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Matériel de musique | Empirical Labs El-7x Fatso
Les nouvelles fonctionnalités en un coup d' il Un nouveau taux « Eleven » (onze), ...(+) Les nouvelles fonctionnalités en un coup d' il Un nouveau taux « Eleven » (onze), qui émule un des réglages préférés d'un compresseur classique. Nouvelle face avant à deux couleurs Circuit logique amélioré LED TRACKING distincte, affichage plus intuitif. Retour en arrière lorsqu'une touche de la face avant est maintenue. Nouvelles fonctions étendues de couplage stéréo. Plus de choix quant à la façon de verrouiller les compresseurs. Circuit logique chauffant moins, avec pour résultat une température générale de fonctionnement plus basse. Amélioration du bruit de fond général, grâce à la moindre consommation électrique du circuit logique. LE FATSO MONTE JUSQU A ONZE ELEVEN (onze) est un nouveau compresseur pour le FATSO, remplaçant l'ancien taux GP, et il émule le célèbre UREI 1176LN en 20:1, avec l'attaque la plus lente et le relâchement le plus rapide. Ce réglage du 1176 a été utilisé dans d'innombrables enregistrements à succès depuis des décennies. Avec l'attaque plus lente du « 1176 », les transitoires maintiennent la présence de la dynamique, tandis que le taux élevé peut radicalement limiter la dynamique de toute source, pour lui donner de la présence et la place qui lui convient dans votre mixage. On peut aussi bien tout écraser que n appliquer que quelques dB de compression. Vous constaterez qu'il est remarquable sur le chant, la basse, les guitares acoustiques, les micros d'ambiance de batterie, les pianos, etc. Le taux ELEVEN a nécessité plusieurs mois d'expérimentation, et exigé une modification assez radicale de l'attaque pour s'en approcher. C'était un de ces projets dont Dave Derr, son concepteur, pensait qu'il ne prendrait que quelques jours, mais après la phase de recherche initiale et les tests d'écoute, les subtilités qui sont apparues ont nécessité de tout recommencer à plusieurs reprises. « J'ai été pris dans un de ces cercles vicieux de conception où vous obtenez quelque chose de bien, puis vous modifiez un autre paramètre ou un composant, et vous vous apercevez que cela a changé la première chose que vous teniez pour acquise. En réalité, cela a été une longue et frustrante suite de changements, qui ont lentement mené au résultat souhaité. Toute sorte de calcul mathématique ou de proportionnalité semblait inutile. En outre, pendant les tests des 1176, j'ai découvert des points dont je suis à peu près sûr qu'ils n'étaient pas prévus par les concepteurs d'origine, et des choses dont ils ignoraient probablement l existence. Mais en utilisant des oscilloscopes et analyseurs numériques modernes, des stations de travail numériques et nos bonnes vieilles oreilles, nous avons pu voir des artefacts qui ont échappé aux concepteurs d'origine. » « Dire qu'ils auraient peut-être même essayé de résoudre les petites imperfections qui ont donné au 1176 son caractère unique s'ils avaient eu les outils pour les voir. Heureusement qu'ils ne les avaient pas , n'est-ce pas Quoi qu'il en soit, le cercle vicieux de la conception a été frustrant, mais comme tout ce qui vous amène hors des entiers battus, avec un peu de chance, cela donne un peu plus de sagesse, et un excellent produit. J'espère que nos clients trouveront le nouveau taux ELEVEN amusant à utiliser, et découvriront qu'il peut ajouter un peu plus de magie à leur musique. » REMARQUE : tous les anciens « FATSO Jr » peuvent être modifiés pour remplacer le taux GP par le nouveau taux ELEVEN. De plus, tous les FATSO expédiés par Empirical Labs depuis juin 2013 ont le taux ELEVEN déjà installé dans le circuit, sous le taux GP, donc si vous avez acheté un FATSO récemment, vous avez probablement déjà le circuit équivalent à l'EL7-X. Nouvelle logique et et nouveau fonctionnement de l'interface Le FATSO Jr pouvait devenir assez chaud. La chaleur étant l'ennemi de la fiabilité, nous avons décidé de faire notre possible pour refroidir l'unité dans cette nouvelle conception. En remplaçant le circuit logique discret par un microprocesseur et en éliminant le circuit d'affichage qui chauffait et manquait de fiabilité, la consommation électrique a été réduite de plus de 20 %, permettant à l'alimentation et aux circuits analogiques de bénéficier d'un fonctionnement à plus basse température. Le fonctionnement de l'interface du nouveau FATSO a par ailleurs été grandement amélioré. Maintenir n'importe quelle touche pendant une seconde fait varier sa valeur en sens inverse, de sorte que l'utilisateur n'a plus à passer en revue toutes les valeurs pour revenir en arrière. En outre, le couplage stéréo est amélioré et offre une deuxième méthode de couplage en appuyant sur les deux touches COMP à la fois. Cela associe les compresseurs et le circuit logique de Bypass, et permet donc aux touches de l'un ou l'autre des canaux de contrôler les paramètres. C'est beaucoup plus sûr. Il existe dorénavant une LED distincte pour le compresseur TRACK (Tracking), afin que deux LED n'aient pas à être employées, ni interprétées par l'utilisateur. SPANK est maintenant une LED bleue se démarquant des autres compresseurs sur le côté, pour indiquer qu'elle est différente et peut être utilisée en conjonction avec les autres taux. Les clients trouveront la sélection de compresseur plus évidente et plus SYMPA. Les quatre types de traitement du FATSO Génération d'harmoniques et écrêtage doux (génération de distorsion) - ce circuit de classe A arrondit délicatement les crêtes comme des lampes ou une bande magnétique saturées. Saturation des hautes fréquences (chaleur) - filtre passe-bas dynamique unique en son genre qui adoucit les hautes fréquences lorsqu'elles « s'accumulent » dans une source. Émulation de transformateur et de tête magnétique de lecture - simulation de l'effet des transformateurs d'entrée et de sortie d'appareils plus anciens, qui ajoutent les harmoniques de basse fréquence qui les caractérisent, tout comme une bande analogique. Courbe de compression (« knee ») classique - le dispositif de nivellement automatique type que l'on trouve sur quasiment toute piste d'instrument ou de chant, ainsi que sur le bus général, façon compression Empirical Labs régulier et doux, mais quelle présence ! Sans doute le plus cool et le plus unique des appareils de l'arsenal Empirical Labs, le FATSO (Full Analog Tape Simulator and Optimizer) est un appareil analogique à contrôle numérique qui donne aux musiciens et ingénieurs du son un accès facile à de nombreuses caractéristiques recherchées des anciens appareils électroniques à lampes et de classe A, ainsi que des supports à bande magnétique. Ce processeur audio à deux canaux intègre musicalement les fréquences et les transitoires, augmentant le volume apparent tout en conservant un étroit contrôle sur le niveau des crêtes. Avec le FATSO, les studios d'enregistrement et les plates-formes de production audio peuvent améliorer et adoucir le son des enregistreurs numériques et des stations de travail audionumériques. Les ingénieurs de mixage n'auront pas à utiliser d'encombrants et coûteux magnétophones analogiques à bande pour obtenir la chaleur et la douceur des aigus sur lesquelles ils comptent depuis plusieurs décennies. Les possesseurs de stations de travail audionumériques et d'enregistreurs numériques peuvent enfin cesser de se plaindre de la froideur et du côté « cassant » de leurs mixages et de leurs instruments. Même les audiophiles peuvent bénéficier du FATSO en apportant à leur lecteurs CD et autres moyens de reproduction numériques la chaleur et l'ambiance des vinyles et des bandes. Comme la plupart des produits Empirical Labs, cette unité est incroyablement facile et amusante à utiliser. De grands boutons de type Distressor contrôlent les niveaux d'entrée et de sortie. Quatre modes de compression méticuleusement peaufinés dont le très apprécié réglage « Buss » et le légendaire « Spank », une courbe d'entrée en action subtile suivie d'une limitation ressemblant au compresseur de talkback SSL peuvent être sélectionnés (et combinés !) par simple pression d'une touche. Sept réglages différents de « chaleur » de saturation des hautes fréquences sont accessibles tout aussi facilement. Le FATSO dispose également de circuits de transformateur commutables, qui peuvent ajouter les artefacts musicaux générés par des appareils classiques de NEVE, API, etc comme l'écrêtage léger et la distorsion intermodulaire, l'écrêtage des transitoires... et quelques autres non-linéarités très musicales. Fidèle à son nom, le FATSO est d'une construction plutôt solide vous serez impressionné par sa fabrication dès vous le sortirez de son carton. Le FATSO est « l'arme secrète » des ingénieurs de studio et de sonorisation depuis de nombreuses années, leur permettant d'ajouter à leur son l'insaisissable magie des appareils vintage. Une fois que vous aurez commencé à l'utiliser, vous ne pourrez plus vous en passer !  |
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 | Gretsch G6122t-62ge Golden Era Chet Atkins Country Gentleman Ge Walnut Stain + Etui
Rendu célèbre par George Harrison des Beatles, le Country Gentleman 1962 est le son du r...(+) Rendu célèbre par George Harrison des Beatles, le Country Gentleman 1962 est le son du rock'n'roll. Le G6122T-62 Vintage Select Edition '62 Chet Atkins Country Gentleman Hollow Body avec Bigsby a le son et le style indubitables qui ont marqué le début d'une invasion musicale. Sur le plan sonore, cette guitare est prête à la déchirer avec un son flexible qui s'adapte à toutes les situations musicales. Une paire de micros TV Jones Classic répond à chaque coup de médiator ou gratte avec un son raffiné et articulé. Les commandes Gretsch traditionnelles, y compris les commandes de volume par micro, le volume principal, un commutateur de tonalité à trois voies, vous permettent de créer d'innombrables variations tonales pour une tonalité personnalisée. Les nouveaux condensateurs papier-huile GretschSqueezeboxoffrent un haut de gamme vintage et soyeux. Le manche standard en érable en forme deUporte une touche en ébène de 12de rayon avec 22 frettes et zéro frette pour une expérience de jeu mémorable qui fonctionne avec n'importe quel style. Le corps scellé avec des trous en F simulés minimise les commentaires tout en offrant un style authentiquement vintage. Un chevalet de barrerockingépinglé réagit de concert avec le cordier vibrato Bigsby B6GVT pour un accord stable tandis que l'écrou en os permet aux cordes de glisser librement sans se coincer dans les fentes. Un vrai classique du rock 'n' roll, cette guitare comporte les rendez-vous qui a fait de cette guitare une légende : doubles sourdines à cordes en mousse avec contours en feutre rouge, interrupteur de veille, table en érable laminé à 3 plis, boutons de commande G-arrow dorés, reliure blanche vieillie avec filets noirs, finition en uréthane brillant, incrustations de vignettes en nacre vieillie, or Pickguard vintage en plexi épais avec logo Gretsch et mécaniques d'accordage Grover Imperial en or. Un instrument distingué des premiers jours de l'invasion britannique, le G6122T-62 Vintage Select Edition '62 Chet Atkins Country Gen tleman Hollow Body avec Bigsby est la guitare qui a jeté les bases du rock tel que nous le connaissons.Corps : Erable laminé Finition du corps : Uréthane brillant Corps supérieur : Érable laminé à 3 plis avec trous en F simulés Reliure du corps : Blanc vieilli avec filets B/I/B Forme du corps : Country Gentleman Fond du corps : Érable laminé Boutons : G-flèche Touche : Ébène Quincaillerie : Or Pickguard : Plexi doré avec logo Gretsch noir Incrustations : Vignette Néo-Classique Perloid Finition Nech : Uréthane Brillant Micro manche : TV Jones Filter'Tron Classic Poupée : Gretsch fin des années 50 Couvre chevalet/cordier : Bigsby B6G Vibrato cordier avec logo Gretsch Orientation : Droitier Configuration : Filter'Tron / Filter'Tron Micros Raffinement : Filter'Tron / Filter'Tron Barrage : Barres de ton parallèles Noix : Os Micro chevalet : TV Jones Filter'Tron Classic Commutateur : Bascule à 3 positions : Position 1. Micro chevalet, Position 2. Micros chevalet et manche, Position 3. Micro manche Configuration des micros : Filter'Tron / Filter'Tron Chevalet : Rocking Bar Mécaniques : Grover Imperial Die-Cast Cordes : Acier nickelé (jauges .011-.049) Accessoires : Inclus : 099-6413-000 Coffret Deluxe - G6242L - Modèles Hollow Body 17 Étui/sac : Inclus G6242L Gretsch 17Deluxe Hollow Body Hardshell (réf 099-6413-000) Valise recommandée : Inclus : 099-6413-000 Valise Deluxe - G6242L - Modèles Hollow Body 17 Commutation auxiliaire : Commutateur de tonalité maître à 3 positions : Position 1. Niveau moyen, atténuation des hautes fréquences, position 2. Interrupteur hors circuit, capteur grand ouvert, position 3. Niveau léger, atténuation des hautes fréquences, interrupteur de veille à 3 positions Rayon : 12(305 mm) Syze des frettes : Vintage Small Matière du manche : Erable Matière du manche : Érable Profil du manche : StandardU Frettes : 22 Matériau de l'écrou : Os Largeur de l'écrou : 1.6875(42.86 mm) Échelle : 24,6(625 mm) Contrôles : Volume 1. (Micro manche), Volume 2. (Micro chevalet), Master Volume  |
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 | Fender Esc110 Wide Neck Natural
Forme du Corps : Classique Matériau du Corps : Table en épicéa Laminé, Dos et éclisse...(+) Forme du Corps : Classique Matériau du Corps : Table en épicéa Laminé, Dos et éclisses en Okoumé Laminé Matériau du Manche : Acajou Finition : Natural Vintage Satinée Accastillage : Nickel/Perloïde Autres Caractéristiques : Forme Classique et Barrage en éventail Traditionnels  |
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 | Tc Electronic Drip Spring Reverb
La meilleure façon de donner à votre guitare sèche un caractère distinctif et une prof...(+) La meilleure façon de donner à votre guitare sèche un caractère distinctif et une profondeur est de la pimenter avec une bonne réverbération à ressort. Hommage à l'un des effets de réverbération les plus reconnaissables de la musique, DRIP SPRING REVERB ramène instantanément le son de votre voix au bon vieux temps de la réverbération à ampli, à la célèbre scène de surf californienne et aux innombrables enregistrements de blues classiques qui ont marqué l'histoire. Sans oublier les groupes instrumentaux tels que The Shadows et The Ventures, qui ont construit leur carrière sur ces tonalités de guitare réverbérées classiques. La réverbération à ressort était si omniprésente sur les enregistrements classiques que, même si ce n est pas une réverbération au son naturel, elle est devenue un élément essentiel du son de la guitare électrique. Caractéristiques - Pédale de réverbération à ressort authentique et dédiée - Une interface simple à 3 boutons vous permet d ajuster Dwell, Mix et Tone - Réverbération palpitante de style vintage basée sur la technologie Spring - True Bypass pour une intégrité ultime du signal - Châssis en métal «construit comme un char» - Fonctionne sur pile 9 V ou sur l alimentation CC du PSU-SB (non fournie) - Conçu et fabriqué au Danemark  |
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 | Thomann : Crystal Singing Bowl CF 10" C# (22 commentaires)
En cristal givré classique- Tonalité: Do#2 - Terre- La = 432 Hz- Avec le symbole de la T...(+) En cristal givré classique- Tonalité: Do#2 - Terre- La = 432 Hz- Avec le symbole de la Terre- Diamètre: 25 cm- Tonalité Terre/année: Temps de rotation 365,2 jours- Fréquence: 136,10 Hz- Différence de ton par rapport au La du diapason 440 Hz en centièmes: Do# - 31,4- Octave 32- Affectation des couleurs: Bleu-vert- Longueur d'onde: 501 nm- Affectation des chakras et des signes du zodiaque: 4ème chakra/chakra du c ur - Taureau et Balance- Anneau et maillet incl.  |
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| Sequential Prophet 10
Le nouveau Prophet-5 «Rev 4» annonce le retour opportun de Dave Smith au synthétiseur p...(+) Le nouveau Prophet-5 «Rev 4» annonce le retour opportun de Dave Smith au synthétiseur poly analogique qui a changé le monde. C est «le meilleur de tous les Prophet-5» car il incarne les trois révisions du synthé légendaire Rev1, Rev2 et Rev3 grâce à l utilisation de véritables VCO et filtres analogiques Curtis (comme dans le Rev3) ainsi que du nouveau filtre 2140 passe-bas conçus par Dave Rossum, l équivalent moderne des filtres 2040 qu il a conçus dans les Rev1 et Rev2 d origine. Un commutateur vous permet de choisir entre les deux modèles de filtre.Le résultat est un renouvellement d un classique analogique avec le son authentique et musclé de l original et le contrôle technique d un instrument moderne à la pointe de la technologie. Pour donner un effet encore plus authentique au nouveau Prophet-5, nous avons créé le bouton Vintage. Utilisez-le pour composer autant de hasard à l ancienne. Il détendra les oscillateurs et les enveloppes comme ils l étaient au bon vieux temps. Il vous permet de donner progressivement un caractère plus vintage au fur et à mesure que vous passez d un état 4 stable (comme dans Prophet-5 Rev4) à 1 (comme dans Prophet-5 Rev. Le plus rare et le plus capricieux de tous les Prophet-5 !Caractéristiques :- Réinvention authentique du Prophet 10 original en apparence et en son- Synthétiseur polyphonique analogique à 10 voix- Clavier Fatar semi-lesté à 61 touches de 5 octaves avec vélocité et Aftertouch- Filtres vintage authentiques conçus par Doug Curtis et Dave Rossum (commutables)- Oscillateurs A: deux VCO CEM 3340 authentiques par voix, formes d\'onde sélectionnables simultanément, oscillateur A: dent de scie, impulsion- Oscillateur B: dent de scie, triangle, impulsion, Hard sync: l\'oscillateur 1 se synchronise avec l\'oscillateur 2- Filtre passe-bas: filtre passe-bas résonnant à quatre pôles par voix, commutable entre les versions authentiques du filtre Prophet-5 Rev1/2 et du filtre Prophet-5 Rev3- Générateur d\'enveloppe à quatre étages (ADSR)- Vintage Knob recrée les caractéristiques de divers modèles de Prophet-5 en faisant varier le comportement des oscillateurs, des enveloppes, des amplificateurs et d\'autres paramètres- 200 programmes utilisateur et 200 programmes d\'usine dans 5 banques de 40 programmes chacune- Accès direct aux programmes, y compris l\'accès à un seul bouton de style Prophet 5 à l\'ensemble actuel de 8 programmes- MIDI In/Out/Thru- USB- 1x sortie ligne mono jack 6,3 mm- 1x sortie casque stéréo jack 6,3 mm- 1x Entrée et sortie CV jack 6,3 mm- 1x Entrée et sortie Gate 6,3 mm- 1x Entrée de la pédale d\'expression de coupure du filtre passe-bas- 1x Entrée pédale de volume- 1x Entrée pédale de sustain- Bois en noyer noir de première qualité, digne d un collectionneur, en acier et huilé à la main- Dimensions: 953 x 416 x 124 mm- Poids: 14,06 kg  | |
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 | Darkglass Electronics Microtubes 900 V2
Il y a trois ans, Darkglass Electronics a publié le Microtubes 900. Un amplificateur de ...(+) Il y a trois ans, Darkglass Electronics a publié le Microtubes 900. Un amplificateur de basses sans compromis, léger, polyvalent et sans vergogne. Ses caractéristiques et son design incarnaient l’éthique de Darkglass comme aucun des produits précédents de la marque. Mille jours après le lancement du premier amplificateur Microtubes, Darkglass est fier d’annoncer les prochaines étapes de son évolution de l’amplification des basses: Microtubes 900 v2 et Alpha · Omega 900. Microtubes 900 v2 intègre les deux moteurs célèbres de Darkglass, les Microtubes. Du puissant circuit de saturation dynamique du B3K au son classique saturé des microtubes Vintage, des sonorités nettes, vintage et agressives sont à votre portée. Le moteur à double entraînement de l'Alpha · Omega 900 apporte une nouvelle dimension à la saturation des basses: Alpha est percutant, serré avec beaucoup de définition, tandis qu'Oméga est brutal et brut. Associé au compresseur VCA de qualité studio, à un égaliseur graphique à six bandes et à une section de puissance extrêmement puissante de 900 watts, il constitue un amplificateur monstrueux au son éclatant. L'un ou l'autre des moteurs d'entraînement distinctifs de Darkglass ajoute une circonférence et une taille incroyables au signal saturé, mais l'ajout d'un compresseur VCA de qualité studio ajoute une couche supplémentaire de contrôle et un égaliseur graphique ultra-silencieux à 6 bandes aidera à sculpter le ton agressif. et surmené, à nettoyer parfaitement clair. Quels que soient vos besoins en termes de tonalité, les deux modèles offrent toutes les options dont a besoin le bassiste moderne et professionnel dans un format compact, élégant et puissant. Mais il y a plus! Les deux amplificateurs disposent également du MIDI pour la commutation de canaux et la programmabilité de muting, la simulation d’armoires à réponse impulsionnelle, avec jusqu’à trois armoires virtuelles, une entrée auxiliaire et une sortie casque différentes, ce qui fait des Microtubes 900 v2 et Alpha · Omega 900 non seulement les plus complets solutions d'amplification pour le musicien en tournée, mais aussi les outils idéaux pour la pratique silencieuse.  |
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| Sequential Prophet 5
Le nouveau Prophet-5 «Rev 4» annonce le retour opportun de Dave Smith au synthétiseur p...(+) Le nouveau Prophet-5 «Rev 4» annonce le retour opportun de Dave Smith au synthétiseur poly analogique qui a changé le monde. C est «le meilleur de tous les Prophet-5» car il incarne les trois révisions du synthé légendaire Rev1, Rev2 et Rev3 grâce à l utilisation de véritables VCO et filtres analogiques Curtis (comme dans le Rev3) ainsi que du nouveau filtre 2140 passe-bas conçus par Dave Rossum, l équivalent moderne des filtres 2040 qu il a conçus dans les Rev1 et Rev2 d origine. Un commutateur vous permet de choisir entre les deux modèles de filtre.Le résultat est un renouvellement d un classique analogique avec le son authentique et musclé de l original et le contrôle technique d un instrument moderne à la pointe de la technologie. Pour donner un effet encore plus authentique au nouveau Prophet-5, nous avons créé le bouton Vintage. Utilisez-le pour composer autant de hasard à l ancienne. Il détendra les oscillateurs et les enveloppes comme ils l étaient au bon vieux temps. Il vous permet de donner progressivement un caractère plus vintage au fur et à mesure que vous passez d un état 4 stable (comme dans Prophet-5 Rev4) à 1 (comme dans Prophet-5 Rev. Le plus rare et le plus capricieux de tous les Prophet-5 !Caractéristiques :- Réinvention authentique du Prophet 5 original en apparence et en son- Synthétiseur polyphonique analogique à 5 voix- Clavier Fatar semi-lesté à 61 touches de 5 octaves avec vélocité et Aftertouch- Filtres vintage authentiques conçus par Doug Curtis et Dave Rossum (commutables)- Oscillateurs A: deux VCO CEM 3340 authentiques par voix, formes d\'onde sélectionnables simultanément, oscillateur A: dent de scie, impulsion- Oscillateur B: dent de scie, triangle, impulsion, Hard sync: l\'oscillateur 1 se synchronise avec l\'oscillateur 2- Filtre passe-bas: filtre passe-bas résonnant à quatre pôles par voix, commutable entre les versions authentiques du filtre Prophet-5 Rev1/2 et du filtre Prophet-5 Rev3- Générateur d\'enveloppe à quatre étages (ADSR)- Vintage Knob recrée les caractéristiques de divers modèles de Prophet-5 en faisant varier le comportement des oscillateurs, des enveloppes, des amplificateurs et d\'autres paramètres- 200 programmes utilisateur et 200 programmes d\'usine dans 5 banques de 40 programmes chacune- Accès direct aux programmes, y compris l\'accès à un seul bouton de style Prophet 5 à l\'ensemble actuel de 8 programmes- MIDI In/Out/Thru- USB- 1x sortie ligne mono jack 6,3 mm- 1x sortie casque stéréo jack 6,3 mm- 1x Entrée et sortie CV jack 6,3 mm- 1x Entrée et sortie Gate 6,3 mm- 1x Entrée de la pédale d\'expression de coupure du filtre passe-bas- 1x Entrée pédale de volume- 1x Entrée pédale de sustain- Bois en noyer noir de première qualité, digne d un collectionneur, en acier et huilé à la main- Dimensions: 953 x 416 x 124 mm- Poids: 14,06 kg | |
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 | Darkglass Electronics Alpha Omega 900
Il y a trois ans, Darkglass Electronics a publié le Microtubes 900. Un amplificateur de ...(+) Il y a trois ans, Darkglass Electronics a publié le Microtubes 900. Un amplificateur de basses sans compromis, léger, polyvalent et sans vergogne. Ses caractéristiques et son design incarnaient l’éthique de Darkglass comme aucun des produits précédents de la marque. Mille jours après le lancement du premier amplificateur Microtubes, Darkglass est fier d’annoncer les prochaines étapes de son évolution de l’amplification des basses: Microtubes 900 v2 et Alpha · Omega 900. Microtubes 900 v2 intègre les deux moteurs célèbres de Darkglass, les Microtubes. Du puissant circuit de saturation dynamique du B3K au son classique saturé des microtubes Vintage, des sonorités nettes, vintage et agressives sont à votre portée. Le moteur à double entraînement de l'Alpha · Omega 900 apporte une nouvelle dimension à la saturation des basses: Alpha est percutant, serré avec beaucoup de définition, tandis qu'Oméga est brutal et brut. Associé au compresseur VCA de qualité studio, à un égaliseur graphique à six bandes et à une section de puissance extrêmement puissante de 900 watts, il constitue un amplificateur monstrueux au son éclatant. L'un ou l'autre des moteurs d'entraînement distinctifs de Darkglass ajoute une circonférence et une taille incroyables au signal saturé, mais l'ajout d'un compresseur VCA de qualité studio ajoute une couche supplémentaire de contrôle et un égaliseur graphique ultra-silencieux à 6 bandes aidera à sculpter le ton agressif. et surmené, à nettoyer parfaitement clair. Quels que soient vos besoins en termes de tonalité, les deux modèles offrent toutes les options dont a besoin le bassiste moderne et professionnel dans un format compact, élégant et puissant. Mais il y a plus! Les deux amplificateurs disposent également du MIDI pour la commutation de canaux et la programmabilité de muting, la simulation d’armoires à réponse impulsionnelle, avec jusqu’à trois armoires virtuelles, une entrée auxiliaire et une sortie casque différentes, ce qui fait des Microtubes 900 v2 et Alpha · Omega 900 non seulement les plus complets solutions d'amplification pour le musicien en tournée, mais aussi les outils idéaux pour la pratique silencieuse. |
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 | Caroline Guitar Compagny Parabola Tremolo
Vous pouvez voir la Parabola comme le nouveau canal Tremolo de votre ampli. L'équipe de C...(+) Vous pouvez voir la Parabola comme le nouveau canal Tremolo de votre ampli. L'équipe de Caroline Guitar Co a adapté le sublime LFO ainsi que la forme d'onde particulière de leur produit ''ouest-allemand'' préféré, en modifiant sa vitesse et sa profondeur pour surpasser ceux de vos vos amplis classiques préférés, puis ils ont ajouté les étages de gain en pré et en post pour l'overdrive et le boost de volume. La pédale offre ensuite la modulation d'amplitude (AM) que vous attendez, ou bien une modulation à base de fréquence filtrée (FM) qui est subtile, bellet et moins intrusive sur votre jeu. Avec cette pédale, le réglage Havoc augmente la vitesse et le profondeur de l'effet. Pour donner plus de patate à l'effet, appuyez sur le Havoc et maintenez-le, puis relâchez pour revenir à vos réglages. Ou bien, baissez complètement la vitesse et appuyez sur Havoc pour obtenir des sauts de tremolo. Note du concepteur : ''L'une des choses que je préfère avec la Parabola, c'est la qualité du son. J'aime la belle ambiance très ''musique de films des débuts de Wim Wenders et Hal Hartley'' du vieux transistor à base d'oscillateur du Schaller TR-68. Mais les originaux avaient des défauts. L'entrée subissait des dégradations et le volume baissait nettement quand on utilisait l'effet. Donc, ils étaient bien pour enregistrer, on réglait l'égalisation pour compenser les pertes, mais c'était difficile en live. Et ce, avant même les difficultés liées aux potentiomètres ou à la vitesse limitée. En améliorant l'impédance en entrée ainsi que l'étage de gain, nous avons pu reproduire le son que j'aimais chez les originaux, tout en vous apportant plein de gain, en le gardant entièrement analogique et à base de transistor, et en gardant ce son et cette ambiance qui n'est peut-être pas pour tout le monde mais que je trouve spéciale et belle. Les vitesses ont été améliorées pour aller d'une lenteur type AC-30 jusqu'aux niveaux plus rapides d'un Fender Silverface. Le réglage de profondeur fait des trucs vraiment cool avant 3h et il faut entendre les mode AM/FM pour y croire !'' |
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 | Rupert Neve Designs 542
Ajoutez une couleur unique. En tant que successeur de la série 500 du Portico 5042, le 54...(+) Ajoutez une couleur unique. En tant que successeur de la série 500 du Portico 5042, le 542 offre la même simulation de bande au son épais et musical tout en l'agrémentant de nombreuses nouvelles fonctions. En plus du circuitTrue Tape– excellent pour faire ressortir les harmoniques de rang 3 – le 542 incorpore un circuit Soft-Clip qui adoucit les sources les plus agressives et améliore les harmoniques de rang 2, un circuit variable et versatile Silk/Texture permettant d'obtenir le rendu sonore de 3 transformateurs en 1 et un réglage Wet/Dry pour ajouter juste ce qu'il faut de saturation.Le circuit d'émulationTrue Tapedu Portico 542 vous offre la compression et le son rond qu'il est d'habitude possible d'obtenir uniquement en utilisant des bandes et peut contrebalancer l'agressivité que crée souvent un enregistrement numérique. Contrairement aux émulations numériques, le circuitTrue Tapefonctionne en envoyant le signal vers une petite tête d'enregistrement magnétique couplée à un amplificateur dont l'égalisation est adaptée. La tension de la tête d'enregistrement augmentant, la saturation apparaît et un circuit Soft Clip s'active lorsque le niveau est élevé pour adoucir les pics de transitoires. Le son du circuit à bande peut par la suite être modifié grâce aux modes 15/30 IPS et au réglage de mixage pré/post bande. En plus du circuit à bande, le 542 intègre également le circuit variable Silk/Texture qui équipe les modules de la série Portico II, permettant au technicien de régler avec précision le son et le taux d'harmoniques du transformateur de sortie.Obtenir le meilleur du 542Alors que par le passé, la non-linéarité des bandes était plus perçue comme une malédiction que comme unefonction, l'avènement des systèmes numériques au fonctionnement complètement linéaire a permis à beaucoup d'apprécier les défauts du traitement audio non linéaire. Contrairement aux systèmes linéaires, les appareils non-linéaires forcent l'utilisateur à expérimenter différents réglages de gain pour que le circuit fonctionne de manière optimale. Même si cela demande un petit effort de la part de l'ingénieur du son, s'il est utilisé correctement, le circuit peut ajouter un aspect dynamique à l'enregistrement pouvant donner du punch à une chanson.La non-linéarité du circuitTrue Tapeet du réglage de saturation du 542 nécessite de surveiller à la fois les niveaux d'entrée et du réglage Drive. Le réglage des niveaux de Drive et de saturation du circuit à bande du 542 peut avoir un impact significatif sur le son. Si vous augmentez la saturation, la compensation des basses fréquences diminue, et à partir du niveau 5 de Drive, le circuit Soft-Clipper est activé. Trouver le meilleur équilibre entre la réponse des basses fréquences, la distorsion harmonique totale et le taux de Soft Clipping souhaité requiert de jouer avec une combinaison des réglages de saturation, de gain et de mixage, et peut également nécessiter un traitement dynamique et d'ajouter un étage de gain dédié avant le 542.En règle générale, nous vous conseillons de démarrer avec un signal d'entrée de 2-10dBu et d'appliquer saturation, 15/30 IPS, Silk et de mixer à votre goût. Cependant, il incombe toujours à l'ingénieur du son de trouver le bon équilibre entre le niveau du signal pré-bande et le niveau de saturation afin d'obtenir le meilleur résultat pour chaque source.Pour vous faire une meilleure idée de l'effet obtenu à différents niveaux de saturation et de la tête de lecture, consultez les graphiques de réponse en fréquence et de DHT en fonction de la réponse en fréquence dans la section Caractéristiques Techniques à la fin de ce mode d'emploi.De plus, comme pour une vraie machine à bande, les boucles de flux du circuit True Tape peuvent capter les signaux des champs magnétiques forts situés à proximité (le plus souvent, ils sont produits par les alimentations électriques, les amplis de puissance et les écrans d'ordinateur). Bien que nous ayons blindé tout l'appareil en plus du circuit à bande pour limiter l'inductance parasite, si vous avez des problèmes de bourdonnement lorsque vous activez le circuit à bande, essayez d'éloigner le 542 de tout générateur de champ magnétique jusqu'à ce que le bourdonnement cesse.Ajouter de la textureLes modes Silk sont tous deux modifiables et ajustables grâce au réglageTexture. En manipulant le réglage de Texture, l'effet de la fonction Silk peut varier de quasiment inaudible à plus ou moins quatre fois plus présent que le Silk de la série Portico originale. En activant les fonctions Silk et Texture, les caractéristiques de la distorsion et le contenu harmonique de l'appareil peuvent rappeler de nombreux circuits classe-A classiques de Rupert. Ces réglages ouvrent les portes d'un nouveau monde de sonorités au 542 qui se doit d'être exploré de manière créative avec le circuit True Tape pour obtenir le meilleur effet.Conçu pour la série 500 par M. Rupert NeveRupert Neve :Même si créer des module fonctionnels pour la série 500 est relativement simple, concevoir ces modules de manière à égaler leurs équivalents des autres séries avec les contraintes de courant, tension et d'espace est un véritable défi. En créant les modules de la série Portico 500, nous avons expérimenté différents transformateurs et circuits pour obtenir la présence et la douceur propres aux modules des séries Portico. Le résultat de ces efforts est qu'en dehors de la réserve de puissance légèrement réduite, les modules de la série 500 sont quasiment identiques aux modules des séries Portico standards et sont parfaitement adaptés pour les studios les plus exigeants.Le Portico 542 consiste en un amplificateur de ligne avec des entrées et sorties symétrisées par transformateur. La qualité sonore de ces amplificateurs est telle qu'avec une isolation galvanique, un circuit unilatéral à la topologie simple et l'absence de problèmes liés à la masse, ils sont capables d'améliorer la qualité sonore de nombreuses sources, particulièrement celles d'origine numérique. La signature sonore est d'une grande pureté et la qualité équivalente à celle des appareils conçus par Rupert Neve il y a 35-40 ans.TAPE InEnvoie le signal vers le circuitTrue Tapelui-même soumis aux réglages Saturation, Blend et 15/30 IPS.TRIMPermet de régler le niveau du signal d'entrée (+/– 12 dB) avant le circuit à bande.SATURATIONContrôle le niveau du signal envoyé à la tête magnétique. Lorsque le niveau de la saturation augmente, le niveau de la tête d'enregistrement s'élève et le gain de lecture est réduit de manière à ce que le niveau général reste plus ou moins constant. Dans un véritable enregistreur à bande, vous devriez régler le gain d'enregistrement et de lecture séparément. Dans le 542, les réglages de gain d'enregistrement et de lecture sont couplés afin que le niveau général ne varie que lorsque le niveau de la saturation de bande est modifié. Lorsque vous approchez du réglage de saturation maximum, le niveau du signal de sortie diminue en raison du niveau extrême de saturation et est soumis à un écrêtage doux.De plus, pour compenser la perte des basses fréquences lorsque le niveau de la tête d'enregistrement est bas, le réglage de saturation contrôle également un circuit de compensation des basses fréquences qui amplifie ces fréquences à bas niveau de saturation puis s'amenuise lorsque le niveau augmente. Cette fonction peut être utile sur de nombreuses sources comme la basse ou la grosse caisse pour trouver le bon équilibre entre des graves clairs et présents (saturation faible) ou des graves plus denses et saturés (saturation élevée).15/30 IPSPermet de sélectionner les caractéristiques de préaccentuation/déaccentuation et d'enregistrement/lecture de la bande. Le mode 15 IPS possède unebossesignificative dans les basses fréquences centrées autour de 60 Hz et atténue également les hautes fréquences. Le mode 30 IPS offre généralement une réponse plus uniforme dans les aigus avec unebosseautours de 120 Hz. Voir les graphiques de fréquences pages 10 et 11.BLENDPermet de régler le mixage des signaux pré et post bande. L'ingénieur du son peut ainsi appliquer l'effet de bande de manière subtile afin d'avoir un meilleur contrôle de la saturation, de la sonorité et du Soft Clipping sur le signal traité. Lorsque le signal est très saturé, diminuer le réglage Blend peut être un excellent moyen de colorer le son avec la bande sans perdre en précision ni en transparence. REMARQUE : Le réglage Blend n'affecte pas les réglages Silk et Texture.SOFT CLIPCette fonction est activée dans le circuitTrue Tapelorsque l'afficheur Drive atteint 5 (la première Led jaune) et devient plus présent lorsque le niveau augmente. Le Soft Clip peut être utilisé afin d'adoucir les sources riches en transitoires comme la batterie et peut également être contrôlé par le réglage Blend.SILK / TEXTUREAppuyez sur le bouton Silk pour activer le circuit Silk Red. Appuyez à nouveau pour activer le circuit Silk Blue. La fonction Silk permet de réduire la rétroaction négative du transformateur de sortie et augmente le contenu harmonique en fonction du réglage Texture. Le mode Silk Blue ajoute plus de saturation dans les basses fréquences et bas médiums, alors que le mode Silk Red offre plus de saturation dans les hauts médiums et hautes fréquences.LEVEL / DRIVE METERSLe 542 est équipé de deux afficheurs à Led 8 segments indiquant le niveau de sortie et de Drive. L'afficheur Level indique le niveau de sortie du 542 avant le circuit Silk et l'afficheur Drive indique le niveau du signal à latête d'enregistrementlorsque l'effet à bande est activé. Le circuit de Soft Clip est activé lorsque le niveau de Drive dépasse 5.Caractéristiques de l'amplificateur de ligne (mesures effectuées avec circuit à bande désactivé)Bruit : Mesuré à la sortie principale, non pondéré, 20 Hz-22 kHz, entrée terminée sous 40 Ohms. Gain unitaire Supérieur à -100 dBuRéponse en fréquenceMesurée à +10 dBu, Trim à l'unité.Sortie principale +/- 0,25 dB de 5 Hz à 60 Khz -2 dB à 120 KHzNiveau de sortie maximum 23,25 dBuDistorsion harmonique totale et bruit :à 1 kHz, +20 dBu niveau de sortie Meilleur que 0,0025 % à 20 Hz, niveau de sortie à +20 dBu 0,07% Type (harmonique de rang 2 et 3)Caractéristiques de l'effet de bandeBruit :Mesuré à la sortie principale, non pondéré, 20 Hz-22 kHz, entrée terminée sous 40 Ohms.Saturation au minimum Supérieur à -100 dBu Saturation au maximum Meilleur que 100 dBuRéponse en fréquence15 IPS, entrée à -0 dBu -3 dBu à 28 kHz Saturation au minimum 0 dBu à 10 Hz Pic de +5 dBu à 60 HzSaturation au maximum -3 dBu à 20 kHz -3 dBu à 12,5 Hz Pic de +2,4dBu à 60 Hz30 IPS, entrée à -0 dBu -3 dBu à 120 kHz Saturation au minimum -3 dBu à 10 Hz Pic de +3,15 dBu à 125HzSaturation au maximum -3 dBu à 100 kHz -3 dBu à 12,5 Hz Pic de +1,3dBu à 110HzDistorsion harmonique totale et bruit :Voir les courbes page 10 15 IPS, entrée à -0 dBu 0,4 % à 3 kHz jusqu'à 1 % à 175 Hz (type)Saturation au minimum Supérieur à 1 % en-dessous de 175 Hz typeSaturation au maximum 1 % à 6 kHz type 0,3 % à 1 kHz jusqu'à 3 % à 50 Hz type30 IPS, entrée à -0 dBu 1 % à 1 kHz typeSaturation au minimum 0,6 % à 400 Hz 5 % à 20 Hz typeSaturation au maximum 1,5% à 10 kHz jusqu'à 0,4% à 1 kHz type 0,4 à 1 kHz jusqu'à 2 % à 50 Hz typeALIMENTATION :Alimenté avec alimentation en rack série 500 avec 110-125 mA à +/- 16Vcc  |
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 | Fender American Professional Ii Telecaster Mn Roasted Pine
L'American Professional II Telecaster profite de plus de soixante-dix ans d'innovation, d'...(+) L'American Professional II Telecaster profite de plus de soixante-dix ans d'innovation, d'inspiration et d'évolution pour satisfaire les besoins des guitaristes professionnels d'aujourd'hui.nnNotre manche populaire au profil DeepCprésente dorénavant des bords de touche arrondis très agréables, une finition satinéeSuper-Naturalet un tout nouveau talon sculpté qui offre un toucher particulièrement confortable et un accès aisé aux aigus. Les nouveaux micros à simples bobinages V-Mod II Telecaster produisent le twang, le claquant et la pêche qui ont fait la réputation de la Tele mais sont plus précis que jamais. Le nouveau chevalet Top-Load/String-Through (Installation des cordes depuis la table/au travers du corps), avec ses pontetsBulletcompensés, est le modèle le plus confortable que nous ayons jamais créé sur une Tele. Il conserve le timbre classique offert par les pontets en laiton et offre une excellente intonation ainsi que différentes options de configuration. Vous pouvez ainsi régler la tension et le son de chaque corde comme vous le souhaitez.nnL'American Pro II Telecaster est une guitare polyvalente qui vous semblera immédiatement familière. De plus, ses nombreuses améliorations haussent encore le niveau de ce qui est rien moins qu'une nouvelle référence au rayon des instruments professionnels. L'American Professional II Telecaster profite de plus de soixante-dix ans d'innovation, d'inspiration et d'évolution pour satisfaire les besoins des guitaristes professionnels d'aujourd'hui.Notre manche populaire au profil DeepCprésente dorénavant des bords de touche arrondis très agréables, une finition satinéeSuper-Naturalet un tout nouveau talon sculpté qui offre un toucher particulièrement confortable et un accès aisé aux aigus. Les nouveaux micros à simples bobinages V-Mod II Telecaster produisent le twang, le claquant et la pêche qui ont fait la réputation de la Tele mais sont plus précis que jamais. Le nouveau chevalet Top-Load/String-Through (Installation des cordes depuis la table/au travers du corps), avec ses pontetsBulletcompensés, est le modèle le plus confortable que nous ayons jamais créé sur une Tele. Il conserve le timbre classique offert par les pontets en laiton et offre une excellente intonation ainsi que différentes options de configuration. Vous pouvez ainsi régler la tension et le son de chaque corde comme vous le souhaitez.L'American Pro II Telecaster est une guitare polyvalente qui vous semblera immédiatement familière. De plus, ses nombreuses améliorations haussent encore le niveau de ce qui est rien moins qu'une nouvelle référence au rayon des instruments professionnels.Corps : Pin rôti Finition du corps : Uréthane brillant Forme du corps : Telecaster Boutons : Dôme moleté Touche : Erable Quincaillerie : Nickel/Chrome Pickguard : 3-Ply Noir Incrustations : Point Noir Finition Nech : Finition uréthane satinéeSuper-Naturalà l'arrière du cou avec tête de manche en uréthane brillant Micro manche : V-Mod II Single-Coil Tele Orientation : Droitier Configuration : SS Raffinement Micros : Single Coil Noix : Os Micro chevalet : V-Mod II Single-Coil Tele Commutateur : Lame 3 positions : Position 1. Micro chevalet, Position 2. Micros chevalet et manche, Position 3. Micro manche Configuration du micro : SS Chevalet : Tele à 3 pontets Top-Load/String-Through avec pontets compensés en laitonBullet Mécaniques : Fender Standard Cast/Sealed Staggered Cordes : Fender USA 250L en acier nickelé (jauges .009-.042), PN 0730250403 Étui/ housse : Étui moulé de luxe (inclus) Commutation auxiliaire : la commande de tonalité push-push active le mode série Rayon : 9,5(241 mm) Syze des frettes : Narrow Tall Matière du manche : Erable Matière du manche : Érable Profil du manche :Cprofond Forme du cou de raffinement: Forme de C Frettes : 22 Matériau de l'écrou : Os Largeur de l'écrou : 1,685(42,8 mm) Échelle : 25,5(648 mm) Contrôles : Master Volume, Master Tone |
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 | Fender American Professional Ii Telecaster Rw Dark Night
L'American Professional II Telecaster profite de plus de soixante-dix ans d'innovation, d'...(+) L'American Professional II Telecaster profite de plus de soixante-dix ans d'innovation, d'inspiration et d'évolution pour satisfaire les besoins des guitaristes professionnels d'aujourd'hui.nnNotre manche populaire au profil DeepCprésente dorénavant des bords de touche arrondis très agréables, une finition satinéeSuper-Naturalet un tout nouveau talon sculpté qui offre un toucher particulièrement confortable et un accès aisé aux aigus. Les nouveaux micros à simples bobinages V-Mod II Telecaster produisent le twang, le claquant et la pêche qui ont fait la réputation de la Tele mais sont plus précis que jamais. Le nouveau chevalet Top-Load/String-Through (Installation des cordes depuis la table/au travers du corps), avec ses pontetsBulletcompensés, est le modèle le plus confortable que nous ayons jamais créé sur une Tele. Il conserve le timbre classique offert par les pontets en laiton et offre une excellente intonation ainsi que différentes options de configuration. Vous pouvez ainsi régler la tension et le son de chaque corde comme vous le souhaitez.nnL'American Pro II Telecaster est une guitare polyvalente qui vous semblera immédiatement familière. De plus, ses nombreuses améliorations haussent encore le niveau de ce qui est rien moins qu'une nouvelle référence au rayon des instruments professionnels. L'American Professional II Telecaster profite de plus de soixante-dix ans d'innovation, d'inspiration et d'évolution pour satisfaire les besoins des guitaristes professionnels d'aujourd'hui.Notre manche populaire au profil DeepCprésente dorénavant des bords de touche arrondis très agréables, une finition satinéeSuper-Naturalet un tout nouveau talon sculpté qui offre un toucher particulièrement confortable et un accès aisé aux aigus. Les nouveaux micros à simples bobinages V-Mod II Telecaster produisent le twang, le claquant et la pêche qui ont fait la réputation de la Tele mais sont plus précis que jamais. Le nouveau chevalet Top-Load/String-Through (Installation des cordes depuis la table/au travers du corps), avec ses pontetsBulletcompensés, est le modèle le plus confortable que nous ayons jamais créé sur une Tele. Il conserve le timbre classique offert par les pontets en laiton et offre une excellente intonation ainsi que différentes options de configuration. Vous pouvez ainsi régler la tension et le son de chaque corde comme vous le souhaitez.L'American Pro II Telecaster est une guitare polyvalente qui vous semblera immédiatement familière. De plus, ses nombreuses améliorations haussent encore le niveau de ce qui est rien moins qu'une nouvelle référence au rayon des instruments professionnels.Corps : Aulne Finition du corps : Uréthane brillant Forme du corps : Telecaster Boutons : Dôme moleté Touche : Palissandre Quincaillerie : Nickel/Chrome Pickguard : 3-Ply Noir Incrustations : Point Blanc Finition Nech : Finition uréthane satinéeSuper-Naturalà l'arrière du cou avec tête de manche en uréthane brillant Micro manche : V-Mod II Single-Coil Tele Orientation : Droitier Configuration : SS Raffinement Micros : Single Coil Noix : Os Micro chevalet : V-Mod II Single-Coil Tele Commutateur : Lame 3 positions : Position 1. Micro chevalet, Position 2. Micros chevalet et manche, Position 3. Micro manche Configuration du micro : SS Chevalet : Tele à 3 pontets Top-Load/String-Through avec pontets compensés en laitonBullet Mécaniques : Fender Standard Cast/Sealed Staggered Cordes : Fender USA 250L en acier nickelé (jauges .009-.042), PN 0730250403 Étui/ housse : Étui moulé de luxe (inclus) Commutation auxiliaire : la commande de tonalité push-push active le mode série Rayon : 9,5(241 mm) Syze des frettes : Narrow Tall Matière du manche : Erable Matière du manche : Érable Profil du manche :Cprofond Forme du cou de raffinement: Forme de C Frettes : 22 Matériau de l'écrou : Os Largeur de l'écrou : 1,685(42,8 mm) Échelle : 25,5(648 mm) Contrôles : Master Volume, Master Tone |
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 | Godin 5th Avenue Kingpin 5thap90cb Cognac Burst (1 commentaires)
La Godin 5th Avenue vous ramène à un temps où la archtop était le choix incontesté. A...(+) La Godin 5th Avenue vous ramène à un temps où la archtop était le choix incontesté. Avec son allure d’archtop typique des années 50, la 5th Avenue évoque vraiment cet esprit jazz d’antan mais avec une conception moderne. De plus, la 5th Avenue résonne avec plus de volume et de projection au niveau des fréquences graves et médianes qu’une archtop traditionnelle, ce qui en fait une guitare très dynamique et facile à jouer à un prix qui ne vous mettra pas sur la paille. La série Godin 5th Avenue permet plus que jamais de se procurer une archtop nord-américaine de qualité à prix abordable. Que se soit pour jouer du Alt-Country, Delta Blues, Slide, Jazz ou du Rock, la 5th Avenue se distingue tant au niveau acoustique qu’électrique. Le micro Godin Kingpin P90 à bobinage simple produit une tonalité classique pleine de présence, de clarté et de caractère! Fabriqué à partir de merisier du Canada, la caisse de la 5th Avenue met en vedette une table et un dos voûtés, chevalet ajustable, esthétique classique avec F-holes, tête de manche filetée et lustrée, pickguard flottant et une reliure de couleur crème. D’autant plus, la beauté rustique de sa finition, dite Custom Polished Finish, crée un supebe reflet satiné digne des polis de l’époque du 19ème siècle. Manche en érable argenté, Radius 16'', Diapason 63.1cm, Touche palissandre 21 frets, sillet Graphtech 43.7mm, Pot tone et pot volume, Micro manche Godin Kingpin P90 single coil, Jeu de cordes E12 Jazz (.012,.016,.024w,.032,.042,.052 Nickel wound), Finition Cognac Burst semi-gloss, livrée en etui TRIC.  |
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 | Chandler Limited Redd.47
Le préampli microphone REDD.47 de Chandler Limited est une recréation de l'ampli à lamp...(+) Le préampli microphone REDD.47 de Chandler Limited est une recréation de l'ampli à lampe au niveau ligne original que l'on retrouve sur les EMI REDD.51, les légendaires consoles d'enregistrement utilisées au studio Abbey Road entre 1959 et 1968. L'amplificateur niveau ligne EMI REDD.47 a été conçu comme un élément central de la console d'enregistrement EMI REDD.51. Il servait à amplifier toutes les étapes de la chaîne audio (entrées micro, entrées ligne, envois d'effets, sorties pour les écoutes). Le EMI REDD.47 a un caractère punchy et agressif immédiatement reconnaissable que l'on retrouve sur les productions sorties d'Abbey Road entre 1964 et 1968, y compris de nombreux titres des Beatles. Le préampli microphone REDD.47 de Chandler Limited a de nombreux avantages par rapport au design original, notamment un gain augmenté qui permet une grande palette d'options sonores, d'un grain parfaitement clair au classique son riche et saturé, avec 2% de distorsion harmonique avant clipping. Le préampli Chandler Limited REDD.47 reproduit très facilement les distorsions que l'on entend sur le titre des Beatles Revolution. Le préampli à lampe Chandler Limited REDD.47 offre le son légendaire du Saint Graal des préamplis, celui des studios Abbey Road, avec des possibilités supplémentaires qui lui permettent de s'intégrer dans les studios d'aujourd'hui. CHANNELS: Mono CIRCUIT: Tube (EF86, E88CC) CONNECTIONS Inputs: Mic/Line XLR (pin 2 hot), D/I (1/4 ) Output: XLR (pin 2 hot) Transformer balanced I/O (custom wound) CONTROLS Voltage gain: Stepped 16-52db Fine gain: variable +/-5db Total Gain: +57db Output control: variable Rumble filter: Inductor based, switchable (30,45,60,70,90,110,130,180hz) PAD: 20db, switchable Phase: switchable Phantom Power: +48v, switchable POWER Internal power supply |
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| Behringer Td-3 Bk
Synthétiseur analogique de ligne de basse avec VCO, VCF, séquenceur à 16 étapes, effet...(+) Synthétiseur analogique de ligne de basse avec VCO, VCF, séquenceur à 16 étapes, effets de distorsion et chaîne poly à 16 voix Behringer TD-3 BKProduit seulement de 1981 à 1984, le Roland TB-303 a été un énorme échec commercial en tant que remplacement de la guitare basse, mais il a rapidement trouvé sa place comme l'un des synthétiseurs les plus appréciés pour ce qui est devenu l'Electronic Dance Music (EDM). Hommage fidèle et ultra-abordable au synthétiseur emblématique qui a donné naissance à la house music, et doté d'un tout nouveau circuit de distorsion, le TD-3-BB vous permet de créer pratiquement n'importe quel son avec une finesse et une facilité incroyables. Avec son chemin de signal purement analogique, son séquenceur à 16 étapes et ses filtres VCO, VCF et VCA authentiques, le TD-3-BB est sûr de devenir l'un de vos synthétiseurs préférés.Chemin du signal analogique purUn grand soin a été apporté à la conception du TD-3-BB, y compris le respect des conceptions originales des VCO, VCF et VCA et des circuits purement analogiques avec des transistors appariés. C'est cette attention particulière portée aux détails qui confère au TD-3-BB sa capacité de façonnage sonore ultra-flexible, qui couvre tout, des sons de basse et de lead super gras aux effets époustouflants, jusqu'aux sons d'un autre monde issus de votre imagination.Du rock dès la sortie de la boîte !Votre TD-3-BB est livré prêt à l'emploi, grâce à son routage de signaux par défaut qui ne nécessite pas de soulever un seul câble patch pour créer instantanément des sons incroyables. La disposition très intuitive vous permet de puiser facilement dans les sons inspirés des morceaux de rock progressif, de wave, d'EDM et de synth-pop des années 1980 et 1990 qui ont marqué l'histoire du rock and roll - ou de concevoir des sons incroyablement gras et originaux qui feront de vous une légende à part entière !Versatile VCFLe c ur même du son du TD-3-BB est son filtre polyvalent de 24 dB/octave, qui vous permet d'expérimenter librement avec la fréquence de coupure du filtre passe-bas et les réglages de résonance pour trouver le son parfait.Oscillateur VintageL'authentique oscillateur contrôlé par tension (VCO) du TD-3-BB, doté d'un circuit de mise en forme d'ondes à transistors, est très facile à utiliser et vous offre le choix entre des formes d'ondes en dents de scie inversées ou à impulsions pour une création sonore optimale.Séquenceur et arpégiateur intégrésLe séquenceur intégré à 7 pistes vous permet de programmer jusqu'à 16 étapes de notes et de silences et de les sauvegarder sous forme de motif. Vous pouvez enregistrer, sauvegarder et rappeler jusqu'à 250 motifs, tous pouvant être stockés dans les 4 groupes. Vos séquences peuvent être jouées soit en mode clavier, où vous créez et enregistrez le motif, soit en mode pas à pas qui vous permet d'interagir tout en composant un motif. L'arpégiateur intégré propose de larges motifs que vous pouvez construire pour obtenir une gamme virtuellement infinie d'effets sonores. Le séquenceur et l'arpégiateur du TD-3-BB sont tous deux amusants, envoûtants et totalement addictifs...Passez à la distorsion !Nous avons gardé l'une des fonctions les plus excitantes pour la dernière étape du chemin du signal entièrement analogique : la distorsion ! Lorsque vous voulez ajouter encore plus de puissance à votre performance, il suffit d'actionner l'interrupteur de distorsion On/Off et de régler la quantité parfaite de Drive pour pousser l'enveloppeau maximum. Le public ne saura plus où donner de la tête ! 16 notes Poly Chain ReadyBien qu'il s'agisse d'un instrument monophonique (une note à la fois), la fonction Poly Chain 16 notes du TD-3-BB vous permet de combiner plusieurs synthétiseurs pour obtenir une polyphonie pouvant atteindre 16 voix, tout en offrant une fiabilité et une stabilité nettement supérieures à celles de ses prédécesseurs des années 1970 et 1980.Commandes et connectivitéNous ne pouvons pas nous en empêcher - comme vous, nous sommes aussi des passionnés de matériel. Pour ceux qui veulent des chiffres, le TD-3-BB dispose de 11 commandes et 28 commutateurs pour vous donner un accès direct et en temps réel à tous les paramètres importants, le tout dans un format très intuitif qui redonne de la joie à votre création musicale. Et vous pouvez étendre les capacités de création de sons du TD-3-BB au-delà de vos rêves les plus fous en utilisant le patchbay multi-I/O pour connecter des appareils externes !Laissez libre cours à votre imaginationLorsqu'il s'agit non seulement de repousser les limites, mais aussi de les créer, le TD-3-BB donne la parole à votre imagination - et il est très abordable. Lorsque les performances modernes exigent un son analogique classique, le TD-3-BB de Behringer s'impose !Rendez visite à votre revendeur pour découvrir le superbe TD-3-BB ou procurez-vous le vôtre en ligne dès aujourd'hui. La musique n'a jamais été aussi bonne !Une brève histoire de la synthèse analogiqueL'évolution du synthétiseur moderne a commencé en 1919, lorsqu'un physicien russe nommé Lev Termen (également connu sous le nom de Léon Theremin) a inventé l'un des premiers instruments de musique électroniques - le Theremin. Il s'agissait d'un simple oscillateur dont on jouait en déplaçant la main de l'interprète à proximité de l'antenne de l'instrument. Un exemple remarquable de l'utilisation du Theremin peut être entendu sur le hit emblématique des Beach BoysGood Vibrations.OndiolineÀ la fin des années 1930, le musicien français Georges Jenny a inventé ce qu'il a appelé l'Ondioline, un clavier électronique monophonique capable de générer une large gamme de sons. Le clavier permettait même au joueur de produire un vibrato naturel en appuyant sur une touche et en utilisant des mouvements latéraux des doigts. Vous pouvez entendre l'Ondioline sur le morceauRunawayde Del Shannon.Piano StorytoneConçu par le célèbre fabricant de pianos Story & Clark en association avec RCA, le piano Storytone a fait ses débuts à l'exposition universelle de New York en 1939. Salué comme le premier piano électrique du monde, le Storytone est prisé par les musiciens et les collectionneurs pour sa sonorité de piano réaliste - seuls quelque 500 exemplaires ont été construits.MellotronTrès apprécié dans les années 1960, le Mellotron de Harry Chamberlin était un clavier électromécanique qui générait des sons en lisant des boucles de bande préenregistrées. Bien que capricieux et sujet à des problèmes de hauteur et de mécanique, le Mellotron a été largement utilisé par de nombreux artistes britanniques. Les morceaux classiques des Moody BluesDays of Future Passed, des BeatlesStrawberry Fields Foreveret des Rolling StonesShe's a Rainbowen sont de parfaits exemples. Auteur de l'attribution : Par Buzz Andersen de San Francisco, Californie, États-Unis Mellotron | NAMM 2007Arp 2600Fabriqué par ARP Instruments, Inc, l'Arp 2600 était l'un des synthétiseurs les plus populaires des années 1970. Ils étaient idéaux pour les joueurs débutants dans le monde du synthé et permettaient de changer les patchs via des commutateurs ou des câbles audio 1/8. La liste des enregistrements et des artistes qui ont utilisé le vénérable Arp 2600 se lit comme un véritable Who's Who du rock, de la pop et du jazz, et comprend The Who, David Bowie, John Lennon, Depeche Mode, Edgar Winter, Frank Zappa et Herbie Hancock - pour n'en citer que quelques-uns. Un Arp 2600 a même été utilisé pour créer la voix du personnage R2-D2 de Star Wars. Auteur de l'attribut : L'auteur original de l'article est Kimi95 sur Italian Wikipedia - http://www.vintagesynth.com/arp/arp2600blue.jpg e http://www.vintagesynth.com/arp/arp.php, CC BY 3.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php curid=7708499MinimoogConçu pour remplacer les grands synthés modulaires utilisés à l'époque dans la musique pop, Bill Hemsath et Robert Moog ont développé le Minimoog en 1971. Cet instrument monophonique est devenu le premier véritable synthétiseur analogique portable tout-en-un. Grâce à ses 3 oscillateurs et son filtre de 24 dB/octave, le Minimoog produit un son de basse extrêmement riche et puissant et est encore très demandé aujourd'hui. Le claviériste de Yes, Rick Wakeman, a déclaré que cet instrument avaitabsolument changé le visage de la musique. Auteur de l'attribut : glacial23 - Early Minimoog Uploaded by clusternote, CC BY-SA 2.0Yamaha CS-80En 1976, Yamaha a sorti son synthétiseur polyphonique CS-80 à 8 voix, qui offrait des touches sensibles à la vélocité et un aftertouch pour chaque voix. Cet instrument analogique était doté d'un contrôleur à ruban, qui permettait à l'utilisateur d'effectuer des changements de hauteur polyphoniques et des glissandos doux. Le compositeur Vangelis a beaucoup utilisé le CS-80 dans les bandes originales de Blade Runner et Chariots of Fire. Le CS-80 a également fourni la ligne de basse entendue dans la chanson thème de la série Doctor Who de la BBC en 1980. Attribution de l'image : Pete Brown de Gambrills, MD, USA (DSC00539) [CC BY 2.0 (http://creativecommons.org/licenses/by/2.0)], via Wikimedia Commons.Sequential Circuits Prophet 5Sequential Circuits a présenté le Prophet 5, qui était le premier synthétiseur polyphonique analogique à 5 voix à offrir un stockage en mémoire de tous les réglages de patch pour un rappel instantané. Le Prophet 5 a révolutionné le monde des synthétiseurs et, malgré son prix assez élevé, est devenu l'un des synthétiseurs les plus populaires de tous les temps. Conçu par Dave Smith et Jowen, le Prophet 5 a été le clavier de prédilection d'une très longue liste d'artistes, dont Peter Gabriel, Philip Glass, Journey, The Cars, Thomas Dolby, Duran Duran, Gary Numan, Pink Floyd et d'innombrables autres. Attribution de l'image : l'expéditeur original est Felix2036 sur Dutch Wikipedia ; uvre dérivée : Clusternote (Sequential_Circuits_Prophet_5.jpg) [Public domain], via Wikimedia Commons Ce qui nous amène à 1977...La passion des claviersNotre fondateur, Uli Behringer, a une profonde passion pour les claviers. Né dans la petite ville de Baden, en Suisse, en 1961, Uli a grandi dans une famille de musiciens où sa mère lui a appris à jouer du piano dès l'âge de quatre ans. Son père était un scientifique qui a construit un orgue massif dans la maison familiale et a enseigné au jeune garçon toutes les notions d'électronique. Ainsi, à l'âge de 17 ans, Behringer a construit son premier synthétiseur - le UB-1. Plus tard, alors qu'il étudiait à l'université pour obtenir un diplôme d'ingénieur du son, Uli a mis à profit ses connaissances en électronique en construisant ses propres égaliseurs et processeurs de signaux pour combler le vide laissé par l'incapacité de l'université à fournir suffisamment de matériel de studio adéquat. La qualité de ses produits se répandit rapidement et il commença à fabriquer du matériel pour ses amis - l'héritage BEHRINGER était né. Le reste, comme on dit, appartient à l'histoire... CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES : Architecture du synthétiseur- Nombre de voix : Monophonique- Type : Analogique- Oscillateurs : 1- VCF 1 : passe-basConnectivité- Entrée : d'alimentation Connecteur d'entrée DC- Interrupteur d'alimentation : Bouton poussoir on/off- MIDI In/Thru : MIDI In et MIDI Thru, DIN 5 broches- USB (MIDI) : USB 2.0, type B- Sorties Sortie ligne : ¼ TRS, asymétrique, max. + 8 dBu- Impédance de sortie : 1,5 k - Casque : 3,5 mm TRS, max.50 mW/ 32 (1 KHz, 1% THD)- Impédance de sortie du casque : 15 USB- Type : Class compliant USB 2.0, type B- Systèmes d'exploitation pris en charge : Windows 7 ou supérieur Mac OS X 10.6.8 ou supérieurEntrées et sorties (TS 3,5 mm)- Entrées Entrée filtre : +12 dBu Entrée sync : Plus de : 2,5 V- Sorties Sortie CV : +1V à +5V (1 volt/oct)Sortie Gate : ÉTEINT : 0 V;ALLUMÉ : +12VAlimentation électrique- Adaptateur d'alimentation externe (utilisez uniquement l'adaptateur fourni) : 9 VDC 670 mA- Consommation électrique : 2 W maximum- Indicateur : PowerLEDEnvironnement- Plage de température de fonctionnement : 5°C - 40°C (41°F - 104°F)PhysiqueDimensions (H x L x P) : 56 x 3 0 5 x 165 mm (2,2 x 12 x 6 . 5)Poids : 0. 8 kg (1. 8 lbs)Poids à l'expédition : 1. 4 kg ( 3.1 lbs)  | |
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| Behringer Td-3 Am
Synthétiseur analogique de ligne de basse avec VCO, VCF, séquenceur à 16 étapes, effet...(+) Synthétiseur analogique de ligne de basse avec VCO, VCF, séquenceur à 16 étapes, effets de distorsion et chaîne poly à 16 voix Behringer TD-3 AMProduit seulement de 1981 à 1984, le Roland TB-303 a été un énorme échec commercial en tant que remplacement de la guitare basse, mais il a rapidement trouvé sa place comme l'un des synthétiseurs les plus appréciés pour ce qui est devenu l'Electronic Dance Music (EDM). Hommage fidèle et ultra-abordable au synthétiseur emblématique qui a donné naissance à la house music, et doté d'un tout nouveau circuit de distorsion, le TD-3-BB vous permet de créer pratiquement n'importe quel son avec une finesse et une facilité incroyables. Avec son chemin de signal purement analogique, son séquenceur à 16 étapes et ses filtres VCO, VCF et VCA authentiques, le TD-3-BB est sûr de devenir l'un de vos synthétiseurs préférés.Chemin du signal analogique purUn grand soin a été apporté à la conception du TD-3-BB, y compris le respect des conceptions originales des VCO, VCF et VCA et des circuits purement analogiques avec des transistors appariés. C'est cette attention particulière portée aux détails qui confère au TD-3-BB sa capacité de façonnage sonore ultra-flexible, qui couvre tout, des sons de basse et de lead super gras aux effets époustouflants, jusqu'aux sons d'un autre monde issus de votre imagination.Du rock dès la sortie de la boîte !Votre TD-3-BB est livré prêt à l'emploi, grâce à son routage de signaux par défaut qui ne nécessite pas de soulever un seul câble patch pour créer instantanément des sons incroyables. La disposition très intuitive vous permet de puiser facilement dans les sons inspirés des morceaux de rock progressif, de wave, d'EDM et de synth-pop des années 1980 et 1990 qui ont marqué l'histoire du rock and roll - ou de concevoir des sons incroyablement gras et originaux qui feront de vous une légende à part entière !Versatile VCFLe c ur même du son du TD-3-BB est son filtre polyvalent de 24 dB/octave, qui vous permet d'expérimenter librement avec la fréquence de coupure du filtre passe-bas et les réglages de résonance pour trouver le son parfait.Oscillateur VintageL'authentique oscillateur contrôlé par tension (VCO) du TD-3-BB, doté d'un circuit de mise en forme d'ondes à transistors, est très facile à utiliser et vous offre le choix entre des formes d'ondes en dents de scie inversées ou à impulsions pour une création sonore optimale.Séquenceur et arpégiateur intégrésLe séquenceur intégré à 7 pistes vous permet de programmer jusqu'à 16 étapes de notes et de silences et de les sauvegarder sous forme de motif. Vous pouvez enregistrer, sauvegarder et rappeler jusqu'à 250 motifs, tous pouvant être stockés dans les 4 groupes. Vos séquences peuvent être jouées soit en mode clavier, où vous créez et enregistrez le motif, soit en mode pas à pas qui vous permet d'interagir tout en composant un motif. L'arpégiateur intégré propose de larges motifs que vous pouvez construire pour obtenir une gamme virtuellement infinie d'effets sonores. Le séquenceur et l'arpégiateur du TD-3-BB sont tous deux amusants, envoûtants et totalement addictifs...Passez à la distorsion !Nous avons gardé l'une des fonctions les plus excitantes pour la dernière étape du chemin du signal entièrement analogique : la distorsion ! Lorsque vous voulez ajouter encore plus de puissance à votre performance, il suffit d'actionner l'interrupteur de distorsion On/Off et de régler la quantité parfaite de Drive pour pousser l'enveloppeau maximum. Le public ne saura plus où donner de la tête ! 16 notes Poly Chain ReadyBien qu'il s'agisse d'un instrument monophonique (une note à la fois), la fonction Poly Chain 16 notes du TD-3-BB vous permet de combiner plusieurs synthétiseurs pour obtenir une polyphonie pouvant atteindre 16 voix, tout en offrant une fiabilité et une stabilité nettement supérieures à celles de ses prédécesseurs des années 1970 et 1980.Commandes et connectivitéNous ne pouvons pas nous en empêcher - comme vous, nous sommes aussi des passionnés de matériel. Pour ceux qui veulent des chiffres, le TD-3-BB dispose de 11 commandes et 28 commutateurs pour vous donner un accès direct et en temps réel à tous les paramètres importants, le tout dans un format très intuitif qui redonne de la joie à votre création musicale. Et vous pouvez étendre les capacités de création de sons du TD-3-BB au-delà de vos rêves les plus fous en utilisant le patchbay multi-I/O pour connecter des appareils externes !Laissez libre cours à votre imaginationLorsqu'il s'agit non seulement de repousser les limites, mais aussi de les créer, le TD-3-BB donne la parole à votre imagination - et il est très abordable. Lorsque les performances modernes exigent un son analogique classique, le TD-3-BB de Behringer s'impose !Rendez visite à votre revendeur pour découvrir le superbe TD-3-BB ou procurez-vous le vôtre en ligne dès aujourd'hui. La musique n'a jamais été aussi bonne !Une brève histoire de la synthèse analogiqueL'évolution du synthétiseur moderne a commencé en 1919, lorsqu'un physicien russe nommé Lev Termen (également connu sous le nom de Léon Theremin) a inventé l'un des premiers instruments de musique électroniques - le Theremin. Il s'agissait d'un simple oscillateur dont on jouait en déplaçant la main de l'interprète à proximité de l'antenne de l'instrument. Un exemple remarquable de l'utilisation du Theremin peut être entendu sur le hit emblématique des Beach BoysGood Vibrations.OndiolineÀ la fin des années 1930, le musicien français Georges Jenny a inventé ce qu'il a appelé l'Ondioline, un clavier électronique monophonique capable de générer une large gamme de sons. Le clavier permettait même au joueur de produire un vibrato naturel en appuyant sur une touche et en utilisant des mouvements latéraux des doigts. Vous pouvez entendre l'Ondioline sur le morceauRunawayde Del Shannon.Piano StorytoneConçu par le célèbre fabricant de pianos Story & Clark en association avec RCA, le piano Storytone a fait ses débuts à l'exposition universelle de New York en 1939. Salué comme le premier piano électrique du monde, le Storytone est prisé par les musiciens et les collectionneurs pour sa sonorité de piano réaliste - seuls quelque 500 exemplaires ont été construits.MellotronTrès apprécié dans les années 1960, le Mellotron de Harry Chamberlin était un clavier électromécanique qui générait des sons en lisant des boucles de bande préenregistrées. Bien que capricieux et sujet à des problèmes de hauteur et de mécanique, le Mellotron a été largement utilisé par de nombreux artistes britanniques. Les morceaux classiques des Moody BluesDays of Future Passed, des BeatlesStrawberry Fields Foreveret des Rolling StonesShe's a Rainbowen sont de parfaits exemples. Auteur de l'attribution : Par Buzz Andersen de San Francisco, Californie, États-Unis Mellotron | NAMM 2007Arp 2600Fabriqué par ARP Instruments, Inc, l'Arp 2600 était l'un des synthétiseurs les plus populaires des années 1970. Ils étaient idéaux pour les joueurs débutants dans le monde du synthé et permettaient de changer les patchs via des commutateurs ou des câbles audio 1/8. La liste des enregistrements et des artistes qui ont utilisé le vénérable Arp 2600 se lit comme un véritable Who's Who du rock, de la pop et du jazz, et comprend The Who, David Bowie, John Lennon, Depeche Mode, Edgar Winter, Frank Zappa et Herbie Hancock - pour n'en citer que quelques-uns. Un Arp 2600 a même été utilisé pour créer la voix du personnage R2-D2 de Star Wars. Auteur de l'attribut : L'auteur original de l'article est Kimi95 sur Italian Wikipedia - http://www.vintagesynth.com/arp/arp2600blue.jpg e http://www.vintagesynth.com/arp/arp.php, CC BY 3.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php curid=7708499MinimoogConçu pour remplacer les grands synthés modulaires utilisés à l'époque dans la musique pop, Bill Hemsath et Robert Moog ont développé le Minimoog en 1971. Cet instrument monophonique est devenu le premier véritable synthétiseur analogique portable tout-en-un. Grâce à ses 3 oscillateurs et son filtre de 24 dB/octave, le Minimoog produit un son de basse extrêmement riche et puissant et est encore très demandé aujourd'hui. Le claviériste de Yes, Rick Wakeman, a déclaré que cet instrument avaitabsolument changé le visage de la musique. Auteur de l'attribut : glacial23 - Early Minimoog Uploaded by clusternote, CC BY-SA 2.0Yamaha CS-80En 1976, Yamaha a sorti son synthétiseur polyphonique CS-80 à 8 voix, qui offrait des touches sensibles à la vélocité et un aftertouch pour chaque voix. Cet instrument analogique était doté d'un contrôleur à ruban, qui permettait à l'utilisateur d'effectuer des changements de hauteur polyphoniques et des glissandos doux. Le compositeur Vangelis a beaucoup utilisé le CS-80 dans les bandes originales de Blade Runner et Chariots of Fire. Le CS-80 a également fourni la ligne de basse entendue dans la chanson thème de la série Doctor Who de la BBC en 1980. Attribution de l'image : Pete Brown de Gambrills, MD, USA (DSC00539) [CC BY 2.0 (http://creativecommons.org/licenses/by/2.0)], via Wikimedia Commons.Sequential Circuits Prophet 5Sequential Circuits a présenté le Prophet 5, qui était le premier synthétiseur polyphonique analogique à 5 voix à offrir un stockage en mémoire de tous les réglages de patch pour un rappel instantané. Le Prophet 5 a révolutionné le monde des synthétiseurs et, malgré son prix assez élevé, est devenu l'un des synthétiseurs les plus populaires de tous les temps. Conçu par Dave Smith et Jowen, le Prophet 5 a été le clavier de prédilection d'une très longue liste d'artistes, dont Peter Gabriel, Philip Glass, Journey, The Cars, Thomas Dolby, Duran Duran, Gary Numan, Pink Floyd et d'innombrables autres. Attribution de l'image : l'expéditeur original est Felix2036 sur Dutch Wikipedia ; uvre dérivée : Clusternote (Sequential_Circuits_Prophet_5.jpg) [Public domain], via Wikimedia Commons Ce qui nous amène à 1977...La passion des claviersNotre fondateur, Uli Behringer, a une profonde passion pour les claviers. Né dans la petite ville de Baden, en Suisse, en 1961, Uli a grandi dans une famille de musiciens où sa mère lui a appris à jouer du piano dès l'âge de quatre ans. Son père était un scientifique qui a construit un orgue massif dans la maison familiale et a enseigné au jeune garçon toutes les notions d'électronique. Ainsi, à l'âge de 17 ans, Behringer a construit son premier synthétiseur - le UB-1. Plus tard, alors qu'il étudiait à l'université pour obtenir un diplôme d'ingénieur du son, Uli a mis à profit ses connaissances en électronique en construisant ses propres égaliseurs et processeurs de signaux pour combler le vide laissé par l'incapacité de l'université à fournir suffisamment de matériel de studio adéquat. La qualité de ses produits se répandit rapidement et il commença à fabriquer du matériel pour ses amis - l'héritage BEHRINGER était né. Le reste, comme on dit, appartient à l'histoire... CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES : Architecture du synthétiseur- Nombre de voix : Monophonique- Type : Analogique- Oscillateurs : 1- VCF 1 : passe-basConnectivité- Entrée : d'alimentation Connecteur d'entrée DC- Interrupteur d'alimentation : Bouton poussoir on/off- MIDI In/Thru : MIDI In et MIDI Thru, DIN 5 broches- USB (MIDI) : USB 2.0, type B- Sorties Sortie ligne : ¼ TRS, asymétrique, max. + 8 dBu- Impédance de sortie : 1,5 k - Casque : 3,5 mm TRS, max.50 mW/ 32 (1 KHz, 1% THD)- Impédance de sortie du casque : 15 USB- Type : Class compliant USB 2.0, type B- Systèmes d'exploitation pris en charge : Windows 7 ou supérieur Mac OS X 10.6.8 ou supérieurEntrées et sorties (TS 3,5 mm)- Entrées Entrée filtre : +12 dBu Entrée sync : Plus de : 2,5 V- Sorties Sortie CV : +1V à +5V (1 volt/oct)Sortie Gate : ÉTEINT : 0 V;ALLUMÉ : +12VAlimentation électrique- Adaptateur d'alimentation externe (utilisez uniquement l'adaptateur fourni) : 9 VDC 670 mA- Consommation électrique : 2 W maximum- Indicateur : PowerLEDEnvironnement- Plage de température de fonctionnement : 5°C - 40°C (41°F - 104°F)PhysiqueDimensions (H x L x P) : 56 x 3 0 5 x 165 mm (2,2 x 12 x 6 . 5)Poids : 0. 8 kg (1. 8 lbs)Poids à l'expédition : 1. 4 kg ( 3.1 lbs) | |
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