PARTITIONS GRATUITES : FLûTE SEULE
- She Will Transform You

Le Tone Beast (« TB ») est un préampli micro de haute qualité qui reproduit facilement toute une variété de sources grâce à sa réserve de gain élevée. Équipé de transformateurs CineMag fabriqués sur mesure aux États-Unis et composé de différents flux de signal discrets, il produit un son plein et rond beaucoup plus gros que son prix.Le Tone Beast est un préampli micro qui aime se faire chahuter : plus vous le poussez, plus le son est riche et coloré. De prime abord, ses deux amplis opérationnels et ses deux transformateurs de sortie, qu'on choisit à l'aide de deux sélecteurs, ne semblent pas sonner très différemment. Mais il suffit de pousser un peu le préampli pour augmenter la distorsion harmonique et révéler les différences de caractère entre ces quatre composants. Et ce n'est pas tout : le Tone Beast est customisable, c'est-à-dire qu'il permet de choisir d'autres amplis opérationnels et de les monter facilement dans l'appareil. Pour tirer le meilleur parti du TB12, il faut amener l'ampli en saturation le plus loin possible sans atteindre le point d'écrêtage. Le réglage du niveau de sortie permet de contrôler le signal amplifié tout en poussant le gain.

L'Electribe est une machine de production à base de synthétiseur qui transforme l'inspiration en son à une vitesse maximale. Il contient de nombreux oscillateurs analogiques et une grande variété de filtres. Que vous sélectionniez des sons ou les modifiiez, toutes les opérations sont effectuées simplement à l'aide des boutons du panneau supérieur.De plus, une variété d'interfaces d'entrée optimisées pour l'entrée de rythme, de basse ou de mélodie vous permet de créer en douceur des séquences aussi rapidement que vous le pouvez. Les points forts : - La simplicité d'utilisation, les fonctionnalités avancées et la puissance sonique qui font la renommée de l'ELECTRIBE MX, qui ont fait l'unanimité, sont toujours aussi solides. Avec l ajout du stockage sur carte SD et de nouveaux modèles pour suivre l évolution incessante de la danse et de la musique électronique, l ELECTRIBE MXSD a atteint un nouveau niveau d équipement «indispensable».- Les motifs à la minute créés par certains des maîtres de la danse et de la musique électronique actuels donnent une nouvelle tournure à ELECTRIBE MXSD- Le moteur sonore MMT (Multiple Modeling Technology) propose seize types de génération de sons- Le circuit Twin Vacuum Tube VALVE FORCE fournit une chaleur analogique ou une morsure menaçante- Trois effets stéréo peuvent être enchaînés pour obtenir un son radicalement déformé- Filtres nets et modulation du timbre rapide et lisse- Séquenceur pas à pas intégré pour une production de chanson intuitive- La fonction Motion Sequence capture et reproduit les mouvements des boutons de réglage du son.- Un arpégiateur puissant utilise notre contrôleur de ruban et notre curseur pour générer des phrases inspirées- La détection automatique des BPM définit le tempo en fonction de toute source audio externe utilisant les prises d'entrée audio.Les séquences que vous créez peuvent alors subir une évolution supplémentaire sur scène ou dans votre ordinateur portable. Vous pouvez profiter de performances intuitives en direct associant divers appareils à la ressource électronique ou utiliser cette fonctionnalité pour produire de la musique à part entière en exportant des données de séquence vers Ableton Live pour une édition détaillée et le mixage final.La dernière version du système 2 ajoute une fonction de chaîne de motifs très demandée qui constituera un atout majeur pour les performances en direct ou la production musicale. La gamme est également devenue plus colorée avec le nouveau modèle bleu métallique. Et nous avons également fourni des schémas de bonus qui révèlent un potentiel sonique encore plus grand.Vos idées de création de rythme prennent forme rapidement. C'est l'électribe : un synthétiseur et un séquenceur optimisé pour la vitesse. Caractéristiques :- Type: Moteur de modélisation analogique + Moteur de son PCM- Polyphonie maximale: 24 voix- Oscillateur: Analog (16), Audio In (2), Kick (37), Snare (44), Clap (12), HiHat (37), Cymbal (8), Hits (33), Shots (44), Voice (31), SE (7), FX (30), Tom (10), Percussion (31), Phrase (15), Loop (22), PCM (31), User Sample (499)- Filter : Filter (Cutoff), Resonance, EG Int, LPF/HPF/BPF - Modulation: Type (72), Profondeur, Vitesse- Amp / Envelope: Niveau du générateur, Pan, Attack, Decay / Release, Amp EG On / Off- Échantillons utilisateur: jusqu'à 499 échantillons- Nombre de pads: 16 pads (sensibles à la vélocité)- Modes: Déclencheur, Séquenceur, Clavier, Accord, Saut à pas, Jeu de patterns- Périphérique de stockage externe: carte SD (512 Mo - 2 Go), carte SDHC (jusqu'à 32 Go)- Alimentation: adaptateur secteur (CC 9 V) ou pile AA x 6 (pile alcaline ou pile au nickel-métal hydrure)- Autonomie de la batterie: environ 5 heures- Consommation:

Peut-être, mais les photographes de notre limiteur/compresseur Variable MU® ou de notre processeur vocal VOXBOX® auraient-ils pu à eux seuls assurer leur succès Vous vous devez d'écouter le son délivré par cet égaliseur. Vous devez le manipuler par vous-même. Placer vos mains sur les réglages et les triturer.Les ingénieurs du son qui se sont déjà emparés du MASSIVE PASSIVE nous ont fait part de leurs impressions : “Comment fait-il pour restituer systématiquement cette qualité sonore supérieure ”, “Organique et orgasmique.”, “Une puissance d’enfer.”, “Un égaliseur incomparable.”, “J'ai enfin trouvé le son que j’ai toujours voulu. Un rêve enfin devenu réalité”. VOUS COMPRENEZ Le MASSIVE PASSIVE est un égaliseur quatre bandes deux canaux équipé de filtres passe-haut et passe-bas supplémentaires. “Passif” fait référence au circuit de correction sonore de ce nouvel égaliseur à conception intelligente qui n’utilise aucun composant actif. Seuls des résistances à couche métallique, des condensateurs à film et des Selfs bobinés à la main sculptent le son, un peu à l’instar d’un égaliseur Pultec boosté aux stéroïdes. Les amplificateurs de compensation de gain à lampes Manley®, super-costauds et offrant une réserve dynamique énorme, confèrent à votre son une dimension totalement nouvelle. “Massif”... Un mot à l’image de ce monstre.Vous devez absolument l’essayer.Un son naturel, organique et acoustique peut uniquement être créé par un égaliseur qui traite le signal au moyen de méthodes naturelles. Au lieu de plier un circuit complexe à des exigences scientifiques ou cliniques arbitraires, le Massive Passive utilise de simples composants passifs dont il exploite les qualités naturelles. Manley est tout à fait conscient que les égaliseurs de Mastering et d’enregistrement sont utilisés par les artistes à des fins artistiques. Lors de la conception, nous avons légèrement privilégié l’aspect artistique par rapport à l’aspect scientifique.Le Massive Passive est capable de gérer aussi bien les corrections les plus radicales parfois nécessaires en enregistrement d’instruments, que les corrections les plus subtiles à apporter aux voix et lors du Mastering. Il est conçu pour se démarquer nettement des autres égaliseurs, tout en intégrant les meilleurs atouts des égaliseurs Pultec, des égaliseurs de console de mixage de choix, des égaliseurs paramétriques et graphiques. Le Massive Passive est différent dans la mesure où il autorise une correction du signal deux fois plus importante avec une coloration réduite de moitié. Il permet d’appliquer d’énormes accentuations sur les aigus sans aucun problème de sibilantes et de produire un son incroyablement gras sanscafouillagesonore. Caractéristiques :- 4 bandes par canal- Circuits complètement passifs- Bandes de fréquences se chevauchant- Filtres Bell et Shelf pour chaque bande- Gain à lampe- Filtres passifs passe-haut et passe-bas- Niveau: +4 dBu (peut être changé pour -10 dB en interne)- Contrôle de fréquence: 22 à 27000 Hz- Accentuation / atténuation de gamme: 20 dB d'accentuation / atténuation- Réponse en fréquence: (±2 dB): 8 - 60000 Hz- Sortie maximum à 1,5% de distorsion harmonique: +37 dBV et +26 dBV à 20 Hz- Distorsion harmonique + Bruit (1 kHz à +4 dBu): 0,06 %- Bruit de fond (ref: +4 dBu): -85 dB (pondéré A)- Plage dynamique: 120 dB- Commutateur de dérivation (Bypass)- Entrées et sorties symétriques XLR et jack 6,3 mm- Poids: 9,5 kg- Format rack 19- 3U

UN SON ACOUSTIQUE NATUREL OÙ QUE VOUS VOUS PRODUISIEZAvec le Préampli acoustique AD-2, les guitaristes électro-acoustiques peuvent maintenant bénéficier sur scène d'un son naturel de qualité studio. Équipée d'un processeur de son BOSS évolué, cette pédale compacte associe technologie de pointe, interface intuitive et taille réduite. Le procédé Résonance Acoustique reproduit les caractéristiques de résonance complexes de votre son acoustique, tandis que l'effet Ambience procure des réverbérations de qualité professionnelle, parfaitement optimisées pour guitares acoustiques. L'AD-2 vous propose également des outils indispensables pour la scène, comme un filtre coupe-bande pour le contrôle du feedback, une sortie symétrique pour DI pour une connexion directe à un système de sonorisation, et une fonction Mute pour s'accorder ou changer de guitare.Un préampli pour guitares électro-acoustiques avec traitement évolué du son par BOSSUn traitement du son discret avec paramètres multiples interconnectés, accessibles depuis de simples boutons de pédale compacteLa Résonance Acoustique reproduit les caractéristiques de résonance complexes d'un instrument acoustiqueLe bouton Ambience procure une large gamme de reverbs de qualité studio, optimisées pour guitare acoustiqueUn filtre coupe-bande offre une réduction instantanée du feedbackUne sortie normale pour ampli de guitare acoustique, une sortie symétrique DI pour connexion directe à un système de sonorisationUne fonction Mute pour changer de guitare et s'accorder silencieusement sur scèneLa garantie cinq ans BOSSSPECIFICATIONSNominal Input Level-20 dBuInput Impedance10 M ohmsNominal Output LevelOUTPUT jack: -20 dBuLINE OUT jack: -20 dBuOutput ImpedanceOUTPUT jack: 1 k ohmLINE OUT jack: 600 ohmsRecommended Load ImpedanceOUTPUT jack: 10 k ohms or greaterLINE OUT jack: 600 ohms or greaterBypassBuffered bypassControlsPedal switchACOUSTIC RESONANCE knobAMBIENCE knobNOTCH knobIndicatorCHECK indicator (Serves also as battery check indicator)ConnectorsINPUT jack: 1/4-inch phone typeOUTPUT jack: 1/4-inch phone typeLINE OUT jack: 1/4-inch TRS phone typeDC IN jackPower SupplyAlkaline battery (9V, 6LR61) or Carbon-zinc battery (9V, 6F22)AC adaptor (sold separately)Current Draw55 mAExpected battery life under continuous useAlkaline: Approx. 6 hours* These figures will vary depending on the actual conditions of use.AccessoriesOwner's manualLeaflet (USING THE UNIT SAFELY,IMPORTANT NOTES,andInformation)Alkaline battery (9V, 6LR61)Option (sold separately)AC adaptor (PSA series)SIZE AND WEIGHTWidth73 mmDepth129 mmHeight59 mmWeight (including battery)450 g

Les amplis Fender Blackface (1963-1968) sont largement considérés comme les amplis les plus enregistrés dans l'histoire de la musique. Et pour une bonne raison.Le Mad Professor Super Black a le son Fender Blackface dans la boîte ! Tout le chemin du signal de l'ampli est reproduit à l'intérieur. Vous pouvez facilement transformer votre amplificateur en 60 ́s Fender glory ! N'ayez pas peur de brancher la pédale Super Black aussi directement dans le jack de retour de votre ampli ́s FX loop. De cette façon, vous pouvez contourner le préampli de votre ampli et obtenir le son d'un chemin de signal complet d'ampli Blackface sans la couleur de votre préampli.La pédale Super Black amp-in-a-box délivrera le son clair et pétillant des amplificateurs Fender Blackface, connu et reconnu pour son punch, ses médiums et sa pureté. Et c'est peut-être le son Fender le plus recherché !Le Super Black délivrera également le plus beau son de break up, semblable à celui d'un ampli, que vous puissiez imaginer. Les commandes de gain et de volume vous permettent d'atteindre le point idéal et de reproduire ce son emblématique à n'importe quel volume, tout en conservant une clarté totale. Le Super Black vous permet donc d'obtenir facilement la meilleure tonalité de rupture possible avec votre gros ampli à grande hauteur de chute ou avec un gros ampli Fender qui est trop fort lorsque vous le faites monter à 6, où il donne enfin le meilleur de lui-même.Les amplis Fender Blackface, lorsqu'on les pousse presque à fond, produisent également des sons surmultipliés classiques fantastiques. Mais à ce stade, même les plus petits modèles sont assez bruyants. Entrez dans le Mad Professor Super Black et vous avez une machine à bascule à vos pieds à n'importe quel volume.Nous avons également remarqué, chez Mad Professor Amplification, des variations dans la quantité de basses fréquences et de compression selon le modèle, lorsque nous avons examiné de près les gros et les petits amplis Blackface. Nous avons donc ajouté deux mini-commutateurs, un pour les basses et un pour la compression. Vous pouvez adapter ces caractéristiques, que vous en vouliez plus ou moins, en ajustant ces deux interrupteurs.Et ce n'est pas tout ! Nous avons ajouté notre pédale d'overdrive la plus vendue de tous les temps, Sweet Honey Overdrive, pour booster l'avant du Super Black. La pédale Sweet Honey Overdrive dans un ampli Blackface est une combinaison magique ! Maintenant, vous avez encore plus de possibilités lorsque vous réglez vos tonalités overdrive avec le reste de votre équipement. Avec son propre interrupteur marche/arrêt et ses commandes de volume et d'entraînement, vous pouvez aussi utiliser le circuit Sweet Honey séparément.La combinaison de tout ce qui précède signifie que le Mad Professor Super Black est une pédale de tous les instants, de la meilleure façon possible. Brancher le Super Black, c'est comme frapper de l'or dans un studio ou sur une scène quand on cherche un son !

Le micro stéréo coïncident SF-24 est la version alimentée par fantôme de notre célèbre micro à ruban SF-12. Il combine la séparation et l'image stéréo exceptionnelles et les performances sonores de haute qualité offertes par ce dernier à notre circuit actif pour micros à ruban. Le niveau de sortie du SF-24 ( 38 dB) est supérieur à celui du SF-12 (-52 dB), ce qui lui permet de rivaliser avec les micros à condensateur alimentés par fantôme. Le SF-24 est muni d'un circuit novateur et de transistors de conception spéciale permettant de bénéficier d'un niveau de bruit hyper faible (niveau de bruit induit inférieur à 18 dB).Tout comme le SF-12, le SF-24 est composé de deux micros à ruban appairés montés l'un sur l'autre et formant une paire coïncidente, chacun orienté selon un angle de 45 degrés à partir du centre (configuration Blumlein classique). Les deux rubans de 1,8 micron disposent d'une structure aimant/élément polaire garantissant une réponse en fréquence étendue et linéaire, sans crête ou chute importante, ainsi qu'une réponse transitoire remarquable. Ceci permet d'offrir une réponse en fréquence excellente avec n'importe quel angle de positionnement, ainsi qu'une coloration hors axe minimale.Le câble d'extension du SF-24 est fourni avec un adaptateur en Y muni de deux connecteurs XLR mâle 3 broches (Upper et Lower, pour les capsules supérieure et inférieure, lorsque le micro est placé à la verticale). Gain : Nos micros à ruban actifs (SF-24 et R-122) offrent une sensibilité comparable à celle d'un micro à condensateur, ce qui vous permet d'utiliser pratiquement n'importe quel préamplificateur micro ou préamplificateur de console. Les micros à ruban conventionnels offrent une sensibilité inférieure (de 15 à 30 dB) à celle des micros à condensateur, et ils nécessitent des préamplificateurs micro à gain élevé de haute qualité pour l'enregistrement de sources sonores produisant des niveaux plus faibles (comme les instruments acoustiques et les chants) et les prises d'ambiance des pièces. Le SF-24 dispose de deux circuits de préamplification discrets entièrement symétriques munis d'un transformateur toroïdale à bobinage spécial et de transistors à niveau de bruit ultra faible, pouvant offrir une sensibilité exceptionnelle (-38 dB !). Vous pouvez ainsi utiliser le SF-24 avec n'importe quel préamplificateur et bénéficier de suffisamment de gain pour l'enregistrement de tous les instruments.Il est important de noter que le niveau de sensibilité considérable du SF-24 ne produit pas de bruits de fond. En effet, le gain du SF 24 est entièrement généré par le transformateur toroïdal surdimensionné à bobinage spécial, qui permet de produire cette chose merveilleuse qu'est le gain libre. Le gain au niveau du transformateur est donc plus élevé qu'au niveau de la sortie du micro. Le circuit d'alimentation fantôme n'applique aucun gain et ne produit pas de bruit. Nous avons passé des années à perfectionner ce circuit, dont le brevet est en instance. Adaptation d'impédance : Le circuit actif du SF-24 applique une impédance parfaitement adaptée au ruban, permettant ainsi au micro de fournir son plein potentiel sonore, sans être affecté par les caractéristiques du circuit d'entrée du préamplificateur micro. Grâce à sa sortie faible impédance, le SF-24 peut être connecté à des câbles extrêmement longs, sans aucune perte de qualité.Il est primordial que l'impédance soit parfaitement adaptée pour que vous puissiez tirer pleinement profit des possibilités offertes par les micros à ruban. Une différence d'impédance implique qu'une charge inappropriée est appliquée au ruban, ce qui compromet la performance sonore en provoquant une atténuation des basses fréquences, une perte de texture et une réduction de la sensibilité. Le SF-24 bénéficie d'une impédance adaptée et n'est pas affecté par le préamplificateur. Les performances sonores ne sont donc jamais compromises par les différences d'impédance. De plus, le ruban ne peut pas être endommagé par l'alimentation fantôme, les transitoires électriques ou les câbles défectueux. Enregistrement avec le SF-24 : Tout comme le SF-12, le SF-24 permet des enregistrements stéréo incroyablement naturels, restituant non seulement le son de l'instrument, mais aussi, selon la position du micro, certaines caractéristiques de l'environnement acoustique. De plus, la sensibilité supérieure et le circuit d'adaptation permettent des performances sonores exceptionnelles avec une multitude de préamplificateurs, dans la plupart des environnements acoustiques. Enregistrement mono : La compatibilité de phase est excellente entre les deux capsules du SF-24, ce qui permet de combiner leurs signaux pour enregistrer en mono sans aucun problème de déphasage. Ceci s'avère particulièrement utile lorsque vous devez faire une prise mono d'un champ acoustique étendu, comme lorsqu'un chanteur est constamment en mouvement devant un micro mono. Les deux côtés du SF-24 peuvent également être utilisés séparément en mono.Le SF-24 est le micro par excellence pour le piano classique, les Overheads de batterie, les enregistrements d'ensembles et d'orchestres, une grande variété de percussions, pratiquement tous les instruments acoustiques, les petits ensembles de chants, les chorales, etc. Caractéristiques : - Circuit alimenté par fantôme offrant un niveau de sortie élevé et une impédance adaptée- Micro permettant des enregistrements stéréo (Blumlein et M-S)- Capacité à supporter les niveaux sonores élevés- Aucune distorsion avant les niveaux SPL maximum- Niveau de bruit résiduel hyper faible- Ruban résistant à la chaleur et à l'humidité- Absence de distorsion de phase dans les hautes fréquences- Faces avant et arrière disposant de la même sensibilité- Réponse en fréquence linéaire, peu importe la distance- Transformateur d'adaptation toroïdal à haut rendement- Dispersion magnétique très faible Applications recommandées : - Overheads de batterie- Percussions- Cuivres et bois- Sections de cor- Piano acoustique- Harpe- Chorales- Cordes (solo)- Sections de cordes- Orchestres- Guitares électriques et acoustiques- Choeurs (extrait MP3)- Prise de son d'ambiance- Prise de son stéréo ou mono Caractéristiques techniques : - Principe de fonctionnement : Micro électrodynamique à gradient de pression avec circuit actif- Structure polaire : réponse en 8 croisée- Élément : Ruban en aluminium (1,8 micron)- Réponse en fréquence : 40 Hz - 15 kHz /- 2 dB- Sensibilité : -38 dBv (référence : 1 V/pa /-1 dB)- Niveau de bruit induit : 130 dB- Connecteur de sortie : XLR mâle 5 broches (stéréo*)- Alimentation fantôme : 48 V seulement- Courant d'alimentation : 4 A par canal- Dimensions : 270 mm X 39 mm (base), 25 mm (partie supérieure)- Poids : 583 g- Fini : Noir optique/or 18 carats (en option)

Console de mixage amplifiée 10 canaux 1600 watts avec double processeur Multi-FX et système de détection de larsen FBQ Behringer Europower PMP1680SL'étonnant mélangeur amplifié PMP1680S offre une puissance énorme (2 x 800 Watts stéréo ou 1 600 Watts en mode Bridged), tout en maintenant un rapport puissance/poids incroyable. Ces mélangeurs utilisent une technologie de classe D à haut rendement et une alimentation à découpage de pointe, ce qui réduit considérablement le poids et la chaleur. Le PMP1680S à 10 canaux dispose de 8 préamplis micro de haute qualité, de 2 canaux stéréo, de deux processeurs Multi-FX 24 bits avec 100 présélections impressionnantes comprenant des réverbérations de classe studio, des retards, un pitch shifter et divers multi-effets, ainsi qu'un égaliseur graphique stéréo à 7 bandes avec notre système exclusif de détection de larsen FBQ - pour des performances sans larsen.Classe D - Puissance massive, son parfaitGrâce à notre technologie révolutionnaire d'amplification de classe D, nous sommes en mesure de vous fournir une puissance énorme et des performances sonores incroyables dans un boîtier facile à utiliser, ultra-portable et léger. L'amplification de classe D fait toute la différence, offrant une efficacité énergétique optimale et éliminant le besoin d'alimentations lourdes et de dissipateurs thermiques massifs. Cette technologie étonnante permet de concevoir et de fabriquer des produits extrêmement puissants qui sont nettement plus légers que leurs homologues traditionnels, tout en consommant moins d'énergie et en protégeant l'environnement.Solution tout-en-unLe puissant PMP1680S vous offre le choix entre une sortie stéréo de 2 x 800 watts, une sortie mono double de 2 x 800 watts ou une sortie mono pontée de 1 600 watts. Que le centre d'attention soit un trio folk, un discours ou un groupe de synthé-rock avec des patchs stéréo époustouflants, le PMP1680S s'adapte facilement. Cette polyvalence sonore en fait également un excellent choix pour les églises, où les voix et les enregistrements stéréo se côtoient souvent. CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES : - 8x entrées micro / ligne- 2x entrées ligne stéréo- Puissance: 2x 800W (bridge: 1x 1600W)- 2x processeurs d'effets 24 bits avec 100 effets- Bus monitor- FBQ (détection de Larsen)- EQ 3 bandes sur tranche mono et 2 stéréos- Pad atténuateur- EQ graphique stéréo 7 bandes sur master- Peut annuler la voix pour des applications de karaoké- 2x entrées retour d'enregistrement pour la lecture de fond musical- Kit de montage en rack 19inclus- Dimensions: 315 x 460 x 220 mm- Poids: 9,9 kg

Description:Reproduction fidèle du micro à ruban RCA originalMatériau du ruban identique à celui de l’originalConçu pour répondre aux plus hautes exigences du travail en studioMicro bidirectionnel à simple diaphragme en forme de8Rejet de 90 dB à 90° de l’axeTransformateur spécial AEASupporte des niveaux de pression acoustique élevés : supérieur à 140 dB au-dessus de 200 HzBruit intrinsèque extrêmement basRéponse polaire extrêmement homogèneRésistant aux environnements très humidesSon identique voire meilleur que celui du RCA 44Le micro à ruban RCA 44 est resté un élément de studio indispensable bien après 1955, date à laquelle RCA a cessé de le fabriquer. La réponse et le son offerts par le 44 B/BX étaient alors sans équivalent. Ce micro se distinguait pour sa douceur, sa tolérance aux imperfections et son équilibre sonore. Très prisé des collectionneurs dans les années 90, le RCA 44 a alors commencé à disparaître des studios. Wes Dooley, spécialiste des micros à ruban en tout genre, a donc récemment entrepris de ramener le RCA 44 à sa vraie place, en studio. Après avoir retrouvé la trace de l’équipe qui avait conçu et fabriqué le RCA 44 original, la société de Wes, Audio Engineering Associates, s’est procurée le matériau du ruban, a reconstitué l’équipement et les outils nécessaires à la fabrication des RCA 44 B/BX dans leur configuration de 1930. Après des années d’un travail méticuleux, AEA a pu relancer la production de l’un des plus prestigieux micros à ruban de tous les temps : le AEA R44C. Quelle est la différence entre le R44 et les autres micros à ruban Le 44 est resté le meilleur micro de RCA entre 1930 et les années 50. Le R44 de AEA est-il à la hauteur de son aîné Les impressions relevées chez les auditeurs et les mesures montrent que le R44 est meilleur. Comment cela se fait-il Le recours au matériau du ruban original et aux puissants aimants modernes y est pour beaucoup. L'association de la conception américaine du ruban non amorti et des innovations de la version britannique du RCA 44 améliore le poids et la sensibilité aux ronflements de ce micro. L’attention portée aux commentaires des utilisateurs et anciens développeurs de l’ex-RCA 44 pendant 20 ans a également été pour beaucoup dans la réussite du R44 de AEA. Le R44 est très différent de tous les autres micros à ruban. Il est large et lourd, quand les autres micros cherchent la finesse et la légèreté. Le ruban qui équipe ce micro est de loin le plus long et sa fréquence naturelle de résonance est la plus basse des micros à ruban disponibles sur le marché. Il fonctionne sur la base d’un ruban non amorti, une approche qui avait été abandonnée depuis plus de 50 ans mais toujours utilisée en studio. Derrière ce concept résolument différent se cache un son unique. Le R44 offre un son excellent avec toutes les sources. Gardez-le toujours à portée de main pour vos prises. Bruce Swedien l’apprécie plus particulièrement pour le chant, Joe Chicarelli pour le saxo, Allen Sides pour la guitare électrique. Chacun à un usage propre de ce micro, mais tous l’apprécient, quelle que soit la source : cuivres, instruments à vent en bois, percussions, cordes, ou chant.

La J+4 est une interface stéréo spécialement conçue pour capter le signal asymétrique à faible niveau de sortie d'un instrument, d'un ordinateur ou d'un appareil mobile, afin de le transformer en un signal symétrique +4 dB compatible avec les systèmes de sonorisation et d'enregistrement professionnels.Le J+4 de RADIAL est une interface stéréo conçue pour accepter les signaux asymétriques -10dB - grand public - haute impédance et les convertir en signaux symétriques +4dB basse impédance pour une gestion facile dans des environnements professionnels, tels que la diffusion, les studios d'enregistrement et les captations de tournées en direct.Une attention toute particulière a été portée en vue d'éliminer le bruit en combinant les avantages d'un buffer de signal actif avec un transformateur d'isolation. Le J+4 offre un rapport signal/ bruit meilleur que 95dB, tout en assurant que les 'hum et buzz' provoqués par les boucles de bruits parasites d'horloge, ou de masse, ne polluent pas le signal. Des contrôles ont été réduits au minimum. Cela inclut un contrôle de niveau stéréo, un filtre coupe-bas et un 'ground lift' bien pratiques. La section des connecteurs d'entrée comprend un ensemble de jacks 6,35 mm empilés avec des prises pour les mélangeurs DJ ou claviers, des RCA pour les lecteurs CD et un mini jack 3.5mm pour iPods.Comme tous les produits RADIAL, le J+4 est construit pour supporter les rigueurs extrêmes des tournées professionnelles. Son boîtier acier et son armature intérieure confèrent à ce produit une rigidité à toute épreuve. Un autre aspect innovant est sa coquille en forme de livre qui crée ainsi des zones de protection autour des contrôles, des commutateurs et connecteurs pour repousser encore plus loin les limites de la fiabilité. Enfin son revêtement 'pad' offre à la fois l'isolement mécanique et électrique.Le Radial J+4 offre des performances sonore exceptionnelles, un headroom fabuleux et délivre un ultra faible bruit. Ce qui en fait le compagnon idéal des systèmes audio professionnels les plus pointus.Catégorie : boîte de direct Nbre canaux : 2 Lampes : non Conversion numérique : non Réponse en fréquence : 20 Hz - 20 kHz THD : 0,005% @ 1 kHz Niveau d'entrée max (dBu) : 102 Préampli intégré : ouiEntrées : 2 x jack, 2 x Rca, minijack stéréo Sorties : 2 x XLR Affichage : Led Réglages : niveau de sortie Alimentation : DC 15 V Dimensions (mm) : 84 x 127 x 48 Poids (kg) : 0,72