PARTITIONS GRATUITES : PIANO SEUL
- Over the threshold

Avec des transformateurs d'entrée et de sortie conçus par Mr Rupert Neve, la topologie haute-tension en 72 V du processeur Master Buss (ou MBP pour Master Bus Processor) est capable de s'intégrer parfaitement à quasiment toute installation. De plus, le MBP est équipé de potentiomètres crantés de haute précision pour affiner ses réglages révolutionnaires de dynamique, de timbre et de champs stéréo. Ces nouveaux circuits constituent une évolution significative des concepts habituels de Mr Rupert Neve, permettant une amélioration appréciable de la réserve dynamique, de la plage dynamique, de la distorsion, du bruit, de la vitesse de montée, de la bande passante et de la fidélité tout en conservant la douceur et la musicalité qui ont déjà opéré leurs charmes sur une multitude d’enregistrements.Le compresseurLa section à deux compresseurs du MBP offre des possibilités de traitement dynamique quasiment illimitées pour les sources double-mono et stéréo. Cette section permet le réglage des fonctions suivantes : taux de compression, seuil, temps d'attaque et de rétablissement, mélange (Blend), filtre passe-haut dans le circuit Side Chain, limiteur et compensation du gain de sortie. Lorsque la touche Stereo Link (couplage stéréo) est enfoncée, le canal A devient le canalmaître, permettant ainsi de faciliter les réglages. Lorsque la section de compression est active, il est possible de l'utiliser en mode d’anticipation (Feed-Forward) pour obtenir une réponse transparente très moderne ou en mode à contre-réaction pour une réponse plus musicale et typée Vintage. Le mode Peak modifie le temps d'attaque du compresseur pour qu'il réagisse aux transitoires avec un temps de réponse proche de 0,1 ms. Lorsque la touche Peak est relâchée, le compresseur réagit à la valeur efficace du signal en conjonction avec les réglages de temps d'attaque et de rétablissement. La fonction SC HPF permet d'insérer un filtre passe-haut à 250 Hz dans le circuit de commande du VCA (Side Chain), agissant sur les fréquences basses intenses qui pourraient fausser le déclenchement du VCA sur certains morceaux ou instruments. Le boutonBlendpermet de créer un mixage parallèle entre les signaux compressés et non-traités. En les mélangeant, il est possible d’accroître le niveau des éléments les plus discrets du signal source (par exemple, une caisse claire utilisée avec des balais dans un morceau comprenant également des frappes beaucoup plus fortes) tout en maintenant une impression de dynamique naturelle pour les éléments au niveau plus élevé.Pour accroître les possibilités de gestion du traitement, les connecteurs Send et Return permettent l’insertion d’un égaliseur externe ou de tout autre filtre dans le circuit de commande du VCA (Side Chain). L'embase Return peut également être utilisée comme entréede déclenchementpour commander l’atténuation d'un signal par un autre (par exemple, une voix qui atténue automatiquement le niveau de la musique utilisée en fond musical).Le limiteurLe processeur Portico II Master Buss est également équipé d'un limiteur extrêmement polyvalent, transparent et musical. À la vue de son seul bouton de réglage, on pourrait en douter. Cependant, ce limiteur est extrêmement intelligent et fournit un traitement approprié à tout type de signal. Derrière ces performances révolutionnaires se cache notre nouvelle technologie à rétablissement intelligent. En utilisant un mélange de constantes de temps de rétablissement, ce limiteur offre à la fois une réponse rapide aux signaux à fortes transitoires (comme les caisses claires) et lente aux signaux plus ronds (comme une basse). Cette configuration permet au limiteur de traiter très rapidement les transitoires tout en traitant les signaux plus constants de manière plus lente et plus musicale. Ainsi, le limiteur du MBP est capable de fournir un traitement bien plus important et agressif qu'il est habituellement possible, tout en conservant le caractère essentiel de la musique et sans que le signal ne soit affecté par la distorsion de modulation obtenue généralement avec les réglages de limitation rapides.Habituellement, il faut faire un compromis entre la vitesse de réaction du limiteur et la distorsion de modulation dans les basses fréquences. Cela est dû aux fréquences basses qui, par le circuit de commande extérieure, déclenchent très rapidement les circuits de compression, modulant ainsi le signal global. C’est un phénomène qu’il est intéressant d'observer avec les ondes sinusoïdales, mais le résultat est plutôt désagréable d'un point de vue musical. Le MBP ne fait pas de compromis et il est possible d'obtenir le meilleur des deux mondes : une réponse rapide et claquante tout en maintenant la rondeur et la douceur du bas du spectre. En plus du circuit à constante temporelle intelligente, le temps de rétablissement varie également en fonction de la position du bouton. En le tournant vers la gauche, le temps de rétablissement augmente, dans le cas où vous voudriez obtenir un temps de rétablissement plus long avec une réduction plus importante.Le nouveau limiteur du MBP est conçu pour réagir en 0,03 ms de manière à couper la première moitié du cycle d'une onde à 20 kHz dépassant le seuil. Le taux initial est de typeMedium Kneeet autour de 3 dB par rapport au niveau de seuil, et peut atteindre un taux allant jusqu’à 10:1. Un circuit d’écrêtage doux Soft Clipper traite les transitoires qui pourraient se trouver dans la zone de transitionKneelorsque le réglage de seuil est important. Le limiteur et l’écrêteur doux Soft Clipper sont tous les deux désactivés lorsque le bouton est réglé au maximum. Le temps de rétablissement est complètement automatisé et se règle en fonction de la quantité moyenne de limitation ainsi que de la durée des transitoires au-delà du seuil. Les limiteurs partagent les mêmes circuits de gain configurés en classe A et le même VCA que les compresseurs. Par conséquent, l'utilisation du limiteur n'introduit pas d’étage supplémentaire dans le trajet du signal musical. Cette combinaison de fonctions fournit une limitation exceptionnellement transparente et permet souvent une réduction de gain deux fois supérieure à celle des autres limiteurs, et ce, sans apparition de bruits de traitement gênants.L'éditeur de champs stéréoL'éditeur de champs stéréo du MBP propulse les techniques traditionnelles de traitement du champ stéréo M-S vers de nouveaux horizons grâce à l'utilisation de réglages de largeur et de profondeur, avec les filtres passe-bande correspondants.Le réglage de largeur de champ (Width) permet à l'utilisateur d'élargir ou de rétrécir la largeur de l’image stéréo (Wide/Mono) et de régler le niveau de l'ambiance sonore inhérente à l'enregistrement. Quand le réglage de largeur est tourné vers Wide (large), le signal de la différence est accentué, produisant ainsi souvent un signal avec plus d’ambiance et à une réverbération stéréo accentuée. À l'inverse, le champ stéréo rétrécit lorsque vous tournez le contrôle vers la position Mono et, si les canaux gauche et droit sont cohérents (c'est à dire si les deux canaux comprennent des sources sonores similaires et en phase), le signal mono est amélioré. Si la phase d'un des canaux d'entrée est inversée, le signal mono peut être pratiquement éliminé. L'intensité de l'effet produit par le réglage de largeur étant entièrement dépendante de la largeur du signal source stéréo et de l'interaction avec les autres réglages de l'éditeur de champ stéréo, l’écoute et l’expérimentation sont essentielles pour obtenir le résultat souhaité.Le contrôle de profondeur (Depth) du MBP permet de régler la position du signal dans le champ sonore. Les éléments placés au centre tels que les instruments solo ou la voix peuvent être mis en avant par rapport aux instruments rythmiques. Dans la plupart des cas, ces mêmes éléments peuvent être pratiquement éliminés sans pour autant affecter le mixage initial. Utilisés ensemble, les réglages de profondeur et de largeur peuvent efficacement modifier la dimension spatiale du signal.Afin d'augmenter la précision de l'éditeur de champs stéréo, des filtres individuels permettent d'affiner le signal réinjecté depuis les circuits de largeur et de profondeur en adaptant chaque effet à une bande passante spécifique. Par exemple, si vous désirez augmenter les basses fréquences de l'image sonore centrale, vous pouvez activer les réglages de profondeur et Depth EQ (réglé sur LF) de l'éditeur de champs stéréo. Ainsi, toutes les fréquences du signal central supérieures au seuil de filtrage (dans ce cas, 250 Hz) sont filtrées. Une fois le signal réinjecté, les basses fréquences de l'image centrale seront renforcées. Le même résultat peut être obtenu avec le réglage Width EQ, mais en diminuant la largeur du signal, ce qui aura pour effet de diminuer les basses fréquences des côtés de l'image stéréo, renforçant la perception des basses au centre. Toujours en utilisant le réglage Width EQ mais cette fois-ci réglé sur HM (ou LM suivant le cas), il est possible, en élargissant la bande passante des côtés de l'image stéréo, d'améliorer nettement la diffusion des instruments, de la réverbération et des chœurs, donnant ainsi l'illusion à l'auditeur d'être enveloppé par le son.Une autre technique consiste à diriger les signaux du centre et des côtés respectivement vers les compresseurs des canaux A et B. Ainsi, l'utilisateur peut utiliser les fonctions des compresseurs sur ces signaux. Il est alors possible non seulement de renforcer les signaux des côtés de l'espace stéréo mais également d'utiliser le compresseur pour faire ressortir les signaux latéraux les plus faibles, ou de permettre à l'utilisateur d'homogénéiser une prise de voix trop nuancée. En y ajoutant les fonctions des égaliseurs de profondeur et de largeur, l'ingénieur du son dispose d'un large panel d'outils.CompressionPour tout signal situé en dessous du seuil de compression établi, un compresseur fournit un trajet de traitement linéaire, ce qui permet au signal d'être amplifié sans que le gain ne soit modifié en aucune façon. Lorsque le signal dépasse le niveau du seuil, son gain est réduit de manière contrôlée en fonction du taux de compression (Ratio) sélectionné.GainLe gain disponible est variable de -6 dB à +20 dB. En présence de compression, il est nécessaire de compenser le gain de sortie du signal pour retrouver son niveau initial.LimiteurLimiteur Brickwall musicalement transparent s'activant lorsque le signal atteint le niveau du seuil de limitation. Son temps d'attaque est de 0,03 ms de manière à réduire la première moitié du cycle d'une onde à 20 kHz dépassant le seuil, avec temps de rétablissement calculé automatiquement.TextureRéglage variable en continu des modes Silk et Silk+ permettant à l'ingénieur du son de doser le taux d'harmoniques et le timbre de chaque canal.FF/BBModifie le mode du circuit de détection du VCA de Feed Forward (mode par anticipation, avec temps d'attaque et de rétablissement plus rapides et précis) à Feed Back (mode classique à contre-réaction, avec réponse plus douce et musicale).Sélection de compression Peak (niveau crête)/RMS (valeur efficace).Lorsqu'il est activé, le compresseur du MBP utilise une combinaison entre détection de niveau crête et de valeur efficace (moyenne) pour déclencher le VCA dont le réglage est inférieur à 1 ms. Lorsqu'il est désactivé, il suit uniquement la valeur efficace.Insère un filtre passe-haut à 250 Hz dans le circuit Side Chain du VCA. Ceci permet au compresseur de ne pas tenir compte des fréquences basses tenues dans le temps.TauxVarie de 1:1 à 40:1SeuilVarie de -30 dBu à +20 dBu.Temps d'attaqueVarie de 20 ms à 75 ms.Temps de rétablissementVarie de 100 ms à 2,5 s.Utilisation en stéréoLorsque la touche SWITCH est enfoncée, le canal A agit comme canalmaître, et toute modification affecte simultanément les deux canaux.Afficheurs à LedsQuatre afficheurs à Leds permettent de connaître les niveaux de sortie stéréo et de réduction du gain.Le niveau de sortie affiché se situe entre -10 et +22 dBu. Tout niveau plus élevé est considéré comme surcharge.La réduction est exprimée en dB, d'1 à 22 dBu, de haut en bas.Embases de départ et de retour du circuit Side Chain de commande du VCA externe, avec 2 Jacks symétriques 6,35 mm. Le départ est toujours actif et normalisé sur le retour (REMARQUE : Si vous connectez le départ et le retour à un Patchbay, le départ doit être normalisé ou connecté par défaut au retour puisque le compresseur ne se déclenche pas s’il n’a pas de signal de retour).

Ça a l’air impressionnant, mais de quoi s’agit-il Il s’agit à la base d’un processeur vocal ; une idée qui ne présente rien de novateur en soi. Mais il était temps de se dépasser et de concevoir un véritable processeur vocal de référence pour les professionnels. Un processeur qui répondrait aussi bien aux besoins des compositeurs de maquettes qu’à ceux des studios des Majors. Un processeur dont la conception entièrement à lampes apporterait un nouveau souffle de vie à tout type d’instrument et aux Overdubs. Un processeur clair et simple, délivrant une qualité sonore indubitablement supérieure aux autres processeurs de sa catégorie, alliant polyvalence, simplicité et ergonomie. Doté de nombreuses fonctions, arborant un style intemporel, bénéficiant d’une construction robuste et duSon Manley®dont la réputation n’est plus à faire, nous vous présentons le VOXBOX® de MANLEY®.C’est bien, mais à quoi ça sert Lors de la conception du VOXBOX®, force a été de constater sa capacité à traiter tout type de signal, aussi bien les voix que d’autres instruments. Le VOXBOX® dispose de réglages convenant parfaitement à la batterie, à la basse, à la guitare et aux claviers. Ses deux sections séparées peuvent être utilisées conjointement ou individuellement. Une utilisation en stéréo avec deux VOXBOX® Vous pensez bien que nous y avons songé lors de la conception. Le VOXBOX® comporte des touches de couplage stéréo pour les sections du compresseur et du dé-esseur/limiteur, des réglages de compression spéciaux et des fréquences d’égalisation très douces pour votre mixage ou le pré-Mastering. Ne vous limitez donc pas au traitement des voix.Le nomVOXBOX®n’est qu’un terme générique...Caractéristiques- Transformateurs MANLEY avec fil nickel gainé en mu-métal- ENTRÉE MICRO avec impédance de 2 kOhms et alimentation fantôme 48 V à fort débit en courant- Entrée instrument directe haute impédance (100 kOhms)- ENTRÉE LIGNE & RETOUR D’INSERTION (connecteur XLR symétrique et Jack 6,35 mm)- Sorties PREAMP & EQ BASSE IMPÉDANCE (50 Ohms)- Sorties XLR symétriques à transformateur- Sorties Jack 6,35 mm asymétriques sans transformateur- COUPLAGE STÉRÉO pour le compresseur et le dé-esseur/limiteur- Circuit d’écoute du signal de déclenchement du dé-esseur- Grand VU-MÈTRE Sifam ÉCLAIRÉ avec CINQ modes d’affichage des niveaux- Distorsion harmonique totale + bruit (1 kHz à +20 dBu) : 0,3 %- Niveau de sortie maximum : +31 dBu - DEUX sections indépendantes : PRÉAMPLI MICRO // ÉGALISEUR- Réponse en fréquence : +/-1 dB 20 Hz – 60 kHz // 10 Hz – 100 kHz- Bruit de fond (mesure pondérée A) : -86 dB // -89 dB- Rapport signal/bruit : 113 dB // 116 dB- Lampes : 12AX7LPS & 6414 // 5751 & 6414- Gain : 40 à 60 dB // unité- DEUX processeurs séparés : COMPRESSEUR // LIMITEUR & DE-ESSER- Taux d’action : 3:1 // 10:1- Réduction maximale : 16 dB // 32 dB- Temps d’attaque : 4 ms à 70 ms // 2 ms- Temps de rétablissement : 0,3 ; 0,5 ; 1 ; 2 ; 5 Sec // 0,5 Sec- Fréquences de réjection du dé-esseur : 3 ; 6 ; 9 ; 12 kHz- Consommation électrique (120/240 V ca) : 24 watts- Dimensions : 482 x 133 x 254 mm (format 3U)- Poids : 9,5 kg

Analogue frequency shifter for audio signals- Coarse and fine control for frequency shifting- Amount Of Shift continuously adjustable from -5 kHz to +5 kHz- Shifts input signals over the frequency range of 30 Hz - 16 kHz- Linear and exponential scale mode- Shift range in exponential mode: 2 Hz to 2 kHz- 4 Different lienear modes: 5 / 50 / 500 / 5k- Shift range in linear mode: max. ± 5 kHz- CV inputs for amount of shift- Adjustable squelch threshold- Output A carries the spectrum shifted upwards- Output B carries the spectrum shifted downwards- MIX output with adjustable mixing ratio- Power consumption: 110 mA (+12 V) / 110 mA (-12 V)- Width: 14 U

Le LIMITEUR/COMPRESSEUR STÉRÉO VARIABLE MU® DE MANLEY figure au palmarès de nos ventes depuis de nombreuses années.Cette version toute optionThe Worksinclut les MS Mod et T-Bar Mod.CaractéristiquesThe WorksHIGH PASS SIDE CHAINCette modification est disponible sur tous les compresseurs Manley Variable Mu Limiter depuis le 12/2009, aussi bien sur les versions standard que sur les mastering.Cette mod ajoute deux commutateurs sur le panneau avant, un pour chaque canal, de sorte que lorsque engagé, la chaîne latérale (side-chain) ne répondra pas aux fréquences inférieures à 100Hz. (généralement 100 Hz à -3 dB. D'autres fréquences peuvent être personnalisées.) Cette HP SC Mod peut être utilisée avec de la musique contenant des lignes de basse lourdes ou des mixes graves où vous ne voulez pas que les basses commandent toute l'action du compresseur.Le filtre est un filtre unipolaire de 6db par octave très doux, et sera typiquement de 1-3db à 100 Hz, et de 4-6db à 50Hz. Lorsque vous diminuez la fréquence, la quantité de limitation diminue également. À l'extrême LF (

Compact et léger avec des fonctions de pointe Les V-Accordéons ont révolutionné le monde de la musique et Roland s’est engagé à fond dans le développement de ces incroyables instruments. Le FR-1x est la dernière mouture de la fameuse famille des V-Accordéons. Ces modèles compacts et légers offrent la même flexibilité que leurs populaires prédécesseurs, les FR-1, mais y ajoutent d’importantes caractéristiques comme la compatibilité USB et un nouveau capteur de détection du soufflet, d’une sensibilité et d’une précision accrues. Avec des haut-parleurs de dernière génération et un affichage de 3 caractères à 7 segments, les FR-1x de type piano ou à boutons placent la barre extrêmement haut pour un accordéon si petit et si léger. - FR-1x à clavier main droite de type piano ou à boutons avec haut-parleurs stéréo - Prise pour clé USB : lecture de fichiers WAV/MP3, téléchargement de nouveaux sons, chargement et sauvegarde de données - Look professionnel et interface utilisateur simple avec affichage à diodes - Modes standard et basses chromatiques - 16 sets d’accordéon, 16 sons d’orchestre, 4 presets d’orgue à roues phoniques virtuelles, 8 programmes utilisateur - Disponible en noir ou en rouge Idéal pour élèves et musiciens professionnels Petit et léger, le FR-1x est idéal pour les jeunes musiciens et les écoles. Poids plume de la famille V-Accordion, il ne lésine cependant pas sur la qualité sonore, loin s’en faut ! C’est pourquoi cet instrument séduit également les accordéonistes professionnels et les musiciens de scène L’alimentation par piles du FR-1x et ses haut-parleurs intégrés en font un instrument de choix pour le musicien qui aime bouger. Le FR-1x est un superbe instrument pour les musiciens folk, rock, roots-rock, blues, cajun etc. Jouez quand voulez, où vous voulez Profitez instantanément des superbes sonorités de votre instrument ou jouez en toute discrétion avec des oreillettes ou un casque (disponible séparément). Le FR-1x est également un merveilleux instrument de voyage. Sa taille compacte lui permet d’entrer dans les compartiments de bagages à main de la plupart des avions de ligne. Expressivité musicale débridée Le FR-1x vous permet d’accéder directement à plus d’une quinzaine de sons d’accordéons. A ceux-ci s’ajoutent des sons d’instruments d’orchestre et d’orgues à roues phoniques virtuelles avec effet de haut-parleurs rotatifs. Plue encore, le FR-1x propose aussi des sons de batterie et de percussion pouvant être pilotés avec les boutons de basses et d’accords.Keyboard, Bass & Bellows- Right Hand FR-1x piano type: 26 Keys velocity sensitive (starting at B key), FR-1x button type: 62 buttons velocity sensitive - Left Hand FR-1x piano type/button type 72 bass buttons velocity sensitive - Treble Mode (only FR-1x button) C Griff Europe, C Griff 2, B Griff Bajan, B Griff Fin, D Griff 1, D Griff 2 - Bass & Chord Modes 2 Bs Rows, 3 Bs Rows A-7th, 3 Bs Rows A-5dim, 3 Bs Rows B-7th, 3 Bs Rows B-5dim, 3 Bs Rows Bx-7th, 3 Bs Rows Belgium - Free Bass Modes Minor 3rd (37 notes Eb – Eb), Bajan (37 notes D – D), Fifth (36 notes C – C), North Europe (37 notes D – C#) , Finnish (37 notes D – D) - Bellows New pressure sensor for better sensitivity and Advanced Physical Behavior Modeling such as detection of bellows opening/closing, Bellows Resistant Regulator wheel with fine adjustment - Bellowscurve Fixed Low, Fixed Med, Fixed High, X-Light, Light, Standard, Heavy, X-Heavy Sound source - Maxpolyphony 128 voices - Tones (Accordion Set) 16 Accordion Sets (including 4 User Sets), each one including: 14 Treble registers, 7 Bass/Chord registers, 7 Free Bass registers, 7 Orchestra Free Bass registers, 7 Orchestra Bass registers, 7 Orchestra Chord registers - Reed Footages 7 Treble, 5 Bass, 3 Chord, 2 Free Bass- Additional sounds Uploadable from USB memory and saved on 4 User sets - Orchestral sounds Strings, JazzScat1, JazzDoos, Str&Choir, Twin Trump, Trombone, FrenchHorn, Brass, Flute1, Tenor Sax2, Clarinet, Oboe, Ac Piano, Ac Guitar, Mandolin, HarpsStr - Organ sounds Jazz Slow/Fast, Latin Slow/Fast, HousPerc Slow/Fast, Theatre Slow/Fast - Orchestral Bass sounds Acoustic, Fingered, Bowed, Jazz Pedal VTW, Tuba Mix, Tuba, Fretless - Orchestral Chord sounds Strings, JazzDoos, Jazz VTW, R&B VTW, Steel Gtr, Ac Guitar, Ac Piano- Orchestral Free Bass sounds Strings, JazzDoos, Jazz VTW, Clarinet, Ac Guitar, Ac Piano, Oboe PBM (Physical Behavior Modeling)- Noises Stopping-reed growl, Closing valve noise, Left button noise - Individual Reed Simulation Hysteresis threshold, Expression curve, Pressure variant filter, Pressure variant pitch deviation - Switching Reed Sound Wave By bellows acceleration. By note repetition speed - Bellows opening/closing sound change By bellows opening/closing detectionMusette tuning- Micro tuning presets 16 Types: Off, Dry, Classic, F-Folk, American L/H, North Europe, German L/H, D-Folk L/H, Alpine, Italian L/H, French, Scottish Effects- Reverb/Chorus 8 types, 8 types- Rotary for Organ sound Slow/Fast Panel controls- Knob controls & Registers Volume, 4 x Treble/Orchestra/Organ + Set - Other switches Drum On/Off, Orchestra On/Off, Organ On/Off, Free Bass On/Off, Orchestra Bass On/Off, Orchestra Chord/Free Bass On/Off, User Programs On/Off, Wave/MP3 player: Reset/Stop, Play/Pause, Power Operation Mode - User Programs 8 memories - Orchestra/Organ Mode Solo, Dual - Octave Down, 0, Up for Treble, Orchestra/Organ - Metronome On/Off - Bass & Chord withdrum/percussion sounds On/Off for Bass/Orch Bass 2 rows, Chord/Orchestra Chord 4 rows - Audio Player MP3/Wave player from USB memory - Bass to Treble mode On/Off Other - Display 7 segments, 3 characters (LED) - Rated Power Output 2 x 7 W - Speakers 9 cm x 2 - Wave Expansion 2 internal areas (8 MB each) to load new sounds - Power Supply AC adaptor, Batteries (not included): AA-type rechargeable Ni-MH x 8 *Expected battery life under continuous use (using Ni-MH 2000mAh batteries): 5 hours (speaker ON mode), 8 hours (speaker OFF mode) - Onboard Connectors Output jacks (L/Mono (Treble), R/Mono (Bass)): 1/4-inch phone type, Phones jack: 1/4-inch phone type, MIDI OUT connector, USB MEMORY port type A, USB COMPUTER port type B, DC IN connector - Accessories AC Adaptor, Power cord (for connecting the AC adaptor), Owner’s Manual, Reference caps for the bass buttons, Reference caps for the treble buttons (only for FR-1x button type), Straps, Strip for securing the adaptor, MIDI and/or audio cables - Options (sold separately) Accordion soft bag, USB Flash Memory (M-UF-series), Audio-MIDI cable (AMC-3), Music Rest and Throne (AAP-1), Headphones (RH-200, RH-300), AA-type rechargeable Ni-MH from third-party suppliers - Color variation Black, Red - Dimensions Piano type: 405 (H) x 365 (W) x 195 (D) mm; 16 (H) x 14-3/8 (W) x 7-11/16 (D) inches, Button type: 380 (H) x 365 (W) x 195 (D) mm; 15 (H) x 14-3/8 (W) x 7-11/16 (D) inches - Weight (without straps and without optional batteries) Piano type: 6.5 kg; 14 lbs 6 oz, Button type: 6.4 kg; 14 lbs 2 oz* All specifications and appearances are subject to change.

Le Portico 5017 est un outil novateur et puissant pour l’enregistrement ou la scène. Remplaçant légitime du Préampli micro/Boîtier de DI et Variphase Portico 5016, le 5017 Mobile DPC permet la gestion de la compression par un seul bouton et vous permet de l’utiliser en boîtier de Direct/en mélange de préampli micro, où vous le souhaitez, avec une qualité inégalée.Grâce aux transformateurs Custom Portico et grâce au mode Silk, la qualité sonore de ce processeur portable est légendaire. Ce sont néanmoins ses fonctions révolutionnaires qui font du 5017 un outil indispensable pour l’enregistrement en studio, les enregistrements Live et la scène.Gain instrumentPotentiomètre offrant un gain continu variable de 0 à 30 dBVari-phaseModifie de façon constante la mise en phase du signal instrument SeuilLorsque le signal dépasse le niveau de seuil “Thresh”, le gain est réduit avec un taux de 2:1, et avec une attaque et un rétablissement constants Filtre passe-haut HPF Atténue le signal avec une pente de 12 dB/octavePhase InvertDéphase le signal de 180° Direct InputEntrée directe en Jack 6,35 mm et reprise THRU du signal pour les signaux à niveau instrument et à niveau ligneBlendMixage continu entre le signal direct et le signal du micro SilkAjoute une chaleur et une présence Vintage aux deux sortiesMIC GAINOffre un gain total de 66 dB par pas de 6 dB------------------------------Utilisation de deux canaux Utilisé comme processeur à deux canaux, un chanteur et un guitariste peuvent bénéficier de la qualité du son de studio Vintage du 5017 partout où ils vont. Il suffit d’utiliser le DPC comme préampli micro et compresseur de chant et comme boîtier de Direct préamplificateur. À cette fin, le réglage de dosage Blend doit être réglé en position DI (sans mélange) et il vous suffit de modifier un micro-contacteur interne pour appliquer le compresseur au signal du préampli micro. Dans cette configuration, le mode Silk affecte le chant et la guitare et le filtre passe-haut HPF n’affecte que le signal du micro.Fonction BlendUtilisé en canal unique pour les instruments, le 5017 peut servir aux mises en phase, à combiner et compresser les signaux directs et amplifiés. À cette fin, utilisez la fonction DI pour le signal direct de l’instrument et le préampli micro pour le signal repris devant l’enceinte de l’instrument. Le bouton de Blend sert à mélanger le signal direct avec les signaux amplifiés pour obtenir la sonorité souhaitée, issue du mélange des deux sources. Le réglage Variphase sert à minimiser ou à atténuer les déphasages entre les deux signaux. Pour compresser le signal mélangé, vous devez placer le micro-contacteur interne du compresseur en position Blend (ce qui est le réglage par défaut). Cette technique peut également être utilisée pour créer une sortie unique et mélangée de la guitare et du chant.Le compresseurBasé sur notre nouveau circuit LDR (Light Dependent Resistor, ou résistance optique), le compresseur à découplage optique du 5017 a été simplifié et offre maintenant un seul réglage de seuil avec compensation automatique du gain de sortie. Par défaut, le compresseur est réglé de façon fixe sur un taux de 2:1 par un micro-contacteur interne vous permettant de sélectionner des constantes temporelles standards ou rapides. Pour régler le compresseur, il vous suffit de régler le seuil jusqu’à obtenir la compression souhaitée. Une Led indique lorsque le compresseur est actif.Vari-PhaseEn plus de la fonction classique d’inversion de polarité, le 5017 est également équipé d’une fonction vari-phase pour faire varier progressivement le déphasage. Ce réglage est très utile dès que vous mélangez deux signaux issus de la même source.Par exemple, même en faisant attention au placement des micros en prise de caisse claire ou d’Overheads, le résultat sonore peut être creux. Grâce au réglage de déphasage variable, le signal direct peut être déphasé jusqu’à ce que les deux signaux soient naturellement en phase.Cette technique est également extrêmement utile sur les instruments lorsqu’elle est combinée avec le réglage Blend interne. Un bassiste, utilisant à la fois le signal direct et le signal repris par micro peut mélanger les deux signaux vers une sortie unique, utilisant la fonction vari-phase pour obtenir une mise en phase optimale. En réglant la mise en phase dans le 5017, le musicien ou l’ingénieur du son peut trouver la meilleure position pour le micro sans souci de déphasage par rapport au signal direct.Avec le 5017, vous disposez du son Portico où que vous soyez.Utilisation de deux canauxGrâce aux deux sorties découplées par transformateurs, le 5017 vous offre deux sorties ligne séparées pour le signal DI/Blend et le signal du micro, lorsque le réglage de Blend est réglé en position DI. La sortie micro est toujours indépendante.Fonction SilkNous pourrions écrire beaucoup sur cette fonction. Précisons tout de même que cette fonction vous offre une option subtile pour améliorer la qualité de votre son avec une texture de toute beauté totalement Vintage. La touche Silk réduit la contre-réaction et modifie la réponse en fréquence pour vous offrir un signal musical très doux et très musical. Essayez cette fonction et jugez par vous-même.Gain microLe gain maximum de l’entrée micro est réglable de 0 dB à 66 dB. Ce réglage vous permet de remonter le gain des signaux en entrée.Gain DI Le gain de l’entrée DI est réglable de 0 dB à 30 dBEntrée DI Entrée instrument haute impédance symétrique ou asymétrique.Filtre passe-haut Le filtre passe-haut est un outil très utile avec tous les types de signaux, en particulier sur un préamplificateur micro. Les signaux inférieurs à 80 Hz sont atténués avec une pente de 12 dB/octave, ce qui vous permet d’atténuer les bruits de pied de micro, de manipulation, les ronflements, ou tout bruit parasite à basse fréquence, etc.Alimentation fantômeFournit l’alimentation 48 Volts aux micros. Activé/désactivé par une touche située à l’arrière.Inverseur de phase Inverse la polarité du signal du micro.ThresholdLorsque le signal dépasse le réglage de seuilTHRESH, le gain est réduit d’un taux de 2:1, avec des paramètres d’attaque et de rétablissement réglés sur des valeurs conventionnelles ou rapides, selon la position du micro-contacteur interne.TémoinsLes témoins du 5017 indiquent la présence du signal et l’écrêtage des signaux DI et micro. Les témoins reflètent également l’activité du compresseur.Micro-contacteurs internesDeux micro-contacteurs internes du 5017 vous permettent de déplacer le compresseur du canal micro au canal DI/Blend et de modifier les paramètres temporels du compresseur de conventionnels à rapides.

Relative Threshold DeEsser avec traitement des médiums et des côtés- Outil de correction pour la réduction classique des sifflantes et le contrôle des aigus- Filtres Sidechain passe-haut et passe-bas commutables indépendamment- Courbe FFT Sidechain avec points de filtre déplaçables- Modes : Stereo, Mid et Side- Avec fonction Split, Broadband et Blend- Réglage Amount pour contrôler l'intensité- Réglage Brighten pour revitaliser le signal déjà traité- Fonction Lookahead et Oversample- Réglage du seuil (Threshold)- Visualiseur de forme d'onde Multi-Shade avec trois niveaux d'ombrage pour afficher le signal fortement ou légèrement traité ainsi que le signal non traité- Écoute facile des filtres sidechain ou du signal d'effet- Fonction Auto Listen- Filtre Butterworth- Affichage du niveau de sortie avec avertissement de haut niveau et de saturation- Affichage du niveau de réduction du gain- Système d'aide intégré- Fonctions undo et redo- Fonction de comparaison A/B- Préréglages d'usine intégrés

Le LIMITEUR/COMPRESSEUR STÉRÉO VARIABLE MU® DE MANLEY figure au palmarès de nos ventes depuis de nombreuses années.Il s’agit de l’un des très rares compresseurs à être devenu une véritable référence dans les studios de Mastering et à avoir contribué à la majorité des enregistrements à succès des dix dernières années et vraisemblablement des dix prochaines.Mu, dans le langage des circuits à lampes, désigne le gain.Variable Mu® est le nom que nous utilisons pour désigner l’emploi de la technique de gestion réglable du gain qui consiste à pouvoir modifier la polarisation d’une lampe pour le traitement de la compression.Le précieux compresseur Vintage Fairchild 670 est l’un des rares compresseurs entièrement à lampes dont nous ayons connaissance à exploiter lui aussi cette technique. Le circuit de détection lui-même est équipé de lampes assurant le redressement du signal alternatif.Caractéristiques- Transformateurs d’entrée et sortie MANLEY® à câblage nickel gainé en mu-métal offrant une réponse en fréquence plate de 20 Hz à 25 kHz- ENTRÉES ET SORTIES SYMÉTRIQUES (600 Ohms)- Circuit différentiel INTÉGRALEMENT À LAMPES avec une lampe 5670, 5751, 7044 et 12AL5 de chaque type par canal- Tensions de polarisation et de chauffe du filament régulées séparément- BYPASS physique- Atténuateur sur les deux entrées en plastique conducteur silencieux- 5 réglages du temps de rétablissement (par sélecteur) : 0,2 s, 0,4 s, 0,6 s, 4 s, 8 s- Temps d’attaque réglable : 25 ms – 70 ms- Réglage du seuil variable- Mode LIMIT (4:1 à 20:1) ou COMPRESS (1,5:1)- Grands VU-mètres Sifam éclairés- COUPLAGE STÉRÉO par commutateur- Possibilité de coupler plusieurs appareils pour une utilisation en mode Surround (commande spéciale par l'utilisateur)- Gain maximum : 35 dB- Niveau de sortie maximum : +30 dBu (26 V eff.) Réserve dynamique de 26 dB- Distorsion harmonique totale :- Consommation électrique (120/240 V ca) : 80 Watts- Dimensions : 48,3 x 8,9 x 25,4 cm (2U)- Poids total : 10,4 kg

Tout comme le Grace Design M801MK2, le préampli analogique 2 canaux M201MK2 a été complètement repensé.Le signal a été affiné afin d'offrir une musicalité beaucoup plus ouverte avec une plage de dynamique accrue.Le rapport signal sur bruit à été amélioré grace à une nouvelle alimentation.Le Grace Design M201MK2 permettra une captation extraordinairement claire avec le respect des timbres offrant encore plus de détails.Grace Design est fier d'annoncer une garantie EON transferable de 20 ans.Specifications:- FREQUENCY RESPONSE@ 20dB gain ± 3dB 150Ω source 3.2Hz-530kHz@ 20dB gain ± 0.2dB 150Ω source 14.8Hz-109kHz@ 40dB gain ± 3dB 150Ω source 3.2Hz-500kHz@ 40dB gain ± 0.2dB 150Ω source 15.4Hz-103kHz- THD+N@ 20dB gain +20dBu out, 1kHz

Le TG1 est une ré-édition du classique limiteur EMI TG12413 utilisé dans les consoles de mixage et de mastering des studios EMI et Abbey Road à la fin des années 60.ChandlerTG-1Le TG fut initialement conçu pour sonner comme un Fairchild 660/670 qui était la machine favorite des ingénieurs du son d'EMI dont Geoff Emerick (ingénieur des Beatles), mais qui au final avait une couleur et un son très particulier. Notre version a été faite en partant des informations et dessin des circuits originaux communiqués par Abbey Road et EMI afin de refaire la machine d'une façon strictement identique à l'originale. Nous sommes à ce jour la seule société à avoir l'autorisation d'aposer sur nos machines les logos de EMI et Abbey Road car nous sommes les seuls à fabriquer ces machines avec des spécifications identiques aux machines de l'époque. Les TG ont été utilisé sur de nombreux enregistrements devenus des classiques, en effet le limiteur du TG1 était présent sur chaque tranche des consoles EMI qui furent utilisées pour l'enregistrement de Abbey Road des Beatles mais aussi de nombreux Pink Floyd dont Dark Side of the Moon, Paul McCartney et les Rolling Stones.Le limiteur/compresseur TG1 dispose d'une électronique tout en composants discrets avec des entrées et sorties symétrisées sur transformateurs. L'élément de limitation est un système très peu utilisé qui consiste en un réseau de diodes, ce montage a pour effet de produire un son très doux accompagné d'une distortion très agréable. Le son très ouvert et chaleureux souvent comparé à un Fairchild 670 est très perceptible, pour ceux à la recherche de transparence le TG1 n'est pas la bonne machine en revanche pour ceux qui cherchent à muscler et épaissir leur son le TG1 est véritablement un premier choix.Fonction de distorsion harmoniqueDésormais tous les TG1 sont livrés en standard avec cette fonction. Celle-ci permet de bypasser le threshold donc de ne pas compresser tout en conservant le passage du signal audio dans toute l'électronique du TG1, faisant de la machine un remarquable générateur de distorsion harmonique capable de booster jusqu'à 2% de distorsion harmonique. C'est deux fois plus que sur une bande analogique !! Tout cela dans une électronique 100% composants discrets. Comment faire Ajuster le niveau d'entrée afin de doser la quantité de THD en ayant pris soin de basculer le switch de la position limit à celle THD puis ajuster le niveau de sortie, essayez en entrant dans un canal en position limit sortez puis rentrez dans l'autre canal en position THD, à vous de constater... : le son est juste énorme !!TG1 Mastering Version :Niveau d'entrée crantéPotentiomètre Elma à 21 positions, contacts en or avec résistance tolérée à 1%, incontournable pour des opérations de précision.Temps de Release étenduLe temps de release propose 11 positions avec cette modification en comparaison des 6 positions de la version non-mastering, encore une fois le potentiomètre est un Elma contacts en Or avec résistance à 1%. Avec cette modification les temps de Release passent à 50, 75, 100, 175, 250, 375, 500, 750ms, 1, 1.5, et 2 secondes en position limiteur et 250, 375, 500, 850ms, 1.2, 1.75, 2.5, 3.75 5, 7.5, et 10 secondes en position compresseur. Si 250 ms est encore trop lent il est possible sur demande de diviser par deux ce temps au moment de la commande de la machine.