Sonorité rock britannique classique des années 1960 et 1970 pour le hard rock à la Motown et de nombreux autres styles- Comprend Addictive Drums 2 avec Retroplex ADpak et Blue Oyster ADpak ainsi que Rock'n'Roll MIDIpak et Retro Songs MIDIpak- 18 emplacements de pièces de kit- Les contrôles des pièces de kit permettent une édition détaillée du son- Liaison de pièces de kit- Ambiance réglable- Snapshots- 2 multi-effets en insert- 2 départs d'effets- Égaliseur 4 bandes- Compresseur et distorsion- 2 réverbérations avec délai et égaliseur- Transient-Shaper- Paramètre de bruit avec effet vinyle- Glisser-déposer de rythme MIDI et d'audio- Beat-Transformer- Synchronisation au cloud pour les préréglages- Support complet de batterie électronique

Mega Multi-FX avec modélisation d'ampli de nouvelle génération Le suivi tant attendu du GT-10 est arrivé. Faites connaissance avec le nouveau produit phare des effets BOSS, le GT-100, qui propose une modélisation d'ampli de nouvelle génération qui recrée les amplis vintages et fournit de nouvelles tonalités COSM® pour l'avenir. L'interface utilisateur a été améliorée avec un système unique à double écran LCD et EZ TONE a été amélioré avec les nouvelles fonctions AMP CUSTOMIZE et OD / DS CUSTOMIZE. La GT-100 est un processeur puissant allant du classique au futuriste dans une unité conviviale, robuste et digne de la route. Amplis COSM® avancés modélisant les tonalités d'ampli vintage et fournissant des tonalités jamais entendues auparavant Double écran LCD pour une utilisation simple et intuitive avec accès direct à chaque paramètre Amélioration de la fonction EZ Tone TONE avec graphique TONE GRID pour la construction de nouveaux patchs; AMP CUSTOMIZE et OD / DS CUSTOMIZE vous permettent de créer facilement des amplis originaux et une saturation / distorsion en personnalisant leur comportement. Nouvelle pédale ACCEL pour le contrôle simultané de plusieurs paramètres. Mega Multi-FX avec modélisation d'ampli de nouvelle génération Advanced COSM® Amp: Au-delà du Vintage Avec son processeur COSM de nouvelle génération, le GT-100 inaugure une nouvelle ère d'expression et de fonctionnalités sonores. Recréant les détails méticuleux des amplis vintage et leur comportement, la GT-100 excelle non seulement dans le clonage des amplis classiques, mais offre également un nouveau monde de sons inimaginables. La fonction AMP CUSTOMIZE vous permet de transformer des amplis classiques au-delà de la réalité. Construisez des sons complètement nouveaux et inimaginables! Interface utilisateur simple et intuitive Le double écran LCD unique à huit boutons du GT-100 offre un accès rapide et un contrôle intuitif. Il n'y a pas de menus pour naviguer; chaque fonction est instantanément disponible. La fonctionnalité de personnalisation de la tonalité a également été améliorée. Tous les patchs, amplis et overdrive / distorsions peuvent être créés à partir de zéro et / ou personnalisés avec la convivialité graphique TONE GRID. Nouvelles possibilités tonales avec la pédale ACCEL Une nouvelle dimension d'expression est disponible avec la pédale ACCEL, qui permet de contrôler plusieurs paramètres simultanément, ainsi que des effets variables dans le temps tels que FEEDBACKER, S-BEND, TWIST, etc. Testez des combinaisons créatives de paramètres et interagissez en temps réel. avec la pédale. Nouvelle fonction de division de canal A / B Une autre nouveauté notable à bord du GT-100 est la polyvalente A / B Channel Divide. Attribuez différents amplis et effets à chaque canal et divisez le signal non seulement en dynamique, mais aussi en fréquence, chaque canal étant capable de gérer ses propres effets et réglages d'amplis. La gamme de possibilités tonales devient plus large et plus sauvage! Par exemple, associez des tonalités d avance douces et douces aux notes moyennes à aiguës et des notes lourdes et coupantes aux notes graves. Conversion AD Méthode 24 bits + AF (* 1) Conversion DA 24 bits Taux d'échantillonnage 44,1 kHz Mémoires de programme 400: 200 (utilisateur) + 200 (préréglage) Type d'effet COMP, OD / DS, PREAMP, EQ, FX1 / FX2 (*), RETARD, CHORUS, REVERB, PEDAL FX, NS1 / NS2, ACCEL FX * FX1 / FX2 ... T.WAH, AUTO WAH, SUB WAH, ADV. COMP, LIMITER, SUB OD / DS, EQ GRAPHIQUE, PARA EQ, MODIFICATION DE TONALITÉ, GUITARE SIM, ENTRAÎNEMENT LENT, DÉFLECTEUR, SYNTHÈSE DES VAGUES, SITAR SIM., OCTAVE, PITCH SHIFTER, HARMONIST, SON HOLD, AC. PROCESSEUR, PHASER, FLANGER, TREMOLO, ROTATIF, UNI-V, PAN, TRANCHEUR, VIBRATO, BAGUE MOD., HUMANISATEUR, 2X2 CHORUS, SUB DELAY Niveau d'entrée nominal ENTRÉE: -10 dBu RETOUR: -10 dBu AUX IN: -20 dBu Impédance d'entrée ENTRÉE: 1 M ohm RETOUR: 100 k ohms AUX IN: 47 k ohms Niveau de sortie nominal SORTIE: -10 dBu / + 4 dBu ENVOYER: -10 dBu Impédance de sortie SORTIE: 2 k ohms ENVOYER: 2 k ohms Plage dynamique 100 dB ou plus (IHF-A) Affiche LCD graphique (132 x 64 points, LCD rétro-éclairé) x 2 Connecteurs Prise INPUT (type de téléphone 1/4 de pouce) Prise AUX IN (type de téléphone miniature stéréo) Prises OUTPUT L / MONO, R (type de téléphone 1/4) Prise PHONES (type de téléphone stéréo 1/4 de pouce) Prises EXT LOOP (SEND, RETURN; type de téléphone 1/4 de pouce) Prise AMP CONTROL (type de téléphone 1/4 de pouce) Prise SUB CTL1, 2 / SUB EXP (type de téléphone TRS 1/4) port USB Connecteurs MIDI (IN, OUT) Prise DC IN Source de courant DC 9 V Tirage actuel 600 mA Accessoires Adaptateur secteur Bouchon USB Le manuel du propriétaire Options (vendues séparément) Pédale: BOSS FS-5U Pédale double: BOSS FS-6 Pédale d expression: BOSS FV-500L / 500H, Roland EV-5 Taille et poids Largeur (W) 542 mm 21-3 / 8 pouces Profondeur (D) 271 mm 10-11 / 16 pouces Hauteur (H) 80 mm 3-3 / 16 pouces Poids 4,8 kg 10 lb 10 oz.

Le COMP-54 de Golden Age Project est un compresseur audio mono class A de type 'Vintage'. Il tire son circuit de compresseurs comme le Neve 2254 utilisant un pont de diodes dans le circuit de détection. Ce dernier est connu pour avoir un son doux, chaleureux et musical qui s'adapte à tous les styles et à tous les instruments. On est pas surpris de le retrouver dans quantité d'albums depuis son entrée en service en 1969 et vous pouvez aujourd'hui en retrouver l'essence même dans le COMP-54 à un prix beaucoup plus abordable. Le pont de diodes du COMP-54 est reconnu pour la souplesse de sa compression. Hormis le 2254 et le 2264, on retrouve aussi cette topologie dans le Neve 33609, ainsi que chez SiemensTM et EMITM . L'étendue des ratios, attack, release, et les deux modes 'auto' font du COMP-54 un outil très flexible. A l'exception du 'Gain' tous les potards sont crantés pour faciliter le rappel des réglages ou l'utilisation en stéréo. On dispose également d'un filtre sidechain à 3 positions (50Hz, 100Hz, 7KHz) afin de répondre à toutes les situations. Si le COMP-54 bénéficie également d'un vrai 'bypass', le bouton 'IN/OUT' permettra lui de profiter de la couleur des transformateurs du compresseur sans appliquer de compression à la source. Caractéristiques : Contrôle étendu des Ratio, Attack et Release. Boutons crantés (sauf le Gain). Filtre sidechain à 3 positions. Bypass et switch de Compression IN/OUT. Vu-mètre de niveau et réduction de gain. Possibilité de linker deux machines pour travailler en stéréo. Connectique XLR et TRS jacks pour plus de flexibilité. Switch de commutation 600 Ohm. Alimentation externe pour éviter les interférences. Sonorité ultra versatile qui fonctionnera sur tous les types de musique. - Possibilité de racker deux Comp-54 à l'aide du kit Unite

Grâce à ses nobles origines et à ses fonctions exceptionnelles, le 543 saura convaincre les ingénieurs du son les plus exigeants du monde entier.Dérivé des circuits à transformateur Custom de Rupert Neve, chaque module 543 regroupe les réglages individuels de seuil, d’attaque, de rétablissement, de compensation de gain en sortie, de taux, de filtre passe-haut de circuit de détection, la sélection de circuit de détection par anticipation ou par contre-réaction, et le mode de détection en valeur crête ou efficace. En désactivant le compresseur, le 543 peut être utilisé comme amplificateur ligne découplé par transformateur à hautes performances, et vous pouvez coupler deux 543 pour une utilisation en stéréo. Le boîtier répond aux caractéristiques des processeurs de la gamme 500, avec l’alimentation et les entrées/sorties fournies par le Rack.Fonctionnement du compresseurAfin de gérer le gain, un atténuateur à V.C.A. (Voltage Controlled Amplifier) est utilisé. Il y a différentes façons d’obtenir le contrôle en tension, soit en utilisant des lampes, des semi-conducteurs et des circuits intégrés, ainsi que des composants qui ne sont naturellement pas linéaires, avec chacun des caractéristiques et un fonctionnement qui ont une incidence sur le son final, et lui donnent un caractère et une signature qui peut être musicale ou non ! Le Portico 543 utilise un VCA très précis à très faible bruit, à très faible distorsion, sans signature propre.Une partie du signal audio est redressée et filtrée pour fournir une tension de contrôle adaptée à la gestion du V.C.A., qui doit répondre très rapidement et offrir une distorsion minimale. Si la réponse est trop rapide, les signaux basse fréquence deviennent eux-mêmes contrôlés par le gain ! Si la réponse est trop lente, le signal passe sans être traité et les premiers cycles ne sont pas traités. La vitesse et la précision de la réponse (connue sous le nom d’“attaque”), et la durée pendant laquelle ce gain reste sous le réglage initial (rétablissement) jouent un rôle important dans la sonorité globale du compresseur.Détection par anticipation ou par contre-réaction Le 543 vous permet également de sélectionner une détection par anticipation ou par contre-réaction. Si la tension de contrôle du V.C.A. est prélevée en sortie du 543 (c’est-à-dire après le V.C.A.), elle ne peut pas agir immédiatement sur le V.C.A. car elle a déjà été modifiée par les réglages du V.C.A. et les circuits par lesquels cette tension est passée. Ce type de compresseur est connu sous le nom de “Feed-Back” ou à contre-réaction. Les deux caractéristiques de compression sont assez différentes ; il y a plus de signal qui passe sans être traité et les pentes d’attaque et de rétablissement sont modifiées, offrant à l’utilisateur des options de traitement puissantes. Dans la plupart des premiers circuits de Rupert Neve, la détection à contre-réaction contrôlant le VCA avec une tension redressée en provenance de la sortie du processeur faisait partie de façon intrinsèque de la réponse dynamique musicale. Ceci dit, la nature même des compresseurs à contre-réaction limite le temps d’attaque du circuit de compression. Pour permettre des temps de réponse plus rapides et techniquement plus précis, la détection par anticipation a été intégrée aux créations plus modernes de M. Rupert Neve. Avec la touche FF/FB, vous pouvez sélectionner une réponse Vintage ou moderne du VCA. Détection en valeur efficace (RMS) ou en valeur crête (Peak) L’une des caractéristiques uniques du 543 vient de sa capacité à utiliser la valeur crête (Peak) ou efficace (RMS) du signal pour le circuit de détection, comme sur la voie de mixage Portico II. Cette touche permet au VCA (Voltage Control Amplifier) de répondre au niveau efficace (RMS) ou crête (Peak) du signal de commande. Les circuits à valeur efficace sont considérés comme imitant le mieux la façon dont l’oreille perçoit le niveau sonore, alors que les circuits à valeur crête ont tendance à répondre directement à la tension de la forme d’onde, ce qui peut être mis en question pour la prévention de l’écrêtage et l’optimisation des niveaux. Dans ce cas, le mode Peak fait appel à une combinaison des deux méthodes pour en exploiter les avantages et éviter les inconvénients de chaque méthode utilisée séparément.Taux (Ratio) et seuil (Threshold)Au-dessus d’un certain seuil (“THRESHOLD”), les signaux sont atténués d’une valeur réglable, comprise entre 1:1 (linéaire, sans aucune réduction), à plus de 40:1 (taux très élevé, équivalant à celui d’un limiteur). Le taux RATIO est parfois appelé “Pente” car sur une représentation graphique, la pente de la courbe représente le niveau en sortie, en fonction du niveau en entrée.Les paramètres Ratio et Threshold sont interdépendants. Avec un taux RATIO de 40:1, si vous réglez le seuil THRESHOLD sur 0 dBu, l’apparition en entrée d’un signal de +40 dBu (il y a peu de chances que cela arrive !) produit un signal de sortie de +1 dBu. Un taux de cet ordre est en général utilisé au-dessus de 0 dBu — disons à +14 dBu — afin d'éviter que le niveau du signal de sortie ne dépasse +14 dBu pour protéger, par exemple, un enregistreur numérique. De la même façon, avec un taux RATIO de 5:1, un signal d’entrée dont le niveau dépasse le seuil THRESHOLD de 10 dB ne monte que de 2 dB au-dessus de ce seuil THRESHOLD en sortie.Le paramètre THRESHOLD couvre une plage inférieure à -30 dB jusqu’à +22 dBu. Lorsque le seuil THRESHOLD est réglé sur une faible valeur, avec un taux RATIO élevé, la réduction de gain est considérable et vous risquez de compenser le GAIN en sortie du compresseur pour revenir à un niveau apparent identique par rapport au signal d’entrée.Temps d’attaque (Attack) Le temps d’attaque ATTACK est le temps mis par le compresseur pour entrer en action et traiter le signal. Une valeur d’attaque élevée permet aux crêtes de courte durée de ne pas être traitées. Ceci peut causer des surcharges en aval des circuits numériques. Une attaque très rapide ne sonne pas naturelle et enlève toute “vie” au signal en supprimant les transitoires. Certaines transitoires sont extrêmement rapides et sans effet sur la qualité sonore. Avec une valeur d’attaque longue, vous n’appliquez quasiment aucune réduction de gain car les transitoires passent sans traitement. Ceci dit, même les circuits les plus rapides mettent un certain temps à entrer en action, ce qui signifie qu’il y a toujours des transitoires qui passent sans traitement. Un peu de ces transitoires non traitées contribuent à un traitement musical – mais il y a bien évidemment des exceptions.Le réglage correct des paramètres RELEASE et ATTACK est à la base d’une utilisation optimale des compresseurs ! Une fois les principes en présence assimilés, un compresseur-limiteur comme le 543 met à votre disposition un outil qui améliore la plage dynamique de vos enregistrements pour un plaisir musical accru.Rétablissement (Release) Les remarques ci-dessus expliquent comment le 543 gère les signaux à amplitude constante tels que les formes d’onde pures. Les vrais signaux musicaux, par contre, varient en permanence. La façon dont un compresseur gère un signal musical dépend du niveau et de la durée des pointes de signal. Si le paramètre de temps de rétablissement (RELEASE TIME) est très court, un signal court est compressé, mais le gain revient à la normale très rapidement, avec comme résultat une fluctuation sonore non naturelle plus communément connue sous le nom d’effet de “respiration” lorsque l’arrière plan, ou tout autre signal monte et descend en niveau. Le gain tend également à suivre la forme d’onde des signaux basse fréquence. Le temps de rétablissement RELEASE TIME doit être suffisamment long pour que le gain reste constant de façon raisonnable entre chaque note basse fréquence ou entre les différentes syllabes d’un discours.CompressionPour les signaux dont le niveau est inférieur à celui défini par le réglage de seuilThreshold, le compresseur offre un fonctionnement linéaire et permet aux signaux d’être accentués sans réglage de gain. Lorsque les signaux dépassent le niveau de seuilThreshold, le gain est réduit de façon contrôlée dépendant du taux Ratio défini.GainLa plage de GAIN est réglable de -6 dB à +20 dB. Comme nous l’avons déjà vu, lors de la compression, il peut être nécessaire d’accroître le gain général pour revenir à un niveau apparent identique à celui de l’entrée.PeakLorsque cette fonction est activée, le 543 utilise une combinaison de détection en niveau crête (Peak) et efficace (RMS) pour déterminer la compression appliquée. Lorsque la touche est désactivée, la détection est mesurée en valeur efficace moyenne RMS.SC HPFApplique un filtre passe-haut à 250 Hz dans le trajet de détection du VCA. Ceci permet au compresseur d’ignorer le contenu basse fréquence du signal en cours de traitement.Taux (Ratio)Plage de 1:1 à LIMIT (40:1)Seuil (Threshold)Plage de -30 dBu to +20 dBUTemps d’attaque (Attack Time)Plage de 20 ms à 75 ms.Temps de rétablissement (Release) La plage du réglage RELEASE varie de 100 ms à 2,5 secondes.Utilisation en stéréoLorsque vous activez la fonction LINK de deux modules 543, et lorsque vous les réglez de façon identique, la réduction de GAIN des deux canaux est identique pour préserver l’équilibre et la position des signaux dans le champ stéréo. Ceci fonctionne parfaitement dans les racks 500, ou en câblant les bus de couplage stéréo de deux modules 543 (dans le cas de l’utilisation de racks non-compatibles).Fonction de DuckingLorsque la fonction LINK est activée sur deux modules 543 connectés, le signal passant par le premier module peut être utilisé pour contrôler l’amplitude d’un second module. Par exemple, le niveau de la musique du canal A peut être contrôlé par un discours du canal B — le niveau de la musique est automatiquement atténué lorsqu’une personne parle dans le canal B.Affichage des niveauxDeux afficheurs de niveau crête à Leds vous indiquent le NIVEAU DE SORTIE (OUTPUT) et la RÉDUCTION DE GAIN.L’afficheur du niveau de sortie couvre une plage de -10 à +22 dBu et au-delà (surcharge).La RÉDUCTION de GAIN est calibrée en dB, sur une plage allant de +1 à 22 dBu, la lecture s’effectuant de droite à gauche.

Les nouvelles fonctionnalités en un coup d' il Un nouveau taux « Eleven » (onze), qui émule un des réglages préférés d'un compresseur classique. Nouvelle face avant à deux couleurs Circuit logique amélioré LED TRACKING distincte, affichage plus intuitif. Retour en arrière lorsqu'une touche de la face avant est maintenue. Nouvelles fonctions étendues de couplage stéréo. Plus de choix quant à la façon de verrouiller les compresseurs. Circuit logique chauffant moins, avec pour résultat une température générale de fonctionnement plus basse. Amélioration du bruit de fond général, grâce à la moindre consommation électrique du circuit logique.   LE FATSO MONTE JUSQU A ONZE ELEVEN (onze) est un nouveau compresseur pour le FATSO, remplaçant l'ancien taux GP, et il émule le célèbre UREI 1176LN en 20:1, avec l'attaque la plus lente et le relâchement le plus rapide. Ce réglage du 1176 a été utilisé dans d'innombrables enregistrements à succès depuis des décennies. Avec l'attaque plus lente du « 1176 », les transitoires maintiennent la présence de la dynamique, tandis que le taux élevé peut radicalement limiter la dynamique de toute source, pour lui donner de la présence et la place qui lui convient dans votre mixage. On peut aussi bien tout écraser que n appliquer que quelques dB de compression. Vous constaterez qu'il est remarquable sur le chant, la basse, les guitares acoustiques, les micros d'ambiance de batterie, les pianos, etc.  Le taux ELEVEN a nécessité plusieurs mois d'expérimentation, et exigé une modification assez radicale de l'attaque pour s'en approcher. C'était un de ces projets dont Dave Derr, son concepteur, pensait qu'il ne prendrait que quelques jours, mais après la phase de recherche initiale et les tests d'écoute, les subtilités qui sont apparues ont nécessité de tout recommencer à plusieurs reprises. « J'ai été pris dans un de ces cercles vicieux de conception où vous obtenez quelque chose de bien, puis vous modifiez un autre paramètre ou un composant, et vous vous apercevez que cela a changé la première chose que vous teniez pour acquise. En réalité, cela a été une longue et frustrante suite de changements, qui ont lentement mené au résultat souhaité. Toute sorte de calcul mathématique ou de proportionnalité semblait inutile. En outre, pendant les tests des 1176, j'ai découvert des points dont je suis à peu près sûr qu'ils n'étaient pas prévus par les concepteurs d'origine, et des choses dont ils ignoraient probablement l existence. Mais en utilisant des oscilloscopes et analyseurs numériques modernes, des stations de travail numériques et nos bonnes vieilles oreilles, nous avons pu voir des artefacts qui ont échappé aux concepteurs d'origine. » « Dire qu'ils auraient peut-être même essayé de résoudre les petites imperfections qui ont donné au 1176 son caractère unique s'ils avaient eu les outils pour les voir. Heureusement qu'ils ne les avaient pas , n'est-ce pas  Quoi qu'il en soit, le cercle vicieux de la conception a été frustrant, mais comme tout ce qui vous amène hors des entiers battus, avec un peu de chance, cela donne un peu plus de sagesse, et un excellent produit. J'espère que nos clients trouveront le nouveau taux ELEVEN amusant à utiliser, et découvriront qu'il peut ajouter un peu plus de magie à leur musique. » REMARQUE : tous les anciens « FATSO Jr » peuvent être modifiés pour remplacer le taux GP par le nouveau taux ELEVEN. De plus, tous les FATSO expédiés par Empirical Labs depuis juin 2013 ont le taux ELEVEN déjà installé dans le circuit, sous le taux GP, donc si vous avez acheté un FATSO récemment, vous avez probablement déjà le circuit équivalent à l'EL7-X. Nouvelle logique et et nouveau fonctionnement de l'interface Le FATSO Jr pouvait devenir assez chaud. La chaleur étant l'ennemi de la fiabilité, nous avons décidé de faire notre possible pour refroidir l'unité dans cette nouvelle conception. En remplaçant le circuit logique discret par un microprocesseur et en éliminant le circuit d'affichage qui chauffait et manquait de fiabilité, la consommation électrique a été réduite de plus de 20 %, permettant à l'alimentation et aux circuits analogiques de bénéficier d'un fonctionnement à plus basse température. Le fonctionnement de l'interface du nouveau FATSO a par ailleurs été grandement amélioré. Maintenir n'importe quelle touche pendant une seconde fait varier sa valeur en sens inverse, de sorte que l'utilisateur n'a plus à passer en revue toutes les valeurs pour revenir en arrière. En outre, le couplage stéréo est amélioré et offre une deuxième méthode de couplage en appuyant sur les deux touches COMP à la fois. Cela associe les compresseurs et le circuit logique de Bypass, et permet donc aux touches de l'un ou l'autre des canaux de contrôler les paramètres. C'est beaucoup plus sûr. Il existe dorénavant une LED distincte pour le compresseur TRACK (Tracking), afin que deux LED n'aient pas à être employées, ni interprétées par l'utilisateur. SPANK est maintenant une LED bleue se démarquant des autres compresseurs sur le côté, pour indiquer qu'elle est différente et peut être utilisée en conjonction avec les autres taux. Les clients trouveront la sélection de compresseur plus évidente et plus SYMPA. Les quatre types de traitement du FATSO Génération d'harmoniques et écrêtage doux (génération de distorsion) - ce circuit de classe A arrondit délicatement les crêtes comme des lampes ou une bande magnétique saturées. Saturation des hautes fréquences (chaleur) - filtre passe-bas dynamique unique en son genre qui adoucit les hautes fréquences lorsqu'elles « s'accumulent » dans une source. Émulation de transformateur et de tête magnétique de lecture - simulation de l'effet des transformateurs d'entrée et de sortie d'appareils plus anciens, qui ajoutent les harmoniques de basse fréquence qui les caractérisent, tout comme une bande analogique. Courbe de compression (« knee ») classique - le dispositif de nivellement automatique type que l'on trouve sur quasiment toute piste d'instrument ou de chant, ainsi que sur le bus général, façon compression Empirical Labs régulier et doux, mais quelle présence ! Sans doute le plus cool et le plus unique des appareils de l'arsenal Empirical Labs, le FATSO (Full Analog Tape Simulator and Optimizer) est un appareil analogique à contrôle numérique qui donne aux musiciens et ingénieurs du son un accès facile à de nombreuses caractéristiques recherchées des anciens appareils électroniques à lampes et de classe A, ainsi que des supports à bande magnétique. Ce processeur audio à deux canaux intègre musicalement les fréquences et les transitoires, augmentant le volume apparent tout en conservant un étroit contrôle sur le niveau des crêtes. Avec le FATSO, les studios d'enregistrement et les plates-formes de production audio peuvent améliorer et adoucir le son des enregistreurs numériques et des stations de travail audionumériques. Les ingénieurs de mixage n'auront pas à utiliser d'encombrants et coûteux magnétophones analogiques à bande pour obtenir la chaleur et la douceur des aigus sur lesquelles ils comptent depuis plusieurs décennies. Les possesseurs de stations de travail audionumériques et d'enregistreurs numériques peuvent enfin cesser de se plaindre de la froideur et du côté « cassant » de leurs mixages et de leurs instruments. Même les audiophiles peuvent bénéficier du FATSO en apportant à leur lecteurs CD et autres moyens de reproduction numériques la chaleur et l'ambiance des vinyles et des bandes. Comme la plupart des produits Empirical Labs, cette unité est incroyablement facile et amusante à utiliser. De grands boutons de type Distressor contrôlent les niveaux d'entrée et de sortie. Quatre modes de compression méticuleusement peaufinés dont le très apprécié réglage « Buss » et le légendaire « Spank », une courbe d'entrée en action subtile suivie d'une limitation ressemblant au compresseur de talkback SSL peuvent être sélectionnés (et combinés !) par simple pression d'une touche. Sept réglages différents de « chaleur » de saturation des hautes fréquences sont accessibles tout aussi facilement. Le FATSO dispose également de circuits de transformateur commutables, qui peuvent ajouter les artefacts musicaux générés par des appareils classiques de NEVE, API, etc comme l'écrêtage léger et la distorsion intermodulaire, l'écrêtage des transitoires... et quelques autres non-linéarités très musicales. Fidèle à son nom, le FATSO est d'une construction plutôt solide vous serez impressionné par sa fabrication dès vous le sortirez de son carton. Le FATSO est « l'arme secrète » des ingénieurs de studio et de sonorisation depuis de nombreuses années, leur permettant d'ajouter à leur son l'insaisissable magie des appareils vintage. Une fois que vous aurez commencé à l'utiliser, vous ne pourrez plus vous en passer !

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Audio MIDI sequencer (DAW) (Download) Upgrade version - requires a registered Ableton Live Intro licence Software for recording and editing audio and MIDI instruments, for intuitive composing and producing, for live performances and much more. Non-linear session view with clips, scenes, clip automation etc. Creative musical playground, for jamming and improvising, for flexible stage shows and many other applications Linear arrangement view enables classic working methods with sequences arranged in a timeline Numerous innovative tools such as tuning systems, keys and scales for adapting to a given key, searching for similar sounds in the library, assigning your own tags and browser labels, a browser history and much more. 14 Creative MIDI transformation tools such as Arpeggiate, Span, Connect, Recombine, Strum, Rhythm, Time Warp and many more. Screen reader support for easier control with impaired vision Extensive individual control options via MIDI and automatic mapping for many common hardware controllers Comping function for audio and MIDI recordings to create an overall take from several recording sessions Parallel editing of linked tracks Dynamic tempo adjustment automatically to incoming audio signal Adjustable probability for notes and velocity values for random changes Support for MPE (MIDI Polyphonic Expression) Contains Max for Live Pitch shifting and time stretching in real time Complex-Warp mode Audio slicing for drum rack or sampler Audio-to-MIDI function Capture enables ideas to be subsequently recorded on MIDI tracks Group tracks with multiple levels Support for Serato Scratch Live Browser with pre-listening function at project tempo Audio resolution up to 32 bit/192 kHz Unlimited number of audio and MIDI tracks 12 Send and return tracks Up to 256 audio inputs and outputs Integration of external instruments Included instruments: Meld, Granulator III, Wavetable, Operator, Analogue, Sampler, Simpler, Electric, Tension, Collision, Bass, Poli, Drum Rack, Drum Synths, Impulse, CV Instrument and CV Triggers as well as Instrument Racks 58 Audio effects 14 MIDI effects 33 packs with more than 71 GB samples Supports MP3, FLAC and WAVPACK export Configuration requise Configuration requise: Ableton Live Intro enregistré Version: 12 Type de livraison: E-mail Validité de la licence: Illimitée Protection anti-copie: Activation en ligne Activation simultanée: 2 Windows: a partir de 10 (64-Bit) Mac OS (64 bits): A partir de 11 CPU min.: AMD Ryzen, Apple Silicon, Intel Core i5 ab 5. Generation (Unterstützung AVX2 Instruction set) RAM min. (GB): 8 Disque dur min. (GB): 3 GB Ecran: 1366 x 768 Configuration requise additionnelle: Connexion Internet pour installation et activation, interface audio compatible ASIO (Windows)

Audio MIDI Sequencer (DAW) (Download) Upgrade version - requires a registered Ableton Live 1-11 Standard licence Software for recording and editing audio and MIDI instruments, for intuitive composing and producing, for live performances and much more. Non-linear session view with clips, scenes, clip automation etc. Creative musical playground, for jamming and improvising, for flexible stage shows and many other applications Linear arrangement view enables classic working methods with sequences arranged in a timeline Numerous innovative tools such as tuning systems, keys and scales for adapting to a given key, searching for similar sounds in the library, assigning your own tags and browser labels, a browser history and much more. 12 Creative MIDI transformation tools such as Arpeggiate, Span, Connect, Recombine, Strum, Rhythm, Time Warp and many more. Screen reader support for easier control with impaired vision Extensive individual control options via MIDI and automatic mapping for many common hardware controllers Comping function for audio and MIDI recordings to create an overall take from several recording sessions Parallel editing of linked tracks Dynamic tempo adjustment automatically to incoming audio signal Adjustable probability for notes and velocity values for random changes Support for MPE (MIDI Polyphonic Expression) Pitch shifting and time stretching in real time Complex-Warp mode Audio slicing for drum rack or sampler Audio-to-MIDI function Capture enables ideas to be subsequently recorded on MIDI tracks Group tracks with multiple levels Support for Serato Scratch Live Browser with pre-listening function at project tempo Audio resolution up to 32 bit/192 kHz Unlimited number of audio and MIDI tracks 12 Send and return tracks Up to 256 audio inputs and outputs Integration of external instruments Included instruments: Analogue, Collision, Electric, Tension, Drift, Simpler, Impulse, Drum Rack, Drum Synths CV Instrument and CV Triggers as well as Instrument Racks 42 Audio effects 13 MIDI effects 16 packs with more than 38 GB samples Supports MP3, FLAC and WAVPACK export Configuration requise Configuration requise: Ableton Live 1-11 Standard enregistré Version: 12 Type de livraison: E-mail Validité de la licence: Illimitée Protection anti-copie: Activation en ligne Activation simultanée: 2 Windows: a partir de 10 (64-Bit) Mac OS (64 bits): A partir de 11 CPU min.: AMD Ryzen, Apple Silicon, Intel Core i5 ab 5. Generation (Unterstützung AVX2 Instruction set) RAM min. (GB): 8 Disque dur min. (GB): 3 GB Ecran: 1366 x 768 Configuration requise additionnelle: Connexion Internet pour installation et activation, interface audio compatible ASIO (Windows)

Fonctionnement actif- Le transformateur de sortie élimine les bourdonnements - pas d'intérrupteur de masse nécessaire- Transistors FET pour commutation silencieuse- Commutateur pour inversion de polarité (canal A)- Commutateur au pied AB- Commutateur au pied Y- LEDs de statut- Boîtier en métal- Entrées sur Jack mno 6,35 mm- Sorties sur Jack mono 6,35 mm- Aucune possibilité de fonctionnement avec pile- Nécessite un bloc d'alimentation 9 V DC (fiche cylindrique 2,1 x 5,5 mm, polarité négative à l'intérieur) optionnel non-fourni- Consommation de courant: 47 mA- Dimensions (L x P x H): 112 x 60 x 31 mm- Poids 300g- Fabriqué aux USA

Le HA-609A est un compresseur limiteur deux canaux basé sur une conception à pont de diodes classiques. Avec trois transformateurs par canal (par Carnhill / St.Ives) et un chemin de signal de classe A entièrement discret, le HA-609A offre du punch et juste la bonne quantité de couleur à vos mixages, bus ou prise. Heritage Audio a complété cette conception classique en ajoutant un circuit de gain de style 73 couplé à un transformateur (juste pour le gain de compensation du compresseur), de nouveaux réglagesrapidespour la compression et le limiteur et de nouveaux modes de fonctionnement (liaison stéréo, double mono ).- Conception discrète de classe A avec trois Carnhill / St. Transformateurs Ives par canal.- La conception unique du pont de diodes permet une correspondance précise de la courbe / réponse de compression d'un canal à l'autre dans les centièmes de dB.- La plage étendue pour le seuil de compression et du limiteur augmente la flexibilité dans un flux de travail moderne.- Des temps d'attaque standard et rapides permettent au HA-609A de bien fonctionner en enregistrement et sur des pistes individuelles, en plus des fonctions de mixage et de mastering.- True bypass sur chaque canal en plus du bypass sur les fonctions individuelles du compresseur et du limiteur.- Tous est fabriqué à la main en Espagne dans l'usine Heritage Audio.