage de Texture, l'effet de la fonction Silk peut varier de quasiment inaudible à plus ou moins quatre fois plus présent que le Silk de la série Portico originale. En activant les fonctions Silk et Texture, les caractéristiques de la distorsion et le contenu harmonique de l'appareil peuvent rappeler de nombreux circuits classe-A classiques de Rupert. Ces réglages ouvrent les portes d'un nouveau monde de sonorités au 542 qui se doit d'être exploré de manière créative avec le circuit True Tape pour obtenir le meilleur effet.Conçu pour la série 500 par M. Rupert NeveRupert Neve :Même si créer des module fonctionnels pour la série 500 est relativement simple, concevoir ces modules de manière à égaler leurs équivalents des autres séries avec les contraintes de courant, tension et d'espace est un véritable défi. En créant les modules de la série Portico 500, nous avons expérimenté différents transformateurs et circuits pour obtenir la présence et la douceur propres aux modules des séries Portico. Le résultat de ces efforts est qu'en dehors de la réserve de puissance légèrement réduite, les modules de la série 500 sont quasiment identiques aux modules des séries Portico standards et sont parfaitement adaptés pour les studios les plus exigeants.Le Portico 542 consiste en un amplificateur de ligne avec des entrées et sorties symétrisées par transformateur. La qualité sonore de ces amplificateurs est telle qu'avec une isolation galvanique, un circuit unilatéral à la topologie simple et l'absence de problèmes liés à la masse, ils sont capables d'améliorer la qualité sonore de nombreuses sources, particulièrement celles d'origine numérique. La signature sonore est d'une grande pureté et la qualité équivalente à celle des appareils conçus par Rupert Neve il y a 35-40 ans.TAPE InEnvoie le signal vers le circuitTrue Tapelui-même soumis aux réglages Saturation, Blend et 15/30 IPS.TRIMPermet de régler le niveau du signal d'entrée (+/– 12 dB) avant le circuit à bande.SATURATIONContrôle le niveau du signal envoyé à la tête magnétique. Lorsque le niveau de la saturation augmente, le niveau de la tête d'enregistrement s'élève et le gain de lecture est réduit de manière à ce que le niveau général reste plus ou moins constant. Dans un véritable enregistreur à bande, vous devriez régler le gain d'enregistrement et de lecture séparément. Dans le 542, les réglages de gain d'enregistrement et de lecture sont couplés afin que le niveau général ne varie que lorsque le niveau de la saturation de bande est modifié. Lorsque vous approchez du réglage de saturation maximum, le niveau du signal de sortie diminue en raison du niveau extrême de saturation et est soumis à un écrêtage doux.De plus, pour compenser la perte des basses fréquences lorsque le niveau de la tête d'enregistrement est bas, le réglage de saturation contrôle également un circuit de compensation des basses fréquences qui amplifie ces fréquences à bas niveau de saturation puis s'amenuise lorsque le niveau augmente. Cette fonction peut être utile sur de nombreuses sources comme la basse ou la grosse caisse pour trouver le bon équilibre entre des graves clairs et présents (saturation faible) ou des graves plus denses et saturés (saturation élevée).15/30 IPSPermet de sélectionner les caractéristiques de préaccentuation/déaccentuation et d'enregistrement/lecture de la bande. Le mode 15 IPS possède unebossesignificative dans les basses fréquences centrées autour de 60 Hz et atténue également les hautes fréquences. Le mode 30 IPS offre généralement une réponse plus uniforme dans les aigus avec unebosseautours de 120 Hz. Voir les graphiques de fréquences pages 10 et 11.BLENDPermet de régler le mixage des signaux pré et post bande. L'ingénieur du son peut ainsi appliquer l'effet de bande de manière subtile afin d'avoir un meilleur contrôle de la saturation, de la sonorité et du Soft Clipping sur le signal traité. Lorsque le signal est très saturé, diminuer le réglage Blend peut être un excellent moyen de colorer le son avec la bande sans perdre en précision ni en transparence. REMARQUE : Le réglage Blend n'affecte pas les réglages Silk et Texture.SOFT CLIPCette fonction est activée dans le circuitTrue Tapelorsque l'afficheur Drive atteint 5 (la première Led jaune) et devient plus présent lorsque le niveau augmente. Le Soft Clip peut être utilisé afin d'adoucir les sources riches en transitoires comme la batterie et peut également être contrôlé par le réglage Blend.SILK / TEXTUREAppuyez sur le bouton Silk pour activer le circuit Silk Red. Appuyez à nouveau pour activer le circuit Silk Blue. La fonction Silk permet de réduire la rétroaction négative du transformateur de sortie et augmente le contenu harmonique en fonction du réglage Texture. Le mode Silk Blue ajoute plus de saturation dans les basses fréquences et bas médiums, alors que le mode Silk Red offre plus de saturation dans les hauts médiums et hautes fréquences.LEVEL / DRIVE METERSLe 542 est équipé de deux afficheurs à Led 8 segments indiquant le niveau de sortie et de Drive. L'afficheur Level indique le niveau de sortie du 542 avant le circuit Silk et l'afficheur Drive indique le niveau du signal à latête d'enregistrementlorsque l'effet à bande est activé. Le circuit de Soft Clip est activé lorsque le niveau de Drive dépasse 5.Caractéristiques de l'amplificateur de ligne (mesures effectuées avec circuit à bande désactivé)Bruit : Mesuré à la sortie principale, non pondéré, 20 Hz-22 kHz, entrée terminée sous 40 Ohms. Gain unitaire Supérieur à -100 dBuRéponse en fréquenceMesurée à +10 dBu, Trim à l'unité.Sortie principale +/- 0,25 dB de 5 Hz à 60 Khz -2 dB à 120 KHzNiveau de sortie maximum 23,25 dBuDistorsion harmonique totale et bruit :à 1 kHz, +20 dBu niveau de sortie Meilleur que 0,0025 % à 20 Hz, niveau de sortie à +20 dBu 0,07% Type (harmonique de rang 2 et 3)Caractéristiques de l'effet de bandeBruit :Mesuré à la sortie principale, non pondéré, 20 Hz-22 kHz, entrée terminée sous 40 Ohms.Saturation au minimum Supérieur à -100 dBu Saturation au maximum Meilleur que 100 dBuRéponse en fréquence15 IPS, entrée à -0 dBu -3 dBu à 28 kHz Saturation au minimum 0 dBu à 10 Hz Pic de +5 dBu à 60 HzSaturation au maximum -3 dBu à 20 kHz -3 dBu à 12,5 Hz Pic de +2,4dBu à 60 Hz30 IPS, entrée à -0 dBu -3 dBu à 120 kHz Saturation au minimum -3 dBu à 10 Hz Pic de +3,15 dBu à 125HzSaturation au maximum -3 dBu à 100 kHz -3 dBu à 12,5 Hz Pic de +1,3dBu à 110HzDistorsion harmonique totale et bruit :Voir les courbes page 10 15 IPS, entrée à -0 dBu 0,4 % à 3 kHz jusqu'à 1 % à 175 Hz (type)Saturation au minimum Supérieur à 1 % en-dessous de 175 Hz typeSaturation au maximum 1 % à 6 kHz type 0,3 % à 1 kHz jusqu'à 3 % à 50 Hz type30 IPS, entrée à -0 dBu 1 % à 1 kHz typeSaturation au minimum 0,6 % à 400 Hz 5 % à 20 Hz typeSaturation au maximum 1,5% à 10 kHz jusqu'à 0,4% à 1 kHz type 0,4 à 1 kHz jusqu'à 2 % à 50 Hz typeALIMENTATION :Alimenté avec alimentation en rack série 500 avec 110-125 mA à +/- 16Vcc

M-AUDIO M-TRACK SOLOUn son pur dans un format réduitLa M-Track Solo est une interface audio compacte, mesurant seulement 16,4 cm de large pour 11,5 cm de profondeur, et juste 5,5 cm de hauteur. Avec de telles mensurations, elle passerait presque inaperçu sur votre bureau ! Mais sous ce petit gabarit se cache un préampli Crystal très transparent développé par M-Audio, assurant le traitement du signal de l'entrée combo XLR/jack, assisté par des convertisseurs analogiques/numériques 16 bits /48 kHz pour un rendu des plus précis.Une interface pour tous vos instrumentsL'entrée combo XLR/jack dont dispose la M-Track Solo présentent l'énorme avantage d'offrir une polyvalence accrue, ne la limitant pas uniquement au branchement d'un seul type d'instrument. Combinant astucieusement une prise XLR et une prise jack, elle vous permet de brancher aussi bien un micro qu'un appareil de niveau ligne, tel qu'un piano numérique ou une boîte à rythmes. Elle intègre une alimentation fantôme 48V pour alimenter vos micros statiques de studio. La seconde entrée, au format jack 6,35 mm, dispose d'un sélecteur de niveau d'entrée permettant de brancher aussi bien votre guitare que vos appareils niveau ligne. Un système de monitoring simple et efficaceLa M-Track Solo présente un système de monitoring simple mais efficace, qu'elle soit micro, ligne ou instrument, via la sortie casque minijack ou les sorties principales au format jack, et ce sans aucune latence. Le commutateur USB/Direct Mono permet de sélectionner la source de la pré-écoute, entre une pré-écoute du signal provenant de l'ordinateur (USB) et une pré-écoute de toutes les entrées sommées en mono (Direct Mono). Ce système simplifie grandement l'enregistrement de nouvelles parties, ou l'ajout de parties à une composition existante.Une avalanche de logiciels et de pluginsLa M-Track Solo est livré avec un ensemble complet de logiciels, offrant tout ce qui est nécessaire pour réaliser immédiatement des enregistrements professionnels. Grâce aux deux puissants DAWs Pro Tools M-Audio First Edition et MPC Beats, cette interface vous offre tout ce dont vous avez besoin pour donner un rendu professionnel à vos chansons, podcasts ou streaming live. Elle intègre également une puissante suite de mixage comprenant 20 plugins, la collection d effets AVID et deux puissants instruments virtuels : Eleven Lite pour les guitaristes, et Xpand !2, un synthétiseur très polyvalent au son étonnant.Caractéristiques :- Résolution 16 bits / 48 kHz- 1x entrée combo micro / ligne (XLR / jack) avec préampli Crystal- 1x entrée instrument / ligne (jack 6,3 mm)- 2x sorties ligne (RCA)- Sortie casque stéréo (jack 3,5 mm)- Gain maximum: + 54dB- Alimentation fantôme commutable (+ 48V)- Commutateur de surveillance USB / direct- Alimenté par bus USB- Logiciels fournis : Xpand!2 Air Music Tech, Eleven Lite, Avid Effects Collection, MPC Beats, Pro Tools | First M-Audio Editionconfiguration système requise: USB 2.0, Win 8 (64 bits), MacOS 10.13.6 ou supérieur- Inclus : Manuel d'utilisation et Câble USB- Dimensions : 164 x 114 x 55 mm- Poids : 0,3 kg

La Vi1 est une console totalement autonome disposant sur son propre châssis de 32 entrées et de 27 sorties analogiques, plus 6 entrées numériques, 4 retours effets stéréo et 6 sorties numériques. En standard, sa capacité de mixage d’entrée s’étend à 46 canaux, et en lui ajoutant un rack de scène (identique et compatible avec ceux de la série Vi) elle s’accroît jusqu’à 64. Les canaux seront ensuite routés vers 24 bus multifonction, plus 2 bus LR et 1 bus mono. 8 bus peuvent être configurés en mode Matrice, chacun disposant de 16 sources. Ne mesurant qu’un mètre de large, la surface de contrôle comprend 16 faders de canaux motorisés avec des configurations d’assignation fixes ou personnalisées, 8 faders de sorties/ VCA et 2 faders master. La Vi1 dispose d’une nouvelle interface écran/commande Vistonics, qui est immédiatement familière à tout ingénieur qui a déjà manipulé une console Vi6, Vi4 ou Vi2. La surface affiche simultanément et à la suite les paramètres de 16 canaux sur un unique écran tactile 22Vistonics. La moitié supérieure de l’écran accueille les contrôles de la section de sortie, la liste des vues et les menus. Le contrôle des paramètres des canaux s’effectue grâce à 2 rangées de 16 encodeurs rotatifs. On retrouve ainsi les mêmes fonctionnalités que sur les consoles Vi6 et Vi4, incluant les mêmes formats de snapshot, de talkback et de monitoring. Naturellement, la Vi1 hérite de nombreux points forts de ses grandes sœurs, comme le procédé de coloration des faders FaderGlow™, 4 multi-effets stéréo Lexicon intégrés, les correcteurs graphiques BSS sur tous les bus de sorties et l’intégralité des traitements dynamiques sur tous les canaux. La console est compatible avec les “shows” des consoles Vi4 et Vi6 à travers le logiciel gratuit d’édition off-line Virtual Vi.• 32 entrées mic/ligne• 2 entrées AES/EBU (4 canaux)• 1 entrée S/PDIF (2 canaux)• 1 entrée talkback• 32 sorties lignes• 2 sorties AES/EBU (4 canaux)• 1 sortie S/PDIF (2 canaux)SURFACE DE CONTROLE• 16 faders d'entrée sur 4 couches fixes• 5 couches définissables utilisateur • Ecran Vistonics pour 11 canaux• Vistonics 32 potentiomètres rotatifs• 8 faders de sortie assignables• 1 fader dédiés LR + 1 fader C• Réponse en fréquence : 0/-1dB, 20Hz-20kHz (analogique), 0/-0.2dB, 20Hz-20kHz (AES/EBU)• Bruit ramené à l’entrée :

Le micro à condensateur M 221 associe les technologies universelles de micros à petit diaphragme avec un diaphragme en métal et un préamplificateur modulaire. L’utilisation d’une capsule certifiée pour les mesures associées à un préamplificateur alimenté en 48 V par fantôme vous offre une réponse constante, linéaire en fréquence et en phase, avec des propriétés de réponses impulsionnelles et de mesures linéaires et exceptionnelles.ApplicationsGrâce aux faibles dimensions de la capsule du M 221, il est idéal pour les applications exigeant une interférence minimale avec le champ sonore. Vous pouvez l’utiliser comme micro principal pour vos enregistrements lorsque vous souhaitez intégrer le son ambiant de la pièce de prise. Le M 221 est également parfait comme micro Spot pour l’enregistrement des instruments en prise très rapprochée lorsque vous souhaitez conserver une réponse totalement précise et fidèle du signal dans le bas du spectre. De plus il peut être utilisé comme micro principal en prise multicanale en configurations de stéréo AB ou Decca. Pour ces applications, le micro est idéal du fait de sa réponse ultra linéaire. Le M 221 offre également une réponse impulsionnelle exceptionnelle grâce à sa capsule réagissant aux variations de pression ambiante — il s’impose naturellement pour l’enregistrement des instruments offrant des transitoires extrêmes. Selon sa position dans l’espace, le profil du corps du micro permet d’obtenir une accentuation naturelle dans la réponse des hautes fréquences, permettant de lui donner de la présence et d’ainsi compenser l’atténuation dans les hautes fréquences liées aux prises en champ diffus.Caractéristiques acoustiquesLa structure polaire orientée autour de l’axe longitudinal du micro. Le transducteur utilise une capsule à condensateur de 12,5 mm de diamètre et d’un diaphragme en métal très fin. La capsule sensible aux variations de pression ambiante offre une réponse polaire omnidirectionnelle sans effet de proximité. Du fait de l’égalisation en champ libre, le M 221 offre une réponse en fréquence linéaire de 3,5 Hz à 20 kHz (± 2 dB). L’égalisation de la pression statique entre l’intérieur de la capsule et l’atmosphère ambiant passe par un évent vers le préamplificateur. Par conséquent l’adaptateur d’humidité TA 202 vous permet de protéger le micro dans les applications où l’humidité ambiante est élevée. L’utilisation du M 221 avec la sphère KA 3 affecte l’accentuation de la réponse en fréquence qui commence aux alentours d’environ 1 kHz reste constante à 3 dB entre approximativement 4 kHz et 12 kHz. Avec la sphère KA 4, l’accentuation des hautes fréquences commence également environ à 1 kHz et reste constante autour de 3 dB entre 3 kHz et 12 kHz.Caractéristiques électriquesLe circuit sans transformateur du convertisseur d’impédance à sortie symétrique facilite la sortie des signaux générés par des pressions sonores comprises entre 15 dB(A) et 136 dB, avec une distorsion harmonique totale maximum de 0,5 %. La sortie du micro est confiée à une embase XLR mâle standard à 3 broches plaquées or. La sortie sert également au transport de l’alimentation fantôme externe de 48 V (norme IEC 61938, avec une consommation en courant de 6 mA).Caractéristiques mécaniquesLe M 221 est constitué d’une capsule micro et du préamplificateur qui forment deux éléments mécaniques indépendants et connectés au corps du micro par vissage. La capsule micro et le préamplificateur offrent un diamètre identique de 12,7 mm qui s’évase progressivement à 21 mm le long de la section préamplificatrice et termine par l’embase XLR. La forme évasée a été conçue pour offrir une interférence minimale avec le champ sonore. La capsule micro et le préamplificateur offrent une longueur totale de 170,4 mm. Du côté de la XLR du M 221, le micro peut être installé avec des fixations conventionnelles. Pour réduire au maximum les impulsions et bruits dus aux manipulations ou aux vibrations sonores vous pouvez utiliser des supports et suspensions élastiques. Le poids du M 221 est de 123 g, ce qui vous permet d’utiliser le micro avec des pinces de micro conventionnelles ou en le pendant du plafond.Spec. TechniquesMicro à condensateurM 211Structure polaireOmnidirectionnelleCapteur de variation de pression ambiantePlage de fréquence20 ... 20.000 Hz ± 2 dBSensibilité à 1 kHz50 mV / PaImpédance nominale100 Bruit de fondCCIR 468-428 dBDIN EN 6065115 dB ( A )Rapport signal/bruitMesure pondérée A79 dBNiveau de sortie maximumRi =      1 kOhms 18 dBuRi = 100 kOhms 19 dBuSPL max. avec une DHT  0,5 %Alimentation48 V ± 4 VConsommation électrique5,5 mAConnecteur de sortieXLR mâle à 3 brochesPoids123 gDimensions ( L x Ø )170,4 x 12,7 / 21 mm

IRT-PULSE est un rêve qui fait rêver les guitaristes: branchez-le à l’IRT-PULSE et branchez-le directement au logiciel d’enregistrement de votre choix. L'IRT-PULSE est profondément ancré dans le Pays noir - le cœur industriel du Royaume-Uni, qui bat le métal - et où le son de la musique metal est né. L'IRT-PULSE ouvre un nouveau monde d'opportunités pour les guitaristes et constitue une façon totalement nouvelle d'expérimenter le son légendaire IRONHEART. L'IRT-PULSE est une interface de guitare multifonctionnelle chargée de tubes. Branchez l’IRT-PULSE et obtenez instantanément la tonalité de votre tube où vous le souhaitez. L’interface TUSB intégrée vous donne un itinéraire direct dans votre logiciel de travail audio numérique, sans aucune gêne. • REAMÉNAGEMENT SANS FIL L'IRT-PULSE permet une ré-amplification sans fil sur simple pression d'un bouton, ce qui vous permet de gagner un temps précieux en studio et de reproduire le son de votre guitare. • PRATIQUE SILENCIEUSE Grâce à son émulation de boîtier intégrée et à son casque, l’IRT-PULSE est un banc d’entraînement totalement silencieux. • BOUTIQUE BOOST Avec une paire d’ECC83 à gain élevé et une option FS, l’IRT-PULSE est aussi heureux devant votre ampli préféré qu’une pédale d’amplificateur haut de gamme. • PLATEAU ULTIME COMPACT Avec son égaliseur complet et son émulation intégrée, l’IRT-PULSE est l’appareil compact ultime. Simplement basculez, branchez-vous dans le sono et vous êtes prêt, rien ne pourrait être plus simple ou sembler meilleur qu'un IRT-PULSE. • DAW Conçu pour vous offrir de véritables performances Ironheart dans un package de bureau pratique, directement dans votre logiciel de travail audio numérique à l'aide de l'interface T-USB 2.0. ny plate-forme que ce soit PC / MAC / iPAD / Android L’interface bidirectionnelle USB 2.0 envoie simultanément un signal amplifié et un signal non traité à votre DAW via différents canaux, ce qui vous permet de réamplifier le signal non traité ultérieurement à l’aide de la fonction de réampli sans fil - il vous suffit d'appuyer sur le bouton de réampli et La piste de guitare est redirigée via la prise USB via l’IRT-PULSE. Grâce à la sonorité réelle des tubes dans votre station de travail audio numérique grâce aux deux tubes haute tension ECC83 embarqués, l’IRT-PULSE comprend deux modes REGULAR et HOT. Regular vous permet de composer une petite quantité de commande de tube, ce qui vous donne une très belle pause naturelle tandis que le mode chaud vous transforme en véritable tonalité IRONHEART et ainsi de suite. L’IRT-PULSE est équipé d’une émulation d’armoire sur carte commutable, identique à la superbe émulation d’armoire au son de IRT-STUDIO. Vous pouvez donc utiliser l'émulation intégrée ou l'enregistrer à sec et ajouter un IR de votre DAW. C'est ton choix. • PRATIQUE SILENCIEUSE Equipé d’une prise casque, d’une émulation d’entrée auxiliaire et embarquée, theIRT-PULSE vous permet de vous entraîner où et quand vous le souhaitez avec le son de tube true IRONHEART! • PÉDALE HIGH BOARD BOOST Avec la disponibilité de la technologie de boucle de pédale au sol, les pédales boost hautes performances n'ont jamais été aussi populaires et le son aussi bon que l'IRT-PULSE et croyez-moi, nous avons essayé le meilleur! Equipé d'une fonction de dérivation commutable au pied, l'IRT-PULSE est aussi confortable que sur votre pédalier, car il est assis sur votre bureau et ses deux tubes haute tension ECC83 fournissent des masses de gain frontal à n'importe quel amplificateur. Il sera heureux de s'asseoir avec le reste de vos pédales sur votre pédalier. Afin de prendre en charge différentes caractéristiques d’amplificateur, l’IRT-PULSE dispose de plusieurs options d’égalisation, Dark, Bright et EQ. Lorsque vous vous connectez à un amplificateur trop lumineux, utilisez le commutateur DARK pour couper une partie du signal HF dans le signal IRT-PULSE. Inversement, si vous vous connectez à un ampli à la sonorité sombre, activez le commutateur BRIGHT pour amplifier le haut du spectre IRT-PULSE et Pour obtenir une sonorité générale, le bouton EQ appelle une courbe d'égalisation fixe qui renforce les graves et les sommets tout en tirant les médiums pour vous offrir un son très agréable. • INSERT DE BOUCLE FX IRT-PULSE peut également être utilisé pour ajouter une tonalité TUBE à une configuration autre qu’un tube en connectant simplement l’IRT-PULSE à une boucle d’amplification. • Livré dans un sac de transport souple avec bloc d'alimentation inclus.

Pour guitare et basse- Réverbération- Design révisé avec 3 émulations de réverbération à ressort différentes- Boîtier compact adapté aux pedalboards- Modulation de la queue de réverbération- Contrôles: Decay, Level, Dwell (Speed), Body (Depth)- Commutateur: Tank- LED de statut: Effect On- Commutateur au pied: Effect Bypass (Flutter)- Entrée/sortie sur Jack 6,3 mm- Connexion pour alimentation secteur sur prise cylindrique 2,1 x 5,5 mm, polarité négative à l'intérieur- Aucune possibilité de fonctionnement avec pile- Bloc d'alimentation 9 V DC adapté optionnel non-fourni (N° d'article 409939)- Consommation de courant: 65 mA- True/Buffered Bypass commutable- Dimensions (L x P x H): 70 x 120 x 60 mm- Poids: 250 g- Fabriquée au Canada