| Franz Schubert: Duos for Piano and Violin Violon et Piano [Partition] G. Henle
For Violin and Piano - with Comments in English. By Franz Schubert. Edited by E....(+)
For Violin and Piano -
with Comments in English.
By Franz Schubert. Edited
by E. Herttrich. Violin.
Pages: Score = 91 * Vl
Part = 32. Urtext
edition-paper bound.
Published by G. Henle.
$49.95 - Voir plus => AcheterDélais: 24 hours - In Stock | | |
| Sonata in B flat Major op. 135 2 Violons et Basse continue Amadeus Verlag
2 violins and basso continuo SKU: M7.BP-1955 Composed by Hans Huber. Shee...(+)
2 violins and basso
continuo SKU:
M7.BP-1955 Composed
by Hans Huber. Sheet
music. Score and parts.
Op. 135. Amadeus Verlag
#BP 1955. Published by
Amadeus Verlag
(M7.BP-1955). ISBN
9790015195501. $38.95 - Voir plus => AcheterDélais: 4 to 6 weeks | | |
| Contemporary Collection for Violin Solo Violon SATB, Orchestre Ricordi
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Violin SKU:
HL.50499300 Composed
by Various. String Solo.
Classical, Contemporary.
Softcover. 60 pages.
Ricordi #SY2740.
Published by Ricordi
(HL.50499300). UPC:
884088951306. 9x12
inches. This
collection, the result of
a cooperation with the
Verlag Sonus Mundi,
contains selected solos
for violin by twelve
contemporary composers:
Robert HP Platz, Lucia
Papanetzova, Mela
Meierhans, Klaus Huber,
Jacqueline Fontyn,
Jean-Luc Darbellay, Karel
Reiner, Cergio Prudencio,
Lucia Konakovska, Maki
Ishii, Rachel Fortin and
Yoram Paporis.
This collection,
the result of a
cooperation with the
Verlag Sonus Mundi,
contains selected solos
for violin by twelve
contemporary composers:
Robert HP Platz, Lucia
Papanetzova, Mela
Meierhans, Klaus Huber,
Jacqueline Fontyn,
Jean-LucDarbellay, Karel
Reiner, Cergio Prudencio,
Lucia Konakovska, Maki
Ishii, Rachel Fortin and
Yoram Paporis.
In
Zusammenarbeit mit dem
Verlag Sonus Mundi
entstand diese Sammlung
ausgewahlter Solowerke
fur Violine von
zeitgenossischen
Komponisten: Robert HP
Platz, Lucia Papanetzova,
Mela Meierhans, Klaus
Huber, Jacqueline Fontyn,
Jean-Luc Darbellay, Karel
Reiner, Cergio Prudencio,
Lucia Konakovska, Maki
Ishii, Rachel Fortin und
Yoram Paporis.
Questa raccolta,
frutto di una
collaborazione con la
casa editrice Sonus
Mundi, contiene una
selezione di brani per
violino solo di dodici
compositori
contemporanei: Robert HP
Platz, Lucia Papanetzova,
Mela Meierhans, Klaus
Huber, Jacqueline Fontyn,
Jean-Luc Darbellay, Karel
Reiner, Cergio Prudencio,
Lucia Konakovska, Maki
Ishii, Rachel Fortin e
Yoram Paporis. $31.95 - Voir plus => AcheterDélais: 24 hours - In Stock | | |
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Violin, Cello and Piano
(piano trio) - Grade 4
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Piano. Composed by
Bent Sorensen. Music
Sales America. Classical.
Softcover. Composed 2013.
Edition Wilhelm Hansen
#WH30790. Published by
Edition Wilhelm Hansen
(HL.14043635). ISBN
9788759815823.
9.75x14.25x0.2 inches.
English. Piano
Trio, Phantasmagoria is
in five movements.
Originally comissioned by
Franz Schubert Society
Denmark and dedicated to
Trio con Brio
Copenhagen. $68.00 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
| Tale of Lead and Light Quatuor à cordes: 2 violons, alto, violoncelle Wilhelm Hansen
String Quartet (Study Score) SKU: HL.290091 For String Quartet. Co...(+)
String Quartet (Study
Score) SKU:
HL.290091 For
String Quartet.
Composed by Maja S. K.
Ratkje. Classical.
Softcover. 24 pages.
Duration 600 seconds.
Edition Wilhelm Hansen
#WH33148. Published by
Edition Wilhelm Hansen
(HL.290091). ISBN
9788759841396. UPC:
888680922092. The
piece was commissioned by
the Engegard Quartet in
2011. On the record
String Quartets Vol IV:
Schubert-Ratkje-Britten-H
aydn. A later piece is
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orchestra, Tale of Lead
and Frozen Light
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| Denn wiederkommen Quatuor à cordes: 2 violons, alto, violoncelle Breitkopf & Härtel
String Quartet (2vl - va - vc - Sp) SKU: BR.KM-2432 Holderlin lesen II...(+)
String Quartet (2vl - va
- vc - Sp) SKU:
BR.KM-2432
Holderlin lesen
III. Composed by Hans
Zender. Chamber music;
stapled.
Kammermusik-Bibliothek
(Chamber Music Library).
World premiere: Museum
Island Hombroich, May 31,
1992. Music post-1945;
New music (post-2000).
Performance score.
Composed 1991. 36 pages.
Duration 24'. Breitkopf
and Haertel #KM 2432.
Published by Breitkopf
and Haertel (BR.KM-2432).
ISBN 9790004502020. 10
x 15 inches. In den
alten Kulturen war das,
was wir heute ,,Musik und
,,Dichtung nennen, eine
Einheit. Denken wir nur
an die lotrijgn<'
[musike] der Griechen,
oder an Beschreibungen,
die wir in den
klassischen chinesischen
Schriften finden. Aber
naturlich:
Kulturgeschichte ist ein
Differenzierungsprozess,
und so finden wir zur
Zeit unserer europaischen
Klassiker den Vorstoss
der Musik zu ihrer
,,Autonomie - ihrer
offiziellen Scheidung von
dem Metier der Dichter.
(Noch 1739 hatte
Mattheson in seinem
Vollkommenen
Capellmeister von jedem
Musiker ,,Gewandtheit in
der Dicht-Kunst und
genaueste Kenntnis der
Verslehre verlangt.)Seit
dieser Scheidung sind nun
die Musiker sehr eifrig
damit beschaftigt, eine
autonome Grammatik und
Syntax der ,,Tonkunst,
wie die Musik jetzt
genannt wird, zu
entwickeln, wahrend in
der Dichtung - besonders
naturlich in der
experimentellen, von Jean
Paul und Mallarme bis zu
Joyce und Celan - gerade
das ,,Musikalische in der
Poesie gesucht wird.
Hierunter ist oft der
Wunsch verborgen, die
Verhartung, welche die
Wortsprache durch ihre
begriffliche Fixierung -
extrem in der
Wissenschaft! - erfahrt,
wieder aufzuheben und sie
in einen ,,musikalischen
Zustand von
Unbestimmtheit, von
Offenheit zuruck zu
versetzen.Oberflachlich
betrachtet entwickeln
sich die beiden Kunste in
der Moderne also
auseinander; eine
Beruhrung zwischen ihnen
wird immer schwieriger.
Zu gross die Gefahr, dass
die muhsam errungene
Autonomie der einen
wieder der Ubermacht der
andern geopfert wird!
Entweder wird die Musik,
wenn sie schwach ist, zu
blosser Illustration und
Stimmungskulisse; oder
sie verschlingt in ihrer
klanglichen und
zeitlichen Ausformung den
eigenen Klang und
Rhythmus der
Dichtung.Manche Musiker
haben in den letzten
Jahrzehnten dieses
Problem noch
verinnerlicht und eine
Art Bilderverbot auch
innerhalb der Musik
aufgestellt: Gestik,
Expressivitat,
Assoziationsfahigkeit der
musikalischen Strukturen
wurden unterdruckt. Ich
halte das fur ein
neurotisches Verhalten
und ausserdem fur
irrefuhrend. Es gibt
schon seit jeher auch
eine musikalische
Semantik - das vergessen
manche vor lauter Syntax
und Grammatik; und es ist
kein Grund einzusehen,
warum in der Situation
der Autonomie nicht
musikalische und
sprachliche Semantik in
eine neue Art von
Verhaltnis treten
konnten. In der
Bach-Kantate, im
Schubert-Lied, in der
Wagnerischen Leitmotivik
waren das 1:1-Losungen;
aber schon Wagner hat
gezeigt, dass man diese
Identitat auch
dialektisch aufsprengen
kann.Und wie erst in der
Vielsprachigkeit der
heutigen Moderne! In
meiner Oper Stephen
Climax habe ich den
Hauptpersonen des Ulysses
von James Joyce bestimmte
- historisch ortbare -
Musiksprachen zugeteilt
(welche jeweils wieder
bestimmte intervallische
und rhythmische
Struktureigenschaften
zeigen, welche ihrerseits
wieder seriell oder
statistisch geordnet sind
- es geht bis ins
kleinste Detail ganz
,,autonom zu!!); der
Kosmos unserer
europaischen
Musikgeschichte wird
sowohl dem Kosmos der
Joyceschen Figuren
(ihrerseits
,,geschichtstrachtig!)
wie auch dem aktuellen
musikalischen Bewusstsein
zugeordnet, aber eben oft
auch uber Kreuz, paradox,
mehrschichtig, mehrdeutig
... Die Tatsache, dass
diese spezifische
Moglichkeit einer
neuartigen Einheit von
Sprache und Musik von den
berufenen Musikologen
noch kaum bemerkt worden
ist, zeigt nicht nur
deren Langsamkeit,
sondern auch die Dominanz
des ,,bildlosen Denkens
in der - jetzt
abgelaufenen - Phase der
Neuen Musik.In meinen
Holderlin lesen-Stucken
ging es mir darum, Wege
zu finden, die gewaltigen
Sprachstrukturen
Holderlins so in die
zeitliche Form der Musik
zu integrieren, dass sie
Funktionen der
musikalischen Form
ubernehmen, ohne in ihrer
Eigenkraft (sowohl
akustisch wie auch im
Sinne expressiver
,,Deutung) im geringsten
geschmalert zu werden.
Das hiess zunachst:
Sprechen, nicht singen! -
Aber das wurde nur
bedeuten, dass es nicht
um die Musikalisierung
von Text geht; ebenso
wichtig ist es, dass es
auch nicht um
melodramatisch
,,erzahlende Musik geht.
Sondern: Zwei autonome
Kunste durchdringen sich
auf diaphane Weise, ohne
sich zu uberformen oder
auszuloschen; es handelt
sich um einen Dialog,
nicht um eine
Vereinnahmung durch
Hierarchisierung.Ein
weiteres Thema, das in
der musikalischen
Diskussion der letzten
Jahrzehnte zu kurz
gekommen ist und deswegen
jetzt neu am Horizont
erscheint, ist die
Rhetorik. Inwieweit kann
musikalische Form nicht
nur logisch bzw.
syntaktisch, sondern auch
rhetorisch verstanden
werden? Rhetorik und
Satztechnik z.B. hangen
zusammen. Ich kann diese
Problematik (die ich in
meinem vierteiligen,
abendfullenden Shir
Hashirim ,,auskomponiert
habe) hier nur
andeuten.Musik steht
zwischen Zahl und Wort;
sie hat an beidem teil.
So konnte sie das Zentrum
der ,,Sieben Freien
Kunste in alten Zeiten
bilden ... (Heinrich
Schutz sagte, dass sie zu
diesen - also zu den
mathematisch-astronomisch
en und den literarischen
Kunsten - wie die ,,Sonne
zu den Planeten sich
verhalte.) Mir scheint,
dass wir die Komposition
seit 50 Jahren zu
einseitig nur von der
Zahl her definieren; sie
hat geschichtlich ebenso
viel mit Sprachstruktur
zu tun. Wir konnen
Neuland gewinnen, wenn
wir als heutige Musiker
dies neu durchdenken.Es
handelt sich hier um
meinen dritten Versuch
einer Annaherung an das
Problem einer
,,Verzeitlichung der
Holderlinschen Texte d.h.
einer Moglichkeit, diese
Texte in einer
Performance darzustellen:
da die Musik das
eigentliche Element der
zeitlichen Darstellung
ist, werden die
Holderlinschen Worte mit
Tonen konfrontiert.Im
Fall von denn
wiederkommen geht es um
neun Zeilen aus
Holderlins Patmos-Hymne.
Je eine solche Zeile wird
einem Formabschnitt der
Musik zugeordnet (das
Stuck ist also, wie meine
Lo-Shu-Stucke,
neunteilig). Die
betreffende Zeile
erklingt nicht nur
einmal, sondern wird, in
der gleichen Weise wie
auch das musikalische
Material, nach einem
chaotischen
Repetitionsprinzip
mehrfach
wiederholt.Auffallig ist
ferner, dass fur jeden
der neun Teile ein von
einem der vier
Quartettspieler
festgehaltener ,,Grundton
gewahlt wurde; durch
diese orgelpunktartige
Wirkung wird jeder der
neun Teile
zusammengehalten, und der
Horer kann die langsame
Bewegung der Grossform im
unmittelbaren Horprozess
mitvollziehen.Die neun
Satze von Holderlin
lauten:1. Furchtlos gehen
die Sohne der Alpen uber
den Abgrund weg auf
leicht gebaueten
Brucken...2. Sie horen
ihn und liebend tont es
wieder von den Klagen des
Manns...3. Im goldenen
Rauche bluhte schnell
aufgewachsen mit
Schritten der Sonne, mit
tausend Gipfeln duftend,
mir Asia auf, und
geblendet...4. Gegangen
mit dem Sohne des
Hochsten, unzertrennlich,
denn es liebte der
Gewittertragende die
Einfalt des Jungers...5.
Wenn aber stirbt alsdenn,
an dem am meisten die
Schonheit hing...6.
Eingetrieben war wie
Feuer in Eisen das, und
ihnen ging zur Seite der
Schatten des Lieben. Drum
sandt er ihnen den Geist
und freilich bebte das
Haus und die Wetter
Gottes rollten
ferndonnernd...7. Uber
die Berge zu gehn allein,
wo zwiefach erkannt, war
einstimmig und
gegenwartig der
Geist...8. Und hier ist
der Stab des Gesanges,
niederwinkend, denn
nichts ist gemein. Die
Toten wecket er auf...9.
Denn wiederkommen sollt
es, zu rechter Zeit.
Nicht war es gut gewesen,
spater, und schroff
abbrechend...(Hans
Zender)CD:Salome Kammer
(voice), Arditti String
QuartetCD Montaigne MO
782094Bibliography:Nyffel
er, Max: Fluchtpunkt
Patmos. Hans Zenders
Komposition ,,Denn
wiederkommen. Holderlin
lesen III, in: Neue
Zeitschrift fur Musik 180
(2019), Heft 1, S.
44-47.ders.: Lesen,
Schreiben, Horen. Zum
Verhaltnis von Musik und
Sprache bei Hans Zender,
dargestellt an der
Komposition ,,,denn
wiederkommen`. Holderlin
lesen III, in: ,,Ein
Zeichen sind wir,
deutungslos. Holderlin
lesen, Ikkyu Sojun horen,
Musik denken, hrsg. von
Violetta L. Waibel,
Gottingen: Wallstein
2020, S. 299-329Waibel,
Violetta L.: Holderlin
Lesen, Ikkyu Sojun Horen,
Musik Denken, in:
Festivalkatalog Wien
Modern 29 (2016), Essays,
pp. 196-198.Zenck,
Martin: Holderlin lesen -
seiner ,,Stimme zuhoren.
Holderlin-Lekturen von
Klaus Michael Gruber,
Hans Zender und Bruno
Ganz, in: Neue
Zeitschrift fur Musik 172
(2011), Heft 6, pp.
25-29.Zender, Hans: Zu
meinem Zyklus ,,Holderlin
lesen, in: Mnemosyne.
Zeit und Gedachtnis in
der europaischen Musik
des ausgehenden 20.
Jahrhunderts, hrsg. von
Dorothea Redepenning und
Joachim Steinheuer,
Saarbrucken: Pfau 2006,
pp. 26-40.
World
premiere: Museum Island
Hombroich, May 31,
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String Quartet (2vl,va,vc) SKU: BR.KM-2418 String Quartets / Double Qu...(+)
String Quartet
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Quartets / Double Quartet
to Schubert. Composed
by Adriana Holszky.
Chamber music; stapled.
Kammermusik-Bibliothek
(Chamber Music Library).
World premiere of the
complete version: Witten,
April 27, 1991 Music
post-1945; New music
(post-2000). Performance
score. Composed 1989/90.
68 pages. Duration 18'.
Breitkopf and Haertel #KM
2418. Published by
Breitkopf and Haertel
(BR.KM-2418). ISBN
9790004501887. 10.5 x 14
inches. There are
two versions of this
piece (two ways to
perform it):- as a
quartet- for two quartets
playing simultaneously.
In the latter case, the
two quartets divide the
staves of the page of a
score in such a way that
one quartet always plays
the upper stave, the
other quartet the lower.
One of the two quartets
can be taped beforehand
in case it is impossible
to make use of two
quartets.(Adriana
Holszky)CDs:Hangebrucken-
Quartett I - Quartett II-
DoppelquartettNomos-Quart
ett;
Pellegrini-QuartettCD cpo
999
112-2Bibliography:Blument
aler, Volker: Adriana
Holszky; Hangebrucken,
in: Streifzuge.
Werkkommentare zur Neuen
Musik, Saarbrucken 2000,
pp. 74-78.Brodsky, Seth:
From 1989, or European
Music and the Modernist
Unconscious, Oakland:
University of California
Press 2017, pp. 164-166,
262f.Hiekel, Jorn Peter:
Antiklassisches,
Rauschhaftes, Groteskes.
Uberlegungen zu den
Werken Hangebrucken und
Message, in: Adriana
Holszky, hrsg. von
Eva-Maria Houben,
Saarbrucken 2000, pp.
69-80.ders.: Fremdheit
und Vertrautheit.
Strategien der
Wiederverwendung im
Komponieren von Adriana
Holszky, in: Neue
Zeitschrift fur Musik 178
(2017), Heft 5, pp.
26-29.Holszky, Adriana:
Wandernde Klangraume und
die Korperlichkeit des
Klanges, in: Neue
Rundschau 132 (2021),
Heft 1, S.
146-158Nonnenmann,
Rainer: Die Quadratur des
musikalischen Kreises.
Aspekte des
Streichquartettschaffens
im einundzwanzigsten
Jahrhundert, in:
MusikTexte Heft 162
(August 2019), S.
91-98Schafer-Lembeck,
Hans-Ulrich: Du baust dir
eine Stadt . Uberlegungen
zu Asthetik und Didaktik
von Adriana Holszkys
Hangebrucken, in: Neue
Musik vermitteln.
Analysen Interpretationen
- Unterricht, hrsg. von
Hans Bassler, Ortwin
Nimczik und Peter W.
Schatt, Mainz: Schott,
2004, pp.
265-285.Zeitler, Ulrich:
Hangebrucken - Brucken
zur Vergangenheit?, in:
Musik und Unterricht 16
(1992), pp. 37-42.Zenck,
Martin: Internationalitat
und nationale Romantik im
19. und 20. Jahrhundert.
Zur Schubert-Rezeption in
zwei Jahrhunderten, in:
Archiv fur
Musikwissenschaft 67
(2010), Heft 4, pp.
261-283.
World
premiere of the complete
version: Witten, April
27, 1991. $88.95 - Voir plus => AcheterDélais: 3 to 4 weeks | | |
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Twenty-Five World-Renowned Works for Violin and Piano. By Alexander Zarzycki; Cl...(+)
Twenty-Five
World-Renowned Works for
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Alexander Zarzycki;
Clarence C. White; Edvard
Grieg; Enrique Granados;
Felix Mendelssohn;
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Franz Lehar; Franz Ries;
Franz Schubert; Grigoras
Dinicu; Gustave Saenger;
H.W. Ernst; Henryk
Wieniawski; Jeno Hubay;
Jesus De Monasterio.
Edited by A. Grunwald;
Eric Wen; Fritz Kreisler;
George Perlman; Gustave
Saenger; Jascha Heifetz;
Leopold Auer; Mischa
Elman. Arranged by C.
Friedberg; Gustave
Saenger; Jacques Thibaud;
Jascha Heifetz; Paul
Kochanski. Text: Eric
Wen. For Violin Solo,
Piano. Solo part with
piano reduction. 207
pages. Published by Carl
Fischer.
$37.99 - Voir plus => AcheterDélais: 1 to 2 weeks | | |
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