Ahead Gaines Mt - Medium
Gaine de remplacement pour baguette Ahead en polyurethane.Fabriqué aux USADétails techni...(+) Gaine de remplacement pour baguette Ahead en polyurethane.Fabriqué aux USADétails techniquesRéférence: MTDiamètre: 1.37cm (0.540)Baguettes compatibles: 7A, JJ1, 5A, FB-5A, 5ABS, 5ABC, S7A, PR, CF, LL-SS, XRA, SW5A, MSA, MMA, MHAMatière: PolyurethaneComment remplacer les gaines et olives:Les gaines doivent être changées dès que des coupures aparraissent dessus.1- Retirer l'olive avant de remplacer la gaine. Il est plus simple de dévisser l'olive en l'enveloppant d'une carte de visite par exemple ou en utilisant des pinces (attention avec les pinces à ne pas écraser ou abimer l'olive) car l'olive, en plus d'être vissée, est collée avec une goutte de glue lors de sa fabrication.2- Chauffer légèrement la gaine usagée (avec un sèche cheveux ou un four classique, surtout pas de four micro-ondes) pour la rendre plus flexible et la retirer plus facilement.3- Chauffer légèrement la nouvelle gaine pour l'insérer plus facilement sur la baguette. Vérifier que la bague en aluminium soit bien en place avant d'insérer la nouvelle gaine.4- Pour remettre l'olive: la visser à moitié, appliquer une goutte de super glue sur le filtage puis terminer de la serrer complètement jusqu'à ce qu'elle soit en contact avec la gaine.Les gaines sont extrèmement importante. Le plus serré elles sont, le mieux c'est. Faites attention à ce que la bague en aluminium soit bien placée en tappant légèrement le manche de la baguette sur une surface souple. Les gaines de remplacement Ahead sont conçues pour protéger votre instrument et votre baguette tout en vous offrant les meilleures performances possibles. La durée de vie des gaines peut varier selon les batteurs: aussi longtemps sinon plus que la durée de vie d'une baguette en bois. Contrairement aux baguettes en bois, les baguettes Ahead ne perdent rien en terme de flexibilité et sensation de jeu au cours du temps. | |
Ahead M1s - Gaines Remplacement M1s (paire)
Gaine de remplacement pour baguette Ahead en polyurethane.Fabriqué aux USADétails techni...(+) Gaine de remplacement pour baguette Ahead en polyurethane.Fabriqué aux USADétails techniquesRéférence: M1SDiamètre: 1.77cm (0.695)Baguettes compatibles: M1C, M1CXMatière: PolyurethaneComment remplacer les gaines et olives:Les gaines doivent être changées dès que des coupures aparraissent dessus.1- Retirer l'olive avant de remplacer la gaine. Il est plus simple de dévisser l'olive en l'enveloppant d'une carte de visite par exemple ou en utilisant des pinces (attention avec les pinces à ne pas écraser ou abimer l'olive) car l'olive, en plus d'être vissée, est collée avec une goutte de glue lors de sa fabrication.2- Chauffer légèrement la gaine usagée (avec un sèche cheveux ou un four classique, surtout pas de four micro-ondes) pour la rendre plus flexible et la retirer plus facilement.3- Chauffer légèrement la nouvelle gaine pour l'insérer plus facilement sur la baguette. Vérifier que la bague en aluminium soit bien en place avant d'insérer la nouvelle gaine.4- Pour remettre l'olive: la visser à moitié, appliquer une goutte de super glue sur le filtage puis terminer de la serrer complètement jusqu'à ce qu'elle soit en contact avec la gaine.Les gaines sont extrèmement importante. Le plus serré elles sont, le mieux c'est. Faites attention à ce que la bague en aluminium soit bien placée en tappant légèrement le manche de la baguette sur une surface souple. Les gaines de remplacement Ahead sont conçues pour protéger votre instrument et votre baguette tout en vous offrant les meilleures performances possibles. La durée de vie des gaines peut varier selon les batteurs: aussi longtemps sinon plus que la durée de vie d'une baguette en bois. Contrairement aux baguettes en bois, les baguettes Ahead ne perdent rien en terme de flexibilité et sensation de jeu au cours du temps. | |
Ahead M2s - Gaines Remplacement M2s (paire)
Gaine de remplacement pour baguette Ahead en polyurethane.Fabriqué aux USADétails techni...(+) Gaine de remplacement pour baguette Ahead en polyurethane.Fabriqué aux USADétails techniquesRéférence: M2SDiamètre: 1.77cm (0.695)Baguettes compatibles: M2C, M2CXMatière: PolyurethaneComment remplacer les gaines et olives:Les gaines doivent être changées dès que des coupures aparraissent dessus.1- Retirer l'olive avant de remplacer la gaine. Il est plus simple de dévisser l'olive en l'enveloppant d'une carte de visite par exemple ou en utilisant des pinces (attention avec les pinces à ne pas écraser ou abimer l'olive) car l'olive, en plus d'être vissée, est collée avec une goutte de glue lors de sa fabrication.2- Chauffer légèrement la gaine usagée (avec un sèche cheveux ou un four classique, surtout pas de four micro-ondes) pour la rendre plus flexible et la retirer plus facilement.3- Chauffer légèrement la nouvelle gaine pour l'insérer plus facilement sur la baguette. Vérifier que la bague en aluminium soit bien en place avant d'insérer la nouvelle gaine.4- Pour remettre l'olive: la visser à moitié, appliquer une goutte de super glue sur le filtage puis terminer de la serrer complètement jusqu'à ce qu'elle soit en contact avec la gaine.Les gaines sont extrèmement importante. Le plus serré elles sont, le mieux c'est. Faites attention à ce que la bague en aluminium soit bien placée en tappant légèrement le manche de la baguette sur une surface souple. Les gaines de remplacement Ahead sont conçues pour protéger votre instrument et votre baguette tout en vous offrant les meilleures performances possibles. La durée de vie des gaines peut varier selon les batteurs: aussi longtemps sinon plus que la durée de vie d'une baguette en bois. Contrairement aux baguettes en bois, les baguettes Ahead ne perdent rien en terme de flexibilité et sensation de jeu au cours du temps. | |
Ahead Wlt - Gaines Remplacement Wlt (paire)
Gaine de remplacement pour baguette Ahead en polyurethane.Fabriqué aux USADétails techni...(+) Gaine de remplacement pour baguette Ahead en polyurethane.Fabriqué aux USADétails techniquesRéférence: WLTDiamètre: 1.51cm (0.595)Baguettes compatibles: 5B, 5BLTD, 2B, MF-2B, MS, LU, LU-SG, LU-SGL, RA, TT, XRBMatière: PolyurethaneComment remplacer les gaines et olives:Les gaines doivent être changées dès que des coupures aparraissent dessus.1- Retirer l'olive avant de remplacer la gaine. Il est plus simple de dévisser l'olive en l'enveloppant d'une carte de visite par exemple ou en utilisant des pinces (attention avec les pinces à ne pas écraser ou abimer l'olive) car l'olive, en plus d'être vissée, est collée avec une goutte de glue lors de sa fabrication.2- Chauffer légèrement la gaine usagée (avec un sèche cheveux ou un four classique, surtout pas de four micro-ondes) pour la rendre plus flexible et la retirer plus facilement.3- Chauffer légèrement la nouvelle gaine pour l'insérer plus facilement sur la baguette. Vérifier que la bague en aluminium soit bien en place avant d'insérer la nouvelle gaine.4- Pour remettre l'olive: la visser à moitié, appliquer une goutte de super glue sur le filtage puis terminer de la serrer complètement jusqu'à ce qu'elle soit en contact avec la gaine.Les gaines sont extrèmement importante. Le plus serré elles sont, le mieux c'est. Faites attention à ce que la bague en aluminium soit bien placée en tappant légèrement le manche de la baguette sur une surface souple. Les gaines de remplacement Ahead sont conçues pour protéger votre instrument et votre baguette tout en vous offrant les meilleures performances possibles. La durée de vie des gaines peut varier selon les batteurs: aussi longtemps sinon plus que la durée de vie d'une baguette en bois. Contrairement aux baguettes en bois, les baguettes Ahead ne perdent rien en terme de flexibilité et sensation de jeu au cours du temps. | |
Behringer Umc204hd (1 commentaires)
Conçu pour l'enregistrement des microphones et des instruments- 24 bits / 192 kHz de rés...(+) Conçu pour l'enregistrement des microphones et des instruments- 24 bits / 192 kHz de résolution pour une qualité audio professionnelle- Compatible avec les logiciels d'enregistrement populaires y compris Avid Pro Tools *, Ableton Live *, Steinberg Cubase *, etc.- 2 entrées / 4 sorties ainsi qu'1x MIDI I / O avec l'ultra-faible latence pour votre ordinateur- Compatible avec Mac OS X * et Windows XP * - 2 préamplis micro state-of-the-art MIDAS 48 V fantôme- Zéro latence pour une surveillance directe pendant l'enregistrement- Entrée / Contrôle de la lecture et Mix Stéréo commutateur / Mono pour une surveillance directe- Sortie casque puissante avec contrôle de niveau et moniteur - Une source / B pour le repérage de style DJ- Port USB pour la connexion et la puissance- Enregistrement, logiciel audio gratuit d'édition et de podcasting avec plus 150 instruments et effets. plug-ins téléchargeables sur behringer.com- «Built-like-a-tank: châssis métallique résistant aux chocs- Conçu et développé par BEHRINGER AllemagneL'incroyable UMC204HD U-Phoria vous fera l'enregistrement de votre prochain chef-d' uvre en quelques minutes avec toute la connectivité nécessaire pour vos micros, guitares, claviers et même vos périphériques MIDI.Enregistrez grâce aux quatre préamplis étonnamment pures de classe mondiale MIDAS avec 48 Volt de puissance fantôme pour les microphones à condensateur, tout en passant par la qualité studio 24-bit / 192 kHz de convertisseurs pour la meilleure qualité sonore possible. Que vous soyez un chanteur-compositeur, un producteur sur la route, ou tout simplement si vous avez besoin d'une interface solide pour l'exécution de pistes d'accompagnement lors d'un concert, l' U-Phoria UMC204HD vous aidera à briller dans le domaine numérique.Un studio dans une petite boîte noireQuand il est temps de sauvegarder votre enregistrement sur votre ordinateur Mac ou Windows, branchez vos microphones, vos instruments pour un final de qualité studio! La connexion et la communication avec des périphériques MIDI ajoute le bénéfice d'une surface de contrôle à votre flux de travail studio.192 kHz de précisionl'UMC204HD vous fournit jusqu'à 192 kHz de résolution même pour les applications les plus exigeantes de la musique ainsi que la post-production vidéo. Travaillez en toute confiance et précision avec votre logiciel d'enregistrement préféré pour des résultats professionnels à chaque fois.MIDAS - La Légende de la qualité sonoreDepuis sa création dans les années 1970, MIDAS a eu une longue histoire d'innovation et de leadership dans le monde des consoles de mixage audio. Employé par les plus célèbres artistes du monde entier, les légendaires consoles MIDAS comme le XL4 ou le H3000 sont rapidement devenus les normes dans l'industrie de la musique.BEHRINGER est fier d'intégrer un préampli micro MIDAS conçu pour le nec plus ultra dans la reproduction audio de haute qualité dans les environnements live et studio. Surveillance:Zero-LatencyLe contrôle UMC204HD de mélange permet une surveillance directe (latence zéro) , ce qui signifie que les musiciens peuvent contrôler leur performance directement - sans retard dans le signal de retour, pour une meilleure performance et l'enregistrement. ConnexionSur le panneau arrière de la UMC204HD, vous trouverez le port USB 2.0 pour la connexion simple et facile à votre ordinateur, avec beaucoup d'options de lecture analogiques dont 1 4 TRS, RCA et XLR. Le UMC204HD dispose également de 2 inserts analogiques pour une utilisation avec des effets externes tels que les compresseurs, les égaliseurs, etc. Built-in MIDI I / O vous permet de brancher vos claviers et tout votre matériel extérieur MIDI favori.Tracktion - enregistrer, éditer, Mix and ShareTracktion est l'une des plus rapides et plus faciles stations de travail audio numériques du monde (DAW) pour composer, enregistrer, éditer, mixer et partager votre musique avec le monde. Doté d'une interface unique à l'écran, et d'une conception très élégante, Tracktion rassemble les caractéristiques DAW Pro en suspens, telles que l'automatisation dynamique, le nombre de pistes illimité, l'enregistrement MIDI et de soutien pour VST et AU plug-ins. Ce logiciel de production musicale puissant vous donne tous les outils d'un studio d'enregistrement professionnel de qualité ensemble. Apprendre une DAW n'a jamais été aussi facile, grâce à la vaste bibliothèque et disponibilités des ressources. | |
Art Pro Mpa 2
Pré-ampli micro à lampes, 2 canaux.Le ART PRO MPA-II est un préampli à lampes deux can...(+) Pré-ampli micro à lampes, 2 canaux.Le ART PRO MPA-II est un préampli à lampes deux canaux. La section d'entrée du PRO MPA-II est équipée de 2 lampes 12AX7 qui fonctionnent à une tension basse ou haute, sélectionnable par canal, pour des variations plus larges de tonalité et de performance du préampli. Le PRO MPA II possède une alimentation fantôme de 48V par canal, et offre également un niveau d’impédance d’entrée variable, ce qui permet de modifier radicalement la sensibilité et les performances de tout microphone dynamique ou statique utilisé.Le PRO MPAII peut être configuré pour un fonctionnement double mono ou stéréo avec un support de microphone mid/side sélectionnable, permettant la sommation des signaux gauche/droit.Les larges VU mètres rétro-éclairés affichent les niveaux de sortie analogiques tandis que les niveaux LED multicolores montrent le gain du tube et les niveaux de sortie.Le PRO MPA 2 est équipé pour caque canal, d’entrées et de sorties XLR et Jack TRS, et dispose d'une entrée instrument (High Z) en façade.Caractéristiques :- Préampli haut de gamme à 2 canaux, pour instruments et micros- Lampe : 12AX7 pour un son chaleureux- Lampe à haute et basse tension, crée des nuances sonores- Impédance d'entrée ajustable, pour s’adapter à tous les micros- Gain ajustable pour chaque canal- Impédance d'entrée ajustable pour chaque canal- Niveau de sortie ajustable pour chaque canal- Filtre coupe-bas ajustable pour chaque canal- inversion de phase pour chaque canal- Gain +20 dB pour chaque canal- Alimentation fantôme + 48V commutable pour chaque canal- Interrupteur PLATE pour chaque canal- VU-mètre de style vintage pour chaque canal- Indicateur à LED pour chaque canal (température de la lampe)- Mode 2x mono ou stéréo sélectionnable- Entrée jack 6,35 mm pour chaque canal, pour signaux d'instruments Hi-Z- Entrée XLR symétrique pour micros sur l'arrière- Dispose de la technologie de prises mid/side - Sortie XLR symétrique ou jack 6,35 mm- Entrée/sortie avec niveau de sortie commutable pour le canal 2 (+4 dBu ou -10 dBV)- Connexion d'alimentation : connecteur IEC- Impédance d'entrée variable : 150Ω - 2400Ω- Boutons rétro-éclairés- Préampli de micro de classe A- Bruit propre extrêmement faible avec les réglages basses de gain- Distorsion harmonique totale ultra faible- Grande plage de fréquences- Entrée instrument avec sélection automatique- Plage dynamique : 110 dB (pondération A)- Réponse en fréquence : 15 - 48 000 Hz (+0 -1 dB)- Réponse en fréquence à niveau élevé : 15 - 120 000 Hz (+0 -1 dB)- Gain max. : + 75 dB- Niveau d'entrée max. XLR : +19 dBu- Niveau d'entrée instrument max. : +17 dBu- Niveau de sortie max. : -27 dBu (XLR)- Impédance de sortie : < 47Ω (XLR)- Distorsion harmonique totale (DHT) : < 0,005%- Format rack 19- 2U- Dimensions : 88 x 482 x 222 mm- Poids : 4,5 kg | |
Ahead Wmt - Gaines Remplacement Wmt (paire)
Gaine de remplacement pour baguette Ahead en polyurethane.Fabriqué aux USADétails techni...(+) Gaine de remplacement pour baguette Ahead en polyurethane.Fabriqué aux USADétails techniquesRéférence: WMTDiamètre: 1.37cm (0.540)Baguettes compatibles: 7A, JJ1, 5A, FB-5A, 5ABS, 5ABC, S7A, PR, CF, LL-SS, XRA, SW5A, MSA, MMA, MHAMatière: PolyurethaneComment remplacer les gaines et olives:Les gaines doivent être changées dès que des coupures aparraissent dessus.1- Retirer l'olive avant de remplacer la gaine. Il est plus simple de dévisser l'olive en l'enveloppant d'une carte de visite par exemple ou en utilisant des pinces (attention avec les pinces à ne pas écraser ou abimer l'olive) car l'olive, en plus d'être vissée, est collée avec une goutte de glue lors de sa fabrication.2- Chauffer légèrement la gaine usagée (avec un sèche cheveux ou un four classique, surtout pas de four micro-ondes) pour la rendre plus flexible et la retirer plus facilement.3- Chauffer légèrement la nouvelle gaine pour l'insérer plus facilement sur la baguette. Vérifier que la bague en aluminium soit bien en place avant d'insérer la nouvelle gaine.4- Pour remettre l'olive: la visser à moitié, appliquer une goutte de super glue sur le filtage puis terminer de la serrer complètement jusqu'à ce qu'elle soit en contact avec la gaine.Les gaines sont extrèmement importante. Le plus serré elles sont, le mieux c'est. Faites attention à ce que la bague en aluminium soit bien placée en tappant légèrement le manche de la baguette sur une surface souple. Les gaines de remplacement Ahead sont conçues pour protéger votre instrument et votre baguette tout en vous offrant les meilleures performances possibles. La durée de vie des gaines peut varier selon les batteurs: aussi longtemps sinon plus que la durée de vie d'une baguette en bois. Contrairement aux baguettes en bois, les baguettes Ahead ne perdent rien en terme de flexibilité et sensation de jeu au cours du temps. | |
Radial Pro Ms2 Splitter Micro Passif
La Radial Pro MS2 est un séparateur de signal symétrique de niveau micro, conçu pour tr...(+) La Radial Pro MS2 est un séparateur de signal symétrique de niveau micro, conçu pour transmettre simultanément un signal à plusieurs destinations sur scène. Elle est équipée d'une sortie isolée par transformateur, et de deux sorties directes.Le ProMS2 de Radial est un splitter micro passif haute performance qui accepte les signaux micro symétriques et les envoie à 3 sorties simultanément. Comme il est passif, il n'est pas nécessaire de l'alimenter - il vous suffit de le brancher pour bénéficier d'un résultat audio vierge sans artefact ni couleur.À l'intérieur du ProMS2, un transformateur Eclipse ET-MS10 se charge de diviser les signaux. Ce modèle possède un noyau feuilleté en nickel qui offre une large réponse en fréquence et une gestion du signal exceptionnelle, avec pratiquement zéro distorsion à toutes les fréquences.Avec plus de 115dB de réjection du bruit en mode commun, vous pouvez être assuré que les buzz provoqués par les boucles de masse et les parasites du secteur seront maintenus à leur minimum. Le transformateur est doublement protégé contre les champs magnétiques parasites, d'une part par une coque dédiée en métal et en second lieu, par le boîtier externe en acier robuste. Ceci est complété par un filtrage des radiofréquences et des circuits 100% discrets.Comme tous les produits Radial, la robustesse du boitier et des connecteurs est légion. La conception de ces boitiers offre l'avantage unique de permettre jusqu'à 8 unités d'être montées en rack avec un Radial J-Rak. Sur le plan des applications, le splitter ProMS2 permet la division d'un signal dans le studio pour attaquer plusieurs préamplis, envoyer le signal d'un micro de scène à plusieurs consoles de mixage, ou même séparer le signal d'une configuration 'live' pour alimenter un flux de diffusion, sans la moindre dégradation sonore...Le ProMS2 Radial est un outil formidable qui solutionne bon nombre de problématiques au quotidien pour multiplier les signaux DI micro avec une facilité déconcertante.Spécifications:- Circuit Passif- Impédance d'entrée 2.5K Ohms asymétrique- Impédance de sortie 140K Ohms symétrique- Réponse en fréquences 20Hz ~ 20KHz (+0dB -1dB)- Gain -0.5dB- Plage dynamique >140dB- THD 0.001%- Niveau de bruit -140dB- Entrée max +26dBu- Déviation de phase 1° @ 20Hz- Transformateur Eclipse ET-MS10- Pad -30dB- Dimensions 84 x 127 x 48 mm- Poids 0.70 kgCatégorie : boîte de direct Nbre canaux : 1 Lampes : non Conversion numérique : non Réponse en fréquence : 20 Hz - 20 kHz THD : 0,001% @1 kHz / +4 dBu Niveau d'entrée max (dBu) : 26Préampli intégré : non Entrées : XLR Sorties : 2 x XLR Réglages : atténuateur -30 dB, interrupteur de masse Alimentation : passive Dimensions (mm) : 84 x 127 x 48 Poids (kg) : 0,72 | |
Rupert Neve Designs Portico 2 Master Buss Processor
Avec des transformateurs d'entrée et de sortie conçus par Mr Rupert Neve, la topologie h...(+) Avec des transformateurs d'entrée et de sortie conçus par Mr Rupert Neve, la topologie haute-tension en 72 V du processeur Master Buss (ou MBP pour Master Bus Processor) est capable de s'intégrer parfaitement à quasiment toute installation. De plus, le MBP est équipé de potentiomètres crantés de haute précision pour affiner ses réglages révolutionnaires de dynamique, de timbre et de champs stéréo. Ces nouveaux circuits constituent une évolution significative des concepts habituels de Mr Rupert Neve, permettant une amélioration appréciable de la réserve dynamique, de la plage dynamique, de la distorsion, du bruit, de la vitesse de montée, de la bande passante et de la fidélité tout en conservant la douceur et la musicalité qui ont déjà opéré leurs charmes sur une multitude d’enregistrements.Le compresseurLa section à deux compresseurs du MBP offre des possibilités de traitement dynamique quasiment illimitées pour les sources double-mono et stéréo. Cette section permet le réglage des fonctions suivantes : taux de compression, seuil, temps d'attaque et de rétablissement, mélange (Blend), filtre passe-haut dans le circuit Side Chain, limiteur et compensation du gain de sortie. Lorsque la touche Stereo Link (couplage stéréo) est enfoncée, le canal A devient le canalmaître, permettant ainsi de faciliter les réglages. Lorsque la section de compression est active, il est possible de l'utiliser en mode d’anticipation (Feed-Forward) pour obtenir une réponse transparente très moderne ou en mode à contre-réaction pour une réponse plus musicale et typée Vintage. Le mode Peak modifie le temps d'attaque du compresseur pour qu'il réagisse aux transitoires avec un temps de réponse proche de 0,1 ms. Lorsque la touche Peak est relâchée, le compresseur réagit à la valeur efficace du signal en conjonction avec les réglages de temps d'attaque et de rétablissement. La fonction SC HPF permet d'insérer un filtre passe-haut à 250 Hz dans le circuit de commande du VCA (Side Chain), agissant sur les fréquences basses intenses qui pourraient fausser le déclenchement du VCA sur certains morceaux ou instruments. Le boutonBlendpermet de créer un mixage parallèle entre les signaux compressés et non-traités. En les mélangeant, il est possible d’accroître le niveau des éléments les plus discrets du signal source (par exemple, une caisse claire utilisée avec des balais dans un morceau comprenant également des frappes beaucoup plus fortes) tout en maintenant une impression de dynamique naturelle pour les éléments au niveau plus élevé.Pour accroître les possibilités de gestion du traitement, les connecteurs Send et Return permettent l’insertion d’un égaliseur externe ou de tout autre filtre dans le circuit de commande du VCA (Side Chain). L'embase Return peut également être utilisée comme entréede déclenchementpour commander l’atténuation d'un signal par un autre (par exemple, une voix qui atténue automatiquement le niveau de la musique utilisée en fond musical).Le limiteurLe processeur Portico II Master Buss est également équipé d'un limiteur extrêmement polyvalent, transparent et musical. À la vue de son seul bouton de réglage, on pourrait en douter. Cependant, ce limiteur est extrêmement intelligent et fournit un traitement approprié à tout type de signal. Derrière ces performances révolutionnaires se cache notre nouvelle technologie à rétablissement intelligent. En utilisant un mélange de constantes de temps de rétablissement, ce limiteur offre à la fois une réponse rapide aux signaux à fortes transitoires (comme les caisses claires) et lente aux signaux plus ronds (comme une basse). Cette configuration permet au limiteur de traiter très rapidement les transitoires tout en traitant les signaux plus constants de manière plus lente et plus musicale. Ainsi, le limiteur du MBP est capable de fournir un traitement bien plus important et agressif qu'il est habituellement possible, tout en conservant le caractère essentiel de la musique et sans que le signal ne soit affecté par la distorsion de modulation obtenue généralement avec les réglages de limitation rapides.Habituellement, il faut faire un compromis entre la vitesse de réaction du limiteur et la distorsion de modulation dans les basses fréquences. Cela est dû aux fréquences basses qui, par le circuit de commande extérieure, déclenchent très rapidement les circuits de compression, modulant ainsi le signal global. C’est un phénomène qu’il est intéressant d'observer avec les ondes sinusoïdales, mais le résultat est plutôt désagréable d'un point de vue musical. Le MBP ne fait pas de compromis et il est possible d'obtenir le meilleur des deux mondes : une réponse rapide et claquante tout en maintenant la rondeur et la douceur du bas du spectre. En plus du circuit à constante temporelle intelligente, le temps de rétablissement varie également en fonction de la position du bouton. En le tournant vers la gauche, le temps de rétablissement augmente, dans le cas où vous voudriez obtenir un temps de rétablissement plus long avec une réduction plus importante.Le nouveau limiteur du MBP est conçu pour réagir en 0,03 ms de manière à couper la première moitié du cycle d'une onde à 20 kHz dépassant le seuil. Le taux initial est de typeMedium Kneeet autour de 3 dB par rapport au niveau de seuil, et peut atteindre un taux allant jusqu’à 10:1. Un circuit d’écrêtage doux Soft Clipper traite les transitoires qui pourraient se trouver dans la zone de transitionKneelorsque le réglage de seuil est important. Le limiteur et l’écrêteur doux Soft Clipper sont tous les deux désactivés lorsque le bouton est réglé au maximum. Le temps de rétablissement est complètement automatisé et se règle en fonction de la quantité moyenne de limitation ainsi que de la durée des transitoires au-delà du seuil. Les limiteurs partagent les mêmes circuits de gain configurés en classe A et le même VCA que les compresseurs. Par conséquent, l'utilisation du limiteur n'introduit pas d’étage supplémentaire dans le trajet du signal musical. Cette combinaison de fonctions fournit une limitation exceptionnellement transparente et permet souvent une réduction de gain deux fois supérieure à celle des autres limiteurs, et ce, sans apparition de bruits de traitement gênants.L'éditeur de champs stéréoL'éditeur de champs stéréo du MBP propulse les techniques traditionnelles de traitement du champ stéréo M-S vers de nouveaux horizons grâce à l'utilisation de réglages de largeur et de profondeur, avec les filtres passe-bande correspondants.Le réglage de largeur de champ (Width) permet à l'utilisateur d'élargir ou de rétrécir la largeur de l’image stéréo (Wide/Mono) et de régler le niveau de l'ambiance sonore inhérente à l'enregistrement. Quand le réglage de largeur est tourné vers Wide (large), le signal de la différence est accentué, produisant ainsi souvent un signal avec plus d’ambiance et à une réverbération stéréo accentuée. À l'inverse, le champ stéréo rétrécit lorsque vous tournez le contrôle vers la position Mono et, si les canaux gauche et droit sont cohérents (c'est à dire si les deux canaux comprennent des sources sonores similaires et en phase), le signal mono est amélioré. Si la phase d'un des canaux d'entrée est inversée, le signal mono peut être pratiquement éliminé. L'intensité de l'effet produit par le réglage de largeur étant entièrement dépendante de la largeur du signal source stéréo et de l'interaction avec les autres réglages de l'éditeur de champ stéréo, l’écoute et l’expérimentation sont essentielles pour obtenir le résultat souhaité.Le contrôle de profondeur (Depth) du MBP permet de régler la position du signal dans le champ sonore. Les éléments placés au centre tels que les instruments solo ou la voix peuvent être mis en avant par rapport aux instruments rythmiques. Dans la plupart des cas, ces mêmes éléments peuvent être pratiquement éliminés sans pour autant affecter le mixage initial. Utilisés ensemble, les réglages de profondeur et de largeur peuvent efficacement modifier la dimension spatiale du signal.Afin d'augmenter la précision de l'éditeur de champs stéréo, des filtres individuels permettent d'affiner le signal réinjecté depuis les circuits de largeur et de profondeur en adaptant chaque effet à une bande passante spécifique. Par exemple, si vous désirez augmenter les basses fréquences de l'image sonore centrale, vous pouvez activer les réglages de profondeur et Depth EQ (réglé sur LF) de l'éditeur de champs stéréo. Ainsi, toutes les fréquences du signal central supérieures au seuil de filtrage (dans ce cas, 250 Hz) sont filtrées. Une fois le signal réinjecté, les basses fréquences de l'image centrale seront renforcées. Le même résultat peut être obtenu avec le réglage Width EQ, mais en diminuant la largeur du signal, ce qui aura pour effet de diminuer les basses fréquences des côtés de l'image stéréo, renforçant la perception des basses au centre. Toujours en utilisant le réglage Width EQ mais cette fois-ci réglé sur HM (ou LM suivant le cas), il est possible, en élargissant la bande passante des côtés de l'image stéréo, d'améliorer nettement la diffusion des instruments, de la réverbération et des chœurs, donnant ainsi l'illusion à l'auditeur d'être enveloppé par le son.Une autre technique consiste à diriger les signaux du centre et des côtés respectivement vers les compresseurs des canaux A et B. Ainsi, l'utilisateur peut utiliser les fonctions des compresseurs sur ces signaux. Il est alors possible non seulement de renforcer les signaux des côtés de l'espace stéréo mais également d'utiliser le compresseur pour faire ressortir les signaux latéraux les plus faibles, ou de permettre à l'utilisateur d'homogénéiser une prise de voix trop nuancée. En y ajoutant les fonctions des égaliseurs de profondeur et de largeur, l'ingénieur du son dispose d'un large panel d'outils.CompressionPour tout signal situé en dessous du seuil de compression établi, un compresseur fournit un trajet de traitement linéaire, ce qui permet au signal d'être amplifié sans que le gain ne soit modifié en aucune façon. Lorsque le signal dépasse le niveau du seuil, son gain est réduit de manière contrôlée en fonction du taux de compression (Ratio) sélectionné.GainLe gain disponible est variable de -6 dB à +20 dB. En présence de compression, il est nécessaire de compenser le gain de sortie du signal pour retrouver son niveau initial.LimiteurLimiteur Brickwall musicalement transparent s'activant lorsque le signal atteint le niveau du seuil de limitation. Son temps d'attaque est de 0,03 ms de manière à réduire la première moitié du cycle d'une onde à 20 kHz dépassant le seuil, avec temps de rétablissement calculé automatiquement.TextureRéglage variable en continu des modes Silk et Silk+ permettant à l'ingénieur du son de doser le taux d'harmoniques et le timbre de chaque canal.FF/BBModifie le mode du circuit de détection du VCA de Feed Forward (mode par anticipation, avec temps d'attaque et de rétablissement plus rapides et précis) à Feed Back (mode classique à contre-réaction, avec réponse plus douce et musicale).Sélection de compression Peak (niveau crête)/RMS (valeur efficace).Lorsqu'il est activé, le compresseur du MBP utilise une combinaison entre détection de niveau crête et de valeur efficace (moyenne) pour déclencher le VCA dont le réglage est inférieur à 1 ms. Lorsqu'il est désactivé, il suit uniquement la valeur efficace.Insère un filtre passe-haut à 250 Hz dans le circuit Side Chain du VCA. Ceci permet au compresseur de ne pas tenir compte des fréquences basses tenues dans le temps.TauxVarie de 1:1 à 40:1SeuilVarie de -30 dBu à +20 dBu.Temps d'attaqueVarie de 20 ms à 75 ms.Temps de rétablissementVarie de 100 ms à 2,5 s.Utilisation en stéréoLorsque la touche SWITCH est enfoncée, le canal A agit comme canalmaître, et toute modification affecte simultanément les deux canaux.Afficheurs à LedsQuatre afficheurs à Leds permettent de connaître les niveaux de sortie stéréo et de réduction du gain.Le niveau de sortie affiché se situe entre -10 et +22 dBu. Tout niveau plus élevé est considéré comme surcharge.La réduction est exprimée en dB, d'1 à 22 dBu, de haut en bas.Embases de départ et de retour du circuit Side Chain de commande du VCA externe, avec 2 Jacks symétriques 6,35 mm. Le départ est toujours actif et normalisé sur le retour (REMARQUE : Si vous connectez le départ et le retour à un Patchbay, le départ doit être normalisé ou connecté par défaut au retour puisque le compresseur ne se déclenche pas s’il n’a pas de signal de retour). | |
Radial Pro 48 Di Active + Alim. Phantom 48v
La Radial Pro48 est une DI active (alimentée par l'alimentation phantom) haute performanc...(+) La Radial Pro48 est une DI active (alimentée par l'alimentation phantom) haute performance spécialement conçue pour les instruments de musique à haut niveau de sortie comme les guitares acoustiques préamplifiées et les basses actives comme passives.Elle possède une alimentation interne à découpage pour augmenter le headroom. Le résultat Moins de distorsion et une réponse linéaire de 20Hz jusqu'à plus de 40kHz. C'est donc un excellent choix pour les instruments à haut niveau de sortie qui ont tendance à saturer les autres DI actives.Caractéristiques :- Entrée jack 6,3 mm- Sortie parallèle jack 6,3 mm- Sortie symétrique XLR- Pad atténuateur -15 dB- Interrupteur de masse- Nécessite une alimentation Phantom- Dimensions : 108 x 70 x 44 mm- Poids : 540g | |
Radial J+4 Convertisseur Actif Stereo
La J+4 est une interface stéréo spécialement conçue pour capter le signal asymétrique...(+) La J+4 est une interface stéréo spécialement conçue pour capter le signal asymétrique à faible niveau de sortie d'un instrument, d'un ordinateur ou d'un appareil mobile, afin de le transformer en un signal symétrique +4 dB compatible avec les systèmes de sonorisation et d'enregistrement professionnels.Le J+4 de RADIAL est une interface stéréo conçue pour accepter les signaux asymétriques -10dB - grand public - haute impédance et les convertir en signaux symétriques +4dB basse impédance pour une gestion facile dans des environnements professionnels, tels que la diffusion, les studios d'enregistrement et les captations de tournées en direct.Une attention toute particulière a été portée en vue d'éliminer le bruit en combinant les avantages d'un buffer de signal actif avec un transformateur d'isolation. Le J+4 offre un rapport signal/ bruit meilleur que 95dB, tout en assurant que les 'hum et buzz' provoqués par les boucles de bruits parasites d'horloge, ou de masse, ne polluent pas le signal. Des contrôles ont été réduits au minimum. Cela inclut un contrôle de niveau stéréo, un filtre coupe-bas et un 'ground lift' bien pratiques. La section des connecteurs d'entrée comprend un ensemble de jacks 6,35 mm empilés avec des prises pour les mélangeurs DJ ou claviers, des RCA pour les lecteurs CD et un mini jack 3.5mm pour iPods.Comme tous les produits RADIAL, le J+4 est construit pour supporter les rigueurs extrêmes des tournées professionnelles. Son boîtier acier et son armature intérieure confèrent à ce produit une rigidité à toute épreuve. Un autre aspect innovant est sa coquille en forme de livre qui crée ainsi des zones de protection autour des contrôles, des commutateurs et connecteurs pour repousser encore plus loin les limites de la fiabilité. Enfin son revêtement 'pad' offre à la fois l'isolement mécanique et électrique.Le Radial J+4 offre des performances sonore exceptionnelles, un headroom fabuleux et délivre un ultra faible bruit. Ce qui en fait le compagnon idéal des systèmes audio professionnels les plus pointus.Catégorie : boîte de direct Nbre canaux : 2 Lampes : non Conversion numérique : non Réponse en fréquence : 20 Hz - 20 kHz THD : 0,005% @ 1 kHz Niveau d'entrée max (dBu) : 102 Préampli intégré : ouiEntrées : 2 x jack, 2 x Rca, minijack stéréo Sorties : 2 x XLR Affichage : Led Réglages : niveau de sortie Alimentation : DC 15 V Dimensions (mm) : 84 x 127 x 48 Poids (kg) : 0,72 | |
Manley Slam!
SLAM!® est l’acronyme anglais deStereo Limiter And Micpre. Au sens propre, ce mot signi...(+) SLAM!® est l’acronyme anglais deStereo Limiter And Micpre. Au sens propre, ce mot signifie “fermer en claquant” et c’est bien là le sort qu’il réserve à la plupart des VU-mètres. Nous avons en effet dû intégrer à ce limiteur une option -3 et -6 dB pour empêcher que ses pauvres petites aiguilles ne plient ; car sachez-le, l’appareil frappe vite et FORT (d’où le point d’exclamation). Outre ses deux étonnants limiteurs (quatre en réalité) et ses préamplificateurs micro à lampes de classe A, il brille également comme interface numérique A/N et N/A, ainsi que par ses afficheurs VU et crête-à-crête. Autant de qualités difficiles à concentrer dans un même acronyme.Caractéristiques- Lampes : 2 x 12AT7WA, 2 x 6414 doubles triodes- Entrées et sorties symétrisées par transformateur MANLEY®- Préamplificateur micro : Alimentation fantôme 48 V et inversion de phase commutables- Gain : Préampli micro 60 dB max., 43 dB max. entrée directe, gain limiteur 20 dB max.- Impédance d’entrée : Préampli micro 2000 Ohms, 1 MOhm entrée directe- Attaque FET approximative de 100 µs ; rétablissement 10 ms à 2 s ; taux : >20:1- Attaque ELOP® approximative de 10 ms pour réduction de gain de 6 dB ; rétablissement 2,5 s ; taux : 10:1- SPDIF et AES 24 bits 192 kHz conversion à partir de 44,1, 48, 88,2 et 96 kHz- Conversion analogique/numérique 24 bit 96 kHz (pour l’instant)- Bande passante : 5 Hz à 60 kHz- Sortie maximale : +32 dBu, +30 dBv (dans une charge de 1 kOhm)- DHT+bruit | |
Avid Carte Hdx Avec Logiciel Pro Tools Hd
Devant des dizaines de sources audio, des centaines de pistes et des milliers de clips, il...(+) Devant des dizaines de sources audio, des centaines de pistes et des milliers de clips, il existe un seul système pour vous donner le pouvoir de la réalisation. Pro Tools® | HDX. Créez des mixages plus importants et d'une qualité sonore optimale. Jusqu'à 5 fois plus de puissance que les générations précédentes. Gérez les projets de musique et de post-production les plus géants avec toute l'assurance que confère un niveau de performances garanti.Caractéristiques principales• Libérez votre créativité avec jusqu'à 5 fois plus de puissance par carte par rapport à un système Pro Tools | HD Accel• Créez des mixages plus importants et de meilleure qualité avec 256 pistes (jusqu'à 768) et doublez le nombre d'E/S par carte, avec une compensation automatique du délai jusqu'à 4 fois supérieure• Bénéficiez d'une résolution audio supérieure et de davantage de marge de sécurité grâce à une architecture à virgule flottante• Composez, enregistrez, éditez, séquencez et mixez avec l'ensemble d'outils primé du logiciel Pro Tools HD• Capturez et lisez de l'audio d'une pureté cristalline grâce aux interfaces de la série Pro Tools | HD• Bénéficiez d'une réactivité maximale, même pour vos projets les plus complexes, grâce à une mise en cache dans la RAM des données enregistrées et lues, ainsi que des fondus en temps réel• Travaillez plus efficacement grâce à des outils professionnels, dont la fonction de gain du clip, l'édition et l'automation audio avancées, le montage vidéo, le son surround, et plus encore• Bénéficiez du son des EQ et des traitements dynamiques de la console System 5 grâce au plug-in Avid Channel Strip• Accédez à plus de puissance et à un nombre de pistes plus élevé en ajoutant simplement des cartes supplémentaires• Prise en charge du format de plug-in AAX pour optimiser les workflows et uniformiser les performances sonores avec les systèmes basés sur hôteÉléments inclus• Carte PCIe Pro Tools | HDX• Carte d'activation du logiciel Pro Tools Ultimate (toutes les versions du logiciel sont en téléchargement) valable pour :- Programme d'installation du logiciel Pro Tools Ultimate- Plug-ins d'instrument virtuel, de traitement audio et utilitaires inclus• Guides de l'utilisateur• Carte d'enregistrement• Offre de mise à niveau et de support Avid d'un an (inclut l'accès aux nouvelles versions, aux plug-ins bonus et au service de support pendant un an, renouvelable annuellement)Configuration système requise• PC ou Mac équipé PCIe qualifié par Avid (pour la configuration requise la plus récente du matériel HDX et du système d'exploitation, rendez-vous sur avid.com/compatibility)• Un port USB pour clé iLok (plus une connexion Internet pour télécharger les logiciels) | |
Aquila Aq-21u Baryton Dgbe Re Grave
Le nouveau Nylgut® est le premier produit développé et breveté par Aquila. Le New Nyl...(+) Le nouveau Nylgut® est le premier produit développé et breveté par Aquila. Le New Nylgut® n’est ni un nylon, ni un carbone (fil de pêche au fluocarbone ou PVDF), ni un mélange de ceux-ci. C'est un composé plastique de trois composants différents Comparé au Nylon, le nouveau Nylgut® produit un meilleur son et s’accorde mieux, car l’absorption d’humidité est de moins de 0,1% par rapport au 2,0% de Nylon normalement utilisé pour les cordes musicales (exemple: Du Pont Tynex® polyammide 6- 12). En raison de sa densité plus élevée, similaire à celle de l'intestin pur (1,30 gr / cm3), le nouveau Nylgut® produit un son meilleur que le nylon et il n'est pas aussi métallique que celui des cordes en PVDF «Carbon» (Fluorocarbon) . En d'autres termes, le nouveau Nylgut® est probablement le premier véritable intestin syntétique au monde. Le nouveau Nylgut® assure: un meilleur son que le nylon ou le PVDF, semblable aux véritables cordes en boyau; une intonation plus précise des frettes due au matériau bien calibré; une intonation très stable sous les changements d'humidité. Couleur: blanc | |
Motu M2
Équipé de la même technologie DAC ESS Sabre32 Ultra ™ que l'on retrouve dans les inte...(+) Équipé de la même technologie DAC ESS Sabre32 Ultra ™ que l'on retrouve dans les interfaces audio coûtant des milliers d'eruos, le M2 offre une étonnante plage dynamique de 120 dB sur ses sorties principales. Les convertisseurs ESS pilotent également la sortie casque, qui rivalise avec des amplificateurs casque dédiés coûtant des centaines de dollars. Les circuits de préamplificateur ultra-propres produisent un EIN mesuré de -129 dBu sur les entrées micro. Capturez et surveillez votre audio avec une clarté parfaite.Le M2 offre la vitesse la plus rapide de votre classe pour la surveillance des entrées en direct (micro, guitare ou clavier) via votre ordinateur, grâce aux pilotes USB de MOTU, conçus par un expert, qui offrent une latence ultra-courte de 2,5 ms (96 kHz) avec un tampon de 32 échantillons).Lors de l'enregistrement et du mixage, il est primordial d'atteindre des niveaux optimaux. La M2 est la seule interface audio de sa catégorie à disposer d’un écran LCD couleur offrant des indicateurs de niveau clairs et détaillés pour toutes les entrées et sorties. Profitez d'un contrôle du volume et d'un retour de niveau professionnel pour obtenir un son parfait.Le pilote M2 fournit des canaux de bouclage pratiques à votre ordinateur hôte. Vous pouvez ainsi facilement combiner le son de l'ordinateur avec des micros en direct et / ou des entrées de guitare pour diffuser le mixage combiné sur Youtube ou sur votre plateforme de podcast préférée en temps réel. Le streaming et le podcasting n'ont jamais été aussi simples et sonores!Caractéristiques :- Interfaces audio USB type C Motu M2, 2 entres / 2 sorties avec son de qualité studio- Qualité audio optimale, optimise par la technologie DAC ESS Sabre32 Ultra ™ DAC- Meilleure vitesse (latence ultra faible) pour le traitement du logiciel hôte- Mesure optimale pour toutes les entrées / sorties avec un écran LCD couleur- 2x entrées guitare micro / ligne / hi-Z sur combo XLR / TRS- Gain individuel du préampli et alimentation fantôme 48 V pour chaque entrée- Surveillance matérielle (directe) pour chaque entrée- EIN mesuré -129 dB sur les entres micro- 2 Sorties TRS symétriques couples CC, 1/4 pouce- Gamme dynamique mesure de 120 dB sur les sorties TRS symétriques 1/4 pouce- 2 Sorties analogiques RCA (non équilibres) reflétant les sorties 1/4 pouce- 1 sortie casque (pilote par des convertisseurs ESS) avec contrôle de volume indépendant- Entrée / sortie MIDI - Prise en charge des fréquences d'échantillonnage de 44,1 192 kHz- Compatible avec la classe audio USB pour un fonctionnement plug-and-play sur Mac (aucun pilote requis).- Pilote Windows avec une latence aller-retour de 2,5 ms (mémoire tampon de 32 échantillons 96 kHz)- Pilote Mac (en option, pour 2,5 ms RTL 32/96 kHz et fonction de bouclage)- Compatible iOS (compatible classe audio USB)- Boucle de pilote pour capturer la sortie de l’hôte, la diffusion en direct et le podcasting- USB-C alimenté par bus (compatible avec USB Type A) avec interrupteur d'alimentation (câble USB inclus)- Construction en métal robuste- Logiciel de station de travail inclus (MOTU Performer Lite 10 et Ableton Live Lite 10)- 100+ instruments (dans Performer Lite)- Plus de 6 Go de boucles gratuites, d'échantillons et de séquences uniques fournis par les plus grandes bibliothèques du secteur- Fabriqué aux USA- Dimensions 19,05 x 10,08 x 4,5 cm- Poids : 0,61 kg | |
Motu M4
Équipé de la même technologie DAC ESS Sabre32 Ultra ™ que l'on retrouve dans les inte...(+) Équipé de la même technologie DAC ESS Sabre32 Ultra ™ que l'on retrouve dans les interfaces audio coûtant des milliers de dollars, le M4 offre une étonnante plage dynamique de 120 dB sur ses sorties principales. Les convertisseurs ESS pilotent également la sortie casque, qui rivalise avec des amplificateurs casque dédiés coûtant des centaines de dollars. Les circuits de préamplificateur ultra-propres produisent un EIN mesuré de -129 dBu sur les entrées micro. Capturez et surveillez votre audio avec une clarté parfaite.Le M4 offre une vitesse inégalée pour la surveillance des entrées en direct (micro, guitare ou clavier) via votre ordinateur, grâce aux pilotes USB de MOTU, conçus par des experts, qui fournissent une latence ultra-courte de 2,5 ms (96 kHz) avec un tampon de 32 échantillons).Lors de l'enregistrement et du mixage, il est primordial d'atteindre des niveaux optimaux. La M4 est la seule interface audio de sa catégorie à disposer d’un écran LCD couleur offrant des indicateurs de niveau clairs et détaillés pour toutes les entrées et sorties. Profitez d'un contrôle du volume et d'un retour de niveau professionnel pour obtenir un son parfait.Le pilote M4 fournit des canaux de bouclage pratiques à votre ordinateur hôte. Vous pouvez ainsi facilement combiner le son de l'ordinateur avec des micros en direct et / ou des entrées de guitare pour diffuser en continu le mixage combiné sur Youtube ou sur votre plateforme de podcast préférée. Le streaming et le podcasting n'ont jamais été aussi simples et sonores! Caractéristiques :- Interfaces audio USB type C Motu M2, 4 entres / 4 sorties avec son de qualité studio- Qualité audio optimale, optimise par la technologie DAC ESS Sabre32 Ultra ™ DAC- Meilleure vitesse (latence ultra faible) pour le traitement du logiciel hôte- Mesure optimale pour toutes les entrées / sorties avec un écran LCD couleur- 2x entrées guitare micro / ligne / hi-Z sur combo XLR / TRS- Gain individuel du préampli et alimentation fantôme 48 V pour chaque entrée- 2x entrées ligne symétriques 1/4 po- Surveillance matérielle (directe) pour chaque entrée- Bouton de mixage Monitor pour équilibrer les entrées en direct et la lecture sur ordinateur- EIN mesuré -129 dB sur les entres micro- 4 Sorties TRS symétriques couples CC, 1/4 pouce- Gamme dynamique mesure de 120 dB sur les sorties TRS symétriques 1/4 pouce- 4 Sorties analogiques RCA (non équilibres) reflétant les sorties 1/4 pouce- 1 sortie casque (pilote par des convertisseurs ESS) avec contrôle de volume indépendant- Entrée / sortie MIDI - Prise en charge des fréquences d'échantillonnage de 44,1 192 kHz- Compatible avec la classe audio USB pour un fonctionnement plug-and-play sur Mac (aucun pilote requis).- Pilote Windows avec une latence aller-retour de 2,5 ms (mémoire tampon de 32 échantillons 96 kHz)- Pilote Mac (en option, pour 2,5 ms RTL 32/96 kHz et fonction de bouclage)- Compatible iOS (compatible classe audio USB)- Boucle de pilote pour capturer la sortie de l’hôte, la diffusion en direct et le podcasting- USB-C alimenté par bus (compatible avec USB Type A) avec interrupteur d'alimentation (câble USB inclus)- Construction en métal robuste- Logiciel de station de travail inclus (MOTU Performer Lite 10 et Ableton Live Lite 10)- 100+ instruments (dans Performer Lite)- Plus de 6 Go de boucles gratuites, d'échantillons et de séquences uniques fournis par les plus grandes bibliothèques du secteur- Fabriqué aux USA- Dimensions 20,955 x 10,08 x 4,5 cm- Poids : 0,70 kg | |
Manley Massive Passive
Peut-être, mais les photographes de notre limiteur/compresseur Variable MU® ou de notre ...(+) Peut-être, mais les photographes de notre limiteur/compresseur Variable MU® ou de notre processeur vocal VOXBOX® auraient-ils pu à eux seuls assurer leur succès Vous vous devez d'écouter le son délivré par cet égaliseur. Vous devez le manipuler par vous-même. Placer vos mains sur les réglages et les triturer.Les ingénieurs du son qui se sont déjà emparés du MASSIVE PASSIVE nous ont fait part de leurs impressions : “Comment fait-il pour restituer systématiquement cette qualité sonore supérieure ”, “Organique et orgasmique.”, “Une puissance d’enfer.”, “Un égaliseur incomparable.”, “J'ai enfin trouvé le son que j’ai toujours voulu. Un rêve enfin devenu réalité”. VOUS COMPRENEZ Le MASSIVE PASSIVE est un égaliseur quatre bandes deux canaux équipé de filtres passe-haut et passe-bas supplémentaires. “Passif” fait référence au circuit de correction sonore de ce nouvel égaliseur à conception intelligente qui n’utilise aucun composant actif. Seuls des résistances à couche métallique, des condensateurs à film et des Selfs bobinés à la main sculptent le son, un peu à l’instar d’un égaliseur Pultec boosté aux stéroïdes. Les amplificateurs de compensation de gain à lampes Manley®, super-costauds et offrant une réserve dynamique énorme, confèrent à votre son une dimension totalement nouvelle. “Massif”... Un mot à l’image de ce monstre.Vous devez absolument l’essayer.Un son naturel, organique et acoustique peut uniquement être créé par un égaliseur qui traite le signal au moyen de méthodes naturelles. Au lieu de plier un circuit complexe à des exigences scientifiques ou cliniques arbitraires, le Massive Passive utilise de simples composants passifs dont il exploite les qualités naturelles. Manley est tout à fait conscient que les égaliseurs de Mastering et d’enregistrement sont utilisés par les artistes à des fins artistiques. Lors de la conception, nous avons légèrement privilégié l’aspect artistique par rapport à l’aspect scientifique.Le Massive Passive est capable de gérer aussi bien les corrections les plus radicales parfois nécessaires en enregistrement d’instruments, que les corrections les plus subtiles à apporter aux voix et lors du Mastering. Il est conçu pour se démarquer nettement des autres égaliseurs, tout en intégrant les meilleurs atouts des égaliseurs Pultec, des égaliseurs de console de mixage de choix, des égaliseurs paramétriques et graphiques. Le Massive Passive est différent dans la mesure où il autorise une correction du signal deux fois plus importante avec une coloration réduite de moitié. Il permet d’appliquer d’énormes accentuations sur les aigus sans aucun problème de sibilantes et de produire un son incroyablement gras sanscafouillagesonore. Caractéristiques :- 4 bandes par canal- Circuits complètement passifs- Bandes de fréquences se chevauchant- Filtres Bell et Shelf pour chaque bande- Gain à lampe- Filtres passifs passe-haut et passe-bas- Niveau: +4 dBu (peut être changé pour -10 dB en interne)- Contrôle de fréquence: 22 à 27000 Hz- Accentuation / atténuation de gamme: 20 dB d'accentuation / atténuation- Réponse en fréquence: (±2 dB): 8 - 60000 Hz- Sortie maximum à 1,5% de distorsion harmonique: +37 dBV et +26 dBV à 20 Hz- Distorsion harmonique + Bruit (1 kHz à +4 dBu): 0,06 %- Bruit de fond (ref: +4 dBu): -85 dB (pondéré A)- Plage dynamique: 120 dB- Commutateur de dérivation (Bypass)- Entrées et sorties symétriques XLR et jack 6,3 mm- Poids: 9,5 kg- Format rack 19- 3U | |
Rupert Neve Designs 543
Grâce à ses nobles origines et à ses fonctions exceptionnelles, le 543 saura convaincre...(+) Grâce à ses nobles origines et à ses fonctions exceptionnelles, le 543 saura convaincre les ingénieurs du son les plus exigeants du monde entier.Dérivé des circuits à transformateur Custom de Rupert Neve, chaque module 543 regroupe les réglages individuels de seuil, d’attaque, de rétablissement, de compensation de gain en sortie, de taux, de filtre passe-haut de circuit de détection, la sélection de circuit de détection par anticipation ou par contre-réaction, et le mode de détection en valeur crête ou efficace. En désactivant le compresseur, le 543 peut être utilisé comme amplificateur ligne découplé par transformateur à hautes performances, et vous pouvez coupler deux 543 pour une utilisation en stéréo. Le boîtier répond aux caractéristiques des processeurs de la gamme 500, avec l’alimentation et les entrées/sorties fournies par le Rack.Fonctionnement du compresseurAfin de gérer le gain, un atténuateur à V.C.A. (Voltage Controlled Amplifier) est utilisé. Il y a différentes façons d’obtenir le contrôle en tension, soit en utilisant des lampes, des semi-conducteurs et des circuits intégrés, ainsi que des composants qui ne sont naturellement pas linéaires, avec chacun des caractéristiques et un fonctionnement qui ont une incidence sur le son final, et lui donnent un caractère et une signature qui peut être musicale ou non ! Le Portico 543 utilise un VCA très précis à très faible bruit, à très faible distorsion, sans signature propre.Une partie du signal audio est redressée et filtrée pour fournir une tension de contrôle adaptée à la gestion du V.C.A., qui doit répondre très rapidement et offrir une distorsion minimale. Si la réponse est trop rapide, les signaux basse fréquence deviennent eux-mêmes contrôlés par le gain ! Si la réponse est trop lente, le signal passe sans être traité et les premiers cycles ne sont pas traités. La vitesse et la précision de la réponse (connue sous le nom d’“attaque”), et la durée pendant laquelle ce gain reste sous le réglage initial (rétablissement) jouent un rôle important dans la sonorité globale du compresseur.Détection par anticipation ou par contre-réaction Le 543 vous permet également de sélectionner une détection par anticipation ou par contre-réaction. Si la tension de contrôle du V.C.A. est prélevée en sortie du 543 (c’est-à-dire après le V.C.A.), elle ne peut pas agir immédiatement sur le V.C.A. car elle a déjà été modifiée par les réglages du V.C.A. et les circuits par lesquels cette tension est passée. Ce type de compresseur est connu sous le nom de “Feed-Back” ou à contre-réaction. Les deux caractéristiques de compression sont assez différentes ; il y a plus de signal qui passe sans être traité et les pentes d’attaque et de rétablissement sont modifiées, offrant à l’utilisateur des options de traitement puissantes. Dans la plupart des premiers circuits de Rupert Neve, la détection à contre-réaction contrôlant le VCA avec une tension redressée en provenance de la sortie du processeur faisait partie de façon intrinsèque de la réponse dynamique musicale. Ceci dit, la nature même des compresseurs à contre-réaction limite le temps d’attaque du circuit de compression. Pour permettre des temps de réponse plus rapides et techniquement plus précis, la détection par anticipation a été intégrée aux créations plus modernes de M. Rupert Neve. Avec la touche FF/FB, vous pouvez sélectionner une réponse Vintage ou moderne du VCA. Détection en valeur efficace (RMS) ou en valeur crête (Peak) L’une des caractéristiques uniques du 543 vient de sa capacité à utiliser la valeur crête (Peak) ou efficace (RMS) du signal pour le circuit de détection, comme sur la voie de mixage Portico II. Cette touche permet au VCA (Voltage Control Amplifier) de répondre au niveau efficace (RMS) ou crête (Peak) du signal de commande. Les circuits à valeur efficace sont considérés comme imitant le mieux la façon dont l’oreille perçoit le niveau sonore, alors que les circuits à valeur crête ont tendance à répondre directement à la tension de la forme d’onde, ce qui peut être mis en question pour la prévention de l’écrêtage et l’optimisation des niveaux. Dans ce cas, le mode Peak fait appel à une combinaison des deux méthodes pour en exploiter les avantages et éviter les inconvénients de chaque méthode utilisée séparément.Taux (Ratio) et seuil (Threshold)Au-dessus d’un certain seuil (“THRESHOLD”), les signaux sont atténués d’une valeur réglable, comprise entre 1:1 (linéaire, sans aucune réduction), à plus de 40:1 (taux très élevé, équivalant à celui d’un limiteur). Le taux RATIO est parfois appelé “Pente” car sur une représentation graphique, la pente de la courbe représente le niveau en sortie, en fonction du niveau en entrée.Les paramètres Ratio et Threshold sont interdépendants. Avec un taux RATIO de 40:1, si vous réglez le seuil THRESHOLD sur 0 dBu, l’apparition en entrée d’un signal de +40 dBu (il y a peu de chances que cela arrive !) produit un signal de sortie de +1 dBu. Un taux de cet ordre est en général utilisé au-dessus de 0 dBu — disons à +14 dBu — afin d'éviter que le niveau du signal de sortie ne dépasse +14 dBu pour protéger, par exemple, un enregistreur numérique. De la même façon, avec un taux RATIO de 5:1, un signal d’entrée dont le niveau dépasse le seuil THRESHOLD de 10 dB ne monte que de 2 dB au-dessus de ce seuil THRESHOLD en sortie.Le paramètre THRESHOLD couvre une plage inférieure à -30 dB jusqu’à +22 dBu. Lorsque le seuil THRESHOLD est réglé sur une faible valeur, avec un taux RATIO élevé, la réduction de gain est considérable et vous risquez de compenser le GAIN en sortie du compresseur pour revenir à un niveau apparent identique par rapport au signal d’entrée.Temps d’attaque (Attack) Le temps d’attaque ATTACK est le temps mis par le compresseur pour entrer en action et traiter le signal. Une valeur d’attaque élevée permet aux crêtes de courte durée de ne pas être traitées. Ceci peut causer des surcharges en aval des circuits numériques. Une attaque très rapide ne sonne pas naturelle et enlève toute “vie” au signal en supprimant les transitoires. Certaines transitoires sont extrêmement rapides et sans effet sur la qualité sonore. Avec une valeur d’attaque longue, vous n’appliquez quasiment aucune réduction de gain car les transitoires passent sans traitement. Ceci dit, même les circuits les plus rapides mettent un certain temps à entrer en action, ce qui signifie qu’il y a toujours des transitoires qui passent sans traitement. Un peu de ces transitoires non traitées contribuent à un traitement musical – mais il y a bien évidemment des exceptions.Le réglage correct des paramètres RELEASE et ATTACK est à la base d’une utilisation optimale des compresseurs ! Une fois les principes en présence assimilés, un compresseur-limiteur comme le 543 met à votre disposition un outil qui améliore la plage dynamique de vos enregistrements pour un plaisir musical accru.Rétablissement (Release) Les remarques ci-dessus expliquent comment le 543 gère les signaux à amplitude constante tels que les formes d’onde pures. Les vrais signaux musicaux, par contre, varient en permanence. La façon dont un compresseur gère un signal musical dépend du niveau et de la durée des pointes de signal. Si le paramètre de temps de rétablissement (RELEASE TIME) est très court, un signal court est compressé, mais le gain revient à la normale très rapidement, avec comme résultat une fluctuation sonore non naturelle plus communément connue sous le nom d’effet de “respiration” lorsque l’arrière plan, ou tout autre signal monte et descend en niveau. Le gain tend également à suivre la forme d’onde des signaux basse fréquence. Le temps de rétablissement RELEASE TIME doit être suffisamment long pour que le gain reste constant de façon raisonnable entre chaque note basse fréquence ou entre les différentes syllabes d’un discours.CompressionPour les signaux dont le niveau est inférieur à celui défini par le réglage de seuilThreshold, le compresseur offre un fonctionnement linéaire et permet aux signaux d’être accentués sans réglage de gain. Lorsque les signaux dépassent le niveau de seuilThreshold, le gain est réduit de façon contrôlée dépendant du taux Ratio défini.GainLa plage de GAIN est réglable de -6 dB à +20 dB. Comme nous l’avons déjà vu, lors de la compression, il peut être nécessaire d’accroître le gain général pour revenir à un niveau apparent identique à celui de l’entrée.PeakLorsque cette fonction est activée, le 543 utilise une combinaison de détection en niveau crête (Peak) et efficace (RMS) pour déterminer la compression appliquée. Lorsque la touche est désactivée, la détection est mesurée en valeur efficace moyenne RMS.SC HPFApplique un filtre passe-haut à 250 Hz dans le trajet de détection du VCA. Ceci permet au compresseur d’ignorer le contenu basse fréquence du signal en cours de traitement.Taux (Ratio)Plage de 1:1 à LIMIT (40:1)Seuil (Threshold)Plage de -30 dBu to +20 dBUTemps d’attaque (Attack Time)Plage de 20 ms à 75 ms.Temps de rétablissement (Release) La plage du réglage RELEASE varie de 100 ms à 2,5 secondes.Utilisation en stéréoLorsque vous activez la fonction LINK de deux modules 543, et lorsque vous les réglez de façon identique, la réduction de GAIN des deux canaux est identique pour préserver l’équilibre et la position des signaux dans le champ stéréo. Ceci fonctionne parfaitement dans les racks 500, ou en câblant les bus de couplage stéréo de deux modules 543 (dans le cas de l’utilisation de racks non-compatibles).Fonction de DuckingLorsque la fonction LINK est activée sur deux modules 543 connectés, le signal passant par le premier module peut être utilisé pour contrôler l’amplitude d’un second module. Par exemple, le niveau de la musique du canal A peut être contrôlé par un discours du canal B — le niveau de la musique est automatiquement atténué lorsqu’une personne parle dans le canal B.Affichage des niveauxDeux afficheurs de niveau crête à Leds vous indiquent le NIVEAU DE SORTIE (OUTPUT) et la RÉDUCTION DE GAIN.L’afficheur du niveau de sortie couvre une plage de -10 à +22 dBu et au-delà (surcharge).La RÉDUCTION de GAIN est calibrée en dB, sur une plage allant de +1 à 22 dBu, la lecture s’effectuant de droite à gauche. | |
Boss Dd-8
Voici la DD-8, le Delay le plus complet en matière de sons et de fonctionnalités de la g...(+) Voici la DD-8, le Delay le plus complet en matière de sons et de fonctionnalités de la gamme des pédales compactes BOSS. Cette pédale propose plus de tout : plus de sons de qualité supérieure, plus de temps de Delay, plus d options de contrôle et plus de connectivité. Et tout cela dans une pédale BOSS standard qui se glisse facilement dans n importe quelle configuration mono ou stéréo. Onze modes fournissent des couleurs de Delay allant du basique à l exotique, et le Looper dispose de capacités d Overdub illimitées avec la possibilité de le contrôler de manière externe. Pour une polyvalence maximum dans un encombrement minimal, il n y a pas de meilleur Delay compact que la DD-8.Points forts- Le Delay le plus évolué à ce jour de la gamme compacte BOSS- Onze modes polyvalents dont Delay numérique basique, échos vintage, Shimmer, modulation et Looper- Le Looper propose plus de 40 secondes d enregistrement avec Overdub et gestion à partir de trois pédales externes - Trois nouveaux types de Delay : Warm, +RV (Delay+Reverb) et GLT (Delay rythmique)- Jusqu à dix secondes de temps de Delay avec fonction Tap Tempo- Switch Carryover pour décider si la résonance du Delay persiste ou s arrête lorsque l effet est coupé- Entrées et sorties en véritable stéréo, et trois modes de sortie au choix : Independent, Panning, et Wide Stereo- Les connecteurs permettent de nombreuses possibilités : mono, stéréo, Wet/Dry, Wet seulement...- Possibilité de contrôle externe par deux footswitchs ou une pédale d expression- Fonction Twist unique pour chaque mode de Delay via un footswitch externe- Dimensions (L x P x H) : 73 x 129 x 59 mm- Poids : 440 g | |
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