Avec des transformateurs d'entrée et de sortie conçus par Mr Rupert Neve, la topologie haute-tension en 72 V du processeur Master Buss (ou MBP pour Master Bus Processor) est capable de s'intégrer parfaitement à quasiment toute installation. De plus, le MBP est équipé de potentiomètres crantés de haute précision pour affiner ses réglages révolutionnaires de dynamique, de timbre et de champs stéréo. Ces nouveaux circuits constituent une évolution significative des concepts habituels de Mr Rupert Neve, permettant une amélioration appréciable de la réserve dynamique, de la plage dynamique, de la distorsion, du bruit, de la vitesse de montée, de la bande passante et de la fidélité tout en conservant la douceur et la musicalité qui ont déjà opéré leurs charmes sur une multitude d’enregistrements.Le compresseurLa section à deux compresseurs du MBP offre des possibilités de traitement dynamique quasiment illimitées pour les sources double-mono et stéréo. Cette section permet le réglage des fonctions suivantes : taux de compression, seuil, temps d'attaque et de rétablissement, mélange (Blend), filtre passe-haut dans le circuit Side Chain, limiteur et compensation du gain de sortie. Lorsque la touche Stereo Link (couplage stéréo) est enfoncée, le canal A devient le canalmaître, permettant ainsi de faciliter les réglages. Lorsque la section de compression est active, il est possible de l'utiliser en mode d’anticipation (Feed-Forward) pour obtenir une réponse transparente très moderne ou en mode à contre-réaction pour une réponse plus musicale et typée Vintage. Le mode Peak modifie le temps d'attaque du compresseur pour qu'il réagisse aux transitoires avec un temps de réponse proche de 0,1 ms. Lorsque la touche Peak est relâchée, le compresseur réagit à la valeur efficace du signal en conjonction avec les réglages de temps d'attaque et de rétablissement. La fonction SC HPF permet d'insérer un filtre passe-haut à 250 Hz dans le circuit de commande du VCA (Side Chain), agissant sur les fréquences basses intenses qui pourraient fausser le déclenchement du VCA sur certains morceaux ou instruments. Le boutonBlendpermet de créer un mixage parallèle entre les signaux compressés et non-traités. En les mélangeant, il est possible d’accroître le niveau des éléments les plus discrets du signal source (par exemple, une caisse claire utilisée avec des balais dans un morceau comprenant également des frappes beaucoup plus fortes) tout en maintenant une impression de dynamique naturelle pour les éléments au niveau plus élevé.Pour accroître les possibilités de gestion du traitement, les connecteurs Send et Return permettent l’insertion d’un égaliseur externe ou de tout autre filtre dans le circuit de commande du VCA (Side Chain). L'embase Return peut également être utilisée comme entréede déclenchementpour commander l’atténuation d'un signal par un autre (par exemple, une voix qui atténue automatiquement le niveau de la musique utilisée en fond musical).Le limiteurLe processeur Portico II Master Buss est également équipé d'un limiteur extrêmement polyvalent, transparent et musical. À la vue de son seul bouton de réglage, on pourrait en douter. Cependant, ce limiteur est extrêmement intelligent et fournit un traitement approprié à tout type de signal. Derrière ces performances révolutionnaires se cache notre nouvelle technologie à rétablissement intelligent. En utilisant un mélange de constantes de temps de rétablissement, ce limiteur offre à la fois une réponse rapide aux signaux à fortes transitoires (comme les caisses claires) et lente aux signaux plus ronds (comme une basse). Cette configuration permet au limiteur de traiter très rapidement les transitoires tout en traitant les signaux plus constants de manière plus lente et plus musicale. Ainsi, le limiteur du MBP est capable de fournir un traitement bien plus important et agressif qu'il est habituellement possible, tout en conservant le caractère essentiel de la musique et sans que le signal ne soit affecté par la distorsion de modulation obtenue généralement avec les réglages de limitation rapides.Habituellement, il faut faire un compromis entre la vitesse de réaction du limiteur et la distorsion de modulation dans les basses fréquences. Cela est dû aux fréquences basses qui, par le circuit de commande extérieure, déclenchent très rapidement les circuits de compression, modulant ainsi le signal global. C’est un phénomène qu’il est intéressant d'observer avec les ondes sinusoïdales, mais le résultat est plutôt désagréable d'un point de vue musical. Le MBP ne fait pas de compromis et il est possible d'obtenir le meilleur des deux mondes : une réponse rapide et claquante tout en maintenant la rondeur et la douceur du bas du spectre. En plus du circuit à constante temporelle intelligente, le temps de rétablissement varie également en fonction de la position du bouton. En le tournant vers la gauche, le temps de rétablissement augmente, dans le cas où vous voudriez obtenir un temps de rétablissement plus long avec une réduction plus importante.Le nouveau limiteur du MBP est conçu pour réagir en 0,03 ms de manière à couper la première moitié du cycle d'une onde à 20 kHz dépassant le seuil. Le taux initial est de typeMedium Kneeet autour de 3 dB par rapport au niveau de seuil, et peut atteindre un taux allant jusqu’à 10:1. Un circuit d’écrêtage doux Soft Clipper traite les transitoires qui pourraient se trouver dans la zone de transitionKneelorsque le réglage de seuil est important. Le limiteur et l’écrêteur doux Soft Clipper sont tous les deux désactivés lorsque le bouton est réglé au maximum. Le temps de rétablissement est complètement automatisé et se règle en fonction de la quantité moyenne de limitation ainsi que de la durée des transitoires au-delà du seuil. Les limiteurs partagent les mêmes circuits de gain configurés en classe A et le même VCA que les compresseurs. Par conséquent, l'utilisation du limiteur n'introduit pas d’étage supplémentaire dans le trajet du signal musical. Cette combinaison de fonctions fournit une limitation exceptionnellement transparente et permet souvent une réduction de gain deux fois supérieure à celle des autres limiteurs, et ce, sans apparition de bruits de traitement gênants.L'éditeur de champs stéréoL'éditeur de champs stéréo du MBP propulse les techniques traditionnelles de traitement du champ stéréo M-S vers de nouveaux horizons grâce à l'utilisation de réglages de largeur et de profondeur, avec les filtres passe-bande correspondants.Le réglage de largeur de champ (Width) permet à l'utilisateur d'élargir ou de rétrécir la largeur de l’image stéréo (Wide/Mono) et de régler le niveau de l'ambiance sonore inhérente à l'enregistrement. Quand le réglage de largeur est tourné vers Wide (large), le signal de la différence est accentué, produisant ainsi souvent un signal avec plus d’ambiance et à une réverbération stéréo accentuée. À l'inverse, le champ stéréo rétrécit lorsque vous tournez le contrôle vers la position Mono et, si les canaux gauche et droit sont cohérents (c'est à dire si les deux canaux comprennent des sources sonores similaires et en phase), le signal mono est amélioré. Si la phase d'un des canaux d'entrée est inversée, le signal mono peut être pratiquement éliminé. L'intensité de l'effet produit par le réglage de largeur étant entièrement dépendante de la largeur du signal source stéréo et de l'interaction avec les autres réglages de l'éditeur de champ stéréo, l’écoute et l’expérimentation sont essentielles pour obtenir le résultat souhaité.Le contrôle de profondeur (Depth) du MBP permet de régler la position du signal dans le champ sonore. Les éléments placés au centre tels que les instruments solo ou la voix peuvent être mis en avant par rapport aux instruments rythmiques. Dans la plupart des cas, ces mêmes éléments peuvent être pratiquement éliminés sans pour autant affecter le mixage initial. Utilisés ensemble, les réglages de profondeur et de largeur peuvent efficacement modifier la dimension spatiale du signal.Afin d'augmenter la précision de l'éditeur de champs stéréo, des filtres individuels permettent d'affiner le signal réinjecté depuis les circuits de largeur et de profondeur en adaptant chaque effet à une bande passante spécifique. Par exemple, si vous désirez augmenter les basses fréquences de l'image sonore centrale, vous pouvez activer les réglages de profondeur et Depth EQ (réglé sur LF) de l'éditeur de champs stéréo. Ainsi, toutes les fréquences du signal central supérieures au seuil de filtrage (dans ce cas, 250 Hz) sont filtrées. Une fois le signal réinjecté, les basses fréquences de l'image centrale seront renforcées. Le même résultat peut être obtenu avec le réglage Width EQ, mais en diminuant la largeur du signal, ce qui aura pour effet de diminuer les basses fréquences des côtés de l'image stéréo, renforçant la perception des basses au centre. Toujours en utilisant le réglage Width EQ mais cette fois-ci réglé sur HM (ou LM suivant le cas), il est possible, en élargissant la bande passante des côtés de l'image stéréo, d'améliorer nettement la diffusion des instruments, de la réverbération et des chœurs, donnant ainsi l'illusion à l'auditeur d'être enveloppé par le son.Une autre technique consiste à diriger les signaux du centre et des côtés respectivement vers les compresseurs des canaux A et B. Ainsi, l'utilisateur peut utiliser les fonctions des compresseurs sur ces signaux. Il est alors possible non seulement de renforcer les signaux des côtés de l'espace stéréo mais également d'utiliser le compresseur pour faire ressortir les signaux latéraux les plus faibles, ou de permettre à l'utilisateur d'homogénéiser une prise de voix trop nuancée. En y ajoutant les fonctions des égaliseurs de profondeur et de largeur, l'ingénieur du son dispose d'un large panel d'outils.CompressionPour tout signal situé en dessous du seuil de compression établi, un compresseur fournit un trajet de traitement linéaire, ce qui permet au signal d'être amplifié sans que le gain ne soit modifié en aucune façon. Lorsque le signal dépasse le niveau du seuil, son gain est réduit de manière contrôlée en fonction du taux de compression (Ratio) sélectionné.GainLe gain disponible est variable de -6 dB à +20 dB. En présence de compression, il est nécessaire de compenser le gain de sortie du signal pour retrouver son niveau initial.LimiteurLimiteur Brickwall musicalement transparent s'activant lorsque le signal atteint le niveau du seuil de limitation. Son temps d'attaque est de 0,03 ms de manière à réduire la première moitié du cycle d'une onde à 20 kHz dépassant le seuil, avec temps de rétablissement calculé automatiquement.TextureRéglage variable en continu des modes Silk et Silk+ permettant à l'ingénieur du son de doser le taux d'harmoniques et le timbre de chaque canal.FF/BBModifie le mode du circuit de détection du VCA de Feed Forward (mode par anticipation, avec temps d'attaque et de rétablissement plus rapides et précis) à Feed Back (mode classique à contre-réaction, avec réponse plus douce et musicale).Sélection de compression Peak (niveau crête)/RMS (valeur efficace).Lorsqu'il est activé, le compresseur du MBP utilise une combinaison entre détection de niveau crête et de valeur efficace (moyenne) pour déclencher le VCA dont le réglage est inférieur à 1 ms. Lorsqu'il est désactivé, il suit uniquement la valeur efficace.Insère un filtre passe-haut à 250 Hz dans le circuit Side Chain du VCA. Ceci permet au compresseur de ne pas tenir compte des fréquences basses tenues dans le temps.TauxVarie de 1:1 à 40:1SeuilVarie de -30 dBu à +20 dBu.Temps d'attaqueVarie de 20 ms à 75 ms.Temps de rétablissementVarie de 100 ms à 2,5 s.Utilisation en stéréoLorsque la touche SWITCH est enfoncée, le canal A agit comme canalmaître, et toute modification affecte simultanément les deux canaux.Afficheurs à LedsQuatre afficheurs à Leds permettent de connaître les niveaux de sortie stéréo et de réduction du gain.Le niveau de sortie affiché se situe entre -10 et +22 dBu. Tout niveau plus élevé est considéré comme surcharge.La réduction est exprimée en dB, d'1 à 22 dBu, de haut en bas.Embases de départ et de retour du circuit Side Chain de commande du VCA externe, avec 2 Jacks symétriques 6,35 mm. Le départ est toujours actif et normalisé sur le retour (REMARQUE : Si vous connectez le départ et le retour à un Patchbay, le départ doit être normalisé ou connecté par défaut au retour puisque le compresseur ne se déclenche pas s’il n’a pas de signal de retour).

Cruiser Bridge DP187 WCaractéristiques :Micro double Bobinage format StratAimant : CéramiqueRésistance : 5.75 KNiveau de sortie : 143 mVProfil sonore : Aigus = 8 / Médiums = 4,5 / Basses = 5.5Câblage : 4 filsFinition : BlancAnnée d'introduction : 1994Utilisation :Le DP187 est un micro chevalet mais il fonctionne aussi très bien en position centrale et manche en association avec des micros à niveaux de sortie plus élevés.Comparé à un simple bobinage, le son reste assez proche sur les trois cordes aiguës. En revanche, les cordes filées sonnent avec plus de gras et d'épaisseur. Le léger creux dans les médiums est l'autre particularité de ce micro. Cela le rend très efficace dans le jeu en accords car les cordes graves et aiguës sonnent plus distinctivement. Le micro est conçu de manière a générer un champs magnétique 40% plus faible qu'un simple standard. Cela permet de placer le Cruiser très proche des cordes pour plus de puissance et de réactivité.

Doté d'un préampli puissant et de la polyvalence du circuit Silk/Texture, le 511 a été conçu par Rupert Neve de manière à combiner le son des appareils classiques aux qualités de la série 500. Incorporant le préampli musclé du 517, le filtre passe-haut réglable ultra-polyvalent du 5012 et un circuit Silk surpuissant dérivé de notre fameux Portico II Channel, le 511 est un préampli micro destiné au plus grand nombre, conçu par Rupert Neve. Rupert Neve :Même si créer des module fonctionnels pour la série 500 est relativement simple, concevoir ces modules de manière à égaler leurs équivalents des autres séries avec les contraintes de courant, tension et d'espace est un véritable défi. En créant les modules de la série Portico 500, nous avons expérimenté différents transformateurs et circuits pour obtenir la présence et la douceur propres aux modules des séries Portico. Le résultat de ces efforts est qu'en dehors de la réserve de puissance légèrement réduite, les modules de la série 500 sont quasiment identiques aux modules des séries Portico standards et sont parfaitement adaptés pour les studios les plus exigeants.Le signal d'entrée peut être dérivé de sources à niveau micro ou ligne (assurez-vous que l'alimentation fantôme 48 V soit bien désactivée pour les sources de niveau ligne !). L'entrée possède une résistance d'entrée non réactive de 10 k pouvant supporter un signal à 22 dBu sans avoir besoin d'amplifier le niveau. Le préampli est basé sur une conception TLA non réactive qui évite la surcharge des micros supportant mal la saturation. Un premier réglage de gain fournit 66 dB de gain par paliers de 6 dB afin de retrouver facilement ses réglages, avec Trim de +/- 6 dB pour un réglage en précision. Pour les micros à électret et les boîtiers de direct actifs, une alimentation fantôme +48 V est disponible. Un filtre passe-haut optimisé pour les transitoires couvrant constamment la plage de 20 à 250 Hz permet de diminuer les bruits et l'effet de proximité.TextureL'une des fonctions clés du 511 est le réglage Red Silk/Texture dérivé du Portico II Channel. Basé sur le modeSilkdes préamplis micro de la série Portico, Texture est conçu pour ajuster le contenu harmonique de la source. Dans les faits, cela permet une grande variété d'options sonore pour le préampli. Tout comme le Portico Silk d'origine, la fonction Silk Red/Texture fonctionne en réduisant la rétroaction négative du transformateur de sortie et en ajustant la réponse en fréquence de manière à ce qu'elle se rapproche des appareils vintage conçus par M. Rupert Neve. Avec le 511, la fonction Texture permet à cette technique d'être poussée encore plus loin en multipliant par 10 la valeur maximale de la DHT du réglage Silk d'origine.Nous avons néanmoins prit grand soin à ce que l'intégrité musicale de la source ne soit pas compromise par la modification harmonique (qui n'a rien à voir avec les réglages d'autres constructeurs qui peuvent littéralement démolir le signal source), et nous vous assurons que vous pouvez trouver un réglage adapté à chaque chanson, instrument ou ingénieur du son.Fonctionnement silencieux et à faible distorsionBeaucoup de soin a été apporté pour que le 511 soit très silencieux et produise très peu de distorsion non-harmonique. Le cheminement du signal implémenté avec grande attention et la conception en classe A y sont pour beaucoup dans le fonctionnement ultra silencieux du 511. Pour de plus amples informationsDes transformateurs. Oui, mais pourquoi Un exposé complet sur les transformateurs n'a pas sa place ici, mais il peut être utile de revoir certaines bases : un appareil doit être perçu comme un ensemble et pas simplement en fonction d'un seul de ses composants.Petit à petit, on commence à mieux comprendre les subtilités des circuits conçus pour reproduire du son. Par exemple, des recherches ont démontré que les fréquences supérieures à 20 kHz affectent la façon dont l'oreille humaine perçoit la qualité du son. Mais bien avant que les preuves scientifiques n'apparaissent, un grand nombre de musiciens et de techniciens savaient que des appareils avec apparemment les mêmes caractéristiques techniques pouvaient fournir un son très différent.Même une quantité très réduite d'harmoniques dissonantes peut avoir un effet désastreux sur la qualité du son. Les bruits ou parasitages externes qui affectent le signal peuvent sérieusement détériorer la qualité de toute la chaine de signal.De nombreux studios utilisent des appareils externes qui ne sont pas très bien isolés des signaux extérieurs. Si ces appareils sont mal reliés à la terre, cela peut s'avérer être un réel problème. Les circuits àsymétrie électronique, très utilisés de nos jours, peuvent donner d'excellents résultats sur les bancs d'essais mais ne pas fournir la réjection nécessaire aux champs magnétiques présents dans tous les environnements de travail.Les circuits d'entrée et de sortie doivent être désolidarisés de la terre afin que seuls les signaux voulus puissent entrer et sortir du chemin de traitement. Les transformateurs sont une solution idéale. Mes consoles classiques préférées avaient un son doux et velouté obtenu grâce à de gros transistors et des transformateurs de haute qualité. Les modules Portico conçus par Rupert Neve parviennent à fournir une qualité comparable à un tarif nettement réduit.Pour que ces modules puissent fonctionner ensemble de manière optimale (par exemple configurés en tant que console de mixage) sans produire de bourdonnement, d'interférences RF ou autres, les interfaces de connexion, la connexion à la terre, les niveaux et impédances doivent recevoir une attention toute particulière. Chaque module Portico est un processeur de signal complet délivrant ses performances spécifique de manière indépendante. Voilà l'une des raisons pour lesquelles nous utilisons des transformateurs.MIC GAINCe bouton rotatif à 12 positions permet de régler le gain de 0 à 66 dB par paliers de 6 dB.TRIMRéglage de niveau (+/-6 dB) variable en continu.+48VPermet d'activer l'alimentation fantôme sur l'entrée micro, fournie par le Rack de la série 500.POLARITÉAppuyez sur ce bouton pour inverser la polarité du signal. Il s'illumine lorsqu'il est activé. Le symboleØest souvent utilisé pour illustrer la polarité inversée.FILTRE PASSE-HAUTLe filtre passe-haut est variable en continu de 20 à 250 Hz et est activé par l'interrupteur HPF qui s'allume pour indiquer qu'il est en fonction. Il fournit une aide précieuse pour tout type de chaine de signal, mais particulièrement pour un préamplificateur de micro. Les signaux dont la fréquence est inférieure à la fréquence sélectionnée sont atténués à un taux de 12 dB/octave, ce qui permet de faire disparaître l'effet de proximité, les bourdonnements, les bruits parasites dus aux mouvements d'air, etc.SILK / TEXTUREAppuyez sur le bouton Silk pour activer le circuit Red Silk qui permet de réduire la rétroaction négative du transformateur de sortie et d'augmenter le contenu harmonique en fonction du réglage Texture. La fonction Red Silk accentue la saturation des hautes fréquences et hauts-médiums, de la même manière que le mode Red Silk du Portico II Channel. En manipulant le réglage de Texture, l'effet de la fonction Silk peut varier de quasiment inaudible à plus ou moins 10 fois plus présent que le Silk de la série Portico originale. En activant les fonctions Silk et Texture, les caractéristiques de la distorsion et le contenu harmonique de l'appareil peuvent rappeler de nombreux circuits classe-A classiques conçus par Rupert.AFFICHEUR LEVELUn afficheur à Led 8 segments indique le niveau de sortie (pré-Silk). Le niveau est indiqué en différentes couleurs : vert pour les signaux à faible niveau, jaune pour les signaux intermédiaires et rouge pour les niveaux élevés. Lorsque le signal est écrêté, la Led rouge située tout en haut de l'afficheur reste allumée plus longtemps en fonction du niveau de l'écrêtage du signal.Bruit : Mesuré à la sortie principale, non pondéré, 22 Hz-22 kHz, impédance source à 150 Ohms symétrique. Le niveau de bruit peut varier en fonction de la série et/ou des interférences causées par les champs magnétiques.Gain unitaire             Meilleur que -103 dBuAvec Gain à +66 dB           Meilleur que à -60 dBVBruit équivalent en entrée            -125 dBRéponse en fréquence Sortie principale, pas de charge Sortie principale +/- 0,1 dBu de 10 Hz à 31,5 kHz -2,6 dB à 120 kHzNiveau de sortie maximum +23 dBuDistorsion harmonique totale et bruit à 1 kHz, niveau de sortie de +20 dBu, pas de charge. Meilleur que 0,0025 % à 20 Hz, niveau de sortie à +20 dBu, pas de charge. 0,025 % Type (harmoniques de rang 2 et 3) Distorsion harmonique totale et bruit avec SILK actif, TEXTURE au min à 100 Hz, niveau d'entrée à +20 dBu, pas de charge 0,015 %, surtout harmonique de rang 3 (type)TEXTURE au max  à 100 Hz, niveau d'entrée à +20 dBu, pas de charge    2%, surtout harmonique de rang 2 (type) Gain unitaire jusqu'à +66 dB par paliers de +6 dB.Trim réglable en continu de -6 dB à +6 dB. Alimentation fantôme fournie par alimentation en Rack de la série 500. Commutable en façade. Filtre passe-haut variable en continu, fréquence de balayage de 20 Hz à 250 Hz. Pente : 12 dB/Octave Alimentation à +/-16 VDC 100 mA

Plage dynamique extrêmeFaible bruit de fondCapsule à membrane de grand diamètreCircuits à la pointe de la technologieSortie par transformateurHaute sensibilitéTaille compacteLe micro à condensateur de studio M 960 associe la technologie éprouvée des capsules à diaphragme de grand diamètre avec les technologies de circuits à semi-conducteurs les plus novatrices. Ce micro a été spécialement conçu pour répondre aux besoins des utilisateurs professionnels et semi-professionnnels qui exigent les plus hautes performances. Le M 960 est idéal pour les applications de radiodiffusion et les studios d’enregistrement.Parmi les applications, notez l’enregistrement au-delà du champ diffus des chorales ou des orchestres, par exemple dans les salles de concerts, églises et théâtres.La structure polaire est dans l’axe du micro. La capsule à condensateur a été conçue pour les champs diffus. Il offre une bosse de présence dans la plage des 4 à 12 kHz.Le convertisseur d’impédance électronique fait appel à une technologie novatrice maîtrisée à la perfection.Les concepts appliqués à ce micro réduisent le bruit de fond à une valeur extrêmement faible, tout en offrant un niveau de sortie maximal  supérieur. Il en résulte un micro à la sonorité claire, exempte de toute distorsion, et avec une plage dynamique d’une ampleur exceptionnelle.Le M 960 peut être utilisé sur son adaptateur de pied MH 93.1 fourni, ou avec l’adaptateur rotatif optionnel MH 93. Si besoin, l’adaptateur peut être remplacé par l’adaptateur avec suspension élastique EH 93 pour atténuer encore plus le bruit (situations extrêmes). La sortie du signal du M 960 est assurée par une embase XLR à trois broches et un câble XLR conventionnel. L’alimentation 48 Volts est fournie par une source fantôme externe aux normes DIN EN 61938 et IEC 1938.La finition du micro est Dark Bronze.Spec. TechniquesMicro à condensateur de studioM 960Structure polaireOmnidirectionnel pour champs diffusPrincipe acoustiqueCapteur de variation de pressionBande passante en champ libre20 . . . 20.000 HzSensibilité à 1 kHz16 mV/PaImpédance de sortie100  Bruit de fondCCIR 468 - 419 dBDIN EN 606519 dB - ARapport signal/bruit(1 Pa à 1 kHz)CCIR - mesure pondérée A75 dBmesure pondérée A85 dBPression SPL max. pour une DHT 0,5 %145 dBNiveau de sortie max.RL =   1 k 17 dBuRL = 10 k 18 dBuPlage dynamique totale du circuit électronique135 dBConsommation en courant ( P 48, DIN 45596, IEC 268-15 )3,6 mAConnecteur de sortieXLR 3 broches, contacts plaqués orPoids sans l’adaptateur MH 93.1220 gDimensions ( l x Ø )90 mm x 45 mmFinitionDark Bronze

La Pro D8 est une DI 8 canaux passive haute densité spécialement conçu pour les claviers en environnement live. Chaque canal possède 2 entrées sur jack 6.35mm qui sont prémixées passivement via un circuit résistif. Ces 2 entrées peuvent être utilisées pour sommer un signal stéréo en mono ou pour connecter un système redondant en cas de panne du premier. Une boucle d'effet est présente par canal. Elle permet aux 2 entrées de partager le même processeur d'effets. Un connecteur thru permet de monitorer l'entrée localement.La Pro D8 est équipée de 8 transformateurs Radial, chacuns d'eux étant isolés magnétiquement afin de réduire les bruits parasites causés par les champs magnétiques extérieurs. Afin de pouvoir traiter efficacement les signaux de forte amplitude, un switch pad de -15dB est présent en façade. Les sorties XLR symétriques sont équipées d'un switch d'inversion de polarité ainsi que d'un ground lift. Un autre switch de masse est présent sur le PCB pour adapter la Pro D8 à tous les environnements.Pour encore plus de flexibilité, les oreilles de rack sont réversibles afin de pouvoir inverser face avant et face arrière. Les entrées peuvent donc être positionnées soit à l'arrière du rack - dans le cas d'une installation avec de nombreuses machines en rack, sampleurs, modules expandeurs, etc... - ou en face avant. La Pro D8 est la DI ultime pour les systèmes claviers les plus exigeants.

Prise de téléphone professionnelle professionnelle 3 pôles 1/4à angle droit, contacts dorés, coque noire. La série de prises de téléphone professionnelles à usage intensif améliore la conception de la série C existante en offrant la prise de calibre A de calibre A la plus fine disponible sur le marché, avec un soulagement de traction unique du type mandrin Neutrik du marché. Une coque ultraplate de 14,5 mm de largeur les exigences les plus récentes pour les champs de plus haute densité (champs de 15,88 mm). Le contact de pointe monobloc usiné avec précision, sans rivets, le rend unique et évite de se coincer dans une douille ou de casser la pointe. La série Plug X convient à toutes les applications telles que les applications pour guitare, câbles audio, serpents, haut-parleurs, amplificateurs et tables de mixage. Caractéristiques - Tous les boîtiers métalliques éliminent le revêtement en plastique du prédécesseur NP * RCS et améliorent la durabilité et la protection contre les interférences électromagnétiques - Fiche extra mince de 1/4pour une densité d'emballage maximale - Coquille robuste en fonte au design élégant - Décharge de traction éprouvée du type mandrin pour une rétention de câble fiable - Design élégant pour un meilleur confort de manipulation - Contacts monoblocs usinés avec précision - évitent le raccordement du contact de la pointe

Prise de téléphone professionnelle à angle droit bipolaire 1/4, contacts dorés, coque noire. La série de prises de téléphone professionnelles à usage intensif améliore la conception de la série C existante en offrant la prise de calibre A de calibre A la plus fine disponible sur le marché, avec un soulagement de traction unique du type mandrin Neutrik du marché. Une coque ultraplate de 14,5 mm de largeur les exigences les plus récentes pour les champs de plus haute densité (champs de 15,88 mm). Le contact de pointe monobloc usiné avec précision, sans rivets, le rend unique et évite de se coincer dans une douille ou de casser la pointe. La série Plug X convient à toutes les applications telles que les applications pour guitare, câbles audio, serpents, haut-parleurs, amplificateurs et tables de mixage. Caractéristiques - Tous les boîtiers métalliques éliminent le revêtement en plastique du prédécesseur NP * RCS et améliorent la durabilité et la protection contre les interférences électromagnétiques - Fiche extra mince de 1/4pour une densité d'emballage maximale - Coquille robuste en fonte au design élégant - Décharge de traction éprouvée du type mandrin pour une rétention de câble fiable - Design élégant pour un meilleur confort de manipulation - Contacts monoblocs usinés avec précision - évitent le raccordement du contact de la pointe

Nous avons développé le TLM 102 en tant que talent universel pour les enregistrements vocaux et instrumentaux. Sa signature sonore finement réglée accentue particulièrement la zone de 8 à 12 kilohertz, ce qui est crucial pour les voix humaines. Les enregistrements obtiennent une élégance soyeuse typique des microphones à large diaphragme; la voix obtient une présence noble dans le mix général. Soudain, il y a une séparation naturelle et organique entre votre voix et votre guitare acoustique, par exemple. Néanmoins, le TLM 102 reste facile à manipuler et traite magistralement les consonnes critiques ou sifflantes: il dispose d'un bouclier anti-pop intégré. Volume élevé Aucun problème Le TLM 102 traite également un volume extrême et des sauts de dynamique sans distorsion. Cela en fait un excellent choix pour capturer des amplis et des batteries puissants. Notre «bébé» reproduit des niveaux de pression sonore jusqu'à 144 dB (par exemple trompette très forte à une distance de 10 cm) avec une grande clarté: ouvert, détaillé, avec des graves puissants et des aigus raffinés. Parlons du prix Le TLM 102 est synonyme de son légendaire à un prix inouï. Nous avons remodelé la production et omis des fonctions rarement utilisées (telles que les commutateurs de motif, de pad et de coupe-bas). Lorsque vous entendez le TLM 102, vous remarquerez immédiatement ce que nous n’avons pas omis: le son Neumann, qui reste fidèle à ses grands modèles. TLM : son clair, basses puissantes Notre série TLM fonctionne avec un étage de sortie sans transformateur. Cela signifie: un son clair et direct, très «proche» de la source acoustique, et une transmission des graves puissante jusqu'aux fréquences les plus basses. Son étage de sortie sans transformateur rend également le microphone résistant aux champs électromagnétiques et minimise les pertes de transmission. Caractéristiques: - Directivité: Cardioïde- Transducteur de gradient de pression- Réponse en fréquence: 20 Hz - 20 kHz- SPL de crête: 144 dB- Impédance nominale: 50 Ohm- Impédance de charge nominale: 1 kOhm- Niveau sonore équivalent, pondéré A: 12 dBA- Alimentation fantôme 48 V requise- Inclus: 1x support antichoc EA-4- Dimensions: 52 x 116 mm- Poids: 260 g- Couleur: Noir

Nous avons développé le TLM 102 en tant que talent universel pour les enregistrements vocaux et instrumentaux. Sa signature sonore finement réglée accentue particulièrement la zone de 8 à 12 kilohertz, ce qui est crucial pour les voix humaines. Les enregistrements obtiennent une élégance soyeuse typique des microphones à large diaphragme; la voix obtient une présence noble dans le mix général. Soudain, il y a une séparation naturelle et organique entre votre voix et votre guitare acoustique, par exemple. Néanmoins, le TLM 102 reste facile à manipuler et traite magistralement les consonnes critiques ou sifflantes: il dispose d'un bouclier anti-pop intégré. Volume élevé Aucun problème Le TLM 102 traite également un volume extrême et des sauts de dynamique sans distorsion. Cela en fait un excellent choix pour capturer des amplis et des batteries puissants. Notre «bébé» reproduit des niveaux de pression sonore jusqu'à 144 dB (par exemple trompette très forte à une distance de 10 cm) avec une grande clarté: ouvert, détaillé, avec des graves puissants et des aigus raffinés. Parlons du prix Le TLM 102 est synonyme de son légendaire à un prix inouï. Nous avons remodelé la production et omis des fonctions rarement utilisées (telles que les commutateurs de motif, de pad et de coupe-bas). Lorsque vous entendez le TLM 102, vous remarquerez immédiatement ce que nous n’avons pas omis: le son Neumann, qui reste fidèle à ses grands modèles. TLM : son clair, basses puissantes Notre série TLM fonctionne avec un étage de sortie sans transformateur. Cela signifie: un son clair et direct, très «proche» de la source acoustique, et une transmission des graves puissante jusqu'aux fréquences les plus basses. Son étage de sortie sans transformateur rend également le microphone résistant aux champs électromagnétiques et minimise les pertes de transmission. Caractéristiques: - Directivité: Cardioïde- Transducteur de gradient de pression- Réponse en fréquence: 20 - 20 kHz- Sensibilité: 11 mV/Pa (1 kHz à 1 kOhm)- Niveau de bruit: 12 dB(A)- Tension de sortie max: 13 dBu- Impédance nominale: 50 Ohm- Impédance nominale de charge: 1 kOhm- SPL équivalent CCIR: 21 dB- Niveau de bruit équivalent, pondéré A: 12 dB-A- Bruit, selon CCIR (SPL de 94 dB): 73 dB- Bruit, pondéré (SPL de 94 dB): 82 dB- SPL maximal, (pour distorsion harmonique: < 0,5 %): 144 dB- Tension d'alimentation (P48, IEC 61938): 48 V ± 4 V- Consommation de courant (P48, IEC 61938): 3,5 mA- Pince micro fournie- Dimensions: 116 x 52 mm- Poids: 260 g - Couleur: Nickel